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古詩詞賞析指南篇一
孤舟夜泊洞庭邊，燈火青熒對(duì)客船,。朔風(fēng)吹老梅花片,，推開篷雪滿天。
詩豪與風(fēng)雪爭(zhēng)先,。雪片與風(fēng)鏖戰(zhàn),，詩和雪繳纏。一笑瑯然,。
入夜,，洞庭湖上昏濛濛一片，客船孤零零地停泊在湖間,。只有岸上一盞青燈熒熒作閃,，同我乘坐的小船遙遙相伴。艙外一陣陣北風(fēng)肆逞著淫威,，想必在無情地摧殘著梅花的花瓣,。我禁不住推開船窗觀看,，這才發(fā)現(xiàn)已是大雪漫天。頓時(shí)我詩興大作,，迫不及待要同風(fēng)雪爭(zhēng)先,。雪片與暴風(fēng)攪作一團(tuán)，我的詩句又同飛雪互相糾纏,。我朗聲大笑,，心情無比暢然。
鏖戰(zhàn)：激戰(zhàn),。
繳纏：糾纏,。
瑯然：指笑聲朗朗的樣子。
小令前兩句交代了孤舟碇泊的背景：時(shí)間是入夜,，地點(diǎn)是洞庭湖,，遙岸青熒的燈火，襯出了客船的冷寂,?！岸赐煛薄ⅰ盁艋鹎酂伞?，形象,、色彩都有如繪畫，足見作者駕馭語言及構(gòu)筑意境的純熟能力,。孤舟無伴,，船外又是昏茫茫一片，可想而知詩人只能蜷縮在船艙中,，從而自然地度入“舟中”的題面,。“朔風(fēng)吹老梅花片”是意味深長(zhǎng)的一筆,。它補(bǔ)出了嚴(yán)冬的時(shí)令,，還以其若實(shí)若虛的意象啟人尋繹。在“夜泊洞庭邊”的迷茫夜色中,，是不可能望見“梅花片”的,，可見全句是詩人的一種主觀感覺。結(jié)合題目的“舟中”二字,，則可發(fā)現(xiàn)此處的“朔風(fēng)”,，實(shí)是詩人在封閉的船艙中所獲得的聽覺印象。聽覺印象而產(chǎn)生視覺效果,，反映了朔風(fēng)的勁烈,。這種強(qiáng)烈的風(fēng)聲使作者生發(fā)了“吹老梅花片”的聯(lián)想，于是才有“推開篷”細(xì)看究竟的相應(yīng)舉動(dòng),，這樣看來,，“朔風(fēng)”在這里還有陡至的意味,。推篷是因?yàn)樗凤L(fēng)的驟起，卻得到了“雪滿天”的全新發(fā)現(xiàn),，事出意外,，驚喜頓生，難怪要“詩豪與風(fēng)雪爭(zhēng)先”了,。這一句中的“豪”字,，不止屬于“詩”，也是對(duì)“風(fēng)雪”的形容,。一來它表現(xiàn)了風(fēng)雪的勁猛,，二來也說明了湖上風(fēng)雪翻飛之景象，別具一種雄豪的陽剛之美,。這首小令多能從無字之處讀得隱微之意,，再次證明了詩人遣字構(gòu)像的佳妙。
以下寫風(fēng),、雪與詩情攪成一片,，難分難辨，活脫脫是一幅江天風(fēng)雪行吟圖,。風(fēng)雪催詩,，“一笑瑯然”，豪情快意頓時(shí)將先前的孤寂悲冷一掃而光,。全曲步步設(shè)景,，層層推進(jìn),，入情入理而又出新出變,，是元散曲羈旅題材中一支開闊雄壯、別開生面的作品,。
古詩詞賞析指南篇二
近年來,，詩詞賞析題已成為許多省市中考語文出題的最愛。做這類試題,，考生除了真正熟練掌握詩歌的內(nèi)涵之外,，還需要掌握一定的方法。現(xiàn)把賞析古詩詞的一般方法歸納總結(jié)如下：
1,、常見的意境：恬靜優(yōu)美,、清幽明凈、明麗清新,、雄渾壯麗,、壯闊蒼涼、蕭瑟凄涼,、孤寂冷清,、清冷幽靜等,。
2、常見的表現(xiàn)技巧：
(1)修辭手法：比喻,、擬人,、借代、夸張,、對(duì)偶,、排比、對(duì)比,、雙關(guān),、設(shè)問、反問等,。
(2)描寫手法主要有：托物言志,、小中見大、動(dòng)靜結(jié)合,、虛實(shí)相生,、聯(lián)想想像、正側(cè)面結(jié)合,、比較襯托,、樂景寫哀、欲揚(yáng)先抑,、象征,、渲染、白描,、用典等,。
(3)抒情方式：直抒胸臆(開宗明義、開門見山,、畫龍點(diǎn)睛),、間接抒情(寓情于景、借景抒情,、借事抒情),。
(4)語言風(fēng)格：品味整首詩表現(xiàn)出來的語言風(fēng)格，能用來答題的詞語一般有：清新自然,、樸實(shí)無華,、明白曉暢、多用口語,、華美絢麗,、委婉含蓄、簡(jiǎn)練生動(dòng)、雄渾豪放,、沉郁頓挫……需要強(qiáng)調(diào)的是,，用以上這些術(shù)語賞析詩詞時(shí)，不能空洞,，更不能一概而論,，需“因詩而異”，根據(jù)各詩不同特點(diǎn),，結(jié)合相關(guān)詩句,，有的放矢地進(jìn)行賞析。
古詩詞賞析指南篇三
十日靜秋老,，相望各一涯,。
離懷消濁酒，愁眼見黃花,。
天地存肝膽,，江山閱鬢華。
多蒙千里訊,，逐客已無家,。
【注】顧炎武，明清之際著名學(xué)者,、詩人,。明末投身反宦官、權(quán)貴斗爭(zhēng),。清兵南下,，參加人民抗清起義。入清后,，多次拒絕清廷征召,，流亡北方，考察山川形勢(shì),，志存恢復(fù),。
9.分析江山閱鬢華中閱的妙處。(4分)
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10.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析詩作中作者所表達(dá)的豐富情感,。(4分)
9.閱有看到、見證之意,。這里用了擬人手法,，生動(dòng)逼真地寫出了江山見證了我頭發(fā)變白的過程，表明了作者對(duì)恢復(fù)明朝矢志不渝,、堅(jiān)持到底的決心,。(手法2分，分析2分)
10.這首詩既有對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的友人的思念;(1分)又有對(duì)自己身世飄零的感慨;(1分)更隱含著深沉的愛國(guó)情懷。(2分)
9.試題分析：這是一道煉字題,，煉字類題目一般從以下幾方面著手：該字的字典義+臨時(shí)語境義,，該字使用的表達(dá)技巧+表達(dá)效果，該字所傳遞的作者的情感,、態(tài)度,。
考點(diǎn)：體會(huì)重要語句的豐富含意，品味精彩的語言表達(dá)藝術(shù),。能力層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià)d,。
10.試題分析：這是一首酬答詩。王處士,，名煒,，是作者的好友。此詩寫出了他們雖天涯淪落,，卻肝膽相照的友情,，寫得沉著深摯。它在抒寫離情別愫之中,，又交織著對(duì)國(guó)家興亡的深沉感慨,，而這兩種情感卻是如此有機(jī)地熔鑄在一起，整首詩蒼涼沉郁,，情深意切,，表達(dá)了作者對(duì)清朝統(tǒng)治者的不滿，對(duì)恢復(fù)明朝統(tǒng)治的矢志不渝,。頗能打動(dòng)讀者的心弦,。詩文的風(fēng)格深沉蘊(yùn)藉，語勢(shì)有停頓轉(zhuǎn)折,。
考點(diǎn)：評(píng)價(jià)文章的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度,。能力層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià)d。
古詩詞賞析指南篇四
我是清都山水郎,，天教分付與疏狂,。曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月章,。 詩萬首,，酒千觴。幾曾著眼看侯王,。玉樓金闕慵?xì)w去,，且插梅花醉洛陽。
這首詞作于西都,，即洛陽,，很具特色。是北宋末年膾炙人口的一首佳作，曾風(fēng)行汴洛,。詞中,，作者以“斜插梅花，傲視侯王”的“山水郎”自居,，給人留下了深刻印象,。
上片，寫作者在洛陽時(shí),，“行歌不記流年,，花間相過酒家眠”（《臨江仙》），過著流連風(fēng)月的疏狂生涯,。
起句,，開門見山：“我是清都山水郎”，直率地說出自己不樂世塵,，而留戀于山水自然的生活,，心懷坦蕩。清都,，傳說中,，天帝的居處?！读凶?周穆王》：“王實(shí)明為清都紫微,，鈞天廣樂，帝之所居,?！鄙剿桑瑸樘斓酃芾砩剿氖虖?。
“天教分付與疏狂,。”是天帝教我這樣的,。疏狂,，不受禮法約束。
“曾批給雨支風(fēng)券,，累上留云借月章,。”券（勸）,，天帝給予的憑證,；章，寫給帝王的奏章,。這就是說，自己能支使風(fēng)云雨露，這是天帝批準(zhǔn)的,，也是屢次上書帝王才得到的,。詼諧風(fēng)趣，富有鮮明的個(gè)性,?！端问?文苑傳》說：“敦儒志行高潔，雖為布衣,，而有朝野之望,。靖康中，召至京師,，將處以學(xué)官,，敦儒辭曰：‘麋鹿之性，自樂閑曠,，爵祿非所愿也,。’固辭還山,?！?/p>
下片，反映作者“幾曾著眼看侯王”,，即傲視權(quán)貴,，不愿在朝為官的思想。這句是本詞的點(diǎn)睛之筆,，也是作者內(nèi)心思想的寫照,。作者雖不愿在朝作官，但對(duì)國(guó)家的命運(yùn)還是關(guān)心的,。雖身隱居伊嵩,，嘯傲洛浦，留戀山水清音,，而事實(shí)上仍“換酒春壺碧,，脫帽醉清樓”（《水調(diào)歌頭》），“射麋上苑,，走馬長(zhǎng)楸”（《雨中花》）,，仍不能忘情于十丈紅塵。
黃升在《絕妙詞選》中說他：“以詞章擅名,，天資曠遠(yuǎn),。”這首詞就是一首婉麗流暢的小令,。
古詩詞賞析指南篇五
桂魄初生秋露微,，輕羅已薄未更衣,。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸
《蘇幕遮》【宋】范仲淹
碧云天,，黃葉地,，秋色連波，波上寒煙翠,。
山映斜陽天接水,，芳草無情，更在斜陽外,。
黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非,，好夢(mèng)留人睡。
明月樓高休獨(dú)倚,，酒入愁腸,，化作相思淚。
李白——《秋思》
燕支黃葉落,妾望自登臺(tái),。海上碧云斷,單于秋色來,。 胡兵沙塞合,漢使玉關(guān)回。征客無歸日,空悲蕙草摧,。
秋天真的好冷,，感到絲絲的涼風(fēng)吹進(jìn)骨頭里，坐在無人的角落,，
呆望天空,，緊抱自己畏縮的身體，聽著吹人心骨的秋風(fēng),。真的累了,，真的冷了，
閉上眼,，腦海里出現(xiàn)我一直追尋渴望的海市蜃樓,，那真的好美呀，
好浪漫呀,，曾經(jīng)為了追它,，站在云端崖上，從未感到心驚,，迷迷糊糊觸摸海市蜃樓,，
最后被一語推掉懸崖，身不再回痛,，心魂留在云崖之上,，
我不再是我，很多人告訴我,，要我相信感覺,，可我被迷幻所蒙蔽,，真假現(xiàn)實(shí)我怎分，
每個(gè)現(xiàn)實(shí)都是你們告訴我的,，定神閉眼們才發(fā)現(xiàn)一切皆空,，
佛問：你忘記了嗎,？我回答說沒有,，或者說忘了吧，留存美好,，忘記悲哀,，一切自在來源于選擇嘛，你說的,。
佛笑得很開心,，千百年來佛一直笑得很開心。說人生如夢(mèng),，
是因?yàn)槿松嬖诓豢芍奈磥?；說夢(mèng)如人生，
是因?yàn)橛袎?mèng)才存在生活的欲望,。注定的相識(shí),，如春季花開的聲音，悅耳的清脆,。
注定的離別,，像晨曦的露水，平靜的美麗,。與其說愛是種緣,，
不如說是留下幸福記憶的巧合。那巧合,，使得傍晚的云端,，紫霞閃過。
我開始試著將所有的懷疑與怨恨,，這一切蒙蔽了美好本質(zhì)的東西丟棄,。
這么做很辛苦，無異于放棄整個(gè)愛情,。
漸漸地我發(fā)現(xiàn)原來只有將這段感情慢慢放下,，慢慢置身事外，我才能從中剝離出回憶
我想忘記,。佛說：忘記并不等于從未存在,，一切自在來源于選擇，
而不是刻意,。不如放手,，放下的越多,，越覺得擁有的更多。
經(jīng)云：眾生無我,，苦樂隨緣,，宿因所構(gòu)，緣盡還無,，何喜之有,？
得失隨緣。一切悲喜都由心生,。當(dāng)你心中有愛恨,，
你眼中必定是一個(gè)翻騰顛倒的世界，平靜過后也并非一無所有,，
其實(shí)何為有,，何為無？只不過是看問題的角度不同罷了,。
道理雖對(duì),，卻很難做到，再破碎的心,，再陳舊的傷口,，不肯丟棄。
心中有太多的怨恨,，太多的委屈,，太多的話要說，可我語言能說,，
可能這就是人生,，放下。放下,，慢慢的都可以解脫心靈的,袱太累
古詩詞賞析指南篇六
蘇軾（宋）
不用山僧導(dǎo)我前,，自尋云外出山泉。
千章古木臨無地,，百尺飛濤瀉漏天,。
昔日菖蒲方士宅，后來薝卜祖師禪,。
而今只有花含笑,，笑道秦皇欲學(xué)仙。
從廣州市中心驅(qū)車十幾公里,，就到了南粵名山之一的白云山,，這里家喻戶曉，是廣州的名片,。人們常用“白云珠?！眮硖刂笍V州,，“白云”指的就是白云山。
入春后的廣州溫暖濕潤(rùn),，漫步白云山,，只覺空氣清新，滿目林木花草,。在桃花澗,，炮仗花、桃花,、櫻桃花,、玉蘭花等鮮花盛開，將春天裝點(diǎn)得分外繁華,，最引人的是炮仗花覆蓋的長(zhǎng)廊花簾，令人流連忘返,。
從古至今,，白云山的美景吸引了眾多文人志士來此一游，宋代文豪蘇東坡也曾多次來此,，并留下詩篇,。當(dāng)年，蘇東坡被貶謫惠州途經(jīng)廣州,，聽聞白云山盛名,，到山上古寺蒲澗寺游覽，還欣賞了宋元清時(shí)期“羊城八景”之一的“蒲澗濂泉”,。由此寫下《廣州蒲澗寺》一詩,。
蒲澗位于白云山南麓，據(jù)介紹,，因澗邊生長(zhǎng)有菖蒲,，一寸九節(jié)，故稱“蒲澗”,。蒲澗東邊有飛泉掛壁如簾,，名“簾泉”，或稱“濂泉”,。
如今,，古寺雖已不見蹤跡，但詩里的景色仍可觀覽,?！扒д鹿拍九R無地，百尺飛濤瀉漏天”,，山間林木高大茂密,，蒲澗猶在,，泉水蜿蜒，只是水量已不復(fù)當(dāng)年,。走到微汗時(shí),，掬一捧溪水于臉上，溪水流到嘴邊,，甘洌清爽,。
沿蒲澗溯溪而上，一座蘇東坡石像映入眼簾,，東坡手扶竹筒,，一旁石刻“東坡引水”四字。相傳當(dāng)年,，廣州城瘟疫肆虐,，蘇軾分析發(fā)生瘟疫的主要原因是飲水不潔，便提議在白云山滴水巖下鑿一石槽,，承蓄百尺飛濤之水,，再用五管并排的大竹筒，順著地勢(shì)將山上泉水引到廣州城內(nèi),。這個(gè)方法實(shí)施之后,，很長(zhǎng)一段時(shí)間廣州不再發(fā)生瘟疫，這也被稱為“土自來水”,，于是有了東坡引水的典故,。了解故事再看雕像，東坡先生眉頭微蹙,，凝神深思,，好像仍在為民生思慮。
轉(zhuǎn)眼間,，一下午的時(shí)光悄然而過,，乘纜車而下，俯瞰白云山景,，那些與名山有關(guān)的典故盤旋腦中,。此一游，自然風(fēng)光景觀與歷史人文景觀并享,，心中愈發(fā)開闊,，好不愜意。
古詩詞賞析指南篇七
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天,。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
詩歌以一副富有生機(jī)的自然美景切入,，給人營(yíng)造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍,。此兩句，詩人以不同的角度對(duì)這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫,。翠是新綠,，是初春時(shí)節(jié)萬物復(fù)蘇，萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色,。以“鳴”發(fā),，黃鸝的啼叫，給人一種輕脆,，悅耳之感,。早春時(shí)節(jié)嫩芽初發(fā)的柳枝上，成雙成對(duì)的黃鸝在歡唱,，構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的生機(jī)勃勃的畫面,。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動(dòng)的生機(jī),，下句則以更明顯的動(dòng)勢(shì)寫大自然的生氣：晴空萬里,，一碧如洗，白鷺在這個(gè)清新的天際中飛翔,，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發(fā),，這里用一個(gè)“上”字很巧妙,。這兩句，以“黃”襯“翠”,，以“白”襯“青”,，色彩鮮明，更托出早春的生機(jī)初發(fā)的氣息,。兩首句還寫到黃鸝的啼鳴,，詩人對(duì)這幅生機(jī)盎然，絢麗多彩的早春圖像就分別從視覺和聽覺兩個(gè)角度進(jìn)行刻畫,，而這種有聲有色的手法,，也增加了詩句的生機(jī)。再者,，首句寫黃鸝居柳上而鳴,，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少,，由下而上,，由近而遠(yuǎn)，使詩人所能看到的、所能感受到的生機(jī)充盈著整個(gè)環(huán)境,，這樣就再從另一角度顯出早春生機(jī)之盛,。
詩的下聯(lián)也由對(duì)仗句構(gòu)成。上句寫憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺,。嶺上積雪終年不化,，所以積聚了“千秋雪”。而雪山在天氣不好時(shí)見不到,，只有空氣清澄的晴日,，它才清晰可見。用一“含”字,，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫,，近在目前。觀賞到如此難得見到的美景,，詩人心情的舒暢不言而喻,。下句再寫向門外一瞥，可以見到停泊在江岸邊的船只,。江船本是常見的,，但“萬里船”三字卻意味深長(zhǎng)。因?yàn)樗鼈儊碜浴皷|吳”,。當(dāng)人們想到這些船只行將開行,，沿岷江、穿三峽,，直達(dá)長(zhǎng)江下游時(shí),，就會(huì)覺得很不平常。因?yàn)槎嗄陸?zhàn)亂,，水陸交通為兵戈阻絕,，船只是不能暢行萬里的。而戰(zhàn)亂平定,，交通恢復(fù),，才看到來自東吳的船只，詩人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)”了,，怎不叫人喜上心頭呢?“萬里船”與“千秋雪”相對(duì),，一言空間之廣，一言時(shí)間之久,。詩人身在草堂,，思接千載，視通萬里,，胸次何等開闊!
這首絕句一句一景,，但又融而為一,，其中起聯(lián)結(jié)作用的正是詩人內(nèi)心的心緒。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫面,，而在歡快明亮的景象內(nèi),，卻寄托著詩人對(duì)時(shí)光流逝，孤獨(dú)而無聊的失落之意,，更寫出了詩人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒,，在那希望之外，更多的是詩人對(duì)失望的感傷,，對(duì)希望可否成真的無著和彷徨,。以清新輕快的景色寄托詩人內(nèi)心復(fù)雜的情緒，正是這首詩的主旨所在,。
【唐】岑參,。
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪,。
忽如一夜春風(fēng)來,，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕,，狐裘不暖錦衾薄,。
將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著,。
瀚海闌干百丈冰,，愁云慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛,。
紛紛暮雪下轅門,，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
輪臺(tái)東門送君去,，去時(shí)雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君,，雪上空留馬行處,。
全詩以一天雪景的變化為線索，記敘送別歸京使臣的過程,，文思開闊,，結(jié)構(gòu)縝密。共分三個(gè)部分,。
前八句為第一部分,，描寫早晨起來看到的奇麗雪景和感受到的突如其來的奇寒。友人即將登上歸京之途,，掛在枝頭的積雪,，在詩人的眼中變成一夜盛開的梨花，和美麗的春天一起到來。前面四句主要寫景色的奇麗,?！凹础薄ⅰ昂鋈纭钡仍~形象,、準(zhǔn)確地表現(xiàn)了早晨起來突然看到雪景時(shí)的神情,。經(jīng)過一夜，大地銀裝素裹,，煥然一新,。接著四句寫雪后嚴(yán)寒。視線從帳外逐漸轉(zhuǎn)入帳內(nèi),。風(fēng)停了,，雪不大，因此飛雪仿佛在悠閑地飄散著,，進(jìn)入珠簾,，打濕了軍帳。詩人選取居住,、睡眠,、穿衣、拉弓等日?；顒?dòng)來表現(xiàn)寒冷,，如同選取早晨觀雪表現(xiàn)奇異一樣是很恰當(dāng)?shù)摹ｋm然天氣寒冷,，但將士卻毫無怨言,。而且“不得控”，天氣寒冷也會(huì)訓(xùn)練,，還在拉弓練兵,。表面寫寒冷，實(shí)際是用冷來反襯將士?jī)?nèi)心的熱,，更表現(xiàn)出將士們樂觀的戰(zhàn)斗情緒,。
中間四句為第二部分，描繪白天雪景的雄偉壯闊和餞別宴會(huì)的盛況,?！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”,，用浪漫夸張的手法,，描繪雪中天地的整體形象，反襯下文的歡樂場(chǎng)面,，體現(xiàn)將士們歌舞的積極意義,。"中軍置酒飲歸客,，胡琴琵琶與羌笛"，筆墨不多,，卻表現(xiàn)了送別的熱烈與隆重,。在主帥的中軍擺開筵席，傾其所有地搬來各種樂器,，且歌且舞,，開懷暢飲，這宴會(huì)一直持續(xù)到暮色來臨,。第一部分內(nèi)在的熱情,，在這里迸發(fā)傾泄出來，達(dá)到了歡樂的頂點(diǎn),。
最后六句為第三部分,，寫傍晚送別友人踏上歸途?！凹娂娔貉┫罗@門,，風(fēng)掣紅旗凍不翻”，歸客在暮色中迎著紛飛的大雪步出帳幕,，凍結(jié)在空中的鮮艷旗幟,，在白雪中顯得絢麗。旗幟在寒風(fēng)中毫不動(dòng)搖,、威武不屈的形象是將士的象征,。這兩句一動(dòng)一靜，一白一紅,，相互映襯,，畫面生動(dòng)，色彩鮮明,?！拜喤_(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路”,，雖然雪越下越大,，送行的人千叮萬囑，不肯回去,。“山回路轉(zhuǎn)不見君,，雪上空留馬行處”,，用平淡質(zhì)樸的語言表現(xiàn)了將士們對(duì)戰(zhàn)友的真摯感情，字字傳神,，含蓄雋永,。這一部分描寫了對(duì)友人惜別之情,，也表現(xiàn)了邊塞將士的豪邁精神。
這首詩,，以奇麗多變的雪景,，縱橫矯健的筆力，開闔自如的結(jié)構(gòu),，抑揚(yáng)頓挫的韻律,，準(zhǔn)確、鮮明,、生動(dòng)地制造出奇中有麗,、麗中奇的美好意境，不僅寫得聲色宜,，張弛有致,，而且剛?cè)嵯嗤本徬酀?jì),，是一乎不可多得的邊塞佳作,。全詩不斷變換著白雪畫面，化景為情,，慷慨悲壯,，渾然雄勁。抒發(fā)了詩人對(duì)友人的依依惜別之情和因友人返京而產(chǎn)生的惆悵之情,。
古詩詞賞析指南篇八
開扉在石層,，盡日少人登。
一鳥過寒木,，數(shù)花搖翠藤,。
茗煎冰下水，香炷佛前燈,。
吾亦逃名者,，何因似此僧。
數(shù)里庵西路,，東風(fēng)去更吹,。
稻寒生葉細(xì)，松老作花遲,。
小憩嫌無侶,，曾游憶有詩。
新螢光尚小,，未暗出空池,。
不作封侯念，悠然遠(yuǎn)世紛,。
惟應(yīng)種瓜事,，猶被讀書分,。
野水多于地，春山半是云,。
吾生嫌已老,，學(xué)圃未如君。
數(shù)日秋風(fēng)欺病夫,，盡吹黃葉下庭蕪,。
林疏放得遙山出，又被云遮一半無,。
黃梅時(shí)節(jié)家家雨,，青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半,，閑敲棋子落燈花,。
古詩詞賞析指南篇九
李白。
長(zhǎng)安一片月,，萬戶搗衣聲,。
秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情,。
何日平胡虜,，良人罷遠(yuǎn)征。
長(zhǎng)安城上一片明月,，干家萬戶都傳來陣陣的搗衣之聲,。秋風(fēng)吹不盡的是，思婦們對(duì)玉門關(guān)外的綿綿的思念之情,。何日才能掃平胡慮,，夫君從此不再遠(yuǎn)征。
詩寫征夫之妻秋夜懷思遠(yuǎn)征邊陲的良人,，希望早日結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng),，丈夫免于離家去遠(yuǎn)征。雖未直寫愛情,，卻字字滲透著真摯情意,；雖沒有高談時(shí)局，卻又不離時(shí)局,。情調(diào)用意,，都沒有脫離邊塞詩的風(fēng)韻。
籠統(tǒng)而言,，詩人的手法是先景語后情語,，而情景始終交融。長(zhǎng)安一片月是寫景，同時(shí)又是緊扣題面,，寫出了秋月?lián)P明輝的季節(jié)特點(diǎn)。而見月懷人是古典詩歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法,，加之秋來是趕制征衣的季節(jié),，所以寫月也有起興的意義。此外,，月明如晝,，正好搗衣，而那玉戶簾中卷不去,，搗衣砧上拂還來（張若虛《春江花月夜》）的月光,，也容易勾起思婦的相思之情。制衣的布帛須先置砧上,，用杵搗平搗軟,，是謂搗衣。這明朗的月夜,，長(zhǎng)安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵聲中,，而這種特殊的秋聲，對(duì)于思婦又是一種難耐的挑撥,。一片萬戶,，寫光寫聲，似對(duì)非對(duì),，措辭天然而得詠嘆味,。秋風(fēng)，也是撩人愁緒的,，秋風(fēng)入窗里,，羅帳起飄揚(yáng)，便是對(duì)思婦的第三重挑撥,。月朗風(fēng)清,，風(fēng)送砧聲，聲聲都是懷念玉關(guān)征人的深情,。用總是二字,，情思益見深長(zhǎng)。這里,，秋月秋聲與秋風(fēng)織成渾成的境界,，見境不見人，而人物卻好像真的在,，玉關(guān)情也很濃,。此情之濃，不可遏止,，于是有了末二句直表思婦的心聲：何日平胡虜,，良人罷遠(yuǎn)征,？后世的某些人偏愛含蓄，認(rèn)為刪去末二句作絕句更好,，其實(shí)未必是這樣,。不知歌謠妙，聲勢(shì)出口心（《大子夜歌》）,，慷慨天然,，是民歌本色，原本不必故意使用那種吞吞吐吐的用語,。而從內(nèi)容上看,，末二句使詩歌思想內(nèi)容大大深化，更具社會(huì)意義,，表現(xiàn)出古代勞動(dòng)人民冀求能過和平生活的善良愿望,。全詩手法如同電影，有畫面,，有畫外音,。月照長(zhǎng)安萬戶、風(fēng)送砧聲,、化入玉門關(guān)外荒寒的月景,、插曲：何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征這是十分有意味的詩境,，這種猶如女聲合唱的插曲決不多余,，它是畫面的有機(jī)組成部分，在畫外也在畫中,，它回腸蕩氣,，激動(dòng)人心。因此,，這首詩從正面寫到思情,，而有不盡之情。
古詩詞賞析指南篇十
平岸小橋千嶂抱,，柔藍(lán)一水縈花草,。茅屋數(shù)間窗窈窕。塵不到,，時(shí)時(shí)自有春風(fēng)掃,。
午枕覺來聞?wù)Z鳥，欹眠似聽朝雞早,。忽憶故人今總老,。貪夢(mèng)好，茫然忘了邯鄲道。
【賞析】
王安石晚年這首山水詞所表現(xiàn)的是一種恬靜的'美,， 就中反映出他在退出政治舞臺(tái)后的生活情趣和心情：
情與景之間,，由茅屋午夢(mèng)加以溝通，使上下片寫景與 抒情之間不覺截然有分界,。
起首二句寫得極為娟秀,，為人所稱譽(yù)，乃融化他人句而來,。吳聿《觀林詩話》記王安石嘗于江上人家壁間見一絕，深味其首句‘一江春水碧揉藍(lán)’,，為躊躇久之而去,，已而作小詞，有‘平岸小橋千嶂抱,，柔藍(lán)一水縈花草’之句,。蓋追用其詞。此見詞人善于融煉詩句,，渾然天成,。他用一水來概括一江春水，添縈花草三字烘托春光爛漫,，豐富了原句的內(nèi)容,，提取原詩精華，調(diào)合得巧妙自然,。柔藍(lán)一水,，形容水色清碧，柔下得輕盈貼切,，形象生動(dòng),，使詞的畫面呈現(xiàn)出一種美麗、清新,、寧靜的色彩美,。
茅屋數(shù)間窗窈窕三句，以窈窕形容窗的幽深,，反映出茅屋千嶂抱著的竹林里的深窈秀美,。他同期寫的《竹里》詩可與此參讀：竹里編茅倚石根，竹莖疏處見前村,。閑眠盡日無人到,，自有春風(fēng)為掃門。此即詞中茅屋數(shù)間的一般情景,。茅屋三句,，包涵了《竹里》詩的全部情景，但情韻連續(xù)，融成一片,，更見精嚴(yán),。午枕覺來聞?wù)Z鳥一句，見出詞人那種與花鳥共憂喜,、與山水通性情的悠閑的情致與恬淡的心境,。欹眠句，從睡醒聞鳥聲,，聯(lián)想到當(dāng)年從政早朝時(shí)騎馬聽朝雞,，恍如隔世。這并非久靜思動(dòng),，卻是絢爛歸于平淡后常有的心理反應(yīng),。
其比較的結(jié)果，馬上的雞聲還是比此時(shí)枕上的鳥聲動(dòng)聽,。此意由下文再補(bǔ)足,。忽憶故人今總老，反襯自己之已老,。而此時(shí)貪愛閑話的午夢(mèng),，已丟卻盧生邯鄲道上所作的建功樹名，出將入相的黃粱幻夢(mèng)（見唐沈既濟(jì)《枕中記》）,。
王安石二次罷相隱居金陵以后,，心境漸漸平淡下來。葉夢(mèng)得《避暑錄話》記載：王荊公不愛靜坐,，非臥即行,。晚卜居鐘山謝公墩，畜一驢,，每食罷,，必日一至鐘山，縱步山間,，倦則即定林而睡,，往往至日昃及歸。這種曠日的游歷體察,，引發(fā)詞人創(chuàng)作了不少描寫水光山色的景物詞,。這首詞，藝術(shù)的錘煉上比早年更為成熟,。歷來的評(píng)論家,，極推崇王安石晚年寫景抒情的小詩，而往往忽略這類風(fēng)格的詞,。其實(shí),，這首得比其同類的詩還要出色,。此詞的主要特色，是善于融詩入詞,。
古詩詞賞析指南篇十一
庭地白樹棲鴉,，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望,，不知秋思落誰家,？
在唐代詠中秋的詩篇中，這是較為著名的一首,。作者用富于想象的詩句,，給我們描寫了月亮上、廣寒宮里的景色,，“中庭地白樹棲鴉”,，月光照白了中庭的地面，樹上棲息著烏鴉,，一個(gè)冷冷清清的夜晚展現(xiàn)在我們面前?！袄渎稛o聲濕桂花”,，月亮上的露珠已經(jīng)悄悄地濕透了樹上的桂花，說明了夜已經(jīng)很深了,，天氣透著細(xì)細(xì)的寒意,，展現(xiàn)了詩人在萬籟俱寂的深夜，仰望明月,，凝想入神的意境,。“今夜月明人盡望”,，詩人用了極為通俗的語言,，講述了今天的月亮很明亮，天下所有的人都在望著它,。緊接著詩人馬上用了轉(zhuǎn)折語句“不知秋思落誰家”,，不知道誰還在想念自己的親人。同是望月,，人各不同,。詩人有感于家人離散因而由月宮的凄涼，引入了入骨的相思,，顯得更悠遠(yuǎn),，更耐人尋思?？梢韵胂笤娙说摹扒锼肌北厝皇亲顫鈸吹?。這首詩的意境很美,，詩人運(yùn)用形象的語言，豐富的想象,，渲染了月明人靜,、中秋望月、思念親人的特定環(huán)境,，非常動(dòng)人,。
古詩詞賞析指南篇十二
春又老，南陌酒香梅小,。遍地落花渾不掃,，夢(mèng)回情意悄。紅箋寄與添煩惱,，細(xì)寫相思多少,。醉后幾行書字小，淚痕都揾了,。
南陌酒香梅小,，南陌是一個(gè)地名，南陌的酒,，還是很香,，滿樹的梅花卻瘦弱了。這里有對(duì)比的意思,。雖然對(duì)比的意思很糟糕,，酒香對(duì)梅小。但這正是高明之處,，酒香是過去聞到的,，梅小是此時(shí)的。是回憶和現(xiàn)實(shí)的比較,?；貞浭敲篮玫模F(xiàn)實(shí)是潦倒的,。
遍地落花渾不掃夢(mèng)回情意悄紅箋寄與添煩惱細(xì)寫相思多少醉后幾行書字小淚痕都揾了,。這幾句就很簡(jiǎn)單了。遍地落花渾不掃,，落花滿地也不曾去掃,，此時(shí)的我仍舊是在夢(mèng)中啊。夢(mèng)里我回到了那個(gè)戀愛的季節(jié),，多么狂熱,、多么美好。（紅箋是書信的意思,，古人喜歡把信紙折成箋,。）寫信給他只是讓自己越來越想他,，徒增煩惱，在信中寄托了我多少的相思之情,。醉后,，）古人無論男子還是女子都愛喝酒，因?yàn)樵姼瓒际沁@么寫的,，其實(shí)這多半是配合詩詞的意境罷了,。）這句的表面意思就是喝酒了后，給你想情書,，一邊哭,，一邊寫?？薜难蹨I都干了,，眼睛也模糊了，字也越寫越小,。
這就是以一個(gè)女子口吻來寫的詞,，宋朝的人為什么喜歡這么寫的?？蓱z永定河邊骨,，猶是春閨夢(mèng)里人。這是唐朝,，唐朝的男人出外打戰(zhàn)，女人在家想男人,。建功立業(yè)是每個(gè)男人的夢(mèng)想,。然而宋朝太弱小了，他們不能,。所以只好回憶回憶了,。
古詩詞賞析指南篇十三
1、明確古詩詞中考考點(diǎn),。
2,、熟悉古詩詞中考常考題型,。
3,、掌握常考題型的答題技巧
1,、鑒賞課內(nèi)外古詩詞,，從不同角度把握詩歌思想感情。
2,、把握品析古詩句,、字的方法,。
讓學(xué)生熟練運(yùn)用古詩詞中感悟情感主旨，和字句賞析類題的解題方法,。
一,、導(dǎo)入：
由一曲導(dǎo)入新課。
同學(xué)們中考古詩詞閱讀是必考點(diǎn)之一,，但也是大家丟分最多的閱讀題,，這一節(jié)課我們一起撥開云霧，見答題技巧,。
二,、活動(dòng)一：山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村,。（學(xué)一學(xué)）
學(xué)生根據(jù)近三年瀘州市的古詩賞析中考題,，歸納考題的特點(diǎn)。再分小組合作完成《醉花陰》的詩詞賞析,。
1,、學(xué)生談中考詩詞題型特點(diǎn)，(教師明確),，以及讀古詩的步驟,。
2、聽朗讀后有感情朗讀《醉花陰》
3,、學(xué)生講述該詩的內(nèi)容,，以及簡(jiǎn)介作者。
4,、學(xué)生分小組合作完成詩詞賞析題,，并用規(guī)范的語言和答題模式回答。
5,、總結(jié)答題模式
三,、活動(dòng)二：紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行,。（練一練）
1,、學(xué)生閱讀《望岳》，根據(jù)今天大家一起討論的中考題的兩個(gè)出題的角度為《望岳》出兩題,，并附上參考答案,，看看誰做的最快最好！
2,、學(xué)生展示,。
四、課堂小結(jié)：
同學(xué)們做詩詞鑒賞閱讀時(shí),，只要我們牢記這幾點(diǎn),，拿出“不指南方不肯休”的氣勢(shì),，多練習(xí)，多總結(jié),，定能“直掛云帆濟(jì)滄?！薄?/p>
古詩詞賞析指南篇十四
還了酒家錢,。便好安眠,。
大槐宮里著貂蟬。行到江南知是夢(mèng),，雪壓漁船,。
盤礴古梅邊。也信前緣,。
鵝黃雪白又醒然,。一事最奇君吸取。明日新年,。
這是一首即興抒懷的小詞,，意味雋永。詞中所寫到的事,，是“還了酒家錢”之后的一些活動(dòng),，如酒后的安眠，美夢(mèng)的歡欣與破滅,，伴隨著江南路上的行程以及在古梅邊的“盤礴”,。不難看出作者是嗜酒的。然而,，他的嗜酒貪醉,，與他所處的時(shí)代及個(gè)人的遭遇有關(guān)。他生活在多災(zāi)多難的南宋末期,。他個(gè)人的遭遇也頗不幸。在金兵南下,、宋室南渡之際,，“室廬既焚蕩，飄零住江潭”均見《呈鞏睡翁禮》他的祖,、父輩都隨著宋室的南渡而輾轉(zhuǎn)江南,。他曾任過溧陽縣丞，又曾隱于方泉,，窮愁潦倒,，坎坷不遇。他不愿意與當(dāng)時(shí)的污濁社會(huì)同流合污,，因而“獨(dú)抱于潔清”《方泉賦》,。他的這種行動(dòng),，又往往受到時(shí)人的嘲弄，他對(duì)自己的不幸是悲憤的,，但又不直接多發(fā)憤慨激烈之間,，反而婉轉(zhuǎn)其辭：“噫吾命濡滯于此丘（按指方泉）兮，又何敢怨懟而舛差,?！薄斗饺x》他往往是在醉中討生活，求解脫,，如他在《閑居日有幽事戲作》詩中所說：“自知癡得計(jì),，常用醉為醒?！敝懒诉@些背景,，對(duì)我們了解這首詞的深意就容易了。
詞人的嗜酒,、醉眠,，他的美夢(mèng)及其破滅等等，都是處于當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)下郁郁不得志的反應(yīng),。詞中“大槐宮里著貂蟬”,，是用來批判當(dāng)時(shí)富貴無常、得失不定的社會(huì)現(xiàn)實(shí),。作者曾任過小官,，也算在“大槐宮”里呆過的人物，然而詞人對(duì)“宮”內(nèi)的沉浮,、冷暖深有體察,。作者將醉眠后的情景信手拈來，實(shí)際上卻有更深層的弦外之音,，即作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種曲折而委婉的批判,。
“雪壓漁船”，自然是作者在夢(mèng)醒之后所看到的真實(shí)景物,，卻也未嘗不是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的形象表現(xiàn),，寫其嚴(yán)酷，寓有作者的指斥之意,。至于“盤礴古梅邊”等,，則是作者性格另一側(cè)面的表現(xiàn)?！氨P礴”,，即箕踞而坐。一般說來，傍梅而踞,，對(duì)于文人而言,，自然是一種絕好的境界。但這里卻別有用意,?！盎帷边@種坐法，是以屁股坐地,，兩腿斜前伸出,，狀如簸箕，是一種傲慢不敬的姿態(tài),。這是作者以自己的放浪形骸去嘲弄禮法以至憤世的一種行動(dòng)表現(xiàn),，是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種反抗形式。
從詞的語言風(fēng)格來說,，這首詞寫得謔而不虐,，幽默詼諧。吃酒還錢,，事極平常,，但以之入詞，就表現(xiàn)了一個(gè)不賒不賴的醉漢形象,，饒有興味,，卻令人耳目一新。詞的下片,，作者將他在“古梅邊”那種放浪形骸的“盤礴”,，說成“也是前緣”，是前世定下的緣分,，顯然是小題大做,，故弄玄虛，把本來不相連系的事情硬是湊在一起,，意在構(gòu)成幽默,。這種表達(dá)，盡管作者寓有嘲弄禮法的用意,，但在文字表達(dá)效果上,，首先征服讀者的，卻是它的幽默詼諧,?！谤Z黃雪白”,，在這里,，“雪白”指雪；“鵝黃”是指早春楊柳枝條上所泛出的那種淡黃色,，作者有“歲歲鵝黃上柳條”《跋鐘山賦》的詩句,，這種初春的消息,，與白雪相映，醒然在目,，預(yù)示著作為新春佳節(jié)的新年很快就要到了,。
最后一句的詼諧與奇特，更是超出常人想象之外：“一事最奇”,，猛提一筆,，突如其來，形成懸念,；“君記取”,，使讀者自然形成了一種緊張的氣氛，就在人們屏息而待的時(shí)候,，詞人卻出人意料地說出了一件盡人皆知,、無“奇”可言，更無加“最”之理的答案：“明日新年”,，把嚴(yán)肅的懸念立刻化為輕煙,，隨之而來的是讀者的釋懷，甚至捧腹,。這是一種虛張聲勢(shì),、大起大落的筆法，從而構(gòu)成語言,、語意上的起伏跌宕,。但在這里，作者也并非為詼諧而詼諧,，詼諧之中也流露了他的傷感,。“鵝黃雪白又醒然”以至“明日新年”,，誦讀之下,，在一陣捧腹之后，細(xì)味深參,，便覺一種逝者如斯,、流年暗換的傷感情緒隱然可見。詞中的“又”字,，將作者的這種傷感,，傳達(dá)了出來。原來作者的詼諧只是其表象,，腹中卻有郁結(jié),。
這首詞的好處便是這樣：在詼諧幽默之中，作者將要奚落的，奚落了,；將自己的狂放不羈的性格和傷世之情,，相當(dāng)生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。嚴(yán)肅的內(nèi)容,，發(fā)之以詼諧幽默的形式,，這就是它的特色所在。
古詩詞賞析指南篇十五
是中考的必考題目,，這個(gè)題對(duì)多數(shù)學(xué)生是個(gè)難點(diǎn),，其實(shí)，只要抓住一定的技巧,，就不會(huì)望而生畏了,，按著以下方法訓(xùn)練，一定會(huì)對(duì)古詩詞產(chǎn)生濃厚的興趣,。
意象是寄托詩人情感,、構(gòu)成詩歌意境的客觀物象，是詩人為了表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界,，把客觀的物象經(jīng)過選擇,、提煉、重新組合后而產(chǎn)生的一種含有特定意義的語言形象,。詩人不僅要用意象進(jìn)行思考和感受,，也要用意象來進(jìn)行表達(dá)。如果要理解詩中蘊(yùn)含的情感,、參透詩的意境,，那就必須先把握意象。如：
《過故人莊》,。
唐代孟浩然,。
故人具雞黍，邀我至田家,。綠樹村邊合,，青山郭外斜。
開軒面場(chǎng)圃,，把酒話桑麻,。待到重陽日，還來就菊花,。
詩中的意象有：雞,、黍、田家,、綠樹,、村莊,、青山、郭外,、場(chǎng)圃、酒,、桑木,、菊花，從這些意象中我們知道都是和美麗的山村風(fēng)光和平靜的田園生活有關(guān)的,，所以就能確定這是一首山水田園詩,。
《過故人莊》這首詩有綠、合,、青,、斜四個(gè)修飾詞。在短短的一首古詩詞中,，詩人往往通過修飾詞來傳情達(dá)意,。
從綠這個(gè)詞，我們仿佛看到詩人佇立村口,，滿眼是郁郁蔥蔥的生長(zhǎng)茂盛的大樹的情景;合這個(gè)詞,，是村邊綠樹環(huán)繞相擁的情態(tài)的真實(shí)寫照。一個(gè)青字,，正是詩人放眼望去看到的城外的大山上滿眼青翠的樣子,，斜字把青山連綿起伏的情態(tài)刻畫了出來，這幾個(gè)詞構(gòu)成一種曠遠(yuǎn)的境界,。遠(yuǎn)景映襯近景,描寫出故人村莊環(huán)境的曠遠(yuǎn)幽靜,詩人來到這樣環(huán)境的村莊,自然心情十分愉快,心曠神怡,。
熱愛自然向往自由厭惡官場(chǎng)憎惡黑暗。
渴望歸隱閑適淡泊悠然自得恬靜閑適,。
在過故人莊這首詩中,，熱愛自然、向往自由,、閑適淡泊,、悠然自得、恬靜閑適都可以用來表達(dá)詩人孟浩然的心境和情感,。
同學(xué)們,，試著這樣子去分析詩歌，不用多久,，你就會(huì)對(duì)詩歌產(chǎn)生濃厚的興趣,，不要一味的到網(wǎng)絡(luò)上去搜方法技巧，而忽略了自己的思考,，切記學(xué)而不思則罔,，思而不學(xué)則殆的道理,。
古詩詞賞析指南篇十六
（又名《送楊子》）（李白，一說岑參作）,。
斗酒渭城邊,，壚頭醉不眠。梨花千樹雪,，楊葉萬條煙,。
惜別傾壺醑，臨分贈(zèng)馬鞭,?？淳凉}上去，新月到應(yīng)圓,。
首聯(lián)“斗酒渭城邊,，壚頭醉不眠”描寫的是送別的地點(diǎn)以及送別酒宴的熱鬧場(chǎng)景。詩人以被送行人的目的地起興,，宕開一筆,，鋪陳敘述。李白在送別友人的宴席上喝得是酩酊大醉,，這是李白對(duì)朋友的不舍,，也是李白個(gè)性的寫照。酒是李白詩文的一大母題,，詩人感情或是因酒而生或是借酒澆愁,，酒早已成為了李白詩的象征?！盎ㄩg一壺酒,，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月,，對(duì)影成三人”,，又或是“烹羊宰牛且為樂，會(huì)須一飲三百杯,。岑夫子,，丹丘生，將進(jìn)酒,，杯莫?！保踔劣兄苯右跃扑林麨樵婎}的《金陵酒肆留別》,，“白門柳花滿店香,，吳姬壓酒喚客嘗。金陵子弟來相送,，欲行不行各盡觴,。請(qǐng)君問取東流水,，別意與之誰短長(zhǎng)”，酒的意象在李白詩中大量出現(xiàn),。
頷聯(lián)“梨花千樹雪,，楊葉萬條煙”，此聯(lián)運(yùn)用了比喻的修辭手法,，梨花喻雪,，在古代詩文中多有出現(xiàn)，同樣出名的還有岑參的“忽如一夜春風(fēng)來,，千樹萬樹梨花開”。頷聯(lián)對(duì)仗工整,，使詩文具有形式,、音韻之美。而“梨花”,、“楊葉”的意象又具有唐詩典型的形象美的特點(diǎn),，給人以無盡的想象。千樹梨花競(jìng)相開放,，柳葉新芽迎風(fēng)搖曳,。然而這美好的春景中卻蘊(yùn)藏著對(duì)友人即將遠(yuǎn)行的不舍之情，“以樂景襯哀情”,，美好的春日風(fēng)光卻無人陪伴自己欣賞,。此外，“楊葉”即柳葉,，“柳”“留”諧音,，古人折柳相送的傳統(tǒng)由來已久，漢樂府有古曲《折楊柳歌》:“上馬不捉鞭,反折楊柳枝,。蹀座吹長(zhǎng)笛,愁殺行客兒”,。李白送別詩歌與眾不同，往往能夠?qū)⒎謩e之情寫成普遍化的集體感受,。在這首《送別》中,，沒有提到送別的友人到底是誰，卻把自己的深情厚誼寄托在“梨花”“楊葉”這些意象中,，使讀者產(chǎn)生共鳴,。
頸聯(lián)“惜別傾壺醑，臨分增馬鞭”這句是全詩的點(diǎn)題之句,，詩文明確地交代了舉行酒宴的目的——送別友人,。在送別友人的宴席上，詩人“傾壺”一飲,，這是男人之間的送別方式,，沒有溫婉的語言,，也沒有依依惜別的柔情，只是把對(duì)友人的不舍之情寄于酒中,，一飲而盡,。待到真的要分別之時(shí)，“馬上贈(zèng)鞭”,，以示紀(jì)念,。同樣也是男人的贈(zèng)別，盡管舍不得卻故作豪邁,。
尾聯(lián)“看君潁上去,，新月到應(yīng)圓”，回味無窮,，“三月不知肉味”,。送君千里，終須一別,，目送友人“潁上去”,，想象著友人的路途，這在李白詩文中同樣也是很常見的,，“我寄愁心與明月,，隨君直到夜郎西”。詩人寫目的地之景而浮想聯(lián)翩,，因景生情,，因景結(jié)情，等到友人到達(dá)目的地應(yīng)該是在月圓之日吧,，從缺到圓的明月都是詩人依依惜別之情的寄托,。而無論何時(shí)何地的人們?cè)谒蛣e之時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生“云帆望遠(yuǎn)不相見,，日暮長(zhǎng)江空自流”“揮手再三別,，臨歧空斷腸”的共鳴。我想,，詩人也會(huì)擔(dān)憂友人旅途的勞頓吧,！
中國(guó)古代文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),這是五千年的積淀，一言概括則為“雅”,。無論是送別,，還是思念，古人都將自己的濃情蜜意寄于詩文中,。古典詩歌是一顆璀璨的明珠,送別詩在這顆顆明珠上閃爍著一縷縷的光芒,。在交通發(fā)達(dá),通訊便捷的今天,沒有“勞勞亭、長(zhǎng)亭”這些專門為送別而建造的場(chǎng)所,，離別之情已顯彌足珍貴,不用鴻雁傳書,也沒有古人的離愁別恨?，F(xiàn)在的我們也許只有從古詩詞中才能感受到離別的傷感了吧,！
古詩詞賞析指南篇十七
曲埋萬丈虹霓志。
不達(dá)時(shí)皆笑屈原非,，
但知音盡說陶潛是,。
鄭振鐸在《中國(guó)俗文學(xué)史》中說這首小令是強(qiáng)為曠達(dá)之作。它以《飲》為題,，而在多方歌頌酒鄉(xiāng)的背后實(shí)寓藏著對(duì)現(xiàn)實(shí)的全面否定,。作者何嘗忘卻個(gè)人功名、國(guó)家興亡,，只因他既背負(fù)著學(xué)生的國(guó)恨家仇,，不愿出仁新朝；同時(shí)他已身為亡國(guó)之民,，又不能投身于抗元斗爭(zhēng)之中,，自覺已無資格關(guān)心興亡大事。這都是時(shí)代使然,，真?zhèn)€曠達(dá),，本可淡然置之,。而曲里還需提到這些,，還要借助酒去排除這些，下說明其未能忘情,，實(shí)難遣此,，只是強(qiáng)為曠達(dá)。
方何礙：卻有什么妨礙,，即無礙,。方，卻,。
有甚思：還有什么思念,？
糟醃：用酒糟醃漬。
醅淹：用濁酒淹沒,。
曲埋：用酒麯埋掉,。曲，通麯,。
虹霓志：氣貫長(zhǎng)虹［譯文］長(zhǎng)醉以后沒有妨礙,，不醒的時(shí)候有什么可以想的呢？用酒糟醃漬了功名二字,，用濁酒淹沒了千年來的興亡史事,，用酒麯埋掉萬丈凌云壯志。不識(shí)時(shí)務(wù)的人都笑話屈原不應(yīng)輕生自盡,，但知己的人都說陶淵明歸隱田園是正確的,。
古詩詞賞析指南篇十八
楊萬里,。
月未到誠齋，先到萬花川谷,。不是誠齋無月,，隔一林修竹。如今才是十三夜,，月色已如玉,。未是秋光奇絕，看十五十六,。
詞前小序點(diǎn)明全詞的中心是“望月”,，同時(shí)點(diǎn)明時(shí)間是“七月十三日夜”，地點(diǎn)是“萬花川谷”,。
“月未到誠齋,，先到萬花川谷?！薄罢\齋”,，是楊萬里書房的名字，“萬花川谷”是離“誠齋”不遠(yuǎn)的一個(gè)花圃的名字,。開篇兩句,，明白如話，說皎潔的月光尚未照進(jìn)他的書房,，卻照到了“萬花山谷”,。作者用“未到”和“先到”巧設(shè)懸念，引人遐想,。讀完這兩句,，人們自然地要問：既然“誠齋”與“萬花川谷”相去不遠(yuǎn)，何以月光照到了“萬花川谷”,，作者的書房里不見月光呢,？緊接著兩句“不是誠齋無月，隔一林修竹,?！笔箲夷铑D解，也說明了作者為什么要離開誠齋跑到萬花川谷去賞月,。原來,，在他的書房前面有一片茂密的竹林，遮蔽了月光,。本句中的“隔”字與“修”字看似平平常常,，實(shí)則耐人琢磨，有出神入化之妙。
試想,，竹子如果不是長(zhǎng)得郁郁蔥蔥,，修長(zhǎng)挺拔，怎么會(huì)把月光“隔”斷,？寥寥十一字,，既解開了“月未到誠齋”的疑竇，也說明了書房處于竹林深處,，環(huán)境幽雅僻靜,。《宋史》記載,，楊萬里在任永州零陵縣丞時(shí),，曾三次去拜訪謫居永州的張浚不得見面，后來“……以書談始相見,，浚勉以正心誠意之學(xué),，萬里服其教終身，乃名讀書之室曰‘誠齋’,?！边@樣，就可以想見楊萬里名為“誠齋”的書房是費(fèi)了一番心思,，作了精心的設(shè)置和安排的,。
上片通過對(duì)照描寫，用“未到”和“先到”點(diǎn)明,，此時(shí)誠齋仍處在朦朧暗影之中,，而“萬花川谷”已是月光朗照,。下片四句,，便描寫“萬花川谷”的月色?！叭缃癫攀鞘?，月色已如玉?！眱删渲兄挥小叭缬瘛倍謱懢?，這兩字用巧妙的比喻，形象生動(dòng)地描繪出碧空澄明,、冰清玉潔的月夜景色,。“才”字與“已”字相呼應(yīng),，使人想到作者在“十三”的夜里欣賞到這樣美妙的月景,，有些喜出望外；也使人想到，盡管現(xiàn)在看到的月色象玉一般的晶瑩光潔,，令人陶醉,，但“十三夜”畢竟不能算是欣賞月色的最佳時(shí)刻。
那么,，何時(shí)的月色最美呢,？任人皆知，陰歷的十五,、十六日月亮最圓,，是觀賞月光最好的日子。這樣,，詞的結(jié)尾兩句,，也就很自然地推出一個(gè)新的境界：“未是秋光奇絕，看十五十六,。”“未是”二字壓倒前句描寫的美妙如玉,，剔透晶瑩的境界,，推出一個(gè)“秋光奇絕”的新天地,，指出即將來臨的十五十六才是賞月的最佳時(shí)刻,。尾二句筆墨看似平淡，卻表現(xiàn)出一個(gè)不同凡響的藝術(shù)境界,，說明作者對(duì)未來、對(duì)美有著強(qiáng)烈的憧憬和追求,。
楊萬里在文學(xué)史上被稱為南宋“中興四大詩人”之一,，“楊誠齋體”在當(dāng)時(shí)也頗有影響,。本詞語言平易自然，意境新鮮,，生活氣息濃郁，說明他的詞風(fēng)一如他的詩風(fēng),。
