無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì),，大家都嘗試過(guò)寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考,，大家一起來(lái)看看吧,。

詩(shī)中有畫畫中有詩(shī)的名句篇一

《我的空中樓閣》的作者李樂(lè)薇在這篇散文中,，匠心獨(dú)運(yùn),，以詩(shī)化的語(yǔ)言刻意追求作品中的繪畫美、色彩美,、動(dòng)態(tài)美以及意境美,，將自己的生活情趣和小屋四周的景物完美地融于一體。創(chuàng)造出“詩(shī)中有畫,，畫中有詩(shī)”的優(yōu)美,、深邃的藝術(shù)境界，讓讀者身臨其境,，留連忘返,。

一、構(gòu)圖美,。

作者的切入角從“山”入筆,。用“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)”的熨帖比喻,，將自己居住的小屋位置放在一個(gè)大背景中,，加以襯托，使“小屋玲瓏地立于山脊一個(gè)柔和的角度上”,，既清新,、自然，又渾然天成,。這一整體畫面,，猶如妙筆丹青取景畫圖時(shí),，用粗線條大筆勾勒山和小屋的輪廓風(fēng)貌。接著,，勾畫近處局部：描繪“樹(shù)”與小屋的關(guān)系,，突出“這棵樹(shù)使小屋給予人另一種印象，是小屋顯得含蓄而有風(fēng)度”,。再接著,，作者變換仰視覺(jué)度，將取景框推向空中,，左顧----“山外青山”,，右盼----“綠野阡陌”，還有那圍墻外似云似霞的“云霧”和姹紫嫣紅的“花朵”,。整個(gè)畫面遠(yuǎn)看背景：有山,、有樹(shù)、有花,；仰視小屋“凌空而起,，姿態(tài)翩然”；鳥瞰山下“萬(wàn)家燈火”,，使小屋呈現(xiàn)出“霧失樓臺(tái),，月迷津渡”之美妙精彩。以上構(gòu)圖,，層次明快亮麗,，景致幽深雅靜。讀之,，產(chǎn)生一種“遠(yuǎn)近高低各不同”的藝術(shù)審美愉悅感,。

二、色彩美,。

作者的調(diào)色版上始終將“綠”作為全文的主色調(diào),，在“綠”的渲染下，“樹(shù)與樹(shù)之間露出一些建筑的線條,，一角活潑翹起的屋檐,，一排整齊的圖案式的屋瓦”。小屋那“藍(lán)”的墻,，“白”的窗和院內(nèi)“紅”的花便成了一幅明凈的水彩畫,，這是晨曦微露后的景色，作者是用鮮亮的暖色調(diào)來(lái)表現(xiàn)的,。至于入暮后,，作者又多用冷色調(diào)，描寫“夜幕深垂的晚上”,，當(dāng)“山下的燈把黑暗照亮了,，山上的燈把黑暗照淡了”時(shí),，小屋真的成了“煙霧之中”、“星點(diǎn)之下”,、“月影之側(cè)”的空中樓閣,，這是典雅的中國(guó)水墨畫中的傳神之筆。讓人自然聯(lián)想起郭沫若《天上的街市》中的美妙景象,。多么寧?kù)o、溫馨,、平和,、雋永，讀之,，又使人產(chǎn)生安詳,、愉悅的審美快感。

三,、動(dòng)態(tài)美,。

作者將靜態(tài)的小屋富于靈動(dòng)之美，表現(xiàn)在三個(gè)方面：1,、以動(dòng)喻靜,。例如：“山上有了小屋好比一望無(wú)際的`水面飄過(guò)一片風(fēng)帆，遼闊無(wú)邊的天空掠過(guò)一只飛雁,，是單純的底色上一點(diǎn)靈動(dòng)的色彩,，是山川美景中的一點(diǎn)生氣，一點(diǎn)情調(diào),?！彼膫€(gè)比喻，角度各異海面飄過(guò)風(fēng)帆,，藍(lán)天掠過(guò)飛雁,，以動(dòng)喻靜，以大襯小,，賦予小屋靈性給生活以歡樂(lè),。又如：“小屋在樹(shù)與樹(shù)之間若隱若現(xiàn)；凌空而起,，姿態(tài)翩然,。”像鳥一樣憩于枝頭,，這是遠(yuǎn)觀小屋全貌,，它位于高山之顛，神韻逼肖,，充滿活力,。2,、以動(dòng)寫動(dòng)。例如：“樹(shù)總是輕輕搖動(dòng)著,。樹(shù)的動(dòng),，顯出小屋的靜；樹(shù)的高大,，顯出小屋的小巧,；而小屋的別致出色，乃是由于滿山皆樹(shù),，為小屋布置了一個(gè)美妙的綠的背景,。”以樹(shù)的“動(dòng)”反襯小屋的“靜”,，以樹(shù)的“大”,，反襯小屋的“小”。其構(gòu)圖別致正如宋代山水畫家郭熙在《林泉高致》一書中說(shuō)：“山欲高,，盡出之則不高,；煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠(yuǎn),，盡出之則不遠(yuǎn),；掩映斷起脈則遠(yuǎn)矣?！边@就是畫家用水墨或淡彩在物象的外廓渲染襯托,，使其藝術(shù)形象鮮明突出的一種藝術(shù)手法----烘托法?？梢?jiàn),，作者寫小屋用“樹(shù)”反襯、用“綠”等襯托,，正是調(diào)動(dòng)了此“烘云托月”之法,。3、動(dòng)靜搭配,。例如：“本質(zhì)上,，它是一幢房子；形式上,，卻像鳥一樣,，蝶一樣，憩于枝頭,，輕靈自由,！”兩個(gè)新穎獨(dú)特的比喻的運(yùn)用，從不同角度，不同感覺(jué)上,，寫出了小屋在樹(shù)與樹(shù)之間那輕靈自由,，翩然若舞的姿態(tài)。正如培更根所說(shuō)：“在美方面,，相貌的美高于色彩的美,，而雅秀合適的動(dòng)作的美又高于相貌的美。（《西方美學(xué)家論美和美感》）”

四,、意境美,。

本文的主要體現(xiàn)在“托物言志”上：1、“人的物化”和“物的人化”,。例如：“這棵樹(shù)使小屋給予人另一種印象,，使小屋顯得含蓄有風(fēng)度?！弊髡卟捎脭M人手法，“含蓄”和“風(fēng)度”,，把小屋寫得像人一樣有生命,，有氣度，從中寄托了對(duì)小屋的贊美與熱愛(ài),，也暗含著作者人格的尊嚴(yán),。又如：“無(wú)須掛畫，門外有幅巨畫----名叫自然,?！边@里運(yùn)用暗喻，將大自然比成一幅巨畫,，意境闊大,，又水到渠成，暗含了一種回歸自然,、熱愛(ài)大自然的博大胸懷,。2、“有形”和“無(wú)形”,，組成作者心中理想的美景,。“有形”的是小屋,、圍墻,、以及山、樹(shù)等景物,，它們互相點(diǎn)綴,，相生相依，山是小屋的背景，小屋的出現(xiàn)則“點(diǎn)破了山的寂寞”給山川美景帶來(lái)“生氣”的情調(diào),；樹(shù)是小屋的背景,，也是小屋的點(diǎn)綴，使小屋“若隱若現(xiàn),，凌空而起,，姿態(tài)翩然”，顯得“輕靈而自由”,。而“無(wú)形的圍墻”指浩緲無(wú)際的天空,，小院中的花草就像天空中的云霞，五彩繽紛,，絢爛美麗,。更顯出小屋的美好以及作者對(duì)它的深情?！坝行巍迸c“無(wú)形”的描寫與想象,，傳達(dá)出作者心靈自由，襟懷開(kāi)闊,，胸?zé)o塵滓,，而且愛(ài)屋情篤的志向和情趣。

五,、語(yǔ)言美,。

1、化用詩(shī)句,。作者經(jīng)意于不經(jīng)意之中將古詩(shī)詞化為自己的文中,。如描寫夜幕深垂的夜晚，燈火朦朧處的“小屋迷于霧失樓臺(tái)的情景中”,，這里很巧妙地化用秦觀《踏莎行》里的

詩(shī)中有畫畫中有詩(shī)的名句篇二

【成語(yǔ)名字】詩(shī)中有畫畫中有詩(shī)

【漢語(yǔ)拼音】shī zhōng yǒu huà,，huà zhōng yǒu shī

【近義詞】：余音繞梁、曲高和寡,、陽(yáng)春白雪,、繞梁三日、響遏行云,、天籟之音 ,、巧奪天工、鬼斧神工

【反義詞】：天造地設(shè),、道近易從

【成語(yǔ)出處】東坡志林：“味摩詰之詩(shī),，詩(shī)中有畫，觀摩詰之畫,，畫中有詩(shī),?！蹦υ懀蹙S的字號(hào),。

【成語(yǔ)解釋】作詩(shī)時(shí)擅長(zhǎng)描寫景物,，作畫時(shí)又能抒寫情意。比喻詩(shī)人善于寫詩(shī),，又精于作畫,。

【詩(shī)中有畫畫中有詩(shī)造句】她的詩(shī)不但寫得好，繪畫造詣也非常高,，真可以“詩(shī)中有畫,，畫中有詩(shī)”來(lái)贊美她。

詩(shī)中有畫畫中有詩(shī)的名句篇三

詩(shī)中有畫,，畫中有詩(shī)

《我的空中樓閣》的作者李樂(lè)薇在這篇散文中,，匠心獨(dú)運(yùn)，以詩(shī)化的語(yǔ)言刻意追求作品中的繪畫美,、色彩美,、動(dòng)態(tài)美以及意境美，將自己的生活情趣和小屋四周的景物完美地融于一體,。創(chuàng)造出“詩(shī)中有畫,，畫中有詩(shī)”的優(yōu)美、深邃的藝術(shù)境界,，讓讀者身臨其境，留連忘返,。

一,、構(gòu)圖美。

作者的切入角從“山”入筆,。用“山如眉黛,，小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)”的熨帖比喻，將自己居住的小屋位置放在一個(gè)大背景中,，加以襯托,，使“小屋玲瓏地立于山脊一個(gè)柔和的角度上”，既清新,、自然,，又渾然天成。這一整體畫面,，猶如妙筆丹青取景畫圖時(shí),，用粗線條大筆勾勒山和小屋的`輪廓風(fēng)貌。接著,，勾畫近處局部：描繪“樹(shù)”與小屋的關(guān)系,，突出“這棵樹(shù)使小屋給予人另一種印象，是小屋顯得含蓄而有風(fēng)度”。再接著,，作者變換仰視覺(jué)度,，將取景框推向空中，左顧----“山外青山”,，右盼----“綠野阡陌”,，還有那圍墻外似云似霞的“云霧”和姹紫嫣紅的“花朵”。整個(gè)畫面遠(yuǎn)看背景：有山,、有樹(shù),、有花；仰視小屋“凌空而起,，姿態(tài)翩然”,；鳥瞰山下“萬(wàn)家燈火”，使小屋呈現(xiàn)出“霧失樓臺(tái),，月迷津渡”之美妙精彩,。以上構(gòu)圖，層次明快亮麗,，景致幽深雅靜,。讀之，產(chǎn)生一種“遠(yuǎn)近高低各不同”的藝術(shù)審美愉悅感,。

二,、色彩美。

作者的調(diào)色版上始終將“綠”作為全文的主色調(diào),，在“綠”的渲染下,，“樹(shù)與樹(shù)之間露出一些建筑的線條，一角活潑翹起的屋檐,，一排整齊的圖案式的屋瓦”,。小屋那“藍(lán)”的墻，“白”的窗和院內(nèi)“紅”的花便成了一幅明凈的水彩畫,，這是晨曦微露后的景色,，作者是用鮮亮的暖色調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。至于入暮后,，作者又多用冷色調(diào),，描寫“夜幕深垂的晚上”，當(dāng)