茶館多么普通的一個(gè)題材,，卻被老舍作者描寫的惟妙惟肖,，這本書講述了茶館幾十年的艱辛歷史，下面小編在這里為大家精心整理了幾篇2021《茶館》讀后感800字,，有需要的同學(xué)們,，可以參考一下。

2021《茶館》讀后感800字(一)

茶館，在我們眼中只是彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方,。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館依舊會(huì)是那樣的平庸無(wú)奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那位大師便是老舍，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩,，讓它成為真正的藝術(shù)品,，以幽默、風(fēng)趣的語(yǔ)言,，有力的諷刺度,，深刻地體現(xiàn)了人們?cè)谂f社會(huì)時(shí)的生活、背景,，深刻的諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗,，三個(gè)時(shí)代對(duì)人們的欺壓，及三個(gè)時(shí)代統(tǒng)治的黑暗,，真實(shí)地揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真正本相,。《茶館》也成為了老舍個(gè)人漫長(zhǎng)創(chuàng)作生涯中的高峰,，也是五十六十年代劇作界的高峰,，是前輩作家中少見的后期超過(guò)前期的高峰。

以老舍先生獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作手法,，使全劇顯得干凈,、簡(jiǎn)潔。它最突出的特點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，是時(shí)間變遷,，同時(shí)也是歷史變遷,。用人物來(lái)表現(xiàn)年代，同時(shí)又把年代作為人物表現(xiàn)的背景,，二者相輔相成,，使小小一茶館成為中國(guó)舊時(shí)代的一個(gè)縮影，讓人以看“歷史劇”的眼光來(lái)評(píng)審,。三教九流市場(chǎng)匯集地的茶館,，仍有幾位核心人物始終貫穿其中，例如茶館掌柜王利發(fā),，膽兒小的松二爺,，十分愛國(guó)并胸懷正義常四爺?shù)鹊?。茶客間說(shuō)的不是客套話便是奉承話，他們之間的談話使人更能深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼,。

《茶館》中語(yǔ)言的精妙運(yùn)用,，同樣讓人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的東一句西一句,，左一下右一下,。那都是北京語(yǔ)言的精華，都是近百年京都生活的沉淀,。它們多彩而不雜亂,，節(jié)奏明快又一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峰,，后邊兩幕也是由第一幕而來(lái),，托著襯著第一幕構(gòu)成整部戲。

但是,，老舍先生的《茶館》,，并不像曹禺先生代表作《雷雨》一樣，在舞臺(tái)上演了半個(gè)多世紀(jì),，《茶館》低調(diào)的很，僅有一個(gè)電影演員劇團(tuán),，算是業(yè)余演話劇,，排過(guò)，在郊區(qū)劇場(chǎng)也只演過(guò)一兩場(chǎng),。因?yàn)椤独子辍穼懙氖琴F族家庭,，而《茶館》則是市井社會(huì)，三教九流,，恰巧《茶館》在上演時(shí),，又正趕上wenge，更是由于作者老舍的原因被舞臺(tái)“排擠”,?？烧娴乃囆g(shù)，無(wú)論何時(shí),，都會(huì)散發(fā)光輝?，F(xiàn)在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節(jié)目，同時(shí)也在人們的心中扎下了根,。

希望多年以后,，我們也不會(huì)忘記那一句“我們吃下午茶去!”。

2021《茶館》讀后感800字(二)

近日去新華書店,，在書之海洋中,，惋嘆自己太渺小，忽逢一薄書者，名曰《茶館》,，置于書山中,，其渺小程度同吾也，吾大喜,，捧書而視,，受益無(wú)窮于其中，故有感如下：

書名為《茶館》,，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形,，在我印象中，茶館就是一個(gè)熱鬧而常?；\罩著煙霧的地方,。可翻開了書,，才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事,，而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的浮世繪的黑暗社會(huì)，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì),，以小見大,。是由茶館中的客人的話中而得。語(yǔ)言樸素卻能體會(huì)出許多意味,。書雖短小而精致,。把我印象中的茶館的形象完全顛覆，同《駱駝祥子》一樣,，老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì)—他不讓好人有出路,。

書的主人公是王利發(fā)，他是他裕泰茶館的老板,，他也是整本書的線索,。在第一階段中，拉皮條的為太監(jiān)娶老婆,，暗探遍布社會(huì),，麻木的旗兵無(wú)所事事，尋釁打群架,，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女,，愛國(guó)的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國(guó)”,，王利發(fā)左右周旋,，企圖使生意興隆。而在第二階段的發(fā)展中,，惡勢(shì)力越來(lái)越肆無(wú)忌憚,，為所欲為,，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè),，繼續(xù)敲詐勒索,，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開女招待“拖拉撕”,，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門在社會(huì)上稱王稱霸,，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng),，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無(wú)路,。

我第一遍讀它的時(shí)候，還不能理解它,，此書短小,，且為劇本式的，還被拍成了真正的話劇,，我雖未深入去讀,，但也能淺薄的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)下厚重的歷史畫面。

2021《茶館》讀后感800字(三)

喜歡上茶館源于《茶館》,。

現(xiàn)在,，在我們眼皮底下，關(guān)于青春的文字早已泛濫成災(zāi),。青春是一種奢侈品,，所以過(guò)于浮華。我們的心靈就在這樣的喧囂中慢慢老去,，以背離我們理想中的方式老去。

過(guò)去,，我總以為如魯迅,、朱自清、老舍這樣的大文豪,，他們的作品中充滿了一種腐老的氣息,，就像雨天的潮濕感一樣很容易讓人產(chǎn)生淡淡的惆悵。所以一直以來(lái),，自己都是在拜讀那些浮華的青春文字,。

這應(yīng)該是一種錯(cuò)誤。因?yàn)槔仙嵯壬摹恫桊^》正如一面斑駁的墻,，凄涼中舊舊的卻都是溫暖,。它讓人或喜或悲，讓人大徹大悟,。

《茶館》是在寫一個(gè)明明白白死去的過(guò)程,。“掌柜的”王利發(fā)是悲慘的，因?yàn)樗悄莻€(gè)悲慘時(shí)代的犧牲品。他像一只玩偶,，他活在蒼穹之下,，活在對(duì)別人的恭維中，但他卻一刻也沒有活在自己的世界里,。結(jié)局是他死得好,，我想的確是這樣。一個(gè)詩(shī)人說(shuō),，死是世界上唯一的黑影,。王利發(fā)的死，正是結(jié)束了他作為一只玩偶的命運(yùn),，結(jié)束了那個(gè)時(shí)代賦予他的無(wú)盡的比死更可怕的黑暗,。

當(dāng)然，喜歡《茶館》不僅僅是由于它偉大的藝術(shù)成就,，我還傾心于老舍先生為我們營(yíng)造的茶館的原汁原味的老北京的市井氣息,。

大抵茶館的存在無(wú)形之中就為人們提供了一種深厚的文化底蘊(yùn)。它使人們回歸到最原始的生活狀態(tài)中,。晨練之后的老人,，久違的朋友，遠(yuǎn)道而來(lái)的客商以及社會(huì)上形形色色的人,，當(dāng)他們步入古樸別致的茶館中,，或悠閑，或恬靜,，或安然,，或淡定的生活狀態(tài)都萌發(fā)在喧囂之上。功名利祿這時(shí)候也只是一副華而不實(shí)的裝飾品,，索然無(wú)味,。常四爺，松二爺,，社會(huì)中的三教九流,，在茶館中尋找的不正是一種灑脫和理想嗎?縷縷茶香凈化了人們的心靈。

夢(mèng)想中自己可以揀一個(gè)干凈的蕭瑟感濃郁的秋日去一家古樸雅致的茶館,，手捧一本喜歡的書,，點(diǎn)一杯哪怕平淡的茶水坐在木椅上看自己已經(jīng)很是最后的青春緩緩流逝。我想,，在這時(shí)候,，生活中的紛擾定會(huì)如春風(fēng)化雨。

茶館的安詳如春日溫暖的風(fēng),。

而遭遇《茶館》是一場(chǎng)曠世難度的劫,。

2021《茶館》讀后感800字(四)

茶館,，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方,。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。 老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢,。父親早逝之后,，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。 同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段,，干警,、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民-國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷,。人物表現(xiàn)年代,，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成,，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作,。其二，盡管茶館人呆,，三教九流植被也不少,。但是幾位人物始終貫穿全劇,，起著核心作用。一,、王利發(fā)(茶館掌柜)二,、松二爺(膽兒小，人卻不懷)三,、常四爺(正義之士,、十分愛國(guó)、體格健康)松二爺,、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽!說(shuō)的不是客套話便是奉承話,。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思。其三,，子承父業(yè),。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走,，衣著也跟著前衛(wèi)起來(lái),，客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。例如,，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)?ldquo;花花聯(lián)合公司”(專給洋人,、官員提供女招待與吉普女郎),。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢? 老舍,，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,，在如此劇你面前,，我只有說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富。”

中學(xué)時(shí)語(yǔ)文課學(xué)習(xí)老舍的《茶館》選段的時(shí)候,，怎么也不會(huì)想到有一天能有機(jī)會(huì)親眼看一看北京人民藝術(shù)劇院的演出,，更不會(huì)想到實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望竟然還是在國(guó)外。帕薩迪納市的交通讓我們耽誤了一點(diǎn)第一幕的開頭,，實(shí)在有些可惜,，但是我們很快就被話劇強(qiáng)大的感染力深深折服。去之前稍微復(fù)習(xí)了一下《茶館》的劇本,，看起來(lái)不會(huì)太吃力,。 不知老舍先生是不是第一個(gè)想到用茶館這樣的地方作為一個(gè)舞臺(tái)來(lái)反映一個(gè)社會(huì)的風(fēng)貌和沖突的,，我看過(guò)其他一些小話劇也有類似的構(gòu)思。而老舍先生筆下的茶館又跨越了五十年的時(shí)光,，它所反映的已經(jīng)不僅僅是社會(huì)的點(diǎn)和面,，而是加入了縱深的時(shí)間軸，那是一個(gè)立體的時(shí)代的變遷,。從第一幕的清末戊戌變法失敗后,，到第二幕二十年后的民-國(guó)，再到第三幕又三十年后的抗戰(zhàn)勝利之后,，茶館里的人隨著時(shí)間老去,，茶館里發(fā)生的事情雖然有著各個(gè)時(shí)代鮮明的特征卻又與前后絲絲相扣;情節(jié)無(wú)論是情理之中還是意料之外，故事無(wú)論是讓人會(huì)心一笑還是扼腕嘆息,，都恰到好處的折射著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌,。 一個(gè)社會(huì)可以被老舍先生縮小投影到小小的茶館之中，在這個(gè)說(shuō)小不小說(shuō)大不大的舞臺(tái)上,，市井小民成了主角,，而那串場(chǎng)的三個(gè)主角——王掌柜、秦二爺和常四爺,，除了掌柜是在每幕都出場(chǎng)串起一個(gè)個(gè)故事之外,，秦二爺和常四爺?shù)纳钭冞w反而被放在了幕后。但是仔細(xì)咀嚼這幾個(gè)人的遭遇,，其實(shí)恰恰是最能反映那個(gè)動(dòng)蕩年代中人們的無(wú)奈,。王掌柜處處小心，處心積慮經(jīng)營(yíng)著裕泰茶館,，到頭來(lái)茶館還是要被霸占而無(wú)奈自盡;秦二爺年輕時(shí)強(qiáng)干氣盛,，一心要實(shí)業(yè)救國(guó)，最后一生的家業(yè)被政府沒收化為灰燼;常四爺為人耿直愛打抱不平,，卻因?yàn)橐痪?ldquo;大清國(guó)要完了”坐牢,，出獄之后自食其力卻仍然潦倒不堪。這三個(gè)人的經(jīng)歷就是那個(gè)民不聊生的時(shí)代的最好寫照,，雖然筆墨不多,，卻最深切的讓人感到那個(gè)時(shí)代下人們的無(wú)奈。 劇中的大腕演員也不少,，話說(shuō)回來(lái)很大程度上我也是沖著那幾個(gè)演員去的,。濮存昕演的常四爺，人物耿直磊落的性格呼之欲出;何冰演的劉麻子,，反面角色壞的恰到好處;梁冠華演的王掌柜，雖不是于是之當(dāng)年的瘦高形象,，卻把人物精明到有些油滑的性格表現(xiàn)的淋漓盡致;宋丹丹演的康順子,，橫跨五十年時(shí)間,，從被賣給太監(jiān)作老婆的小姑娘，到追隨兒子革命而去的老太太,，塑造了一個(gè)善良堅(jiān)定的勞動(dòng)?jì)D女的形象,。但是我覺得最出彩的算馮遠(yuǎn)征演的松二爺?shù)慕巧懶∨率碌切牡厣屏?，處處如履薄冰卻放不下面子自食其力,，他塑造的這樣一個(gè)舊貴族的形象讓人忍俊不禁又嘆息連連。 這次演出沿用了老導(dǎo)演焦菊隱的布景設(shè)計(jì)和結(jié)尾處理,。把茶館的日趨破敗在細(xì)節(jié)之中展現(xiàn)出來(lái),，而結(jié)尾處由三個(gè)老頭拋紙錢作升華更是給全劇以點(diǎn)睛之筆。說(shuō)到結(jié)尾,，常四爺在結(jié)尾處說(shuō)了一句話——“我是愛我們的國(guó)的,，可是誰(shuí)來(lái)愛我呢?”這句話不禁讓我想到含冤自盡的老舍先生，他也是懷著對(duì)新生活無(wú)比的熱愛創(chuàng)作下這么多傳世之作,，可是這樣熱愛生活才華橫溢的一個(gè)人卻被-逼投湖了卻一生,。他的遭遇和他劇中常四爺說(shuō)的那句話是多么的相似!想到這些，我的淚水不禁濕潤(rùn)了眼眶,。亂世之中,，誰(shuí)能幸免? 最后，想用在人藝網(wǎng)站上找到的老演員鄭榕的一段話來(lái)結(jié)束我的觀感： 《茶館》之所以是經(jīng)典,，不僅在于老舍非常了解舊社會(huì),，還在于即使在今天看這個(gè)戲，每個(gè)觀眾也會(huì)不同程度地有所聯(lián)想,，所以這次的演出版本不求完全一模一樣,，只希望觀眾能產(chǎn)生不同的思想活動(dòng)。

2021《茶館》讀后感800字(五)

《茶館》具有了強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神,。繪導(dǎo)了一出由往昔歲月和市井生活畫面組合起來(lái)的社會(huì)大戲,。故事發(fā)生在清朝末年的一個(gè)名為裕泰的茶館中。這個(gè)茶館里人來(lái)人往,，會(huì)聚了各色人物,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，概括了中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層,、幾種勢(shì)力得尖銳對(duì)立和沖突,，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn),。

《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜、常四爺,、松二爺,、劉麻子、唐鐵嘴等人物讓我印象十分深刻,。裕泰茶館的王掌柜,，他為人正直、不做壞事,，但有些軟弱,，遇事就給錢、說(shuō)好話,。茶館的老主顧常四爺,，他跟王掌柜一樣，正直,、不做虧心事,，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣,，怎么也不肯低頭,，不肯讓步。我最敬佩的人還是常四爺,，特別是他那種不向困難低頭的精神,。常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,，不用干活就有錢拿,。后來(lái)清國(guó)滅亡了，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,，而是自己去種菜賣菜,，自食其力，不向困難低頭,。而到了民國(guó)時(shí)期,，裕泰茶館的王掌柜開張的時(shí)候，松二爺和常四爺都來(lái)賀喜,，松二爺說(shuō)我可以挨餓但是鳥不可以,。還給眾人看了那鳥，王掌柜說(shuō)你的鳥還是那么的體面,。這和松二爺本身形成巨大的對(duì)比,，顯得是多么的諷刺。常四爺雖然穿的沒有那么體面,，但是他的精神面貌,，面對(duì)政局的混亂他能放得下面子,。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的，由于生活條件優(yōu)越,，我們遇到困難就退縮,，假如生活在那個(gè)年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存,。因?yàn)樗且砸环N單純的方式出現(xiàn)在舞臺(tái)上。他正義,，有愛國(guó)心,，實(shí)話實(shí)說(shuō)。也許你會(huì)覺得這個(gè)人太過(guò)于直腸子,，不夠圓滑,，反而會(huì)讓自己惹上麻煩。就好像在劇中他說(shuō)了一句：“大清國(guó)就要完了,。”卻遭到了清朝的特務(wù)的拘捕,。反過(guò)來(lái)看看王利發(fā)這個(gè)人，他夠圓滑了吧,，為人處世懂得精通,，每個(gè)人都不想得罪，既不關(guān)系中,，我們應(yīng)當(dāng)做一個(gè)圓滑的人才能不會(huì)給自己帶來(lái)太多的麻煩,，但你有沒有想過(guò)，這樣的人是自私的,，只是為了自己的利益,，卻掩蓋了許多不為人知的事實(shí)。我們的社會(huì)正是缺少了像常四爺這樣的人,，正是這樣的人才是我們的社會(huì)動(dòng)力,。正是常四爺這樣的單純獨(dú)特才會(huì)一種讓人深思的光芒，在他的身上我們可以找到許多借鑒的地方,。

秦仲義是一位立志搞實(shí)業(yè)救國(guó)的民族資本家,。他從二十多歲起，就主張實(shí)業(yè)救國(guó),，辦工廠,，開銀號(hào)，慘淡經(jīng)營(yíng)幾十年,，最后還是徹底破產(chǎn)了,。在《茶館》中,資本家秦仲義一出場(chǎng)時(shí)二十多歲，穿得很講究,，滿面春風(fēng),，上來(lái)第一句話就說(shuō)：來(lái)看看,，看看你這年輕小伙子會(huì)作生意不會(huì)!一張嘴離不開生意經(jīng)，把比他年長(zhǎng)的王掌柜稱為“年輕小伙子”這完全是一副東家的派頭,，自負(fù)又蕭灑的性格特點(diǎn),。秦仲義是一個(gè)財(cái)大氣粗的維新資本家，在那場(chǎng)與龐太監(jiān)“舌戰(zhàn)”中,，他不卑不亢,，表面上對(duì)龐太監(jiān)奉承、謙和,，內(nèi)心中流露出對(duì)其不敬和鄙視,，顯露出繼續(xù)較量的勇氣。最后,，他的工廠被國(guó)民黨政府搶去,，被當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收了。這個(gè)形象典型地反映了中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)在三座大山的壓迫下必然的悲劇命運(yùn),。

掌柜王利發(fā)為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命的浪潮,，不斷改良茶館的經(jīng)營(yíng)，把茶館開了下去,，但最終還是被軍閥霸占,，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了,。掌柜王利發(fā)很具有代表性,，不坑人、不害人,、逆來(lái)順受,、沒有過(guò)高的生活要求，是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài),。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利發(fā),，力求小康而不得，最后結(jié)局這樣凄涼,，生活在那個(gè)世道下面的貧苦市民,，就更沒指望了。當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩,，人民生活苦不堪言,，茶館里每天都有悲慘的事情生，這讓我體會(huì)到,，我們能擁有現(xiàn)在美好的生活,，非常不容易，裕泰茶館里的那些人,，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎?既然如此,，我們更應(yīng)該珍惜這幸福時(shí)光,、好好學(xué)習(xí)，成為祖國(guó)的棟梁,。同時(shí)也要不停磨練自己,，就像裕泰茶館的改良一樣，接受失敗,、知難而上,，這樣才會(huì)更上一層樓。也讓我體會(huì)到了那時(shí)人們的生活與工作是多么困難,，談國(guó)事談多了就會(huì)掉腦袋,。不像是我們現(xiàn)在的法制社會(huì)，每個(gè)人都有言論自由,。我們活在這個(gè)時(shí)代是多么幸福。

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