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蘇幕遮周邦彥詩歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇一

雨后天曉，露煙凄迷,，芳草如茵,，嫩色相照。梅堯臣這首詠草詞,，以擬人化手法,，委婉地描繪了春草的形象和特色。

意新語工,，為前人所未道者,。結(jié)尾兩句，意境幽美,，極有韻味,。這首詞正如他在論詩中所說的“能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”,。最為歐陽修所稱賞,。

集評：

《能改齋漫錄卷十七》：梅圣俞在歐陽公座，有以林逋草詞“金谷年”年,，亂生青草誰為主”為美者,。圣俞因別為《蘇幕遮》一闋,，云：“露堤平云云，歐公擊節(jié)賞之,。

宋沈義父云：“詠物詞,，最忌說出題字?！保ā稑犯该浴罚┻@首詠草詞雖不著一“草”字,，卻用環(huán)境、形象,、神態(tài)的描繪,，將春草寫得形神俱備。詞中,，上片以綺麗之筆,，突出雨后青草之美；下片以凄迷之調(diào),，突出青草有情,，卻反落入蒼涼之境。全詞通過上下片的對照,，抒發(fā)了作者的惜草,、惜春的情懷，寄寓了個人的身世之感,。全詞形象鮮明突出,，意境深遠含蓄，耐人尋味,。

上片起首兩句寫長堤上綠草平整,、露光閃爍；遠處的別墅在如煙綠草掩映下若隱若現(xiàn),。接下來一句總寫芳草萋萋,。“雨后江天曉”,，是用特定的最佳環(huán)境來點染春草的精神,，通過雨后萬物澄徹、江天開闊的明媚物象,，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機,，為下文“少年”的出場作鋪墊?！蔼氂锈桌赡曜钌佟比?，由物及人，由景入意,?！扳桌伞北局糕仔?。庾信是南朝梁代文士，使魏被留,，被迫仕于北朝,。庾信留魏時已經(jīng)四十二歲，當然不能算“年最少”,，但他得名甚早,，“年十五，侍梁東宮講讀”（《庾開府集序》）,。

這里借指一般離鄉(xiāng)宦游的才子,。“窣地春袍”,，指踏上仕途,，穿起拂地的青色章服,。宋代六,、七品服綠，八,、九品服青,。剛釋褐入仕的年輕官員，一般都是穿青袍,。春袍,、青袍，實為一物,，用在這里主要是形容宦游少年的英俊風貌,。“嫩色宜相照”,，指嫩綠的草色與袍色互相輝映,，顯得十分相宜。以上,，作者描摹出春草的芊綿可愛,，用遍地春草映襯出臣游少年的春風得意。

詞的下片轉(zhuǎn)而抒寫宦游少年春盡思歸的情懷,。過片二句化用李白《菩薩蠻》詞末二句“何處是歸程,？

長亭連短亭”之意。接下來兩句,，詞人流露出對宦海浮沉的厭倦,，用自怨自艾的語調(diào)表達了強烈的歸思。

“落盡梨花春又了”,，化用李賀《河南府試十二月樂詞·三月》詩句：“曲水飄香去不歸,，梨花落盡成秋苑,。”以自然界春色的匆匆歸去,，暗示自己仕途上的春天正在消逝,。結(jié)拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。

“老”字與上片“嫩”字遙相呼應(yīng),。于春草的由“嫩”變“老”之中,，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老,、倦游心情的深刻寫照,。宋吳曾《能改齋漫錄》卷十七云：“梅圣俞在歐陽公座，有以林逋詞‘金谷年年,，亂生春色準為主’為美者,，圣俞因別為《蘇幕遮》一闋云云。歐公擊節(jié)賞之,?！泵吩~與林詞究竟孰優(yōu)孰劣，讀者諸君自有分解,。

蘇幕遮周邦彥詩歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇二

這是一首鄉(xiāng)愁詞,。在一個深秋的傍晚，遠離家鄉(xiāng)的作者望著天上的碧云,、地上的黃葉,、遠處斜陽掩映下的山水以及看不到邊際的芳草，這明麗又有點兒凄涼的秋景,，觸發(fā)了他強烈的思鄉(xiāng)之情,。這種鄉(xiāng)愁十分濃烈，以至于折磨得他夜不能寐,，失眠了,；他不敢登樓遠望，怕想起家鄉(xiāng),；于是只好借酒澆愁,，但是“酒入愁腸，化作相思淚”,，又落得個愁上加愁的結(jié)果,。可見這種愁思,，既無法躲避,，也不能排解，真是深重之極,。

上闋寫景,，景中含情,。“碧云天,，黃葉地”二句,，青碧蒼穹，落葉滿地,，上天入地,，俯仰之間，展現(xiàn)了蒼莽秋景,，展現(xiàn)了際天極地的萬千氣象,，給人心胸開闊之狀。這是概括式的總寫,，短短六字即交待了季節(jié),，又寫出了秋天的特征，這簡煉傳神之筆成為詠秋之絕唱,?！对~苑》引《歷代詩余》：范文正公《蘇幕遮》“碧云天”云云，公之正氣塞天地,，而情語入妙至此,。讓人想起元代王實甫《西廂記》那令多少女子傳唱落淚的“碧云天,，黃花地,，西風緊，北雁南飛,。曉來誰染霜林醉,？總是離人淚”。 即由此句化出,，此句已成為描寫秋景的千古名句,。

“秋色連波，波上寒煙翠”二句,，秋色接水,，寒陽泛翠，天水一色,，煙霧繚繞而構(gòu)成一組壯觀的秋色,，起到了情景相融的良好效果。

“山映斜陽天接水”句,，融天,、地、山,、水為一體,，交相輝映,。正是斜日西下的時候，遠近的峰巒各各反射著落照余暉,，把夕陽的殘光一步步帶到更為遙遠的地方,。看到這一派景色,，遠游的客子陡然從心底里飄出一縷思鄉(xiāng)之情,，這里，碧云,，黃葉,，綠波，翠煙,，斜陽,，在作者的筆下入木三分，淋漓盡致,，構(gòu)成一幅色彩斑斕的“黃昏秋色圖”,。渲染了一層尤為深厚的悲涼意味。

“芳草無情,，更在斜陽外”二句,，由實入虛，隱寓離情別緒,，仿佛詩人隨著夕陽的殘光遠遠飄蕩開去,，一直飄出斜陽之外，飄落在芳草萋萋的故鄉(xiāng),，飄落在綠茵如染的自己的家院,。“芳草”無情,，正見出作者對家鄉(xiāng)和親人的多情,。

下闕抒情，情景交融,?！镑鲟l(xiāng)魂，追旅思”二句,，前三字是寫妻子黯淡凄楚的鄉(xiāng)魂,，后三字是寫作者旅居邊塞的思念。兩者在茫茫宇宙中追尋,，纏繞,，相交相融。

“夜夜除非，好夢留人睡”二句,，寫出天涯孤旅,，鄉(xiāng)愁之深，無時不在,，“好夢”難得,，無計可消。下句“休獨倚”更可見詞人夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成,，便想登樓遠眺,，以遣愁懷；但明月團圓,，反襯出詞人身在異鄉(xiāng),，倍感孤獨寂寞。

“明月樓高休獨倚”句,，緊接上句,，對家鄉(xiāng)的無限思念，對妻子的無限相思,，讓作者無法入眠,，好夢難成，便想登樓遠眺,，以遣愁懷,；本想一遣鄉(xiāng)愁，卻不料一輪圓月高掛空中,，倍增孤獨,、思念與悵惘。

“酒入愁腸,，化作相思淚”二句,，一腔愁緒無法訴說，無法釋懷,，無法摒棄，只有借酒澆愁,，他越想排遣愁緒,，反而更加紛繁，更加濃重,，每一次的排遣都會加重他心靈所受的折磨,，在詞人的另一首《御街行》中也有這樣一段文字“愁腸已斷無由醉，酒未到,，先成淚”,。作者 “用一段愁腸’把淚’ 與酒’巧妙聯(lián)系起來，彌漫著蒼涼之悲，讀起來令人回腸蕩氣,?！保ㄒ浴端卧~鑒賞大典》第15頁）

總之，全詞低徊婉轉(zhuǎn),，而又不失沉雄清剛之氣,，上闋寫景，以氣象宏大渾厚,，意境深遠,，為下闋抒情設(shè)置了背景。下闋直抒胸臆,，情致深婉,。全詞借景抒情，情景交融,?！盃铍y寫之景如在目前，含不盡之意見于言外,?！保W陽修《六一詩話》）。清人譚獻譽之為“大筆振迅”之作（《譚評詞辨》）,，實屬確有見地的公允評價,。王實甫《西廂記》《長亭送別》一折，直接使用這首詞的起首兩句,，衍為曲子,，竟成千古絕唱。正如唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“上片寫天連水,，水連山,，山連芳草；天帶碧云,，水帶寒煙,，山帶斜陽。自上及下,，自近及遠,，純是一片空靈境界，即畫亦難到,?！鼻拜叺莱龅恼墙杈皞鬟_心聲的名言經(jīng)典。

蘇幕遮周邦彥詩歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇三

這首詞抒寫羈旅鄉(xiāng)思之情,，題材基本上不脫傳統(tǒng)的離愁別恨的范圍,，但意境的闊大卻為這類詞所少有,。

上片寫秾麗闊遠的秋景，暗透鄉(xiāng)思,。起首“碧云天,，黃葉地”兩句，即從大處落筆,，濃墨重彩,，展現(xiàn)出了一派長空湛碧、大地橙黃的高遠境界,，而無寫秋景經(jīng)常出現(xiàn)的衰颯之氣,。

“秋色連波，波上寒煙翠”兩句,，從碧天廣野到遙接天地的秋水,。秋色，承上指碧云天,、黃葉地,。這是湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展,，連接著天地盡頭的淼淼秋江,。江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙,。煙靄本呈白色,，但由于上連碧天，下接綠波,，遠望即與碧天同色而莫辯,，如所謂“秋水共長天一色”，所以說“寒煙翠”,?！昂弊滞怀鲞@翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠,，與前兩句高廣的境界互相配合,，構(gòu)成一幅極為遼闊而多彩的秋色圖。

“山映斜陽天接水,，芳草無情,，更在斜陽外?！卑恚﹃栍痴罩h處的山巒,，碧色的遙天連接這秋水綠波,，凄凄芳草，一直向遠處延伸，隱沒在斜陽映照不到的天邊,。這三句進一步將天,、地、山,、水通過斜陽,、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯,。這里的芳草,，雖未必有明確的象喻意義，但這一意象確可引發(fā)有關(guān)的聯(lián)想,。自從《楚辭·招隱士》寫出“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋”以后，在詩詞中,，芳草就往往與鄉(xiāng)思別情相聯(lián)系,。這里的芳草，同樣就是鄉(xiāng)思離情的觸媒,。它遙接天涯,，遠連故園，更在斜陽之外,，使矚目望鄉(xiāng)的客子難以為情,，而它卻不管人的情緒，所以說它“無情”,。到這里,，方由寫景隱逗出鄉(xiāng)思離情。

在這整個上片所寫的闊遠秾麗,、毫無衰颯情味的秋景,，在文人的筆下這是少見的，在以悲秋傷春為常調(diào)的詞中,，更屬罕見,。而悠悠鄉(xiāng)思離情，也從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出,，寫來毫不著跡,。這種由景及情的自然過渡手法也很高妙。

在過片緊承芳草天涯,，直接點出“鄉(xiāng)魂”“旅思”,。“鄉(xiāng)魂”與“旅思”意思相近,。兩句就是說自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴,，羈旅的愁緒重疊相續(xù),。上下互文對舉，帶有強調(diào)的意味,，而主人公羈泊異鄉(xiāng)時間之久與鄉(xiāng)思離愁之深自見,。

“夜夜除非，好夢留人睡”,，九字作一句讀,。說“除非”，足見只有這個,，別無他計,。言外之意就是說，好夢做得很少,，長夜不能入眠,。這就逗出下句：“明月樓高休獨倚?！痹旅髦姓梢袠悄?，但獨倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚,，不由得發(fā)出“休獨倚”的慨嘆,。從“斜陽”到“明月”，顯示出時間的推移,，而主人公所處的地方依然是那座高樓,，足見鄉(xiāng)思離愁之深重?！皹歉摺薄蔼氁小秉c醒上文,，暗示前面所寫的都是倚樓所見。這樣寫法,，不僅避免結(jié)構(gòu)與行文的平直,，而且使上片的寫景與下片的抒情融為一體。

“酒入愁腸,，化作相思淚,。”因為夜不能寐,，故借酒澆愁,，但酒一入愁腸都化作相思淚，這真是欲遣鄉(xiāng)思反而更增鄉(xiāng)思之苦,。結(jié)拍兩句,，抒情深刻，造語生新,。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進一層,，說：“愁腸已斷無由醉,，酒未到,，先成淚,。”寫得似更奇警深至,，但微有做作態(tài),，不及這兩句自然。寫到這里,，郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物的觸發(fā)下發(fā)展到高潮,，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。

這首詞的上片寫景,，下片抒情,，這本是詞中常見的結(jié)構(gòu)與情景結(jié)合的方式，其特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一,，更準確地說,，是闊遠之境、秾麗之景,、深摯之情的統(tǒng)一,。寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達,，這首詞所描繪的景色卻闊遠而秾麗,。它一方面顯示詞人胸襟的廣闊與對生活對自然的熱愛，反過來襯托離情的可傷,，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨,，深摯而不流于頹靡。整體說來,，這首詞的用語與手法雖與一般的詞類似,，意境情調(diào)卻近于傳統(tǒng)的詩。這說明,，抒寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠,，不局限于閨閣庭院。

注釋

⑴蘇幕遮：原唐教坊曲名,，來自西域,，后用作詞牌名。又名“云霧斂”“鬢云松令”,。雙調(diào),，六十二字，上下片各五句,。

⑵“波上”句：江波之上籠罩著一層翠色的寒煙,。煙本呈白色,，因其上連碧天，下接綠波,，遠望即與碧天同色,，正所謂“秋水共長天一色”。

⑶“芳草”二句：意思是,，草地綿延到天涯,，似乎比斜陽更遙遠?！胺疾荨背０抵腹枢l(xiāng),，因此，這兩句有感嘆故鄉(xiāng)遙遠之意,。

⑷黯鄉(xiāng)魂：因思念家鄉(xiāng)而黯然傷神,。黯，形容心情憂郁,。鄉(xiāng)魂,，即思鄉(xiāng)的情思。語出江淹 《別賦》：“黯然銷魂者,，唯別而已矣,。"

⑸追旅思（sì）：撇不開羈旅的愁思。追,，指追隨,，這里有纏住不放的意思。旅思,，旅居在外的愁思,。思，心緒,，情懷,。

譯文：

碧云飄悠的藍天，黃葉紛飛的大地,，秋景連接著江中水波,，波上彌漫著蒼翠寒煙。群山映著斜陽藍天連著江水,。芳草不諳人情,，一直延綿到夕陽照不到的天邊。

默默思念故鄉(xiāng)黯然神傷,，纏人的羈旅愁思難以排遣,，除非夜夜都做好夢才能得到片刻安慰。不想在明月夜獨倚高樓望遠，只有頻頻地將苦酒灌入愁腸,，化作是相思的眼淚,。

創(chuàng)作背景：

這首詞是作于宋仁宗康定元年（1040年）至慶歷三年（1043年）間，當時范仲淹正在西北邊塞的軍中任陜西四路宣撫使,，主持防御西夏的軍事,。

蘇幕遮周邦彥詩歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇四

這首《蘇幕遮》，《全宋詞》題為“懷舊”,，可以窺見詞的命意,。

這首詞的主要特征在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉(zhuǎn)的愁思，聲情并茂,，意境宏深，與一般婉約派的詞風確乎有所不同,。清人譚獻譽之為“大筆振迅”之作（《譚評詞辨》）,，實屬確有見地的公允評價。王實甫《西廂記》《長亭送別》一折,，直接使用這首詞的起首兩句,，衍為曲子，竟成千古絕唱,。

上片描繪秋景：湛湛藍天,，嵌綴朵朵湛青的碧云；茫茫大地,，鋪滿片片枯萎的黃葉,。無邊的秋色綿延伸展，融匯進流動不已的江水,；浩渺波光的江面,，籠罩著寒意凄清的煙霧，一片空濛,，一派青翠,。山峰，映照著落日的余輝,；天宇,，連接著大江的流水。無情的芳草啊,，無邊無際,，綿延伸展，直到那連落日余輝都照射不到的遙遙無際的遠方,。

這幅巨景,，物象典型，境界宏大,，空靈氣象,，畫筆難描,，因而不同凡響。更妙在內(nèi)蘊個性,，中藏巧用,。“景無情不發(fā),，情無景不生”（范晞文《對床夜語》）,。眼前的秋景觸發(fā)心中的憂思，于是“物皆動我之情懷”,；同時,，心中的憂思情化眼前的秋景，于是,，“物皆著我之色彩”,。如此內(nèi)外交感，始能物我相諧,。

秋景之凄清衰颯,，與憂思的寥落悲愴完全合拍；秋景之寥廓蒼茫,，則與憂思的悵惆無際若合符節(jié),；而秋景之綿延不絕，又與憂思之悠悠無窮息息相通,。所以“丹誠入秀句,，萬物無遁情”（宋邵雍《詩畫吟》）。這里,，明明從天,、地、江,、山層層鋪寫,，暗暗為思鄉(xiāng)懷舊步步墊底，直到把“芳草無情”推向極頂高峰,，形成情感聚焦之點,。

芳草懷遠，興寄離愁,，本已司空見慣,，但本詞憑詞人內(nèi)在的“丹誠”，借“無情”襯出有情,，“化景物為情思”,，因而“別有一番滋味”。

下片直抒離愁：望家鄉(xiāng)，渺不可見,；懷故舊,，黯然神傷；羈旅愁思,，追逐而來,，離鄉(xiāng)愈久，鄉(xiāng)思愈深,。除非每天晚上,，作看回鄉(xiāng)好夢，才可以得到安慰,，睡得安穩(wěn),。但這卻不可能，愁思難解,，企盼更切,，從夕陽西下一直望到明月當空，望來望去,，依然形單影只，莫要再倚樓眺望,。憂從中來,，更增惆悵，“何以解憂,，唯有杜康”,。然而“舉杯消愁愁更愁”，愁情之濃豈是杜康所能排解,?！熬迫氤钅c，化作相思淚”,，意新語工,，設(shè)想奇特，比“愁更愁”更為形象生動,。

如此抒情,，妙在跳擲騰挪，跌宕多變,。望而思,，思而夢，夢無寐,，寐而倚,，倚而獨，獨而愁，愁而酒,，酒而淚,。一步一個轉(zhuǎn)折，一轉(zhuǎn)一次深化,；雖然多方自我安慰,，終于無法排解。愁思之濃,，躍然紙上,。其連綿不絕、充盈天地之狀,，與景物描繪融洽無間,，構(gòu)成深邃沉摯、完美融徹的藝術(shù)境界,。

【作者簡介】

范仲淹（989－1052年）,，字希文，漢族,，北宋著名的政治家,、思想家、軍事家,、文學(xué)家,，世稱“范文正公”。范仲淹文學(xué)素養(yǎng)很高,，寫有著名的《岳陽樓記》,。

蘇幕遮周邦彥詩歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇五

周邦彥（1057-1121)，字美成,，自號清真居士,，北宋末錢塘（今浙江省杭州市）人。他精通音律,，能創(chuàng)作新腔,，曾經(jīng)擔任過大晟(shènɡ）府的提舉（大晟府是當時主管音樂的機構(gòu)）。他是北宋末年的一大詞家,，對后世影響很大,。

這首詞寫詞人在一個夏天的早晨，由眼前的景色,，所引起的思鄉(xiāng)情緒,。上闋描繪了雨后風荷的神態(tài)，下闋寫小楫輕舟的歸鄉(xiāng)之夢,，淡雅清新,，別具風格,，體現(xiàn)了作者詞作擅長寫景詠物、富艷精工的特點,。

“燎沉香,，消溽暑”兩句意思是說，早晨醒來,，點燃沉香,，驅(qū)趕一下屋子里濕熱的暑氣。點明了季節(jié),，點明了潮熱難耐的夏季氣候特點,。

“鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”,，寫的是詞人在室內(nèi)悶熱難忍之時,，忽然聽到窗前檐頭的鳥語。一大早鳥雀就在屋檐下探頭探腦地唧唧喳喳叫個不停,，原來昨夜下雨,，快亮時天才放晴，鳥雀都在歡呼跳躍,?！昂艟Α保瑲g呼天晴了,?！扒謺浴保禾靹偭痢,！案Q”，偷看,?！案Q檐語”，指鳥雀在屋檐下張望和啼叫,，好象是在互相說話,。

“葉上初陽干宿雨，水面清園,，一一風荷舉”寫的是荷塘的景色,。檐雀的“呼晴”，把詞人引到了室外,，他信步走到荷塘旁邊,，呈現(xiàn)在面前的是多么清麗的景色啊,！那一片片如蓋的荷葉上,，昨夜留下的雨水就要被初升的太陽曬干了,，清麗而又圓潤的荷葉在微風中亭亭玉立，仿佛在托舉著爭芳斗艷的朵朵荷花,。

“故鄉(xiāng)遙,，何日去”，作品從這一句開始轉(zhuǎn)為抒情,?？粗矍暗木吧~人不由自主地思念起故鄉(xiāng)來了,，而故鄉(xiāng)那么遙遠,，什么時候才能回去呢？流露了詞人有家難歸的淡淡鄉(xiāng)愁,。

“家住吳門,，久作長安旅”，“吳門”,，指蘇州,，這里用來代指南方，及江南一帶,?！伴L安”在這里代指北宋的都城汴京。這兩句詞的意思是說,，我本是江南吳門之人,，卻長期在京都汴京客居做官。交代了詞人的故鄉(xiāng)及其長期客居京城的現(xiàn)實處境,，雖然在京城為官,，但懷鄉(xiāng)之情未泯。

“五月漁郎相憶否,？小楫輕舟,，夢入芙蓉浦”，寫的是思鄉(xiāng)情切,。我們都知道,，明明是詞人自己因長期客居他鄉(xiāng)為官而思念家鄉(xiāng)，可是他偏偏不說自己,，而是從家鄉(xiāng)的朋友著筆,。 “五月”，舊歷五月,，已是夏天,，正是詞人寫這首詞的季節(jié)?！皾O郎”,，指從前跟作者一起釣魚或打魚的朋友,。意思是說，當年在一起釣魚的那些朋友不知是否還記得“我”,，可“我”卻常常是“小楫輕舟,，夢入芙蓉浦?！币粋€“夢”包含了詞人強烈的思鄉(xiāng)之情和回不了故鄉(xiāng)的無奈,。

作品的與眾不同之處是通過從生活中提煉詞語，準確而又生動地表現(xiàn)荷花的風格與神韻,，抒寫了自己的鄉(xiāng)愁,，有一種從容雅淡、自然清新的韻感,。

蘇幕遮周邦彥詩歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇六

周邦彥的詞以富艷精工著稱,，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕飾”,，清新自然,，是清真詞中少數(shù)的例外。詞以寫雨后風荷為中心,，引入故鄉(xiāng)歸夢,，表達思鄉(xiāng)之情，意思比較單純,。

上闋先寫室內(nèi)燎香消暑,，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風荷搖擺,，詞境活潑清新,，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然，視點變換極具層次,。詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”,，為寫荷之絕唱。

下闋再由眼前五月水面清圓,，風荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風物，小楫輕舟,，夢入芙蓉浦,，相思之情淋漓盡致。

這首詞,，上闋寫景,，下闋抒情，段落極為分明,。一起寫靜境,，焚香消暑,，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑,，兩句寫境靜心也靜,。三、四句寫靜中有噪,，“鳥雀呼晴”,，一“呼”字，極為傳神,，暗示昨夜雨,，今朝晴?！扒謺愿Q檐語”,，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡,，生動而有風致,。“葉上”句,，清新而又美麗,。“水面清圓,，一一風荷舉”,，則動態(tài)可掬。這三句,，實是交互句法,，配合得極為巧妙，而又音響動人,。大意是：清圓的荷葉,，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了,，一陣風來,，荷葉兒一團團地舞動起來。這像是電影的鏡頭一樣,，有時間性的景致,，體現(xiàn)出荷葉的圓與青翠。詞句煉一“舉”字,，全詞站立了起來,，動景如生，描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美,。這幾句構(gòu)成了一幅恬淡,、清麗的美景這樣,，再看“燎沉香，消溽暑”的時間,，則該是一天的事,，而從“鳥雀呼晴”起，則是晨光初興的景物,，然后再從屋邊推到室外,，荷塘一片新晴景色。再看首二句,，時間該是拖長了,，夏日如年，以香消之,，寂靜可知,，意義豐富而含蓄，為下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆,。

下闋直抒胸懷,，語詞如話，不加雕飾,。己身旅泊“長安”,，實即當時汴京（今開封）。周邦彥本以太學(xué)生入都,，以獻《汴都賦》為神宗所賞識,，進為太學(xué)正，但仍無所作為,，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思,。“故鄉(xiāng)遙,，何日去”點地點時,，“家住吳門，久作長安旅”,，實為不如歸去之意,。緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉(xiāng)友朋,，卻寫漁郎是否思念自己,，主客移位，更加襯托出我對家鄉(xiāng)親朋的思念,，這是從對面深一層寫法。一結(jié)兩句,，“小楫輕舟,，夢入芙蓉浦”,，即夢中劃小舟入蓮花塘中了。實以虛構(gòu)的夢景作結(jié),，雖虛而實,，變幻莫測。

這首詞風格清新活潑,，境界淡遠高超,。周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人,，其詞作固然精工絕倫,，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎(chǔ),。

蘇幕遮周邦彥詩歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇七

此詞以低徊婉轉(zhuǎn),、沉雄青剛的筆觸，抒寫了羈旅相思的情懷 ,。詞的上片寫秾麗闊遠的秋景 ,，暗透鄉(xiāng)思；下片直抒思鄉(xiāng)情懷,。全詞大筆振迅,，意境深闊。

上片起首兩句點明節(jié)令,，從高低兩個角度描繪出廖廓蒼茫,、衰颯零落的秋景。

三,、四兩句 ,，從碧天廣野寫到遙接天地的秋水。秋色 ,，承上指碧云天,、黃葉地 。這湛碧的高天,、金黃的大地一直向遠方伸展,，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上,，籠罩著一層翠色的寒煙,。煙靄本呈白色，但由于上連碧天,，下接綠波,，遠望即與碧天同色而莫辨，如所謂“秋水共長天一色”，所以說“寒煙翠”,?！昂弊滞怀隽诉@翠色的煙靄給予人的秋意感受 。這兩句境界悠遠 ,，與前兩句高廣的境界互相配合,，構(gòu)成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。

上片結(jié)尾三句進一步將天 ,、地 ,、山、水通過斜陽,、芳草組接在一起,，景物自目之所接延伸到想象中的天涯 。這三句在寫景中帶有強烈的主觀感情色彩,，著一“情”字,，更為上片的寫景轉(zhuǎn)為下片的抒情作了有力的渲染和鋪墊。

過片緊承芳草天涯 ,，直接點出“ 鄉(xiāng)魂”,、“旅思 ”。鄉(xiāng)魂 ,，即思鄉(xiāng)的情思,，與“旅思”意近。兩句是說自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴,，羈旅的愁緒重疊相續(xù),。上下互文對舉，帶有強調(diào)的意味,，而主人公羈泊異鄉(xiāng)時間之久與鄉(xiāng)思離情之深自見,。

下片三、四兩句,，表面上看去,，好象是說鄉(xiāng)思旅愁也有消除的時候，實際上是說它們無時無刻不橫梗心頭,。如此寫來,，使詞的造語奇特，表情達意更為深切婉曲,?！懊髟隆本鋵懸归g因思旅愁而不能入睡，盡管月光皎潔,，高樓上夜景很美,，也不能去觀賞，因為獨自一人倚欄眺望，更會增添悵惘之情,。

結(jié)拍兩句,，寫因為夜不能寐，故借酒澆愁,，但酒一入愁腸，卻都化作了相思之淚,，欲遣相思反而更增相思之苦了 ,。這兩句 ，抒情深刻,，造語生新而又自然,。寫到這里，郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物觸發(fā)下發(fā)展到最高潮,，詞至此黯然而止,。

上片寫景，下片抒情本是詞中常見的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合方式 ,。這首詞的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一,，即闊遠之境、秾麗之景與深摯之情的統(tǒng)一,。寫鄉(xiāng)思離愁的詞,，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞卻反其道而行之 ,，景色寫得闊遠而秾麗 ,。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷,，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨,，深摯而不流于頹靡。

蘇幕遮周邦彥詩歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇八

這首詞雖寫久居汴京與消夏思歸的情思,，但卻以描繪荷花的風神而著稱于世,。

上片寫醒后之所感、所聞,、所見,。首四句寫時間與季節(jié)的特點，看似平常,，實則頗具匠心,，用筆不茍?！傲浅料恪本?，雖可構(gòu)成煙霧繚繞的畫面，但這句并非動作的刻畫，而是就嗅覺這方面來描述的,。作者剛剛醒來,，便嗅到昨夜點燃的沉香仍彌漫室內(nèi)，那使人感到悶熱的暑氣,，已經(jīng)消失,。“消溽暑”句,，包括觸覺上的反應(yīng),，這是作者醒后的第一個感受?！傍B雀呼晴”是醒后的第二個感受,，這是從聽覺方面來寫的。溽暑消失,，天氣放晴,，故鳥雀也十分活躍，從爭噪的鳴 聲之中透露出雨后新晴帶來的喜悅,。這首詞與“春眠不覺曉,，處處聞啼鳥”的意境大體相同，不同的是這首詞寫的是盛夏的清晨,，而孟浩然寫的是“春曉”,。“侵曉窺檐語”,，是醒后的第三個感受,，是從視覺方面來寫的，對“呼晴”作進一步的補充,。作者聽到鳥雀的歡叫之聲以后,，由于關(guān)心天氣的陰晴，他立即睜開眼簾朝窗外望去,，首先看到的便是雀兒們映著晚色,，立在屋檐上往下窺視，一邊彼此叫個不停,?！罢Z”，在這里不光是鳴聲,，而是側(cè)重于刻畫鳥鳴時搖頭張口與尾部翕張抖顫的動作,，這是視覺的形象。上四句是第一層,?！叭~上初陽干宿雨”三句是第二層,。這兩句是詞中的重點，是詞人來至戶外之所見,?！俺蹶枺印扒纭薄八抻辍背小颁崾睢?。荷葉上反映出旭日的光彩,，進一步把“晴”字形象化、具體化了,?！八抻辍钡谋徽舭l(fā)、被曬干,，不僅在點染“晴”字，同時還扣緊“溽暑”這一季節(jié)特點,。這句很像特寫鏡頭,，連荷葉上的雨滴以及雨滴被“干”掉的過程也都被攝進畫面。形象如此逼真,！“水面清圓”是“葉上”一句的擴大,。作者把鏡頭遠遠拉開、推高,，然后居高臨下,，俯視整個荷塘，終于攝下那鋪滿水面的圓圓荷葉,。繼之,，又把鏡頭拉下，轉(zhuǎn)移角度,，進行水平攝影,，鏡頭在水面上緩緩?fù)七M：那一株株亭亭玉立的荷葉，仿佛由什么人高高擎起,，在晨風中搖曳生姿,，在鏡頭面前紛紛后退。這三句,，從不同的角度,，不同的`側(cè)面，運用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩,、栩栩如生的形象,。王國維在《人間詞話》贊美這幾句說：“真能得荷花之神理者?！?/p>

下片,，寫對故鄉(xiāng)的懷念,。前四句是思歸。換頭兩句故作推宕,。詞筆由實轉(zhuǎn)虛,，從面前的荷花想到遙遠的故鄉(xiāng)，引出深沉的鄉(xiāng)愁,?！凹易情T，久作長安旅”兩句承前,，把空間的想象落實在兩個點上：一是“吳門”,，一是“長安”。但仍以荷花把兩地牽連,?！拔逶隆比鋵憠粲巍＿@三句把孤立的兩點進一步縮小并使之具體化,?！皡情T”化作“漁郎”，“長安”化作作者自己,?！拔逶隆倍质谴訒r間的長線，它一頭挽住過去,，一頭接通現(xiàn)今（“溽暑”）,，甚至牽連到作者的夢境?！皦羧胲饺仄帧苯K于把時間與空間的距離縮短,，使作者思歸之心得到片刻的滿足。下片抒情,，敘寫夢境,，情中見景，并以逆挽手法呼應(yīng)起句,，補足“水面清圓”的畫面,。

這首詞的內(nèi)容很簡單，全六十二字,，寫的不外是荷花以及與荷花有關(guān)的情事,。但是，作者善于把荷花的形象以及與之有關(guān)的情事集中起來,，從不同的側(cè)面,、不同的角度來加以烘托，于是,，作者的美感便層次清晰地展現(xiàn)在讀者面前,，使讀者有身臨其境的感受,。這一點集中體現(xiàn)于詞的上片。上片七句,，雖然構(gòu)成的側(cè)面有所不同,，但可貴的是，其中每一句都帶有動作性或視覺性,，幾乎句句都可構(gòu)成一個或幾個畫面,，構(gòu)成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結(jié)媒介幾乎被作者壓縮到絕無僅有的微小程度,。作者的情思,，作者的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接,，靠蒙太奇表現(xiàn)出來的,。

本詞以荷花為焦點，并從這一點上散射開來,，最后又集中在這一點上加以收束,。全詞可分四層，上片前四句是一層,，烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側(cè)面刻畫荷花的風神,。下片前四句是一層,，分別疊印出“吳門”與“長安”兩個不同的地點。后三句又以“夢入芙蓉浦”把前幾層散射出的側(cè)面加以歸結(jié),、收束,。

周邦彥是善于使用藝術(shù)語言的大師，他往往運用優(yōu)美的語詞來創(chuàng)造生動的形象,，有時精雕細刻,，富艷精工；有時用典,，融化古人的詩句人詞,。但這首詞卻既未用典，也未融化前人的詩句,，而主要是用從生活中提煉出的詞語,，準確而又生動地表現(xiàn)出荷花的風神，抒寫了自己的鄉(xiāng)愁,，有一種從容雅淡,、自然清新的風韻。