每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫(xiě)一篇文章,。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段,。寫(xiě)范文的時(shí)候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文,，希望能夠幫助到大家,，我們一起來(lái)看一看吧。

戲曲的諺語(yǔ)篇一

戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶,，經(jīng)典戲曲作品是中華民族的文化瑰寶,。我有幸參觀了一場(chǎng)經(jīng)典戲曲演出，深受震撼和啟發(fā),。在觀賞和學(xué)習(xí)戲曲的過(guò)程中,，我收獲了很多，也對(duì)經(jīng)典戲曲有了更深的理解,。接下來(lái),，我將從戲曲的魅力、藝術(shù)表現(xiàn)形式,、文化內(nèi)涵,、演員的精彩演繹和演出感受五個(gè)方面，分享一下我的心得體會(huì),。

首先,，戲曲的魅力讓人難以抵擋。戲曲作為一種綜合性的藝術(shù)形式,，不僅包含了音樂(lè),、舞蹈、表演等多種藝術(shù)元素,，還具有悠久的歷史和獨(dú)特的民族風(fēng)格,。在演出現(xiàn)場(chǎng)，優(yōu)雅的舞姿,、繚繞的音樂(lè),、飽含情感的唱腔以及精彩的表演,，使觀眾仿佛置身于古代的宮廷、戰(zhàn)場(chǎng),、田間,，感受到了傳統(tǒng)文化的魅力和情感的共鳴。

其次,，戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富多樣,。戲曲有“四大名旦”、“二老生”等專門表演某一角色的演員,，他們?cè)谖枧_(tái)上的表演風(fēng)格,、動(dòng)作語(yǔ)言、唱腔技巧都有獨(dú)特的特點(diǎn),。例如,，“梅蘭芳的四大名旦角色”以婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)的唱腔和千姿百態(tài)的表演風(fēng)格成為了一代傳奇。此外,，戲曲還注重動(dòng)作的表演和扮相的塑造，如道具,、服飾的精致設(shè)計(jì)和化妝的獨(dú)特技巧都是戲曲藝術(shù)表現(xiàn)形式的重要組成部分,。

戲曲的文化內(nèi)涵豐富多樣，它是傳統(tǒng)文化的重要載體和表達(dá)方式,。在戲曲中,，人物形象多以歷史人物、文學(xué)作品中的人物為塑造對(duì)象,。通過(guò)戲曲演繹,，這些人物形象以其特有的語(yǔ)言、動(dòng)作,、音樂(lè)和表演風(fēng)格,，把歷史、人物性格,、時(shí)代背景等信息完整地傳達(dá)給觀眾,。不僅如此，戲曲還融入了大量的文化符號(hào)和傳統(tǒng)價(jià)值觀,，通過(guò)故事情節(jié),、歌詞、舞蹈等方式傳承著中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓,。

演員的精彩演繹是戲曲藝術(shù)得以傳承和發(fā)展的重要因素。戲曲演員在演出中需要掌握唱,、念,、做,、打等多種技巧，他們的演技功底和才華決定了演出質(zhì)量的高低,。戲曲演員要通過(guò)歌唱,、表演、舞蹈等方式,，通過(guò)語(yǔ)言,、肢體動(dòng)作和面部表情塑造角色形象，讓觀眾更好地理解和感受戲曲的藝術(shù)魅力,。他們的付出和努力,，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)場(chǎng)精彩的演出。

最后,，觀看戲曲演出,，我不僅收獲了戲曲藝術(shù)的熏陶和震撼，同時(shí)也對(duì)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了更深的理解和認(rèn)同,。我了解到傳統(tǒng)文化中包含的智慧和人生哲理,，感受到了古人對(duì)生活、人情世故的深刻洞察,。戲曲藝術(shù)通過(guò)豐富的表現(xiàn)手法和深厚的文化內(nèi)涵,，讓我對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力和獨(dú)特性有了更加全面的認(rèn)知。

總之,，在觀賞戲曲的過(guò)程中,，我從中體會(huì)到了戲曲的魅力、藝術(shù)表現(xiàn)形式,、文化內(nèi)涵,、演員的精彩演繹以及演出給予觀眾的感受。通過(guò)與戲曲的親密接觸,，我深刻認(rèn)識(shí)到戲曲不僅是藝術(shù)的表現(xiàn)形式,，更是一種文化的傳承和歷史的記錄。只有不斷傳承和發(fā)展,，才能更好地讓?xiě)蚯囆g(shù)融入到現(xiàn)代社會(huì)中,，為人們帶來(lái)更多的藝術(shù)享受和文化教育。希望更多的人能夠走進(jìn)戲曲的世界,，感受其中的魅力與美好,。

戲曲的諺語(yǔ)篇二

1、臺(tái)上無(wú)大小,，臺(tái)下立規(guī)矩,。

2、戲無(wú)情不動(dòng)人,，戲無(wú)理不服人,，戲無(wú)絕不驚人,。

3、臺(tái)上一聲啼,，臺(tái)下千人淚,；臺(tái)上一聲笑，臺(tái)下萬(wàn)人歡,。

4,、唱戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”,。

5,、師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行靠個(gè)人,。

6,、五人能當(dāng)千軍萬(wàn)馬，

7,、蘭花手,，荷葉掌，握拳如鳳頭,。

8,、腔好唱，味兒難磨,。

9,、早扮（戲）三光，晚扮（戲）三慌,。

10,、拳不離手，曲不離口,。

11,、學(xué)到知羞處，方知藝不高,。

12,、藝多不壓身，藝高人膽大,。

13,、演員上了臺(tái)，一步值千金,。

14,、一臺(tái)無(wú)二戲，救場(chǎng)如救火,。

15,、私下練,，臺(tái)上見(jiàn),。

16,、有板有眼叫戲，沒(méi)板沒(méi)眼叫屁,。

17,、勤學(xué)通百藝，苦練出真功,。

18,、日月燈，云霞帳,，風(fēng)雷鼓板,，天地間一場(chǎng)大戲；湯武凈,，文武生,，桓文丑末，古今人俱是主角,。

19,、百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰,。

20,、字不清，唱不明,。

21,、慢要松，緊要繃,，不緊不慢才算功,。

22、一臺(tái)戲得合手,，不合手戲準(zhǔn)丟,。

23、千斤話白四兩唱,，三分唱念七分作,。

24、不練三冬兩夏,，哪能學(xué)會(huì)唱念做打,。

25、一日不練自我知道,，兩日不練同行知道,，三日不練觀眾知道,。

26、十幾步能走海角天涯,。

27,、教會(huì)徒弟，餓死師父,。僅有狀元徒弟,，沒(méi)有狀元師父。

28,、好戲把人唱醉,，壞戲把人唱睡。

29,、要想藝深,，就得用心。

30,、練到老,，唱到老，學(xué)到八十不算老,。

31,、百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰,。

32,、慢板要緊，快板要穩(wěn),，散板要準(zhǔn),。

33、凈行要撐,，旦行要松,，生行要弓，武行取當(dāng)中,。

34,、要想戲路通，全靠幼時(shí)功,。

35,、寧輸后臺(tái)不輸前臺(tái)，只許藝高不許膽大,。

36,、臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。

37,、好花得綠葉配,，好角得眾人扶。

38,、一遍功夫一遍巧,，一遍拆洗一遍新。

39,、一天不練就回,，兩天不練就生，三天不練就沒(méi),。

40、功夫練到家,，上臺(tái)不怯場(chǎng),。

41、三分扮相,，七分眼神,。

42、以熟為巧,，以巧為妙,。

43、臺(tái)下靜,，聲小也能聽(tīng)得清,。臺(tái)下動(dòng)，聲音再大也沒(méi)用,。

44,、臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功,。

45,、臺(tái)上一張口，便知有沒(méi)有,。

46,、知戲文戲理，才能唱出好戲,。

47,、若要戲路通，全靠幼時(shí)功,。

48,、七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。

49,、唱戲碰了釘,，才知藝不精。

50,、玩藝兒是假的,，精氣神兒是真的。

51,、字不正聽(tīng)不清,，腔不回不中聽(tīng)。

52,、要練驚人藝,，須下苦功夫。

53,、有勁使在功上,，有功用在戲上。

54,、嘴上沒(méi)有功,，吐字聽(tīng)不清。

55,、藝術(shù)是件寶,，不學(xué)得不了。

戲曲的諺語(yǔ)篇三

唱念做打是京劇表演的四種藝術(shù)手段,，也是京劇表演的四項(xiàng)基本功,。唱指歌唱，念指具有音樂(lè)性的念白,，二者相輔相成,，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形體動(dòng)作,，打指武打和翻跌的技藝,，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”,。習(xí)稱四功五法的四功,，即指唱念做打四種技藝的功夫。

歷史,。

戲曲表演的四種藝術(shù)手段,，也是戲曲表演的四項(xiàng)基本功。唱指歌唱,，念指具有音樂(lè)性的念白,，二者互為補(bǔ)充，構(gòu)成歌舞化的戲曲表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”。做指舞蹈化的形體動(dòng)作,，打指武術(shù)和翻跌的技藝,，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的戲曲表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”,。

戲曲在長(zhǎng)期發(fā)展的過(guò)程中,，逐漸融合唱念做打各種藝術(shù)手段，為搬演故事,、塑造人物服務(wù),。早在漢代百戲中就有《東海黃公》的節(jié)目，通過(guò)武術(shù)和雜技,，表演簡(jiǎn)單的故事,。唐代盛行歌舞，以載歌載舞著稱,。宋雜劇演出分“艷段”,、“正雜劇”、“雜扮”三部分,，把歌舞、戲劇,、雜耍集于一臺(tái),，起了相互影響和融合的作用。元雜劇在表演上已有簡(jiǎn)單的武打,。明代弋陽(yáng),、昆山諸腔勃興以后，在聲樂(lè)和舞蹈技藝的結(jié)合方面漸趨完善,。清乾隆,、嘉慶年間,徽調(diào)與漢調(diào)合流,繼承昆、弋的傳統(tǒng),，吸收各種地方戲的優(yōu)點(diǎn),，逐步向京劇演變。大致到了同治,、光緒前后,，一個(gè)以唱念做打多樣統(tǒng)一的完整藝術(shù)形式才臻成熟。

戲曲劇種為數(shù)眾多,，表演上運(yùn)用的藝術(shù)手段各有側(cè)重,。大抵搬演生活小戲的花鼓、采茶等系統(tǒng)的劇種,，載歌載舞;由坐唱形式搬上舞臺(tái)的灘簧,、曲子等系統(tǒng)的劇種,側(cè)重說(shuō)唱;昆曲、高腔、皮簧,、梆子系統(tǒng)的劇種,唱念做打四功并重,。中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，各劇種相互促進(jìn),，共同提高,，上述差別已逐漸縮小。目前,，各劇種大都具備了唱念做打的藝術(shù)手段,。

唱念做打。

戲曲演員按照傳統(tǒng)的規(guī)程,，從小就從唱念做打幾個(gè)方面接受嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練,，充分掌握了基本的技法和程式,熟悉了各種音樂(lè)語(yǔ)匯和舞蹈語(yǔ)匯,而后才能進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。戲曲諺語(yǔ)說(shuō),“師傅領(lǐng)進(jìn)門,修行在個(gè)人”,，“領(lǐng)進(jìn)門”是指口傳身授的傳藝,，“靠個(gè)人”則指?jìng)€(gè)人的揣摩、發(fā)揮與創(chuàng)造,。戲曲演員幼時(shí)一面苦練基本功,，一面拍曲學(xué)戲，學(xué)會(huì)幾出或十幾出傳統(tǒng)折子戲后,，就開(kāi)始登臺(tái)演出,，在藝術(shù)實(shí)踐中逐漸學(xué)會(huì)體驗(yàn)角色，熟悉并發(fā)揮唱念做打的藝術(shù)功能,。缺少基本功,，就失去創(chuàng)作的手段;僅擅基本功的技法和程式，也是難于創(chuàng)造鮮明的藝術(shù)形象的,。

戲曲的諺語(yǔ)篇四

1,、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新,。

2,、練到老，唱到老,，學(xué)到八十不算老,。

3、臺(tái)上無(wú)大小,，臺(tái)下立規(guī)矩,。

4、日月燈,，云霞帳,，風(fēng)雷鼓板,，天地間一場(chǎng)大戲；湯武凈,，文武生,，桓文丑末，古今人俱是主角,。

5,、早扮（戲）三光，晚扮（戲）三慌,。

6,、好花得綠葉配，好角得眾人扶,。

7,、腔好唱，味兒難磨,。

8,、學(xué)到知羞處，方知藝不高,。

9,、慢要松，緊要繃,，不緊不慢才算功,。

10、一日不練自我知道,，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道,。

戲曲的諺語(yǔ)篇五

1,、站有站相，坐有坐樣,。

2,、藝多不壓身，藝高人膽大,。

3,、臺(tái)上一聲啼，臺(tái)下千人淚,；臺(tái)上一聲笑,，臺(tái)下萬(wàn)人歡。

4,、若要戲路通,，全靠幼時(shí)功,。

5、神不到,，戲不妙,。

6、藝術(shù)是件寶,，不學(xué)得不了,。

7、好花得綠葉配,，好角得眾人扶,。

8、練到老,，唱到老,，學(xué)到八十不算老。

9,、男怕夜奔,，女怕思凡。

10,、寧給十吊錢,，不把藝來(lái)傳。

11,、臺(tái)上三分鐘,，臺(tái)下三年功。

12,、師傅領(lǐng)進(jìn)門,，修行靠個(gè)人。

13,、力不磨得銹,，腿不練得皺。

14,、知戲文戲理,，才能唱出好戲。

15,、一遍功夫一遍巧,，一遍拆洗一遍新。

16,、一日不練自己知道,，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道,。

17,、只有狀元徒弟,，沒(méi)有狀元師父。

18,、藝高人膽大,，膽大人藝高。

19,、要想戲路通,，全靠幼時(shí)功。

20,、藝人的肚兒,，雜貨鋪兒。

21,、真中有假,，假中有真，真假難分,。

22,、演員上了臺(tái)，一步值千金,。

23,、學(xué)到知羞處，方知藝不高,。

24,、臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功,。

25,、念書(shū)要講，種地要耪,，學(xué)藝要想,。

26、唱戲碰了釘,，才知藝不精。

27,、坐一竄,，照顧四面八方，要叫人人看見(jiàn),。

28,、神在兩眼，情在臉面,。

29,、字不清,，唱不明。

30,、勤學(xué)通百藝,，苦練出真功。

戲曲的諺語(yǔ)篇六

指旁人對(duì)你的輔助固然重要,，更重要的是學(xué)本領(lǐng)在乎自身的努力與提高,。

藝多不壓身，藝高人膽大,。

藝多不壓身：意即手藝人有一技之長(zhǎng),，社會(huì)存活能力強(qiáng)。高人膽大：它鼓勵(lì)人們好好的磨練技藝,，達(dá)到出神入化的境界,，到那時(shí)，就可以毫無(wú)畏懼了：另一方面就是要勇于冒險(xiǎn),。當(dāng)有了頂尖的技藝,，可以憑借高超的技藝在江湖上行走，就可以無(wú)往而不勝了,。

日月燈,，云霞帳，風(fēng)雷鼓板,，天地間一場(chǎng)大戲,；

湯武凈，文武生,，桓文丑末,，古今人俱是角色。

師父領(lǐng)進(jìn)門,，修行在個(gè)人,。

臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功,。

教會(huì)徒弟,，餓死師父。只有狀元徒弟,，沒(méi)有狀元師父,。師父領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人,。無(wú)祖不立,，無(wú)師不傳。

名師出高徒,。藝多不壓身,。三分靠教,，七分靠學(xué)。寧贈(zèng)一錠金,，不傳一句春,。（春：指行話）。

寧給十吊錢,，不把藝來(lái)傳,。藝人的肚兒，雜貨鋪兒,。藝高人膽大,，膽大人藝高。學(xué)到知羞處,，方知藝不高,。

拳不離手，唱不離口,。要想人前顯貴,，就得背后受罪。打你今朝有過(guò),，為你將來(lái)成人,。

要想學(xué)好藝，先得做好人,。南京到北京,，人生活不生。生意不得地,，當(dāng)時(shí)就受氣,。

臺(tái)上無(wú)大小，臺(tái)下立規(guī)矩,。玩藝兒是假的,，精氣神兒是真的。沒(méi)有君子,，不養(yǎng)藝人,。

練到老，唱到老,，學(xué)到八十不算老,。一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新,。只許人家不聽(tīng)，不許自己不臺(tái)上三分鐘,，臺(tái)下十年功,。

指任何事情都得下一番苦工夫,，方能做出好的成就。

戲曲的諺語(yǔ)篇七

1,、七分念白三分唱,，白是骨頭唱是肉。

2,、四,、五人能當(dāng)千軍萬(wàn)馬，

3,、十幾步能走海角天涯,。

4、私下練,，臺(tái)上見(jiàn),。

5、以熟為巧,，以巧為妙,。

6、知戲文戲理,，才能唱出好戲,。

7、好花得綠葉配,，好角得眾人扶,。

8、臺(tái)下靜,，聲小也能聽(tīng)得清,。

9、臺(tái)下動(dòng),，聲音再大也沒(méi)用,。

10、拳不離手,，曲不離口,。

11、一臺(tái)戲得合手,，不合手戲準(zhǔn)丟,。

12、有勁使在功上,，有功用在戲上,、

13、腔好唱，味兒難磨,。

14,、字不清，唱不明,。

15,、字不正聽(tīng)不清，腔不回不中聽(tīng),。

16,、要想藝深，就得用心,。

17,、不練三冬兩夏，哪能學(xué)會(huì)唱,、念,、做、打,？

18,、一臺(tái)無(wú)二戲，救場(chǎng)如救火,。

19,、臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下三年功,、

20,、勤學(xué)通百藝，苦練出真功,。

21,、藝術(shù)是件寶，不學(xué)得不了,、

22,、嘴上沒(méi)有功，吐字聽(tīng)不清,。

23,、臺(tái)上一張口，便知有沒(méi)有,。

24,、慢板要緊，快板要穩(wěn),，散板要準(zhǔn),。

25,、演員上了臺(tái)，一步值千金,。

戲曲的諺語(yǔ)篇八

寧穿破不穿錯(cuò),。

不練三冬兩夏，哪能學(xué)會(huì)唱,、念、做,、打,？

一臺(tái)無(wú)二戲，救場(chǎng)如救火,。

臺(tái)上三分鐘,，臺(tái)下三年功。

勤學(xué)通百藝,，苦練出真功,。

藝術(shù)是件寶，不學(xué)得不了,。

嘴上沒(méi)有功,，吐字聽(tīng)不清。

臺(tái)上一張口,，便知有沒(méi)有,。

七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉,。

四,、五人能當(dāng)千軍萬(wàn)馬，十幾步能走海角天涯,。

私下練,，臺(tái)上見(jiàn)。

以熟為巧,，以巧為妙,。

知戲文戲理，才能唱出好戲,。

好花得綠葉配,，好角得眾人扶。

臺(tái)下靜,，聲小也能聽(tīng)得清,。

臺(tái)下動(dòng)，聲音再大也沒(méi)用,。

拳不離手,，曲不離口,。

一臺(tái)戲得合手，不合手戲準(zhǔn)丟,。

有勁使在功上,，有功用在戲上。

腔好唱,，味兒難磨,。

字不清，唱不明,。

字不正聽(tīng)不清,，腔不回不中聽(tīng)。

要想藝深,，就得用心,。

慢板要緊，快板要穩(wěn),，散板要準(zhǔn),。

演員上了臺(tái)，一步值千金,。

一我一站,，一動(dòng)一轉(zhuǎn)，一走一看,，一扭一翻,，一抬一閃，一,。

坐一竄,，照顧四面八方,，要叫人人看見(jiàn),。

眼大無(wú)神，廟里泥人,。

笑不露齒,，行不動(dòng)裙。

神不到,，戲不妙,。

三分扮相，七分眼神,。

唱戲不動(dòng)情,，看戲不同情,。

欲前先后,，欲進(jìn)先退,，欲左先右,，欲上先下。

慢要松,，緊要繃，不緊不慢才算功,。

手到眼到,，眼到手到。

站有站相,，坐有坐樣,。

凈行要撐，旦行要松,，生行要弓,，武行取當(dāng)中。

蘭花手,，荷葉掌，握拳如鳳頭,。

真中有假,，假中有真，真假難分,。

忙而不亂,，慢而不斷。

百藝不如一精,。

要想戲路通,，全靠幼時(shí)功。

閑著練,，忙著用,。

藝要會(huì)，得挨累,。

臺(tái)上一現(xiàn),，臺(tái)下十年。

唱戲碰了釘,，才知藝不精,。

力不磨得銹,，腿不練得皺，有狀元徒弟,，沒(méi)狀元師傅,。

慢功出巧匠。

念書(shū)要講,，種地要耪,，學(xué)藝要想。

一天不練就回,，兩天不練就生,，三天不練就沒(méi)。

后臺(tái)象綿羊,，前臺(tái)如猛虎,。

戲無(wú)情不動(dòng)人，戲無(wú)理不服人,，戲無(wú)絕不驚人,。

見(jiàn)山如山在，看水如水流,。

心跟神合,，神跟貌合，貌跟形合,。

先看一步走,，后聽(tīng)一張口。

好戲把人唱醉,，壞戲把人唱睡,。

早扮（戲）三光，晚扮（戲）三慌,。

神在兩眼,，情在臉面。

站如亭亭玉樹(shù),，行如風(fēng)送落葉,。

內(nèi)練一口氣，外練筋骨皮,。