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海棠全文及譯文篇一
愛(ài)惜芳心莫輕吐,,且教桃李鬧春風(fēng)。
此詩(shī)作者為金代詩(shī)人元好問(wèn),,時(shí)金已滅亡,,作者已入暮年,返回故里,,與世無(wú)爭(zhēng),。其借未開(kāi)之海棠,寄托自己獨(dú)善其身的態(tài)度,。
海棠枝間新長(zhǎng)出的綠葉層層疊疊的,,小花蕾隱匿其間微微泛出些許的紅色。一定要愛(ài)惜自己那芳香的心,,不要輕易地盛開(kāi),,姑且讓桃花李花在春風(fēng)中盡情綻放吧!
1.賦:吟詠,。
2.同兒輩賦句:和兒女們一起做關(guān)于還沒(méi)開(kāi)放的海棠花的詩(shī),。
3.一重重:一層又一層,。形容新生的綠葉茂盛繁密,。
4.小蕾:指海棠花的花蕾。
5.芳心:原指年輕女子的心,。這里一語(yǔ)雙關(guān),,一指海棠的花芯,二指兒輩們的心,。
6.輕吐:輕易,、隨便地開(kāi)放。
7.且教:還是讓,。
8.鬧春風(fēng):在春天里爭(zhēng)妍斗艷,。
詩(shī)句寫(xiě)了深藏于重重新綠之中的、尚未開(kāi)放而僅僅是“數(shù)點(diǎn)紅”的海棠蓓蕾,。詩(shī)人忠告它“愛(ài)惜芳心”,,不要輕易地吐蕾,。那么,詩(shī)人為什么要如此深情地忠告,?也許,,詩(shī)人想到了,一旦開(kāi)放,,幾場(chǎng)風(fēng)雨之后,,花就會(huì)很快墜落、凋零,,“林花謝了春紅,,太匆匆”,為了它的不至于很快謝落,,為了它的長(zhǎng)久,,詩(shī)人寧愿紅蕾深藏。也許,,詩(shī)人想得更深,,認(rèn)為真正的“芳心”是不應(yīng)該輕易吐露的,像桃李那樣在春風(fēng)中追逐,、嬉鬧,,只是一種炫耀,一種淺薄的表現(xiàn),。詩(shī)人不希望像“桃李賣(mài)陽(yáng)艷”,,希望“慎勿作桃李”(李白《贈(zèng)韋侍御黃裳》)??傊?,詩(shī)句雖然用語(yǔ)平易,卻意味醇厚,,耐人咀嚼,,留給我們很多的思考。詩(shī)人曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“動(dòng)可以周萬(wàn)物而濟(jì)天下,,靜可以崇高節(jié)而抗浮云,。”(《新齋賦》)詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)已入暮年,,時(shí)金已滅亡,,他回到了自己的故鄉(xiāng),抱定了“今是中原一布衣”(《為鄧人作詩(shī)》),、“衰年那與世相關(guān)”(《已卯端陽(yáng)日感懷》)的態(tài)度,,過(guò)著遺民生活,他自覺(jué)已無(wú)能周濟(jì)天下,于是只能堅(jiān)守自己節(jié)操,,獨(dú)善其身,。詩(shī)人也許從一個(gè)側(cè)面,借告誡未開(kāi)之海棠,,不要輕易吐露花蕊,,寄托了自己的這種心態(tài)。
海棠花比桃花,、李花開(kāi)得晚,,而且花朵兒紅白相間,色彩淡雅,,深藏在濃密的綠葉之中,,并不起眼,不像桃花,、李花那樣,,在春天爭(zhēng)相開(kāi)放,吸引人們的眼球,。詩(shī)人通過(guò)對(duì)海棠的描述,,贊美海棠潔身自愛(ài),甘于清靜的品性,。
它的清新,,它的傳神,它的志趣,,無(wú)一不感動(dòng)著我,。公歷四月上、中旬,,正是百花盛開(kāi)的時(shí)候,。當(dāng)然,最早開(kāi)放的是桃杏了,。故有“占斷春風(fēng)是此花”(唐·白敏中)和“紅杏枝頭春意鬧”(宋·宋祁)的歌詠,。海棠,開(kāi)放略晚,,先葉后花,。當(dāng)那嫩綠的葉片重重疊起的時(shí)候,它的花蕾也才剛剛綻裂花萼,,露出花瓣的點(diǎn)點(diǎn)鮮紅。作者所賦的就是這時(shí)的海棠,。我特別贊嘆作者抓取的時(shí)機(jī)是那么的準(zhǔn)確,,觀察的是如此細(xì)致!然而作者的本意卻在后面兩句,贊揚(yáng)海棠的矜持高潔,,不趨時(shí),,不與群芳爭(zhēng)艷。這正是作者自己精神的寫(xiě)照,。
“芳心”是一個(gè)雙關(guān)詞語(yǔ),,一層意思是海棠花的花芯。另一層是兒女的愛(ài)慕之心,。
“枝間新綠一重重,,小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅”,這首詩(shī)用新“綠”寫(xiě)出了海棠葉子的鮮嫩,,用數(shù)點(diǎn)“紅”表達(dá)遠(yuǎn)處賞花的觀感,。海棠的小小花蕾含苞欲放,深藏在重重嫩綠的葉子里,,只露一點(diǎn)“紅”觀看著外部世界,,表現(xiàn)出不輕蕩、不賣(mài)弄,,欲露還羞,,愛(ài)惜花芯的情態(tài)。我們的現(xiàn)代公仆就應(yīng)該具備這樣的情操,。要像小小花蕾那樣,,謙虛謹(jǐn)慎,不驕不躁,,凝聚自己的實(shí)力,,增長(zhǎng)自己的才干,為國(guó)家,、為人民默默奉獻(xiàn),。
“愛(ài)惜芳心莫輕吐,且教桃李鬧春風(fēng)”,,這一句中,,“鬧”字諷刺了桃李的嘩眾取寵,反襯出海棠的謙遜,;“芳心”既指海棠花的心,,又指兒輩的心。這一句表面寫(xiě)海棠,,實(shí)際上是教育兒女要舉止端莊穩(wěn)重,,不要嘩眾取寵、浮躁猖狂,。
海棠全文及譯文篇二
朝代:金朝
作者:元好問(wèn)
枝間新綠一重重,, 小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅,。
愛(ài)惜芳心莫輕吐, 且教桃李鬧春風(fēng),。
海棠枝間新長(zhǎng)出的綠葉層層疊疊的,,小花蕾隱匿其間微微泛出些許的紅色。
一定要愛(ài)惜自己那芳香的心,,不要輕易地盛開(kāi),,姑且讓桃花李花在春風(fēng)中盡情綻放吧!
1.賦:吟詠,。
2.同兒輩賦句:和兒女們一起做關(guān)于還沒(méi)開(kāi)放的海棠花的詩(shī),。
3.一重重:一層又一層。形容新生的綠葉茂盛繁密,。
4.小蕾:指海棠花的花蕾,。
5.芳心:原指年輕女子的心。這里一語(yǔ)雙關(guān),,一指海棠的花芯,,二指兒輩們的心。
6.輕吐:輕易,、隨便地開(kāi)放,。
7.且教:還是讓。
8.鬧春風(fēng):在春天里爭(zhēng)妍斗艷,。
1,、 李修生.元曲大辭典:鳳凰出版社,20xx年:124
詩(shī)句寫(xiě)了深藏于重重新綠之中的,、尚未開(kāi)放而僅僅是“數(shù)點(diǎn)紅”的海棠蓓蕾,。詩(shī)人忠告它“愛(ài)惜芳心”,不要輕易地吐蕾,。那么,,詩(shī)人為什么要如此深情地忠告?也許,,詩(shī)人想到了,,如果一旦開(kāi)放,幾場(chǎng)風(fēng)雨之后,,花就會(huì)很快墜落,、凋零,“林花謝了太匆匆”,,為了它的不至于很快謝落,,為了它的長(zhǎng)久,詩(shī)人寧愿紅蕾深藏,。也許,,詩(shī)人想得更深,,認(rèn)為真正的“芳心”是不應(yīng)該輕易吐露的,,像桃李那樣在春風(fēng)中追逐,、嬉鬧,只是一種炫耀,,一種淺薄的表現(xiàn),。詩(shī)人不希望像“桃李賣(mài)陽(yáng)艷”,希望“慎勿作桃李”(李白《贈(zèng)韋侍御黃裳》),??傊?shī)句雖然用語(yǔ)平易,,卻意味醇厚,,耐人咀嚼,留給我們很多的思考,。詩(shī)人曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“動(dòng)可以周萬(wàn)物而濟(jì)天下,,靜可以崇高節(jié)而抗浮云?!保ā缎慢S賦》)詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)已入暮年,,時(shí)金已滅亡,他回到了自己的故鄉(xiāng),,抱定了“今是中原一布衣”(《為鄧人作詩(shī)》),、“衰年那與世相關(guān)”(《已卯端陽(yáng)日感懷》)的態(tài)度,過(guò)著遺民生活,,他自覺(jué)已無(wú)能周濟(jì)天下,,于是只能堅(jiān)守自己節(jié)操,獨(dú)善其身,。詩(shī)人也許從一個(gè)側(cè)面,,借告誡未開(kāi)之海棠,不要輕易吐露花蕊,,寄托了自己的這種心態(tài),。
海棠花比桃花、李花開(kāi)得晚,,而且花朵兒紅白相間,,色彩淡雅,深藏在濃密的綠葉之中,,并不起眼,,不像桃花、李花那樣,,在春天爭(zhēng)相開(kāi)放,,吸引人們的眼球,。詩(shī)人通過(guò)對(duì)海棠的描述,贊美海棠潔身自愛(ài),,甘于清靜的品性,。
它的清新,它的傳神,,它的志趣,,無(wú)一不感動(dòng)著我。公歷四月上,、中旬,,正是百花盛開(kāi)的時(shí)候。當(dāng)然,,最早開(kāi)放的是桃杏了,。故有“占斷春風(fēng)是此花”(唐·白敏中)和“紅杏枝頭春意鬧”(宋·宋祁)的歌詠。海棠,,開(kāi)放略晚,,先葉后花。當(dāng)那嫩綠的葉片重重疊起的時(shí)候,,它的花蕾也才剛剛綻裂花萼,,露出花瓣的點(diǎn)點(diǎn)鮮紅。作者所賦的就是這時(shí)的海棠,。我特別贊嘆作者抓取的時(shí)機(jī)是那么的準(zhǔn)確,,觀察的是如此細(xì)致!然而作者的本意卻在后面兩句,,贊揚(yáng)海棠的矜持高潔,,不趨時(shí),不與群芳爭(zhēng)艷,。這正是作者自己精神的寫(xiě)照,。
作者以一首海棠詩(shī)暗示、告誡自己的兒女們要穩(wěn)重行事,,要像海棠一樣不輕易顯露自己的芳心,,保持自己內(nèi)心的純潔。
“芳心”是一個(gè)雙關(guān)詞語(yǔ),,一層意思是海棠花的花心,。另一層是兒女的愛(ài)慕之心。
詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)已入暮年,,時(shí)金已滅亡,,他回到了自已的故鄉(xiāng),抱定了與世無(wú)爭(zhēng)的態(tài)度,,過(guò)著遺民生活,,他自覺(jué)已無(wú)能周濟(jì)天下,,于是只能堅(jiān)守自已節(jié)操,獨(dú)善其身,。詩(shī)句也許從一個(gè)側(cè)面,,借未開(kāi)之海棠,寄托了自已的這種心態(tài),。
海棠全文及譯文篇三
詠白海棠
清代:曹雪芹
斜陽(yáng)寒草帶重門(mén),,苔翠盈鋪雨后盆,。
玉是精神難比潔,,雪為肌骨易銷(xiāo)魂。
芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力,,倩影三更月有痕,。
莫謂縞仙能羽化,多情伴我詠黃昏,。
斜陽(yáng)寒草帶重門(mén),,苔翠盈鋪雨后盆。
夕陽(yáng)照著秋草連接著層層的院門(mén),,苔蘚青翠長(zhǎng)滿了雨水淋過(guò)的花盆,。
玉是精神難比潔,雪為肌骨易銷(xiāo)魂,。
白玉的品格難比海棠的純潔,,那雪般的肌骨更能陶情醉人。
芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力,,倩影三更月有痕,。
點(diǎn)點(diǎn)花蕊芳香嬌嫩好似不勝風(fēng)力,夜深明月下還留著她俏麗的影痕,。
莫謂縞仙能羽化,,多情伴我詠黃昏。
不要說(shuō)白衣仙女會(huì)升天飛去,,她正多情地伴我在黃昏中吟詠呢,。
斜陽(yáng)寒草帶重(chóng)門(mén),苔翠盈鋪雨后盆,。
寒草:秋草,。帶:連接。重門(mén):重重院門(mén),,指深宅大院,。苔翠:青翠的苔色。
玉是精神難比潔,,雪為肌骨易銷(xiāo)魂,。
銷(xiāo)魂:使人迷戀陶醉,。
芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力,倩影三更月有痕,。
倩影:美好的身姿,。月有痕:月有影。
莫謂縞(gǎo)仙能羽化,,多情伴我詠黃昏,。
縞:古時(shí)一種白色的絲織品。這里指白衣,。以“縞仙”說(shuō)花,,承前“雪為肌骨”來(lái),道家稱(chēng)成仙或飛升叫“羽化”,,意思是如同化為飛鳥(niǎo),,可以上天。
這首詩(shī)首聯(lián)交待了季節(jié),、場(chǎng)景,;頷聯(lián)寫(xiě)海棠之白;頸聯(lián)寫(xiě)海棠之柔,;尾聯(lián)寫(xiě)海棠與詩(shī)人融為一體,。賈探春以白海棠自喻,既描繪了白海棠的仙姿,,又抒寫(xiě)出自己的超凡脫俗的風(fēng)范,,同時(shí)也表達(dá)出對(duì)于無(wú)力扭轉(zhuǎn)家族和個(gè)人命運(yùn)的無(wú)奈。全詩(shī)節(jié)奏明快,,氣韻生動(dòng),,感情較為直白,充斥著蕭瑟之感,。
“斜陽(yáng)寒草帶重門(mén),,苔翠盈鋪雨后盆?!苯淮思竟?jié),、場(chǎng)景。開(kāi)頭的“斜陽(yáng)”二字,,與詩(shī)尾的“黃昏”二字遙相呼應(yīng),,定下了全篇蕭瑟、感傷的基調(diào),?!昂荨秉c(diǎn)明季節(jié)是在秋天。
“苔翠盈鋪”形容年深月久,生長(zhǎng)海棠的花盆表面已經(jīng)布滿了青苔,。而一番新雨的洗刷,,使景色在煥然一新的同時(shí),又多了幾分凄涼,,為寫(xiě)海棠之“白”作了鋪墊,。總的來(lái)看,,這一聯(lián)描寫(xiě)由遠(yuǎn)及近,,由大到小,從“斜陽(yáng)寒草”寫(xiě)到“重門(mén)”,,再對(duì)生長(zhǎng)海棠的花盆加以細(xì)致描寫(xiě),,雖然沒(méi)有直接描寫(xiě)海棠,但海棠已經(jīng)呼之欲出了,。同時(shí),,這一聯(lián)也暗示出賈府這個(gè)大家族已經(jīng)日薄西山的命運(yùn)。
“玉是精神難比潔,,雪為肌骨易銷(xiāo)魂?!睂?xiě)海棠之白,,以白玉、冰雪比喻花的顏色的素白和品格的純潔,。它的精神如玉,,但是用玉來(lái)形容仍嫌不足,難以比擬其高潔,;它的肌骨如雪,,使人迷戀陶醉。這其實(shí)是探春的自我寫(xiě)照,。生長(zhǎng)在日趨沒(méi)落的家族中,,探春依然不屈不撓,極想有一番作為,。
“芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力,,倩影三更月有痕?!庇帽扔?,透過(guò)環(huán)境,寫(xiě)出花的嬌美無(wú)力的身姿和月下映出的麗影,,寫(xiě)出了海棠之柔,。海棠雖然生機(jī)勃勃,但是終究嬌柔無(wú)力,它那下垂的細(xì)小花蕊仿佛正在嘆息,。那美麗的身姿在深夜的月光中,,投下心事重重的陰影。這一聯(lián)暗含著探春的傷感,。探春身為女兒之身,,無(wú)力扭轉(zhuǎn)家族的命運(yùn),只能在暗中擔(dān)憂,。
“莫謂縞仙能羽化,,多情伴我詠黃昏?!敝?,是說(shuō)但得白海棠多情相伴,就不必理會(huì)飛升遠(yuǎn)去的事了,,“多情”的海棠與憂患的'詩(shī)人(賈探春)融為一體,。“縞仙”是將海棠形容為白衣仙子,,它本有羽化成仙的可能,,卻不愿離去,而是留下來(lái)倍伴在黃昏中吟詠的詩(shī)人,。探春后來(lái)遠(yuǎn)嫁異鄉(xiāng),,雖然生活還算不錯(cuò),但卻難以割斷對(duì)故鄉(xiāng)親人的牽掛,,心中滿懷悲苦,。這是后話,探春不可能預(yù)先知曉,。而曹雪芹以一個(gè)過(guò)來(lái)人的身份創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》,,不斷在詩(shī)詞中暗示人物后來(lái)的命運(yùn),則具有設(shè)置懸念和引導(dǎo)讀者的功能,。
海棠全文及譯文篇四
萬(wàn)點(diǎn)猩紅將吐萼,,嫣然迥出凡塵。移來(lái)古寺種朱門(mén),。明朝寒食了,,又是一年春。
細(xì)干柔條才數(shù)尺,,千尋起自微因,。綠云蔽日樹(shù)輪囷。成陰結(jié)子后,,記取種花人,。
朱門(mén):紅漆大門(mén)。指貴族豪富之家。
寒食:節(jié)日名,。在清明前一日或二日,。
千尋:形容極高或極長(zhǎng)。
蔽日:遮蔽日光,。
朱門(mén):紅漆大門(mén),。指貴族豪富之家。
寒食:節(jié)日名,。在清明前一日或二日,。
千尋:形容極高或極長(zhǎng)。
蔽日:遮蔽日光,。
開(kāi)句“萬(wàn)點(diǎn)猩紅將吐萼”,,正是花苞初放的喜人姿色,它“嫣然回出凡塵”,,有著非同凡塵的麗姿,、質(zhì)。兩句描寫(xiě),,把這株剛從“古寺”移來(lái)園中種植的海棠,,表現(xiàn)得淋漓盡致。因?yàn)樗€只是一株幼樹(shù),,所以詞主人公對(duì)它更是寄予希望,,現(xiàn)在時(shí)當(dāng)寒食,待“明朝寒食了,,又是一年春”。一年以后,,又將是一番摸樣了,。下片承接說(shuō):“細(xì)干柔條才數(shù)尺”,這是現(xiàn)在的樣子,,但已迥出凡塵,,將來(lái)“千尋起自微因”,不知該是如何的可愛(ài)了,。所以下面詞人就沉入了希望的遐想:“綠云蔽日樹(shù)輸囷”,,樹(shù)長(zhǎng)得參天高大而盤(pán)曲,當(dāng)然這不無(wú)夸張,,但夸張正表現(xiàn)了面前這位種花人的欣喜中的厚望,。她還希望它不要忘記種花人的辛勤栽種與呵護(hù)。
海棠全文及譯文篇五
甚春來(lái),、冷煙凄雨,,朝朝遲了芳信。驀然作暖晴三日,又覺(jué)萬(wàn)姝嬌困,。霜點(diǎn)鬢,。潘令老,年年不帶看花分,。才情減盡,。悵玉局飛仙,石湖絕筆,,孤負(fù)這風(fēng)韻,。
傾城色,懊惱佳人薄命,。墻頭岑寂誰(shuí)問(wèn),?東風(fēng)日暮無(wú)聊賴(lài),吹得胭脂成粉,。君細(xì)認(rèn),。花共酒,,古來(lái)二事天尤吝,。年光去迅。漫綠葉成陰,,青苔滿地,,做得異時(shí)恨。
甚春來(lái),、冷煙凄雨,,朝朝遲了芳信。驀然作暖晴三日,,又覺(jué)萬(wàn)姝嬌困,。霜點(diǎn)鬢。潘令老,,年年不帶看花分,。才情減盡。悵玉局飛仙,,石湖絕筆,,孤負(fù)這風(fēng)韻。
自從春天到來(lái),,就一直陰雨綿綿,,寒意未盡,導(dǎo)致海棠到了花期還遲遲沒(méi)有綻放,;等到前些時(shí)候天氣突然晴朗起來(lái),,初開(kāi)放的嬌嫩花朵卻又因難以承受一連三天的日曬而懨懨欲睡,,仿佛一位位慵懶欲睡的小美人。我兩鬢已有星星白發(fā),,猶如霜華點(diǎn)綴,。疑惑該不是由于日漸衰老,因而不再有賞花的緣分了吧,?人當(dāng)老去,,才思銳減,情懷也不復(fù)如昔年之健,,恨無(wú)五色彩筆以歌詠海棠的風(fēng)采格致,,愧對(duì)名花。
傾城色,,懊惱佳人薄命,。墻頭岑寂誰(shuí)問(wèn)?東風(fēng)日暮無(wú)聊賴(lài),,吹得胭脂成粉,。君細(xì)認(rèn)?;ü簿?,古來(lái)二事天尤吝。年光去迅,。漫綠葉成陰,,青苔滿地,,做得異時(shí)恨,。
更使我懊惱的是,,海棠花也和那些薄命麗姝一樣,空有傾國(guó)傾城的容貌,,卻遇不著愛(ài)賞,、衛(wèi)護(hù)她們的人。她們寂寞地從院墻背后探出頭來(lái),,秀靨半露,可是又見(jiàn)誰(shuí)來(lái)關(guān)懷她們,?只有那東風(fēng)在夕陽(yáng)西下之時(shí),,百無(wú)聊賴(lài)之際,吹去了她們臉上的胭脂,,使她們的臉色一天天變得憔悴泛白,。名葩易萎,佳釀難熟,,古往今來(lái),,這兩樣物事,,是天公最為吝嗇,斷不肯輕付與人的,。光陰腳步匆匆,,眼看著夏天就要來(lái)臨。到那時(shí),,樹(shù)上固然是綠葉繁茂,,卻再見(jiàn)不著海棠花的倩影;就連地下也將鋪滿蒼苔,,繽紛的落英也將無(wú)跡可尋,。綿綿此恨,還不知怎樣消遣,。
甚春來(lái),、冷煙凄雨,朝朝遲了芳信,。驀(mò)然作暖晴三日,,又覺(jué)萬(wàn)姝(shū)嬌困。霜點(diǎn)鬢(),。潘令老,,年年不帶看花分(fèn)。才情減盡,。悵(chàng)玉局飛仙,,石湖絕筆,孤負(fù)這風(fēng)韻,。
摸魚(yú)兒:唐教坊曲有《摸魚(yú)子》,,宋人始見(jiàn)晁補(bǔ)之詞,名《摸魚(yú)兒》,?!对~譜》以晁補(bǔ)之、辛棄疾,、張炎三家詞為正體,。晁詞一百一十六字。上片五十七字,,十句六仄韻,;下片五十九字,十一句七仄韻,。前片第四韻,、后片第五韻的十字句,須一氣呵成,,句式可以靈活,。另有《買(mǎi)陂塘》,、《邁陂塘》、《陂塘柳》,、《雙蕖怨》,、《山鬼謠》、《安慶摸》等名稱(chēng),。甚:為什么,。遲了芳信:指遲遲未開(kāi)花。驀然:突然地,。萬(wàn)姝:萬(wàn)花,。嬌因:花欲開(kāi)狀。潘令:晉潘岳,,曾為河陽(yáng)令,,愛(ài)花,多樹(shù)桃李,,人稱(chēng)河陽(yáng)一縣花,。其《秋興賦序》自嘆:“余春秋三十有二,始見(jiàn)二毛,?!辈怀桑弘y道。分:緣分,。玉局:指蘇軾,。蘇軾晚年曾提舉玉局觀,有詠海棠之作多篇,。飛仙:會(huì)飛的仙人,,此處比喻仙逝。
傾城色,,懊惱佳人薄命,。墻頭岑(cén)寂誰(shuí)問(wèn)?東風(fēng)日暮無(wú)聊賴(lài),,吹得胭(yān)脂(zhī)成粉,。君細(xì)認(rèn)?;ü簿?,古來(lái)二事天尤吝(lìn)。年光去迅,。漫綠葉成陰,青苔滿地,,做得異時(shí)恨,。
石湖:指范成大,,石湖乃其自號(hào)。亦有詠海棠之作傳世,。佳人:指海棠花,。胭脂成粉:比喻花凋零。不成:難道,。
詞人在詞中對(duì)花抒懷,,借花言志,運(yùn)用典故和精致細(xì)膩的語(yǔ)言將自己的人生際遇與海棠的命運(yùn)相結(jié)合,,立意深遠(yuǎn),,感情真摯。
詞的上片開(kāi)篇即寫(xiě)海棠的命運(yùn)多舛,?!吧醮簛?lái)、冷煙凄雨”一句,,就有對(duì)于那“做冷欺花”的造物主無(wú)限嗔怪之意,。次句“朝朝遲了芳信”,下“朝朝”二字,,更活畫(huà)花期既誤,,詞人天天翹首掐指相盼計(jì)日之焦慮。以上二句,,是詞人愛(ài)花惜花于海棠未花之前,。繼云“驀然作暖晴三日,又覺(jué)萬(wàn)姝嬌困”,,對(duì)于初開(kāi)之花的疼惜,,一如對(duì)于扶床弱步之小囡。繼云“傾成色,,懊惱佳人薄命,,墻頭岑寂誰(shuí)問(wèn)”,對(duì)于盛開(kāi)之花的愛(ài)憐,,儼然像是在為待字未嫁的相鄰嬌娃而嘆息,。“霜點(diǎn)鬢,?!痹~人轉(zhuǎn)寫(xiě)自己,感嘆歲月無(wú)情,,人生無(wú)奈,。“才情減盡”既是作者自謙,,也是英雄暮年的感慨,。實(shí)際上,,詞人并未因年老而放棄詠海棠,反而極力為海棠敘寫(xiě)其命運(yùn)的不平,,暗寓著作者從未因多次遭貶謫而放棄抗金報(bào)國(guó)的理想,。詠海棠而寫(xiě)出蘇、范二公,,較前泛用潘岳事,,更為貼切。一闋之中,,雖三見(jiàn)古人,,但各派各的用場(chǎng),“潘令”是自況,,“玉局”,、“石湖”是反襯,用事命筆,,錯(cuò)落有致,,自然淵雅。這亦是此篇的成功之處,?!帮w仙”、“絕筆”云云,,是詞人悵恨二公仙逝,,不能再傳海棠之神韻。但是詞人對(duì)海棠的拳拳眷戀之情,,絕不亞于東坡,、石湖,因此盡管自己才情不及二公,,仍然不肯擱筆,,而愿竭盡全力為海棠傳神韻。
詞的下片,,詞人又回歸對(duì)海棠花的描寫(xiě),。“岑寂誰(shuí)問(wèn)”,,四字耐人回味,。“東風(fēng)”二句寫(xiě)在東風(fēng)吹拂中,,海棠花瓣舒展,,由初時(shí)之深紅,漸漸轉(zhuǎn)為粉紅,“無(wú)聊賴(lài)”,,責(zé)怪春風(fēng),,可謂無(wú)理而有情?!熬?xì)認(rèn)”三句由賞花引出人生感慨,更強(qiáng)化了惜春愛(ài)花之情,。最后以“漫綠葉成陰,,青苔滿地,做得異時(shí)恨”作結(jié),,懸想未來(lái),,情深一往,是仍將愛(ài)花惜花于海棠無(wú)花之后也,?!爱悤r(shí)恨”,作者恨的不僅是時(shí)光的無(wú)情,,更是朝廷的無(wú)能和自己的壯志難酬,。
全篇循序漸進(jìn),脈絡(luò)井井,,寫(xiě)盡了作者對(duì)海棠花的鐘愛(ài)深惜,。詞人用典故和精致細(xì)膩的語(yǔ)言將自己的人生際遇與海棠的命運(yùn)相結(jié)合,用清雋秀美的筆調(diào)將心中所感表達(dá)出來(lái),,達(dá)到物我交融的意境,,立意深遠(yuǎn),感情真摯,。
海棠全文及譯文篇六
朝代:清代
作者:顧太清
初晴新雨后,。乍洗褪胭脂,縞衣妝就,。東風(fēng)倦倚,,憨憨態(tài)、不管敲殘更漏,。嫩寒天氣,,正睡穩(wěn)、烏衣時(shí)候,。深夜靜,、銀燭高燒,微香暗侵襟袖,。
盈盈一點(diǎn)芳心,,占多少春光,問(wèn)卿知否?紅妝莫斗,。誰(shuí)得似,、凈骨天然清瘦。神娟韻秀,。雅稱(chēng)個(gè),、花仙為首。還要倩,、流水高山,,花前慢奏。
雨后初晴,,白海棠如同一位洗去了胭脂,,身著素衣的清麗女子。風(fēng)吹拂著顯得慵懶嬌憨的樣子,,從早到晚都是如此惹人憐愛(ài),。到了微寒夜晚,白海棠披上了烏衣,,靜靜睡去,。院子里寂靜無(wú)聲,銀燭還散發(fā)著柔和的光芒,,白海棠發(fā)出微弱的香氣暗侵襟袖,,沁人心脾。
你的芳心如花朵初綻,,能占幾分春光,?花兒們爭(zhēng)奇斗艷,可是誰(shuí)能像你那樣素凈清雅,?你的神韻,,堪稱(chēng)花中第一,讓我在花前為你彈奏一曲《高山流水》吧,。
⑴新雨:剛下過(guò)雨,。亦指剛下的雨
⑵胭脂:亦作“胭脂”。 一種用于化妝和國(guó)畫(huà)的紅色顏料,。亦泛指鮮艷的紅色,。
⑶縞(gǎo)衣:白絹衣裳。
⑷憨憨:癡呆貌,,質(zhì)樸貌,。
⑸更漏:漏壺,計(jì)時(shí)器,。古代用滴漏計(jì)時(shí),,夜間憑漏刻傳更,。
⑹烏衣:黑色衣。古代貧賤者之服,。
⑺盈盈:儀態(tài)美好貌,。
⑻春光:春天的風(fēng)光、景致,。
⑼流水高山:指名曲《高山流水》,。
作者:佚名
詞作于庚子,道光二十年(1840年)春,,該年太清四十二歲,。
此詞為詠白海棠,實(shí)則借詠海棠,,抒寫(xiě)對(duì)美好情志的追求??梢赃@樣說(shuō),,素潔高雅的白海棠,就是詞人自己,。詞中說(shuō),,一番新雨初晴后,那白海棠像是被洗褪了胭脂,,穿著潔白素色的衣服一樣,。按海棠以紅色為多,白海棠為稀有品種,。人們多見(jiàn)紅色海棠,,詞人欣喜地形容白海棠為“乍洗褪胭脂,縞衣妝就”,。接著又形容它的可愛(ài)姿態(tài):“東風(fēng)倦倚,,憨憨態(tài)”,說(shuō)有著憨態(tài)可掬的樣子,。它“不管敲殘更漏”,,從白日到夜晚,都是這番惹人喜愛(ài),。到了夜晚“嫩寒天氣”中,,它睡著了,變成一種“烏衣”打扮,,但卻“微香暗侵襟袖”,,仍然覺(jué)得有一股幽香透出。上片寫(xiě)花,,是透過(guò)人的審美心理來(lái)表現(xiàn)的,。其中浸透了人與花的交融,下片延續(xù)這一手法?!坝稽c(diǎn)芳心,,占多少春光,問(wèn)卿知否”,?這是賞花女子與花的對(duì)話,。說(shuō)花兒盈盈芳心,占盡春光,,女子的芳心,,也在春光中被花兒激發(fā)。在紅裝素裹的爭(zhēng)奇斗艷中,,賞花人獨(dú)獨(dú)贊賞這白海棠,,“誰(shuí)得似、凈骨天然清瘦”,,還贊揚(yáng)它的“神娟韻秀,。雅稱(chēng)個(gè)、花仙為首”,,贊揚(yáng)它在花中也數(shù)第一,,有著清秀高雅的神態(tài)?;ㄓ蟹孰橹畱B(tài),,鮮艷之色,代表了一種富貴態(tài),,詞人的審美欣賞卻在于花中“凈骨天然”的挺拔素潔,,它代表了一種天姿國(guó)色,而且神韻高雅,,不媚俗,,非濃妝艷抹。詞人以這里的白海棠為知音,,表示要像伯牙與子期一樣,,在它面前彈奏“流水高山”一曲,為它慢慢彈奏,,傾訴自己的芳心,。交融對(duì)話,寫(xiě)得靈動(dòng)活潑,,借詠花,,表達(dá)了詞人的審美追求。
海棠全文及譯文篇七
東風(fēng)裊裊泛崇光,,香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊,。
只恐夜深花睡去,,故燒高燭照紅妝。
裊裊的東風(fēng)吹動(dòng)了淡淡的云彩,,露出了月亮,,月光也是淡淡的?;ǘ涞南銡馊谠陔鼥V的霧里,,而月亮已經(jīng)移過(guò)了院中的回廊。
由于只是害怕在這深夜時(shí)分,,花兒就會(huì)睡去,,因此燃著高高的蠟燭,不肯錯(cuò)過(guò)欣賞這海棠盛開(kāi)的時(shí)機(jī),。
注釋
東風(fēng):春風(fēng),。裊裊:微風(fēng)輕輕吹拂的樣子。一作“渺渺”,。泛:搖動(dòng),。崇光:高貴華美的光澤,指正在增長(zhǎng)的春光,。
空蒙:一作“霏霏”。
夜深花睡去:暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故,。史載,,昔明皇召貴妃同宴,而妃宿酒未醒,,帝曰:“海棠睡未足也,。”
故:于是,。紅妝:用美女比海棠,。故燒高燭照紅妝:一作“高燒銀燭照紅妝”。
此詩(shī)開(kāi)頭兩句,,并不拘限于正面描寫(xiě),。首句“東風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)的吹拂之態(tài),化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)”之句,。著一“泛”字,,活寫(xiě)出春意的暖融,這為海棠的盛開(kāi)造勢(shì),。次句側(cè)寫(xiě)海棠,,“香霧空蒙”寫(xiě)海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開(kāi)來(lái),沁人心脾,?!霸罗D(zhuǎn)廊”,,月亮已轉(zhuǎn)過(guò)回廊那邊去了,照不到這海棠花,;暗示夜已深,,人無(wú)寐,從中還可讀出一層隱喻:處江湖之僻遠(yuǎn),,不遇君王恩寵,。這兩句把讀者帶入一個(gè)空濛迷幻的境界,十分艷麗,,然而略顯幽寂,。
后兩句,作者由花及人,,生發(fā)奇想,,深切巧妙地表達(dá)了愛(ài)花惜花之情?!爸豢忠股罨ㄋァ?,這一句寫(xiě)得癡絕,是全詩(shī)的關(guān)鍵句,。此句轉(zhuǎn)折一筆,,寫(xiě)賞花者的心態(tài)。當(dāng)月華再也照不到海棠的芳容時(shí),,詩(shī)人頓生滿心憐意:海棠如此芳華燦爛,,不忍心讓她獨(dú)自棲身于昏昧幽暗之中。一個(gè)“恐”寫(xiě)出了作者不堪孤獨(dú)寂寞的煎熬而生出的擔(dān)憂,、驚怯之情,,也暗藏了作者欲與花共度良宵的執(zhí)著。一個(gè)“只”字極化了愛(ài)花人的癡情,,此刻他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨,,其余的種種不快都可暫且一筆勾銷(xiāo)了:這是一種“忘我”、“無(wú)我”的超然境界,。
末句更進(jìn)一層,,將愛(ài)花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)?!肮省闭諔?yīng)上文的“只恐”二字,,含有特意而為的意思,表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)海棠的情有獨(dú)鐘,。宋釋惠洪《冷齋夜話》記載:唐明皇登香亭,,召太真妃,于時(shí)卯醉未醒,,命高力士使待兒扶掖而至,。妃子醉顏殘妝,,鬢亂釵橫,不能再拜,。明皇笑日:“豈妃子醉,,直海棠睡未足耳!”此句運(yùn)用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故,,轉(zhuǎn)而以花喻人,,點(diǎn)化入詠,渾然無(wú)跡,。
“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”,,這是一處精彩的對(duì)比,月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了,,那般刻薄寡恩,,竟然不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái)。于是作者用高燒的紅燭,,為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗,。此處隱約可見(jiàn)詩(shī)人的俠義與厚道?!罢占t妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字,,極寫(xiě)海棠的嬌艷嫵媚?!盁薄罢铡眱勺直砻嫔隙紝?xiě)作者對(duì)花的喜愛(ài)與呵護(hù),,其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”(賞花)中獲得對(duì)痛苦的超脫,,哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開(kāi)了,,就向衰敗邁進(jìn)了一步,,盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤,但他想過(guò)這種我行我素,、自得其樂(lè)的生活的積極心態(tài),,沒(méi)有誰(shuí)可以阻撓。
全詩(shī)語(yǔ)言淺近而情意深永,。寫(xiě)此詩(shī)時(shí),,詩(shī)人雖已過(guò)不惑之年,但此詩(shī)卻沒(méi)有給人以頹唐,、萎靡之氣,,從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩(shī)人的達(dá)觀、瀟灑的胸襟,。
海棠全文及譯文篇八
[宋代]蘇軾
江城地瘴蕃草木,,只有名花苦幽獨(dú),。
嫣然一笑竹籬間,桃李漫山總粗俗,。
也知造物有深意,,故遣佳人在空谷。
自然富貴出天姿,,不待金盤(pán)薦華屋,。
朱唇得酒暈生臉,翠袖卷紗紅映肉,。
林深霧暗曉光遲,,日暖風(fēng)輕春睡足。
雨中有淚亦凄愴,,月下無(wú)人更清淑,。
先生食飽無(wú)一事,散步逍遙自捫腹,。
不問(wèn)人家與僧舍,,拄杖敲門(mén)看修竹。
忽逢絕艷照衰朽,,嘆息無(wú)言揩病目,。
陋邦何處得此花,無(wú)乃好事移西蜀,?
寸根千里不易致,,銜子飛來(lái)定鴻鵠。
天涯流落俱可念,,為飲一樽歌此曲,。
明朝酒醒還獨(dú)來(lái),雪落紛紛那忍觸,。
江南山林多瘴氣,,草木繁茂,只有海棠這種名貴的花很是少見(jiàn),。
那株竹籬間的海棠宛如女子美好的笑容,,桃花李花雖滿山遍野,與之相比便粗俗得很了,。
我知道上天是有深意的,,特地將這株海棠灑落在山谷。
海棠是天然的富貴資質(zhì),,本不需要華麗的房屋或是貴重的盤(pán)子來(lái)陪襯它,。
美麗的海棠好似美女酒后雙頰微紅,卷起衣袖紅紗映現(xiàn)出肌自如雪,。
山林濃密霧氣重,,遮住了陽(yáng)光,,海棠就好似在和風(fēng)暖日中睡醒的美女。
一旦風(fēng)雨來(lái)襲,,海棠便似含淚佳人,,神情凄婉。月下無(wú)人之時(shí),,它則更顯清秀美好,。
我飯后無(wú)事可做,拍著肚子散步,,自在逍遙,。
不去寺廟也不拜訪鄉(xiāng)鄰,只是拄著拐杖來(lái)看挺拔的竹林,。
突然與嬌媚的海棠相對(duì),,更映照出我的衰老,無(wú)奈只能?chē)@息一聲,,擦擦模煳的雙眼仔細(xì)觀看,。
這偏僻的地方是從哪里得到這株海棠的?莫非是好事者從西蜀移來(lái),?
海棠不易從遠(yuǎn)處移栽,,這一定是鴻鵠把種子銜來(lái)的。
海棠啊,,我和你都遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)西蜀,,流落異鄉(xiāng),為此應(yīng)該共飲一杯,,吟唱這感嘆淪落天涯的詩(shī)篇,。
明天酒醒后我還會(huì)獨(dú)自前來(lái),只怕到時(shí)海棠的花瓣已如雪片紛紛飛落,,不忍觸摸了,。
定惠院:在黃岡縣東南。海棠:在定惠院東小山上,。
地瘴:指南方山林間濕熱蒸郁之氣。
蕃(fán)草木:使草木繁茂,。
苦:甚,。
嫣(yān)然:形容笑容美好。
佳人:喻指海棠,。佳人在空谷,,用杜甫《佳人》詩(shī)“絕代有佳人,幽居在空谷”意,。
薦:獻(xiàn),,進(jìn),。華屋:華麗的居室,富貴者所居,。
暈(yùn):指酒后兩頰的微紅色,。
“日暖”句:《明皇雜錄》載,唐玄宗曾把醉中的楊貴妃比做“海棠睡未足”,,這里詩(shī)人反用其意,,把海棠比做春睡足的美人。
清淑:清秀美好,。
“先生”二句:先生,,詩(shī)人自指。無(wú)一事,,詩(shī)人貶在黃州,,被責(zé)令“不得簽書(shū)公事”,故云,。這是詩(shī)意轉(zhuǎn)折之處,,以下皆借海棠寄寓人生感慨。
“不問(wèn)”二句:暗用《南史·袁粲傳》,,粲家居逍遙,,得意出游,悠然而返,。時(shí)“郡南一家,,頗有竹石,粲率爾步往,,亦不通主人,,直造竹所,嘯詠?zhàn)缘谩?。又《晉書(shū)·王徽之傳》:“吳中一士大夫家有好竹,,(徽之)欲觀之,便出坐輿造竹下,,諷嘯良久,。”
絕艷:指海棠,。衰朽,,詩(shī)人自謂。
陋邦:這里指黃州,?!盁o(wú)乃”句:這句意謂莫非好事者從四川移栽。四川盛產(chǎn)海棠。
“銜子”句:說(shuō)或是鴻鵠之類(lèi)把海棠種子銜來(lái)此地,。
“天涯”句:說(shuō)自己與海棠都是流落天涯者,,命運(yùn)相同,令人感傷不已,?!熬恪弊蛛p綰花與人。
雪落紛紛:形容海棠凋零,,紛紛飄落,。
那忍觸:猶言那忍見(jiàn)。
觸:接觸,,遇,。
詩(shī)歌大致可以分為兩大部分。這首詩(shī)前半部分反復(fù)刻畫(huà)海棠,,極力形容海棠幽獨(dú),,高雅,美麗,、清淑的品格,,后半部分寫(xiě)詩(shī)人訪海棠,見(jiàn)花生感,,抒發(fā)了“天涯淪落俱可念”的情懷,。這里贊美海棠,悲接海棠,,實(shí)際上也就是寄托作者的情操,,悲接自身的遭遇。全詩(shī)因物寄慨,,形象鮮明,,辭格超邁,不蹈襲前人,,是東坡生平得意之作,。
詩(shī)歌首句就點(diǎn)出瘴氣蒸郁的惡劣環(huán)境、海棠的高貴和流落草莽間的孤寂,,而“嫣然一笑竹籬間”則又深入一層,,寫(xiě)出海棠不以境遇榮辱動(dòng)其心的品格:縱然被放逐到荒郊野外,卻仍然自信地微笑著,,相形之下,,遍山的桃李似乎都變得粗俗不堪。下句暗引杜甫“絕代有人,,幽居在空谷”詩(shī)意,,將海棠花比為空谷中的佳人,更突顯出海棠花的絕代風(fēng)華,。
“自然富貴出天姿,,不待金盤(pán)薦華屋”,詩(shī)人首先以簡(jiǎn)練的話語(yǔ)總括其自然富貴的風(fēng)姿,,以下四句則細(xì)筆描摹海棠的美麗和在早晨,、日暖、雨中和月下的各種情態(tài):她如醉酒的佳人,,朱唇沾酒,,紅暈泛上臉頰。卷起綠紗的衣袖,,映現(xiàn)出紅潤(rùn)的肌膚,。林深霧暗,很遲才能透進(jìn)陽(yáng)光,;而當(dāng)日色溫暖,,清風(fēng)和暢的時(shí)候,春睡十分酣暢,。在雨中,,海棠垂著淚滴,顯得凄愴可憐,;而當(dāng)月下無(wú)人之時(shí),,則越發(fā)地清雅婉淑。詩(shī)人發(fā)他的觀察力和想象力,,以擬人的手法從容不迫地對(duì)海棠作了多角度的描繪,,既精細(xì)又不板滯。
詩(shī)歌的第二部分轉(zhuǎn)而寫(xiě)詩(shī)人的感慨,,但是卻又不直接加以直白的議論,,而是先活畫(huà)出詩(shī)人的樂(lè)天與幽默:東坡先生飽食之后,閑得無(wú)事,,便摩挲著肚皮漫步,,不論是民居還是僧舍,只要看到修長(zhǎng)的綠竹,,就拄著拐杖敲門(mén)要細(xì)加欣賞,。而后寫(xiě)詩(shī)人初見(jiàn)海棠的詫異與驚喜:忽然看到絕代的艷色出現(xiàn)在我這衰朽之身面前,不禁無(wú)言接息,,擦拭著有病的眼睛凝視著她,。僻陋的黃州怎么會(huì)有這么高貴的海棠花呢。莫非是好事者從西蜀移來(lái)的,。但是詩(shī)人很快又作出了否定:一寸多長(zhǎng)的幼苗,,怎么能夠從遠(yuǎn)在千里之外的西蜀移植呢,。肯定是鴻鵠銜來(lái)了種子落到此地才得以成長(zhǎng)為這么一株明艷照人的鮮花,。
詩(shī)人面對(duì)著來(lái)自故鄉(xiāng)西蜀的海棠,,不禁產(chǎn)生了同是天涯淪落人的感覺(jué),一陣酸楚涌上心來(lái),,于是便痛飲一樽美酒,,歌吟出這首詩(shī)篇。最后兩句是尾聲:明朝酒醒之后,,作者他還會(huì)獨(dú)自到來(lái),,只怕那時(shí)海棠的花瓣已如雪片紛紛飛落,不忍觸摸了,。這句雖是懸想之詞,,卻是至情之語(yǔ)。
全詩(shī)的最大特色是以物喻人,,而且每一描寫(xiě)都貼切自然,。如海棠自西蜀來(lái)黃州的揣測(cè)實(shí)是詩(shī)人自身際遇的暗喻,而海棠在黃州“苦幽獨(dú)”的精神苦悶同樣是詩(shī)人自指,,不過(guò)詩(shī)人雖然暗用心機(jī)進(jìn)行比附,,卻并不顯得生硬單調(diào)。雖是寫(xiě)“苦”,,卻常雜以愉快而幽默的笑語(yǔ),,苦中有樂(lè),苦樂(lè)交織,,使詩(shī)歌顯出一種獨(dú)特的格調(diào),。而其寫(xiě)物抒情,也正如紀(jì)昀所評(píng)“風(fēng)姿高秀,,興像微深”,,實(shí)在是蘇軾詩(shī)中的精品。
海棠全文及譯文篇九
甚春來(lái),、冷煙凄雨,,朝朝遲了芳信。驀然作暖晴三日,,又覺(jué)萬(wàn)姝嬌困,。霜點(diǎn)鬢。潘令老,,年年不帶看花分,。才情減盡。悵玉局飛仙,,石湖絕筆,,孤負(fù)這風(fēng)韻,。
傾城色,懊惱佳人薄命,。墻頭岑寂誰(shuí)問(wèn),。東風(fēng)日暮無(wú)聊賴(lài),吹得胭脂成粉,。君細(xì)認(rèn)?;ü簿?,古來(lái)二事天尤吝。年光去迅,。漫綠葉成陰,,青苔滿地,做得異時(shí)恨,。
《摸魚(yú)兒·海棠》是南宋詞人劉克莊所作的一首詞,。詞人在詞中對(duì)花抒懷,借花言志,,運(yùn)用典故和精致細(xì)膩的語(yǔ)言將自己的人生際遇與海棠的命運(yùn)相結(jié)合,,立意深遠(yuǎn),感情真摯,。
自人春后,,就一直陰雨綿綿,寒意未盡,,導(dǎo)致海棠到了花期還遲遲沒(méi)有綻放,;等到前些時(shí)候天氣突然晴朗起來(lái),初開(kāi)放的嬌嫩花朵卻又因難以承受一連三天的日曬而懨懨欲睡,,仿佛一位位慵懶欲睡的小美人,。我兩鬢已有星星白發(fā),猶如霜華點(diǎn)綴,。疑惑該不是由于日漸衰老,,因而不再有賞花的緣分了吧?人當(dāng)老去,,才思銳減,,情懷也不復(fù)如昔年之健,恨無(wú)五色彩筆以歌詠海棠的風(fēng)采格致,,愧對(duì)名花,。
更使我懊惱的是,海棠花也和那些薄命麗姝一樣,,空有傾國(guó)傾城的容貌,,卻遇不著愛(ài)賞,、衛(wèi)護(hù)她們的人。她們寂寞地從院墻背后探出頭來(lái),,秀靨半露,,可是又見(jiàn)誰(shuí)來(lái)關(guān)懷她們?只有那東風(fēng)在夕陽(yáng)西下之時(shí),,百無(wú)聊賴(lài)之際,,吹去了她們臉上的胭脂,使她們的臉色一天天變得憔悴泛白,。名葩易萎,,佳釀難熟,古往今來(lái),,這兩樣物事,,是天公最為吝嗇,斷不肯輕付與人的,。光陰腳步匆匆,,眼看著夏天就要來(lái)臨。到那時(shí),,樹(shù)上固然是綠葉繁茂,,卻再見(jiàn)不著海棠花的倩影;就連地下也將鋪滿蒼苔,,繽紛的落英也將無(wú)跡可尋,。綿綿此恨,還不知怎樣消遣,。
摸魚(yú)兒:唐教坊曲有《摸魚(yú)子》,,宋人始見(jiàn)晁補(bǔ)之詞,名《摸魚(yú)兒》,?!对~譜》以晁補(bǔ)之、辛棄疾,、張炎三家詞為正體,。晁詞一百一十六字。上片五十七字,,十句六仄韻,;下片五十九字,十一句七仄韻,。前片第四韻,、后片第五韻的十字句,須一氣呵成,,句式可以靈活,。另有《買(mǎi)陂塘》,、《邁陂塘》、《陂塘柳》,、《雙蕖怨》,、《山鬼謠》、《安慶摸》等名稱(chēng),。
甚:為什么,。
遲了芳信:指遲遲未開(kāi)花。
驀(mò)然:突然地,。
萬(wàn)姝(shū):萬(wàn)花,。
嬌因:花欲開(kāi)狀。
潘令:晉潘岳,,曾為河陽(yáng)令,愛(ài)花,,多樹(shù)桃李,,人稱(chēng)河陽(yáng)一縣花。其《秋興賦序》自嘆:“余春秋三十有二,,始見(jiàn)二毛,。”
不成:難道,。
分(fèn):緣分,。
玉局:指蘇軾。蘇軾晚年曾提舉玉局觀,,有詠海棠之作多篇,。
飛仙:會(huì)飛的仙人,此處比喻仙逝,。
石湖:指范成大,,石湖乃其自號(hào)。亦有詠海棠之作傳世,。
佳人:指海棠花,。
胭(yān)脂(zhī)成粉:比喻花凋零。
不成:難道,。
嘉定年間(1208-1224),,詞人任建陽(yáng)(今屬福建)令時(shí),賦了一首《落梅》詩(shī),,因詩(shī)中有“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,,卻忌孤高不主張”詩(shī)句,被人指控為“訕謗當(dāng)國(guó)”,,一再被黜,,坐廢十年,,此即“落梅”詩(shī)案。這首《海棠》詞當(dāng)是這一時(shí)期的作品,。在詞中,,詞人以海棠的遲開(kāi)、被冷落與最后的凋零自況,,并用潘岳,、蘇軾、范成大三位歷史人物作比,,表達(dá)了自己對(duì)因詩(shī)被貶的不滿,,也流露出珍惜光陰及時(shí)行樂(lè)的消極情緒。
這是一首借寫(xiě)海棠花而暗指自身經(jīng)歷的詞,,借物言志是此詞的好處,。
老天爺仿佛是有意和愛(ài)花的詞人作對(duì),入春以來(lái),,低溫陰雨,,連綿不斷,已經(jīng)過(guò)了花期的海棠還遲遲未開(kāi),。好不容易天放晴了 ,,蓓蕾初吐,偏又暴暖三日,,嬌嫩的花兒搭拉下腦袋,,仿佛一位位慵懶欲睡的小美人。詞人兩鬢已有星星白發(fā),,猶如霜華點(diǎn)綴,。他疑惑該不是由于日漸衰老,因而不再有賞花的緣份了吧,?人當(dāng)老去,,才思銳減,情懷也不復(fù)如昔年之健,,恨無(wú)五色彩筆以歌詠海棠的風(fēng)采格致,,愧對(duì)名花呵!
更使詞人懊惱的是,,海棠花也和那些薄命麗姝一樣,,空有傾國(guó)傾城的容貌,卻遇不著愛(ài)賞,、衛(wèi)護(hù)她們的人,。她們寂寞地從院墻背后探出頭來(lái) ,秀靨半露,可是又見(jiàn)誰(shuí)來(lái)關(guān)懷她們呢,?只有那東風(fēng)在夕陽(yáng)西下之時(shí),,百無(wú)聊賴(lài)之際,吹去了她們臉上的胭脂,,使她們的臉色一天天變得憔悴泛白,。詞人感概萬(wàn)端:名葩易萎,佳釀難熟,,古往今來(lái),,這兩樣物事,是天公最為吝嗇,,斷不肯輕付與人的,!光陰腳步匆匆,眼看著夏天就要來(lái)臨,。到那時(shí),,樹(shù)上固然是綠葉繁茂,卻再見(jiàn)不著海棠花的倩影,;就連地下也將鋪滿蒼苔,,繽紛的落英也將無(wú)跡可尋。綿綿此恨,,還不知怎樣消遣哩,!綜觀全詞,,真正扣合海棠特征的筆墨實(shí)際上僅有“胭脂成粉”一句:海棠含苞待放之時(shí)為深紅色,,等到花瓣舒展開(kāi)來(lái),便漸漸褪淡而至于粉紅了,。然而這正是此詞的長(zhǎng)處 ,。正因?yàn)樵~人詠物而不粘滯于斯物,所以才能夠騰出筆來(lái),,淋漓盡致地抒發(fā)自己那一腔熾熱的愛(ài)花,、惜花之情。具體地說(shuō),,起首“甚春來(lái),、冷煙凄雨”一問(wèn),就有對(duì)于那“做冷欺花”的造物主無(wú)限嗔怪之意,。次句“ 朝朝遲了芳信”,,下“朝朝”二字,更活畫(huà)花期既誤,,詞人天天翹首掐指相盼計(jì)日之焦慮,。以上二句,是詞人愛(ài)花惜花于海棠未花之前也,。繼云“ 驀然作暖晴三日,,又覺(jué)萬(wàn)姝嬌困”,,對(duì)于初開(kāi)之花的疼惜,一如對(duì)于扶床弱步之小囡,。繼云“傾成色,,懊惱佳人薄命,墻頭岑寂誰(shuí)問(wèn) ”,,對(duì)于盛開(kāi)之花的愛(ài)憐 ,,儼然像是在為待字未嫁的相鄰嬌娃而嘆息?!皷|風(fēng)日暮無(wú)聊賴(lài),,吹得胭脂成粉 ”,對(duì)于行將凋零之花的傷感,,則不啻是向韶華轉(zhuǎn)逝的空閨少婦一掬同情之淚了:分三階段寫(xiě)來(lái),、都是愛(ài)花惜花于海棠已花之時(shí)也。最后以“漫綠葉成陰,,青苔滿地,,做得異時(shí)恨”作結(jié),懸想未來(lái),,情深一往,,是仍將愛(ài)花惜花于海棠無(wú)花之后也。全篇循序漸進(jìn),,脈絡(luò)井井,,寫(xiě)盡了作者對(duì)海棠花的鐘愛(ài)深惜。
作為南宋后期的愛(ài)國(guó)志士,,劉克莊一向耿介剛直,。這一點(diǎn)頗不為當(dāng)政者所容,屢被罷官,。仕途冷暖,,于風(fēng)雨如晦之時(shí),感受更深,。因此詞人眼中的海棠也就不純?nèi)皇呛L亩谌肓俗髡叩木?,“似花還似非花”,作者與海棠在情感深處得到了溝通,。既屬詠花,,故作者自比潘令,便有“ 一客不煩二主”之妙,?!坝窬帧敝^蘇軾,“石湖 ”則是范成大的自號(hào)。這兩位本朝的文豪都酷愛(ài)海棠并為她題寫(xiě)過(guò)膾炙人口的詩(shī)篇,,如蘇氏之“東風(fēng)裊裊泛崇光,,香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去,,故燒高燭照紅妝 ”(《海棠》)范氏之“低花妨帽小攜筇,,深淺胭脂一萬(wàn)重。不用高燒銀燭照,,暖云烘日正春濃 ”(《聞石湖海棠盛開(kāi)亟攜家過(guò)之三絕》其三)等等,。詠海棠而寫(xiě)出蘇、范二公,,較前泛用潘岳事,,更為貼切。
一闋之中,,雖三見(jiàn)古人 ,,但各派各的用場(chǎng),“潘令”是自況,,“ 玉局 ”,、“石湖”是反襯,用事命筆,,錯(cuò)落有致,,自然淵雅 。這亦是本篇的成功之處,?!帮w仙”、“絕筆”云云,,是詞人悵恨二公仙逝,,不能再傳海棠之神韻,。但是詞人對(duì)海棠的拳拳眷戀之情,,絕不亞于東坡、石湖,,因此盡管自己才情不及二公,,仍然不肯擱筆,而愿竭盡全力為海棠傳神韻,。
名家點(diǎn)評(píng)
明代文學(xué)家陳霆《渚山堂詞話》卷一:劉后村作《摸魚(yú)兒》以詠海棠,,后闋云:“君試論,花共酒,、古來(lái)二字天猶吝,。年光更迅。謾綠葉成陰,青苔滿地,,做取異恨,。”舊見(jiàn)瞿山陽(yáng)《摸魚(yú)兒》尾云:一怕綠葉成陰,,紅花結(jié)子,,留作異時(shí)恨?!贝煤蟠寰涓?。或者宗吉誦劉詞久熟,,不覺(jué)用為己語(yǔ)耶,。不然,則連盜數(shù)言熟婆亦白知懈,。
海棠全文及譯文篇十
海棠何事忽摧隤,?今日繁花為底開(kāi)?
應(yīng)是北堂增壽考,,一陽(yáng)旋復(fù)占先梅,。
隤:通“頹”。
底:何,。
北堂:母親的代稱(chēng),,已見(jiàn)于小說(shuō)前面薛寶釵給林黛玉的詩(shī)。壽考,,長(zhǎng)壽,,“考”是老的意思。
一陽(yáng)旋復(fù):冬至陰極陽(yáng)回,。占先梅,,說(shuō)海棠比梅花搶先了一步開(kāi)。
(1)隤:通“頹”,。
(2)底:何,。
(3)北堂:母親的代稱(chēng),已見(jiàn)于小說(shuō)前面薛寶釵給林黛玉的詩(shī),。壽考,,長(zhǎng)壽,“考”是老的意思,。
(4)一陽(yáng)旋復(fù):冬至陰極陽(yáng)回,。占先梅,說(shuō)海棠比梅花搶先了一步開(kāi),。
《紅樓夢(mèng)》八十回以后為續(xù)補(bǔ)文字,,非曹雪芹所作,。《賞海棠花妖詩(shī)》出自第九十四回,,共有三首,。這首《賞海棠花妖詩(shī)·海棠何事忽摧隤》就是其中之一,為賈寶玉所作,。小說(shuō)中,,怡紅院里的海棠本來(lái)枯萎了幾棵,忽然冬日開(kāi)花,,賈赦,、賈政說(shuō)是花妖作怪,賈母說(shuō)是喜兆,,命人備酒賞花,。賈寶玉等人“彼此都要討老太太的喜歡”,就做了詩(shī),。
八十回之前,,曹雪芹讓海棠在晴雯死時(shí)枯萎了,這象征著大觀園女兒的命運(yùn),。這里,,續(xù)書(shū)者讓海棠花也像氣候的“陰極陽(yáng)回”那樣能夠死而復(fù)生,這也是一種象征,,它與原本該“一敗涂地”的賈府后來(lái)衰而復(fù)興一樣,,都反映了續(xù)書(shū)者的創(chuàng)作思想與堅(jiān)持“按跡循蹤”的曹雪芹是不同的。續(xù)書(shū)者在小說(shuō)中寧可“失真”,,也要頑強(qiáng)地表現(xiàn)自己維護(hù)傳統(tǒng)制度和這個(gè)大家庭利益的主觀愿望,。
賈母說(shuō):“我不大懂詩(shī),聽(tīng)去倒是蘭兒的好,,環(huán)兒做的不好,。”這是因?yàn)樗矚g聽(tīng)吉利話,。其實(shí)三首詩(shī)都做得很蹩腳,。別人還可以,連賈寶玉也寫(xiě)得如此笨拙,,毫無(wú)詩(shī)意,,這與小說(shuō)前面的描寫(xiě)是不符合的,。而且,,這個(gè)“古今不肖無(wú)雙”的傳統(tǒng)叛逆者,在這里卻成了一個(gè)善于說(shuō)好話,、能迎合長(zhǎng)輩心理的孝子,,這種轉(zhuǎn)變也很驚人,。
海棠全文及譯文篇十一
成都城南有蜀王舊苑,尤多梅,,皆二百余年古木,。
斜陽(yáng)廢苑朱門(mén)閉,吊興亡,、遺恨淚痕里,。淡淡宮梅,也依然,、點(diǎn)酥剪水,。凝愁處,似憶宣華舊事,。
行人別有凄涼意,,折幽香、誰(shuí)與寄千里,。佇立江皋,,杳難逢、隴頭歸騎,。音塵遠(yuǎn),,楚天危樓獨(dú)倚。
夕陽(yáng)西下,,舊苑大門(mén)緊閉,。追念以往的興旺與衰敗,只留下一眼淚痕,。淡淡梅花,,依舊如初,襯出水中凄涼,。凝固在哀愁之處,,好像在回憶宣華苑,以及蜀國(guó)舊事,。
路過(guò)來(lái)往行人別有一番凄涼的意味。折下花香,,誰(shuí)又將它寄到千里之外?獨(dú)自站在江邊,,自知難相逢,回頭騎馬遠(yuǎn)去,。馬蹄聲遠(yuǎn)去,,只留下這樓獨(dú)自倚靠,。
月上海棠:詞牌名。此調(diào)有兩體,,七十字者,見(jiàn)《梅苑》無(wú)名氏詞,,又名《玉關(guān)遙》;九十一字者,,見(jiàn)姜夔《白石詞》,,又名《月上海棠慢》。
蜀王舊苑:名合江園,,在成都西南十五六里處,。是五代蜀王賞梅消閑的別苑。據(jù)宋人記載,,園中芳華樓前后種梅極多,。
點(diǎn)酥:喻梅花素雅嬌美的花瓣,。語(yǔ)本蘇軾《臘梅一首贈(zèng)趙景貺》詩(shī):“天公點(diǎn)酥作梅花?!?/p>
剪水:輕輕拂拭水面,。
宣華:指成都宣華苑,為五代蜀王的宮苑,。
江皋(gāo):江岸邊。
隴頭:隴山之頭,。代指陜西、甘肅一帶,。
楚天:古時(shí)長(zhǎng)江中下游一帶屬楚,故用以泛指南方的天空,。
這首詞,作者借宮梅的“凝愁憶舊”,,抒寫(xiě)自己對(duì)成都蜀王舊苑的憑吊,。上片從舊苑梅花而引起懷古之情,。下片因梅而憶人,。“折幽香,、誰(shuí)與寄千里”,,表現(xiàn)了詩(shī)人“別有凄涼意”。全詞凄惻哀婉,,幽雅含蓄,。
海棠全文及譯文篇十二
東風(fēng)裊裊泛崇光,香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊,。
只恐夜深花睡去,,故燒高燭照紅妝。
裊裊的東風(fēng)足拂暖意融融,,春色更濃,。移朵的香氣融在朦朧的霧里,而月亮已經(jīng)移過(guò)了院中的回廊,。
只害怕夜深人靜移兒獨(dú)自開(kāi)放無(wú)人欣賞,,特意點(diǎn)燃蠟燭來(lái)照亮海棠的美麗姿容。
東風(fēng):春風(fēng),。裊裊:微風(fēng)輕輕足拂的樣子,。一作“渺渺”。
泛:搖動(dòng),。
崇光:高貴華美的光澤,,指正在增長(zhǎng)的春光。
空蒙:一作“霏霏”,。
夜深移睡去:暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故,。史載,昔明皇召貴妃同宴,,而妃宿酒未醒,,帝曰:“海棠睡未足也?!?/p>
故:于是,。紅妝:用美女比海棠。故燒高燭照紅妝:一作“高燒銀燭照紅妝”,。
首句是起,。詩(shī)人寫(xiě)道:“東風(fēng)裊裊泛崇光?!?“東風(fēng)”即春風(fēng),。“裊裊”形容煙氣繚繞升騰,?!皷|風(fēng)裊裊”這里形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)?;昧恕冻o·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng),,洞庭波兮木葉下”(秋風(fēng)吹來(lái)啊陣陣清涼,洞庭起浪啊落葉飄揚(yáng)).之句,,屬于用典中的“語(yǔ)典”,。“泛”即彌漫,?!俺绻狻笔侵刚谠鲩L(zhǎng)的春光?!俺纭蓖瞥?,引申為“增長(zhǎng)”。其中,,詩(shī)人在此用一“泛”字,,活化出了春意濃濃的景象,也為海棠的盛開(kāi)營(yíng)造氛圍,。
次句是承句,。詩(shī)人寫(xiě)道:“香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊?!边@一句側(cè)寫(xiě)海棠,。“香霧”指的是氤氳的霧氣中的海棠花香,?!翱彰伞奔醇?xì)雨(煙霧)迷茫的樣子。南朝齊謝眺《觀朝雨》中寫(xiě)道:“空蒙如薄霧,,散漫似輕埃,。”唐代杜甫的《渼陂西南臺(tái)》中寫(xiě)道:“仿像識(shí)鮫人,,空蒙辨魚(yú)艇,。”宋代蘇軾 《飲湖上初晴后雨》中:“水光瀲滟晴方好,,山色空蒙雨亦奇,。”這里,“香霧空蒙”描寫(xiě)了海棠陣陣幽香,,在氤氳的霧氣中彌漫開(kāi)來(lái)的景象,。詩(shī)人從嗅覺(jué)的角度來(lái)寫(xiě),香飄四溢,,不但擴(kuò)大了詩(shī)歌的空間,,也提高詩(shī)歌的審美境界?!霸罗D(zhuǎn)廊”即月亮已轉(zhuǎn)過(guò)回廊那邊去了,,照不到這海棠花,。其中的“轉(zhuǎn)”字,,不但表明了月光動(dòng)態(tài)性,給詩(shī)歌增添空間感,,也暗示夜已深而人難以入眠的寂寞之感,。
后兩句寫(xiě)愛(ài)花心事。第三句轉(zhuǎn)句,。詩(shī)人首先寫(xiě)道:“只恐夜深花睡去,。”這一句緊承第二句而轉(zhuǎn),,擔(dān)心“夜深花睡去”,。這一句是全詩(shī)的關(guān)鍵句,是從上面描寫(xiě)環(huán)境進(jìn)入到描寫(xiě)人物的內(nèi)心世界中,,表現(xiàn)了賞花者的心態(tài),。上面寫(xiě) “月轉(zhuǎn)廊”,月光再也照不到海棠了,。其中,,一個(gè)“只”,可以說(shuō)虛詞表意,,深化了愛(ài)花人的癡情,。一個(gè)“恐”字,不但強(qiáng)調(diào)了詩(shī)人對(duì)海棠的癡情,,更暗示了自己的孤寂,、冷清。最后是合句,。
詩(shī)人接著寫(xiě)道:“故燒高燭照紅妝,。”這一句將愛(ài)花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn),?!肮省奔此灾猓小疤匾舛鵀椤敝狻M瑫r(shí),,這一句運(yùn)用了唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故,。據(jù)宋釋惠洪在《冷齋夜話》中記載,唐明皇登沉香亭,,召太真妃,,于時(shí)卯醉未醒,命高力士使侍兒扶掖而至,。妃子醉顏殘妝,,鬢亂釵橫,不能再拜,。明皇笑日:“豈妃子醉,,直海棠睡未足耳!”這里,,“紅妝”表面指海棠,,實(shí)則詩(shī)人在此運(yùn)用了擬人的修辭手法,表明了自己對(duì)心上人的思念,??梢哉f(shuō),詩(shī)人以花喻人,,不但含蓄,,而且給人以審美想象。
“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”,,這是一處精彩的對(duì)比,,月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了,那般刻薄寡恩,,竟然不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái),。于是作者用高燒的紅燭,為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗,。此處隱約可見(jiàn)詩(shī)人的俠義與厚道,。“照紅妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字,,極寫(xiě)海棠的嬌艷嫵媚,。“燒”“照”兩字表面上都寫(xiě)作者對(duì)花的喜愛(ài)與呵護(hù),,其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡,。他想在“玩物”(賞花)中獲得對(duì)痛苦的超脫,哪怕這只是片刻的超脫也好,。雖然花兒盛開(kāi)了,,就向衰敗邁進(jìn)了一步,盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤,但他想過(guò)這種我行我素,、自得其樂(lè)的生活的積極心態(tài),,沒(méi)有誰(shuí)可以阻撓。
全詩(shī)語(yǔ)言淺近而情意深永,。寫(xiě)此詩(shī)時(shí),,詩(shī)人雖已過(guò)不惑之年,但此詩(shī)卻沒(méi)有給人以頹唐,、萎靡之氣,,從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩(shī)人的達(dá)觀、瀟灑的胸襟,。
這首詩(shī)寫(xiě)作于公元1084年(宋神宗元豐七年),,當(dāng)時(shí)已是作者被貶黃州(今湖北黃岡)任團(tuán)練副使已經(jīng)五個(gè)年頭。
海棠全文及譯文篇十三
故園今日海棠開(kāi),,夢(mèng)入江西錦繡堆,。
萬(wàn)物皆春人獨(dú)老,,一年過(guò)社燕方回,。
似青似白天濃淡,欲墮還飛絮往來(lái),。
無(wú)那風(fēng)光餐不得,,遣詩(shī)招入翠瓊杯。
竹邊臺(tái)榭水邊亭,,不要人隨只獨(dú)行,。
乍暖柳條無(wú)氣力,淡晴花影不分明,。
一番過(guò)雨來(lái)幽徑,,無(wú)數(shù)新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉,,兩年寒食負(fù)先生,。
《春晴懷故園海棠二首》是宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里的組詩(shī)作品。這兩首詩(shī)借景抒情,,融情入境,。第一首以浪漫的構(gòu)思,奇特的設(shè)想,,表現(xiàn)了作者熱愛(ài)故園春光的真摯感情,;第二首寫(xiě)詩(shī)人漫步于水榭亭邊的幽徑,柳條,、花影,、幽徑、鳥(niǎo)鳴,淡晴之景迷蒙幽寂,,烘托了詩(shī)人宦游異地的孤寂落寞的心境和對(duì)故園海棠的懷想之情,。詩(shī)歌構(gòu)思精巧,,意境優(yōu)美,,表現(xiàn)婉曲,,韻味幽深,,別具風(fēng)采,。
今天天氣晴朗,,春風(fēng)和暖,,正是家鄉(xiāng)海棠開(kāi)花的時(shí)候,;我在夢(mèng)中回到江西吉州吉水老家,,看到了海棠一朵一朵都開(kāi)了,,這繁花就像美麗的錦繡堆起來(lái)似的。
此時(shí)雖大地回春,,萬(wàn)物欣欣向榮,,但人卻老了;每年過(guò)了社日,,燕子才飛回來(lái),。
春天像青又像白、不濃又不淡的天色,,正是初晴景象,;就在這春空里,柳絮將飛又落下,。
無(wú)奈這美好的春日風(fēng)光吃不得,,那么就讓詩(shī)歌把它招引到翡翠瓊瑤做的酒杯中來(lái)吧。
這里竹邊有臺(tái)榭,,水邊有亭子,,風(fēng)景秀美,環(huán)境清幽,,不需要隨從,,獨(dú)自一人在這里漫步就很好。
春天初暖,,柳葉吐芽,,迎風(fēng)起舞,嫵媚多嬌,;盛開(kāi)的花朵在陽(yáng)光照映下倩影婆娑,,朦朧惝恍。
經(jīng)過(guò)一番雨沖刷的園林,,道路更潔凈,,顯得更幽深,;那剛飛出窩的小鳥(niǎo)更顯得歡快,鳥(niǎo)啼聲此起彼伏,,悅耳娛心,。
這里的風(fēng)景固然美麗,可惜少了豐滿美麗的海棠花,;那故鄉(xiāng)的海棠花已經(jīng)辜負(fù)了兩個(gè)寒食沒(méi)見(jiàn)到了,。
⑴社:社日。古時(shí)祭灶神(土地神)之日,,有春,、秋二社,春社是向社神祈請(qǐng)豐年之祭,,秋社是收獲后報(bào)謝社神之祭,。
⑵無(wú)那:無(wú)奈。
⑶翠紗紅映肉:語(yǔ)出蘇軾詩(shī)《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》:“朱唇得酒暈生臉,,翠袖卷紗紅映肉,。”形容海棠的淡紅淺暈,。
⑷末兩句作者原注:“予去年正月離家之官,,蓋兩年不見(jiàn)海棠矣!”
《春晴懷故園海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,,當(dāng)時(shí)作者離家宦游,,正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說(shuō)這組詩(shī)作于淳熙八年(1181年),。
淳熙六年(1179年)正月,楊萬(wàn)里離家南行赴廣州任職,,三月抵達(dá)廣州官舍,。此時(shí)詩(shī)人雖已經(jīng)五十多歲了,但憂國(guó)憂民之心不減當(dāng)年,,他對(duì)國(guó)家分裂,,北方大好河山淪于敵手,感到悲憤,。他對(duì)宋孝宗重用奸黨,,打擊忠臣,不圖恢復(fù),,甚為憂慮,。他因直言諫諍,屢遭排斥,,官職頻遷,,心情頗為憂郁,,對(duì)于仕宦有些厭倦,因而產(chǎn)生歸隱之念,。他在《四月十三日度鄱陽(yáng)湖》詩(shī)中說(shuō):“游倦當(dāng)自歸,,非為猿鶴怨?!惫噬先魏?,常有嘆老嗟衰、思鄉(xiāng)懷舊之感,。這組詩(shī)就是在這種心情下寫(xiě)的,。
第一首詩(shī)開(kāi)頭點(diǎn)題,寫(xiě)春晴懷念故園(家鄉(xiāng))的海棠,。俗話說(shuō),,“日有所思,夜有所夢(mèng)”,。想海棠,,真的夢(mèng)見(jiàn)家鄉(xiāng)繁花似錦的海棠。當(dāng)然,,也不一定真的做了這種好夢(mèng),,詩(shī)人有時(shí)喜歡假托夢(mèng)境來(lái)表現(xiàn)極端想念。也就是借“有所夢(mèng)”,,來(lái)表現(xiàn)“有所思”,。如果以為詩(shī)中寫(xiě)夢(mèng),都是真的做夢(mèng),,那就被詩(shī)人瞞過(guò)了,。寫(xiě)夢(mèng)只是一種手段,目的在于表達(dá)思念之情,。
頷聯(lián),、頸聯(lián)寫(xiě)夢(mèng)醒之后,眼前所見(jiàn)之景,。第三句,,“萬(wàn)物皆春”明點(diǎn)“春”字。作者從春日海棠開(kāi)花,,想到萬(wàn)物回春,,又聯(lián)想到自己將要老了。春天,,古時(shí)叫“青春”,,后來(lái),人在青年時(shí)期也叫“青春”,。春天的景色和青春的少年,,是很和諧的,,都富有生氣??墒沁@里卻把春景和老人擺在一起,,這不僅不協(xié)調(diào),而且形成一種對(duì)比,,是生氣勃勃和衰颯老氣的對(duì)比,。這里有意拿春景來(lái)反襯自己虛度年華,寄托了無(wú)限感慨,,也激起了對(duì)春天的熱愛(ài),。第四句,“一年過(guò)社”暗點(diǎn)“春”字,。這里說(shuō)的是春社,。燕子是候鳥(niǎo),過(guò)了春社日(春分前后),,才從南方海島上飛回,。這一句和上句相呼應(yīng),以燕子飛回,,補(bǔ)充說(shuō)明“萬(wàn)物皆春”,,使人感到花也春,鳥(niǎo)也春,。
第三聯(lián)出句寫(xiě)空中浮云,,時(shí)多時(shí)少,故天色像青像白,、或濃或淡,,正是初晴景象。對(duì)句以直白之語(yǔ),,將柳絮將飛又墮的神態(tài)寫(xiě)出來(lái),。這柳絮像是要掉下來(lái),卻又飛上去,,上上下下,來(lái)來(lái)往往,,飄個(gè)不停,。這一聯(lián)也是形容“萬(wàn)物皆春”,使人感到天空也是春,,柳絮也是春,。最后一聯(lián)說(shuō),無(wú)奈(無(wú)那)這美好的春日風(fēng)光吃不得,,那么就讓詩(shī)歌(遣詩(shī))把它招引到翡翠瓊瑤(美玉)做的酒杯中來(lái)吧,。晉朝陸機(jī)《日出東南隅行》說(shuō)“秀色若可餐”,,作者在這里一反其意,說(shuō)春光“餐不得”,;然而卻又天真地設(shè)想:吟詩(shī),,讓詩(shī)把它引到酒杯里,就可以連同酒一起喝下去了,。正是用這種浪漫天真的構(gòu)思,,表現(xiàn)了作者熱愛(ài)故園春光的真摯感情。
第二首詩(shī)首聯(lián)拈出一個(gè)“行”字,,為全詩(shī)之眼,。上一首,作者是站在一個(gè)固定的位置上,,觀察四周的景色,。在這一首中,作者已由靜觀轉(zhuǎn)入游賞,,以下數(shù)句,,都是游覽所得,故其描寫(xiě),,更富有變化,。“行”前加一“獨(dú)”字,,就突出了作者此時(shí)孤寂,、無(wú)聊之情。中間兩聯(lián),,俱寫(xiě)眼前之景致,,繪形、繪聲,、繪色,,動(dòng)靜結(jié)合。眼前景色,,固然很美麗,,但詩(shī)人總覺(jué)得少了些什么,因此尾聯(lián)提出“只欠”二字,。因?yàn)樽髡呋掠嗡l(xiāng),,已兩年不見(jiàn)海棠,對(duì)景生情,,頓生感慨,。結(jié)句言自己辜負(fù)了兩個(gè)春天。詩(shī)中所寫(xiě)春天景象,,非不美好,,而作者卻有枉拋光陰之嘆,,可見(jiàn)眼前景色,徒增煩惱,。詩(shī)人重筆疊寫(xiě),,也只是為了襯托此時(shí)愁對(duì)春晴的孤寂心情,以及對(duì)故園海棠的無(wú)限懷念,。
第一首以海棠起,,第二首以海棠收,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),,對(duì)仗工整,,語(yǔ)言明白自然,若信口而出,,其實(shí)用字精準(zhǔn),,化用前人詩(shī)句也渾然無(wú)跡,體現(xiàn)出深厚的詩(shī)學(xué)功底,,從中也可看出楊萬(wàn)里對(duì)江西詩(shī)派并非全然拋卻,,而是有所繼承。
《春晴懷故園海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,,當(dāng)時(shí)作者離家宦游,,正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說(shuō)這組詩(shī)作于淳熙八年(1181年),。
淳熙六年(1179年)正月,,楊萬(wàn)里離家南行赴廣州任職,三月抵達(dá)廣州官舍,。此時(shí)詩(shī)人雖已經(jīng)五十多歲了,,但憂國(guó)憂民之心不減當(dāng)年,他對(duì)國(guó)家分裂,,北方大好河山淪于敵手,,感到悲憤。他對(duì)宋孝宗重用奸黨,,打擊忠臣,,不圖恢復(fù),甚為憂慮,。他因直言諫諍,,屢遭排斥,官職頻遷,,心情頗為憂郁,對(duì)于仕宦有些厭倦,,因而產(chǎn)生歸隱之念,。他在《四月十三日度鄱陽(yáng)湖》詩(shī)中說(shuō):“游倦當(dāng)自歸,,非為猿鶴怨?!惫噬先魏?,常有嘆老嗟衰、思鄉(xiāng)懷舊之感,。這組詩(shī)就是在這種心情下寫(xiě)的,。
海棠全文及譯文篇十四
海棠亭午沾疏雨。便一餉,、胭脂盡吐,。老去惜花心,相對(duì)花無(wú)語(yǔ),。
羽書(shū)萬(wàn)里飛來(lái)處,。報(bào)掃蕩、狐嗥兔舞,。濯錦古江頭,,飛景還如許。
長(zhǎng)著海棠的亭子中午時(shí)分還淋著細(xì)雨,,僅僅片刻之后,,鮮艷的花朵就全部開(kāi)放了。老去的人愛(ài)憐著嬌嫩的花蕊,,對(duì)著海棠花什么都說(shuō)不出口,。
從軍書(shū)急報(bào)傳來(lái)的萬(wàn)里之外,傳來(lái)了蒙古人大肆掃蕩侵犯的消息,??蓱z錦江頭處的川蜀之地,戰(zhàn)火依然那樣,,沒(méi)有停息啊,。
疏雨:細(xì)雨。
一餉:吃一頓飯的時(shí)間,,片刻,。柳永《鶴沖天》:青春都一餉。餉,,古代指軍糧,,飯食。
胭脂:用于化妝或者作畫(huà)的紅色顏料,,
此處指鮮艷的花朵惜:憐愛(ài),。
羽書(shū):古代的緊急軍事文書(shū)插有羽毛,故稱(chēng)羽書(shū)。
狐嗥兔舞:指蒙古人的侵犯,。詞人作此詞的三年前,,蒙古軍便開(kāi)始侵?jǐn)_四川,作此詞的一年前,,蒙古軍已連敗宋軍,,到達(dá)合州(今合川)。
濯錦古江:即錦江,。代指遭受戰(zhàn)火的四川,,至今四川還有以“濯錦之江”命名的錦江區(qū)。
飛景:寶劍名,。這里代表戰(zhàn)火,。
這首詞借寫(xiě)海棠,抒發(fā)自己心憂國(guó)事的悲慨和壯心不已的豪情,。作者在慶無(wú)府(今寧波)任沿海制監(jiān)大使時(shí),,已是六十五歲了,之前曾幾度官居臺(tái)輔,,又幾度削職,,經(jīng)歷了宦海幾多沉浮,意氣未免有些消沉了,。但他在慶元任內(nèi)仍克盡職守,,并寫(xiě)有詩(shī)詞作品三百余首,佳作亦有多篇,,讀此詞可見(jiàn)其心跡之一斑,。
“對(duì)海棠有賦”,開(kāi)頭便詠海棠,?!昂L耐の缯词栌辏阋火A,、胭脂盡吐,。”清明時(shí)節(jié),,節(jié)物風(fēng)光變化迅速,。中午下了陣“疏雨”,頃刻間海棠就大放光艷了,,“一餉”,、“盡”將花開(kāi)之快,觀賞者的快感傳神地表達(dá)出來(lái),,叫人多么驚喜,。而這海棠沾雨之后更顯得鮮活冶艷,,就叫人更加喜愛(ài)了。詞人老大風(fēng)情減,,面對(duì)如此國(guó)色,,似乎有點(diǎn)不知所措了?!袄先ハЩㄐ模鄬?duì)花無(wú)語(yǔ),?!奔t顏皓首,兩相對(duì)待,,在這“無(wú)語(yǔ)”中我們不難體會(huì)作者自憐衰疲之意,。
下片由眼前的海棠而聯(lián)想四川的戰(zhàn)況?!坝饡?shū)萬(wàn)里飛來(lái)處,,報(bào)掃蕩、狐嗥兔舞,?!薄昂仆梦琛敝该晒湃敕浮菨撟鞔嗽~的前三年,,蒙古就開(kāi)始侵?jǐn)_四川,,前一年蒙古可汗蒙哥親率十萬(wàn)軍隊(duì)自六盤(pán)山撲向川蜀,連敗宋軍,,但到達(dá)合州(今合川)時(shí),,遇到守將王堅(jiān)的頑強(qiáng)抵抗,蒙古派往招降的使臣也被王堅(jiān)處死,,這使蒙哥的軍事行動(dòng)受到很大挫折,,因此曾一度考慮退兵。這大約就是捷書(shū)所報(bào)的內(nèi)容,。詞人以跳躍式思維寫(xiě)此事,,可以想見(jiàn)他心情的振奮?!板\古江頭,,飛景還如許!”這兩句的意思就是:錦江頭(以代蜀)的海棠,,還是那般艷麗,!這里又用“濯錦”二字,海棠花就顯得更美了,,真是錦上添花,。“江頭”前又著一“古”字,似乎表示:我華夏古來(lái)繁華之地,,豈容狐兔闖來(lái),!
這首詞寫(xiě)詞人在衰暮之年觀賞海棠,聯(lián)想“海棠國(guó)”的戰(zhàn)局,,表現(xiàn)了烈士暮年心憂國(guó)事的忠忱,。
海棠全文及譯文篇十五
洞戶(hù)深深掩。笑世間,、濃脂膩粉,,那般妝點(diǎn)。
認(rèn)取朦朧明月下,,不許東風(fēng)偷飐,。
偏觸動(dòng)、詞人系念,。
昨日微陰今日雨,,好春光有限無(wú)馀欠。
肯為我,,一時(shí)暫,。
冰綃霧縠誰(shuí)烘染?愛(ài)依依,、柔條照水,,靚妝清艷。
墻角綠陰欄外影,,印上蕓窗冰簟,。
隔一片、清陰暗澹,。
不是封姨情太薄,,是盈盈樹(shù)底魂難懺。
春欲暮,,易生感,。
飐:吹動(dòng)。
系念:掛念,。
好春光有限無(wú)馀欠:意思是春光雖是有限的,,但現(xiàn)在,它卻盡情表現(xiàn)出來(lái)了,。
暫:停下腳步,。
冰綃:透明如冰的綃紗。綃,,生絲織成的薄紗,。霧縠,,陣陣的霧氣??e是一種紗皺形狀,,此處形容霧。
愛(ài)依依:依依可愛(ài),。
柔條:嫩枝,,柔軟的枝條。
靚妝:秀麗的裝扮,,光彩照人,。
蕓窗:即窗子。蕓是形容它有香氣,。
冰簟:竹席,。
澹:同“淡”,。
封姨:古代神話中的風(fēng)神。
盈盈:滿,。
魂難懺:魂系夢(mèng)繞地留戀春光,。懺,悔,。
飐:吹動(dòng),。
系念:掛念。
好春光有限無(wú)馀欠:意思是春光雖是有限的,,但現(xiàn)在,,它卻盡情表現(xiàn)出來(lái)了。
暫:停下腳步,。
冰綃:透明如冰的綃紗,。綃,生絲織成的薄紗,。
霧縠,,陣陣的霧氣??e是一種紗皺形狀,,此處形容霧。
愛(ài)依依:依依可愛(ài),。
柔條:嫩枝,,柔軟的枝條。
靚妝:秀麗的裝扮,,光彩照人,。
蕓窗:即窗子,。蕓是形容它有香氣。
冰?。褐裣?。
澹:同“淡”。
封姨:古代神話中的風(fēng)神,。
盈盈:滿,。
魂難懺:魂系夢(mèng)繞地留戀春光。懺,,悔,。
上片開(kāi)首,作者采用用對(duì)比的手法說(shuō):“洞戶(hù)深深掩,。笑世間,、濃脂膩粉,那般妝點(diǎn),?!泵鑼?xiě)那白海棠的可愛(ài),說(shuō)它素潔的淡妝,,是不以濃妝艷抹為美的,。此處特點(diǎn)是詞人用了擬人化的口吻,同時(shí)這里也映射,、批評(píng)了世俗的審美,。隨即詞人又贊美白海棠“認(rèn)取朦朧明月下,不許東風(fēng)偷飐”,。說(shuō)它不欲白日中在東風(fēng)撥動(dòng)下搔首弄姿,,招惹狂蜂浪蝶。在朦朧明月下,,尤其展示了它的美,。桃李無(wú)言,下自成蹊,,它“偏觸動(dòng),、詞人系念”。詞中對(duì)白海棠的贊美,,表現(xiàn)了詞人與世俗的審美傾向的不同,。詞人又感嘆如觀賞到白海棠的開(kāi)放一樣,“好春光”是不多的,。而“昨日微陰今日雨”,,是詞人希望天公能夠?yàn)樽约憾嗔粢恍┟髅牡臅r(shí)光,哪怕是僅如片刻的“一時(shí)暫”,,這是詞人對(duì)春的留戀,。
下片,,詞境又進(jìn)一步擴(kuò)展,而以“冰綃霧縠”句為過(guò)渡,。這里詞人用絲綢織品的美麗,,來(lái)比喻白海棠開(kāi)放時(shí)的美麗春光,襯托白海棠,。問(wèn)“誰(shuí)烘染”,,實(shí)際是用疑問(wèn)來(lái)贊嘆花被烘染得更美。這春光如一副畫(huà)一般,。下面就是這畫(huà)面的描述:“愛(ài)依依,、柔條照水,靚妝清艷,?!彼叺牧鴹l,依依映照,,一片光彩美麗,。還有“墻角綠陰欄外影”,這影子照射在蕓窗上,,照射到床席上。中間,,還有被什么隔開(kāi)的一片“清陰暗?!保鹊?。這里詞人解答了自己過(guò)片所提出的“誰(shuí)烘染”的疑問(wèn),。詞人對(duì)于“烘染”著白海棠的一片春花,作了盡情的渲染,。當(dāng)然,,這些都是詞人審美欣賞的表現(xiàn)。作為同時(shí)也擅長(zhǎng)繪畫(huà)的詞人,,在整首作品中,,也表現(xiàn)著詞中有畫(huà)的特點(diǎn)。最后,,詞人又未免感傷地說(shuō):“不是封姨情太薄,,是盈盈樹(shù)底魂難懺?!卑缀L拈_(kāi)在晚春,,這時(shí),樹(shù)木已盈盈茂盛,,花魂卻難以挽留了,,而不能怪是封姨鼓風(fēng),,吹折了它。對(duì)于詞主人公來(lái)說(shuō),,也觸景生情,,故發(fā)出了“春欲暮,易生感”的喟嘆,。