讀后感，就是看了一部影片,，連續(xù)劇或參觀展覽等后,，把具體感受和得到的啟示寫成的文章,。當(dāng)我們想要好好寫一篇讀后感的時候卻不知道該怎么下筆嗎？以下是小編為大家收集的讀后感的范文,，僅供參考,，大家一起來看看吧,。

子夜讀后感字 子夜讀后感0字篇一

《子夜》的作者是我國老一輩的、有名望的作家茅盾,?！蹲右埂匪宫F(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會命運(yùn)的杯具——一個剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國主義和軍閥政治的雙重擠壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中,，一路奔突,，一敗涂地。

讀《子夜》,，我們不得不注意它的結(jié)構(gòu)：宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰,。只就開頭、結(jié)尾兩章就足見作者的匠心,。大上海溫軟的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂,，吹得人渾身酥軟的時刻，吳蓀甫迎來了他為避禍亂來傷害的的老父親,。此時的吳蓀甫氣派威風(fēng),，不可一世。書尾,，吳蓀甫慘敗于趙伯韜,，廠房、銀行,、公館全沒有了。他只好帶著妻子到牯嶺消暑,，靜悄悄的,，灰溜溜的,。這一鬧一靜的首尾呼應(yīng)，不正展示了作者的匠心獨(dú)運(yùn)嗎,？

此外《子夜》結(jié)構(gòu)的突出特點(diǎn)還表此刻：她把眾多的人物,，復(fù)雜的矛盾，紛繁的線索,，瞬息萬變的斗爭,，廣闊的生活場面，集中在一個廣闊的歷史背景上加以表現(xiàn),，透過人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展,，鮮明有力的顯示了整個時代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾，顯示出高超的結(jié)構(gòu)藝術(shù)才能,，也從一個側(cè)面顯示出茅盾“寫大時代”的藝術(shù)追求,。

俯瞰整部小說,，吳蓀甫這個充滿鮮明個性矛盾的形象便展此刻我們的面前,。他精明強(qiáng)干,，有魄力，有靈活的手腕,，雄心勃勃的想振興中華民族工業(yè)，但這種愿望的根本目的則僅限于個人利益的驅(qū)使；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面,，但為了個人利益又反過來鎮(zhèn)壓農(nóng)民戶外，殘酷剝削壓榨工人,；他不僅僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同小民族資本家也結(jié)下了許多矛盾,；在家里,，他和妻子貌合神離,，他既有道貌岸然，專干事業(yè)的一副面孔,，同時又奸污女仆,，玩弄交際花的卑劣行徑,。人物形象十分真實(shí)可信,。由此可見，吳蓀甫之因此最終走上破產(chǎn)的杯具并非偶然,。

而茅盾先生擅長以心理描述來刻畫人物也給我留下了深刻的印象,。他透過細(xì)密入微的剖析來揭示人物的潛意識活動,；同時,，把交代情節(jié)，書法感情,，描述景物等融為一體,，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如小說的最后一章寫吳蓀甫的心理狀態(tài),，大致能夠分為三個階段：決戰(zhàn)前,，坐臥不寧。決戰(zhàn)中,，時而緊張,，時而恐慌，時而驚喜,，時而憤怒,；決戰(zhàn)后的絕望頭頂,，猶如萬箭穿心。這些都很好的推動了故事情節(jié)的發(fā)展,。

也許這些零星的記憶并不能說明什么,，但它留下的卻是我內(nèi)心的一些真實(shí)的感受。

子夜讀后感字 子夜讀后感0字篇二

《子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾于1931一1932年創(chuàng)作的長篇小說,，原名《夕陽》是茅盾的長篇小說代表作,。瞿秋白曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇小說?！薄耙痪湃暝趯淼奈膶W(xué)史上,，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版?！薄丁醋右埂岛蛧浤辍窔v史的發(fā)展證實(shí)了瞿秋白的預(yù)言,。半個多世紀(jì)以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者,，且被譯成英,、德、俄,、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響,。日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀(jì)世界文學(xué)巨著時,，便選擇了《子夜》，認(rèn)為這是一部可以與《追憶似水年華》普魯斯特,、《百年孤獨(dú)》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作,。

20世紀(jì)30年代的中國，盡管民生凋敝,、戰(zhàn)亂不止,，在都市化的上海卻是另一番景象。這里,，有紙醉金迷的生活,，有明爭暗斗的算計，有趨炎附勢的各色人物,。

開絲廠的吳蓀甫帶鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來到上海,，撲朔迷離的都市景觀使這個足不出戶的老朽——吳老太爺深受刺激而猝死。吳府辦喪事,，上海灘有頭有臉的人都來吊唁,。他們聚集在客廳，打聽?wèi)?zhàn)況,、談生意,、搞社交,。善于投機(jī)的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋，拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶“多頭”,，想要在股票交易中賤買貴賣,，從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑,，趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰(zhàn)局的計劃,。　吳,、杜決定跟著趙伯韜干一次,。這次合作，小有波瀾而最終告捷,。因為金融公債上混亂,、投機(jī)的情形妨礙了工業(yè)的發(fā)展，實(shí)業(yè)界同人孫吉人,、王和甫推舉吳蓀甫聯(lián)合各方面有實(shí)力的人,，辦一個銀行，做自己的金融流通機(jī)關(guān),，并且希望將來能用大部分的資本來經(jīng)營交通,、礦山等幾項企業(yè)。這正合吳蓀甫的心意,。他的野心很大,，又富于冒險精神。他喜歡和同他一樣有遠(yuǎn)見的人共事,，而對那些半死不活的資本家卻毫無憐憫地施以手段,。很快地，益中信托公司就成立起來了,。

這時,，吳蓀甫的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)發(fā)生變故，農(nóng)民起來反抗,，使他在鄉(xiāng)下的一些產(chǎn)業(yè)蒙受損失,。工廠里的工潮此起彼伏，也使他坐立不安,。為對付工人罷工,，吳蓀甫起用了一個有膽量、有心計的青年職員屠維岳,。他先是暗中收買領(lǐng)頭的女工姚金鳳,，瓦解了工潮的組織；當(dāng)事發(fā)之后，姚金鳳被工人看作資本家的走狗,，而工潮復(fù)起的時候,，他使吳蓀甫假令開除姚而提升那個把事情捅出去的女工。這樣一來,，姚的威信恢復(fù),，工人反而不肯接受對她的處置。接著,，作為讓步,，吳收回成命，不開除姚,，并安撫女工給予放假一天,。吳蓀甫依計而行，果然平息了罷工,。

交易所的斗爭也日漸激烈,。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對壘和廝拼的局面。益中信托公司,，作為與趙相抗衡的力量,，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉,，想乘吳資金短缺之時吞掉他的產(chǎn)業(yè),。幾個回合較量下來，益中虧損八萬元栽了跟頭而停下來,。此時吳蓀甫的資金日益吃緊,，他開始盤剝工人的勞動和克扣工錢。新一輪的罷工到來,，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識破，吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境,。

趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股,。吳決心拼一把，他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債,，以背水一戰(zhàn),。他終于知道在中國發(fā)展民族工業(yè)是何等困難。個人利害的顧慮,，使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機(jī)市場來,。

公債的情勢危急，趙伯韜操縱交易所的管理機(jī)構(gòu)為難賣空方吳蓀甫,。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上,。千鈞一發(fā)之際，杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊,。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了,。

在這跌宕起伏的故事情節(jié)中,，作者向我們展示了一個個有血有肉的“真人物”，極力突出當(dāng)時的尖銳矛盾與種種利益糾紛,，詳實(shí)的情節(jié)描寫無不時刻調(diào)動著讀者的心緒,，這也體現(xiàn)了作者對社會的社科認(rèn)識，只有對社會有所觀察的人才能真正知道大眾的疾苦,。在這一情節(jié)過程中,，人物動作、神態(tài),、語言描寫以及細(xì)節(jié)描寫,，給人以強(qiáng)烈真實(shí)的畫面感，各種矛盾幾乎破紙而出,，足見作者描寫手法的功底,。

茅盾（1896年7月4日—1981年3月27日），原名沈德鴻,，筆名茅盾,、郎損、玄珠,、方璧,、止敬、蒲牢,、微明,、沈仲方、沈明甫等,，字雁冰,，浙江省嘉興市桐鄉(xiāng)市人。中國現(xiàn)代著名作家,、文學(xué)評論家,、文化活動家以及社會活動家,。

茅盾出生在一個思想觀念頗為新穎的家庭里,，從小接受新式的教育,。后考入北京大學(xué)預(yù)科,，畢業(yè)后入商務(wù)印書館工作,，從此走上了改革中國文藝的道路,，他是新文化運(yùn)動的先驅(qū)者,、中國革命文藝的奠基人之一,。

他的代表作有小說《子夜》,、《春蠶》和文學(xué)評論《夜讀偶記》,。1981年3月14日，茅盾自知病將不起，將稿費(fèi)25萬元人民幣捐出設(shè)立茅盾文學(xué)獎,，以鼓勵當(dāng)代優(yōu)秀長篇小說的創(chuàng)作,。

在敘事方面，茅盾追求宏大而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?，他在小說中喜歡采用能夠體現(xiàn)時代性的網(wǎng)狀型結(jié)構(gòu)形式,。如作品《子夜》茅盾根據(jù)主題的需要，根據(jù)中心人物性格發(fā)展的邏輯來安排各種人物事件,，矛盾沖突和環(huán)境場面,，作品一開始就在吳老太爺?shù)牡跹鋬x式上將所有重要人物推上前臺，組成復(fù)雜的人物網(wǎng)絡(luò),，以及在設(shè)下情節(jié)因果關(guān)系的伏筆,，從而經(jīng)緯交匯地建成《子夜》式的也是茅盾式的龐大的“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”。與其他現(xiàn)實(shí)主義大師一樣,，茅盾也是一個擅長于心理描寫的語言大師,。