學習中的快樂,，產生于對學習內容的興趣和深入,。世上所有的人都是喜歡學習的,，只是學習的方法和內容不同而已,。我們如何才能寫得一篇優(yōu)質的心得體會呢？以下是小編幫大家整理的心得體會范文,，歡迎大家借鑒與參考,，希望對大家有所幫助。

書法創(chuàng)作心得體會字 書法創(chuàng)作心得體會字篇一

東坡論書“無意于佳,，乃佳耳”,。學習書畫的人，沒有不想自己的筆下呈現佳作的,。長期艱苦地學習訓練正是“有意于佳”的真實寫照,。但在藝術創(chuàng)作過程中，對于具備一定水平的書畫家來說,，只有在放下思想包袱的前提下,，才有可能意筆交融，心手兩忘,，從而造就真正的佳作,。“有意于佳”只是基礎，“無意于佳”才是境界,。一個為獲得更大市場份額而改變初衷討好買主的作者,，他丟失了藝術家最為寶貴的東西，又怎能產生真正的佳作?劉熙載早已指出,，“書非使人愛之為難,，而不求人愛之為難。蓋有欲無欲,，書之所以別人天也,。”

此外,，一件作品的成功往往不在作者的有意處,，而在其無意處。戴熙說：“有意于畫,，筆墨每去尋畫,。無意于畫，畫自來尋筆墨,。有意蓋不如無意之妙耳,。”陳曼生也說：“凡詩文書畫,，不必十分到家,，乃見天趣?！庇袝r,，有意著力的地方，偏偏導致了天趣的流失,，在戰(zhàn)術上,，雖屬錦上添花;在戰(zhàn)略上，已是畫蛇添足,。

即便是優(yōu)點,，過分地強調或表現得不是地方，也會變質變味,。惲南田論畫“習氣者,，即用力之過”，強調“寧恒見不足,，毋使有余”,，正是這個道理。相反,，局部的瑕疵,，有時并不妨礙作品整體的成功,，恰如黃庭堅所言：“殊不知西施捧心而顰,，雖其病處,，乃自成妍”。

中國書畫注重功夫,，熬出來的功夫,。宜乎日積月累，水滴石穿;最忌淺嘗輒止,，一曝十寒,。學生抱怨老師：您老是要我夯實基礎，別人的墻已經砌得老高了!他不懂老師對他的殷切期望和良苦用心!

歲月的力量不容忽視,，《書譜》所謂“通會之際,，人書俱老”，哲理深刻,。以為別人幾十年走完的路,，自己幾年、幾個月就能走完,，是幼稚,。藝術學習、藝術創(chuàng)作和藝術發(fā)展自有其規(guī)律,，這些規(guī)律又是無情的,。違背規(guī)律的催長、“打造”和走捷徑,，只會得到與初衷相反的結果,。

從較長的時間看，書畫家們對藝術的追求,，好比接力賽,，更像是“馬拉松”。起跑時人頭攢動密密麻麻,，能跑完全程者卻已不多,，能打破紀錄者更是寥寥。那些開始不久就在領跑的選手,，往往難以“領”到最后,，甚至難以跑到終點。有人說“贏在不該贏的地方,，比輸在不該輸的地方,，輸得更徹底”，不無道理,。

一種藝術風格,、一種個人面目的成立，既要得到人們的認可，更要經得起時間的檢驗,。陸游在《學書》一詩中說得好：“即今譏評何足道,，后五百年言自公?！币胝嬲谒囆g上取得成就的人,，必須具備這樣的眼光和氣度，不計較一時一事,，而能夠“咬定青山不放松”,，堅持不懈、自甘寂寞,。

書法創(chuàng)作心得體會字 書法創(chuàng)作心得體會字篇二

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中國書法源遠流長，它以方正端莊的結構,、線條優(yōu)美的造型,、風格各異的體勢、內涵深邃的意境,，顯示出中華文化的博大精深,。它雖歷經上下五千年、綿綿日月而不衰,，具有亙古不滅的生命力,。不僅是華夏文明的國粹，更代表中國的文化精神,。

要學好書法,，首先要臨帖。中國的書法藝術源遠流長,，累積有五千多年的優(yōu)秀遺產,，任何書家，都只能在學習和繼承先人的前提下創(chuàng)新自立,。學書法,，就得臨帖。入門需臨,，變體也需臨,。

讀帖則是一種心功，這種功夫看似輕巧,，實際比手的訓練更難,。它是一種默臨、默記,，是一種揣摩,，是實現從鉤,、摹、臨的“入帖”到得其字帖的神韻,、勢度,、用筆、行氣或結構布局技巧的“出帖”之道,。

鑒于本次開課《泰山刻石研究》，談一下這四周的書法臨帖,、讀貼及創(chuàng)作的心得體會,。

一、臨帖

中國書法強調內外功結合,，內功是基礎,，貴在一個“功”字，而外功則是修養(yǎng),。臨帖練字是書法的字內功夫,，所謂“筆突萬支”“筆冢成山”，講的就是字內功夫的修煉,。在這個階段,，學書者通過毛筆這種特殊的書法工具，從文字的點畫俯仰之中,，從線條的抑揚頓挫之間,，去感受筆情墨趣。這個階段需要較長時間的臨帖習字,，反復揣摩其字形結構方能奏效,。經過長時期的練習，從潑墨染翰之中去采擷天地正氣,，就會感到一種禪意的祥光在心中漫射開來,，從而獲得胸懷的舒展和放達。

四周臨帖的體會：

1,、運筆(中鋒,、側鋒，露鋒,、藏鋒,，方筆、圓筆,，按筆,、提筆)

成熟的藝術往往具有比較嚴苛的規(guī)范和普遍適用的方法、技巧,。運筆的技術,，根據不同的時期,、不同流派、書法家的書寫習慣等不同,，形成了所謂不同的筆法,，“中鋒”與“使其中鋒”本身就是傳統(tǒng)論述中關于筆法的重要核心部分。

2,、筆順

談線條,、談構型、談布白,，同時還要關注筆順,。所有的線條不是同時呈現在紙上的，是有先后的呈現,，并且這種先后次序不是無關緊要的,，不是拆破打散隨便安排都可以的。

3,、速度

初臨帖宜緩宜逼真,，這是毋庸置疑的道理。書寫的速度,，緩慢不羈僅僅在筆畫運行時,，更多的時間應該花在下筆和下筆前的準備。古人說凝神斂氣,，不是夸張,。當你握筆緊張，手都在顫抖,，呼吸急促,，肺部收縮，如何能寫得好呢?必然不能著急下筆,，需要調整好呼吸后,，以最放松的姿態(tài)，自然舒適的寫出這一筆,，完結之后,，再準備下一筆。久而久之,，加上讀書的功夫,，最終需要養(yǎng)成的是一種靜氣，自信而淡定,。

4,、姿態(tài)

人可貧，而行為不可猥瑣,，書不佳,，唯姿態(tài)不肯讓人,。字已不佳，更無赴急草率的資笨,，更要講求書寫時的姿勢,，頭正身直、臀平足安,。

二,、讀貼

讀帖，可使自己更多地了解各家各派書風,，從而融會貫通選擇,，創(chuàng)立自己的風格。實際上,，讀比臨,、比寫都要多得多,。讀可以“破萬卷”而臨摹再多,，于幾千年累積的優(yōu)秀碑帖，也不過鳳毛麟角,，書道中的“厚積”,，非同小可。

這段時間從圖書館借閱了大量的書法臨帖,，從書寫毛筆字的三要素中體味每一筆在這個字中的行氣,、勢度。老師還親自帶我們去岱廟,、經石峪考察,，觀看歷代書法大家的石刻作品，風格各具特色,，獨樹一幟,。雖然他們的風格各異，卻是同樣的擁有一種氣勢,，磅礴有度,，能感覺到是用心寫出來的字。身臨其境,，方能感受其神韻,。

三、

在臨帖與讀貼的基礎上,，選擇適合的字體創(chuàng)作具有自己風格書法作品,，通過書法表達一種心聲。

書法是一種高度抽象的筆墨線條造型藝術,。我在每次書法創(chuàng)作前,，首先選擇適合自己的書寫內容,，然后設計章法，把每個字的寫法,、每行字的大小布白都考慮好以后,，再進行對帖臨習，以喚起自己的創(chuàng)作靈感,，進入角色,，然后把事先選擇好的書寫內容進行作品創(chuàng)作。