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中國(guó)古代樂(lè)曲阮樂(lè)曲譜篇一
唐代詩(shī)人白居易有一首《和令狐射小飲阮咸》的詩(shī),，詩(shī)云：“掩抑復(fù)凄清,，非琴不是箏。還彈樂(lè)府曲,，別占阮家名,。古調(diào)何人識(shí)?初聞滿座驚，落盤珠歷歷,，搖佩玉錚錚,，似勸懷中物，如含林下情,。時(shí)移音律改,，豈是昔日聲?！?/p>
該詩(shī)盡情的表達(dá)了詩(shī)人欣賞“阮咸”時(shí)驚喜的心情和對(duì)其演奏技巧的贊譽(yù),，據(jù)記載,，阮產(chǎn)生于漢,。漢武帝欲于烏孫國(guó)結(jié)盟和好，遂將公主嫁給烏孫王為后,。出嫁前,，漢武帝怕她途遠(yuǎn)思念,，特意讓工匠參考琴、箏,、筑,、箜、篌樂(lè)器而創(chuàng)制了一件抱式彈的新型樂(lè)器供公主途中娛樂(lè),，以慰解旅途的寂寞和思念之情,。這就有了第一吧阮。唐初時(shí)期阮仍被成為“琵琶”和“漢琵琶”,，后因晉代阮咸善此琴,，故名“阮咸”，簡(jiǎn)稱阮,。到了寧代以后,，阮聲漸衰，曲譜亦失傳默默無(wú)聞,。阮留給人們的印象僅是伴奏,、伴唱的配角樂(lè)器。
阮的結(jié)構(gòu)大體上分為琴首,、琴桿和音箱三個(gè)主要部分,。琴首即琴頭，一般制成“如意”開頭四個(gè)銅鈾分別鑲?cè)肭兕^內(nèi),。四個(gè)木鈾分別為于琴頭兩側(cè),，琴弦系在銅鈾上，通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)木鈾調(diào)節(jié)弦的音高,。琴桿上連琴頭下端鑲?cè)胍粝洌?呈扁圓形,。面部平整，上附指板,，安有24個(gè)品,。指板系用紅木制成，下端懸在音箱正中,。山口位于直板頂端于琴頭相結(jié)處,，上面刻有四個(gè)弦槽，用于固定弦的位置,。音箱采用桐木制作,。復(fù)手頂端刻有兩個(gè)弦槽，弦壓在上面,，縛弦位于音箱最下方的側(cè)板上,，上有四個(gè)用于勾掛琴弦的小槽。弦,，共四根,，從細(xì)到粗分稱為一弦,、二弦、三弦,、四弦,。
新中國(guó)成立后，中央人民廣播電臺(tái)民族管樂(lè)團(tuán)王仲丙先生從1953年起著手對(duì)阮進(jìn)行了改革,，在保持民族特色的前提下,，增加了品位，擴(kuò)大了音域,，增加了音量,，革新成小、中,、大,、低， 即高,、中,、低一組阮族系列樂(lè)器。其音色圓潤(rùn)柔和,，醇厚豐滿,，在個(gè)性鮮明的民族樂(lè)隊(duì)中，承擔(dān)了中音區(qū)的重任,，其融合性更顯和諧默契,。阮的音域?qū)拸V，和弦豐富,，演奏大小各種和弦音程都極方便,，顯示了其他樂(lè)器不可取代的作用。北京,、上海,、西安等地音樂(lè)學(xué)院相繼開設(shè)了阮專業(yè)課，培養(yǎng)出一批水平較高的青年演奏家,。同時(shí)經(jīng)作曲家,、演奏家和理論工作者的不懈努力，創(chuàng)作了不少屬于阮的曲目,，是阮的演奏技法發(fā)展到了一個(gè)嶄新的`階段,，從原有的單、雙彈挑,，分滾劃等幾種,，根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)涵需要，發(fā)展到勾,、抹,、扣,、摘,、掃,、伏、打,、擻,、滑、揉,、吟,、推、拉等幾十種技法,，提高了阮的表現(xiàn)力,，從而使阮成為既是一件重要的合奏樂(lè)器亦是一件出色的獨(dú)奏樂(lè)器。
為了弘揚(yáng)民族音樂(lè)文化,，推動(dòng)阮專業(yè)的發(fā)展,，上海音樂(lè)學(xué)院從前幾年起，就實(shí)驗(yàn)從娃娃抓起,，在藝術(shù)幼兒園開辦小阮彈唱班,，在中、小學(xué)開辦阮重奏組等,，取得了良好的收效,。1995年11月，上海音樂(lè)學(xué)院東方音樂(lè)文化交流中心在全國(guó)率先推出了阮業(yè)余考級(jí),，出有《阮業(yè)余考級(jí)曲目》(一級(jí)至十級(jí))一書,。
目前廣泛流傳的阮樂(lè)曲有《火把節(jié)之夜》、《絲駱駝鈴》,、《松風(fēng)寒》,、《漁舟唱晚》、《櫻花》,、《云南回憶》等,，均煸入《阮業(yè)余考級(jí)曲目》一書中。
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