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綿竹年畫閱讀答案 綿竹年畫內(nèi)容豐富
題目

綿竹年畫又稱綿竹木版年畫,,中國民間木版年畫之一,因產(chǎn)于竹紙之鄉(xiāng)的四川省綿竹市而得名,,流行于中國西南地區(qū),,與劍南春酒、趙坡茶并稱為"綿竹三絕" ,。下面就跟小編一起來了解一下吧,。

綿竹年畫內(nèi)容豐富,類型多樣,。門畫是綿竹傳統(tǒng)年畫的主要類型,。從規(guī)格看,有大毛,、二毛,、三毛之分。所謂大毛,,就是在整張粉箋紙上作畫,,大多繪秦瓊、尉遲恭等武將,,稱武門神,,將其貼于大門之上,意在御兇求安,,護(hù)衛(wèi)家宅,。二毛,即張貼于二門的文門神,,畫幅稍小于前者,,多系求福、求喜,、求富貴的內(nèi)容,。貼于寢室門或灶屋門的三毛,畫幅小于二毛,,大多為仕女,、娃娃題材,如觀花美人、八寶童子等,。橫披是人物眾多,、場面宏大的橫幅畫卷,如《迎春圖》《百子圖》等,?!队簣D》是綿竹年畫橫披的代表作,描繪了清朝綿竹迎春會盛況,,展示了四百多個人物和豐富多彩的迎春活動,生動地再現(xiàn)了清代的民俗民風(fēng),,被專家學(xué)者稱為清代的清明上河圖,。斗方多是諷喻性獨(dú)幅小品,如《老鼠嫁女》《三猴燙豬》等,。其他還有中堂(如《麻姑獻(xiàn)壽》),、條屏(如《三國演義》)、木版拓片(都是名人字畫,,這是全國其他任何一種年畫所沒有的)等?,F(xiàn)在隨著社會發(fā)展,藝人們又創(chuàng)作出了一大批具有時代特色,,符合現(xiàn)代人審美情趣的各式各樣的新年畫,,深受人們的青睞。

綿竹年畫繪畫性強(qiáng),。它既承傳了唐代手工繪制的風(fēng)格,,又繼承了宋代雕版印刷的技術(shù)。在繪制時,,和中國其他年畫一樣,,首先要刻成線版。但是,,線版在綿竹年畫中只起輪廓作用,,最后完成全部靠手工彩繪,從不套色制作,。彩繪過程,,藝人們叫做“一黑二白三金黃,五顏六色穿衣裳”,。經(jīng)過不同藝人的手筆,,年畫呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格;同一個藝人繪制不同的年畫也會產(chǎn)生不同的趣味。這正是綿竹年畫的絕妙之處,。

綿竹年畫設(shè)色單純艷麗,,強(qiáng)烈明快。年畫藝人無拘無束地使用著盡可能艷麗的顏色:桃紅,、佛青,、草綠,、金黃……大紅大綠,又熱鬧,、又刺激,,充滿生機(jī)與活力。但在強(qiáng)烈的對比中,,也講究造意與和諧,。藝人們常常用少量的復(fù)色穿插在對比強(qiáng)烈的色彩中間,以協(xié)調(diào)畫面色調(diào),。他們把多年來的配色經(jīng)驗,,總結(jié)成了一句蘊(yùn)含著深

刻美學(xué)原理的口訣:“深配淺、釅(濃)配淡,,深淺釅淡要相間,。”他們還借助同類色彩的深淺變化,來增加畫面的節(jié)奏感,、立體感,。

綿竹年畫的構(gòu)圖高度簡練,在有限的畫面上較合理地使用賓主,、虛實(shí),、呼應(yīng)、開合等對立統(tǒng)一法則,,取得對稱,、均齊和別致的裝飾意趣,構(gòu)成了綿竹年畫完整,、飽滿的藝術(shù)特色,。從武將文官到仕女童子,多不設(shè)或少設(shè)背景,,那畫面上的白紙,,不是畫面的割裂而是有機(jī)地聯(lián)系著畫中各部分,這種“取一而舍萬千,,明一而現(xiàn)千萬”的大膽構(gòu)想和處理,,超越視覺范圍,給人以自由馳騁的想象天地,。

最后不能不說到“填水腳”,,這是綿竹年畫里最具特色的畫法。除夕之夜,,為老板制作年畫的工作都結(jié)束了,,藝人趁收拾畫案的片刻工夫,利用顏料碗里的金色,把剩下的顏色填在剩紙上,,匆忙趕繪出幾對門神,,趕往夜市出售,賺點(diǎn)外快,。在畫“填水腳”時,,藝人不受線條和顏色的約束,憑真功夫一氣呵成,,寥寥數(shù)筆;筆鋒奔放雄健,,神韻十足,非高手不能為之,。“填水腳”以它的天真,、質(zhì)樸、粗獷而成為綿竹年畫中的珍品,,深為藝術(shù)界稱道。

如果有機(jī)會到綿竹年畫博物館參觀,,那各個時期琳瑯滿目的年畫精品一定會讓你大開眼界,,流連忘返。

1.下列對“綿竹年畫的內(nèi)容豐富,,類型多樣”的理解,,不正確的一項是( )

A.綿竹年畫的內(nèi)容有文臣武將、民俗民風(fēng),、歷史故事,、諷喻小品、名人字畫等,。

B.綿竹年畫的類型有門畫,、大毛、二毛,、三毛,、斗方、橫披,、中堂,、木版拓片等。

C .被稱為清代的清明上河圖的《迎春圖》場面宏大,,是綿竹年畫橫披的代表作,。

D.年畫藝人們與時俱進(jìn),在新時代又創(chuàng)作出了符合現(xiàn)代人審美情趣的各式新年畫,。

2.下列表述,,符合原文意思的一項是( )

A.貼于大門之上,在整張粉箋紙上描繪的秦瓊、尉遲恭等武門神和畫幅稍小的文門神,,屬于綿竹年畫中的門畫,。

B.綿竹年畫大量單純艷麗、強(qiáng)烈明快的顏色與少量的復(fù)色構(gòu)成了強(qiáng)烈的對比,,但同時又顯得適意與和諧,。

C.綿竹年畫一般很少設(shè)背景,畫面上的白紙,,有機(jī)地聯(lián)系著畫中各部分內(nèi)容,,還給人以自由馳騁的想象天地。

D.年畫藝人們技藝高超,,生活清貧,,在一年工作結(jié)束后,都要利用余色余紙繪制“填水腳”去賺點(diǎn)外快,。

3.根據(jù)原文內(nèi)容,,以下推斷正確的一項是( )

A.人們張貼年畫,是為了御兇求安,護(hù)衛(wèi)家宅以及求福,、求喜,、求富貴,跟貼春聯(lián)一樣,。

B.天津楊柳青,、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫,,在繪制時,,都要先刻成線版,然后套色制作,。

C.不同藝人繪制的年畫和同一個藝人繪制的不同年畫風(fēng)格都不相同,,說明綿竹年畫沒有藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

D.藝人們畫的“填水腳”,,如果能先勾線條,,而且顏料充足,時間充裕,,會顯得更天真,、質(zhì)樸、粗獷,。

可圈可點(diǎn)用戶
2021-07-14 12:53
優(yōu)質(zhì)解答

參考答案:

一,、1. B(大毛、二毛,、三毛是門畫的三種規(guī)格,,不屬于綿竹年畫的類型)

2. C(A. “文門神”貼在二門上,。 B. 單純艷麗、強(qiáng)烈明快的色彩構(gòu)成強(qiáng)烈對比,,少量的復(fù)色起協(xié)調(diào)作用,,而非對比作用。 D. “藝人們”“都要”有誤,,應(yīng)是“高手”“ 憑真功夫”而為,。)

3. B(A. 說法絕對,以偏概全,。張貼年畫還可以展示民風(fēng)民俗民情等,。 C. 這些正是綿竹年畫的藝術(shù)魅力所在。 D. 正是因為藝人不受線條和顏色的約束,,憑真功夫一氣呵成,,才使“填水腳”顯得天真、質(zhì)樸,、粗獷,。)

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可圈可點(diǎn)用戶
2021-07-14 17:53
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