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中國(guó)古典舞的風(fēng)格有 淺析中國(guó)古典舞的風(fēng)格特征篇一

中國(guó)古典舞是中國(guó)幾千年舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)積淀下來(lái)的藝術(shù)結(jié)晶。下面是yjbys小編為大家搜索整理的關(guān)于中國(guó)古典舞的風(fēng)格特點(diǎn)，歡迎參考閱讀，希望你喜歡!想了解更多相關(guān)信息請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!

中國(guó)古典舞也可以稱作是中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈,，它所涵蓋的內(nèi)容非常寬泛，年代非常悠久,，上至中國(guó)歷代宮廷舞蹈,，下至當(dāng)代舞蹈家將戲曲表演中的舞蹈動(dòng)作，民間舞蹈與芭蕾藝術(shù)中的一些形體規(guī)范編排方法雜糅在一起,，產(chǎn)生出新的古典舞蹈,，但其精髓仍然離不開中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈美學(xué)思想指導(dǎo)。

中國(guó)古典舞追求的審美規(guī)范是“精,、氣,、神”三者的充沛的表現(xiàn)。這三者基本上是透過(guò)身韻表現(xiàn)出來(lái)的,。身韻是舞蹈研究里的術(shù)語(yǔ),，它包括身韻的元素、主要?jiǎng)幼?、意象,、運(yùn)動(dòng)規(guī)則以及四種表現(xiàn)方式：形、神,、勁,、律。正是由此構(gòu)成了中國(guó)文化特色的舞蹈美學(xué),。

中國(guó)古典舞在人體形態(tài)上強(qiáng)調(diào)“擰,、傾,、圓,、曲,，仰、俯,、翻,、卷”的曲線美和“剛健挺拔、含蓄柔韌”的氣質(zhì)美,。從出土的墓俑和敦煌壁畫中不難看出這一點(diǎn)是由古至今一脈相承而不斷發(fā)展演變的,。如秦漢舞俑的“塌腰蹶臀”、“翹袖折腰”,、唐代的“三道彎”,、戲曲舞蹈中的“子午相” “陰陽(yáng)面”“擰麻花”，中國(guó)民間舞的“輾,、擰,、轉(zhuǎn)、韌”等,，無(wú)一不貫穿著人體的“擰,、傾、圓,、曲”之美,。以中央電視臺(tái)2008年春晚舞蹈表演《飛天》為例，舞蹈演員運(yùn)用了大量擰,、傾,、圓、曲,，仰,、俯、翻,、卷等特點(diǎn)動(dòng)作,，而且各個(gè)動(dòng)作之間圓潤(rùn)流暢，連綿不斷,，剛?cè)嵯酀?jì),，和諧連貫。嬌倩的身影,，婀娜多姿的舞段確實(shí)令人賞心悅目,。

在中國(guó)舞身韻的基本動(dòng)作要素中，神韻是一個(gè)異常重要的概念,。神是泛指內(nèi)涵,、神采,、韻律、氣質(zhì),。任何藝術(shù)若無(wú)神韻,，就可以說(shuō)無(wú)靈魂。在古典舞中人體的運(yùn)動(dòng)方面,，神韻是可以認(rèn)識(shí)的,，也是可以感覺的。而且正是把握住了“神”,，“形”才有生命力,，才能體味舞蹈所包涵的真實(shí)意境?！靶?、意、氣”是“神韻”的具體化,。在心這一概念中,，強(qiáng)調(diào)內(nèi)涵的氣蘊(yùn)、呼吸和意念,?？梢哉f(shuō)，沒了韻就沒了中國(guó)古典舞,。沒了內(nèi)心情感的激發(fā)和帶動(dòng),，也就失去了中國(guó)古典舞最重要的`光彩。同樣以《飛天》為例,，舞蹈演員正是通過(guò)伸張雙臂,，面帶笑容，舞動(dòng)起隨身的絲帶,，時(shí)而俯伏,，時(shí)而仰伸的姿態(tài)，表現(xiàn)出仙女們?cè)谔祀H中那種自由的飄逸,，在天空中自由飛馳的神韻,。使人仿佛置身于飄幻的仙境里。

“勁”即賦予外部動(dòng)作的內(nèi)在節(jié)奏和有層次,、有對(duì)比的力度處理,。中國(guó)古典舞往往是在舒而不緩、緊而不亂,、動(dòng)中有靜,、靜中有動(dòng)的自由而又有規(guī)律的“彈性”節(jié)奏中進(jìn)行的。以北京舞蹈學(xué)院，由佟睿睿編導(dǎo),、周麗君表演的《春江花月夜》為例,，舞蹈里，舞者跟隨節(jié)奏,，時(shí)靜時(shí)動(dòng),，靜時(shí)，冉冉徐步,，動(dòng)時(shí),，猶若蛟龍飛舞,。一靜一動(dòng),，更加凸顯一種“勁”。正是這樣,，才把將人陶醉于春,、江、花,、月,、夜五者所融合的美景之中。

“律”這個(gè)字它包涵動(dòng)作中自身的律動(dòng)性和運(yùn)動(dòng)中依循的規(guī)律這兩層含義,。一般說(shuō)動(dòng)作接動(dòng)作必須要“順”,，這“順”是律中之“正律”，動(dòng)作通過(guò)“順”似乎有行云流水,，一氣呵成之感,。“不順則順”的“反律”也是古典舞特有的,，可以產(chǎn)生人體動(dòng)作千變?nèi)f化,、撲朔迷離、瞬息萬(wàn)變的動(dòng)感,?！胺隂_必靠、欲左先后,、逢開必合,、欲前先后”的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，正是這些特殊的規(guī)律產(chǎn)生了古典舞的特殊審美性,。無(wú)論是一氣呵成,、順?biāo)浦鄣捻槃?shì)，還是相反相成的逆向運(yùn)勢(shì),，或是“從反面做起”,，都是體現(xiàn)了中國(guó)古典舞的圓、游、變,、幻之美,，這正是中國(guó)“舞律”的精奧之處?！奥伞钡捏w現(xiàn),，可以通過(guò)觀賞四川舞蹈大學(xué)由羅莎莎等表演的《陽(yáng)關(guān)三疊》得以很好的闡釋。舞蹈里,，兩人因分別的痛苦,，可由從舞者壓抑著的順勢(shì)姿勢(shì)中得以感覺。兩人從相識(shí),、相知,、到相別都是用一氣呵成的動(dòng)作表達(dá)出來(lái)的。使人有一種舒暢的感覺,。

除此之外,，中國(guó)古典舞蹈蘊(yùn)含著極強(qiáng)的藝術(shù)技巧。

中國(guó)古典舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn)技巧,，以擰傾形態(tài)的舞姿結(jié)構(gòu)為主要特色,，中國(guó)古典舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn)，除了有直體旋轉(zhuǎn)之外,，很大的特點(diǎn)是身體形態(tài)在擰傾旋轉(zhuǎn)的舞姿造型上的轉(zhuǎn),，特別是“傾”的平衡重心上的轉(zhuǎn)，是在上下身成子午相的基礎(chǔ)上進(jìn)行立體構(gòu)圖塑造形象的,。所以動(dòng)作顯出婉轉(zhuǎn)中的修長(zhǎng),，急帶騰空中的延續(xù)，以及旋轉(zhuǎn)螺形的變化,，如反掖腿仰胸轉(zhuǎn),，后退側(cè)身轉(zhuǎn)。其次,，以腰帶動(dòng)轉(zhuǎn)的特點(diǎn)也是十分的明顯,。而且舞姿轉(zhuǎn)的流動(dòng)性與復(fù)合性比較強(qiáng)，空間變化幅度大,，比如有由下往上的轉(zhuǎn)或由上往下的轉(zhuǎn),，還有在轉(zhuǎn)的過(guò)程中各種舞姿的復(fù)合和流動(dòng)的特點(diǎn)。

翻身是中國(guó)古典舞基訓(xùn)中獨(dú)特的技巧形式,，它是以腰為軸,，身體在水平線傾斜狀態(tài)下的翻轉(zhuǎn)。動(dòng)作自始至終貫穿著擰,、仰,、俯和旁提的形態(tài)。翻身這種技巧形式充分體現(xiàn)了古典舞的審美特征和動(dòng)的特點(diǎn)，而且它和身法的結(jié)合也最緊密,。

翻身在空間運(yùn)動(dòng)中形象鮮明,，如“探海翻身”、“蹁腿翻身”等大幅度的慢翻身,，在空間的弧線運(yùn)動(dòng)連綿圓潤(rùn),，猶如波浪起伏;“點(diǎn)步翻身”敏捷快速，急如閃電;連續(xù)“串翻身”,，像車輪滾滾,，形象性很強(qiáng)。翻身用各種不同的速度和節(jié)奏,，不同的連接,，不同的性格，產(chǎn)生不同的藝術(shù)感官效果,，從而可以表現(xiàn)各種不同的感情和情調(diào),，如慢的連綿不斷的翻身,，表現(xiàn)一種纏綿悱惻的感覺;快速的翻身,，表現(xiàn)干凈利索或輕快俏皮;急速有力則表現(xiàn)英武剛健??

中國(guó)古典舞基訓(xùn)中的彈跳，在用力的方法上要求輕,、漂,，要求運(yùn)動(dòng)過(guò)程中松緊結(jié)合，發(fā)力要集中,，過(guò)程的速度要快,，講究“發(fā)力在根，用力在梢”,，講究“寸勁”,。在跳的過(guò)程中呈現(xiàn)擰、傾,、翻,、閃、展,、騰,、挪。高低對(duì)比,，起伏跌宕,，對(duì)比鮮明是中國(guó)古典舞彈跳的又一特點(diǎn)。在空中變方位也是古典舞跳躍的特點(diǎn),。與身法結(jié)合,，形成和加強(qiáng)了古典舞跳躍進(jìn)的流動(dòng)性和語(yǔ)言性及風(fēng)格特點(diǎn)。

古典舞在節(jié)奏上特點(diǎn)也很突出，一般表現(xiàn)為彈性節(jié)奏和點(diǎn)線結(jié)合的特點(diǎn),。因此,，所形成的動(dòng)作的內(nèi)在節(jié)奏，諸如則柔,、動(dòng)靜,、緩急、放收,、吞吐??抑揚(yáng)頓挫,、點(diǎn)線結(jié)合等，從而產(chǎn)生我們特定的動(dòng)律特點(diǎn)和韻律感,。

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