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2023年明清詩歌流派 明清詩歌代表作(6篇)

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2023年明清詩歌流派 明清詩歌代表作(6篇)
時(shí)間:2023-04-17 12:46:04     小編:zxfb

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明清詩歌流派 明清詩歌代表作篇一

東洲桃浪,,瀟湘小八景詞之三

剪中流,,白蘋芳草,,燕尾江分南浦。盈盈待學(xué)春花靨,,人面年年如故,。

留春住,,笑幾許浮萍,舊夢迷殘絮,。棠橈無數(shù),。盡泛月蓮舒,留仙裙在,,載取春歸去,。

佳麗地,仙院迢迢煙霧,。濕香飛上丹戶,。醮壇珠斗疏燈映,共作一天花雨,。

君莫訴,。君不見桃根已失江南渡。風(fēng)狂雨妒,,便萬點(diǎn)落英,,幾灣流水,不是避秦路,。

斜月橫,,疏星炯。不道秋宵真永,。聲緩緩,,滴泠泠。雙眸未易扃,。

霜葉墜,,幽蟲絮,薄酒何曾得醉,。天下事,,少年心。分明點(diǎn)點(diǎn)深,。

歸禽響暝,。隔斷南枝徑。不管垂楊珠淚迸,。滴碎荷聲千頃,。

隨波賺殺魚兒。浮萍乍滿清池,,誰信碧云深處,,夕陽仍在天涯。

娟娟片月涵秋影,低照銀塘光不定,。綠云冉冉粉初勻,,玉露泠泠香自省。

荻花風(fēng)起秋波冷,,獨(dú)擁檀心窺曉鏡,。他時(shí)欲與問歸魂,水碧天空清夜永,。

浩蕩離愁白日斜,,吟鞭東指即天涯。

落紅不是無情物,,化做春泥更護(hù)花,。

千錘萬鑿出深山,烈火焚燒若等閑,。

粉骨碎身全不怕,,要留青白在人間。

草長鶯飛二月天,, 拂堤楊柳醉春煙,。

兒童散學(xué)歸來早, 忙趁東風(fēng)放紙鳶,。

渡水復(fù)渡水,,看花還看花。

春風(fēng)江上路,,不覺到君家,。

明清詩歌流派 明清詩歌代表作篇二

1河中石獸

紀(jì)昀〔清代〕

滄州南一寺臨河干,山門圮于河,,二石獸并沉焉,。閱十余歲,僧募金重修,,求二石獸于水中,,竟不可得,以為順流下矣,。棹數(shù)小舟,,曳鐵鈀,,尋十余里無跡,。

一講學(xué)家設(shè)帳寺中,聞之笑曰:“爾輩不能究物理,。是非木杮,,豈能為暴漲攜之去?乃石性堅(jiān)重,沙性松浮,,湮于沙上,,漸沉漸深耳。沿河求之,,不亦顛乎,?”眾服為確論。

一老河兵聞之,,又笑曰:“凡河中失石,,當(dāng)求之于上流。蓋石性堅(jiān)重,,沙性松浮,,水不能沖石,其反激之力,,必于石下迎水處嚙沙為坎穴,,漸激漸深,至石之半,,石必倒擲坎穴中,。如是再嚙,石又再轉(zhuǎn),。轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)不已,,遂反溯流逆上矣。求之下流,,固顛,;求之地中,不更顛乎,?”如其言,,果得于數(shù)里外。然則天下之事,,但知其一,,不知其二者多矣,可據(jù)理臆斷歟,?(轉(zhuǎn)轉(zhuǎn) 一作:再轉(zhuǎn))

此文講述了一則非常有教育意義的寓言故事,,表達(dá)了作者對學(xué)者之類一知半解而又自以為是之人的嘲諷,亦告訴了人物認(rèn)識(shí)事物需要全面深入地調(diào)查探究這一道理,。全文層次分明,,圍繞石獸的搜尋工作展開敘述,在戲劇性的情節(jié)中挖掘出生活中的哲理,,情節(jié)簡單,、語言簡練,,讀來卻耐人尋味。

2臨江仙·寒柳

納蘭性德〔清代〕

飛絮飛花何處是,,層冰積雪摧殘,,疏疏一樹五更寒。愛他明月好,,憔悴也相關(guān),。

最是繁絲搖落后,轉(zhuǎn)教人憶春山,。湔裙夢斷續(xù)應(yīng)難,。西風(fēng)多少恨,吹不散眉彎,。

這是一首借詠寒柳而抒傷悼之情的詞作,,納蘭在詞中詠物寫人,亦柳亦人,,委婉含蓄,、意境幽遠(yuǎn),可謂是其詠物詞中的佳作,,陳廷焯在《白雨齋詞話》中曾這樣評(píng)價(jià)這首詞:“余最愛其《臨江仙·寒柳》云:‘疏疏一樹五更寒 ,。愛他明月好,憔悴也相關(guān),?!灾杏形铮瑤琢钊烁屑ぬ榱?,納蘭詞亦以此篇為壓卷,。”

明清詩歌流派 明清詩歌代表作篇三

1觀書

于謙〔明代〕

書卷多情似故人,,晨昏憂樂每相親,。

眼前直下三千字,胸次全無一點(diǎn)塵,。

活水源流隨處滿,,東風(fēng)花柳逐時(shí)新。

金鞍玉勒尋芳客,,未信我廬別有春,。

該詩盛贊書之好處,極寫讀書之趣,,作者于謙,,是明代著名民族英雄、詩人,。他生性剛直,,博學(xué)多聞。他的勤學(xué)苦練精神與他的高風(fēng)亮節(jié)一樣名傳后世,。這首詩寫詩人自我親身體會(huì),,抒發(fā)喜愛讀書之情,意趣高雅,,風(fēng)格率直,,說理形象,頗有感染力,。

2把酒對月歌

唐寅〔明代〕

李白前時(shí)原有月,,惟有李白詩能說。

李白如今已仙去,,月在青天幾圓缺,?

今人猶歌李白詩,明月還如李白時(shí),。

我學(xué)李白對明月,,白與明月安能知!

李白能詩復(fù)能酒,,我今百杯復(fù)千首,。

我愧雖無李白才,料應(yīng)月不嫌我丑,。

我也不登天子船,,我也不上長安眠。

姑蘇城外一茅屋,,萬樹梅花月滿天,。(梅花 一作:桃花)

這首詩前六句贊頌李白善于寫明月,說李白的詩至今還有人在吟誦,。中間四句表示向李白學(xué)習(xí)的愿望,,特別要學(xué)習(xí)李白飲酒賦詩的狂放性格。最后六句寫作者自己雖無李白那樣的詩才,,但一定要像李白那樣,,不追慕功名,藐視權(quán)貴,。這首詩通過歌詠李白,,表現(xiàn)了作者蔑視權(quán)貴,視功名如糞土而以詩酒自娛,,不拘禮法的豪邁情懷,。

3言志

唐寅〔明代〕

不煉金丹不坐禪,不為商賈不耕田,。

閑來寫就青山賣,,不使人間造孽錢,。

這首詩描寫了作者心中淡泊名利、專事自由讀書賣畫生涯之志,。詩中平鋪直述,,開門見山不僅表明出唐寅自命清高的處世態(tài)度,還反映出他那不羈的性格,。

明清詩歌流派 明清詩歌代表作篇四

1浣溪沙·誰念西風(fēng)獨(dú)自涼

納蘭性德〔清代〕

誰念西風(fēng)獨(dú)自涼,,蕭蕭黃葉閉疏窗,沉思往事立殘陽,。

被酒莫驚春睡重,,賭書消得潑茶香,當(dāng)時(shí)只道是尋常,。

納蘭性德此詞,,上闋是此時(shí)此地的沉思,下闋是對往時(shí)往事的回憶,;上闋是納蘭性德此時(shí)此地的孤獨(dú),,下闋是納蘭性德和妻子在曾經(jīng)的短短三年之中那一些短暫而無邊的歡樂。

2竹石

鄭燮〔清代〕

咬定青山不放松,,立根原在破巖中,。

千磨萬擊還堅(jiān)勁,任爾東西南北風(fēng),。

這首詩著力表現(xiàn)了竹子那頑強(qiáng)而又執(zhí)著的品質(zhì) ,。是一首贊美巖竹的題畫詩,也是一首詠物詩,。

3村居

高鼎〔清代〕

草長鶯飛二月天,,拂堤楊柳醉春煙。

兒童散學(xué)歸來早,,忙趁東風(fēng)放紙鳶,。

這首描繪春天風(fēng)光的小詩,是詩人閑居農(nóng)村時(shí)的即景之作,。全詩前半部分寫景,,后半部分寫人,前半部分基本上是寫的靜態(tài),,后半部分則添加了一個(gè)動(dòng)態(tài),。物態(tài)人事互相映襯,動(dòng)態(tài)靜態(tài)彼此補(bǔ)充,,使全詩在村居所見的“春”景這一主題下,,完美和諧地得到了統(tǒng)一。

明清詩歌流派 明清詩歌代表作篇五

1畫堂春·一生一代一雙人

納蘭性德〔清代〕

一生一代一雙人,,爭教兩處銷魂,。相思相望不相親,,天為誰春?

漿向藍(lán)橋易乞,,藥成碧海難奔,。若容相訪飲牛津,相對忘貧,。

這首描寫愛情的《畫堂春》與納蘭容若以往大多數(shù)描寫愛情的詞不同,,以往容若的愛情詞總是纏綿悱惻,,動(dòng)情之深處也僅僅是帶著委屈,、遺憾和感傷,是一種呢喃自語的絮語,,是內(nèi)心卑微低沉的聲音,。而這一首詞仿佛換了一個(gè)人,急促的愛情表白,,顯得蒼白之余,,還有些呼天搶地的悲愴。

2所見

袁枚〔清代〕

牧童騎黃牛,,歌聲振林樾,。

意欲捕鳴蟬,忽然閉口立,。

這首詩通過對自然環(huán)境和社會(huì)生活的描寫,,直接抒發(fā)生活的感受,看似閑情逸致,,實(shí)則寄托情思,。同時(shí)這首詩不顧及格律,活潑自由,,語言淺顯明了,,形象自然生動(dòng)。綜觀全詩,,它所描繪的和平,、寧靜和優(yōu)美如畫的田園風(fēng)光,所刻劃的活潑,、自在和天真無邪的牧童形象,,表現(xiàn)了詩人的一種“真性情”。詩人曾經(jīng)說過 “詩人者,,不失其赤子之心也,。”毋庸諱言,,詩所描繪,、所刻劃的,,正是詩人畢生追求的境界,也正是他所一再強(qiáng)調(diào)的“真性情”,。

3舟夜書所見

查慎行〔清代〕

月黑見漁燈,,孤光一點(diǎn)螢。

微微風(fēng)簇浪,,散作滿河星,。

這首詩好似一幅速寫,作者抓住了那倒映在水中的漁火化作滿天星星的片刻,,幾筆勾勒,,立即捕捉住了這轉(zhuǎn)瞬即逝的景物。這首詩又好似一幅木刻,,在漆黑的背景之上,,亮出一點(diǎn)漁火,黑白對比,,反差特別鮮明,。

明清詩歌流派 明清詩歌代表作篇六

1核舟記

魏學(xué)洢〔明代〕

明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn),能以徑寸之木,,為宮室,、器皿、人物,,以至鳥獸,、木石,罔不因勢象形,,各具情態(tài),。嘗貽余核舟一,蓋大蘇泛赤壁云,。

舟首尾長約八分有奇,,高可二黍許。中軒敞者為艙,,箬篷覆之,。旁開小窗,左右各四,,共八扇,。啟窗而觀,雕欄相望焉,。閉之,,則右刻“山高月小,水落石出”,左刻“清風(fēng)徐來,,水波不興”,,石青糝之。(箬篷 一作:篛篷)

船頭坐三人,,中峨冠而多髯者為東坡,,佛印居右,魯直居左,。蘇,、黃共閱一手卷。東坡右手執(zhí)卷端,,左手撫魯直背,。魯直左手執(zhí)卷末,右手指卷,,如有所語,。東坡現(xiàn)右足,,魯直現(xiàn)左足,,各微側(cè),其兩膝相比者,,各隱卷底衣褶中,。佛印絕類彌勒,袒胸露乳,,矯首昂視,,神情與蘇、黃不屬,。臥右膝,,詘右臂支船,而豎其左膝,,左臂掛念珠倚之——珠可歷歷數(shù)也,。

舟尾橫臥一楫。楫左右舟子各一人,。居右者椎髻仰面,,左手倚一衡木,右手攀右趾,,若嘯呼狀,。居左者右手執(zhí)蒲葵扇,左手撫爐,,爐上有壺,,其人視端容寂,若聽茶聲然。

其船背稍夷,,則題名其上,,文曰“天啟壬戌秋日,虞山王毅叔遠(yuǎn)甫刻”,,細(xì)若蚊足,,鉤畫了了,其色墨,。又用篆章一,,文曰“初平山人”,其色丹,。

通計(jì)一舟,,為人五;為窗八,;為箬篷,,為楫,為爐,,為壺,,為手卷,為念珠各一,;對聯(lián),、題名并篆文,為字共三十有四,。而計(jì)其長曾不盈寸,。蓋簡桃核修狹者為之。嘻,,技亦靈怪矣哉,!

此文所寫的這件雕刻品,原材料是一個(gè)“長不盈寸”的桃核,,卻生動(dòng)地再現(xiàn)了宋代文壇上的一個(gè)著名典故——“大蘇泛赤壁”,。它構(gòu)思精巧,形象逼真,,顯示了中國古代工藝美術(shù)的卓越成就,。作者經(jīng)過細(xì)致的觀察,準(zhǔn)確地把握了這件雕刻品的各個(gè)細(xì)節(jié),,然后按一定的空間順序來描寫整個(gè)核舟,,寫了作者對核舟的喜愛,表達(dá)了作者對藝術(shù)家王叔遠(yuǎn)技藝高超的贊嘆以及對中國古代民間藝術(shù)的贊美之情,。

2一剪梅·雨打梨花深閉門

唐寅〔明代〕

雨打梨花深閉門,,孤負(fù)青春,虛負(fù)青春。賞心樂事共誰論,?花下銷魂,,月下銷魂。(孤負(fù) 一作:忘了,;虛負(fù) 一作:誤了)

愁聚眉峰盡日顰,,千點(diǎn)啼痕,萬點(diǎn)啼痕,。曉看天色暮看云,,行也思君,坐也思君,。

《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人,、一代文豪唐寅,即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞,。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn),,其于自然明暢的吟誦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦,,上下片交叉互補(bǔ),、回環(huán)往復(fù),將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端,。

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