在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過文章可以把我們那些零零散散的思想,，聚集在一塊。范文書寫有哪些要求呢,？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄段哪?？以下是小編為大家收集的?yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀,。

《雨巷》戴望舒節(jié)選篇一

在藝術(shù),，本詩也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩歌的創(chuàng)作特。它既采用了象征派重暗示,、重象征的手法,，又有格律派對(duì)于音樂美的追求。

戴望舒注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力,，在象征的形象和意境中抒,?！队晗铩肪腕w現(xiàn)了這種藝術(shù)的特點(diǎn)。詩中那狹窄沉的雨巷,那撐著油紙傘的詩,，那寂寥悠長的雨巷,，那像夢(mèng)一般地飄過有著丁香一般憂愁的姑娘，并非真實(shí)生活本的具體寫照：而是充滿象征意味的的抒形象,。這些意象又共同構(gòu)了一種象征的意境,含蓄地暗示出作者即惘感傷又有期待的懷,并給一種朦朧而又幽深的美感,。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內(nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩意,。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氛,，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望,，在《雨巷》描寫的形象里,，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前,。想象創(chuàng)造了象征,，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒的結(jié)果,，使詩的感心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉,，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味詩歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的沉圖景,，借此構(gòu)了一個(gè)富有濃重象征彩的抒意境,。

富于音樂是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特·詩中運(yùn)用了復(fù)沓,疊句,重唱等手法,造了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中新詩的音節(jié)開了一個(gè)"新紀(jì)元",。

詩用契合內(nèi)心緒節(jié)奏的音樂,，傳達(dá)了行走中的彷徨、惆悵,、哀怨和寂寥,。音樂的追求并不是詩的終極目的，《雨巷》的音樂也不同于聞一多和徐志摩的音樂美追求,，在聞,、徐，有著外在形式整齊,、劃一的均衡,，戴望舒的音樂追求，有著更多搖曳多姿的態(tài),。難怪葉圣陶先生要感贊《雨巷》“替新詩底音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”其實(shí)內(nèi)涵的深刻理解則是《雨巷》的音樂更符合現(xiàn)代新詩傳達(dá)現(xiàn)代豐富多蘊(yùn),、曲折多變的感體驗(yàn)。一句話，戴望舒是醉翁之意不在酒,，是接著聞一多,、徐志摩格律詩的接力，使音樂更容易貼切自然地表達(dá)現(xiàn)代中的心靈顫動(dòng),，意即“他是要把捉那幽微精妙的去”,。

這份低回流暢、遍帶哀怨的旋律叩響了當(dāng)時(shí)多少徘徊在雨巷和亭子間的舊式文的心弦,，至今音韻流長：

她是有

丁香一樣的顏

丁香一樣的芬芳

丁香一樣的幽怨

在雨中哀怨

哀怨又彷徨

……

在雨的哀曲里

消了她的顏

消了她的氛芳

消散了,，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆悵

——《雨巷》

這里，詞愈的重疊,，連綿詞的復(fù)運(yùn)用,，構(gòu)了樂段的回旋。每節(jié)中音組的停頓和斷續(xù)的復(fù),，衍為詩的弦律的悠長,。似乎雨巷也就顯得悠長悠長，喻示著一種飽含著美的求,，也喻示著無望的,、長長的徘徊。開首段和結(jié)局段幾乎完整的復(fù),，達(dá)到主旋律不斷應(yīng)和和首尾呼應(yīng)的效果,，大有曲終繞梁之感?！队晗铩芬匀D詩行為主,，間以二頓詩行，皆以雙音節(jié)收尾,，錯(cuò)押韻,，每節(jié)詩末一行以相同的腳韻呼應(yīng)。間用句中韻,，首尾二節(jié)重復(fù)一遍,，特別是用了連續(xù)意義音節(jié)的跨行法，使音節(jié)的停頓若斷若續(xù),，使詩義的連綿與音節(jié)的回環(huán)相應(yīng)相合，同時(shí)又采用了幾組排比句,，更增加了詩的音樂感,。朱湘曾贊美《雨巷》兼采有西詩行斷意不斷的長，在音節(jié)比起唐的長短句來,，實(shí)在毫不遜,。另一首《不要這樣盈盈地相看》則很注意音韻的回旋往復(fù)，全詩共五段，一,、三,、五段的前三句重復(fù)同樣的內(nèi)容，只有末一句稍有變化,，形復(fù)詠嘆的效果,。

為了強(qiáng)化全詩的音樂，詩還吸取了外詩歌中的一些技法,，在同一節(jié)詩中讓同樣的字句更迭相見,。這種語言的重見，復(fù)沓,，像織一起的抒樂句復(fù)一樣,，聽起來悅耳，和諧,，又加重了詩的抒彩,。在漫的自由詩和“新月派”的豆腐干詩體盛行的時(shí)候，戴望舒送來了優(yōu)美動(dòng)聽的《雨巷》,，雖然不能說是“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”,，至少也是開拓了音樂在新詩中表現(xiàn)的新天地。

《雨巷》戴望舒節(jié)選篇二

《雨巷》一詩的音樂感很強(qiáng),，我們很容易感受到它的舒緩,、低沉而又優(yōu)美的旋律和節(jié)奏，也很容易感受到它所抒發(fā)的情感──凄清,、哀怨和惆悵,。詩一開篇，詩人就給我們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的圖景：白墻黑瓦的建筑物之間,，小巷曲折而悠長,；正是梅雨季節(jié)，天空陰沉沉的,，小雨淅淅瀝瀝地下個(gè)不停,。小巷里空蕩蕩的，只有詩人

撐著油紙傘

彷徨在悠長,，悠長

又寂寥的雨巷,，

詩人一人在雨巷中獨(dú)行；而他彷徨不定的步態(tài)則分明透露著他內(nèi)心的孤寂和苦悶之情,。小巷,、細(xì)雨、撐著油紙傘的孤獨(dú)詩人以及他的彷徨步態(tài)──這就是這首詩的開頭幾句所展示給我們的鏡頭,。在上述鏡頭過后,，詩中出現(xiàn)了一段詩人的內(nèi)心獨(dú)白：

我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘,。

這個(gè)“丁香一樣的姑娘”并非現(xiàn)實(shí)世界中的真實(shí)人物，而是詩人幻想出來的（他希望碰上的）一個(gè)虛擬人物,。這是一個(gè)什么樣的姑娘呢,？詩中接著寫道：

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳,，

丁香一樣的憂愁,，

丁香花開在仲春時(shí)節(jié)，花色或白或紫,，給人柔弱,、嬌美而又純潔、莊重的感覺,。丁香花嬌美卻易凋謝,，中國古代的詩人們對(duì)著丁香往往傷春，說丁香是引愁之物,。中國古代的詩歌中有不少吟詠丁香的名句,，如：“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”（南唐李璨《浣溪紗》詞）,；“丁香體柔弱,，亂結(jié)枝猶墜”；“芭蕉不展丁香結(jié),，同向春風(fēng)各自愁”,；等等。由于中國古代詩人們的反復(fù)吟詠和廣泛傳唱,，在中國人（尤其是文人）心中,，丁香逐漸成為美麗、高潔,、柔弱,、愁怨之類性質(zhì)或具有這類性質(zhì)的事物的象征?！队晗铩分谐霈F(xiàn)的“姑娘”就是全面具有中國古代詩人賦予丁香的上述性質(zhì)的一個(gè)女性形象──她既具有丁香的美麗姿態(tài)和顏色,，又具有丁香的高潔和芬芳，還具有（古代詩人賦予）丁香的憂愁與哀怨的特點(diǎn),。

這樣一個(gè)宛如丁香魂魄所花的“姑娘”,，一經(jīng)詩人的想象而創(chuàng)造出來之后，也就似乎有了自己的生命,。在詩中,，她也象一個(gè)現(xiàn)實(shí)人物一樣活動(dòng)起來：

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣,。

像我一樣地

默默彳亍著,，

冷漠，凄清,，又惆悵,。

詩中所寫的雨巷里，本來只有詩人一個(gè)人獨(dú)行,；自“丁香姑娘”出現(xiàn)后,，就有兩個(gè)人在其中行走了；而且,，那個(gè)姑娘的步態(tài),、表情乃至手上的油紙傘都與詩人一樣。這樣一個(gè)人的出現(xiàn),，顯然使詩人的心中充滿了期待和希望,。在“悠長又寂寥的雨巷”中，現(xiàn)在有兩個(gè)各自孤獨(dú)的青年男女在活動(dòng)了,，那么,，接下來會(huì)發(fā)生什么呢？這是我們想知道的,，（我們可以推想,，這）也正是詩人當(dāng)時(shí)所想知道的。詩中接著寫道：

她靜默地走近

走近,，又投出

太息一般的眼光,。

她飄過

像夢(mèng)一般地，

像夢(mèng)一般地凄婉迷茫,。

她終于向詩人走近了,，（我們可以想見詩人這時(shí)的心跳），可是,，她卻沒有向詩人打招呼,，而只是向詩人投出了一道嘆息的目光，然后,，像夢(mèng)一般輕盈而不著痕跡地飄過去了?。ㄎ覀?cè)谛牡桌锝校簽槭裁粗皇沁@樣啊,？）當(dāng)她從詩人身邊飄過去的時(shí)候,，詩人看到她的表情是一臉的凄婉迷茫。這表情分明透露著：她心里實(shí)際上是不愿意與詩人分離的,。但因?yàn)槟承ㄕf不清楚的）原因,，她卻不得不與詩人失之交臂！俗話說得好：人生難得一知己,！這兩位心靈相通（甚至連表情和步態(tài)都那么一致）的青年男女在雨巷中不期而遇后,，竟然又失之交臂,，這是多么令人遺憾的事啊,！眼睜睜地看著一段可能的美好姻緣就這樣失之交臂,，（我們可以想見，）詩人是何等的痛心,！在戀戀不舍而又深感無奈的情緒狀態(tài)中,，詩人目送著"丁香姑娘"在雨巷中漸行漸遠(yuǎn)：

像夢(mèng)中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這女郎,；

她靜默地遠(yuǎn)了,，遠(yuǎn)了，

到了頹圮的籬墻,。

走盡這雨巷,。

等到走過一道“頹圮的籬墻”──這“頹圮的籬墻”正是詩人想與“丁香姑娘”相聚相守這一較為具體的希望破滅的象征──，“丁香姑娘”終于消失在雨巷的盡頭,。但這時(shí)的詩人還是處在魂不守舍的狀態(tài)中,，即使不能再看到“丁香姑娘”，他還是在感受著“丁香姑娘”遺留在雨巷的黯淡光線和清冷空氣中的顏色和芳香,，并為這種顏色和芳香的不斷消散而傷感不已：

在雨的哀曲里,。

消了她的顏色，

散了她的芬芳,，

消散了,，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆悵,。

（我們可以想見：）詩人一個(gè)人呆立在雨巷中,，久久地回味著剛才與“丁香姑娘”相逢時(shí)所感受到的她的色彩、芬芳,，甚至她的滿含嘆息和惆悵的目光,。但殘酷的現(xiàn)實(shí)卻容不得美好的愛情或理想。在詩的最后,，我們看到：在“悠長又寂寥的雨巷”中,，又只剩下了詩人在獨(dú)自彷徨：

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長,，悠長

又寂寥的雨巷,，

我希望飄過

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

在詩的末尾,，詩人似乎又將詩的開頭所出現(xiàn)的那個(gè)鏡頭又重放了一遍,。首尾兩節(jié)的詞句幾乎全部相同，只是將其中的“（我希望）逢著”改成了“（我希望）飄過”,。這一改,，一方面表明詩人并沒有完全放棄希望,，另一方面卻讓人感到詩人的希望越來越渺茫了。因而,，讀到詩的最后一節(jié),，我們不禁感到：詩中所渲染的那種理想破滅而又無法挽回的苦悶、哀怨而又無奈,、惆悵的情感又加深了一層。

《雨巷》戴望舒節(jié)選篇三

戴望舒（1906—1950）,，原名戴夢(mèng)鷗,，浙江余杭縣人。早年曾參加新月社,，后成為《現(xiàn)代》雜志的主要成員之一,。代表作有《望舒草》、《我的記憶》,、《災(zāi)難的歲月》,。本詩發(fā)表于1928年的《小說月報(bào)》，他因此贏得了“雨巷詩人”的稱呼,，是中國19世紀(jì)30年代“現(xiàn)代詩派”的代表詩人,。

《雨巷》發(fā)表于1928年。這是一首象征詩作,。由于運(yùn)用了象征意象,，所以其中所蘊(yùn)涵的意義具有多義性和模糊性。但是欣賞者可以通過對(duì)寫作背景的了解以及自己的閱讀感受而對(duì)其中的涵義做出個(gè)性的理解,。

首先從詩作的表層語義上來看,，這是一首愛情詩。它描寫了一個(gè)一見鐘情且失之交臂的愛情故事,。有人將這樣的愛情進(jìn)一步坐實(shí),，再結(jié)合詩人1928年前后的愛情經(jīng)歷而把它看作是詩人與女友曹某的一段愛情的寫照和記錄。其次,，這首詩也可以看作是一首與信仰的失落與追求有關(guān)的詩作,。中國傳統(tǒng)詩學(xué)有以香草美人喻政治境遇的傳統(tǒng)，如屈原的《離騷》,。作品中的“我”尋找的姑娘可以被看作是某種信仰,，它本來存在，但是后來失落,，但是“我”仍然執(zhí)著地尋找,。有人同樣進(jìn)行了進(jìn)一步的坐實(shí)，結(jié)合1927年后中國社會(huì)形勢(shì)以及作家自己的精神,，認(rèn)為這樣的詩作就是寫詩人大革命失敗后的心態(tài)的,。作者早年曾經(jīng)參加中國共產(chǎn)主義青年團(tuán),，大革命失敗后，信仰失落,，對(duì)國家的前途,，個(gè)人的前途都充滿了失望和迷惘。因此,，在這首詩里詩人在低沉的調(diào)子里,，抒發(fā)了自己沉重而又不乏堅(jiān)韌的情緒。再次,，這首詩同樣也可以看作是作者自我失落情緒的'寫照,。作品中的“我”是憂愁和迷惘的，而所要尋找的“姑娘”也同樣是憂愁和迷惘的,。姑娘的情緒和形象正是詩人自我形象的寫照,，或者說就是詩人的“鏡相”。在連綿細(xì)雨中,，詩人懷著痛苦而朦朧的“希望”,，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長,、悠長又寂寥的雨巷”里,。詩人的自我形象是孤獨(dú)傷感的，是自戀的,。但在那寂寥的雨巷里,，卻也寄寓著詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、失望和痛苦的情緒,。

這首詩是戴望舒現(xiàn)代派詩歌創(chuàng)作的代表作,。具體表現(xiàn)為：

（1）運(yùn)用象征進(jìn)行抒情?！队晗铩分械脑S多意象諸如“雨巷”“姑娘”“頹墻”等都被賦予象征意味,。就是其中的情節(jié)——在雨天里遇到一個(gè)姑娘，并和她失之交臂的過程,，也都具有象征意蘊(yùn),。詩的意象既具有古典情調(diào)又具有現(xiàn)代性。

（2）這首詩具有音樂美,。作品音節(jié)優(yōu)美,，韻腳鏗鏘，每節(jié)壓韻兩到三次,，運(yùn)用復(fù)沓和重復(fù)的手法來強(qiáng)化全詩的音樂性,。這首詩是戴望舒早期代表作，體現(xiàn)了戴望舒早期的藝術(shù)追求和所受到的新月派詩歌理論的影響。葉圣陶曾說：“這首詩替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元,?！?/p>

（3）詩作意象具有中國古典的美又具有西方現(xiàn)代派的情韻。詩作中姑娘的形象和“哀而不傷”的詩風(fēng)是純粹中國傳統(tǒng)美學(xué)具有神韻上的血緣關(guān)系,；而其中的情感和意象的頹廢,，又具有西方現(xiàn)代派的特性。在這首詩中,，戴望舒受法國象征派和中國古代詩詞的影響很深,，從而刻意追求詩歌意象的朦朧。