人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,，也便于保存一份美好的回憶。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢,？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫,，我們一起來看一看吧。

詩詞曲名句寫作摘抄篇一

1.嚶嚶鳴矣,，求其友聲——《詩經(jīng).小雅.伐木》（比喻尋求志同道合的朋友,。翻譯：鳥兒在嚶嚶地鳴叫,尋求同伴的應(yīng)聲。）

2.投我以桃,，報(bào)之以李,。——《詩經(jīng).大雅.抑》

投我以木瓜,，報(bào)之以瓊琚,。——《詩經(jīng).衛(wèi)風(fēng).木瓜》（比喻友好往來或互相贈(zèng)送東西;感恩回報(bào),；互利共贏）

3.丈夫志四海,，萬里猶比鄰?！苤病顿?zèng)白馬王彪》（立志高遠(yuǎn)）

4.海內(nèi)存知己,，天涯若比鄰,?！醪端投派俑问裰荨?/p>

相知無遠(yuǎn)近，萬里尚為鄰,?！獜埦琵g《送韋城李少府》（距離的遠(yuǎn)近并不能影響知己間的深情厚誼,。）

5.少年樂新知,，衰暮思故友?！n愈《除官赴闕至江州寄鄂岳李大夫》

6.以文常會友,，唯德自成鄰?！嬖仭肚迕餮缢緞讋⒗芍袆e業(yè)》（與有文有德之人同行）

7.同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識?！拙右住杜眯小罚ㄍ∠鄳z,；知音難得）

8.一日不見，如三秋兮,?！对娊?jīng).王風(fēng).采葛》（思念）

9.盈盈一水間，脈脈不得語,?！旁娛攀住短鎏鰻颗Ｐ恰罚ㄋ寄睿?/p>

10.紅豆生南國，春來發(fā)幾枝,。.愿君多采擷,，此物最相思——王維《相思》（思念）

11.郎騎竹馬來，繞床弄青梅,?！畎住堕L干行》（青梅竹馬）

12.身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通,?！钌屉[《無題二首》（相思之苦，相知之深,，下句現(xiàn)已不限于專指愛情）

13.去年今日此門中,，人面桃花相映紅.人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng),?！拮o(hù)《題都城南莊》（世事變遷，物是人非）

14.春蠶到死絲方盡,，蠟炬成灰淚始干,。——李商隱《無題》（奉獻(xiàn)精神）

15.曾經(jīng)滄海難為水,，除卻巫山不是云,。——元稹《離思五首》（多喻指對愛情的忠誠,，還可比喻曾經(jīng)經(jīng)歷過很大的`場面,，眼界開闊,，見多識廣，對比較平常的事物不放在眼里,。）

16.從此無心愛良夜,，任他明月下西樓?！钜妗秾懬椤?/p>

17.兩情若是久長時(shí),，又豈在朝朝暮暮?！赜^《鵲橋仙》（歌頌堅(jiān)貞誠摯的愛情）

18.在天愿作比翼鳥,，在地愿為連理枝?！?白居易《長恨歌》（歌頌忠貞不渝的愛情）

19.死生契闊,，與子成說,。執(zhí)子之手,，與子偕老?！对娊?jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》（歌頌忠貞不渝的愛情）

20.衣帶漸寬終不悔,，為伊消得人憔悴?！馈而P棲梧》（鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度,。）

詩詞曲名句寫作摘抄篇二

“詩者，在心為志,，發(fā)言為詩”,，是人們對美好事物的向往與追求。這是很久前看的一段解釋現(xiàn)代詩歌的話,，而在《文學(xué)理論》一書上對現(xiàn)代詩歌的描述則是：詩歌,，是最古老的一種文學(xué)體裁。我想,，這里“最古老”的定義肯定是廣義的,，因這指向的詩歌包括古典詩詞，和現(xiàn)代詩歌,。我們都知道,，現(xiàn)代詩歌在我們國家發(fā)展只有短短數(shù)十年歷史。然而就是這短短數(shù)十年,，現(xiàn)代詩歌突飛猛進(jìn),，取得了很可以驕傲的成果，其間誕生了許多杰出的現(xiàn)代詩人,。

按詩人何三坡在答記者問時(shí)的一句話說“中國的現(xiàn)代詩歌,，已經(jīng)進(jìn)入盛唐時(shí)期,。”由此可見,，現(xiàn)代詩歌在此間快速風(fēng)靡的人群和熱度,，也由此可見，現(xiàn)代詩歌日新月異,，正以最快速度和最高水平,，爬向另一座更高的山峰。

下面我就現(xiàn)代詩歌的寫作技巧和手法闡述幾點(diǎn),，如果不夠水平,，還請?jiān)娪褌兌喽喟椭С帧?/p>

我們都知道，現(xiàn)代詩歌有三個(gè)明顯而具體的要素,，它們是：語言,，意境和韻律。由此可見語言和意境對一首現(xiàn)代詩歌有多么關(guān)鍵的作用,。如果要鑒賞一部現(xiàn)代詩歌的好壞,，這兩個(gè)因素是首先的，必不可少,，也是不能忽略的,。

作為一種詩意化的文學(xué)體裁，在語言這方面,，就更有著不可言說的重要作用和魅力了,。一首現(xiàn)代詩歌里，如果語言優(yōu)雅而別致,，就必定有一些嚼頭和看頭;而如果語言使用不當(dāng),，就會敗壞整個(gè)作品的氛圍和格調(diào)。至于意境,，我個(gè)人認(rèn)為也就是能渲染作品和氛圍的一些東西,，可以是一幅幅打開的畫面，由遠(yuǎn)及近,，或由近及遠(yuǎn),，也可是一種感觸或哲思，禪意,。也就是說意境的劃分大致兩類：有形和無形,，能看得見的物體和畫面，就是有形的意境,，還有一種意境是無形,，因?yàn)椴]有那種畫面和物體，這種意境存在的只是一種思想，或感悟,。

下面,，我們通過具體作品，來領(lǐng)略一下語言和意境的魅力,。

首先我們來閱讀詩人何三坡的詩歌作品《麻雀》

麻雀

雪在大山下降落

房屋蹲在雪地里

屋頂上蹲著炊煙

麻雀們打扮成

秋天的葉子

從樹杈上落下來

又頃刻間

回到樹上去

短短數(shù)語,，詩人卻已利用優(yōu)雅的語言和意境，向我們敞開了一幅優(yōu)美的畫面,?！把┰诖笊较陆德?房屋蹲在雪地里/屋頂上蹲著炊煙”，在這三句簡單詩句里,，我們能體會到一種很美的意境,，這是一種有形意境，“潔白的雪花,，房屋,，雪地，炊煙”,，幾個(gè)樸實(shí)的物象,，在不經(jīng)意間，已起落有致呈現(xiàn)在讀者面前,，其實(shí)已營造了一種特別雅致的意境和氛圍,，源自大自然的寧靜與圣潔,，引人入勝,，又令讀者浮想聯(lián)翩。而“從樹杈上落下來/又頃刻間/回到樹上去”,，實(shí)際上也算是一種有形兼無形的意境了,，在這種無形的意境里，我們不僅看到了麻雀,，葉子,，樹木，還有一種視覺和思想的遼闊,，有著不少感悟和思考,，嚴(yán)寒下動(dòng)物們樂觀生存，努力向上,，對于人類,，實(shí)際上又是一種巨大的鼓勵(lì)和感恩。

“麻雀們打扮成/秋天的葉子/從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”,，在這里我們還能領(lǐng)略到詩人語句和敘說的優(yōu)雅,，“麻雀們打扮成/秋天的葉子”，幾乎沒有過多的修飾，而帶給讀者的卻是無比干凈和明朗,，“從樹杈上落下來/又頃刻間回到樹上去”,，在安靜的畫面里，突然峰回路轉(zhuǎn),，可愛的麻雀向上飛起,，帶領(lǐng)讀者的視線上升，上升,，在不經(jīng)意間,，寧靜的畫面在動(dòng)，向上飛翔和超越,。短短的詩歌作品也由此獲得了巨大成功,。在此，我們足以領(lǐng)悟到了語言和意境給作品帶來的巨大魅力,。

凡是接觸過文學(xué)的人,，我們都知道韻律的意思。在古典詩詞里,，韻律的作用十分重要,，如果缺少了韻律，或韻律不整,，那么古典詩詞就不能叫詩詞,，最好的詩詞也會失去看頭。

新文化運(yùn)動(dòng)后,，在早期的現(xiàn)代詩歌里,，詩人們對韻律的把握非常周到而細(xì)致。在早期現(xiàn)代詩歌作品里,，我們經(jīng)常能讀到那些韻律和節(jié)奏把握都很巧妙的好作品,，這些好作品帶給我們的感受，通常是閱讀輕快,，優(yōu)美,，抑揚(yáng)頓挫，也或干練,，大氣,，醇厚，回味悠長,。這些韻律和節(jié)奏的佳作,，同時(shí)也是最好的朗誦作品。

那么我們再回過來,，帶著節(jié)奏與韻律的品味,，來欣賞先哲現(xiàn)代詩人的佳作,。

再別康橋(節(jié)選)

——作者徐志摩

輕輕的我走了

正如我輕輕的來

我輕輕的招手

作別西天的云彩

那河畔的金柳

是夕陽中的新娘

波光里的艷影

在我的心頭蕩漾

軟泥上的青荇

油油的在水底招搖

在康河的柔波里

我甘心作一條水草

那榆蔭下的一潭

不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻間

沉淀著彩虹似的夢

……

全詩共七節(jié),，每節(jié)四行,，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴(yán)謹(jǐn),，韻式上嚴(yán)守二,、四押韻，抑揚(yáng)頓挫,，朗朗上口,。這優(yōu)美的韻律和節(jié)奏在作者把握下，詩人打開的敘說仿佛一湖水美麗的漣漪,，帶著清涼和透徹,，漸漸蕩開在讀者面前。如果輕輕朗誦起來,，就更有一番滋味了,，那緩緩打開的美麗而恬靜的物象“云彩，金柳,，夕陽,，新娘，……”,，“輕輕的走了,，輕輕地來了”，一幅幅春天碧綠的畫面映入讀者眼中,，“在康河的柔波里/我甘心作一條水草”,，……真是溫暖而心動(dòng)，愜意而輕快,，柔情并美妙,，又仿佛一曲曲輕輕的歌兒,，回蕩在我們耳邊,。

這也就是很多詩人以為的，現(xiàn)代詩歌,，不僅是詩,，更是一曲優(yōu)美的歌兒?？v覽詩人的作品,，品味其完美的韻律和意境，我們才知道,，現(xiàn)代詩歌,，有著多么巨大的魅力，令人陶醉。

而在數(shù)十年后的今天,，現(xiàn)代詩歌翻越了無數(shù)個(gè)臺階,。今天的現(xiàn)代詩歌完全是自由的，充滿個(gè)性,，它們大氣,，奔放，內(nèi)斂,，開闊,，并無憂無慮。也就是說,，在今天現(xiàn)代詩歌表達(dá)上,，眾多詩友也許拋棄了詩歌原本該具備的韻律，但節(jié)奏仍舊是必不可少的,。在某個(gè)意義上說,，節(jié)奏其實(shí)就代表了作品的一種氣勢，也可以說是一種風(fēng)格,，如果節(jié)奏把握得巧妙,，它將成為詩人們的一種個(gè)性，也可能由此誕生各類風(fēng)格,，形成百家爭鳴,。

而靈動(dòng)，則是指表達(dá)中蘊(yùn)含一種無形的力量和動(dòng)感,，使陳舊的畫面鮮活,，使靜止的物象跳躍，使暗淡的顏色明亮,，甚至能令死去的物體重生!由此,，我們可見靈動(dòng)有多么巨大的作用，也由此可見,，靈動(dòng)的“動(dòng)”實(shí)際上就是一種無言的力量,。下面我們具體以詩來分析。

冬日陽光

它們翻過墻壁,，防盜網(wǎng)

翻過緊閉的玻璃,，紗窗

輕輕跳下來

游蕩在房間里

多么活潑的一群魚啊

它們穿金黃衣裳

它們游弋在凜冽的空氣里

它們游弋在潔白的地板上

我靜靜的看著

仿佛寒冷的時(shí)光復(fù)蘇

仿佛那些歡悅的魚兒，就

游弋在我溫暖的心海里

在這首精致而短小的詩歌里,，我們能領(lǐng)略到詩歌這種文學(xué)體裁帶給我們的無比溫暖與美好的感覺,，濃濃的詩意貫穿其中。這首詩歌最大的特點(diǎn)就是清新和靈動(dòng),，此外畫面感也特別強(qiáng),。在第一節(jié)“它們翻過墻壁,，防盜網(wǎng)/翻過緊閉的玻璃，紗窗/輕輕跳下來/游蕩在房間里”,，在這我們看到了作者清新的語言,，沒有瑣碎和繁雜，而“翻過”,、“跳下來”,、“游蕩”等一系列動(dòng)詞又恰到好處，由遠(yuǎn)及近,，引領(lǐng)讀者的視線和感官,，清清爽爽。

在第二節(jié),，更是有一種意蘊(yùn)的美感和動(dòng)感,，這里的冬日陽光被“默化”成一群群活潑的魚，“它們穿金黃衣裳/它們游弋在凜冽的空氣里/它們游弋在潔白的地板”,，陽光本是安靜的,，甚至有靜止之覺，而作者利用巧妙的比喻和敘說,，令安靜的事物游動(dòng),，令安靜的畫面跳躍，由此,，則不得不嘆息清新和靈動(dòng)的神奇作用,。

而在第三節(jié)，作者則又巧妙地升華了動(dòng)感,，將畫面的動(dòng)感繼續(xù)拉伸,，利用靈動(dòng)的句子，輕輕向上跳動(dòng),，“我靜靜的看著/仿佛寒冷的時(shí)光復(fù)蘇/仿佛那些歡悅的魚兒,，就/游弋在我溫暖的心海里”，呵呵,，陽光普照萬物,，也普照每個(gè)人的心海，“仿佛那些歡悅的魚兒,，就/游弋在我溫暖的心海里”,，溫暖的陽光變成一群金色的魚，它們溫暖而熱烈的游進(jìn)一個(gè)人的心房,，也游進(jìn)了讀者的心房。如此溫和與熱烈,，如此柔情與細(xì)膩,，此情此景,，又怎能不令人歡欣!

說到擬人，我們都知怎么回事,，而詩歌里的擬人,，并不是單純的比喻，如果是這樣,，那么詩歌就要丟失原本具備的詩意,，語感和意韻。

詩歌中的擬人法,，是指將要表達(dá)的主題或物象形象的人物化,，或借用人物的某些個(gè)性的特點(diǎn)來詠物，如果表達(dá)恰當(dāng),，甚至能讓虛擬的人和真實(shí)的物共成一體,，借人詠物，以物喻人,，取得的效果,，自然不可比擬。

下面我們來看看擬人法的神奇作用

月光

作者：何三坡

你提著裙子從后山上下來

樹葉們在晚風(fēng)中浮起

月光在木門上涌動(dòng)

呵呵,，讀何三坡的作品,，總有著更多的感動(dòng)和喜悅。在這短短的三句話里,，作者利用寥寥數(shù)字,，干脆利落，打開了無數(shù)美麗的意象,，盡管短小,，讀起來卻余香滿口，意韻無窮,?！澳闾嶂棺訌暮笊缴舷聛怼保苊黠@,，這是用的擬人法了,，因?yàn)樵铝敛皇侨祟悾粫┥蠈儆谂说钠寥棺印?/p>

靜夜,。月圓,。樹葉晃動(dòng)。月光灑落在木門上,。佇立在夜色里的詩人,，看到皎潔的月亮掛在上空，暈黃的月光慢慢揮灑下來,，美得令人浮想聯(lián)翩的月亮,，此刻在詩人眼內(nèi),，不是一個(gè)沒有溫度和情感的物體，而是一個(gè)溫柔并優(yōu)雅的女人,?！澳闾嶂棺訌暮笊缴舷聛怼保裁吹臉拥呐瞬艜腥绱说膬?yōu)雅和淡然呢?必定是溫爾多情,，必定是美到極至,。

由此，在詩人筆下,，將一輪明月擬人化為一個(gè)無比溫柔并優(yōu)雅女人,，帶著不可言說的華美和寧靜;同時(shí)，詩人在借人詠物的這一刻,，又以物喻人,，也就是說，在將月光比喻成的'女人,，同時(shí)又將女人升華成月光的無限境界,，這里詩人又默默無聲贊嘆了天下女人，象月光般皎潔,，純凈的女人,，正好是藝術(shù)的最大升華。

呵呵,，寫詩時(shí)咱們不必借用鉛筆,，有時(shí)候，語言就是最好的鉛筆,，在我們的手中,，利用意境和韻律，咱們可以描繪出一幅幅比鉛筆和白紙更加美麗的畫面,。而且,，這些畫面里，不只有美麗,，粗獷,，細(xì)膩，或朦朧,，還有圖畫作品所不能及的柔美,，感性，優(yōu)美的意境,，詩意,，以及打開的哲思，讀起來余香滿口，回味悠長,。

下面,，我們在詩歌作品里來感受一下素描法的魅力,。

深秋

廣袤的大地

湖水?dāng)R淺,。接近枯黃的草

灌木蕭瑟

狗尾草仍在翹首花白的等待

清涼的風(fēng)涌過來

那些深黃的野菊花

在舞動(dòng)后

打出輕輕的寒顫

這里作者很明顯使用了素描的手法，利用詩歌語言來繪畫,，極好地打開了一幅深秋的畫面,。這里我們不僅看到了一幅秋天遍布山野的畫面，還讀到了這些畫面里所有事物的美麗和詩意,?！皬V袤的大地/湖水?dāng)R淺。接近枯黃的草”,，仿佛是一幅擺放在眼前的畫面,，背景是廣袤的大地，這是遠(yuǎn)和大的視覺,，之后映入眼簾的就是背景里的景物了“湖水?dāng)R淺,。接近枯黃的草”，仍舊是背景里稍遠(yuǎn)一些的事物和景象,，慢慢的,，畫面感在拉近：“灌木蕭瑟/狗尾草仍在翹首花白的等待”，于是我們看到了低矮的“灌木”,，灌木旁有“狗尾草仍在翹首花白的等待”,。這就是作者在第一節(jié)打開的畫面。這個(gè)畫面里我們還同時(shí)領(lǐng)略到了不少大自然真實(shí)的顏色：擱淺的湖水,，枯黃的草,，灌木蕭瑟，狗尾草花白的等待,。在繪畫作品里,，作者得花費(fèi)大量時(shí)間和顏料來搭配制作各種顏色，而在詩歌素描作品里,，則只需寥寥數(shù)語,，便可達(dá)到畫面所具備的大多感官，由此,，又不得不再次贊揚(yáng)文字的奇妙,。

在第二節(jié)里，我們能看到畫面感的升華,，以及思想藝術(shù)升華,。原來作者要表達(dá)的不僅是一幅深秋的畫面，還有更深刻的對大自然和植物不屈不撓的贊揚(yáng),?！扒鍥龅娘L(fēng)涌過來/那些深黃的野菊花/在舞動(dòng)后/打出輕輕的寒顫”,，“那些深黃的野菊花”應(yīng)該就是畫面中的主體了，在描敘眾多暗淡的顏色后,，作者最后指向的是一種“深黃色的嬌嫩”,。在深秋，萬物枯澀,，河水?dāng)R淺,，唯有堅(jiān)強(qiáng)而美麗的野菊花傲立在凜冽的環(huán)境里，即使“清涼的風(fēng)涌過來”,，驕傲的野菊花,，也僅僅是“舞動(dòng)后，打出輕輕的寒顫,?！比绻粋€(gè)人，在不論遇到多大的困難和挫折時(shí),，都能像這無名的野菊花一樣驕傲和挺立,，無視一切寒風(fēng)冷雨，那么,，這又該是怎樣燦爛的人生風(fēng)景!

感覺這是一個(gè)很簡單的寫作手法,。生活里我們經(jīng)常會用到這個(gè)手法。所以也就不再解釋排比的結(jié)構(gòu)和意義,。咱們具體來談?wù)勁疟仍谠姼枥锏淖饔?，以及排比方法在詩歌語言里獲取的力度與深度。

我們都知道一首好的詩歌,，不只是語言的詩意和表達(dá)的舒緩和清新,，還需要一些思想和力度。在黑暗年代,，有力度的文學(xué)作品同時(shí)也是針對現(xiàn)狀以及對一種光明和良知的喚醒,，比如魯迅先生就曾留下“與其茍延喘息，不如從容燃燒”的有力名句,，也因此而喚醒過千千萬萬民眾,。

在和平的年代，咱們自然不必去呼喚光明,，但對于生活里千千萬萬美好,，善良，堅(jiān)強(qiáng),，正義,，寬厚而純樸的人或事物，植物，咱們都可盡情贊揚(yáng),，并歌頌,，哪怕是一滴水，一根草,，一縷金色陽光,，都蘊(yùn)含了無比的智慧和感恩，是完全值得我們?nèi)ジ桧灥?。而在表達(dá)的力度上,，排比不失為一個(gè)極度蘊(yùn)含力度的方式,。

下面我們來通過海子的詩歌作品來鑒賞排比的魅力,。

故鄉(xiāng)

作者：海子

在黑夜里為火寫詩

在草原上為羊?qū)懺?/p>

在北風(fēng)中為南風(fēng)寫詩

在思念中為你寫詩

這首名為故鄉(xiāng)的短詩，呈現(xiàn)在讀者面前只四個(gè)短句,，四個(gè)排比,。然而帶給讀者的卻是不一般的力度和感受。作者運(yùn)用排比的手法,，一點(diǎn)一點(diǎn)由遠(yuǎn)及近,，由模糊到清晰，由抽象到細(xì)微,，由弱及強(qiáng),，利用樸實(shí)的語言，極大打開了一種對故鄉(xiāng)熱烈的思念之情,，同時(shí)又借用排比的敘說,，熱烈歌頌了思念中的故鄉(xiāng)無比美好，此外還借用排比表達(dá)了詩人對未來美好家園和生活的無比向往,。

“在北風(fēng)中為南風(fēng)寫詩/在思念中為你寫詩”,，這兩句看似減輕氣勢的詩句，在一種無比思念和柔情中漸漸結(jié)束全詩,?！霸诒憋L(fēng)中為南風(fēng)寫詩”，看似不可能的逆向思維,，卻在前兩個(gè)排比的隨后,，并未減輕對故鄉(xiāng)的渴望或思念之情的力度，而是利用另一種表白來加大了敘說的力度,，這里的“北風(fēng)”可隱喻成詩人遠(yuǎn)方的居住地,，“南風(fēng)”則為遠(yuǎn)方思念的“故鄉(xiāng)”，在詩人逆向的風(fēng)里,，不僅有無奈距離的現(xiàn)狀,，還有游子在遠(yuǎn)方對故鄉(xiāng)深深的渴望之情，以及從不曾減少和削弱的對故鄉(xiāng)的熱戀，包括對未來家園和美好生活的無比向往,，——故鄉(xiāng),，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的詩人，在深深眷戀中無比溫柔遠(yuǎn)望你,，“在思念中為你寫詩”!

簡單的說,，隱喻是一種比喻，用一種事物暗喻另一種事物,。然而,，隱喻是一種神奇的語言現(xiàn)象，很多時(shí)候能觸動(dòng)讀者的心弦,，帶動(dòng)讀者產(chǎn)生意想不到的效果,。隱喻大體分三種：無形的隱喻、有形的隱喻,、以及有形與無形結(jié)合的隱喻,。

我們知道，好的詩歌作品,，必須具備一些內(nèi)涵和深度,，而隱喻又不失為詩歌體裁中一種能很好打開深度和內(nèi)涵的一種表達(dá)方式之一。

在上一個(gè)鑒賞作品海子的《故鄉(xiāng)》中,，我們其實(shí)就欣賞到了隱喻的魅力,，那么我們再來通過托馬斯的詩歌作品《農(nóng)村》來領(lǐng)略隱喻的作用。

農(nóng)村

作者：r.s.托馬斯

談不上街道,，房子太少了,，

只有一條小道

從唯一的酒店到唯一的鋪?zhàn)樱?/p>

再不前進(jìn)，消失在山頂,，

山也不高,，侵蝕著它的

是多年積累的綠色波濤，

草不斷生長,，越來越接近

這過去時(shí)間的最后據(jù)點(diǎn),。

很少發(fā)生什么;一條黑狗

在陽光里咬跳蚤就算是

歷史大事。倒是有姑娘

挨門走過,，她那速度

超過這平淡日子兩重尺寸,。

那么停住吧，村子,，因?yàn)閲@著你

慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)著一整個(gè)世界,，

遼闊而富于意義，不亞于偉大的

柏拉圖孤寂心靈的任何構(gòu)想,。

在國外優(yōu)秀的眾多詩人和詩歌作品中,，我一向偏愛托馬斯和他的作品,。作為威爾士二十世紀(jì)最強(qiáng)硬，最純潔,，最持久的抒情詩人之一,，他多次獲得多種詩歌獎(jiǎng)項(xiàng)，留下了大量優(yōu)秀的詩歌作品,。

在上面的詩歌作品中,，作者多處使用了隱喻?！暗故怯泄媚?挨門走過,，她那速度/超過這平淡日子兩重尺寸”，這里的姑娘隱喻成“時(shí)尚”,，也同時(shí)無形隱喻成美的概念和代名詞,。

“那么停住吧，村子,，因?yàn)閲@著你/慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)著一整個(gè)世界”,，這里詩人將村子隱喻成全世界，帶動(dòng)村子里所有人和物象轉(zhuǎn)動(dòng),。在這個(gè)詩歌作品中，詩人這樣的隱喻思維新穎,，也奇特,，在一瞬間帶動(dòng)讀者思想，簡單,，有力,，而又讓人不可思議。

“修”,，指修飾,，“辭”，本意是辯論的言詞,，后引申為一切的言詞,。“修辭”是指在表達(dá)語言過程中,，利用多種語言手段,，以盡可能達(dá)到更好表達(dá)效果的一種語言活動(dòng)。

我們知道,，作為文學(xué)體裁的一種,，詩歌有著與別的文學(xué)體裁不能比擬的細(xì)膩與柔情，所以更需要修辭的運(yùn)用來達(dá)到詩意化和個(gè)性化,。而修辭的巧妙把握和利用又是重要的,，如果不使用修辭,，那么詩歌必定是不能成詩歌的，而如果修辭泛濫,，則詩歌語言難免會繁瑣,，拖沓，如同濃妝艷抹的女人般粗俗,，令人索然無味,。

在幾年前，我的好朋友落日驚鴻曾送我一句話：“與其下筆如神,，不若削字為詩”,，細(xì)細(xì)想來，全是道理,。由此可見修辭的節(jié)制,，又是多么重要，而節(jié)制運(yùn)用修辭,，難免又是一門學(xué)問了,。

下面我們來具體感受一下作品中修辭節(jié)制的魅力。

天鵝

作者：何三坡

它們在山間

散步打盹清理翅膀

躲過了世上的塵埃

依舊是何三坡的作品,，全詩共計(jì)二十一個(gè)字,。然而卻向讀者呈現(xiàn)了無比優(yōu)美畫面，“它們在山間/散步打盹清理翅膀”,，這樣干脆的表達(dá)詩意濃厚,，思維清晰，蘊(yùn)含了大自然寧靜的景觀和樂趣,?！岸氵^了世上的塵埃”,，這句詩同時(shí)又隱含了詩人要表達(dá)的人類心態(tài)中另一種潛在狀態(tài)和境界,，也就是心境，并不乏哲思和禪思,，這也是主題的深入和升華,。整個(gè)小詩歌讀起來清新而歡快，讀后余味深長,。

詩人將要蘊(yùn)含深度和表達(dá)的物象,，濃縮在短短二十一個(gè)字里面，幾乎沒有一個(gè)多余的字眼,，而取得的效果,，留下的思考，卻絲毫不比長篇作品差,。由此足見修辭的節(jié)制,，對一個(gè)好的詩歌作品多么重要,。

幾乎所有人都能理解這個(gè)成語的意思?！胺佃睔w真”指回復(fù)到其原始的淳樸本真狀態(tài),。璞，本義是蘊(yùn)藏有玉的石頭,。也指未雕琢的玉,。這里引申為天真，淳樸的意思,。

寫了那么多年詩歌,，也讀了那么多年詩歌，近兩年我一直固執(zhí)認(rèn)為,，自然,，真誠，樸實(shí),，用心靈吟唱的作品,，就是好的詩歌作品。也就是拋開寫作手法的雕琢,，語句和修辭的華麗,，用樸實(shí)的句子表達(dá)最樸實(shí)的感情，那么這樣的詩歌作品也就是好作品了,。下面我們來讀海子的作品《面朝大海,，春暖花開》。

面朝大海,，春暖花開

作者：海子

從明天起，做一個(gè)幸福的人

喂馬,，劈柴,，周游世界

從明天起，關(guān)心糧食和蔬菜

我有一所房子,，面朝大海,，春暖花開

從明天起，和每一個(gè)親人通信

告訴他們我的幸福

那幸福的閃電告訴我的

我將告訴每一個(gè)人

給每一條河每一座山取一個(gè)溫暖的名字

陌生人,，我也為你祝福

愿你有一個(gè)燦爛的前程

愿你有情人終成眷屬

愿你在塵世獲得幸福

我也愿面朝大海,，春暖花開

都知道這是海子名作，幾乎是膾炙人口的佳作了,。然而,，將這作品仔細(xì)閱讀和品味下來，我們最大的感受就是質(zhì)樸,，平易近人,。整首詩歌里句子樸實(shí),，真誠，蘊(yùn)含了詩人的善良,，寬厚,，和無比誠實(shí)，以及思維里潛伏著的溫暖與幸福,。這里我們還能看到詩人筆下描述的無比熱烈的希望和未來,。在這首詩歌作品里，我們找不到詩人刻意雕琢的痕跡或運(yùn)用的寫作手法,，整首詩歌沒有華麗或刻意的修飾,，詩句平實(shí)而耐讀。

然而它卻打動(dòng)了無數(shù)讀者的心扉,，成為聞名天下的佳作,。即使是從未接觸過詩歌作品的朋友，在讀到這溫暖而樸實(shí)的敘說后,，也會有說不盡的欣喜和感動(dòng),。“我也愿面朝大海,，春暖花開”,，這老少皆知的名句里，表達(dá)的不僅是以一種希望和期待,，還有詩人對未來美好的向往,，以及對生命無比美好的勸慰和珍惜。

“陌生人,，我也為你祝福/愿你有一個(gè)燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸?！保呛?，有什么比這更質(zhì)樸的,，還有什么比這更美好的，藍(lán)天祝福白云,，陽光祝福大地,，春天祝福秋天，我深深地祝福你,，陌生的朋友,，“愿你有一個(gè)燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸福”!

一直覺得一首好的詩歌作品,，不僅有好的開頭,，好的主旨，還應(yīng)該有個(gè)漂亮的結(jié)尾,。這里的漂亮,，并不是指華麗的表達(dá)或句子結(jié)構(gòu),。而是相對于作者表達(dá)的中心和主題，在結(jié)尾時(shí)利用寥寥數(shù)字,，或?qū)⒅黝}拉到高處,，或提出問題，或留下思索,，或巧妙解答問題,，極大打開主題和空間的深度，給讀者留下思考或哲理,，余味深長,。

巧妙處理詩歌的結(jié)尾有什么作用呢?第一，假使一首詩歌作品,，在表達(dá)上一般,，開頭或主旨平淡，但一個(gè)高高揚(yáng)起的結(jié)尾有時(shí)卻能彌補(bǔ)詩歌前體和中間的不足,，令一般變得雅致,，令平庸變得精彩，甚至帶給讀者峰回路轉(zhuǎn)的感覺;第二,，不管詩歌的開頭或中間處理如何,，結(jié)尾仍是重要的，大家都知道“虎頭蛇尾”并不是一個(gè)好的物象,，結(jié)尾的把握不當(dāng),，也甚至就敗壞了詩歌之前留下的完美氣息，成為一個(gè)可遺憾的敗筆;第三,，我們都知詩歌這個(gè)文學(xué)體裁潛伏著唯美的格調(diào),，而結(jié)尾的處理更能帶動(dòng)這種內(nèi)功格調(diào)，不論主題和表達(dá)的手法,，以及深度,，我想，讀后能令讀者余味無限,，回味深長的作品，那么就必定有一定的魅力了;第四,，如果是有力度的詩歌作品,，語言和主旨把握得當(dāng)，結(jié)尾處理巧妙,，那么還能更大限度打開作品表達(dá)的力度和深度,，令詩歌整體更具說服力，更能征服讀者的視覺和感官,。

下面我們來讀托馬斯的作品《時(shí)代》,。

時(shí)代

作者：r.s.托馬斯

這樣的時(shí)代,，智者并不沉默，

只是被無盡的嘈雜聲

窒息了,。于是退避于

那些無人閱讀的書,。

兩位策士的話

得到公眾傾聽。一位日夜不停地

喊：“買!”另一位更有見地,，

他說：“賣,，賣掉你們的寧靜?！?/p>

縱覽全詩,，作者表達(dá)的語言不是很多，然而作者數(shù)處運(yùn)用了隱喻的手法,，整體和主題要表達(dá)的都是一種諷刺,，一種對現(xiàn)實(shí)(時(shí)代)的尖利的諷刺。而為加大這種諷刺的深度和力度,，作者結(jié)尾處理的兩句,，無疑是十分棒的，它甚至是全詩最高的亮點(diǎn),，成為全詩最有力度的精彩之處,。以致讀者讀后，在這種力度的表述里,，不得不欽佩作者這有力度的闡述,，和對時(shí)代，對時(shí)代“買賣”的一種憎恨和鄙視,。

然而,，作者更巧妙之處在于，這么精彩的結(jié)尾,，竟然不是來自作者自身結(jié)構(gòu)的語言,，而是引用兩位“策士”的對話：“一位日夜不停地喊：買!/另一位更有見地，他說：賣,，賣掉你們的寧靜,。”這樣的引用在一定程度上,，極具真實(shí)感,，因此說服能力也十分強(qiáng)，遠(yuǎn)比詩人精心結(jié)構(gòu)的語言獲得的力度要強(qiáng)得多,。因而讀者在讀完這個(gè)短詩后,，感官會暫時(shí)停留在這有力地引用對白里，思維會不自覺被詩人帶動(dòng)，留下各種思索,。

詩詞曲名句寫作摘抄篇三

[唐]王維

積雨空林煙火遲,，蒸藜炊黍餉東菑。

漠漠水田飛白鷺,，陰陰夏木囀黃鸝,。

山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵,。

野老與人爭席罷,，海鷗何事更相疑。

[唐]王維

太乙近天都,，連山到海隅,。

白云回望合，青靄入看無,。

分野中峰變,，陰晴眾壑殊。

欲投人處宿,，隔水問樵夫,。

[唐]王維

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城,。

草枯鷹眼疾,，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市,，還歸細(xì)柳營,。

回看射雕處，千里暮云平,。

[唐]王維

君自故鄉(xiāng)來,，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。

來日綺窗前,，寒梅著花未?

[唐]王維

雙燕初命子,，五桃新作花。王昌是東舍,，宋玉次西家,。

小小能織綺，時(shí)時(shí)出浣紗,。親勞使君問,，南陌駐香車。

[唐]王維

朝因折楊柳,，相見洛陽隅。楚國無如妾,，秦家自有夫,。

對人傳玉腕,，映燭解羅襦。人見東方騎,，皆言夫婿殊,。

持謝金吾子，煩君提玉壺,。

[唐]王維

渭城朝雨浥輕塵,，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒,，西出陽關(guān)無故人,。

[唐]王維

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝,。

愿君多采擷,，此物最相思。

[唐]王維

斜陽照墟落,，窮巷牛羊歸,。

野老念牧童，倚杖候荊扉,。

雉雊麥苗秀,，蠶眠桑葉稀,。

田夫荷鋤至，相見語依依。

即此羨閑逸,，悵然吟式微。

朝代：唐朝|作者：王維

寓目一蕭散,，銷憂冀俄頃,。青草肅澄陂，白云移翠嶺,。

后沔通河渭,，前山包鄢郢。松含風(fēng)里聲,，花對池中影,。

地多齊后w9，人帶荊州癭,。徒思赤筆書,，詎有丹砂井。

心悲常欲絕,，發(fā)亂不能整,。青簟日何長，閑門晝方靜。

頹思茅檐下,，彌傷好風(fēng)景,。

朝代：唐朝|作者：王維

蕭蛸掛虛牖，蟋蟀鳴前除,。歲晏涼風(fēng)至,，君子復(fù)何如。

高館闃無人,，離居不可道,。閑門寂已閉，落日照秋草,。

雖有近音信,，千里阻河關(guān)。中復(fù)客汝潁,，去年歸舊山,。

結(jié)交二十載，不得一日展,。貧病子既深,，契闊余不淺。

仲秋雖未歸,，暮秋以為期,。良會詎幾日，終日長相思,。

朝代：唐朝|作者：王維

希世無高節(jié),，絕跡有卑棲。

君徒視人文,，吾固和天倪,。

緬然萬物始，及與群物齊,。

分地依后稷,，用天信重黎。

春風(fēng)何豫人,，令我思東溪,。

草色有佳意，花枝稍含荑,。

更待風(fēng)景好,，與君藉萋萋。

朝代：唐朝|作者：王維

寧棲野樹林,，寧飲澗水流,。不用坐粱肉,，崎嶇見王侯。

鄙哉匹夫節(jié),，布褐將白頭,。任智誠則短，守任固其優(yōu),。

側(cè)聞大君子，安問黨與讎,。所不賣公器,，動(dòng)為蒼生謀。

賤子跪自陳,，可為帳下不,。感激有公議，曲私非所求,。

朝代：唐朝|作者：王維

裊裊秋風(fēng)動(dòng),，凄凄煙雨繁。聲連鳷鵲觀,，色暗鳳凰原,。

細(xì)柳疏高閣，輕槐落洞門,。九衢行欲斷,，萬井寂無喧。

忽有愁霖唱,，更陳多露言,。平原思令弟，康樂謝賢昆,。

逸興方三接,，衰顏強(qiáng)七奔。相如今老病,，歸守茂陵園,。

朝代：唐朝|作者：王維

否極嘗聞泰，嗟君獨(dú)不然,。憫兇才稚齒,，羸疾主中年。

馀力文章秀,，生知禮樂全,。翰留天帳覽，詞入帝宮傳,。

國訝終軍少,，人知賈誼賢,。公卿盡虛左，朋識共推先,。

不恨依窮轍,，終期濟(jì)巨川。才雄望羔雁,，壽促背貂蟬,。

福善聞前錄，殲良昧上玄,。何辜鎩鸞翮,，底事碎龍泉。

鵩起長沙賦,，麟終曲阜編,。域中君道廣，海內(nèi)我情偏,。

乍失疑猶見,，沉思悟絕緣。生前不忍別,，死后向誰宣,。

為此情難盡，彌令憶更纏,。本家清渭曲,，歸葬舊塋邊。

永去長安道,，徒聞京兆阡,。旌車出郊甸，鄉(xiāng)國隱云天,。

定作無期別,，寧同舊日旋。候門家屬苦,，行路國人憐,。

送客哀難進(jìn)，征途泥復(fù)前,。贈(zèng)言為挽曲,，奠席是離筵。

念昔同攜手,，風(fēng)期不暫捐,。南山俱隱逸，東洛類神仙,。

未省音容間,，那堪生死遷,。花時(shí)金谷飲,，月夜竹林眠,。

滿地傳都賦，傾朝看藥船,。群公咸屬目,，微物敢齊肩。

謬合同人旨,，而將玉樹連,。不期先掛劍，長恐后施鞭,。

為善吾無矣，知音子絕焉,。琴聲縱不沒,，終亦繼悲弦。

詩詞曲名句寫作摘抄篇四

2. 萬影皆因月,，千生各為秋,。——?jiǎng)⒎狡健肚镆狗褐邸?/p>

4. 獨(dú)上江樓思渺然,，月光如水水如天,。——趙嘏《江樓感舊》

5. 更深月色半人家,，北斗闌干南斗斜,。——?jiǎng)⒎狡健对乱埂?/p>

8. 明月出天山,，蒼茫云海間,。 —— 李白《關(guān)山月》

9. 星垂平野闊，月涌大江流,?！鸥Α堵靡故銘选?/p>

10. 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還,。 —— 王昌齡《出塞二首》

11. 月上柳梢頭,，人約黃昏后。 —— 歐陽修《生查子·元夕》

12. 大漠沙如雪,，燕山月似鉤,。 —— 李賀《馬詩二十三首·其五》

13. 明月松間照，清泉石上流,。 —— 王維《山居秋暝》

15 春風(fēng)又綠江南岸,，明月何時(shí)照我還,。 —— 王安石《泊船瓜洲》

16. 野曠天低樹，江清月近人,。 —— 孟浩然《宿建德江》

18. 露從今夜白,，月是故鄉(xiāng)明?！鸥Α对乱箲浬岬堋?/p>

19. 近水樓臺先得月,，向陽花木易為春?！K麟《斷句》

20. 滿月飛明鏡,，歸心折大刀。 —— 杜甫《八月十五夜月二首》

22. 可憐九月初三夜,，露似真珠月似弓,。 —— 白居易《暮江吟》

23. 峨眉山月半輪秋，影人平羌江水流,?！畎住抖朊忌皆赂琛?/p>

24. 掬水月在手，弄花香滿衣,?！诹际贰洞荷揭乖隆?/p>

26. 雁聲遠(yuǎn)過瀟湘去，十二樓中月自明,。 —— 溫庭筠《瑤瑟怨》

27. 春色惱人眠不得,，月移花影上欄干。 —— 王安石《春夜》

28. 長安一片月,，萬戶搗衣聲,。——李白《子夜吳歌》

30. 雞聲茅店月,，人跡板橋霜,。——溫庭筠《商山早行》

31. 釣罷歸來不系船,，江村月落正堪眠,。 —— 司空曙《江村即事》

33. 騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場月色寒,。 —— 王昌齡《出塞二首》

34. 好水好山看不足,，馬蹄催趁月明歸。 —— 岳飛《池州翠微亭》

35. 暗塵隨馬去,，明月逐人來,。 —— 蘇味道《正月十五夜》

36. 春江潮水連海平，海上明月共潮生,?！獜埲籼摗洞航ㄔ乱埂?/p>

37. 江畔何人初見月,？江月何年初照人?！獜埲籼摗洞航ㄔ乱埂?/p>

38. 月兒彎彎照九州,，幾家歡樂幾家愁?！?宋代吳歌

39. 松排山面千重翠,，月點(diǎn)波心一顆珠。 —— 白居易《春題湖上》

41. 剛被太陽收拾去,，卻教明月送將來,。 —— 蘇軾《花影》

44. 舉杯邀明月，對影成三人,。 —— 李白《月下獨(dú)酌四首·其一》

48. 明月幾時(shí)有,？把酒問青天。 —— 蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》

51. 月落烏啼霜滿天,，江楓漁火對愁眠,。 —— 張繼《楓橋夜泊 》

53. 晨興理荒穢，帶月荷鋤歸,。——陶淵明《歸園田居·其三》

55. 煙籠寒水月籠沙,，夜泊秦淮近酒家,。 —— 杜牧《泊秦淮》

56. 深林人不知，明月來相照,。 —— 王維《竹里館》

57. 多情只有春庭月,，猶為離人照落花。 —— 張泌《寄人》

60. 明月如霜,，照見人如畫,。 —— 蘇軾《蝶戀花·密州上元》

63. 月明星稀，烏鵲南飛,。繞樹三匝,，何枝可依？——曹操《短歌行》

64. 緒風(fēng)初減熱,，新月始臨秋,。 —— 孟浩然《他鄉(xiāng)七夕》

65. 鵲辭穿線月，花入曝衣樓,。 —— 李賀《七夕》

69. 昨夜秋風(fēng)入漢關(guān),，朔云邊月滿西山。 —— 嚴(yán)武《軍城早秋》

71. 人生得意須盡歡,，莫使金樽空對月——李白《將進(jìn)灑》

73. 青女素娥俱耐冷,，月中霜里斗嬋娟,。 —— 李商隱《霜月》

75. 此生此夜不長好，明月明年何處看,。 —— 蘇軾《陽關(guān)曲 》

76. 人生如夢,，一樽還酹江月。 —— 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

77. 夜月一簾幽夢,，春風(fēng)十里柔情,。 —— 秦觀《八六子·倚危亭》

78. 從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門,。 —— 陸游《游山西村》

79. 家家乞巧望秋月,，穿盡紅絲幾萬條。 —— 林杰《乞巧》

80. 我歌月徘徊,，我舞影零亂,。 —— 李白《月下獨(dú)酌四首·其一》

82. 獨(dú)出前門望野田，月明蕎麥花如雪,。 —— 白居易《村夜》

85. 落木千山天遠(yuǎn)大,，澄江一道月分明。 —— 黃庭堅(jiān)《登快閣》

86. 月出驚山鳥,，時(shí)鳴春澗中,。 —— 王維《鳥鳴澗》

88. 鳥宿池邊樹，僧敲月下門,。 —— 賈島《題李凝幽居》

90. 天上一輪才捧出,，人間萬姓仰頭看?！苎┣邸都t樓夢》

91. 山高月小,，水落石出?！K軾《赤壁賦》

93. 明月樓高休獨(dú)倚,，酒入愁腸，化作相思淚,?！吨傺汀短K幕遮》

94. 湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨,?！?jiǎng)⒂礤a《望洞庭》

95. 月色更添春色好，蘆風(fēng)似勝竹風(fēng)幽,?！Z至《別裴九弟》

99. 海上生明月，天涯共此時(shí)。 —— 張九齡《望月懷遠(yuǎn)》

100. 滄海月明珠有淚,，藍(lán)田日暖玉生煙,。 —— 李商隱《錦瑟》

詩詞曲名句寫作摘抄篇五

11、 墨云拖雨過西樓,。水東流,。晚煙收。柳外殘陽,，回照動(dòng)簾鉤,。今夜巫山真?zhèn)€好，花未落,，酒新篘,。

13、 前瞻馬耳九仙山,。碧連天,。晚云間。城上高臺,，真?zhèn)€是超然,。莫使匆匆云雨散，今夜里,，月嬋娟,。

詩詞曲名句寫作摘抄篇六

寫作時(shí)引用一句或者一段著名的

詩詞

1.乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān),。不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣,。既見復(fù)關(guān),，載笑載言。(《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》)

2.三歲為婦,，靡室勞矣,。夙興夜寐，靡有朝矣,。(《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》)

3.信誓旦旦,，不思其反。反是不思,，亦已焉哉!(《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》)

4.紛吾既有此內(nèi)美兮,，又重之以修能。扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩,。(屈原《離騷》)

5.唯草木之零落兮,，恐美人之遲暮。不撫壯而棄穢兮,，何不改乎此度也?乘騏驥以馳騁兮,，來吾道夫先路也。(屈原《離騷》)

6.長太息以掩涕兮,，哀民生之多艱,。(屈原《離騷》)

7.亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔,。(屈原《離騷》)

8.寧溘死以流亡兮,，余不忍為此態(tài)也!(屈原《離騷》)

9.伏清白以死直兮，固前圣之所厚,。(屈原《離騷》)

10.雖體解吾猶未變兮,，豈余心之可懲?(屈原《離騷》)

11.河漢清且淺，相去復(fù)幾許?盈盈一水間,，脈脈不得語,。(《迢迢牽牛星》)

12.對酒當(dāng)歌，人生幾何!譬如朝露,，去日苦多,。慨當(dāng)以慷,，憂思難忘,。何以解憂?唯有杜康。(曹操《短歌行》)

13.青青子衿,，悠悠我心,。但為君故，沉吟至今,。(曹操《短歌行》)

14.月明星稀,，烏鵲南飛。繞樹三匝,，何枝可依?山不厭高,，海不厭深。周公吐哺,，天下歸心,。(曹操《短歌行》)

15.少無適俗韻，性本愛丘山,。誤落塵網(wǎng)中,，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵,。(陶淵明《歸園田居》)

16.戶庭無塵雜,，虛室有余閑。久在樊籠里,，復(fù)得返自然,。(陶淵明《歸園田居》)

17.空山新雨后，天氣晚來秋,。明月松間照,，清泉石上流。(王維《山居秋暝》)

18.竹喧歸浣女,，蓮動(dòng)下漁舟,。隨意春芳歇，王孫自可留,。(王維《山居秋暝》)

19.蜀道之難,，難于上青天，使人聽此凋朱顏!(李白《蜀道難》)

20.劍閣崢嶸而崔嵬,，一夫當(dāng)關(guān),，萬夫莫開。(李白《蜀道難》)

21.天姥連天向天橫,，勢拔五岳掩赤城,。天臺一萬八千丈，對此欲倒東南傾,。(李白《夢游天姥吟留別》)

22.安能摧眉折腰事權(quán)貴,，使我不得開心顏!(李白《夢游天姥吟留別》)

23.君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回,。(李白《將進(jìn)酒》)

24.人生得意須盡歡,，莫使金樽空對月。天生我材必有用,，千金散盡還復(fù)來,。(李白《將進(jìn)酒》)

25.與君歌一曲，請君為我傾耳聽：鐘鼓饌玉不足貴,，但愿長醉不復(fù)醒。古來圣賢皆寂寞,，惟有飲者留其名,。(李白《將進(jìn)酒》)

26.主人何為言少錢，徑須沽取對君酌,。五花馬,，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁,。(李白《將進(jìn)酒》)

27.車轔轔,，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰,。耶娘妻子走相送,，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭,，哭聲直上干云霄,。(杜甫《兵車行》)

28.邊庭流血成海水，武皇開邊意未已,。君不聞漢家山東二百州,，千村萬落生荊杞。(杜甫《兵車行》)

29.生女猶得嫁比鄰,，生男埋沒隨百草,。君不見青海頭，古來白骨無人收,，新鬼煩冤舊鬼哭,，天陰雨濕聲啾啾。(杜甫《兵車行》)

30.丞相祠堂何處尋?錦官城外柏森森,。映階碧草自春色,，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì),，兩朝開濟(jì)老臣心,。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟,。(杜甫《蜀相》)

31.舍南舍北皆春水,，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。(杜甫《客至》)

32.風(fēng)急天高猿嘯哀,，渚清沙白鳥飛回,。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來,。萬里悲秋常作客,，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢,，潦倒新停濁酒杯,。(杜甫《登高》)

33.昔聞洞庭水,，今上岳陽樓。吳楚東南坼,，乾坤日夜浮,。親朋無一字，老病有孤舟,。戎馬關(guān)山北,，憑軒涕泗流。(杜甫《登岳陽樓》)

34.山圍故國周遭在,，潮打空城寂寞回,。淮水東邊舊時(shí)月,，夜深還過女墻來,。(劉禹錫《石頭城》)

35.潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟,。主人下馬客在船,，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別,，別時(shí)茫茫江浸月,。(白居易《琵琶行》)

36.移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴,。千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,，未成曲調(diào)先有情,。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志,。(白居易《琵琶行》)

37.輕攏慢捻抹復(fù)挑,，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語,。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤,。(白居易《琵琶行》)

38.冰泉冷澀弦凝絕,，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,，此時(shí)無聲勝有聲,。(白居易《琵琶行》)

39.銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴,。曲終收撥當(dāng)心畫,，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言,，唯見江心秋月白,。(白居易《琵琶行》)

40.鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污,。今年歡笑復(fù)明年,，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死,，暮去朝來顏色故,。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦,。(白居易《琵琶行》)

41.我聞琵琶已嘆息,，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識!(白居易《琵琶行》)

42.凄凄不似向前聲,，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕,。(白居易《琵琶行》)

43.江娥啼竹素女愁,，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫,，芙蓉泣露香蘭笑,。(李賀《李憑箜篌引》)

44.十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇,。女媧煉石補(bǔ)天處,，石破天驚逗秋雨。(李賀《李憑箜篌引》)

45.長安回望繡成堆,，山頂千門次第開,。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來,。(杜牧《過華清宮》)

46.小山重疊金明滅,，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉,，弄妝梳洗遲,。(溫庭筠《菩薩蠻》)

47.照花前后鏡，花面交相映,。新貼繡羅襦,，雙雙金鷓鴣。(溫庭筠《菩薩蠻》)

48.錦瑟無端五十弦,，一弦一柱思華年,。莊生曉夢迷蝴蝶,，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚,，藍(lán)田日暖玉生煙,。此情可待成追憶?只是當(dāng)時(shí)已惘然。(李商隱《錦瑟》)

49.春花秋月何時(shí)了?往事知多少,。小樓昨夜又東風(fēng),，故國不堪回首月明中。(李煜《虞美人》)

50.雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改,。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流,。(李煜(《虞美人》)