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晚晴 唐杜甫翻譯篇一
中秋佳月最端圓,。
老癡頑。
見(jiàn)多番,。
杯酒相延,，今夕不應(yīng)慳。
殘雨如何妨樂(lè)事,，聲淅淅,，點(diǎn)斑斑,。
天應(yīng)有意故遮闌,。
拍人間。
等閑看,。
好處時(shí)光,，須用著些難。
直待黃昏風(fēng)卷霽,，金滟滟,，玉團(tuán)團(tuán)。
中秋佳節(jié)之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候,，愚蠢遲鈍的老頭,，礙識(shí)比較多，飲酒相礙,，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇,。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨,，小而多的雨點(diǎn),。
天應(yīng)該有意遮攔著，拍打著人間,，隨便看看,，美好的時(shí)光，一定要明顯的不容易,。直到黃昏大風(fēng)起了,，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光,，圓月像玉器一樣皎潔,。
礙多：識(shí)：知道,。礙過(guò)的多，知道的廣,。形容閱歷深,，經(jīng)驗(yàn)多。
殘雨：將要終止的雨,。
等閑：輕易,；隨便。
須用：一定要,。
滟滟：水光貌,，形容水波閃動(dòng)的樣子。
團(tuán)團(tuán)：圓月,。
《江城子·中秋早雨晚晴》描寫(xiě)的是中秋時(shí),，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜,。
上片“中秋佳月最端圓”寫(xiě)起,，早上下起了雨，雨也將止了,，一點(diǎn)都不妨礙高興的事,，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無(wú)阻的心態(tài)。
下片寫(xiě)了傍晚時(shí)分雨停止了,，天晴朗了,，中秋的月亮是多么的皎潔無(wú)暇，與首句相對(duì)應(yīng),。
晚晴 唐杜甫翻譯篇二
清平樂(lè)·雨晴煙晚
雨晴煙晚,。綠水新池滿。雙燕飛來(lái)垂柳院,，小閣畫(huà)簾高卷,。
黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎,。砌下落花風(fēng)起,，羅衣特地春寒。
雨后初晴,，傍晚淡煙彌漫,，碧綠的春水漲滿新池。雙燕飛回柳樹(shù)低垂的庭院,，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起,。
黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞,，羅衣顯得格外寒冷,。
砌：臺(tái)階。
特地：特別,。
朱闌：一作“朱欄”,，紅色的欄桿。
這是一首抒寫(xiě)閨情的詞作,，寫(xiě)的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏,，思念親人并等待他歸來(lái)的情景。
詞的上片寫(xiě)明節(jié)候,、環(huán)境以及這位少婦所見(jiàn)的景物特色,。
“雨晴煙晚，綠水新池滿”一個(gè)“晚”字點(diǎn)名時(shí)間,；“綠水”二字交待氣候-----此時(shí)正值春天,。這兩句乃是寫(xiě)尋常春景：雨后放晴，夕陽(yáng)殘照,，煙靄空濛一片,，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈，這景色春意盎然,。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美,，與一般人的賞春并沒(méi)有什么不同,，還未充分顯現(xiàn)出她觀景的獨(dú)特感受。
“雙燕飛來(lái)垂柳院,，小閣畫(huà)簾高卷”作者在寫(xiě)景中表現(xiàn)主人公觀景有一個(gè)心理過(guò)程,。她乍一看春色挺美,，但繼而看到暮色中歸來(lái)的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤(pán)旋，她的心弦就被觸動(dòng)了,，與前面兩句不自覺(jué)地感到春景之美就有些不同,。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢,，作者沒(méi)有明說(shuō),，只是寫(xiě)這位少婦把閣中畫(huà)簾高高卷起。她的卷簾,，既是為了更清楚地看雙飛燕,，也是為了使燕子進(jìn)入畫(huà)梁棲宿。這一無(wú)言的卷簾動(dòng)作,，蘊(yùn)含著她的獨(dú)特而微妙的心情,，既有對(duì)成雙晚歸的燕子的羨慕，也有只見(jiàn)歸燕而不見(jiàn)歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用,，微露了她的復(fù)雜心境,。在詞中，用雙飛燕,、雙鷓鴣,、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來(lái)襯托女子的孤獨(dú)感,，是常見(jiàn)的,，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美,，但在女主人公眼中卻有一個(gè)轉(zhuǎn)折,，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗(yàn)，賞景中那種希望成雙團(tuán)聚的潛意識(shí)覺(jué)醒了,。
詞的下片以女主人為中心,，描繪她孤獨(dú)凄冷的處境。
“黃昏獨(dú)倚朱闌,，西南新月眉彎,。”上片之景原來(lái)都為女主人公獨(dú)倚欄所見(jiàn),，“黃昏”對(duì)應(yīng)上片的“晚”,，“獨(dú)倚”與上片“雙飛”對(duì)舉，點(diǎn)明她的孤單處境,。那么,，她黃昏倚欄是為了眺望遠(yuǎn)景嗎？自然不是黃昏時(shí)分,，大地一片模糊,，還能看見(jiàn)什么呢，她是在盼望遠(yuǎn)人歸來(lái),?！拔髂闲略旅紡潱痹鲁鲇跂|而落于西,，她自黃昏獨(dú)倚,，直到月色偏西，可見(jiàn)其倚欄之久,，盼望之切,。
“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒,?！睆木砗熗w燕到倚闌盼歸人而望月，地點(diǎn)是不斷移動(dòng)的。此刻人依然未歸,，她又來(lái)到了階砌再佇立等待,。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊,。直到夜風(fēng)卷起階前的落花,，拂動(dòng)她的羅衣時(shí)，她才感到春寒襲人,?！奥浠L(fēng)起”再次點(diǎn)明了暮春的季節(jié)特征，兼有春思撩人的象征意味,?！疤氐亍笨山庾鳌疤匾狻被颉疤貏e”，在這里作“特別”解為宜,。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷,，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因?yàn)樗莫?dú)處而不能在心頭激蕩著暖流,，這“寒”即是天寒,，更指心寒，它以全篇之力為全篇做了一個(gè)收束,。
這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨,，于微婉的格調(diào)中流動(dòng)著絲絲思情。此類寫(xiě)女子獨(dú)居傷懷,、望夫歸來(lái)的題材,，在《花間集》詞作中常見(jiàn)。作者大多善于攝取微細(xì)的生活鏡頭,，融入特定的自然景象,，來(lái)表現(xiàn)女主人公的感受。這首詞也體現(xiàn)了花間派的這種創(chuàng)作特色,。
南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職，當(dāng)時(shí)朝廷里黨爭(zhēng)激烈,，朝士分為兩黨,，使得李璟痛下決心，鏟除黨爭(zhēng),。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂,，排憂解悶之作。
晚晴 唐杜甫翻譯篇三
[唐代]李商隱
深居俯夾城,，春去夏猶清,。天意憐幽草，人間重晚晴。
并添高閣迥,，微注小窗明,。越鳥(niǎo)巢干后，歸飛體更輕,。
一個(gè)人深居簡(jiǎn)出過(guò)著清幽的日子,，俯瞰夾城，春天已去,，正值清和氣爽的初夏,。
老天爺憐惜那幽僻處的小草，人世間也珍惜著傍晚時(shí)的晴天,。
久雨晚晴,，樓閣之上憑高覽眺，視線更為遙遠(yuǎn),。夕陽(yáng)的余暉低透小窗,，閃現(xiàn)一線光明。
南方鳥(niǎo)兒的窩巢已被曬干,，傍晚歸巢時(shí)飛翔的.體態(tài)格外輕盈,。
夾城：城門(mén)外的曲城。
幽草：幽暗地方的小草,。
并：更,。高閣：指詩(shī)人居處的樓閣。迥：高遠(yuǎn),。
微注：因是晚景斜暉,，光線顯得微弱和柔和，故說(shuō)“微注”,。
越鳥(niǎo)：南方的鳥(niǎo),。
細(xì)膩的描畫(huà)晚晴景物，或許不算太難,，但如果要在景物描寫(xiě)中融入詩(shī)人的獨(dú)特感受與心境,，特別是要不露痕跡的寓托某種積極的人生態(tài)度，使讀者在思想上有所啟示,，這就需要詩(shī)人在思想境界和藝術(shù)功力上都“更上一層樓”,。
“深居俯夾城，春去夏猶清,?！笔茁?lián)是說(shuō)，一個(gè)人深居簡(jiǎn)出過(guò)著清幽的日子,，俯瞰夾城,，春天已去,，夏季清朗。
首聯(lián)說(shuō)自己居處幽僻,，俯臨夾城（城門(mén)外的曲城）,，時(shí)令正值清和的初夏。乍讀似不涉題,，上下兩句也不相屬,，其實(shí)“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點(diǎn)，而清和的初夏又進(jìn)而點(diǎn)明了晚晴的特定時(shí)令,，不妨是說(shuō)從時(shí)間,、地點(diǎn)兩方面把詩(shī)題具體化了。
“天意憐幽草,，人間重晚晴,。”頷聯(lián)是說(shuō),，小草飽受雨水的浸淹,，終于得到上天的憐愛(ài)，雨過(guò)天晴了,。
初夏多雨,，嶺南更是這樣（此時(shí)詩(shī)人在在桂林鄭亞幕府供職）。久雨轉(zhuǎn)晴,，傍晚云開(kāi)日霽,，萬(wàn)物頓覺(jué)增彩生輝，人的精神也為之一爽,。這種景象和感受,，為一般人所習(xí)見(jiàn)、所共有,。詩(shī)人的獨(dú)特處,，在于既不泛泛寫(xiě)晚晴的景象，也不作瑣細(xì)的刻畫(huà),，而是偏偏取生長(zhǎng)在幽暗處不被人注意的小草,，并進(jìn)而寫(xiě)出他對(duì)晚晴別有會(huì)心的感受。久遭雨潦之苦的幽草,，忽遇晚晴,，沐浴著夕陽(yáng)的余暉而平添生意。詩(shī)人觸景興感,，忽然生出“天意憐幽草”的奇想。這就使這普通的小草無(wú)形中人格化了,，給人以豐富的聯(lián)想,。詩(shī)人自己就有著類似的命運(yùn),，故而很自然的從幽草身上發(fā)現(xiàn)了自己。這里托寓著詩(shī)人的身世之感,。他在為目前的幸遇欣慰的同時(shí)不期然的流露出對(duì)往昔厄運(yùn)的傷感,，這就自然引出“人間重晩晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義,。晚晴美麗,，然而短暫，然而詩(shī)人并不顧它的短暫,，而只強(qiáng)調(diào)“重晚晴”,。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫事物的感情,，一種積極,、樂(lè)觀的人生態(tài)度。
“并添高閣迥,，微注小窗明,。”頸聯(lián)是說(shuō),，登上高閣,，憑欄遠(yuǎn)眺，天高地迥,，夕陽(yáng)冉冉的余暉透過(guò)窗欞,。
頷聯(lián)寫(xiě)得渾融概括，深有托寓,，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對(duì)晚晴作工致的描畫(huà),。這樣虛實(shí)疏密相間，詩(shī)便顯得張弛有致,，不平板,，不單調(diào)。雨后晚晴,，云收霧散,，憑高覽眺，視線更為遙遠(yuǎn),，所以說(shuō)“并添高閣迥”（這高閣即詩(shī)人居住的樓閣）,。這一句從側(cè)面寫(xiě)晚晴，寫(xiě)景角度由內(nèi)及外,。夕陽(yáng)的余暉流注在小窗上,，帶來(lái)一線光明。因?yàn)槭峭砭靶睍?，光線顯得微弱柔和,，故說(shuō)“微注”,。盡管如此，這一脈余暉還是給人帶來(lái)了喜悅和安慰,。這一聯(lián)通過(guò)對(duì)晚景的具體描繪,，寫(xiě)出一片明朗欣喜的心境。
“越鳥(niǎo)巢干后,，歸飛體更輕,。”尾聯(lián)是說(shuō),，越鳥(niǎo)的窩巢已經(jīng)被曬干,，它們的體態(tài)也恢復(fù)輕盈了。
末聯(lián)寫(xiě)飛鳥(niǎo)歸巢,，體態(tài)輕捷,，這是登高遠(yuǎn)眺所見(jiàn)。宿鳥(niǎo)歸飛,，通常是觸動(dòng)旅人羈愁的,，這里卻成為喜晴情緒的烘托。這里寫(xiě)越鳥(niǎo)歸巢,，帶有自況的意味,。如果說(shuō)“幽草”是詩(shī)人低微艱難身世的象征，那么,，“越鳥(niǎo)”似乎是眼前托身有所,、精神振作的詩(shī)人的化身。
這里要交代一下作者入桂幕前后的一些情況,。李商隱自開(kāi)成三年（838）入贅涇源節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后,，便陷入黨爭(zhēng)的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨和排擠,。宣宗繼位,，牛黨把持朝政，形勢(shì)對(duì)他更加不利,。他只得離開(kāi)長(zhǎng)安,，跟隨鄭亞到桂林當(dāng)幕僚。鄭亞對(duì)他比較信任,，在幕中多少能感受一些人情的溫暖,；同時(shí)離開(kāi)長(zhǎng)安這個(gè)黨爭(zhēng)的漩渦，得以暫時(shí)免受牛黨的白眼,，精神上也是一種解放,。正因?yàn)檫@樣，詩(shī)中才有幽草幸遇晚晴,、越鳥(niǎo)喜歸干巢之感,。
作為一首有寓托的詩(shī),，《晚晴》的寫(xiě)法更接近于在有意無(wú)意之間的“興”,，所以顯得特別自然渾成,，不著痕跡。
晚晴 唐杜甫翻譯篇四
雨晴煙晚,。綠水新池滿,。雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷,。
黃昏獨(dú)倚朱闌,。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起,，羅衣特地春寒,。
這首詞中寫(xiě)“雙燕”、“垂柳”,、“落花”,，這些都是暮春時(shí)節(jié)的特有風(fēng)物。還寫(xiě)有“雨晴煙晚”,?！靶略旅紡潯保@些都是傍晚的景象,。舊以農(nóng)歷三月為暮春,，并稱每月初三的新月為“蛾眉月”，據(jù)此則詞中所寫(xiě)的應(yīng)是三月初三左右的暮春晚景,。但這首詞絕對(duì)不是單純寫(xiě)景制作,，它通過(guò)暮春晚景的描寫(xiě)，以表現(xiàn)閨中人的淡恨輕愁,。
“雨晴煙晚,。綠水新池滿?！边@首詞開(kāi)頭兩句是說(shuō),，雨后初晴，傍晚淡煙彌漫,，碧綠的春水漲滿新池,。
春天傍晚，雨后轉(zhuǎn)晴,，天空中夕陽(yáng)返照,，煙靄升騰，園林中綠水漲池,，波光瀲滟,。這些都是閨中人在小閣看到的遠(yuǎn)景,，寫(xiě)來(lái)層次清楚，色彩鮮明,，突出的表現(xiàn)了春雨過(guò)后傍晚時(shí)分特有的景象,。這兩句詞所表現(xiàn)出來(lái)的思想感情，是人人都有的對(duì)生意盎然的春天景象的熱愛(ài),，還看不出具有閨中少婦特征的主觀感受,。
“雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷,?！边@兩句是說(shuō)，雙燕飛回柳樹(shù)低垂的庭院,，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起,。
這兩句把少婦的感情色彩表現(xiàn)得十分強(qiáng)烈。雙燕歸巢是傍晚時(shí)刻常見(jiàn)的景象,，而“小閣畫(huà)簾高卷”一語(yǔ),，卻含蓄的表現(xiàn)了主人公對(duì)雙燕歸來(lái)的過(guò)分殷勤。這一動(dòng)作的心理暗示在于：讓燕子快快歸巢,，雙棲畫(huà)棟吧,。閨中少婦把自己在暮春傍晚的時(shí)候所特有的感情和情懷，都融化到這無(wú)聲的高卷畫(huà)簾的行動(dòng)里,。這兩句所寫(xiě)的景物是由遠(yuǎn)而近,，通過(guò)“雙燕飛來(lái)”的進(jìn)程，與“畫(huà)簾高卷”的行動(dòng)以表現(xiàn)她的看不見(jiàn),、摸不著的心理活動(dòng),。是虛則實(shí)之的藝術(shù)手法。
“黃昏獨(dú)倚朱闌,。西南新月眉彎,。”這兩句是說(shuō),，黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄,，西南天空掛著一彎如眉的新月。
過(guò)片“黃昏獨(dú)倚朱闌”一句,，是承接“小閣畫(huà)簾高卷”意脈的,。從時(shí)間推移上由傍晚寫(xiě)到黃昏，說(shuō)明她“獨(dú)倚”的時(shí)間是很久的,。從情懷寄托上明白寫(xiě)出了閨中少婦的“獨(dú)倚”,，表現(xiàn)了黃昏后的寂寞空虛的心境。這與上片“雙燕飛來(lái)垂柳院”形成鮮明對(duì)照，揭示了此詞的“燕歸人不歸”的懷人主旨,?！拔髂闲略旅紡潯保巧賸D凄涼冷落的“獨(dú)倚朱闌”時(shí)所見(jiàn)到的夜空景象,，它和傍晚時(shí)期所見(jiàn)到的“雨晴煙晚,，綠水新池滿”那種生機(jī)勃勃的熱烈場(chǎng)面前后異趣。在碧海青天之下“獨(dú)倚朱闌”的少婦,，面對(duì)高掛在西南夜空的一彎新月,，給與她的是一種什么樣的感受呢？這種望月懷人的心理,，是閨中少婦面對(duì)此景極有可能的思想感情。
“砌下落花風(fēng)起,，羅衣特地春寒,。”末兩句是說(shuō),，臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞,，羅衣顯得格外寒冷。
“落花風(fēng)”,，是暮春季節(jié)所特有的事物,，閨中人對(duì)此十分敏感。末兩句不能簡(jiǎn)單的看作是客觀風(fēng)寒刺激的反應(yīng),，而是她主觀意志的真實(shí)流露,。時(shí)值暮春，春事將盡,，綠肥紅瘦,。她意識(shí)到“落花風(fēng)”吹落了大地的春花，也將吹落她的年華,。不免產(chǎn)生紅顏易老的感慨,。但這種感慨作者寫(xiě)得極為含蓄，用風(fēng)振羅衣而芳心自警的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái),，言有盡而意無(wú)窮,，藝術(shù)手法是極為高超的。
這首詞寫(xiě)的是傳統(tǒng)題材,，但我們?cè)谡b讀時(shí)仍覺(jué)得清麗可喜,，韻味無(wú)窮，這不得不嘆服作者在構(gòu)思上的獨(dú)具匠心和遣詞造句上的功力了,。
雨后初晴,，夕陽(yáng)殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈,，一片春意盎然,。成對(duì)的燕子飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起,。
黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄,，不知不覺(jué)已看到西南天空掛著一彎如眉的新月。夜風(fēng)卷起臺(tái)階上的落花,，微微拂過(guò)羅衣,，只感到春寒襲人。
砌：臺(tái)階,。
特地：特別,。
砌：臺(tái)階。
朱闌：一作“朱欄”,，紅色的欄桿,。
這首詩(shī)的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職,，當(dāng)時(shí)朝廷里黨爭(zhēng)激烈,，李璟痛下決心，鏟除黨爭(zhēng),。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂,，排憂解悶之作。
晚晴 唐杜甫翻譯篇五
晚晴
村晚驚風(fēng)度,，庭幽過(guò)雨沾,。
夕陽(yáng)薰細(xì)草，江色映疏簾,。
書(shū)亂誰(shuí)能帙,，懷干可自添。
時(shí)聞?dòng)锈耪?，未怪老夫潛?/p>
山村的傍晚陣陣?yán)滹L(fēng)吹過(guò),，幽靜的庭院經(jīng)過(guò)一場(chǎng)秋雨洗滌，院里泥濘得很,。
夕陽(yáng)照射著細(xì)草,，濕氣升騰；雨后清新明麗的江景映入眼簾,。
書(shū)亂了沒(méi)有人幫助整理,，杯中酒喝完了也只能靠自己斟滿。
隱居村野,，時(shí)常聽(tīng)到人們關(guān)于世俗人情的談?wù)?，他慶幸人們沒(méi)有責(zé)怪自己這一老潛夫,。
山村的傍晚陣陣?yán)滹L(fēng)吹過(guò)，幽靜的庭院經(jīng)過(guò)一場(chǎng)秋雨洗滌,，院里泥濘得很,。
夕陽(yáng)照射著細(xì)草，濕氣升騰,；雨后清新明麗的江景映入眼簾,。
書(shū)亂了沒(méi)有人幫助整理，杯中酒喝完了也只能靠自己斟滿,。
隱居村野,，時(shí)常聽(tīng)到人們關(guān)于世俗人情的談?wù)摚麘c幸人們沒(méi)有責(zé)怪自己這一老潛夫,。
作品賞析
朝雨而晚晴,，乃同日所作。何遜詩(shī),，“褰裳對(duì)晚晴,。” 村晚驚風(fēng)度①,，庭幽過(guò)雨沾
②。夕陽(yáng)薰細(xì)草
③,，江色映疏簾
④,。書(shū)亂誰(shuí)能帙，杯干自可添,。時(shí)聞?dòng)杏嗾?/p>
⑤,，未怪老夫潛。 （薰草映簾,，晚晴之景,。整書(shū)酌酒，晚晴之事,。未有與俗相安之意,。言時(shí)聞蜀人之論，未嘗怪此一潛夫也,。本傳謂公在成都,，與田夫野老相狎蕩。蓋能親厚于人而人共悅之,，故有后二句,。
【洪注】老夫潛，只是說(shuō)老潛夫,，特倒拈以協(xié)韻耳,。舊注因后漢王符有《潛夫論》，遂將論字屬自己，其說(shuō)難通,。）
①曹植詩(shī)：“驚風(fēng)飄白日,，忽然歸西山?！?/p>
②陸瓊詩(shī)：“庭幽花似雪,。”
③《詩(shī)》：“度其夕陽(yáng),?！薄秳e賦》：“陌上草薰?！滨U照詩(shī)：“北園有細(xì)草,。”
④【黃生注】江色映簾,，夕陽(yáng)返照故也,。梁元帝詩(shī)：“疏簾度晚光?！?/p>
⑤《子虛賦》：“愿聞先生之余論,。”孔融書(shū)：“乃使余論遠(yuǎn)聞,?！薄端螘?shū)·江夏王傳》：“如聞外論，不以為非,?！?/p>
晚晴 唐杜甫翻譯篇六
中秋佳月最端圓，老癡頑,。見(jiàn)多番,。杯酒相延，今夕不應(yīng)慳,。殘雨如何妨樂(lè)事,，聲淅淅，點(diǎn)斑斑,。
天應(yīng)有意故遮闌,，拍人間。等閑看,。好處時(shí)光,，須用著些難。直待黃昏風(fēng)卷霽,，金滟滟,，玉團(tuán)團(tuán),。
《江城子·中秋早雨晚晴》是宋代陳著的一首詞，這首詞是早上下雨晚上天晴的一個(gè)中秋節(jié),，整首詞前后呼應(yīng),，表現(xiàn)出了詞人的一種豁達(dá)胸懷。
中秋佳節(jié)之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候,，愚蠢遲鈍的老頭,，見(jiàn)識(shí)比較多，飲酒相見(jiàn),，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇,。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨,，小而多的雨點(diǎn),。
天應(yīng)該有意遮攔著，拍打著人間,，隨便看看,，美好的時(shí)光，一定要明顯的不容易,。直到黃昏大風(fēng)起了,，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光,，圓月像玉器一樣皎潔,。
見(jiàn)多：識(shí)：知道。見(jiàn)過(guò)的多,，知道的廣。形容閱歷深,，經(jīng)驗(yàn)多,。
殘雨：將要終止的雨。
等閑：輕易,；隨便,。
須用：一定要。
滟滟：水光貌,，形容水波閃動(dòng)的樣子,。
團(tuán)團(tuán)：圓月。
鑒賞
《江城子·中秋早雨晚晴》描寫(xiě)的是中秋時(shí),，早上下雨晚上晴朗的情景,，給人一種雨后天晴的中秋之夜。
上片“中秋佳月最端圓”寫(xiě)起,，早上下起了雨,，雨也將止了,，一點(diǎn)都不妨礙高興的事，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無(wú)阻的心態(tài),。
下片寫(xiě)了傍晚時(shí)分雨停止了,，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無(wú)暇,，與首句相對(duì)應(yīng),。
創(chuàng)作背景
中秋節(jié)，中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日之一,，為每年農(nóng)歷八月十五,，傳說(shuō)是為了紀(jì)念嫦娥奔月。八月為秋季的第二個(gè)月,，古時(shí)稱為仲秋,，因處于秋季之中和八月之中，故民間稱為中秋,，又稱秋夕,、八月節(jié)、八月半,、月夕,、月節(jié)，又因?yàn)檫@一天月亮滿圓,，象征團(tuán)圓,，又稱為團(tuán)圓節(jié)。
晚晴 唐杜甫翻譯篇七
作者：李商隱
朝代：唐朝
深居俯夾城,，春去夏猶清,。天意憐幽草，人間重晚晴,。并添高閣迥,，微注小窗明。[1]越鳥(niǎo)巢乾后,，歸飛體更輕,。
一個(gè)人深居簡(jiǎn)出過(guò)著清幽的日子，俯瞰夾城,，春天已去,，夏季清朗。小草飽受雨水的浸淹,，終于得到上天的憐愛(ài),，雨過(guò)天晴了。登上高閣,，憑欄遠(yuǎn)眺,，天高地迥,，夕陽(yáng)冉冉的余暉透過(guò)窗欞。越鳥(niǎo)的窩巢已被曬干,，它們的體態(tài)也恢復(fù)輕盈了,。
夾城 : 城門(mén)外的曲城幽草 : 幽暗地方的小草高閣 : 指詩(shī)人居處的樓閣迥 : 高遠(yuǎn)微注：因是晚景斜暉，光線顯得微弱和柔和,，故說(shuō)“微注”,。越鳥(niǎo) : 南方的鳥(niǎo)
細(xì)膩地描畫(huà)晚晴景物，或許不算太難,。但如果要在景物描寫(xiě)中融入詩(shī)人獨(dú)特的感受與心境,，特別是要不露痕跡地寓托某種積極的人生態(tài)度，使讀者在思想上受到啟示,，這就需要詩(shī)人在思想境界和藝術(shù)工力上都“更上一層樓”,。
首聯(lián)說(shuō)自己居處幽僻，俯臨夾城（城門(mén)外的曲城）,，時(shí)令正值清和的初夏,。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬,，其實(shí)“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點(diǎn),，而清和的初夏又進(jìn)而點(diǎn)明了晚晴的特定時(shí)令，不妨說(shuō)是從時(shí),、地兩方面把詩(shī)題一體化了——初夏憑高覽眺所見(jiàn)的晚晴,。
初夏多雨，嶺南尤然（此時(shí)詩(shī)人在桂林鄭亞幕供職）,。久雨轉(zhuǎn)晴,，傍晚云開(kāi)日霽，萬(wàn)物頓覺(jué)增彩生輝,，人的精神也為之一爽,。這種景象與感受，本為一般人所習(xí)見(jiàn),、所共有。詩(shī)人的獨(dú)特處,，在于既不泛泛寫(xiě)晚晴景象,，也不作瑣細(xì)刻畫(huà)，而是獨(dú)取生長(zhǎng)在幽暗處不被人注意的小草,，虛處用筆,，暗寓晚晴，并進(jìn)而寫(xiě)出他對(duì)晚晴別有會(huì)心的感受,。久遭雨潦之苦的幽草,，忽遇晚晴,，得以沾沐余輝而平添生意，詩(shī)人觸景興感,，忽生“天意憐幽草”的奇想,。這就使作為自然物的“幽草”無(wú)形中人格化了，給人以豐富的聯(lián)想,。詩(shī)人自己就有著類似的命運(yùn),，故而很自然地從幽草身上發(fā)現(xiàn)自己。這里托寓著詩(shī)人的身世之感,。他在為目前的幸遇欣慰的同時(shí)不期然地流露出對(duì)往昔厄運(yùn)的傷感,，或者說(shuō)正由于有已往的厄運(yùn)而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出“人間重晚晴”,，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義,。晚晴美麗，然而短暫,，人們常在贊賞流連的同時(shí)對(duì)它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘,。然而詩(shī)人并不顧它的短暫，而只強(qiáng)調(diào)“重晚晴”,。從這里,，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情，一種積極,、樂(lè)觀的人生態(tài)度,。
頷聯(lián)寫(xiě)得渾融概括，深有托寓,，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對(duì)晚晴作工致的描畫(huà),。這樣虛實(shí)疏密相間，詩(shī)便顯得弛張有致,，不平板,，不單調(diào)。雨后晚晴,，云收霧散,，憑高覽眺，視線更為遙遠(yuǎn),，所以說(shuō)“并添高閣迥”（這高閣即詩(shī)人居處的樓閣）,。這一句從側(cè)面寫(xiě)晚晴，寫(xiě)景角度由內(nèi)及外,，下句從正面寫(xiě),，角度由外及內(nèi)。夕陽(yáng)的余暉流注在小窗上,，帶來(lái)了一線光明,。因?yàn)槭峭砭靶睍?，光線顯得微弱而柔和，故說(shuō)“微注”,。盡管如此,，這一脈斜暉還是給人帶來(lái)喜悅和安慰。這一聯(lián)通過(guò)對(duì)晚景的具體描繪,，寫(xiě)出了一片明朗欣喜的心境,，把“重”字具體化了。
尾聯(lián)寫(xiě)飛鳥(niǎo)歸巢,，體態(tài)輕捷,，仍是登高覽眺所見(jiàn)?！俺睬?、“體輕”切“晴”，“歸飛”切“晚”,。宿鳥(niǎo)歸飛,，通常是觸動(dòng)旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托,。古詩(shī)有“越鳥(niǎo)巢南枝”之句,，這里寫(xiě)越鳥(niǎo)歸巢，帶有自況意味,。如果說(shuō)“幽草”是詩(shī)人“淪賤艱虞”身世的象征,，那么，“越鳥(niǎo)”似乎是眼前托身有所,、精神振作的詩(shī)人的化身,。
這里要交代一下作者入桂幕前后的一些情況。李商隱自開(kāi)成三年（838）入贅涇原節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后,，便陷入黨爭(zhēng)的狹谷,，一直遭到牛黨的忌恨與排擠。宣宗繼立,，牛黨把持朝政,，形勢(shì)對(duì)他更加不利。他只得離開(kāi)長(zhǎng)安,，跟隨鄭亞到桂林當(dāng)幕僚,。鄭亞對(duì)他比較信任，在幕中多少能感受到一些人情的溫暖,；同時(shí)離開(kāi)長(zhǎng)安這個(gè)黨爭(zhēng)的漩渦，得以暫免時(shí)時(shí)遭受牛黨的白眼,，精神上也是一種解放,。正因?yàn)檫@樣,，詩(shī)中才有幽草幸遇晚晴、越鳥(niǎo)喜歸乾巢之感,。
作為一首有寓托的詩(shī),，《晚晴》的寫(xiě)法更接近于“在有意無(wú)意之間”的“興”。詩(shī)人也許本無(wú)托物喻志的明確意圖,，只是在登高覽眺之際,，適與物接而觸發(fā)聯(lián)想，情與境諧,，從而將一剎那間別有會(huì)心的感受融化在對(duì)晚晴景物的描寫(xiě)之中,，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡,。
