當看完一部影視作品后,，相信大家的視野一定開拓了不少吧,，是時候靜下心來好好寫寫讀后感了,。讀后感對于我們來說是非常有幫助的,，那么我們該如何寫好一篇讀后感呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀的讀后感范文,，希望能夠幫助到大家,，我們一起來看一看吧。

社戲讀后感初二篇一

翻開魯迅先生的《社戲》，品味著從字里行間透露出的作者對天真爛漫,、自由有趣的童年美好的回憶,，神思也似乎飄向了那份曾屬于我們的逍遙日子。

長大了,，累了,，回憶起童年時的點點滴滴,，心中還是會有當年的味道,，想必是別有一番滋味吧。想起那些咿咿呀呀的唱詞,，花里胡哨的紅衫小丑,，那些釣蝦放牛的愉快生活，夜里航船的美好時光,，都像是在嘗一道佳肴,，細細咀嚼，幼年時童真的味道在心頭慢慢漾開,。

在平橋村度過的日子太令人難忘：每天與小伙伴一起釣蝦子,，不到半天便可以釣到一大碗，一同去放牛,，一起偷豆煮豆吃,，摘豆、生火,、剝豆,、吃豆的過程是那么有趣，那是一段多么天真爛漫的童年啊,。皎潔的白月光,，縹緲的戲臺，悠揚的笛聲,，再加上孩子們的歡聲笑語,，這些回憶不僅溫暖了先生本人，更溫暖了我們讀者,，讓我們也沉浸在那美妙的世界中,，艷羨不已。

從文字里透出的天真爛漫,，不經(jīng)意間似乎也把我感染了,，或許魯迅先生的文章真有什么魔力吧。作為一個現(xiàn)代孩子,，我體驗不到這樣的童年,，這樣純粹的原生態(tài)童年。但魯迅先生的文章卻能讓我身臨其境,，也許這也算是彌補了點遺憾吧,。

我們的童年漸行漸遠,，留下的是一個美好的回憶。瑣碎的記憶在品讀《社戲》時重現(xiàn),，不一樣的年代,，一樣的快樂。

社戲讀后感初二篇二

又細讀了一遍,，才明白過來：魯迅先生寫“戲”并不是指他和小伙伴們一起去看的那場戲,，而是指他們在一路上難忘的記憶。開頭寫的是年幼的“迅哥兒”想要坐船去看戲,，但因為沒有船而沮喪,；而后他的伙伴們借到了一艘船，興奮地和他一起去看戲,；但戲并非很好看,，所以這群孩子閑不住，又去田地里“偷豆”,；最后一起愉快的返回,。

魯迅先生筆下的孩子永遠都是純潔可愛的，無論是我們熟識的“少年閏土”,；還是一起偷豆的小伙伴們,，魯迅先生永遠都將孩子們的無私和天真完美的保留下來。正是因為有了這些可愛的小伙伴們在他童年時陪伴他,，魯迅先生才能擁有這樣一段難忘的回憶,。兒時的故鄉(xiāng)正是魯迅先生的一片樂土啊,！

現(xiàn)在的我們應(yīng)該是和魯迅先生當時的年齡相仿,，可是，別說看星星了,，平常有個朦朦朧朧的月亮就算很不錯了,，哪兒還有什么所謂的星河流轉(zhuǎn)啊,！就算出去,，也沒幾次是和伙伴們真正暢快的出游；何況,，又能去哪呢,？大城市的鋼筋水泥味早就將自然的氣息吞噬了吧。

這時,，我便開始羨慕起魯迅先生來了,。

他擁有過這樣美麗的鄉(xiāng)村夜景啊！河水與夜色融為一體,；兩岸的豆麥與河底的水草的清香交織在水氣之中,，撲面而來；本來皎潔明朗的月光,，也被朦朧在這層水汽之中了,。這簡直就是一幅清新寧靜的水墨畫，它描繪出了鄉(xiāng)村那安靜而又神秘的,。一幅畫卷,。

肆意妄為的結(jié)果，大自然會一一償還,。

元朝初年的鼠疫,；2003年的“非典”,；今年的“新冠肺炎疫情”……看上去的“天災(zāi)”最后都是由人類咎由自取而得來的,。難道我們?yōu)榱怂^的“嘗鮮”，竟要搭上自己的性命嗎,？我們的祖先飼養(yǎng)了千百年的雞鴨魚牛吃慣了,，就要去獵殺那些無辜的，還攜帶著千萬種足以致命的病毒的“野生動物”嗎,？那我們?nèi)祟愇迩Ф嗳f年的進化究竟是為了什么,？難道我們自以為站在食物鏈的頂端，就可以任意妄為嗎,？自然孕育了人類,，卻不會為人類偏私存廢，更不會有親疏之別,。

“天道無親,，恒與善人”，敬畏自然,，就是保護人類,。

社戲讀后感初二篇三

今天看了魯迅先生的《社戲》和王英崎的《看社戲》，感觸滿多的,。

首先是魯迅先生的社戲,，我看到一種天真爛漫的東西，作者通過對童趣事的回憶贊美農(nóng)民的善良與高尚,。

看社戲是從社戲的背后入手的,，作者身為一個女性，更是母親,，從女性的視角寫出了“飄鄉(xiāng)戲班子”辛酸苦辣,。

兩篇文章有一個很明顯的相同點，就是對老旦的看法。我不知道老旦這一行是干什么的,，到百度上查了一段話,，但還是不知道具體有什么用。老旦是扮演老年婦女的角色,，老旦的表演特點,，就是唱、念都用本嗓,，用真嗓,，但不能像老生那樣平、直,、剛勁,，而應(yīng)該像青衣那樣婉轉(zhuǎn)迂回。從文章看來,，老旦大概是屬于那種一上臺就扎根的那種不緊不慢,。應(yīng)該是老年人拿手好戲。但兩個作者都是持反對的態(tài)度,。特別是在一群孩子的眼中,，從他們的漫罵中可以知道他們對老旦的看法。和魯迅一樣,，王也不喜歡看老旦在場上,。

雖然都從社戲入手，但兩篇文章的思想內(nèi)容大步相同,。魯是作為一種對趣事的回憶,，而王則是對幕后的同情。魯沒有這個機會走到幕后,，而王卻做了,，所以他們的感慨是不一樣的，我看過之后的想法也是不一樣的,?？赐晖醯闹笪液芡樗麄儭Ｋ麄兊钠D辛是我所從來沒有想到的,。我門這面也有一種“飄鄉(xiāng)戲班子”他們就是在紅白是的時候在那面唱,，沒有節(jié)奏，也沒有情感有的只是聲音,，或者說是噪音,。但卻仍然有很多人去點歌，我不知道這是為什么,。

臺上與臺下,，演員與觀眾,，我不知道在用什么去說他們了。

社戲讀后感初二篇四

“兩岸的豆麥和河底的水草所散發(fā)出來的清香,，夾雜在水氣中撲面的吹來,，月色便隱朧在這水氣里?！痹鹿馔高^竹葉,，星星點點的落在湖面上，那如詩如畫的平橋村是魯迅先生筆下《社戲》的場景,。寫到夏夜行船,，魯迅先生也一定懷著急切心情;寫到歸航偷豆，先生的嘴角一定掛著微笑,。那是訊哥兒心中的美好,，更是他心中的依戀，心里的故鄉(xiāng),。

提到故鄉(xiāng),，便不由地想起了我的外婆。外婆喜歡看戲,，無論在哪里唱戲,，唱的是什么戲,，她都會興致勃勃去觀看,，看得多了也就會唱了，雖然唱的戲文我不大聽得懂,。外婆聽戲時,，與往常的大大咧咧不同，她會安靜地坐在那,，偶爾跟著哼幾句,，眼神專注。她說：“看戲的時候才會高興,，心安咧!”

對魯迅先生來說,，又何嘗不是如此?盡管那夜的戲并不好看，豆子也并不好吃,，但他仍然對此戀戀不忘,。這位經(jīng)歷浮世顛簸卻始終為人民守著一份良善的人，這位即使身處逆流之中也要為國民拼搏吶喊的人,，在寂寥的黑夜里總會感到一絲疲憊吧,，也許唯有兒時記憶記拼湊出來的那點滴快樂，才能輕輕地散去他心頭的煩悶與憂愁吧!

所以,，不論是魯迅,、外婆,，亦或是我們自己，都大抵如此,，誰的內(nèi)心無一角安寧地呢?在夜深人靜的時候,，守著那一份美好;在孤獨迷茫的時候，不忘那一份初心,。即使路途再艱難,，他們也不會太孤獨：因為無論身在何處，心底總有一處安寧!

社戲讀后感初二篇五

生命中的又一個時節(jié)不知不覺地過去了,，而另一段時光也在不知不覺中悄然來臨,。翻開《社戲》，那字里行間所洋溢著的,，是魯迅先生內(nèi)心深處的只屬于童年的浪漫,。

兒時故鄉(xiāng)的時光是充實的，也是值得憧憬的,。在平橋村,，先生可以免去陳腐的經(jīng)書，享受著難得的無約束的自由,，一起和小伙伴們親近大自然,，"釣蝦"、"放牛",、"掘蚯蚓",，相對于城鎮(zhèn)中那蒼白無味的枯燥而言，"我"的內(nèi)心無疑得到了極大的滿足,。而真正值得魯迅先生懷念的,，不是社戲本身，而是看戲過程中和小伙伴們結(jié)下的真摯友誼,，那種淳樸,，那種天真，那種情趣,，那種自由,，在先生看來是奢侈又遙遠的。

"真的,，一直到現(xiàn)在,，我實在再沒有吃到那夜似的好豆，也不再看到那夜似的好戲了",，我想,，先生之所以如此喜歡這片樂土，最大的原因無疑是這片樂土上最可愛的人,、最自在的生活,。

在先生眼里,，平橋村的每一個畫面都是一道獨一無二的風景線。"那聲音大概是橫笛,，宛轉(zhuǎn),、悠揚，使我的心也沉靜,，然而又自失起來,，覺得要和他彌散在含著豆麥蘊藻之香的.夜氣里。"我似乎能感受到那沉靜而自失的心,，得到了久違的安寧,。

農(nóng)村，城市,，這也許是先生眼中最遙遠的距離,，它們看似很近，之間卻隔著一道永遠跨不過去的鴻溝,。早晨,，薄霧籠罩的田野，碧綠的豆麥,，那微風拂過葉子的聲音,，如銀鈴般清脆……先生一起去品讀優(yōu)雅的江南水鄉(xiāng)所蘊含的馨香，是源于對童年的向往,。

我很喜歡這種由內(nèi)而發(fā)的文字,，它給我的感覺就像貼著大地行走一般，混著泥土的氣息,，真實,。農(nóng)村的普通和平凡在我們這些自幼在農(nóng)村成長的孩子看來，是再熟悉不過的了,。但或許是因為生活背景的不同，使先生筆下的農(nóng)村又別具風味,。

童年的一點一滴,，都是特別美的夢，就像漫長的等待凝結(jié)成霜,，就像久別的名字鐫刻成永恒,。童年就是一束特別的光，它把屬于我們的生活點亮,。正如德爾說過“回憶是憂傷的,，期待是迷茫的?！?/p>

讀《社戲》,，讀周樹人的童年回憶,，同魯迅先生一起，在最珍貴的歲月里,，找到那些遺忘的,，守望雖與現(xiàn)實的距離遙遠，但也只求在余生留下一絲值得懷念的記憶,。

社戲讀后感初二篇六

“兩岸的豆麥和河底的水草所散發(fā)出來的清香,，夾雜在水氣中撲面的吹來，月色便隱朧在這水氣里,?！痹鹿馔ㄟ^竹葉，星星點點的落在湖面上,，那如詩如畫的平橋村是魯迅先生筆下《社戲》的場景,。寫到夏夜行船，魯迅先生也一定懷著急切心情;寫到歸航偷豆,，先生的嘴角一定掛著微笑,。那是訊哥兒心中的美好，更是他心中的依戀,，心里的故鄉(xiāng),。

提到故鄉(xiāng)，便不由地想起了我的外婆,。外婆喜歡看戲,，無論在哪里唱戲，唱的是什么戲,，她都會興致勃勃去觀看,，看得多了也就會唱了，雖然唱的戲文我不大聽得懂,。外婆聽戲時,，與往常的大大咧咧不同，她會安靜地坐在那,，偶爾跟著哼幾句,，眼神專注。她說：“看戲的時候才會高興,，心安咧!”

對魯迅先生來說,，又何嘗不是如此?盡管那夜的戲并不好看，豆子也并不好吃,，但他仍然對此戀戀不忘,。這位經(jīng)歷浮世顛簸卻始終為人民守著一份良善的人，這位即使身處逆流之中也要為國民拼搏吶喊的人,，在寂寥的黑夜里總會感到一絲疲憊吧,，也許唯有兒時記憶記拼湊出來的那點滴快樂,，才能輕輕地散去他心頭的煩悶與憂愁吧!

所以，不論是魯迅,、外婆,，亦或是我們自己，都大抵如此,，誰的內(nèi)心無一角安寧地呢?在夜深人靜的時候,，守著那一份美好;在孤獨迷茫的時候,，不忘那一份初心,。即使路途再艱難,，他們也不會太孤獨：因為無論身在何處,，心底總有一處安寧!

社戲讀后感初二篇七

魯迅先生的社戲，我看到一種天真爛漫的東西,，作者通過對童趣事的回憶贊美農(nóng)民的善良與高尚,。

因為書上寫得大多都是反映農(nóng)村景物的,，因此讀起來就顯得特別親切,，一幅美麗的“農(nóng)村夜景圖”仿佛映入我的眼簾：黑色的夜空,、圓圓的明月,、一座石板小橋、一只劃船,?！拔摇焙鸵蝗夯顫娍蓯鄣霓r(nóng)村孩子來到河邊,，他們下船、點篙,。飛一般的在月下航行,，沿途的夜景真美呀！“豆麥散發(fā)出草香味，河邊的小草,、朦朧的月色,、淡黑的群山、依稀的趙莊,、婉轉(zhuǎn)悠揚的笛聲,，還有點點漁火等等。這些本來是農(nóng)村中很普通的景色,，也是我們農(nóng)村孩子很熟悉的,，但經(jīng)過魯迅的一番藝術(shù)加工，看上去簡直變成了人人向往的神仙美景了,。從這里也可以看出魯迅對農(nóng)村的懷戀,，對他小時候在外婆家的眷戀之情。

《社戲》全文原有前后兩個部分,，課文節(jié)選自后一部分,，描寫作者幼時一段看社戲的往事,，表現(xiàn)對童年美好生活的回憶和留戀的心情。

本文的景物描寫極具特色,。作者采用寫意筆法，從色彩,、氣味和聲響等方面,，描繪了月夜行船、船頭看戲,、午夜歸航這幾個畫面，情景交融,，充滿水鄉(xiāng)特色,。色彩如豆麥的“碧綠”,，遠山的“淡黑”,，月光的“皎潔”,，漁火,、燈光的“紅”，航船的“白”,；氣味如豆麥和水草的“清香”等；聲響如船行的“潺潺”聲,，孩子們的笑聲,，橫笛的“宛轉(zhuǎn),，悠揚”，諸方面寫得簡潔干凈,，生動傳神。作者還運用各種比喻,、擬人等手法,，如表現(xiàn)船行之快，用遠山來陪襯,，“淡黑的起伏的連山,，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠遠地向船尾跑去了”,；直接描寫船,，“那航船,，就像一條大白魚背著一群孩子在浪花里躥”，化靜為動,，增加了景物描寫的效果,。

本文并不想一般地談?wù)撐恼陆Y(jié)尾的寫作技巧?！叭松?jīng)驗通感”也不是只靠結(jié)末一句才發(fā)揮自己的威力,。它可以在行文中無處不在，滲透全文,。但魯迅卻還能在讀者即將要放下書本時又使他們欲罷不能,。手中的書本合上了，心里的人生經(jīng)歷的書本卻又翻開了,。

社戲讀后感初二篇八

又細讀了一遍,，才明白過來：魯迅先生寫“戲”并不是指他和小伙伴們一起去看的`那場戲，而是指他們在一路上難忘的記憶,。開頭寫的是年幼的“迅哥兒”想要坐船去看戲，但因為沒有船而沮喪,；而后他的伙伴們借到了一艘船,，興奮地和他一起去看戲；但戲并非很好看,，所以這群孩子閑不住,，又去田地里“偷豆”；最后一起愉快的返回,。

魯迅先生筆下的孩子永遠都是純潔可愛的,，無論是我們熟識的“少年閏土”；還是一起偷豆的小伙伴們,，魯迅先生永遠都將孩子們的無私和天真完美的保留下來,。正是因為有了這些可愛的小伙伴們在他童年時陪伴他，魯迅先生才能擁有這樣一段難忘的回憶,。兒時的故鄉(xiāng)正是魯迅先生的一片樂土?。?/p>

現(xiàn)在的我們應(yīng)該是和魯迅先生當時的年齡相仿,，可是,，別說看星星了，平常有個朦朦朧朧的月亮就算很不錯了,，哪兒還有什么所謂的星河流轉(zhuǎn)?。【退愠鋈?，也沒幾次是和伙伴們真正暢快的出游,；何況,，又能去哪呢？大城市的鋼筋水泥味早就將自然的氣息吞噬了吧,。

這時,，我便開始羨慕起魯迅先生來了。

他擁有過這樣美麗的鄉(xiāng)村夜景??！河水與夜色融為一體；兩岸的豆麥與河底的水草的清香交織在水氣之中,，撲面而來,；本來皎潔明朗的月光，也被朦朧在這層水汽之中了,。這簡直就是一幅清新寧靜的水墨畫,，它描繪出了鄉(xiāng)村那安靜而又神秘的一幅畫卷。

肆意妄為的結(jié)果,，大自然會一一償還,。

社戲讀后感初二篇九

在我坐在桌前回想以前的事，印象中只有幾次看戲的經(jīng)歷讓我印象深刻,，基本都發(fā)生在世紀之交的時候,。

90年代末期，鄉(xiāng)下還保留著白喜事請戲臺班子唱戲的習慣,，但大多是帶點顏色的地方戲,，小孩子是最不喜歡聽這種戲的，覺得又土又俗,，雖然也在大人的哄笑中聽過幾個片段,，無非是哥哥嫂嫂之類的，又或者是講公公兒媳扒灰的惡趣味,。

有一年,，村頭新建了一個土地、山神廟,，和我們在電視劇里看到的那種差別很大,，完全沒有看《水滸傳》時，林教頭風雪山神廟中那種給人沖擊的感覺,。實際就是一個很小的建筑,，左右兩間小房，感覺幾塊泥磚塊就能砌起來,，里面擺幾個泥像,，中間放個木牌寫上本地某某山神、土地的稱號,，廟外有一個2米來高的葫蘆形燒紙塔,，就是祭拜時把錢紙放進去燃燒的一個場地,。除此之外，再無它物,，小時候?qū)λ欠浅Ｊ摹?/p>

唱皮影戲的就在這個小廟的正前方,，已經(jīng)是圍滿了人，演的是三國的曲目,，這類題材在民間很受歡迎,，基本上老一輩人都喜歡講點劉關(guān)張的故事給后輩聽，所以內(nèi)容大家都很熟悉,，接受度高,，看的就是師傅行云流水的表演，我坐在石墩上,，聽著咿咿呀呀的腔調(diào),，和敲鑼打鼓的氛圍聲中，漸漸入戲,，也會暢想將來有一天和好兄弟結(jié)拜的場景,。戲唱得很晚，我離開時還沒有結(jié)束的意思,，中途我還特意鉆到棚子里去了,，就想看看退場的皮影到底去了哪里，原來它們還靜靜的躺在桌子上,，棚中間拉了一些線，也掛著幾個皮影,，它們應(yīng)該就是候場的英雄好漢了,。以至于我后來很長一段時間都希望能得到一個皮影，不過那也只是兒時的夢想罷了,。

以前總想不通,，為什么這么小的一個廟，怎么能“保佑”這么多的人,，長發(fā)后漸漸明白,，那也許就是人們心中的皮影。往后很多年中元節(jié)祭祖時,，都要到那個小廟里去“燒包”,，賄賂賄賂本地的父母神仙，祈求“保佑”一家老小平安健康,，這一習俗一直堅持到爺爺去世,，而隨著時間的推移，去那個小廟的人也越來越少了,。我現(xiàn)在難得回去一次,，但僅有的幾次路過時,，都會想到很多年前的那場皮影戲，我是里面的主人公,，不僅可以風雪山神廟,，還能桃園三結(jié)義。

記憶中,，讀小學三,、四年級時特別喜歡去外公外婆家，以至于后來到初中學《社戲》時,，竟然生出了些傷感,，可能是看到了兒時類似的經(jīng)歷，又或者是再也回不到那種單純的快樂,。

在那段時間里,，我們也去偷過蠶豆，然后又從家里偷出鍋碗瓢盆,，在山上生火煮豆子,，山上有很多兔子洞，聽其他小伙伴說他們中間有個厲害人物設(shè)計了一個陷阱,，活捉過一只野兔子,。他在兔子洞前挖個深坑，然后在坑上鋪上薄薄一層絮狀的草團和樹葉,，不知道為什么運氣這么好,，居然還真被他抓到過一只，即使后面再也沒人通過這個方法抓到過,，但我當時還是對他驚為天人的,。每次在他們拾柴、煮豆子時,，我就喜歡守在兔子洞前,，幻想會有一只兔子沖出來撞到樹墩，然后我也可以提著兔子去“邀功”了,。他們應(yīng)該都看出了我的心思,，也可能我是“外來戶”，對我照顧頗多,，從未計較過我沒做事卻能吃豆子的這件事,。

讓我至今還感到不好意思的，是有一年秋收后,，當時還沒有普及收割機,，收割稻谷還是半機械化的收谷桶，湖南地方叫“辦桶”，就是把割下來的稻谷放在里面,，通電后里面有個大滾筒會把谷子撞擊下來,，最開始還是那種用腳踩的，那就更累了,。留下的秸稈有的會堆成一個小人狀,，也有的會堆成一個大谷倉狀，等干了后,，就用來做床墊或者飼料等用途,。我還記得是一個炎熱的午后，大人們應(yīng)該都在做午睡了,，小孩子卻有無限的精力,，十多個孩子坐在大樟樹下“議事”，其中有個狗頭軍師樣子的人物,，提供了個“小創(chuàng)意”,。把火柴捆在線香的中間或者末端，然后插入稻草堆中,，留出空間讓香充分燃燒,，然后就可以逃離作案現(xiàn)場了。眾人紛紛稱贊,，想想都感覺刺激,。

說干就干，超高的執(zhí)行力讓我們聚是一團火,，散是滿天星,，那天大家可能會疑惑孩子們怎么都老老實實回家了。到了下午四五點鐘,，沖天的火光伴隨著滾滾濃煙,，隱約還能聽到遠處罵罵咧咧的聲音，以前不知道烽火戲諸侯是什么樣子,，這次大抵是知曉了?？粗r(nóng)田中一個個燃燒的稻草堆,，仿佛是一個個憤怒的巨人，在空中扭曲著身體,。我大概記得當時我倚在門框邊,，看著模糊的火光，突然感到心慌,，那天晚上還夢到了自己去提水滅火的場景,，可無論提了多少桶水，就是滅不完火。從那以后,，這樣的“游戲”以后便再也沒有玩過,。

印象中關(guān)于后面的節(jié)目已經(jīng)記憶不深了，后來不知是賺不了錢,，還是因為這些手藝逐漸失傳了,，就再也沒有過這樣的場景，但那人聲鼎沸的溫暖感一直留在了記憶里,。如今即使到過年,，也依舊是冷冰冰的距離感，感覺每個人都端著,，放不下自己,，活著真累，但如果放下了,，也可能就是那個異類,，我們害怕變成談資，也沒了那些共同的話題,，每個人都戴著面具,，我懷念的大概是也經(jīng)歷過《社戲》般無憂無慮的童年。

現(xiàn)在,，我對看戲的那種感覺是又怕又懷念,，這大概也就是蕓蕓眾生的常態(tài)吧。你有過哪些童年趣事,？歡迎大家評論,。

社戲讀后感初二篇十

魯迅是文學大家，他的深刻不是瀏覽所能體會的,?！渡鐟颉分械那槿ひ约暗啦槐M的“人生經(jīng)驗通感”是它令我產(chǎn)生鑒賞教學的嘗試。這篇課文講述了魯迅童年時看戲的一次經(jīng)歷,，寫了魯迅一開始認為平橋村是“我”的樂土,，他每天的事情大概是挖蚯蚓、釣蝦,。

但是所盼望的,，就是去趙莊看戲?？赐陸蛑?，由于他們的肚子空空的，想去找點吃的,，雙喜很聰明也很機靈,，為了不讓阿發(fā)的母親知道，因為如果阿發(fā)的母親知道的話，會罵他們的,。于是,，雙喜想了一個歪主意，到六一公公的田里去偷羅漢豆,。但是事情真相始終會浮出水面的,，六一公公最后知道了村子里的小孩吃了他田里的羅漢豆時，也并沒有生氣,，而是把魯迅請到了自己家里,。六一公公問魯迅豆兒中吃嗎，魯迅說很好,。不料,，六一公公竟非常感激起來，將大拇指一翹,，得意地說道：這真是大市鎮(zhèn)里出來的人才識貨,，我的豆種是粒粒挑選過的，鄉(xiāng)下人不識好歹,，還說我的豆子比不上別人的呢,。我今天送些給我姑奶奶嘗嘗去。他于是打著笈子回去了,。

魯迅最后又白吃了六一公公的羅漢豆,，但他認為這回吃的羅漢豆，卻沒有他昨天看戲的.時候吃的豆那么好,。

社戲讀后感初二篇十一

魯迅先生在《社戲》這篇文章中描述了他和鄉(xiāng)村小伙伴雙喜,、阿發(fā)、桂生的真誠單純的友情和快樂,，贊美了他們勤勞質(zhì)樸,、熱情無私的品質(zhì)。

魯迅在外婆家留下了許多美好的回憶,，其中最喜歡的就是看社戲,，整個看戲過程是一波三折。剛開始,，魯迅借不到船,，大家都熱心的四處幫忙打聽，可船都被人家定下了,，魯迅的朋友下午看戲回來，都為魯迅嘆息,，后來他們借了八公公的船,，才去看了戲。回來時,，他偷了六一公公和阿發(fā)家的羅漢豆,，小伙伴們年齡大點的`燒火，小的剝豆,，那也是魯迅吃過的最好的豆了,。所有的小伙伴中我最喜歡的是雙喜。他細心,，考慮周全,，好客且處處替別人著想，也是小伙伴們的頭,。他得知魯迅訂不到船而不能去看戲時,，想方設(shè)法借到了八公公的船，還巧妙的駁回了魯迅媽媽的話,，讓魯迅沒有留下任何的遺憾;看厭倦了他第一個提出回家;偷豆時考慮到阿發(fā)家的偷多了阿發(fā)會挨罵,，讓大家去六一公公家田里偷，最后也沒有食言,，把大家安然無恙的帶了回來,。

雖然其他孩子都沒有雙喜那么機靈，但他們和雙喜一樣,，都很好客,。在他們認為，魯迅不只是魯鎮(zhèn)其中一家唯一的遠客,，也是大家公共的客人,，大人們給小孩減少工作，讓他們陪魯迅一起玩,，讓他們把釣到的蝦都給魯迅吃,，坐船是還讓魯迅坐在當中，像神一樣供著,，對他分外尊敬,。可愛的六一公公聽說魯迅偷了他的豆,，不但不生氣,，反倒還很感激他，送他一大堆的羅漢豆,。

魯迅通過這些小事寫出了家鄉(xiāng)人民的純樸,，表達出了自己對家鄉(xiāng)的懷念之情。

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