人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,寫作可以彌補記憶的不足,,將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,,也便于保存一份美好的回憶。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢,?接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫,,我們一起來看一看吧。
詩詞曲名句寫作摘抄篇一
1.嚶嚶鳴矣,,求其友聲——《詩經(jīng).小雅.伐木》(比喻尋求志同道合的朋友,。翻譯:鳥兒在嚶嚶地鳴叫,尋求同伴的應(yīng)聲。)
2.投我以桃,,報之以李,。——《詩經(jīng).大雅.抑》
投我以木瓜,,報之以瓊琚,。——《詩經(jīng).衛(wèi)風(fēng).木瓜》(比喻友好往來或互相贈送東西;感恩回報,;互利共贏)
3.丈夫志四海,,萬里猶比鄰?!苤病顿洶遵R王彪》(立志高遠)
4.海內(nèi)存知己,,天涯若比鄰?!醪端投派俑问裰荨?/p>
相知無遠近,,萬里尚為鄰,。——張九齡《送韋城李少府》(距離的遠近并不能影響知己間的深情厚誼,。)
5.少年樂新知,,衰暮思故友?!n愈《除官赴闕至江州寄鄂岳李大夫》
6.以文常會友,,唯德自成鄰?!嬖仭肚迕餮缢緞讋⒗芍袆e業(yè)》(與有文有德之人同行)
7.同是天涯淪落人,,相逢何必曾相識?!拙右住杜眯小罚ㄍ∠鄳z,;知音難得)
8.一日不見,如三秋兮,?!对娊?jīng).王風(fēng).采葛》(思念)
9.盈盈一水間,脈脈不得語,。——古詩十九首《迢迢牽牛星》(思念)
10.紅豆生南國,,春來發(fā)幾枝,。.愿君多采擷,此物最相思——王維《相思》(思念)
11.郎騎竹馬來,,繞床弄青梅,。——李白《長干行》(青梅竹馬)
12.身無彩鳳雙飛翼,,心有靈犀一點通,?!钌屉[《無題二首》(相思之苦,,相知之深,,下句現(xiàn)已不限于專指愛情)
13.去年今日此門中,,人面桃花相映紅.人面不知何處去,,桃花依舊笑春風(fēng),?!拮o《題都城南莊》(世事變遷,,物是人非)
14.春蠶到死絲方盡,,蠟炬成灰淚始干,。——李商隱《無題》(奉獻精神)
15.曾經(jīng)滄海難為水,,除卻巫山不是云,?! 峨x思五首》(多喻指對愛情的忠誠,還可比喻曾經(jīng)經(jīng)歷過很大的`場面,,眼界開闊,,見多識廣,對比較平常的事物不放在眼里,。)
16.從此無心愛良夜,,任他明月下西樓?!钜妗秾懬椤?/p>
17.兩情若是久長時,,又豈在朝朝暮暮?!赜^《鵲橋仙》(歌頌堅貞誠摯的愛情)
18.在天愿作比翼鳥,,在地愿為連理枝?!?白居易《長恨歌》(歌頌忠貞不渝的愛情)
19.死生契闊,,與子成說。執(zhí)子之手,,與子偕老,。——《詩經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》(歌頌忠貞不渝的愛情)
20.衣帶漸寬終不悔,,為伊消得人憔悴,。——柳永《鳳棲梧》(鍥而不舍的堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度,。)
詩詞曲名句寫作摘抄篇二
“詩者,,在心為志,發(fā)言為詩”,,是人們對美好事物的向往與追求,。這是很久前看的一段解釋現(xiàn)代詩歌的話,而在《文學(xué)理論》一書上對現(xiàn)代詩歌的描述則是:詩歌,,是最古老的一種文學(xué)體裁,。我想,這里“最古老”的定義肯定是廣義的,,因這指向的詩歌包括古典詩詞,,和現(xiàn)代詩歌。我們都知道,,現(xiàn)代詩歌在我們國家發(fā)展只有短短數(shù)十年歷史,。然而就是這短短數(shù)十年,現(xiàn)代詩歌突飛猛進,取得了很可以驕傲的成果,,其間誕生了許多杰出的現(xiàn)代詩人,。
按詩人何三坡在答記者問時的一句話說“中國的現(xiàn)代詩歌,已經(jīng)進入盛唐時期,?!庇纱丝梢姡F(xiàn)代詩歌在此間快速風(fēng)靡的人群和熱度,,也由此可見,,現(xiàn)代詩歌日新月異,正以最快速度和最高水平,,爬向另一座更高的山峰,。
下面我就現(xiàn)代詩歌的寫作技巧和手法闡述幾點,如果不夠水平,,還請詩友們多多包涵和支持,。
我們都知道,現(xiàn)代詩歌有三個明顯而具體的要素,,它們是:語言,,意境和韻律。由此可見語言和意境對一首現(xiàn)代詩歌有多么關(guān)鍵的作用,。如果要鑒賞一部現(xiàn)代詩歌的好壞,,這兩個因素是首先的,必不可少,,也是不能忽略的,。
作為一種詩意化的文學(xué)體裁,在語言這方面,,就更有著不可言說的重要作用和魅力了,。一首現(xiàn)代詩歌里,,如果語言優(yōu)雅而別致,,就必定有一些嚼頭和看頭;而如果語言使用不當(dāng),就會敗壞整個作品的氛圍和格調(diào),。至于意境,,我個人認為也就是能渲染作品和氛圍的一些東西,可以是一幅幅打開的畫面,,由遠及近,,或由近及遠,也可是一種感觸或哲思,,禪意,。也就是說意境的劃分大致兩類:有形和無形,能看得見的物體和畫面,就是有形的意境,,還有一種意境是無形,,因為并沒有那種畫面和物體,這種意境存在的只是一種思想,,或感悟,。
下面,我們通過具體作品,,來領(lǐng)略一下語言和意境的魅力,。
首先我們來閱讀詩人何三坡的詩歌作品《麻雀》
麻雀
雪在大山下降落
房屋蹲在雪地里
屋頂上蹲著炊煙
麻雀們打扮成
秋天的葉子
從樹杈上落下來
又頃刻間
回到樹上去
短短數(shù)語,詩人卻已利用優(yōu)雅的語言和意境,,向我們敞開了一幅優(yōu)美的畫面,。“雪在大山下降落/房屋蹲在雪地里/屋頂上蹲著炊煙”,,在這三句簡單詩句里,,我們能體會到一種很美的意境,這是一種有形意境,,“潔白的雪花,,房屋,雪地,,炊煙”,,幾個樸實的物象,在不經(jīng)意間,,已起落有致呈現(xiàn)在讀者面前,,其實已營造了一種特別雅致的意境和氛圍,源自大自然的寧靜與圣潔,,引人入勝,,又令讀者浮想聯(lián)翩。而“從樹杈上落下來/又頃刻間/回到樹上去”,,實際上也算是一種有形兼無形的意境了,,在這種無形的意境里,我們不僅看到了麻雀,,葉子,,樹木,還有一種視覺和思想的遼闊,,有著不少感悟和思考,,嚴寒下動物們樂觀生存,努力向上,,對于人類,,實際上又是一種巨大的鼓勵和感恩。
“麻雀們打扮成/秋天的葉子/從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”,在這里我們還能領(lǐng)略到詩人語句和敘說的優(yōu)雅,,“麻雀們打扮成/秋天的葉子”,,幾乎沒有過多的修飾,而帶給讀者的卻是無比干凈和明朗,,“從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”,,在安靜的畫面里,突然峰回路轉(zhuǎn),,可愛的麻雀向上飛起,,帶領(lǐng)讀者的視線上升,上升,,在不經(jīng)意間,,寧靜的畫面在動,向上飛翔和超越,。短短的詩歌作品也由此獲得了巨大成功,。在此,我們足以領(lǐng)悟到了語言和意境給作品帶來的巨大魅力,。
凡是接觸過文學(xué)的人,,我們都知道韻律的意思。在古典詩詞里,,韻律的作用十分重要,,如果缺少了韻律,或韻律不整,,那么古典詩詞就不能叫詩詞,,最好的詩詞也會失去看頭。
新文化運動后,,在早期的現(xiàn)代詩歌里,,詩人們對韻律的把握非常周到而細致。在早期現(xiàn)代詩歌作品里,,我們經(jīng)常能讀到那些韻律和節(jié)奏把握都很巧妙的好作品,,這些好作品帶給我們的感受,通常是閱讀輕快,,優(yōu)美,,抑揚頓挫,,也或干練,,大氣,醇厚,,回味悠長,。這些韻律和節(jié)奏的佳作,同時也是最好的朗誦作品。
那么我們再回過來,,帶著節(jié)奏與韻律的品味,,來欣賞先哲現(xiàn)代詩人的佳作。
再別康橋(節(jié)選)
——作者徐志摩
輕輕的我走了
正如我輕輕的來
我輕輕的招手
作別西天的云彩
那河畔的金柳
是夕陽中的新娘
波光里的艷影
在我的心頭蕩漾
軟泥上的青荇
油油的在水底招搖
在康河的柔波里
我甘心作一條水草
那榆蔭下的一潭
不是清泉,,是天上虹
揉碎在浮藻間
沉淀著彩虹似的夢
……
全詩共七節(jié),,每節(jié)四行,每行兩頓或三頓,,不拘一格而又法度嚴謹,,韻式上嚴守二、四押韻,,抑揚頓挫,,朗朗上口。這優(yōu)美的韻律和節(jié)奏在作者把握下,,詩人打開的敘說仿佛一湖水美麗的漣漪,,帶著清涼和透徹,漸漸蕩開在讀者面前,。如果輕輕朗誦起來,,就更有一番滋味了,那緩緩打開的美麗而恬靜的物象“云彩,,金柳,,夕陽,新娘,,……”,,“輕輕的走了,輕輕地來了”,,一幅幅春天碧綠的畫面映入讀者眼中,,“在康河的柔波里/我甘心作一條水草”,……真是溫暖而心動,,愜意而輕快,,柔情并美妙,又仿佛一曲曲輕輕的歌兒,,回蕩在我們耳邊,。
這也就是很多詩人以為的,現(xiàn)代詩歌,,不僅是詩,,更是一曲優(yōu)美的歌兒??v覽詩人的作品,,品味其完美的韻律和意境,,我們才知道,現(xiàn)代詩歌,,有著多么巨大的魅力,,令人陶醉。
而在數(shù)十年后的今天,,現(xiàn)代詩歌翻越了無數(shù)個臺階,。今天的現(xiàn)代詩歌完全是自由的,充滿個性,,它們大氣,,奔放,內(nèi)斂,,開闊,,并無憂無慮。也就是說,,在今天現(xiàn)代詩歌表達上,,眾多詩友也許拋棄了詩歌原本該具備的韻律,但節(jié)奏仍舊是必不可少的,。在某個意義上說,,節(jié)奏其實就代表了作品的一種氣勢,也可以說是一種風(fēng)格,,如果節(jié)奏把握得巧妙,,它將成為詩人們的一種個性,也可能由此誕生各類風(fēng)格,,形成百家爭鳴,。
而靈動,則是指表達中蘊含一種無形的力量和動感,,使陳舊的畫面鮮活,,使靜止的物象跳躍,使暗淡的顏色明亮,,甚至能令死去的物體重生!由此,,我們可見靈動有多么巨大的作用,也由此可見,,靈動的“動”實際上就是一種無言的力量,。下面我們具體以詩來分析。
冬日陽光
它們翻過墻壁,,防盜網(wǎng)
翻過緊閉的玻璃,,紗窗
輕輕跳下來
游蕩在房間里
多么活潑的一群魚啊
它們穿金黃衣裳
它們游弋在凜冽的空氣里
它們游弋在潔白的地板上
我靜靜的看著
仿佛寒冷的時光復(fù)蘇
仿佛那些歡悅的魚兒,就
游弋在我溫暖的心海里
在這首精致而短小的詩歌里,,我們能領(lǐng)略到詩歌這種文學(xué)體裁帶給我們的無比溫暖與美好的感覺,,濃濃的詩意貫穿其中。這首詩歌最大的特點就是清新和靈動,,此外畫面感也特別強,。在第一節(jié)“它們翻過墻壁,防盜網(wǎng)/翻過緊閉的玻璃,,紗窗/輕輕跳下來/游蕩在房間里”,,在這我們看到了作者清新的語言,沒有瑣碎和繁雜,,而“翻過”,、“跳下來”、“游蕩”等一系列動詞又恰到好處,,由遠及近,,引領(lǐng)讀者的視線和感官,清清爽爽,。
在第二節(jié),,更是有一種意蘊的美感和動感,這里的冬日陽光被“默化”成一群群活潑的魚,,“它們穿金黃衣裳/它們游弋在凜冽的空氣里/它們游弋在潔白的地板”,,陽光本是安靜的,甚至有靜止之覺,,而作者利用巧妙的比喻和敘說,,令安靜的事物游動,令安靜的畫面跳躍,,由此,,則不得不嘆息清新和靈動的神奇作用。
而在第三節(jié),,作者則又巧妙地升華了動感,,將畫面的動感繼續(xù)拉伸,利用靈動的句子,,輕輕向上跳動,,“我靜靜的看著/仿佛寒冷的時光復(fù)蘇/仿佛那些歡悅的魚兒,就/游弋在我溫暖的心海里”,,呵呵,,陽光普照萬物,也普照每個人的心海,,“仿佛那些歡悅的魚兒,,就/游弋在我溫暖的心海里”,溫暖的陽光變成一群金色的魚,,它們溫暖而熱烈的游進一個人的心房,,也游進了讀者的心房,。如此溫和與熱烈,如此柔情與細膩,,此情此景,,又怎能不令人歡欣!
說到擬人,我們都知怎么回事,,而詩歌里的擬人,,并不是單純的比喻,如果是這樣,,那么詩歌就要丟失原本具備的詩意,,語感和意韻。
詩歌中的擬人法,,是指將要表達的主題或物象形象的人物化,,或借用人物的某些個性的特點來詠物,如果表達恰當(dāng),,甚至能讓虛擬的人和真實的物共成一體,,借人詠物,以物喻人,,取得的效果,,自然不可比擬。
下面我們來看看擬人法的神奇作用
月光
作者:何三坡
你提著裙子從后山上下來
樹葉們在晚風(fēng)中浮起
月光在木門上涌動
呵呵,,讀何三坡的作品,,總有著更多的感動和喜悅。在這短短的三句話里,,作者利用寥寥數(shù)字,,干脆利落,打開了無數(shù)美麗的意象,,盡管短小,,讀起來卻余香滿口,意韻無窮,?!澳闾嶂棺訌暮笊缴舷聛怼保苊黠@,,這是用的擬人法了,,因為月亮不是人類,更不會穿上屬于女人的漂亮裙子,。
靜夜,。月圓。樹葉晃動,。月光灑落在木門上,。佇立在夜色里的詩人,,看到皎潔的月亮掛在上空,暈黃的月光慢慢揮灑下來,,美得令人浮想聯(lián)翩的月亮,,此刻在詩人眼內(nèi),不是一個沒有溫度和情感的物體,,而是一個溫柔并優(yōu)雅的女人,?!澳闾嶂棺訌暮笊缴舷聛怼?,什么的樣的女人才會有如此的優(yōu)雅和淡然呢?必定是溫爾多情,必定是美到極至,。
由此,,在詩人筆下,將一輪明月擬人化為一個無比溫柔并優(yōu)雅女人,,帶著不可言說的華美和寧靜;同時,,詩人在借人詠物的這一刻,又以物喻人,,也就是說,,在將月光比喻成的'女人,同時又將女人升華成月光的無限境界,,這里詩人又默默無聲贊嘆了天下女人,,象月光般皎潔,純凈的女人,,正好是藝術(shù)的最大升華,。
呵呵,寫詩時咱們不必借用鉛筆,,有時候,,語言就是最好的鉛筆,在我們的手中,,利用意境和韻律,,咱們可以描繪出一幅幅比鉛筆和白紙更加美麗的畫面,。而且,,這些畫面里,不只有美麗,,粗獷,,細膩,或朦朧,,還有圖畫作品所不能及的柔美,,感性,,優(yōu)美的意境,詩意,,以及打開的哲思,,讀起來余香滿口,回味悠長,。
下面,,我們在詩歌作品里來感受一下素描法的魅力。
深秋
廣袤的大地
湖水?dāng)R淺,。接近枯黃的草
灌木蕭瑟
狗尾草仍在翹首花白的等待
清涼的風(fēng)涌過來
那些深黃的野菊花
在舞動后
打出輕輕的寒顫
這里作者很明顯使用了素描的手法,,利用詩歌語言來繪畫,極好地打開了一幅深秋的畫面,。這里我們不僅看到了一幅秋天遍布山野的畫面,,還讀到了這些畫面里所有事物的美麗和詩意?!皬V袤的大地/湖水?dāng)R淺,。接近枯黃的草”,仿佛是一幅擺放在眼前的畫面,,背景是廣袤的大地,,這是遠和大的視覺,之后映入眼簾的就是背景里的景物了“湖水?dāng)R淺,。接近枯黃的草”,,仍舊是背景里稍遠一些的事物和景象,慢慢的,,畫面感在拉近:“灌木蕭瑟/狗尾草仍在翹首花白的等待”,,于是我們看到了低矮的“灌木”,灌木旁有“狗尾草仍在翹首花白的等待”,。這就是作者在第一節(jié)打開的畫面,。這個畫面里我們還同時領(lǐng)略到了不少大自然真實的顏色:擱淺的湖水,枯黃的草,,灌木蕭瑟,,狗尾草花白的等待。在繪畫作品里,,作者得花費大量時間和顏料來搭配制作各種顏色,,而在詩歌素描作品里,則只需寥寥數(shù)語,,便可達到畫面所具備的大多感官,,由此,又不得不再次贊揚文字的奇妙。
在第二節(jié)里,,我們能看到畫面感的升華,,以及思想藝術(shù)升華。原來作者要表達的不僅是一幅深秋的畫面,,還有更深刻的對大自然和植物不屈不撓的贊揚,。“清涼的風(fēng)涌過來/那些深黃的野菊花/在舞動后/打出輕輕的寒顫”,,“那些深黃的野菊花”應(yīng)該就是畫面中的主體了,,在描敘眾多暗淡的顏色后,作者最后指向的是一種“深黃色的嬌嫩”,。在深秋,,萬物枯澀,河水?dāng)R淺,,唯有堅強而美麗的野菊花傲立在凜冽的環(huán)境里,,即使“清涼的風(fēng)涌過來”,,驕傲的野菊花,,也僅僅是“舞動后,打出輕輕的寒顫,?!比绻粋€人,在不論遇到多大的困難和挫折時,,都能像這無名的野菊花一樣驕傲和挺立,,無視一切寒風(fēng)冷雨,那么,,這又該是怎樣燦爛的人生風(fēng)景!
感覺這是一個很簡單的寫作手法,。生活里我們經(jīng)常會用到這個手法。所以也就不再解釋排比的結(jié)構(gòu)和意義,。咱們具體來談?wù)勁疟仍谠姼枥锏淖饔?,以及排比方法在詩歌語言里獲取的力度與深度。
我們都知道一首好的詩歌,,不只是語言的詩意和表達的舒緩和清新,,還需要一些思想和力度。在黑暗年代,,有力度的文學(xué)作品同時也是針對現(xiàn)狀以及對一種光明和良知的喚醒,,比如魯迅先生就曾留下“與其茍延喘息,不如從容燃燒”的有力名句,,也因此而喚醒過千千萬萬民眾,。
在和平的年代,咱們自然不必去呼喚光明,但對于生活里千千萬萬美好,,善良,,堅強,正義,,寬厚而純樸的人或事物,,植物,咱們都可盡情贊揚,,并歌頌,,哪怕是一滴水,一根草,,一縷金色陽光,,都蘊含了無比的智慧和感恩,是完全值得我們?nèi)ジ桧灥?。而在表達的力度上,,排比不失為一個極度蘊含力度的方式。
下面我們來通過海子的詩歌作品來鑒賞排比的魅力,。
故鄉(xiāng)
作者:海子
在黑夜里為火寫詩
在草原上為羊?qū)懺?/p>
在北風(fēng)中為南風(fēng)寫詩
在思念中為你寫詩
這首名為故鄉(xiāng)的短詩,,呈現(xiàn)在讀者面前只四個短句,四個排比,。然而帶給讀者的卻是不一般的力度和感受,。作者運用排比的手法,一點一點由遠及近,,由模糊到清晰,,由抽象到細微,由弱及強,,利用樸實的語言,,極大打開了一種對故鄉(xiāng)熱烈的思念之情,同時又借用排比的敘說,,熱烈歌頌了思念中的故鄉(xiāng)無比美好,,此外還借用排比表達了詩人對未來美好家園和生活的無比向往。
“在北風(fēng)中為南風(fēng)寫詩/在思念中為你寫詩”,,這兩句看似減輕氣勢的詩句,,在一種無比思念和柔情中漸漸結(jié)束全詩?!霸诒憋L(fēng)中為南風(fēng)寫詩”,,看似不可能的逆向思維,卻在前兩個排比的隨后,,并未減輕對故鄉(xiāng)的渴望或思念之情的力度,,而是利用另一種表白來加大了敘說的力度,,這里的“北風(fēng)”可隱喻成詩人遠方的居住地,“南風(fēng)”則為遠方思念的“故鄉(xiāng)”,,在詩人逆向的風(fēng)里,,不僅有無奈距離的現(xiàn)狀,還有游子在遠方對故鄉(xiāng)深深的渴望之情,,以及從不曾減少和削弱的對故鄉(xiāng)的熱戀,,包括對未來家園和美好生活的無比向往,——故鄉(xiāng),,遠在他鄉(xiāng)的詩人,,在深深眷戀中無比溫柔遠望你,“在思念中為你寫詩”!
簡單的說,,隱喻是一種比喻,,用一種事物暗喻另一種事物。然而,,隱喻是一種神奇的語言現(xiàn)象,,很多時候能觸動讀者的心弦,帶動讀者產(chǎn)生意想不到的效果,。隱喻大體分三種:無形的隱喻,、有形的隱喻、以及有形與無形結(jié)合的隱喻,。
我們知道,,好的詩歌作品,,必須具備一些內(nèi)涵和深度,,而隱喻又不失為詩歌體裁中一種能很好打開深度和內(nèi)涵的一種表達方式之一。
在上一個鑒賞作品海子的《故鄉(xiāng)》中,,我們其實就欣賞到了隱喻的魅力,,那么我們再來通過托馬斯的詩歌作品《農(nóng)村》來領(lǐng)略隱喻的作用。
農(nóng)村
作者:r.s.托馬斯
談不上街道,,房子太少了,,
只有一條小道
從唯一的酒店到唯一的鋪子,
再不前進,,消失在山頂,,
山也不高,侵蝕著它的
是多年積累的綠色波濤,,
草不斷生長,,越來越接近
這過去時間的最后據(jù)點。
很少發(fā)生什么;一條黑狗
在陽光里咬跳蚤就算是
歷史大事,。倒是有姑娘
挨門走過,,她那速度
超過這平淡日子兩重尺寸。
那么停住吧,村子,,因為圍繞著你
慢慢轉(zhuǎn)動著一整個世界,,
遼闊而富于意義,不亞于偉大的
柏拉圖孤寂心靈的任何構(gòu)想,。
在國外優(yōu)秀的眾多詩人和詩歌作品中,,我一向偏愛托馬斯和他的作品。作為威爾士二十世紀最強硬,,最純潔,,最持久的抒情詩人之一,他多次獲得多種詩歌獎項,,留下了大量優(yōu)秀的詩歌作品,。
在上面的詩歌作品中,作者多處使用了隱喻,?!暗故怯泄媚?挨門走過,她那速度/超過這平淡日子兩重尺寸”,,這里的姑娘隱喻成“時尚”,,也同時無形隱喻成美的概念和代名詞。
“那么停住吧,,村子,,因為圍繞著你/慢慢轉(zhuǎn)動著一整個世界”,這里詩人將村子隱喻成全世界,,帶動村子里所有人和物象轉(zhuǎn)動,。在這個詩歌作品中,詩人這樣的隱喻思維新穎,,也奇特,,在一瞬間帶動讀者思想,簡單,,有力,,而又讓人不可思議。
“修”,,指修飾,,“辭”,本意是辯論的言詞,,后引申為一切的言詞,。“修辭”是指在表達語言過程中,,利用多種語言手段,,以盡可能達到更好表達效果的一種語言活動,。
我們知道,作為文學(xué)體裁的一種,,詩歌有著與別的文學(xué)體裁不能比擬的細膩與柔情,,所以更需要修辭的運用來達到詩意化和個性化。而修辭的巧妙把握和利用又是重要的,,如果不使用修辭,,那么詩歌必定是不能成詩歌的,而如果修辭泛濫,,則詩歌語言難免會繁瑣,,拖沓,如同濃妝艷抹的女人般粗俗,,令人索然無味,。
在幾年前,我的好朋友落日驚鴻曾送我一句話:“與其下筆如神,,不若削字為詩”,,細細想來,全是道理,。由此可見修辭的節(jié)制,,又是多么重要,而節(jié)制運用修辭,,難免又是一門學(xué)問了,。
下面我們來具體感受一下作品中修辭節(jié)制的魅力。
天鵝
作者:何三坡
它們在山間
散步打盹清理翅膀
躲過了世上的塵埃
依舊是何三坡的作品,,全詩共計二十一個字,。然而卻向讀者呈現(xiàn)了無比優(yōu)美畫面,“它們在山間/散步打盹清理翅膀”,,這樣干脆的表達詩意濃厚,,思維清晰,蘊含了大自然寧靜的景觀和樂趣,。“躲過了世上的塵?!?,這句詩同時又隱含了詩人要表達的人類心態(tài)中另一種潛在狀態(tài)和境界,也就是心境,,并不乏哲思和禪思,,這也是主題的深入和升華。整個小詩歌讀起來清新而歡快,,讀后余味深長,。
詩人將要蘊含深度和表達的物象,,濃縮在短短二十一個字里面,幾乎沒有一個多余的字眼,,而取得的效果,,留下的思考,卻絲毫不比長篇作品差,。由此足見修辭的節(jié)制,,對一個好的詩歌作品多么重要。
幾乎所有人都能理解這個成語的意思,?!胺佃睔w真”指回復(fù)到其原始的淳樸本真狀態(tài)。璞,,本義是蘊藏有玉的石頭,。也指未雕琢的玉。這里引申為天真,,淳樸的意思,。
寫了那么多年詩歌,也讀了那么多年詩歌,,近兩年我一直固執(zhí)認為,,自然,真誠,,樸實,,用心靈吟唱的作品,就是好的詩歌作品,。也就是拋開寫作手法的雕琢,,語句和修辭的華麗,用樸實的句子表達最樸實的感情,,那么這樣的詩歌作品也就是好作品了,。下面我們來讀海子的作品《面朝大海,春暖花開》,。
面朝大海,,春暖花開
作者:海子
從明天起,做一個幸福的人
喂馬,,劈柴,,周游世界
從明天起,關(guān)心糧食和蔬菜
我有一所房子,,面朝大海,,春暖花開
從明天起,和每一個親人通信
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人
給每一條河每一座山取一個溫暖的名字
陌生人,,我也為你祝福
愿你有一個燦爛的前程
愿你有情人終成眷屬
愿你在塵世獲得幸福
我也愿面朝大海,,春暖花開
都知道這是海子名作,,幾乎是膾炙人口的佳作了。然而,,將這作品仔細閱讀和品味下來,,我們最大的感受就是質(zhì)樸,平易近人,。整首詩歌里句子樸實,,真誠,蘊含了詩人的善良,,寬厚,,和無比誠實,以及思維里潛伏著的溫暖與幸福,。這里我們還能看到詩人筆下描述的無比熱烈的希望和未來,。在這首詩歌作品里,我們找不到詩人刻意雕琢的痕跡或運用的寫作手法,,整首詩歌沒有華麗或刻意的修飾,,詩句平實而耐讀。
然而它卻打動了無數(shù)讀者的心扉,,成為聞名天下的佳作,。即使是從未接觸過詩歌作品的朋友,在讀到這溫暖而樸實的敘說后,,也會有說不盡的欣喜和感動,。“我也愿面朝大海,,春暖花開”,,這老少皆知的名句里,表達的不僅是以一種希望和期待,,還有詩人對未來美好的向往,,以及對生命無比美好的勸慰和珍惜。
“陌生人,,我也為你祝福/愿你有一個燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸?!保呛?,有什么比這更質(zhì)樸的,,還有什么比這更美好的,藍天祝福白云,,陽光祝福大地,春天祝福秋天,,我深深地祝福你,,陌生的朋友,,“愿你有一個燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸福”!
一直覺得一首好的詩歌作品,,不僅有好的開頭,,好的主旨,還應(yīng)該有個漂亮的結(jié)尾,。這里的漂亮,,并不是指華麗的表達或句子結(jié)構(gòu)。而是相對于作者表達的中心和主題,,在結(jié)尾時利用寥寥數(shù)字,,或?qū)⒅黝}拉到高處,或提出問題,,或留下思索,,或巧妙解答問題,極大打開主題和空間的深度,,給讀者留下思考或哲理,,余味深長。
巧妙處理詩歌的結(jié)尾有什么作用呢?第一,,假使一首詩歌作品,,在表達上一般,開頭或主旨平淡,,但一個高高揚起的結(jié)尾有時卻能彌補詩歌前體和中間的不足,,令一般變得雅致,令平庸變得精彩,,甚至帶給讀者峰回路轉(zhuǎn)的感覺;第二,,不管詩歌的開頭或中間處理如何,結(jié)尾仍是重要的,,大家都知道“虎頭蛇尾”并不是一個好的物象,,結(jié)尾的把握不當(dāng),也甚至就敗壞了詩歌之前留下的完美氣息,,成為一個可遺憾的敗筆;第三,,我們都知詩歌這個文學(xué)體裁潛伏著唯美的格調(diào),而結(jié)尾的處理更能帶動這種內(nèi)功格調(diào),,不論主題和表達的手法,,以及深度,我想,,讀后能令讀者余味無限,,回味深長的作品,那么就必定有一定的魅力了;第四,,如果是有力度的詩歌作品,,語言和主旨把握得當(dāng),,結(jié)尾處理巧妙,那么還能更大限度打開作品表達的力度和深度,,令詩歌整體更具說服力,,更能征服讀者的視覺和感官。
下面我們來讀托馬斯的作品《時代》,。
時代
作者:r.s.托馬斯
這樣的時代,,智者并不沉默,
只是被無盡的嘈雜聲
窒息了,。于是退避于
那些無人閱讀的書,。
兩位策士的話
得到公眾傾聽。一位日夜不停地
喊:“買!”另一位更有見地,,
他說:“賣,,賣掉你們的寧靜?!?/p>
縱覽全詩,,作者表達的語言不是很多,然而作者數(shù)處運用了隱喻的手法,,整體和主題要表達的都是一種諷刺,,一種對現(xiàn)實(時代)的尖利的諷刺。而為加大這種諷刺的深度和力度,,作者結(jié)尾處理的兩句,,無疑是十分棒的,它甚至是全詩最高的亮點,,成為全詩最有力度的精彩之處,。以致讀者讀后,在這種力度的表述里,,不得不欽佩作者這有力度的闡述,,和對時代,對時代“買賣”的一種憎恨和鄙視,。
然而,,作者更巧妙之處在于,這么精彩的結(jié)尾,,竟然不是來自作者自身結(jié)構(gòu)的語言,,而是引用兩位“策士”的對話:“一位日夜不停地喊:買!/另一位更有見地,他說:賣,,賣掉你們的寧靜,。”這樣的引用在一定程度上,極具真實感,,因此說服能力也十分強,,遠比詩人精心結(jié)構(gòu)的語言獲得的力度要強得多,。因而讀者在讀完這個短詩后,,感官會暫時停留在這有力地引用對白里,思維會不自覺被詩人帶動,,留下各種思索,。
詩詞曲名句寫作摘抄篇三
[唐]王維
積雨空林煙火遲,蒸藜炊黍餉東菑,。
漠漠水田飛白鷺,,陰陰夏木囀黃鸝。
山中習(xí)靜觀朝槿,,松下清齋折露葵,。
野老與人爭席罷,海鷗何事更相疑,。
[唐]王維
太乙近天都,,連山到海隅。
白云回望合,,青靄入看無,。
分野中峰變,陰晴眾壑殊,。
欲投人處宿,,隔水問樵夫。
[唐]王維
風(fēng)勁角弓鳴,,將軍獵渭城,。
草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕,。
忽過新豐市,,還歸細柳營。
回看射雕處,,千里暮云平,。
[唐]王維
君自故鄉(xiāng)來,應(yīng)知故鄉(xiāng)事,。
來日綺窗前,,寒梅著花未?
[唐]王維
雙燕初命子,五桃新作花,。王昌是東舍,,宋玉次西家。
小小能織綺,時時出浣紗,。親勞使君問,,南陌駐香車。
[唐]王維
朝因折楊柳,,相見洛陽隅,。楚國無如妾,秦家自有夫,。
對人傳玉腕,,映燭解羅襦。人見東方騎,,皆言夫婿殊,。
持謝金吾子,煩君提玉壺,。
[唐]王維
渭城朝雨浥輕塵,,客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒,,西出陽關(guān)無故人,。
[唐]王維
紅豆生南國,春來發(fā)幾枝,。
愿君多采擷,,此物最相思。
[唐]王維
斜陽照墟落,,窮巷牛羊歸,。
野老念牧童,倚杖候荊扉,。
雉雊麥苗秀,,蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至,,相見語依依,。
即此羨閑逸,悵然吟式微,。
朝代:唐朝|作者:王維
寓目一蕭散,,銷憂冀俄頃。青草肅澄陂,,白云移翠嶺,。
后沔通河渭,前山包鄢郢,。松含風(fēng)里聲,,花對池中影,。
地多齊后w9,人帶荊州癭,。徒思赤筆書,,詎有丹砂井。
心悲常欲絕,,發(fā)亂不能整,。青簟日何長,閑門晝方靜,。
頹思茅檐下,,彌傷好風(fēng)景。
朝代:唐朝|作者:王維
蕭蛸掛虛牖,,蟋蟀鳴前除。歲晏涼風(fēng)至,,君子復(fù)何如,。
高館闃無人,離居不可道,。閑門寂已閉,,落日照秋草。
雖有近音信,,千里阻河關(guān),。中復(fù)客汝潁,去年歸舊山,。
結(jié)交二十載,,不得一日展。貧病子既深,,契闊余不淺,。
仲秋雖未歸,暮秋以為期,。良會詎幾日,,終日長相思。
朝代:唐朝|作者:王維
希世無高節(jié),,絕跡有卑棲,。
君徒視人文,吾固和天倪,。
緬然萬物始,,及與群物齊。
分地依后稷,,用天信重黎,。
春風(fēng)何豫人,,令我思東溪。
草色有佳意,,花枝稍含荑,。
更待風(fēng)景好,與君藉萋萋,。
朝代:唐朝|作者:王維
寧棲野樹林,,寧飲澗水流。不用坐粱肉,,崎嶇見王侯,。
鄙哉匹夫節(jié),布褐將白頭,。任智誠則短,,守任固其優(yōu)。
側(cè)聞大君子,,安問黨與讎,。所不賣公器,動為蒼生謀,。
賤子跪自陳,,可為帳下不。感激有公議,,曲私非所求,。
朝代:唐朝|作者:王維
裊裊秋風(fēng)動,凄凄煙雨繁,。聲連鳷鵲觀,,色暗鳳凰原。
細柳疏高閣,,輕槐落洞門,。九衢行欲斷,萬井寂無喧,。
忽有愁霖唱,,更陳多露言。平原思令弟,,康樂謝賢昆,。
逸興方三接,衰顏強七奔,。相如今老病,,歸守茂陵園。
朝代:唐朝|作者:王維
否極嘗聞泰,,嗟君獨不然,。憫兇才稚齒,,羸疾主中年。
馀力文章秀,,生知禮樂全,。翰留天帳覽,詞入帝宮傳,。
國訝終軍少,,人知賈誼賢。公卿盡虛左,,朋識共推先,。
不恨依窮轍,終期濟巨川,。才雄望羔雁,,壽促背貂蟬。
福善聞前錄,,殲良昧上玄,。何辜鎩鸞翮,底事碎龍泉,。
鵩起長沙賦,麟終曲阜編,。域中君道廣,,海內(nèi)我情偏。
乍失疑猶見,,沉思悟絕緣,。生前不忍別,死后向誰宣,。
為此情難盡,,彌令憶更纏。本家清渭曲,,歸葬舊塋邊,。
永去長安道,徒聞京兆阡,。旌車出郊甸,,鄉(xiāng)國隱云天。
定作無期別,,寧同舊日旋,。候門家屬苦,行路國人憐,。
送客哀難進,,征途泥復(fù)前,。贈言為挽曲,奠席是離筵,。
念昔同攜手,,風(fēng)期不暫捐。南山俱隱逸,,東洛類神仙,。
未省音容間,那堪生死遷,?;〞r金谷飲,月夜竹林眠,。
滿地傳都賦,,傾朝看藥船。群公咸屬目,,微物敢齊肩,。
謬合同人旨,而將玉樹連,。不期先掛劍,,長恐后施鞭。
為善吾無矣,,知音子絕焉,。琴聲縱不沒,終亦繼悲弦,。
詩詞曲名句寫作摘抄篇四
2. 萬影皆因月,,千生各為秋?!獎⒎狡健肚镆狗褐邸?/p>
4. 獨上江樓思渺然,,月光如水水如天?!w嘏《江樓感舊》
5. 更深月色半人家,,北斗闌干南斗斜?!獎⒎狡健对乱埂?/p>
8. 明月出天山,,蒼茫云海間。 —— 李白《關(guān)山月》
9. 星垂平野闊,,月涌大江流,。——杜甫《旅夜抒懷》
10. 秦時明月漢時關(guān),,萬里長征人未還,。 —— 王昌齡《出塞二首》
11. 月上柳梢頭,,人約黃昏后。 —— 歐陽修《生查子·元夕》
12. 大漠沙如雪,,燕山月似鉤,。 —— 李賀《馬詩二十三首·其五》
13. 明月松間照,清泉石上流,。 —— 王維《山居秋暝》
15 春風(fēng)又綠江南岸,,明月何時照我還。 —— 王安石《泊船瓜洲》
16. 野曠天低樹,,江清月近人,。 —— 孟浩然《宿建德江》
18. 露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明,?!鸥Α对乱箲浬岬堋?/p>
19. 近水樓臺先得月,向陽花木易為春,?!K麟《斷句》
20. 滿月飛明鏡,歸心折大刀,。 —— 杜甫《八月十五夜月二首》
22. 可憐九月初三夜,,露似真珠月似弓。 —— 白居易《暮江吟》
23. 峨眉山月半輪秋,,影人平羌江水流,。——李白《峨眉山月歌》
24. 掬水月在手,,弄花香滿衣?!诹际贰洞荷揭乖隆?/p>
26. 雁聲遠過瀟湘去,,十二樓中月自明。 —— 溫庭筠《瑤瑟怨》
27. 春色惱人眠不得,,月移花影上欄干,。 —— 王安石《春夜》
28. 長安一片月,萬戶搗衣聲,?!畎住蹲右箙歉琛?/p>
30. 雞聲茅店月,人跡板橋霜,?!獪赝ン蕖渡躺皆缧小?/p>
31. 釣罷歸來不系船,江村月落正堪眠,。 —— 司空曙《江村即事》
33. 騮馬新跨白玉鞍,,戰(zhàn)罷沙場月色寒,。 —— 王昌齡《出塞二首》
34. 好水好山看不足,馬蹄催趁月明歸,。 —— 岳飛《池州翠微亭》
35. 暗塵隨馬去,,明月逐人來。 —— 蘇味道《正月十五夜》
36. 春江潮水連海平,,海上明月共潮生,。——張若虛《春江花月夜》
37. 江畔何人初見月,?江月何年初照人,。——張若虛《春江花月夜》
38. 月兒彎彎照九州,,幾家歡樂幾家愁,。——佚名 宋代吳歌
39. 松排山面千重翠,,月點波心一顆珠,。 —— 白居易《春題湖上》
41. 剛被太陽收拾去,卻教明月送將來,。 —— 蘇軾《花影》
44. 舉杯邀明月,,對影成三人。 —— 李白《月下獨酌四首·其一》
48. 明月幾時有,?把酒問青天,。 —— 蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》
51. 月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠,。 —— 張繼《楓橋夜泊 》
53. 晨興理荒穢,,帶月荷鋤歸?!諟Y明《歸園田居·其三》
55. 煙籠寒水月籠沙,,夜泊秦淮近酒家。 —— 杜牧《泊秦淮》
56. 深林人不知,,明月來相照,。 —— 王維《竹里館》
57. 多情只有春庭月,猶為離人照落花,。 —— 張泌《寄人》
60. 明月如霜,,照見人如畫。 —— 蘇軾《蝶戀花·密州上元》
63. 月明星稀,,烏鵲南飛,。繞樹三匝,何枝可依?——曹操《短歌行》
64. 緒風(fēng)初減熱,,新月始臨秋,。 —— 孟浩然《他鄉(xiāng)七夕》
65. 鵲辭穿線月,花入曝衣樓,。 —— 李賀《七夕》
69. 昨夜秋風(fēng)入漢關(guān),,朔云邊月滿西山。 —— 嚴武《軍城早秋》
71. 人生得意須盡歡,,莫使金樽空對月——李白《將進灑》
73. 青女素娥俱耐冷,,月中霜里斗嬋娟。 —— 李商隱《霜月》
75. 此生此夜不長好,,明月明年何處看,。 —— 蘇軾《陽關(guān)曲 》
76. 人生如夢,一樽還酹江月,。 —— 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
77. 夜月一簾幽夢,,春風(fēng)十里柔情。 —— 秦觀《八六子·倚危亭》
78. 從今若許閑乘月,,拄杖無時夜叩門,。 —— 陸游《游山西村》
79. 家家乞巧望秋月,穿盡紅絲幾萬條,。 —— 林杰《乞巧》
80. 我歌月徘徊,,我舞影零亂。 —— 李白《月下獨酌四首·其一》
82. 獨出前門望野田,,月明蕎麥花如雪,。 —— 白居易《村夜》
85. 落木千山天遠大,澄江一道月分明,。 —— 黃庭堅《登快閣》
86. 月出驚山鳥,,時鳴春澗中。 —— 王維《鳥鳴澗》
88. 鳥宿池邊樹,,僧敲月下門,。 —— 賈島《題李凝幽居》
90. 天上一輪才捧出,人間萬姓仰頭看,。——曹雪芹《紅樓夢》
91. 山高月小,,水落石出,。——蘇軾《赤壁賦》
93. 明月樓高休獨倚,,酒入愁腸,,化作相思淚。——范仲淹《蘇幕遮》
94. 湖光秋月兩相和,,潭面無風(fēng)鏡未磨,。——劉禹錫《望洞庭》
95. 月色更添春色好,,蘆風(fēng)似勝竹風(fēng)幽,。——賈至《別裴九弟》
99. 海上生明月,,天涯共此時,。 —— 張九齡《望月懷遠》
100. 滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙,。 —— 李商隱《錦瑟》
詩詞曲名句寫作摘抄篇五
11,、 墨云拖雨過西樓。水東流,。晚煙收,。柳外殘陽,回照動簾鉤,。今夜巫山真?zhèn)€好,,花未落,酒新篘,。
13,、 前瞻馬耳九仙山。碧連天,。晚云間,。城上高臺,真?zhèn)€是超然,。莫使匆匆云雨散,,今夜里,月嬋娟,。
詩詞曲名句寫作摘抄篇六
寫作時引用一句或者一段著名的
詩詞
曲名句都很容易讓文章起到畫龍點睛的作用,,以下是小編給大家整理的詩詞曲名句寫作素材的內(nèi)容,歡迎大家查看,。1.乘彼垝垣,,以望復(fù)關(guān)。不見復(fù)關(guān),,泣涕漣漣,。既見復(fù)關(guān),載笑載言,。(《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》)
2.三歲為婦,,靡室勞矣。夙興夜寐,靡有朝矣,。(《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》)
3.信誓旦旦,,不思其反。反是不思,,亦已焉哉!(《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》)
4.紛吾既有此內(nèi)美兮,,又重之以修能。扈江離與辟芷兮,,紉秋蘭以為佩,。(屈原《離騷》)
5.唯草木之零落兮,恐美人之遲暮,。不撫壯而棄穢兮,,何不改乎此度也?乘騏驥以馳騁兮,來吾道夫先路也,。(屈原《離騷》)
6.長太息以掩涕兮,,哀民生之多艱。(屈原《離騷》)
7.亦余心之所善兮,,雖九死其猶未悔,。(屈原《離騷》)
8.寧溘死以流亡兮,余不忍為此態(tài)也!(屈原《離騷》)
9.伏清白以死直兮,,固前圣之所厚,。(屈原《離騷》)
10.雖體解吾猶未變兮,豈余心之可懲?(屈原《離騷》)
11.河漢清且淺,,相去復(fù)幾許?盈盈一水間,,脈脈不得語,。(《迢迢牽牛星》)
12.對酒當(dāng)歌,,人生幾何!譬如朝露,去日苦多,???dāng)以慷,,憂思難忘。何以解憂?唯有杜康,。(曹操《短歌行》)
13.青青子衿,,悠悠我心。但為君故,,沉吟至今,。(曹操《短歌行》)
14.月明星稀,烏鵲南飛,。繞樹三匝,何枝可依?山不厭高,海不厭深,。周公吐哺,,天下歸心。(曹操《短歌行》)
15.少無適俗韻,,性本愛丘山,。誤落塵網(wǎng)中,一去三十年,。羈鳥戀舊林,,池魚思故淵。(陶淵明《歸園田居》)
16.戶庭無塵雜,,虛室有余閑,。久在樊籠里,復(fù)得返自然,。(陶淵明《歸園田居》)
17.空山新雨后,,天氣晚來秋。明月松間照,,清泉石上流,。(王維《山居秋暝》)
18.竹喧歸浣女,蓮動下漁舟,。隨意春芳歇,,王孫自可留。(王維《山居秋暝》)
19.蜀道之難,,難于上青天,,使人聽此凋朱顏!(李白《蜀道難》)
20.劍閣崢嶸而崔嵬,一夫當(dāng)關(guān),,萬夫莫開,。(李白《蜀道難》)
21.天姥連天向天橫,勢拔五岳掩赤城,。天臺一萬八千丈,,對此欲倒東南傾。(李白《夢游天姥吟留別》)
22.安能摧眉折腰事權(quán)貴,,使我不得開心顏!(李白《夢游天姥吟留別》)
23.君不見黃河之水天上來,,奔流到海不復(fù)回。(李白《將進酒》)
24.人生得意須盡歡,,莫使金樽空對月,。天生我材必有用,千金散盡還復(fù)來,。(李白《將進酒》)
25.與君歌一曲,,請君為我傾耳聽:鐘鼓饌玉不足貴,,但愿長醉不復(fù)醒。古來圣賢皆寂寞,,惟有飲者留其名,。(李白《將進酒》)
26.主人何為言少錢,徑須沽取對君酌,。五花馬,,千金裘,呼兒將出換美酒,,與爾同銷萬古愁,。(李白《將進酒》)
27.車轔轔,馬蕭蕭,,行人弓箭各在腰,。耶娘妻子走相送,塵埃不見咸陽橋,。牽衣頓足攔道哭,,哭聲直上干云霄。(杜甫《兵車行》)
28.邊庭流血成海水,,武皇開邊意未已,。君不聞漢家山東二百州,千村萬落生荊杞,。(杜甫《兵車行》)
29.生女猶得嫁比鄰,,生男埋沒隨百草。君不見青海頭,,古來白骨無人收,,新鬼煩冤舊鬼哭,天陰雨濕聲啾啾,。(杜甫《兵車行》)
30.丞相祠堂何處尋?錦官城外柏森森,。映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音,。三顧頻煩天下計,,兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死,,長使英雄淚滿襟,。(杜甫《蜀相》)
31.舍南舍北皆春水,但見群鷗日日來,?;◤讲辉壙蛼撸铋T今始為君開,。(杜甫《客至》)
32.風(fēng)急天高猿嘯哀,,渚清沙白鳥飛回,。無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來,。萬里悲秋常作客,,百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢,,潦倒新停濁酒杯。(杜甫《登高》)
33.昔聞洞庭水,,今上岳陽樓,。吳楚東南坼,乾坤日夜浮,。親朋無一字,,老病有孤舟。戎馬關(guān)山北,,憑軒涕泗流,。(杜甫《登岳陽樓》)
34.山圍故國周遭在,潮打空城寂寞回,?;此畺|邊舊時月,夜深還過女墻來,。(劉禹錫《石頭城》)
35.潯陽江頭夜送客,,楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船,,舉酒欲飲無管弦,。醉不成歡慘將別,別時茫茫江浸月,。(白居易《琵琶行》)
36.移船相近邀相見,,添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來,,猶抱琵琶半遮面,。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情,。弦弦掩抑聲聲思,,似訴平生不得志。(白居易《琵琶行》)
37.輕攏慢捻抹復(fù)挑,,初為《霓裳》后《六幺》,。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語,。嘈嘈切切錯雜彈,,大珠小珠落玉盤,。(白居易《琵琶行》)
38.冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇,。別有幽愁暗恨生,,此時無聲勝有聲。(白居易《琵琶行》)
39.銀瓶乍破水漿迸,,鐵騎突出刀槍鳴,。曲終收撥當(dāng)心畫,四弦一聲如裂帛,。東船西舫悄無言,,唯見江心秋月白。(白居易《琵琶行》)
40.鈿頭銀篦擊節(jié)碎,,血色羅裙翻酒污,。今年歡笑復(fù)明年,秋月春風(fēng)等閑度,。弟走從軍阿姨死,,暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀,,老大嫁作商人婦,。(白居易《琵琶行》)
41.我聞琵琶已嘆息,又聞此語重唧唧,。同是天涯淪落人,,相逢何必曾相識!(白居易《琵琶行》)
42.凄凄不似向前聲,滿座重聞皆掩泣,。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕,。(白居易《琵琶行》)
43.江娥啼竹素女愁,李憑中國彈箜篌,。昆山玉碎鳳凰叫,,芙蓉泣露香蘭笑。(李賀《李憑箜篌引》)
44.十二門前融冷光,,二十三絲動紫皇,。女媧煉石補天處,石破天驚逗秋雨,。(李賀《李憑箜篌引》)
45.長安回望繡成堆,,山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑,,無人知是荔枝來,。(杜牧《過華清宮》)
46.小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪,。懶起畫蛾眉,,弄妝梳洗遲,。(溫庭筠《菩薩蠻》)
47.照花前后鏡,花面交相映,。新貼繡羅襦,,雙雙金鷓鴣。(溫庭筠《菩薩蠻》)
48.錦瑟無端五十弦,,一弦一柱思華年,。莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑,。滄海月明珠有淚,,藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶?只是當(dāng)時已惘然,。(李商隱《錦瑟》)
49.春花秋月何時了?往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng),,故國不堪回首月明中,。(李煜《虞美人》)
50.雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流,。(李煜(《虞美人》)