每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章,。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想、想象,、思維和記憶的重要手段,。相信許多人會覺得范文很難寫?這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,希望對大家有所幫助,,下面我們就來了解一下吧,。
影視后期調(diào)色教程篇一
隨著計算機運算能力的不斷提高,調(diào)色在片頭制作中的運用越來越廣泛,,也由此產(chǎn)生了許多實拍達不到的藝術(shù)效果,,前所未有地拓展了影視作品的表現(xiàn)空間和 表現(xiàn)能力。以下是小編整理的影視后期制作調(diào)色技巧,,希望大家認真閱讀!
如果畫面太亮且灰,,缺少飽和度,黑色的部分有很明顯的空缺,,比如說畫面中應(yīng)該黑的顏色像頭發(fā),、眼睛等不夠黑,畫面不夠生動,,那就用ae中的 curves來調(diào)比較合適,,它相當于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現(xiàn)長“s”形,,他的灰度感覺很生動,,要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效 果,就要對curves進行調(diào)整,,它大約有14個控制點來調(diào)整曲線,,而這些就是curves能更精確地控制畫面的原因,當然這里只用3個點來控制就夠了,。 通過對 curves的調(diào)整,,黑色的部分補充了進來,讓圖像應(yīng)該黑的地方“壓”下去,,該亮的“提”起來,,這樣色調(diào)也均衡了,整個畫面都明顯生動了許多,。
還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調(diào)整,,在ae中將素材復制一層,將上面一層的疊合方式設(shè)為soft light,,如圖2所示,。這時候你會發(fā)現(xiàn)所 有的色彩都變飽和了,而且暗部加重.畫面有了分量,。然后,,將該層做一點blur模糊,整個畫面就變得柔和了,,顆粒噪波減弱了很多,。cg酒吧#s9z
如果畫面本身已經(jīng)很暗,,那就將疊加方式設(shè)為 screen.然后調(diào)整明暗和blur,如圖4所示,。當然色彩也不要過飽和,,最好是對著監(jiān)視器調(diào)色,并經(jīng)常把調(diào)色的結(jié)果輸出到電視機上觀察電腦和電視的差別(最好是動態(tài),,可以對比信噪比),。
i v122524色彩成分調(diào)整就是挑選具有鮮明色存在的場景來調(diào)。比如一幅街道的畫面,,應(yīng)該呈現(xiàn)出灰綠色調(diào),。這時候應(yīng)該挑那種有鮮明紅色或黃色 等等亮眼色的鏡頭,先用上面的方法調(diào)整,,如果不夠,那就在hue/saturation里面單獨提純紅或黃,,將標尺向右拉,,若數(shù)值過大,后果是純色出現(xiàn)噪 波,,那么就復制原始層,。用luminosity疊和方式,使下面層的色彩影響上面一層,,但顆粒度不變,,這樣當把下面層blur以后,基本畫面既保持了原有 的顆粒,,又提高了色彩純度,。調(diào)整時需要很細心的將有微小色彩差別的區(qū)域在hue/saturation里圈出,逐次調(diào)整色系使其區(qū)分開,,然后給予統(tǒng)一處 理,。
a122524 ?這里還有一點重要的原則:鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會使畫面出現(xiàn)噪波,而噪波的.增加會讓畫面失去通透 感,、顏色不純,,使圖像清晰度下降,拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會更明顯,,單純地增加飽和度就會使畫面噪波增加,,而膠片由于本身感光原理不同,所 以噪波極小(即使有那也是在膠轉(zhuǎn)磁的時候出現(xiàn)),。
122524主題色的調(diào)整ae的調(diào)色工具很多,,并不局限于單獨使用某一個特效,往往可以組合應(yīng)用,。至于具體偏色,,藍、黃、還是綠要看具體片頭的主題 內(nèi)容來定,。比如藍色調(diào),,通常這個色調(diào)用的較多,原因是膠片的感光在同一個場景中,,各色彩之間有著微妙的平衡關(guān)系.而當將視頻素材人為的提高某些色彩的純度 時,,其他中間色都跟不上,看起來就很假,,這時候,,將所有中間色調(diào)向一種色調(diào)傾向會有助于凸現(xiàn)主題鮮明的顏色,基本上基調(diào)的色相應(yīng)該偏主題色的補色,。人對色 彩的敏感比其他都來得強烈,,所以調(diào)色的中心就在于色彩的搭配上。當使整個色調(diào)傾向于藍的時候,,紅和黃也會跟著變成偏紫和偏綠,,這時候在 hue/saturation里面單選紫或綠,將它在色輪上調(diào)回紅和黃,。最后,,得到的畫面是在藍基調(diào)上的鮮明紅黃,暗部色彩濃重,,亮部飽和,,畫面顆粒細 膩。
此外還可以利用固態(tài)層的疊加做統(tǒng)一色調(diào)的調(diào)整,。如建立一個帶顏色的soild層,,置于圖層的上面,讓其與下面的圖層做color疊加,,定好大的色 調(diào),,然后再復制下面的圖層置頂,并調(diào)節(jié)該圖層的opacity值,。這種方法也能達到意想不到的效果而且速度比較快,,幾乎不用濾鏡就能實現(xiàn)。筆者在片頭調(diào)色 中最喜歡用的就是這種方法,,而且若將 solid層的顏色設(shè)為灰色系,,還可以做出“消色”的感覺,效果不錯哦
比如室內(nèi)景,,一般情況下主光源為冷色,,輔助光為暖色,那么暗部相對偏暖,。這些特征有時在視頻素材中不能得到體現(xiàn),,調(diào)整過程中就必須人為地向這個傾向 去調(diào),。有時同是室內(nèi)景,因主題色為黃或綠色,,調(diào)整方向又有所區(qū)別,,就需要祛除一切不和諧色系。又比如室內(nèi)人物多,,雜亂,,無主題色。那么畫面必須突出光感,, 營造氛圍,。調(diào)整過的畫面感覺清澈干凈,這時可以運用柔光的效果,。但柔光不能亂用,,會使畫面模糊不清。在主題色和其補色之間,,色彩漸變的層次越多,,畫面越沉 穩(wěn),但這些中性色全部都得非常含蓄,,絕對不能自己凸現(xiàn)出來。
再比如室外景,,若陽光很直,,景物線條輪廓僵硬.色彩雜亂。而主題色為大紅,,畫面中又有大面積的純白或橘黃色,,所以可以根據(jù)需要將所有其他灰度色彩都調(diào)向任何一種色系,但藍色是比較普遍的做法,,且效果明顯,。
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