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蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍拼音篇一
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮,，已覺春心動,。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重,。
乍試夾衫金縷縫,，山枕斜欹，枕損釵頭鳳,。獨抱濃愁無好夢,，夜闌猶剪燈花弄。
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《草堂詩余別集》,、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”,。由此看來,，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的,；此外,，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來看,，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久,，夫妻小別，李清照獨居時,。
“暖日晴風(fēng)初破凍,，柳眼梅腮，已覺春心動”,。開首三句,，詞人放眼室外，由春景落筆,。但見初春時節(jié),，春風(fēng)化雨，和暖怡人,，大地復(fù)蘇,，嫩柳初長,，如媚眼微開，艷梅盛開,，似香腮紅透,，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒有大的波折,，但以其獨具的才情,、細(xì)膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟,、強烈的關(guān)注,，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里,，就是經(jīng)?；坌莫氄眨l(fā)人所未發(fā),，見人所未見,。“暖日晴風(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來的特征,，而緊接以“柳眼梅腮”（此句歷來被稱為“易安奇句”）,，則使到來的春天更直接、更形象,。李商隱在《二月二日》一詩中有“花須柳眼各無賴,，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸,，困酣嬌眼,，欲開還閉”?？磥砼~人受此啟發(fā)，抓住兩個極具特點的事物,，寫出春天的生機,。第三句的“已覺春心動”，從語意上看,，是對春天來臨總的概括,，實亦是自己懷春之情已動之流露。詞人游春,、賞春,，目睹良辰美景，必有所思,，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩情誰與共,？淚融殘粉花鈿重。”女詞人的細(xì)膩,、敏感的思緒與感悟進一步強化,，面對如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨處深閨,，孤棲寂寞,，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒,，賞析詩文的溫馨氣氛形成強烈反差,。一個“誰與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀,。緊接著詞人用一個細(xì)節(jié)來進一步形容自己內(nèi)心的苦澀,，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融,，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的,。
詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸,，緊承上片末句,，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活?！罢г噴A衫金縷縫,，山枕斜欹，枕損釵頭鳳,?！贝号烨纾貉b初試,，然而詞人卻足不出戶,，去觀賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上,，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了,。“山枕”,，即檀枕,，因其如“凹”形，故稱山枕,。詞人不出戶觀賞春景,，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶,，慵懶至極,。一個“損”字,，也暗示詞人慵懶、無精打彩,。末二句：“獨抱濃愁無好夢,，夜闌猶剪燈花弄?！背畋緹o形,，卻言“抱”，可見此愁對其來說有多“濃”,，多重,，更何況是“獨抱”，此情更是難堪,?！盁o好夢”，是說現(xiàn)實很寂寞無聊,，想在夢中去尋求慰藉,，但卻始終無法進入夢鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時,，仍剪弄燈花,，以排遣愁懷?！蔼q”字寫活了詞人百無聊賴的情態(tài),。此外，剪弄燈火,，古時婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期,。這兩句寫得極為細(xì)致、生動,，看似毫不經(jīng)意,，如敘寫生活本身，實是幾經(jīng)苦煉,，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的,。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”（《皺水軒詞筌》）。
蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍拼音篇二
暖雨晴風(fēng)初破凍,，柳眼梅腮,，已覺春心動,。酒意詩情誰與共,？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫,，山枕斜欹,，枕損釵頭鳳,。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄,。
《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》是宋代女詞人李清照的作品,。此詞開頭三句描繪風(fēng)和日暖的大好春光，渲染一種令人陶醉的環(huán)境氣氛,?！熬埔狻眱删涔P鋒陡轉(zhuǎn)，感情產(chǎn)生波瀾,，由惜時賞春之愉悅轉(zhuǎn)為傷春懷遠(yuǎn)之幽怨,。下片意脈承前而來。剛試著穿上的春衣夾衫是金線縫制的,。因無心緒只在屋中悶坐,，斜倚著山形的繡枕，頭上的首飾釵頭鳳都壓偏了,。獨自滿懷愁緒,，連好夢都無法做成，夜深時還在剪弄著燈花,，盼望有一個好的兆頭,。全詞從白天寫到夜晚，刻畫出一位熱愛生活,、向往幸福,、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。
暖暖的雨,，暖暖的風(fēng),，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了,，梅花怒放了,，春天已經(jīng)來了。端莊的少婦,，也被這春意撩撥起了愁懷,。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢,？少婦的淚水流下臉頰,，弄殘了搽在她臉上的香粉。
少婦試穿金絲縫成的夾衫,，但心思全不在衣服上面,。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了,，她也茫然不顧,。她孤單的愁思太濃,，又怎能做得好夢？惟有在深夜里呵,，手弄著燈花,，心里想著愛侶。
⑴初破凍：剛剛解凍,。
⑵柳眼：初生柳葉,，細(xì)長如眼，故謂“柳眼”,。梅腮：梅花瓣兒,，似美女香腮，故稱“梅腮”,。
⑶花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾,。
⑷乍：起初，剛剛開始,。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服,。
⑸山枕：即檀枕。因其形如“凹”,，故稱“山枕”,。欹（qī）：靠著。
⑹釵頭鳳：即頭釵,，古代婦女的首飾,。因其形如鳳，故名,。
⑺夜闌：夜深,。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《草堂詩余別集》,、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”,。由此看來,，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的,；此外,，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。
閨情,、傷別,，在中國古代詩詞創(chuàng)作中，大約也算是永恒的主題之一了。但是,，在李清照之前，真正出自少女作家之手,，而又能以純情的筆致,、高雅的格調(diào)來曲寫閨事的作品，并不多見,，更不要說能透過閨情這一側(cè)面,，反映出一個人心靈的歷史，折射出某時代的治亂滄桑了,。
李清照的這首《蝶戀花》雖然很難確切系年,，但在她的同類題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》,，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦,；也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，借詠梅來抒發(fā)備嘗戰(zhàn)亂流離,、伉儷生死睽隔的凄楚情懷,。這首詞中，抒情主人公,，生活依然安定,，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點,，寫她同丈夫趙明誠暫別后的孤寂落寞,。上片前三句，既以明麗的色彩描繪早春持有的風(fēng)物,，也表現(xiàn)出對生活的信心,、期望和熱愛。她不寫料峭春寒,，而選擇了“暖雨晴風(fēng)”,；“柳眼梅腮”，更以擬人之筆,，細(xì)膩地描摹出她對萬物復(fù)蘇的.審美情感,。“柳眼”,，是說楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開的睡眼,；“梅腮”則創(chuàng)造性地刻畫出早梅花發(fā)時的生動意象。梅在落葉果樹中是花發(fā)最早的一種,，它的：花先葉開放,，又往往兩朵齊出，或呈淡紅，或呈粉白,，用少女的雙腮比擬它,，可謂一字傳神?！耙延X春心動”,，既象是說大自然透出了春的信息。又似景物觸動了縷縷春愁,?！熬埔庠娗檎l與共?”這近乎內(nèi)心獨白的一句，便把別后相思與失落之感直接道破了,。但這句貌似直露,，實則含蓄，其中高度凝煉地概括了趙李二人夫妻生活所獨具的豐富內(nèi)容,；李清照和趙明誠都是詩人和學(xué)者,。論創(chuàng)作天才，趙不及李,；講學(xué)者氣質(zhì)李遜于趙,。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”,、“壓倒須眉”,；趙明誠治學(xué)精慎，每能“援碑刻以正史傳”,；夫妻各有所長,，巧妙互補，達(dá)到了“意會心謀,，目往神授”的入化境界,。李清照在趙明誠死后，為他的學(xué)術(shù)著作《金石錄》所寫的《后序》中,，就曾深情地追懷他們共同創(chuàng)造的,、交織著文藝、學(xué)術(shù),、愛情的美好經(jīng)歷,。結(jié)婚之初，趙明誠還在“太學(xué)”作學(xué)生,，“每朔望謁先出”,，就往往“質(zhì)衣取半千錢，步火相國寺,，市碑文,、果實歸，相對展玩咀嚼”；后來趙明誠出為郡守,，更是“竭其俸入”,，以賄金石、圖籍,，就連李清照也為之“食去重肉,，衣去重采”，而以摩蕊彝鼎,，校勘史傳,，指摘疵病,，其析疑義為最大的樂趣。所以“酒意詩情誰與共冬決不是尋常士大夫的花前月下,，淺醉低吟,，而是指更深刻、更豐富,、更高雅,，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時中斷,，怎能不令人感到難以忍受的精神失落?所以難怪獨坐相思,，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾,，也覺得無比沉重而不勝負(fù)荷了,。
下片選取了閨中生活的三個典型細(xì)節(jié)，分層次,、多側(cè)面地刻畫了李清照的孤寂情懷,。乍試夾衫，山枕獨倚,，夜弄燈花,，把“酒意詩情誰與共”的內(nèi)心獨自；化成了生動的視覺形象,。特別是最后兩句,，借用古人燈花報喜之說，其深夜剪弄,，就不只為了消解濃愁,，而更透出了對丈夫早歸的熱切期待。
