無論是身處學(xué)校還是步入社會(huì),，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力,。范文書寫有哪些要求呢,？我們怎樣才能寫好一篇范文呢,？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助,，下面我們就來了解一下吧,。

蘇幕遮,古詩篇一

朱淑真

夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更,。

鋪床涼滿梧桐月,，月在梧桐缺處明。

[作者簡介]

朱淑真,，南宋女詩人,。生卒年不詳。號(hào)幽棲居士,，錢塘（今浙江杭州）人,。生于仕宦家庭，幼聰慧,，喜詩詞,，工書畫，曉音律,。相傳因婚姻不幸,，抑郁而終。其詞清新婉麗,，情真意切,，憂怨悲憤，跌宕凄惻,。有詩集《斷腸集》,、詞集《斷腸詞》（因自傷身世,，故以“斷腸”名其詩）。[賞析]

這首絕句言淺情深,，辭淡味濃,。一、二兩句緊扣題目,，寫深夜“無眠”,。起句交代“無眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清，錦衾單薄,，佳人夜永難寢,。次句剪輯了一個(gè)典型動(dòng)作──“頻剪燭花”?！盃T花”即燈花,，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。有杜甫詩句為證：“燈花何太喜,，酒綠正相親”（《獨(dú)酌成詩》）,。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，然而她卻無法消解眼前這幽情苦緒,。一個(gè)“頻”字,，盡顯詩人內(nèi)心的波瀾?！坝?，呼應(yīng)前句的“久”，本是酣然入夢的時(shí)刻,，而她卻要獨(dú)剪紅燭,，這就凸現(xiàn)了詩人難捱的寂寞、孤獨(dú)與愁苦,。

三,、四句由敘事宕開一筆而寫景。如何排遣這無邊的孤獨(dú)呢,？還是睡覺吧,，這里的“懨懨欲睡”，與先前的輾轉(zhuǎn)無眠構(gòu)成一個(gè)反跌,，形成一個(gè)曲折,。低眉恰見，床上鋪滿斑駁的皎皎月光,、婆娑的梧桐葉影,，但那床還是一片冰涼，有誰會(huì)送來溫暖和慰藉呢？一個(gè)“涼”字,，照應(yīng)詩題中的“秋”字和首句的“清”字,，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘托出心境的的孤寂與凄涼,。結(jié)句以“景”收束,，意境清高，情味悠遠(yuǎn),。場景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶外,，昂首望月，梧桐缺處,，一輪皓月,，四野空明，詩人的內(nèi)心似乎暫時(shí)獲得了超脫,，然而望月懷人,，心潮又起，她如何能安然入睡呢,？一個(gè)“缺”字,，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美，也暗示出詩人失落,、遺憾的心情,。三,、四兩句景中融情,，以景傳情，不言“愁”字,，而句句載愁,，這次第，人何以堪,！

蝶戀花

蘇拭

花褪殘紅青杏小,。燕子飛時(shí)，綠水人家繞,。枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草。

墻里秋千墻外道,。墻外行人,，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無情惱,。

[賞析]

這首詞描寫初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的`遭遇，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理,，發(fā)人深省,。

上片為時(shí)令背景。盡管柳綿將盡,，春事無多,，然而燕子低飛，綠水環(huán)繞,，芳草叢生,，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī)。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個(gè)“多情卻被無情惱”的小插曲,。墻里墻外的兩種人本不相涉,，但一方無情，一方多情,，從而引發(fā)了一場感情風(fēng)波,。《詩人玉屑,？卷二十一》引《古今詞話》,，說此詞寫“行人”多情與“佳人”無情，“極有理趣”,。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理,，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然，“多情卻被無情惱”卻有其普遍性與必然性,，在人與物,、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的。人們大多有過類似的經(jīng)驗(yàn),，由于不了解“物自無情而人自多情”,，許多煩惱由此而起。然而無情是物的本性,，多情是人的本性,，它們始終是難以統(tǒng)一的。

蘇軾說自己作文“如萬斛泉源,，不擇地而出”,。這固然是因?yàn)樗旆莞撸瑫r(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)深湛,，所以能隨處觸發(fā),，皆成妙諦。這首詞寫景,、記事,、說理均極自然,，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來，但一經(jīng)慧光所照,，寓莊于諧,，就頓成妙解，閃耀出智慧的火花,。

蘇幕遮,古詩篇二

燎沈香,，消溽暑。鳥雀呼晴,，侵曉窺檐語,。葉上初陽干宿雨，水面清圓,，一一風(fēng)荷舉,。

故鄉(xiāng)遙，何日去,？家住吳門,，久作長安旅。五月漁郎相憶否,？小楫輕舟,，夢入芙蓉浦。

《蘇幕遮·燎沉香》是宋代詞人周邦彥創(chuàng)作的一首小令詞,，主要表達(dá)作者的思鄉(xiāng)之情,。此詞由眼前的荷花想到故鄉(xiāng)的荷花，游子濃濃的思鄉(xiāng)情,，向荷花娓娓道來,，構(gòu)思尤為巧妙別致。上片主要描繪荷花姿態(tài),，下片由荷花夢回故鄉(xiāng),。全詞寫景寫人寫情寫夢皆語出天然,，不加雕飾而風(fēng)情萬種,，通過對清圓的荷葉、五月的江南,、漁郎的輕舟這些情景進(jìn)行虛實(shí)變幻的描寫,，思鄉(xiāng)之苦表達(dá)得淋漓盡致。

細(xì)焚沉香,，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣,。鳥雀鳴叫呼喚著晴天，拂曉時(shí)分鳥兒東張西望的在屋檐下的“言語”,。荷葉上初出的陽光曬干了昨夜的雨,，水面上的荷花清潤圓正,，荷葉迎著晨風(fēng)，每一片荷葉都挺出水面,。

看到這風(fēng)景,，我想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，何日才能回去??？我家本在吳越一帶，長久地客居長安,。五月,，我故鄉(xiāng)的。小時(shí)候的伙伴是否在想我,，劃著一葉扁舟,，在我的夢中來到了過去的杭州西湖荷花塘。

⑴燎（liáo）：細(xì)焚,。

⑵沈香：沈,，現(xiàn)寫作沉。沈（沉）香,，一種名貴香料,，置水中則下沉，故又名沉水香,，其香味可辟惡氣,。

⑶溽（rù）暑：夏天悶熱潮濕的暑氣。沈約《休沐寄懷》詩：“臨池清溽暑,，開幌望高秋,。”溽,，濕潤潮濕,。

⑷呼晴：喚晴。舊有鳥鳴可占晴雨之說,。

⑸侵曉：拂曉,。侵，漸近,。

⑹宿雨：隔夜的雨,。

⑺清圓：清潤圓正。

⑻一一風(fēng)荷舉：意味荷葉迎著晨風(fēng),，每一片荷葉都挺出水面,。舉，擎起,。司空圖《王官二首》詩：“風(fēng)荷似醉和花舞,，沙鳥無情伴客閑,。”

⑼吳門：古吳縣城亦稱吳門,，即今之江蘇蘇州,，此處以吳門泛指吳越一帶。作者是錢塘人,，錢塘古屬吳郡,，故稱之。

⑽久作長安旅：長年旅居在京城,。長安,，借指北宋的都城汴京（今河南開封）。旅：客居,。

⑾楫（jí）：劃船用具,，短槳。

⑿芙蓉浦：有荷花的水邊,。有溪澗可通的荷花塘,。詞中指杭州西湖。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩：“折桂芙蓉浦,，吹蕭明月灣,。”浦,，水灣,、河流。芙蓉,，又叫“芙蕖”,，荷花的別稱。

周邦彥的詞以富艷精工著稱,，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉,，天然去雕飾”，清新自然,，是清真詞中少數(shù)的例外,。詞以寫雨后風(fēng)荷為中心，引入故鄉(xiāng)歸夢,，表達(dá)思鄉(xiāng)之情,，意思比較單純。

上闋先寫室內(nèi)燎香消暑,，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風(fēng)荷搖擺,，詞境活潑清新,，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然,，視點(diǎn)變換極具層次。詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”,，為寫荷之絕唱,。

下闋再由眼前五月水面清圓，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風(fēng)物,，小楫輕舟,，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致,。

這首詞,，上闋寫景，下闋抒情,，段落極為分明,。一起寫靜境，焚香消暑,，取心定自然涼之意,，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜,。三,、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”,，一“呼”字,，極為傳神，暗示昨夜雨,，今朝晴,。“侵曉窺檐語”,，更是鳥雀多情,，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動(dòng)而有風(fēng)致,?！叭~上”句，清新而又美麗,?！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”,，則動(dòng)態(tài)可掬,。這三句，實(shí)是交互句法,，配合得極為巧妙,，而又音響動(dòng)人,。大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠,，在朝陽下逐漸地干了,，一陣風(fēng)來，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動(dòng)起來,。這像是電影的鏡頭一樣,，有時(shí)間性的景致，體現(xiàn)出荷葉的圓與青翠,。詞句煉一“舉”字,，全詞站立了起來，動(dòng)景如生,，描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美,。這幾句構(gòu)成了一幅恬淡、清麗的美景這樣,，再看“燎沉香,，消溽暑”的時(shí)間，則該是一天的事,，而從“鳥雀呼晴”起,，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外,，荷塘一片新晴景色,。再看首二句，時(shí)間該是拖長了,，夏日如年,，以香消之，寂靜可知,，意義豐富而含蓄,，為 https:/// 下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆。

下闋直抒胸懷,，語詞如話,，不加雕飾。己身旅泊“長安”,，實(shí)即當(dāng)時(shí)汴京（今開封）,。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識(shí),，進(jìn)為太學(xué)正,，但仍無所作為，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思?！肮枢l(xiāng)遙,，何日去”點(diǎn)地點(diǎn)時(shí),，“家住吳門,，久作長安旅”，實(shí)為不如歸去之意,。緊接“五月漁郎相憶否”,，不言己思家鄉(xiāng)友朋，卻寫漁郎是否思念自己,，主客移位,，更加襯托出我對家鄉(xiāng)親朋的思念，這是從對面深一層寫法,。一結(jié)兩句,，“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”,，即夢中劃小舟入蓮花塘中了,。實(shí)以虛構(gòu)的夢景作結(jié)，雖虛而實(shí),，變幻莫測,。

這首詞風(fēng)格清新活潑，境界淡遠(yuǎn)高超,。周邦彥的詞以典雅著稱,，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫,，而其思想境界之高超,，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎(chǔ)。

蘇幕遮,古詩篇三

燎沉香,，消溽暑,。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語,。葉上初陽干宿雨,、水面清圓，一一風(fēng)荷舉,。

故鄉(xiāng)遙,，何日去。家住吳門,，久作長安旅,。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦,。

①燎：燃,。沉香：水沉木制成的薰香。

②溽暑：盛夏濕熱天氣,。

②侵曉：破曉,，天剛亮。

④吳門：本為蘇州別名,，此指古屬三吳之地的錢境（杭州）,。

⑤長安：借指北宋汴京。

⑥芙蓉浦：長著荷花的水邊,。

此詞寫異地鄉(xiāng)思,。上片為眼前所見之景。夏雨初晴,，風(fēng)荷飄舉,，清新宜人。下片由

景及情,，遙想故鄉(xiāng)五月,，風(fēng)光迷人，小楫輕舟,，消失于芙蓉浦中,。末句“芙蓉”，與上

片“風(fēng)荷”呼應(yīng),，點(diǎn)明由此及彼,、神思奔馳由來，具見經(jīng)營之妙,。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“葉上”三句,，筆力清挺，極體物瀏亮之致,。

胡云翼《宋詞選》：周邦彥的詞向以“富艷精工”著稱,；這首詞前段描繪雨后風(fēng)荷

的神態(tài)，后段寫小楫舟的歸夢,，清新淡雅,，別具一格。

------------------------------

此詞以詠雨后荷花為中心,，表現(xiàn)思念故鄉(xiāng)的情懷,。

詞之上片描寫盛夏晨景，下片抒思鄉(xiāng)之情,。全詞天然真美,，不事雕飾,，別具風(fēng)韻。陳延焯《云韶集》稱此詞“ 風(fēng)致絕佳,，亦見先生胸襟恬淡,。”王國維《人間詞話》贊其中景語“真能得荷花之神理者,?！?/p>

這詞以寫雨后風(fēng)荷為中心，由此而引入故鄉(xiāng)歸夢,。

作者面對著象征江南陂塘風(fēng)色的荷花,，很自然地會(huì)鉤起鄉(xiāng)心,，詞的結(jié)尾用“小輯輕舟,，夢入芙蓉浦 ”（古人也稱荷花為芙蓉）綰合，上下片聯(lián)成一氣,，融景入情,，不著痕跡。這首詞的極妙之處當(dāng)在“葉上初陽乾宿雨 ,，水面清圓 ,，一一風(fēng)荷舉”三句所寫荷花的神態(tài)。寫當(dāng)宿雨初收,，曉風(fēng)吹過水面,，在紅艷的初日照耀下，圓潤的荷葉,，綠凈如拭,，亭亭玉立的荷花，隨風(fēng)一一顫動(dòng)起來,。這樣作者用十分生動(dòng)的素描一個(gè)活潑清遠(yuǎn)的詞境 ,，再現(xiàn)于讀者面前 。作者只用寥寥幾筆,，就達(dá)到了這種境地,，只一個(gè)“舉”字，便刻畫出荷花的動(dòng)態(tài),。王國維《人間詞話》贊揚(yáng)它為“真能得荷之神理者”,，實(shí)乃一語中的。

此詞通過回憶,、想象,、聯(lián)想，以荷花貫穿,，既細(xì)致傳神地寫景狀物,，又頗有詩意地表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情。全詞語言自然明麗，淡雅素潔,，別具一格,，詞境清新而爽朗。