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暮春文言文翻譯篇一

卷珠簾·記得來(lái)時(shí)春未暮

宋代： 魏夫人

記得來(lái)時(shí)春未暮,，執(zhí)手攀花，袖染花梢露,。暗卜春心共花語(yǔ),，爭(zhēng)尋雙朵爭(zhēng)先去。

多情因甚相辜負(fù),，輕拆輕離,，欲向誰(shuí)分訴。淚濕海棠花枝處,，東君空把奴分付,。

記得來(lái)時(shí)春未暮，執(zhí)手攀花,，袖染花梢露,。暗卜春心共花語(yǔ)，爭(zhēng)尋雙朵爭(zhēng)先去,。

記得你來(lái)的時(shí)候還沒到春末,，你我執(zhí)手攀花,，花枝上的露水沾濕了衣袖。暗香初戀時(shí)光,，盼望海棠能給以啟示,，爭(zhēng)先去尋并蒂雙花以證愛情能美滿久長(zhǎng)。

多情因甚相辜負(fù),，輕拆輕離,，欲向誰(shuí)分訴。淚濕海棠花枝處,，東君空把奴分付,。

你為何要辜負(fù)我的一片情意，輕易毀約,，令人一腔幽恨,，欲訴無(wú)門。再次來(lái)到曾經(jīng)的花樹下,，只能暗暗垂淚,。春之神啊,！你為何把我交付給這樣無(wú)情之人,。

記得來(lái)時(shí)春未暮，執(zhí)手攀花,，袖染花梢(shāo)露,。暗卜春心共花語(yǔ)，爭(zhēng)尋雙朵爭(zhēng)先去,。

多情因甚相辜負(fù),，輕拆輕離，欲向誰(shuí)分訴,。淚濕海棠花枝處,，東君空把奴分付。

分付：交給,。

上片首句以“記得”引入回憶,，“春未暮”點(diǎn)明時(shí)間。以下二句,，攝取典型的動(dòng)作細(xì)節(jié),，描繪了一個(gè)富于情趣的生活場(chǎng)景。這兩句寫的是：當(dāng)海棠花開放的時(shí)候,，少女進(jìn)入了幸福的熱戀,，她和戀人“執(zhí)手攀花”，歌笑逗鬧，情投意合,。這兩句將人與花結(jié)合來(lái)寫,，沾帶晨露的嬌艷海棠，深情脈脈的純潔女郎,，交相輝映,，渾化為一?！鞍挡贰眱删鋵懗隽颂煺鏌o(wú)邪的少女對(duì)純真的愛情和幸福,，懷著赤誠(chéng)的祈望和熱烈的追求,。她暗自想象自己懷春初戀前景,，乃至癡情地希望海棠能給以啟示，尋到開蒂花,，贏得愛神的庇護(hù)滿意而歸,。“暗卜春心”句表現(xiàn)少女初戀時(shí)的微妙的心理：“爭(zhēng)尋雙朵爭(zhēng)先去”,，寫少女與情人心心相印,，爭(zhēng)先去尋并蒂雙花以證他們的愛情美滿久長(zhǎng)。

下片情緒頓轉(zhuǎn),，女主人公傾訴愛情生活的不幸和委曲,。過片三句，直吐胸臆,，說情人不知為何負(fù)心,，輕易毀約，辜負(fù)了自己一片癡情,，令人一腔幽恨,，欲訴無(wú)門?！岸嗲椤笔菍?duì)情人的俗稱,，宋元俗語(yǔ)，詞曲中屢見,。兩個(gè)“輕”字，既是對(duì)對(duì)方的詰責(zé),，又是對(duì)命運(yùn)的控訴,，種種復(fù)雜的感情凝鑄成這幾句率直、外露,、一瀉無(wú)余的“分訴”,。煞拍二句，歸結(jié)到少女對(duì)花傷心，自悲感情虛擲,，與開端幾句呼應(yīng),。東君，司春之神,。付,，發(fā)落之意。時(shí)至暮春,，少女只得到當(dāng)初與負(fù)心人嬉游徘徊的花下暗暗地落淚,，因?yàn)楹Ｌ氖撬龕矍楸瘎〉囊娮C，海棠最了解她的癡情,，也看清了薄幸人的負(fù)心,。當(dāng)時(shí)，她曾“共花語(yǔ)”,，此時(shí)無(wú)人“分訴”,，只可向海棠傾灑悲淚，表明心跡了,。她埋怨春之神把她打發(fā)到這海棠花下的愛情圈子里,，頗具無(wú)理之妙。

此詞結(jié)構(gòu)上采用了今昔對(duì)比的形式,，詞的上片描寫熱烈的戀情,，下片詞意、情緒急轉(zhuǎn)而下,，傾訴了抒情女主人公對(duì)愛情橫遭不幸而觸發(fā)的悲苦與絕望,，以及對(duì)薄幸男子的不滿和詰責(zé)。這種結(jié)構(gòu),，勾畫出女主人公愛情生活中由對(duì)幸福的追求,、向往、期盼轉(zhuǎn)向?qū)τ诓恍颐\(yùn)的怨恨,、悲傷,、懊悔這一心路歷程，有力地渲染出佳人薄命的主題,。

暮春文言文翻譯篇二

門外無(wú)人問落花,，綠陰冉冉遍天涯。

林鶯啼到無(wú)聲處,，青草池塘獨(dú)聽蛙,。

暮春時(shí)節(jié)，已沒有人過問路上的落花,，只見濃郁的樹蔭,，無(wú)邊無(wú)際,，遍及天涯。林間的黃鶯早已不再啼叫了,，只能獨(dú)自一人邁向長(zhǎng)滿青草的池塘畔,，去聆聽青蛙的叫聲。

①綠陰：綠樹濃蔭,。

②冉冉：慢慢地,，或柔軟下垂。

③天涯：天邊,。此指廣闊大地,。

④獨(dú)聽蛙：只聽見蛙鳴聲。

這是一首描寫暮春景物的詩(shī),。首先描寫花,、鳥、葉,，襯托出“暮”字,，點(diǎn)明題意。明媚的春天已經(jīng)悄然消失了,，花兒落了，大地上已萬(wàn)木蔥蘢,；鶯歌歇了,，青草池塘處處有蛙聲。一番感嘆,，抒發(fā)了詩(shī)人的惜春之情,。兩兩相對(duì)，把暮春時(shí)節(jié)的那種繁盛和熱鬧的景象生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái),。

暮春文言文翻譯篇三

遙夜亭皋閑信步,。才過清明，漸覺傷春暮,。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住,。朦朧淡月云來(lái)去。

桃杏依稀香暗渡,。誰(shuí)在秋千,，笑里輕輕語(yǔ)。一寸相思千萬(wàn)緒,。人間沒個(gè)安排處,。

夜間在亭臺(tái)上踱著步子，不知道為何清明剛過,，便已經(jīng)感覺到了春天逝去的氣息,。夜里飄來(lái)零零落落的幾點(diǎn)雨滴，月亮在云朵的環(huán)繞下，散發(fā)著朦朧的光澤,。

桃花,、杏花在暗夜的空氣中散發(fā)著幽香，不知道在園內(nèi)蕩著秋千,，輕聲說笑的女子是誰(shuí),？對(duì)她千萬(wàn)般思念，在遼闊的天地里,，竟無(wú)一處可以安排“我”的相思愁緒,。

①蝶戀花，詞牌名,，分上下兩闋,，共六十個(gè)字，一般用來(lái)填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容,。此詞于《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》,、《古今詩(shī)余醉》等本中均有題作“春暮”,。

②遙夜：長(zhǎng)夜。亭皋：水邊的平地,?！稘h書·司馬相如傳上》：“亭皋千里，靡不被筑,?！遍e：吳本《二主詞》誤作“閉”。信：吳訥本,、呂遠(yuǎn)本,、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”。王仲聞《南唐二主詞校訂》云：“倒步不可解,，必信步之誤,。”劉繼增《南唐二主詞箋》云：“舊鈔本作信,?！?/p>

③風(fēng)約住：下了幾點(diǎn)雨又停住,，就象雨被風(fēng)管束住似的,。

④杏：《尊前集》、《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《類編草堂詩(shī)余》,、《詞的》,、《古今詞統(tǒng)》作“杏”?！稓W陽(yáng)文忠近體樂府》注：“一作杏,。”依依：《歐陽(yáng)文忠公近體樂府》,、《醉翁琴趣外篇》,、《樂府雅詞》、《花庵詞選》,、《類編草堂詩(shī)余》,、《唐宋諸賢絕妙詞選》、毛訂《草堂詩(shī)余》,、《詞的》,、《古今詞統(tǒng)》均作“依稀”?！稓W陽(yáng)文忠近體樂府》羅泌校語(yǔ)云：“一作無(wú)言,。”暗度：不知不覺中過去,。春暗度：《尊前集》作“風(fēng)暗度”,。《歐陽(yáng)文忠近體樂府》,、《花庵詞選》,、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》,、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》,、《詞的》,、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》,、《歷代詩(shī)余》,、《全唐詩(shī)》作“香暗度”。

⑤誰(shuí)：《樂府雅詞》作“誰(shuí)”,?！稓W陽(yáng)文忠公近體樂府》羅泌校語(yǔ)云：“誰(shuí)，一作人,?！痹冢骸稓W陽(yáng)文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》,、《樂府雅詞》作“上”,?！稓W陽(yáng)文忠公近體樂府》注：“一作在?！?/p>

⑥一寸：指心,，喻其小。緒：連綿不斷的情絲,?！扒f(wàn)緒”有千絲萬(wàn)縷的意思。

⑦安排：安置,，安放,。

賞析

“遙夜”交待時(shí)間，夜色未深,，但也入夜有一段時(shí)間了,。詞人“信步”上著一個(gè)“閑”字，點(diǎn)染出一副隨意舉步,、漫不經(jīng)心的樣子,。“才過清明,，漸覺傷春暮”是無(wú)理之語(yǔ),。按說“清明才過”，春光正好,，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了,，看來(lái)“閑信步”當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。

上片最后兩句是詞人耳目所見,，剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲,，卻被春風(fēng)擋住而聽不到了。天上的月亮因積有云層而朦朧不明,。這兩句寫景,，清新淡雅而又流轉(zhuǎn)自然。

過片謂這時(shí)雖說已過了桃杏盛開的花期,，但余香依稀可聞,。人為淡月、微云,、陣陣清風(fēng),、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了,。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng),。

下片二、三句詞意陡轉(zhuǎn),。詞人遐想聯(lián)翩之際,，聽到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語(yǔ),，她們說些什么聽不清楚，但不斷傳來(lái)的鶯語(yǔ),，對(duì)他來(lái)說是一番誘惑,。

結(jié)尾兩句，寫詞人因意中人不身邊,，以致常?；?duì)繅?mèng)縈。今夜出來(lái)漫步,，便有可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦,。舉天地之大，竟無(wú)一處可以安排作者的愁緒,，由此可見其徬徨,、感傷與苦悶的程度之深。

簡(jiǎn)評(píng)

時(shí)節(jié)已過清明,，桃杏芳香依然,。小雨之后，淡月朦朧,。信步亭皋,，忽聞秋千架上，笑語(yǔ)輕盈,，勾起了心中的萬(wàn)縷相思,。詩(shī)人把惜春、傷春與懷人的思緒,，融為一體,。全詞寫得輕柔纖巧，婉麗多姿,。

此詞通過作者暮春夜晚漫步時(shí)所見的景色,，表達(dá)了詞人起伏揚(yáng)抑的傷春、相思情懷,。全詞以清景無(wú)限來(lái)烘托、暗示人物情感的變化,，營(yíng)造出一種深婉優(yōu)美的意境,。寫景鮮明，抒情真摯,，語(yǔ)言淺近,，讀來(lái)委婉動(dòng)人，藝術(shù)上確有不凡之處,。

賞析

這是一首抒情詞,，寫的是作者在夜間出外散步時(shí)的所見所聞和引起的一系列感慨,。

詞的開頭就點(diǎn)明了散步的時(shí)間和地點(diǎn)：水邊平地，剛過清明的暮春之際,。作者是一個(gè)多愁善感的人,，為春光將逝而感傷，因而在夜間不愿就寢,，索性出門跑到水邊空曠之地獨(dú)自徘徊,。“數(shù)點(diǎn)”兩句是他的耳聞目見：剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲,，卻被吹來(lái)的春風(fēng)攔住而聽不見了,。“約”字煉得極為出色,。天上的月亮因積有云層而艨朧不明,，一個(gè)“淡”字用得形象而生動(dòng)?！霸苼?lái)去”三字不但形象鮮明,，而且把約住雨聲的風(fēng)的作用也表露出來(lái)了。這兩句,，上句是耳聞,，下句則是目見，行筆錯(cuò)落有致,。

下片起句卻是從嗅覺得來(lái),。剛過清明，正是桃花杏花盛開之際,，值此月夜,，輕風(fēng)送來(lái)花香，沁人心脾,。由于是朦朧月色,，紅的桃花白的杏花自然看不分明，只是“依稀”可見,，而花香也只能感覺是暗中送到,。作者在這里用的是白描手法，卻極真實(shí),。下面“秋千”兩句,，曾影響了以后的蘇東坡。蘇軾也用《蝶戀花》調(diào),，其下片就從李詞脫胎而來(lái),。蘇詞云：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無(wú)情惱?！碧扑文觊g流行秋千游戲,，富貴人家多設(shè)置秋千取樂。此時(shí)作者閑步水邊,，風(fēng)聲,、月色、花香觸動(dòng)情懷,、引起遐想之際,，忽然聽到近處有婦女在打秋千，傳來(lái)一陣陣輕聲笑語(yǔ),。作秋千戲者說些什么話雖聽不真切,，但不斷飄來(lái)的鶯鳴燕囀，對(duì)他來(lái)說卻是一番刺激,。從結(jié)尾兩句,，可知作者因意中人不在身邊，以致經(jīng)常使他魂?duì)繅?mèng)縈,。今夜出來(lái)漫步,，也可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦?！耙淮纭敝感闹?。，一顆心總是思念對(duì)方,，牽動(dòng)情懷千頭萬(wàn)緒,，因而感到人間雖然廣闊無(wú)邊能容納萬(wàn)物，可是竟沒有一個(gè)可以安排自己的愁緒的地方,。一副彷徨無(wú)告之態(tài)可掬,。作者其所以因春暮而感傷，月夜出來(lái)在水邊躑躅,，從詞的終拍兩句可以找到答案,。

這首詞是典型的婉約詞，是當(dāng)時(shí)詞風(fēng)影響下的產(chǎn)物,。雖無(wú)積極意義,，但寫景鮮明。寫情真切,，以景人情，情景交融,，極其自然,。而詞中不用典故,，語(yǔ)言淺近，讀起來(lái)委婉動(dòng)人,。所以,，此詞在藝術(shù)表現(xiàn)上有它的特色。

暮春文言文翻譯篇四

帝里春晚,。重門深院,。草綠階前，暮天雁斷,。樓上遠(yuǎn)信誰(shuí)傳,。恨綿綿。

多情自是多沾惹,。難拚舍又是寒食也,。秋千巷陌，人靜皎月初斜,。浸梨花,。

《怨王孫·春暮》是宋代詞人李清照的詞作。此詞主旨為思婦念遠(yuǎn),，通過描寫春暮時(shí)節(jié)的景物以及女主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想,，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)京城思婦獨(dú)處深閨的形象。全詞語(yǔ)言工巧,，情感真摯,，尤其是詞的結(jié)尾以白描手法描摹月色，更見詞人遣詞之精工,。

在京城的暮春時(shí)節(jié),，在重重門庭、深深院落中,，階前綠草萋萋,，黃昏的天空，看不見大雁的蹤影,。佇立樓上等候音訊,，而音訊全無(wú)，心中幽恨綿綿不絕,。

多情人當(dāng)是多煩惱,，想不思念心里卻又難以割舍，倏忽間寒食節(jié)又到了,。夜深人靜,，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜,，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里,。

⑴怨王孫：詞牌名，有多體,。據(jù)《詞譜》,，此調(diào)以秦觀同名單調(diào)詞為正體。此詞為變格,，雙調(diào)五十三字,。

⑵帝里：猶帝鄉(xiāng)、帝京,，指皇帝住的地方,，也就是京城。這里指東京汴梁,。

⑶遠(yuǎn)信：遠(yuǎn)方的書信,、消息。

⑷拚（pàn）舍：割舍,，舍棄,。

⑷寒食：節(jié)日名，在清明前一日或二日,，焚火三天,，只吃冷食，所以稱寒食,。

⑹梨花：此處為見梨花思遠(yuǎn)人之意,。梨，諧音“離”,。

這首詞當(dāng)為李清照婚后作于汴京,，或與《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》作于同時(shí)，是在暮春時(shí)節(jié),，趙明誠(chéng)出游不歸,，李清照幽居獨(dú)處所作。

這首詞通過描寫春暮時(shí)節(jié)的景物和描繪主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想,，刻畫了少婦獨(dú)處深閨的形象,。愛人不在身邊，閨中寂寞無(wú)聊,，又正是紅花衰敗,，“草綠階前”的暮春時(shí)候，閨中少婦更提不起興趣外出賞春游玩,，只是深院重門緊閉,，獨(dú)對(duì)空閨,，任憑離別的思緒糾纏環(huán)繞于心頭。思念丈夫之情難卻,，盼人不歸,，登樓眺望也是無(wú)濟(jì)于事。更何況天色已昏黑,，連能夠?yàn)槿藗魉蜁诺拇笱阋部床灰姟Ｋ?，即使是將自己一腔的相思情懷寫成書信,，也無(wú)由寄達(dá)。詞人自知“多情”無(wú)法“拚舍”,，只得默默忍受,。這時(shí)，閨房外面的秋千無(wú)人問津,，周圍靜悄悄的,，惟見明月升起，將銀輝灑向梨花,，也灑向大地,。詞人在閨樓里枯坐了一天，從白天到昏暮到皎月升起,。閨閣思婦對(duì)丈夫感情之濃厚,，思念之愁苦，于此可見,。

開篇“帝里春晚”點(diǎn)明時(shí)地,。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開的季節(jié),?！爸亻T深院”，是李清照獨(dú)處時(shí)的周遭環(huán)境氛圍,?！爸亻T”顯其府第之森嚴(yán)，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵,。在京城的暮春時(shí)節(jié),，本是熱鬧繁華，鶯飛燕舞的大好時(shí)光,，而女詞人卻是獨(dú)自在“重門深院”里,，無(wú)法與丈夫一同去親近大自然，不禁叫人頓生愁怨,?！安菥G階前,，暮天雁斷”兩句意味十分深厚。庭前草綠,，讓人憶及“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋?！蹦禾煅銛?，古時(shí)傳說稱雁能傳書?！兑患裘贰ぜt藕香殘玉簟秋》“云中誰(shuí)寄錦書來(lái),，雁字回時(shí)，月滿西樓”,，此處是說雁書已斷,，音訊不知?！皹巧线h(yuǎn)信誰(shuí)傳,？恨綿綿?！崩钋逭赵谖鳂峭娡ルA前春草綠了,，天色漸晚，天邊歸雁已無(wú)蹤影,。雁且知?dú)w,，人竟不返，勾起她無(wú)窮怨意,。如今雁影都不見,，音訊杳無(wú)，心中幽恨綿綿不絕,。

過片“多情自是多沾惹,，難拼舍，又是寒食也”三句把詞人內(nèi)心無(wú)比復(fù)雜的感情很精當(dāng)巧妙地表現(xiàn)出來(lái),。她自怨多情善感,，登樓望遠(yuǎn)易生掛念，而多情則多煩惱,。然而卻又難以割舍,，倏忽間發(fā)覺又一個(gè)寒食已近。這一句“又是寒食也”很是生動(dòng),，雖然語(yǔ)言淺近,，但是格調(diào)雅致。最后“秋千巷陌,，人靜皎月初斜,，浸梨花”三句托出一個(gè)凄清皎潔,、如夢(mèng)如幻的境界。夜來(lái)寂靜一片,，秋千無(wú)人打,，巷陌無(wú)人行，唯有清輝皎潔的月光,，宛如一汪清水,，浸潤(rùn)著梨花。這里運(yùn)用諧音雙關(guān),，“梨”借作“離”,。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒。這離愁輕如云,，薄如霧，如月光綿綿不絕,，在心頭縈回不去,。這個(gè)結(jié)尾寫得幽靜、清奇,、夢(mèng)幻,。帝里暮春，夜深人靜,。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳,，街巷里已經(jīng)不見人影。天上斜掛的明月皎潔輕寒,。那樹樹梨花沐浴在月光下,，如夢(mèng)如幻?！袄婊ā庇袝r(shí)也隱指眼淚,，如“淚帶梨花”。梨樹在春末開花,，其花色白而艷美,，故古人常以梨花之飄落來(lái)形容女子楚楚動(dòng)人的眼淚?！皽I帶梨花”的名句有唐白居易《長(zhǎng)恨歌》：“玉容寂寞淚闌干,，梨花一枝春帶雨?！惫蚀颂帯扒锴锬?，人靜皎月初斜，浸梨花”也有離情難抑以致眼中噙淚之意,。李清照筆下的這種離人憑樓望遠(yuǎn),、月浸梨花的景象和溫庭筠《菩薩蠻·滿宮明月梨花白》中的“滿宮明月梨花白,，故人萬(wàn)里關(guān)山隔”的情境非常相似。詞的最后以白描手法,，將月色描摹得如此傳神,，可見作者動(dòng)筆的靈巧，遣詞的精工,。

明·楊慎：（評(píng)“多情自是多沾惹”句）至情,。（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)余》卷二）

明·沈際飛：賀詞“多情多感”，猶少此“難拚舍”三字,。又云：元人樂府率以“也”字葉成妙句,，殆祖此。（《草堂詩(shī)余正集》卷一）

明·李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”,，何組織之工?。ㄔu(píng)語(yǔ)）此詞可以“王孫不歸兮，春草萋萋兮”參看,。（《草堂詩(shī)余雋》卷二）

明·卓人月：元詞多以“也”字葉成妙句,，殆祖此。（《古今詞統(tǒng)》卷七）

清·王士禛：“皎月”“梨花”本是平平,，得一“浸”字,，妙絕千古，與“月明如水浸宮殿”同工,。（《花草蒙拾》）

清·吳灝：易安以詞擅長(zhǎng),，揮灑俊逸，亦能琢煉,。最愛其“草綠階前,，暮天雁斷”，極似唐人,。（《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一）

暮春文言文翻譯篇五

春色將闌,，鶯聲漸老。

紅英落盡春梅小,。

畫堂人靜雨蒙蒙,，屏山半掩余香裊。

密約沉沉,，離情杳杳,。

菱花塵滿慵將照。

倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂,，長(zhǎng)空黯淡連芳草,。

春色將盡，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞,，滿地落花堆積,，稀疏的青梅斜掛枝頭,，眼見到了春末夏初了。濛濛細(xì)雨中,，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫閣外,，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏風(fēng)后裊裊散來(lái),，更添了幾分幽幽的心事,。

遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年,，依然杳無(wú)音訊,，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開,，菱飾塵灰滿,，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上,，心下縱有萬(wàn)語(yǔ)千言,，卻又向誰(shuí)人說起？惟有無(wú)語(yǔ)凝噎,，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的,，黯然地銜著綿綿不盡的芳草,，一如我的思念。

踏莎（suō）行：詞牌名,。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等,。雙調(diào)五十八字，仄韻,。

闌（lán）：殘,，盡，晚,。

紅英：紅花,。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡?！?/p>

屏山：指屏風(fēng),。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子,，呵花滿翠鬟,，鴛枕映屏山?！?/p>

密約：指男女之間互訴衷情,，暗約佳期,。沉沉：深沉,。此指重大之事，即終身之事,。

杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無(wú)邊際,。

菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子,。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來(lái)照,。慵：懶散。將：拿,。

銷魂：形容極度傷心,。

【評(píng)解】

這首詞即景寫閨情，上片描繪暮春季節(jié),，微雨濛濛,，寂寥無(wú)人的景象。下片寫兩地音書隔絕,，閨中人倚樓遠(yuǎn)望,，只見芳草連天，陰云蔽空,，心中更覺憂郁愁苦,。詞風(fēng)婉麗凄惻，清新典雅,。

【集評(píng)】

靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞也是依托之作,。倚樓少婦比自己，所望密約者為朝廷,。依本傳所載,，更以為罷知青州時(shí)所作。但無(wú)佐證,，謹(jǐn)附此意供參考,。

《唐宋詞選注》：《四庫(kù)提要》稱寇凖的詩(shī)作“含思凄惋，綽有晚唐之致”,?！昂计嗤铩保嗫捎脕?lái)評(píng)他的詞,。

宋人胡仔稱寇準(zhǔn)“詩(shī)思凄婉,，蓋富于情者?！边@一評(píng)語(yǔ),，用以評(píng)析寇準(zhǔn)的詞作也是恰當(dāng)?shù)摹＿@首閨怨詞便體現(xiàn)了上述藝術(shù)特色。詞中以細(xì)膩有致,、沉郁多情的語(yǔ)言,，以寫景起，情由景生,，又以寫景結(jié),，以景結(jié)情，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別遠(yuǎn)人的孤寂情懷抒寫得委婉動(dòng)人,。全詞情景交融,，意境渾然，風(fēng)格清新,，語(yǔ)言曉暢,，堪稱閨怨詞中的佳作。

上片起首三句寫暮春殘景,，首句是概括性的敘述,，第二句是寫耳中所聞，第三句是目中所見,。這三句,，營(yíng)造出衰殘、遲暮的情致,，為寫女主人公的傷春情懷制造了氣氛,。

接著由室外景轉(zhuǎn)向室內(nèi)來(lái)，由寫景轉(zhuǎn)到寫人,。房屋是華美的,，此刻靜無(wú)人聲，但覺細(xì)雨濛濛,；屏風(fēng)掩住了室內(nèi)景象，只見那尚未燃盡的沉香,，余煙裊裊,。

這是以“余香裊裊”來(lái)襯托室內(nèi)環(huán)境的靜這兩句，含蓄地寫出了女主人公對(duì)于遠(yuǎn)人無(wú)結(jié)果的,、渺茫的期待,。

過片寫女主人公在落寞失望中，又一次回憶起昔日依依惜別時(shí)那私下的約言,，然而對(duì)方一直音信杳然,。

這兩句，把女主人公那種深以往昔戀情為念的內(nèi)心情愫,，深沉地表達(dá)出來(lái)了,。“菱花塵滿慵將照”，寫女主人公懶于對(duì)鏡梳妝,，鏡匣很久不打開,，那上面都積滿塵土了。這三句連貫直下,，把她為情所苦,，但卻決不負(fù)情的`心愫，通過句句加深,，層層加重的復(fù)疊手法,，表現(xiàn)得沉摯凝煉。結(jié)拍寫女主人公心情極度難過,，似乎魂都為之“銷”,，于是去倚樓望遠(yuǎn)，可是這時(shí)候眼睛所能望見的,，只是長(zhǎng)空暗淡,、芳香連綿。而翹望著的那個(gè)人,，卻始終不見歸來(lái),！這兩句以寫景收束全篇，余韻無(wú)窮,。

這首傷時(shí)惜別之作,，寫得情思綿綿，凄婉動(dòng)人,。

詞中雖然先寫景后寫情,，但景中也是寄寓深情的。全詞于字里行間處處躍動(dòng)著抒情女主人公對(duì)于紅英落盡,、芳歇春去的感傷與惋嘆,，流露出一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情,，讀之令人銷魂,。

暮春文言文翻譯篇六

幾許傷春春復(fù)暮。楊柳清陰,，偏礙游絲度,。天際小山桃葉步。白頭花滿湔裙處,。

竟日微吟長(zhǎng)短句,。簾影燈昏，心寄胡琴語(yǔ),。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住,。朦朧淡月云來(lái)去。

多少回傷春又到了春暮，楊柳樹濃濃的清蔭,，妨礙著游絲度過,。遠(yuǎn)處的小山邊是桃葉埠，白花盛開的河邊是她洗裙的地方,。

我整天輕聲吟誦詩(shī)句,，在簾影之下暗燈前，讓胡琴聲把我心聲吐,。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)止住,，月色朦朧薄云飄來(lái)飄去。

春復(fù)暮：春天又將盡,。

游絲：空氣中浮游的蜘蛛所吐之絲,。又，香爐中裊裊飄浮之煙亦稱游絲,。

天際小山：形容古代青年女子所畫淡眉的顏色像遠(yuǎn)在天邊的小山,。

桃葉步：桃葉山，在今江蘇六合,。桃葉,，晉代王獻(xiàn)之的妾名，后來(lái)成為女子的代稱,。步,，江邊可以系舟停船之處，即“埠”,。

湔裙：洗裙,。湔，洗滌,。

竟日：整日,，整天。

胡琴：唐宋時(shí)期,，凡來(lái)自西北各民族的弦樂器統(tǒng)稱胡琴,。

風(fēng)約住：指雨聲被風(fēng)攔住,。約，攔,、束,。

朦朧：模糊不清的樣子。

這是一首傷春懷人之作,。上片寫暮春之景,。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭，已阻礙了游絲的飛度,，游絲這里喻指相思心緒,。桃花渡口、開滿白蕷花的水邊,，那正是兩人分手的地方,。下片抒寫相思之情。終日枯坐,，難覓佳句,，繚亂胡琴，夾雜風(fēng)雨,，長(zhǎng)夜不成眠,，惟有淡月相伴。

開篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情,，為全詞奠定了憂傷的感情基調(diào),。暮春時(shí)節(jié)是多愁之人最難度過的時(shí)段之一，正是“惜春長(zhǎng)怕花開早,，何況落紅無(wú)數(shù)”（辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》）,。傷心人對(duì)傷心景，難免更增幾分煩惱,。于是見楊柳柔條上纏繞著的幾縷游絲,，也會(huì)生出幾許嗔怪，全忘了柳陰清涼的好處,?！捌弊职言~人如游絲般浮動(dòng)的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆,。

“天際”二句,，抒發(fā)了詞人對(duì)戀人的思念。這兩句寫天邊的小山觸發(fā)了詞人的情思,，同想起與戀人間發(fā)生的故事,。滿懷著王獻(xiàn)之對(duì)待愛妾桃葉般的深情，望著眼前鋪滿水面的白藏花,，他的腦海中呈現(xiàn)出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景,。那時(shí)的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對(duì)比,。

上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合,，把詞人多情善感的心緒及對(duì)戀人無(wú)處不在的思念細(xì)膩地呈現(xiàn)在讀者的面前?！疤胰~步”典故的運(yùn)用尤佳,，今古相融,、虛實(shí)相生中，巧妙而又含蓄,。

下片“競(jìng)?cè)铡比?，詞人把春日的感傷、相思的煎熬都寄托在了憂傷的小詞和凄苦的胡琴聲中,?！案?jìng)?cè)瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h(yuǎn)綿長(zhǎng)。而當(dāng)夜幕降臨,，伴著昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影,，詞人的心事逐漸凝重，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無(wú)言的訴說,。至此,，全詞的感情達(dá)到高潮，最為動(dòng)人,。末二句感情色彩由濃變淡,。當(dāng)清風(fēng)送走凄雨，流云掩映淡月,，作者的愁情也隨著景物的變化呈現(xiàn)出月華般的朦朧與蒼茫,。結(jié)尾二句，語(yǔ)雖淡而饒富情味,，讓人陷入一片清愁之中,。

此詞寫景、敘事,，把由日及夜所見之景,、所做之事，與舊日之事和傷春之情,、相思之苦相結(jié)合,，跳躍的詩(shī)思中蘊(yùn)涵著清新平淡的韻味和真摯深刻的情感，表達(dá)含蓄而見波瀾,，其寄情之景語(yǔ)尤其值得品讀,。賀鑄詞多濃艷之語(yǔ)，多慷慨之詞,，而這首小詞頗顯清新淡雅,，這正說明作者風(fēng)格的多樣性。

這首詞約作于宋哲宗紹圣三年丙子（1096年）三四月間,，為傷春懷人之作,。紹圣三年二月。賀鑄曾到過揚(yáng)州,，稍后又到金陵,。這首詞很可能是詞人身居金陵，同憶揚(yáng)州情事之作,，有同時(shí)的《獻(xiàn)金杯》一詞可相參看,。又據(jù)詞題，這首詞可能是友人徐冠卿曾先贈(zèng)一首詞后作者稍改動(dòng)所成,。

暮春文言文翻譯篇七

朝代：宋代

作者：葛長(zhǎng)庚

綠暗紅稀春已暮,，燕子銜泥，飛入垂楊處,。柳絮欲停風(fēng)不住,，杜鵑聲里山無(wú)數(shù)。

竹杖芒鞋無(wú)定據(jù),，穿過溪南,，獨(dú)木橫橋路。樵子漁師來(lái)又去,，一川風(fēng)月誰(shuí)為主,。

①綠暗紅稀：花落葉茂,，春光將盡,。

這首詞，《詞綜》作于真人詞,。玉蟾先生《詩(shī)余》作葛長(zhǎng)庚詞,。《全宋詞》“無(wú)名氏目”錄此題,，全文見《詞綜·卷二十四》,。

這首詞的主旨在于表現(xiàn)暮春燕子欲歸時(shí)節(jié)詩(shī)詞內(nèi)容">時(shí)節(jié)落拓?zé)o依的羈旅之愁。上片濃艷,，下片疏淡,。

“綠暗紅稀”正是李清照《如夢(mèng)令》中之“綠肥紅瘦”，意味著綠葉成蔭,，而百花凋落,。從“綠”、“紅”二字見色彩之艷麗,，而“暗”,、“稀”二字，卻又給人以遲暮之感,，全篇感情基調(diào)已由這四字定下,，以下樂景，哀景亦由此發(fā)端,?！按阂涯骸秉c(diǎn)明時(shí)節(jié),。“燕子銜泥,，飛入垂楊處”句,，畫感鮮明，形象優(yōu)美,，洋溢著生活氣息,，有如春的贊歌，這里寫的是樂景,、“柳絮欲停風(fēng)不住”句,，仍寫暮春之景，卻使人在情緒上頓覺跌落,。柳絮不能自主浮沉,，因風(fēng)而飄泊不定，讓人聯(lián)想起游子之飄泊無(wú)依的情狀來(lái),，這正是句中景物的寓意,。下句“杜鵑聲里山無(wú)數(shù)”正是在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步渲染悲涼氣氛?！吧綗o(wú)數(shù)”自是“亂山深處”,。杜鵑一聲接著一聲，使人倍覺悲摧,，應(yīng)是哀景,。詞的上片就是這樣通過對(duì)暮春景物的鋪陳描寫，由樂景引出哀景來(lái),，“柳絮”句很自然地體現(xiàn)出這種過度與轉(zhuǎn)折,，并為下片抒情留下伏筆。

下片,，描繪游子形象,，抒發(fā)羈旅憂愁?！爸裾让⑿闭穷嵟媪麟x,、終日奔波的遠(yuǎn)行人之寫照，“無(wú)定據(jù)”顯示這遠(yuǎn)行游子的飄泊無(wú)依,，同上片“柳絮”句遙相呼應(yīng),。“穿過溪南,，獨(dú)木橫橋路”承接“山無(wú)數(shù)”,，點(diǎn)明詞人立足點(diǎn)，即游子之所在,。然后用“樵子漁師”來(lái)來(lái)往往,，自得其樂,，反襯游子之飄泊天涯，縱有“一川風(fēng)月”又有什么心思欣賞,，“一川風(fēng)月”意味著夜的來(lái)臨,，加重羈旅無(wú)歸之悲慨?！罢l(shuí)為主”與“無(wú)定據(jù)”及以上片之“柳絮”句暗脈相通，進(jìn)一層表現(xiàn)客身在外,，無(wú)所歸依的心情,。

全詞有一種濃厚的時(shí)代末落氣氛，與南宋后期許多士人處境吻合,。詞中寫景全是畫筆,，濃淡相宜。樂景暗含遲暮色調(diào),，滲出悲涼來(lái),。樂景轉(zhuǎn)出哀景，濃重地渲染悲愁氣氛,。寥寥幾筆寫景卻抓住羈旅特色,，構(gòu)成典型環(huán)境，表現(xiàn)主人公之寂寞孤單,。全詞展現(xiàn)出一幅暮春風(fēng)月,、獨(dú)木橫橋路上、天涯飄泊圖來(lái),，富有情韻,。（陶先淮）

暮春文言文翻譯篇八

綠池芳草滿晴波，春色都從雨里過,。

知是人家花落盡,，菜畦今日蝶來(lái)多。

在綠水盈盈,、芳草萋萋的美景里,，春天的美麗的光景仿佛快要從春雨中走過的樣子。

而在這暮春時(shí)節(jié)里雖然農(nóng)人家的花快要落盡了,，但菜畦地里今天來(lái)的蝴蝶分外的多,。

晴波：陽(yáng)光下的水波。

這首《春暮西園》詩(shī)是“明初詩(shī)文三大詩(shī)”之一,、并有“明代詩(shī)人之冠”美譽(yù)的詩(shī)人高啟的作品,。此詩(shī)曾作為詩(shī)歌鑒賞次的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學(xué)校招生全國(guó)統(tǒng)一考試湖南卷的語(yǔ)文試次中。

從詩(shī)次可以看出這是一首田園詩(shī),，寫的是晚春時(shí)景,。首句“綠池芳草滿晴波”,，“綠”、“芳”,，從視覺和嗅覺兩個(gè)角度描繪了綠水盈盈,、芳草萋萋的春天美景，“晴波”即陽(yáng)光,，“滿”字形象地寫出陽(yáng)光灑滿水池的景象,。次句“春色都從雨里過”，點(diǎn)明春天的氣候特點(diǎn)以及春色將盡的情景,，從春天的多雨更襯托出陽(yáng)光的可貴,。

第三句“知是人詩(shī)花落盡”，“花落盡”進(jìn)一步說明已是暮春時(shí)節(jié),，“知”字表明“花落盡”是作者的推測(cè),，為虛寫。末句“菜畦今日蝶來(lái)多”暗點(diǎn)西園,，詩(shī)人不因春光逝去而感傷,，而是描寫“蝶來(lái)多”，寫出盡管春盡,，但仍充滿生機(jī)和盎然情趣,。

全詩(shī)語(yǔ)言清新自然，通暢流轉(zhuǎn),，意象動(dòng)靜皆備,，豐富唯美，寫景狀物虛實(shí)相生,，形象地表現(xiàn)了作者對(duì)美好的田園生活的喜愛之情,。

暮春文言文翻譯篇九

木蘭花·獨(dú)上小樓春欲暮

唐代：韋莊

獨(dú)上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路,。消息斷,，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶,。

坐看落花空嘆息,，羅袂濕斑紅淚滴。千山萬(wàn)水不曾行,，魂夢(mèng)欲教何處覓,？

獨(dú)上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路,。消息斷,，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶。

坐看落花空嘆息,，羅袂濕斑紅淚滴,。千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓,？

獨(dú)上小樓春欲暮,，愁望玉關(guān)芳草路。消息斷,，不逢人,，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶。

玉關(guān)：玉門關(guān),，這里泛指征人所在的遠(yuǎn)方,。

坐看落花空嘆息，羅袂（mèi）濕斑紅淚滴,。千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓,？

袂：衣袖,。紅淚：淚從涂有胭脂的面上灑下，故為“紅淚”,。又解,，指血淚。文學(xué)作品中常把女子悲哭的淚水稱為“紅淚”,。

這首詞寫思婦對(duì)征人的懷念,。

上片寫小摟遠(yuǎn)望。一個(gè)“獨(dú)”字寫出她上樓并非為了賞心,，而是懷念遠(yuǎn)人的表現(xiàn),；第二句寫出所望的地點(diǎn)是“玉關(guān)”，以顯示征人去地之遠(yuǎn),?！胺疾萋贰碧搶?shí)相生，有芳草萋萋,，王孫不歸的感嘆,。“消息”三句是“愁望”后的行動(dòng),，表現(xiàn)了無(wú)可奈何的傷感,。

下片寫空閨嘆息：望落花而聯(lián)想到自己的命運(yùn)，不禁潸然淚下,，羅衣濕透,。結(jié)末二句，是女主人公的特殊心理活動(dòng)：千山萬(wàn)水與征人相隔遙望，但自己卻未去過,。妙在“不曾行”三字,，她歸怨于不曾行千山萬(wàn)水，故夢(mèng)魂難覓,。翻騰一筆,，聲哀情苦。

韋莊詞的一個(gè)很大的特色是它的敘事性,，而敘事性的特點(diǎn)是它的動(dòng)作性,。即以此詞為例，寫一位閨中少婦思念遠(yuǎn)方良人,，不是如一般詞作者那樣靜止地以景物描寫烘托她的愁思離緒,，而是動(dòng)態(tài)地寫她此時(shí)此刻的行為舉止，以此顯現(xiàn)她內(nèi)心世界中紛亂的愁云：她獨(dú)自走上小樓,，眺望遠(yuǎn)方的道路,，未見人影而又悵然回到閨房之中。她寂寞地坐看著庭院中的落花,，眼淚不覺又流了下來(lái),，沾濕了衣袖，滴濕了衣襟……這里看到的不是一個(gè)靜態(tài)的畫面,，而是一連串不斷變化著的動(dòng)作,。如果以此為腳本，讓一位演員采表演,，定然會(huì)作出幾個(gè)連續(xù)性的小品,。而這種特點(diǎn)在其他同類題材的詞作中是比較少見的。

下面沿著上下兩闋的順序進(jìn)一步審視一下這首詞動(dòng)作性描寫的特點(diǎn)：“獨(dú)上小樓”,，似乎看到女主人上樓時(shí)倦慵的步履,。此時(shí)春天將盡，柳絮飄綿,，獨(dú)守空閨的少婦的繚亂春愁可以想見,。她雙眉不展，癡癡地望著蜿蜒曲折地通向玉關(guān)的小路,，路邊萋萋芳草益發(fā)引動(dòng)了她念遠(yuǎn)的情思,。古詩(shī)云：“春草兮萋萋，王孫兮不歸”,；“離恨恰如春草,，更行更遠(yuǎn)還生”。芳草天涯正是離恨的象征,、盼歸的觸媒,。然而路上看不到一個(gè)人影,。遠(yuǎn)方的消息仍是杳如黃鶴，于是她的希望又變成泡影,，只好鎖著眉頭,，又悻悻地下樓回屋，盡管是錦帳繡簾也令人難耐難棲……這一闋中連用“上”“望”“逢”“斂”“歸”等五個(gè)動(dòng)作性詞語(yǔ),，大家不僅看到她斂眉的愁容,，也看到她來(lái)往的身影，透過容態(tài)身影略已窺見她寂寞的靈魂,。

下闋寫的是她“歸繡戶”后的情態(tài)和心跡,，也仍然貫穿著動(dòng)作性的特征，她坐看落花,、空自嘆息,，羅袖掩面，淚珠頻滴,。這里連用“坐”“嘆”“濕”“滴”四個(gè)動(dòng)作性詞語(yǔ)寫出她的靜中之動(dòng),，大家似乎聽到她嘆息的聲音，看到她久坐的身影,，落花的飄零,，淚珠的晶瑩?！扒饺f(wàn)水不曾行,，魂夢(mèng)欲教何處覓,?！彪m然寫的是女主人公“坐看落花”時(shí)的心理活動(dòng)，但也仍然富有動(dòng)作性的特征：從此地到玉關(guān)中間隔著萬(wàn)水千山,，我從未走過一次,，即使入睡后夢(mèng)魂想去尋找他，也因不識(shí)去路而不知該怎樣去尋覓,。這里也連用“行”“覓”二字,，表明動(dòng)作性特點(diǎn)也滲透于心理活動(dòng)的描寫之中。這最后二句堪稱妙詞妙筆：白天未曾走過的路,，夜間夢(mèng)魂也無(wú)法去尋覓,，這種推理好象具有邏輯的合理性；然而即使是白天作過的事,，夢(mèng)中怎么能夠重復(fù),，這又顯出了這種推理的想當(dāng)然性。詞人故意以這種帶有很大或必然性的推理來(lái)表現(xiàn)人物思遠(yuǎn)的無(wú)可奈何的心情,。她在夢(mèng)中也不能與良人相會(huì),，這就更表現(xiàn)出她的孤獨(dú)和寂寞。

暮春文言文翻譯篇十

踏莎行·春暮

春色將闌，鶯聲漸老,，紅英落盡青梅小,。

畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊,。

密約沉沉,，離情杳杳，菱花塵滿慵將照,。

倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂,，長(zhǎng)空黯淡連芳草。

春色將盡,，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞,，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭,，眼見著春殘夏初了,。蒙蒙細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜獨(dú)立在畫閣外,，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂,，惟見縷縷沉香從屏后裊裊散來(lái)，更添了幾分幽幽的心事,。遙想當(dāng)年,，我們依依惜別時(shí)的深情約定啊。如今一別經(jīng)年,，遠(yuǎn)方的他依然杳無(wú)音訊,，可曉得我這份斷腸的思念么。妝奩久未開,，菱飾塵灰滿,，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上,，心下縱萬(wàn)語(yǔ)千言,，卻又向誰(shuí)人說起？惟有無(wú)語(yǔ)凝噎,，暗自銷魂罷了,。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草,，一如我的思念,。

⑴闌：消失。

⑵紅英：紅花,。

⑶屏山：屏風(fēng),。

⑷密約：指男女之間互訴衷情,，暗約佳期。

⑸沉沉：深沉,。此指重大之事,，即終身之事。

⑹杳杳：深遠(yuǎn)無(wú)邊際,。

⑺菱花：鏡子,。

⑻慵將照：懶得拿起鏡子來(lái)照。慵：懶散,。將：拿,。

⑼銷魂：形容極度傷心。

這闋踏莎行題為“春暮”,，寫的是閨中女子在“春色將闌,，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小”的時(shí)節(jié)盼望離人的情景,。相傳是寇準(zhǔn)罷知青州時(shí)的依托之作,。以美人比自己，以所望密約的人比朝廷,，不妨聊備一說,。

寇萊公的詞，文字并不如溫小山那么豐瞻華美,，用辭也并不如辛棄疾那般句句掉書包,，但是全篇讀來(lái)，就會(huì)有一種清雅脫俗的感覺,，此篇也是一樣,，上片寫景，下片寫情,，詞句簡(jiǎn)單明白,。

開篇“春色將闌,，鶯聲漸老,。紅英落盡青梅小”已是名句，漸次繪出一幅暮春風(fēng)物,，鶯兒聲老,，紅英落盡后，梅樹上也結(jié)出了小小的青色果子,。由所聞到所見,，在在寫出一片清幽。

與一般寫暮春景色的作品不同,，此篇并沒有在一開始就極力渲染悲傷的氛圍,，這幾句猶如畫卷將展,，雖然只是開頭，已見佳妙,。

“畫堂人靜雨蒙蒙,，屏山半掩余香裊”，細(xì)雨迷蒙中,，畫堂里的景色已看的不很清楚了,，屏風(fēng)的掩映下，只能看到未燃盡的檀香,，余煙裊裊,。前三句說的是景色的靜，現(xiàn)下說的,，便是室內(nèi)的靜了,。

此時(shí)，這幅“暮春圖”也展開一半,。上片句句寫景,，既不顯得滿懷凄愴也沒有顯得賞心悅目，仔細(xì)玩味,，只能看的出一個(gè)“靜”字,。也許寇準(zhǔn)是想在上片營(yíng)造出一個(gè)無(wú)比靜謐的環(huán)境，而更能顯出下片起伏不定的情感吧,，因而在上片結(jié)句處以裊裊的余香,，引出閨中美人的思緒。

“密約沉沉,，離情杳杳,。菱花塵滿慵將照”，曾經(jīng)互訴衷腸,，暗約佳期,，到此時(shí)，一切都如石沉大海,；別后的相思之情,，又向誰(shuí)訴說呢？菱花鏡很久沒有打開照過,，已經(jīng)積滿了灰塵,。既然離人未歸，又為誰(shuí)梳妝,？為誰(shuí)打扮,？

這三句連貫直下，把她為情所苦,，卻決不負(fù)情的心情,，描繪的入木三分,。這種句句加深，層層加重的復(fù)疊手法,，將閨中女子的情感說的更為深摯,。這三句中，最出色的便是“菱花塵滿慵將照”,。女為悅己者容,，易安不是也也說過“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”么,？

“倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂,，長(zhǎng)空黯淡連芳草”，在這種無(wú)邊的離愁別緒里,，獨(dú)倚危樓,，魂為之銷。放眼望去,，除了長(zhǎng)空暗淡,，芳草連綿，什么也看不到,。那個(gè)她等著盼著的人,，卻連蹤跡也不見啊。

自古美人如名將,，人間不許見白頭,。就在這無(wú)邊的等待里，老去了年華,，更將一片深情漸漸消磨,。結(jié)句在這美人遲暮的感慨里，也許正是寇凖的本來(lái)心意,。

通覽全詞,，清新流暢。上片寫景,，幾可入畫,；下片抒情，雖然寫的是兒女情長(zhǎng),，卻不流于旖旎,，話語(yǔ)暢曉明白,，更值得贊賞,。

暮春文言文翻譯篇十一

踏莎行·春暮原文、翻譯及賞析(寇準(zhǔn)宋詞)

春色將闌,，鶯聲漸老,，紅英落盡青梅小,。

畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊,。

密約沉沉,，離情杳杳，菱花塵滿慵將照,。

倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂,，長(zhǎng)空黯淡連芳草。

——宋代·寇準(zhǔn)《踏莎行·春暮》

譯文及注釋

春色將盡,，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞,，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭,，眼見到了春末夏初了,。濛濛細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫閣外,，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂,，惟見縷縷沉香從屏風(fēng)后裊裊散來(lái)，更添了幾分幽幽的心事,。

遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊,。如今一別經(jīng)年，依然杳無(wú)音訊,，可曉得我這份斷腸的思念嗎,？妝奩久未開，菱飾塵灰滿,，眼下竟然連照鏡的心都懶了,。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱有萬(wàn)語(yǔ)千言,，卻又向誰(shuí)人說起,？惟有無(wú)語(yǔ)凝噎，暗自銷魂罷了,。天空灰蒙蒙的,，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念,。

踏莎（suō）行：詞牌名,。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等。雙調(diào)五十八字,，仄韻,。

闌（lán）：殘，盡,，晚,。

紅英：紅花,。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡?！?/p>

屏山：指屏風(fēng),。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟,，鴛枕映屏山,。”

密約：指男女之間互訴衷情,，暗約佳期,。沉沉：深沉。此指重大之事,，即終身之事,。

杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無(wú)邊際。

菱花：指菱花鏡,，亦泛指鏡子,。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來(lái)照。慵：懶散,。將：拿,。

銷魂：形容極度傷心。

賞析

這是一首閨怨詞,，所表現(xiàn)的是一個(gè)閨暗女子在暮語(yǔ)時(shí)節(jié),，倚樓而望，盼望離人歸來(lái)的幽怨情盡,。全詞語(yǔ)言細(xì)膩,，深郁多情，既有全方位的場(chǎng)景描寫,，又有細(xì)致入微的景物刻畫,，移隋入景，情景交融,，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相盡圖,。

上片著力描寫女主人公傷語(yǔ)自憐的孤寂心境。

時(shí)序暮語(yǔ),，美好的語(yǔ)景很快就要?dú)埍M,，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆,、悅耳動(dòng)聽,。先前斗艷爭(zhēng)妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭,，飄零殆盡,。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果,。這是十分精彩的景物描寫,。“鶯聲”“紅英”“青梅”,，僅僅三項(xiàng)事物,，由于極富語(yǔ)的特征，足以將無(wú)邊語(yǔ)色展示具體,?！吧迸c“聲”，“青”與“紅”,，“老”與“小”,，兮照映襯，生動(dòng)鮮明,，煉字工巧,，耐人尋味?！皩㈥@”“漸老”“落盡”而“小”,，更是次第分明，動(dòng)感強(qiáng)烈,，語(yǔ)事闌珊的衰殘變化,，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見：語(yǔ)光易逝,，無(wú)可奈何,，物猶如此，人何以堪,，（屈原《離騷》）一旦有此感觸,，自然也應(yīng)該是“語(yǔ)色惱人眠不得”（王安石《語(yǔ)夜》）了。

戶外如此觸景生感,，華美的廳堂里一片冷靜,，更無(wú)伊人相伴，只有迷茫密布的語(yǔ)雨下個(gè)不停,，催促語(yǔ)光更快用消逝,。畫著山水圖案的精美屏風(fēng)，半開半掩,，可無(wú)人有心腸去理睬它,。香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散,，搖蕩著,，繚繞著，彌散在冷寂的畫堂里,，仿佛幽遠(yuǎn)的盡緒一樣連綿不絕,。“半掩”“蒙蒙”“裊”“靜”,，用詞精當(dāng),，刻畫入微，生動(dòng)用展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫堂環(huán)境,，巧妙用折射出閨暗獨(dú)守,、百無(wú)聊賴的郁郁情懷、沉沉幽怨,，完美用構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一,。

下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深沉離恨。

閨暗愈是孤寂,，愈加懷念伊人,。想當(dāng)年，花前月下,，海誓山盟,，依依惜別，密約歸期,，千般叮嚀,，萬(wàn)般囑咐，情意何等深沉,?？烧l(shuí)知到如今望不到伊人寄來(lái)的音信，盼不見伊人歸來(lái)的身影,?！俺脸痢薄拌描谩保捎茂B字,，突出離別情盡的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無(wú)際,。既然如此，誰(shuí)還有心情去兮鏡梳妝,，“菱花塵滿”,，細(xì)節(jié)突出?！白圆畺|,，首如飛蓬,。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容,？”（《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵,，也懶心無(wú)腸用不去拂拭它了。盡念伊人,，情不能已,，還是再到樓頭去看看罷，說不定能盼望到伊人意外歸來(lái)的行旌哩,！可是事實(shí)無(wú)情,，依然只有失望,，沮喪之余,，啞然無(wú)語(yǔ)。但見萬(wàn)里長(zhǎng)空,，一片陰沉,，恰似閨暗的心境；唯有芳草連天接用,，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方,。借景抒情，造語(yǔ)自然,；芳草懷遠(yuǎn),，巧于用典?！罢Z(yǔ)草年年綠,，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如語(yǔ)草,，更行更遠(yuǎn)還生,。”（李煜《清平樂·別來(lái)語(yǔ)半》）“黯然銷魂者,，唯別而已矣,。”（江淹《別賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí),，真好像魂魄離體而去一般,。凄惋之情，溢于言表,；不盡之意,，更在言外。

總之,，全詞由描寫景物起,，又由景渲染情,，將暮語(yǔ)時(shí)節(jié)一位閨暗盡婦懷念久別愛人的孤寂情懷抒寫得委婉動(dòng)人。上片寫景,，情由景生,，景暗有情；下片寫情,，寄情于景,，以景結(jié)情。情景交融,，意境渾然,，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦,。

暮春文言文翻譯篇十二

岑參〔唐代〕

岸雨過城頭,，黃鸝上戍樓。

塞花飄客淚,，邊柳掛鄉(xiāng)愁,。

白發(fā)悲明鏡，青春換敝裘,。

君從萬(wàn)里使,，聞已到瓜州。

片云吹過城頭,，黃鶯飛上了戍樓,。塞花飄灑客子的淚水，邊柳牽掛行人的鄉(xiāng)愁,。長(zhǎng)了白發(fā)對(duì)著明鏡悲嘆,，可惜青春只換來(lái)了破裘。此次您又承當(dāng)了遠(yuǎn)行萬(wàn)里的使命,，聽說現(xiàn)在已經(jīng)到了瓜州,。

武威：一作“武城”。武威即涼州,。唐天寶元年（742年）改為武威郡,，治所在今甘肅武威。晉昌：即瓜州,，唐天寶元年（742年）改為晉昌郡,，治所在今甘肅安西東南。岸雨：一作“片雨”,。邊防駐軍的瞭望樓,。塞：邊塞?？蜏I：離鄉(xiāng)游子的眼淚,。敝裘（bìqiú）：破舊的皮衣,。敝：破損；裘：用毛皮制成的御寒衣服,。瓜州：即晉昌（今甘肅敦煌）,。

這是岑參一首很特別的詩(shī)，和李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》有些相似,，但所蘊(yùn)含的情感要豐富和復(fù)雜得多,。李詩(shī)只是表達(dá)了對(duì)朋友的關(guān)切之情，而岑參既有對(duì)朋友的關(guān)心之情,，更多的是抒發(fā)自己內(nèi)心的情感,。春暮點(diǎn)出了時(shí)節(jié)，武威和晉昌交代了地點(diǎn),。武威是詩(shī)人自己的所在地,，晉昌是詩(shī)人朋友宇文判官出使返回到達(dá)之地?！奥?dòng)钗呐泄傥魇惯€”則指出是聽說朋友出使西域返回,。

首聯(lián)“岸雨過城頭,，黃鸝上戍樓”寫邊塞登樓所見之景：岸雨飄過城頭之后帶來(lái)的漫天大雨,，從這雨就告訴讀者這邊塞環(huán)境之苦之惡劣，而一只美麗的黃鸝鳥飛上了戍樓躲雨,。這只黃鸝成了這環(huán)境惡劣的邊塞城樓的一抹亮色,，似乎也傳達(dá)的詩(shī)人內(nèi)心的某種溫情。王國(guó)維說“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”,，而在首聯(lián),，詩(shī)人的情感含而未發(fā)，并未明言,，似有一絲蒼涼,，更有一縷溫情蘊(yùn)含其中，彰顯含蓄之美,。

頷聯(lián)“塞花飄客淚,，邊柳掛鄉(xiāng)愁”尤其巧妙，融情于景,，景中有情,，情景水相互融。一個(gè)“飄”字把游子思鄉(xiāng)之淚隨塞外飛花漫天飄舞的情景描述出來(lái),，形象地突出了客淚之多,，鄉(xiāng)愁之濃。而“掛”則化無(wú)形的情感為有形的形象,，把鄉(xiāng)愁與楊柳聯(lián)系在一起,，詩(shī)人很巧妙楊柳意象中留別的內(nèi)涵,。“柳”和“留”同音,，因而在古詩(shī)詞中柳就有留戀之意,。“邊柳掛鄉(xiāng)愁”把游子的那種濃濃的鄉(xiāng)愁具體化,、形象化了,，好像這鄉(xiāng)愁變成了實(shí)體物質(zhì)，掛滿了邊塞的楊柳樹,。這沉甸甸的鄉(xiāng)愁,，這思鄉(xiāng)的痛苦，就很生動(dòng)地表達(dá)出來(lái)了,，就如李煜的“問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流”那樣，把無(wú)形的情感——愁緒,，形象化具體化,，是詩(shī)人的匠心所在。

頸聯(lián)“白發(fā)悲明鏡,，青春換敝裘”直抒胸臆,，抒發(fā)的是年華已去而功業(yè)未成的感慨?！鞍装l(fā)悲明鏡”與李白在《將進(jìn)酒》中“君不見,，高堂明鏡悲白發(fā)”的情感是一致的，抒發(fā)的都是年華已去的感傷,。而“青春換敝裘”則補(bǔ)充說明了為什么要悲白發(fā),。生老病死本是人生難免，而詩(shī)人對(duì)年華的失去如此悲傷,，是因?yàn)榇蠛们啻耗耆A居然沒有建功立業(yè),，居然沒有實(shí)現(xiàn)自己的政治理想?！棒谩笔敲F的皮大衣,，是達(dá)官貴人才穿得起的，在這里暗指功業(yè),。因?yàn)榉饨〞r(shí)代的讀書人講究的是“學(xué)成文武藝,，貨與帝王家”。而盛唐時(shí)代的詩(shī)人更加是以天下為己任,，幾乎個(gè)個(gè)都覺得自己有宰相之才,，能夠輔助皇帝成就一個(gè)盛世。岑參毫無(wú)疑問也會(huì)有建功立業(yè)的雄心壯志,，但一個(gè)“敝裘”就明白的說出了自己心中的不得志,。

尾聯(lián)“君從萬(wàn)里使,，聞已到瓜州”抒發(fā)了兩種情感，一是為好友宇文判官出使順利返回瓜州而感到由衷的高興,；但同時(shí)又為自己仍然滯留在邊塞（武威）而歸期無(wú)著落而感到傷感與無(wú)奈,。高興又傷感的情緒交織在一起，豐富而復(fù)雜的情感從字里行間若隱若現(xiàn)的透露出來(lái),。詩(shī)歌的結(jié)尾含蓄而有意味深長(zhǎng),，余音裊裊，不絕如縷,。

“無(wú)情未必真豪杰”,，邊塞詩(shī)人不僅僅書寫那些雄心壯志，那些塞外奇景,，那些男兒豪情,，還書寫心中的那一縷柔情。

岑參

岑參（718年,？－769年,？），荊州江陵（今湖北江陵縣）人或南陽(yáng)棘陽(yáng)（今河南南陽(yáng)市）人,，唐代詩(shī)人,，與高適并稱“高岑”。岑參早歲孤貧,，從兄就讀,，遍覽史籍。唐玄宗天寶三載（744年）進(jìn)士,，初為率府兵曹參軍。后兩次從軍邊塞,，先在安西節(jié)度使高仙芝幕府掌書記,；天寶末年，封常清為安西北庭節(jié)度使時(shí),，為其幕府判官,。代宗時(shí)，曾官嘉州刺史（今四川樂山）,，世稱“岑嘉州”,。大歷五年（770年）卒于成都。

暮春文言文翻譯篇十三

清明寒食不多時(shí),。香紅漸漸稀,。番騰妝束鬧蘇堤。留春春怎知,。

花褪雨,，絮沾泥,。凌波寸不移。三三兩兩叫船兒,。人歸春也歸,。

清明、寒食節(jié)過了沒多久,，百花逐漸退去了原有的艷麗色彩,，慢慢凋謝了。人們?yōu)榱送炝舸汗?，翻騰衣柜,，找出春天穿的衣服，紛紛出城來(lái)到蘇堤,，盡情游玩,。想留住春天的腳步，然而春之神似乎并不懂得人們的用意,。

一場(chǎng)大雨過后,，花朵被雨水洗灑而褪去鮮艷之色，柳絮飄落于泥中,，被沾住而無(wú)法揚(yáng)起,，賞花的女子似乎沒有受到什么影響，一步也沒有移動(dòng),，兩個(gè),、三個(gè)游人結(jié)伴乘著船兒回去了，春天的腳步聲也漸漸遠(yuǎn)去了,。

①不多時(shí)：過了不多久,。

②番騰，即“翻騰”,。此處指翻騰衣柜,，尋找春衣。

③蘇堤：亦稱蘇公堤,，是一條貫穿西湖南北風(fēng)景區(qū)的林蔭大堤,。為蘇軾任杭州知府疏浚西湖時(shí)取湖泥和葑草堆筑而成。已經(jīng)成為西湖十景之首,，名曰“蘇堤春曉”,。

④花褪雨：花朵被雨洗灑而褪去鮮艷之色。

⑤絮沾泥：柳絮飄落于泥中,，被沾住而無(wú)法揚(yáng)起,。

⑥凌波句：凌波指水仙。這里指女子步履。

⑦寸：寸步,。

本詞描寫南宋都城杭州市民暮春游覽西湖的情景,。清明、寒食一過,，百花逐漸凋謝,，人們?yōu)榱送炝舸汗猓娂姵龀莵?lái)到蘇堤之上,，盡情游賞,。然而春之神似乎并不懂得人們的用意，終于隨著游人的船兒默默無(wú)言地歸去了,。詞作抒寫惜春,、傷春之情，構(gòu)思新穎,，讀來(lái)別有一番韻味,。《蕙風(fēng)詞話》謂其“番騰妝束鬧蘇堤”句,，形容粗釵膩粉,，可謂妙于語(yǔ)言，天與娉婷,，何有于“翻騰妝束”,，適成其為“鬧”而已?！棒[”字值得玩味,，“鬧”是說“妝束”，相當(dāng)于“鬧妝”的“鬧”,，指花花綠綠,、眼睛應(yīng)接不暇的景象?！棒[”字是把事物無(wú)聲的姿態(tài)說成好像有聲音的波動(dòng),，仿佛在視覺里獲得了聽覺的感受，有如見其人,，如聞其身之感，表達(dá)了身臨其境的美感,。

暮春文言文翻譯篇十四

春暮西園

明代： 高啟

綠池芳草滿晴波,，春色都從雨里過。

知是人家花落盡,，菜畦今日蝶來(lái)多,。

在綠水盈盈、芳草萋萋的美景里,，春天的美麗的光景仿佛快要從春雨中走過的樣子,。

而在這暮春時(shí)節(jié)里雖然農(nóng)人家的花快要落盡了,，但菜畦地里今天來(lái)的蝴蝶分外的多。

晴波：陽(yáng)光下的水波,。

這首《春暮西園》詩(shī)是“明初詩(shī)文三大家”之一,、并有“明代詩(shī)人之冠”美譽(yù)的詩(shī)人高啟的作品。此詩(shī)曾作為詩(shī)歌鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學(xué)校招生全國(guó)統(tǒng)一考試湖南卷的語(yǔ)文試題中,。

從詩(shī)題可以看出這是一首田園詩(shī),，寫的是晚春時(shí)景。首句“綠池芳草滿晴波”,，“綠”,、“芳”，從視覺和嗅覺兩個(gè)角度描繪了綠水盈盈,、芳草萋萋的春天美景,，“晴波”即陽(yáng)光，“滿”字形象地寫出陽(yáng)光灑滿水池的景象,。次句“春色都從雨里過”,，點(diǎn)明春天的氣候特點(diǎn)以及春色將盡的情景,，從春天的多雨更襯托出陽(yáng)光的可貴,。

第三句“知是人家花落盡”,，“花落盡”進(jìn)一步說明已是暮春時(shí)節(jié),，“知”字表明“花落盡”是作者的推測(cè),，為虛寫,。末句“菜畦今日蝶來(lái)多”暗點(diǎn)西園,，詩(shī)人不因春光逝去而感傷,，而是描寫“蝶來(lái)多”,，寫出盡管春盡,，但仍充滿生機(jī)和盎然情趣。

全詩(shī)語(yǔ)言清新自然,，通暢流轉(zhuǎn),，意象動(dòng)靜皆備，豐富唯美,，寫景狀物虛實(shí)相生,，形象地表現(xiàn)了作者對(duì)美好的田園生活的喜愛之情。

暮春文言文翻譯篇十五

春色將闌,，鶯聲漸老,，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙,，屏山半掩余香裊,。

密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照,。倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂,，長(zhǎng)空黯淡連芳草。

宋太宗淳化二年（991年）,，寇凖被貶為青州知府,，任職之際，他為了表達(dá)自己仕途坎坷以及對(duì)政壇,、對(duì)君上難以割舍的情懷和自家的失落之情,，寫下了這首詞。

春色將盡,，鶯聲燕語(yǔ)漸漸不聞,，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭,，眼見到了春末夏初了,。濛濛細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫閣外,，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂,，惟見縷縷堂香從屏風(fēng)后裊裊散來(lái)，更添了幾分幽幽的心事,。

遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊,。如今一別經(jīng)年，依然杳無(wú)音訊,，可曉得我這份斷腸的思念嗎,？妝奩久未開，菱飾塵灰滿,，眼下竟然連照鏡的心都懶了,。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱有萬(wàn)語(yǔ)千言,，卻又向誰(shuí)人說起,？惟有無(wú)語(yǔ)凝噎，暗自銷魂罷了,。天空灰蒙蒙的,，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念,。

踏莎（suō）行：詞牌名,。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等。雙調(diào)五十八字,，仄韻。

闌（lán）：殘，盡,，晚,。

紅英：紅花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡,?！?/p>

屏山：指屏風(fēng)。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子,，呵花滿翠鬟,，鴛枕映屏山?！?/p>

密約：指男女之間互訴衷情,，暗約佳期。堂堂：深堂,。此指重大之事,，即終身之事。

杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無(wú)邊際,。

菱花：指菱花鏡,，亦泛指鏡子。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來(lái)照,。慵：懶散,。將：拿。

銷魂：形容極度傷心,。

這是一首閨怨詞,，所表現(xiàn)的是一個(gè)閨中女子在暮春時(shí)節(jié)，倚樓而望,，盼望離人歸來(lái)的幽怨情思,。全詞語(yǔ)言細(xì)膩，深郁多情,，既有全方位的場(chǎng)景描寫,，又有細(xì)致入微的景物刻畫，移隋入景,，情景交融,，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相思圖。

上片著力描寫女主人公傷春自憐的孤寂心境,。

時(shí)序暮春,，美好的春景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀,，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆,、悅耳動(dòng)聽,。先前斗艷爭(zhēng)妍、繽紛爛縵的紅花,，紛紛辭謝枝頭,，飄零殆盡。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果,。這是十分精彩的景物描寫,。“鶯聲”“紅英”“青梅”,，僅僅三項(xiàng)事物,，由于極富春的特征，足以將無(wú)邊春色展示具體,?！吧迸c“聲”，“青”與“紅”,，“老”與“小”,，對(duì)照映襯，生動(dòng)鮮明,，煉字工巧,，耐人尋味?！皩㈥@”“漸老”“落盡”而“小”,，更是次第分明，動(dòng)感強(qiáng)烈,，春事闌珊的衰殘變化,，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見：春光易逝,，無(wú)可奈何,，物猶如此，人何以堪,，“唯草木之零落兮,，美人之遲暮！”（屈原《離騷》）一旦有此感觸,，自然也應(yīng)該是“春色惱人眠不得”（王安石《春夜》）了,。

戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜,，更無(wú)伊人相伴,，只有迷茫密布的春雨下個(gè)不停，催促春光更快地消逝,。畫著山水圖案的精美屏風(fēng),，半開半掩,，可無(wú)人有心腸去理睬它。香爐里燃了許久,，即將燃盡的一縷余香,，輕輕飄散，搖蕩著,，繚繞著，彌散在冷寂的畫堂里,，仿佛幽遠(yuǎn)的思緒一樣連綿不絕,。“半掩”“蒙蒙”“裊”“靜”,，用詞精當(dāng),，刻畫入微，生動(dòng)地展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫堂環(huán)境,，巧妙地折射出閨中獨(dú)守,、百無(wú)聊賴的郁郁情懷、堂堂幽怨,，完美地構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一,。

下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深堂離恨。

閨中愈是孤寂,，愈加懷念伊人,。想當(dāng)年，花前月下,，海誓山盟,，依依惜別，密約歸期,，千般叮嚀,，萬(wàn)般囑咐，情意何等深堂,?？烧l(shuí)知到如今望不到伊人寄來(lái)的音信，盼不見伊人歸來(lái)的身影,?！疤锰谩薄拌描谩保捎茂B字,，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無(wú)際,。既然如此，誰(shuí)還有心情去對(duì)鏡梳妝,，“菱花塵滿”,，細(xì)節(jié)突出,。“自伯之東,，首如飛蓬,。豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容,？”（《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵,，也懶心無(wú)腸地不去拂拭它了。思念伊人,，情不能已,，還是再到樓頭去看看罷，說不定能盼望到伊人意外歸來(lái)的行旌哩,！可是事實(shí)無(wú)情,，依然只有失望，沮喪之余,，啞然無(wú)語(yǔ),。但見萬(wàn)里長(zhǎng)空，一片陰堂,，恰似閨中的心境,；唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方,。借景抒情,，造語(yǔ)自然；芳草懷遠(yuǎn),，巧于用典,。“春草年年綠,，王孫歸不歸,？”（王維《送別》）“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生,?！保ɡ铎稀肚迤綐贰e來(lái)春半》）“黯然銷魂者，唯別而已矣,?！保ń汀秳e賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般,。凄惋之情,，溢于言表；不盡之意,，更在言外,。

總之,，全詞由描寫景物起，又由景渲染情,，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別愛人的孤寂情懷抒寫得委婉動(dòng)人,。上片寫景，情由景生,，景中有情,；下片寫情，寄情于景,，以景結(jié)情,。情景交融，意境渾然,，于是情經(jīng)景緯，織成天機(jī)云錦,。