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春游曲其一全詩(shī)篇一
上苑桃花朝日明,，蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?/p>
井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學(xué)身輕,。
花中來(lái)去看舞蝶,，樹(shù)上長(zhǎng)短聽(tīng)啼鶯。
林下何須逺借問(wèn)，出眾風(fēng)流舊有名,。
園林里的桃花向著太陽(yáng)開(kāi)的很明艷,，深閨里美麗的女子漾起思春的情意。
那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤(rùn),，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿,。
她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶,，聽(tīng)取枝頭黃鶯的歌唱,。
何必遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打聽(tīng)她的林下風(fēng)致,，她的風(fēng)流出眾早已聞名于世,。
上苑：即皇家的園林,。
蘭閨：古代女子居室的美稱(chēng),。因女子多喜置蘭花，故稱(chēng)。
新桃：一作杏,。
偷面色：偷得艷妾的美容,。
學(xué)身輕：學(xué)到了艷妾曼妙的身姿,。
來(lái)去：指舞蝶來(lái)去,。
長(zhǎng)短：指鶯啼聲長(zhǎng)短,。
“林下”兩句：林下、
風(fēng)流：舉止瀟灑,，品格高雅,。反映出一種志得意滿(mǎn)、躊躇灑脫的情態(tài),。逺,，古同“遠(yuǎn)”。
桃紅柳綠,，鶯歌蝶舞是詩(shī)人筆下常狀之景,，這首詩(shī)不同流俗的是寫(xiě)桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅,，而是用一“明”字,，突出了桃花的鮮艷，也點(diǎn)出了陽(yáng)光的明媚,。宋代陸游的“柳暗花明又一村”的“明”字,，或許也借鑒了此詩(shī)吧?！疤m閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?，身居“蘭閨”的“艷妾”，是詩(shī)人自稱(chēng),，“艷”既說(shuō)她姿色的美麗,，又示她盛裝的打扮，或許可以理解為她賞花前特意梳妝,，心情極佳的狀態(tài),，也映證了萌動(dòng)的“春情”，又或許她潛意識(shí)里刻意盛裝打扮,，艷壓滿(mǎn)苑春色,。可以想見(jiàn),，春和日麗,，上林苑中桃花明艷，滿(mǎn)苑飛花澹蕩,，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心,。
泉井上剛剛綻放的桃花灼艷明媚，好似敷上了胭脂,，驕傲的皇后認(rèn)為那定是偷了她的面色,；飛檐邊剛剛發(fā)芽的御柳纖細(xì)漫脫，自負(fù)的皇后認(rèn)為那必是學(xué)了她曼妙的身姿?！熬庇兄溉?，《呂氏春秋·本味》曰“水之美者，三危之露,，昆侖之井”,，高誘則注“井，泉”,，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚,，桃花臨水開(kāi)放的含露嬌態(tài)，嫻靜而美好,?！巴怠迸c“學(xué)”采用了擬人手法，也對(duì)照了上句的“艷”,。與“人面桃花相映紅”不同,，人面桃花是人花相映，花照人紅,，而“偷面色”則是說(shuō)桃花是偷得了自己的面色才如此艷麗,，人比花紅，這是何等的自信,！“檐”,， 房頂伸出墻壁的部分，當(dāng)處于高處,，“嫩柳”,，始發(fā)新芽的柳枝，少了柳葉的累贅,，更顯纖瘦,，可見(jiàn)檐邊垂掛的柳枝不僅纖細(xì)而且修長(zhǎng)，同時(shí)“檐”的呆板襯托了“柳”的靈動(dòng),，靜中有動(dòng),。這兩句不禁令人想起《紅樓夢(mèng)》中關(guān)于黛玉的容貌描寫(xiě)——“閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”,，可見(jiàn)這位大唐皇后不僅艷比夭桃,、身材高挑，而且靜如處子,、動(dòng)如脫兔,。
更為新穎的是以她的紅潤(rùn)臉色喻桃花顏色，以她的輕盈腰身喻柳樹(shù)的纖細(xì),，一反以桃面喻人面,，以柳腰喻人腰的寫(xiě)法,，新鮮活潑，生動(dòng)形象,。既頌了桃柳之美,，更贊了人之美。構(gòu)思巧妙,，一舉兩得,。中唐詩(shī)人李賀的“小紅長(zhǎng)白越女腮”《南園十三首其一》的比喻,，或許就是受了此詩(shī)的啟迪吧,。
滿(mǎn)苑桃花競(jìng)綻，萬(wàn)枝紅雪繁極,，迷蝶流連翩躚,，悠然自得；御樓細(xì)柳依依,，千條軟絲無(wú)力,，流鶯繞樹(shù)清啼，閑散自在,?！皝?lái)去”二字形容她花間穿行如蝶，“長(zhǎng)短”明寫(xiě)柳枝繁多,，暗指啼鶯和鳴,，清亮的鶯啼，猶言她歡笑如鶯,?！翱础薄ⅰ奥?tīng)”二字,，讓讀者時(shí)時(shí)感到游春之人充滿(mǎn)感情地欣賞美景的情形,。詩(shī)歌就這樣以美人喻美景，以美景襯美人,，突出了人之美,。可以想見(jiàn),，大唐皇后流連于桃樹(shù)下拈花弄蝶,，拂了一身衣香，發(fā)乎內(nèi)心的吟吟笑語(yǔ)如林間宛轉(zhuǎn)的鶯啼般動(dòng)聽(tīng),。其悠然肆情之狀,，無(wú)不彰顯她身為上苑女主之尊。
“不必向遠(yuǎn)處打聽(tīng)這林下之人是誰(shuí),，她出眾的風(fēng)韻情致早已聞名”,。結(jié)句含而不露，耐人尋味，須細(xì)參“林下”,、“風(fēng)流”二詞,，意即林下之風(fēng)?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·賢媛》有言“王夫人神情散朗,，故有林下風(fēng)氣?！蓖醴蛉酥钢x道韞,，東晉王凝之妻，被時(shí)人譽(yù)為“有林下風(fēng)氣”,， 后因稱(chēng)婦女態(tài)度閑雅,、舉止大方為林下之風(fēng)。魏晉人物神情散朗的風(fēng)采,，為唐人所推許,，這當(dāng)是初唐貴婦的一種追求與考評(píng)。結(jié)尾以問(wèn)答形式夸耀了這里的出眾風(fēng)流,，而這“風(fēng)流”二字,，既指景又指人，一語(yǔ)雙關(guān),，贊美這里的景好人美,，點(diǎn)出題旨。
這首詩(shī)名為“春游”,，實(shí)際是借春游寫(xiě)一位美女,，很有特色。詩(shī)中明寫(xiě)春色,，卻暗喻人物,，非常巧妙。桃花偷色,，暗示她人面桃花,；嫩柳學(xué)身輕，隱喻她身柔似柳,；花中舞蝶,，兼示她穿行如蝶；樹(shù)上啼鶯,，猶言她歡笑如鶯,。前兩句是景的人化，后兩句則是人的景化,，從而將景美,、人美,、情美合二為一。結(jié)句長(zhǎng)孫皇后以“林下”,、“風(fēng)流”自許,，反映出一種志得意滿(mǎn)、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態(tài),。加之正值韶華芳齡,，一時(shí)忘情，一時(shí)收斂,，含而不露,，耐人尋味。就連唐太宗也覺(jué)著妻子的描寫(xiě)很是貼切,、生動(dòng),，“見(jiàn)而誦之,，嘖嘖稱(chēng)美”,。
春游曲當(dāng)作于長(zhǎng)孫氏當(dāng)上皇后期間，因?yàn)樵?shī)中提到的“上苑”本是皇家林園,，又有唐太宗曾對(duì)此詩(shī)“帝見(jiàn)而誦之,，嘖嘖稱(chēng)美”的記載。貞觀初的某年春,，長(zhǎng)孫皇后在上苑游玩,，寫(xiě)下了一首抒發(fā)她春游的歡樂(lè)心情的詩(shī)作。
春游曲其一全詩(shī)篇二
上苑桃花朝日明,，蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?/p>
井上新桃偷面色,，檐邊嫩柳學(xué)身輕。
花中來(lái)去看舞蝶,，樹(shù)上長(zhǎng)短聽(tīng)啼鶯,。
林下何須逺借問(wèn)，出眾風(fēng)流舊有名,。
園林里的桃花向著太陽(yáng)開(kāi)的很明艷,，深閨里美麗的女子漾起思春的情意。
那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤(rùn),，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿,。
她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶，聽(tīng)取枝頭黃鶯的歌唱,。
你何必站在林下遠(yuǎn)遠(yuǎn)的打聽(tīng),，她的風(fēng)流出眾那是遠(yuǎn)近聞名啊。
①上苑：即上林苑,，在今河南洛陽(yáng)市東,，是養(yǎng)禽獸,、種花木供帝王游樂(lè)的場(chǎng)所。
②蘭閨：古代女子居室的美稱(chēng),。因女子多喜置蘭花,，故稱(chēng)。
③偷面色：是說(shuō)偷得了艷妾的美容,。
④學(xué)身輕：是說(shuō)像艷妾的腰肢一樣輕,。
⑤來(lái)去：指舞蝶來(lái)去。
⑥長(zhǎng)短：指鶯啼聲長(zhǎng)短,。
如果這首詩(shī)不寫(xiě)明作者,，恐怕很多人不會(huì)想到是長(zhǎng)孫皇后所作。在傳統(tǒng)印象中,，作為賢后榜樣的長(zhǎng)孫皇后,，應(yīng)該是正襟危坐，手拿《女則》,，和廟堂中的泥菩薩一般不食人間煙火,，無(wú)情無(wú)欲，沒(méi)有半點(diǎn)“人味”才對(duì),。而這首詩(shī)中的長(zhǎng)孫皇后,，居然像個(gè)活潑可愛(ài)的尋常少婦一般，而且還挺“開(kāi)放”的,，什么“蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤敝?lèi)的話,，既直白又大膽，不免讓舊時(shí)的一干老儒看得不時(shí)搖頭,，尷尬萬(wàn)分,。
今有位郭紹林先生，也持這種看法的,。并且以此來(lái)否認(rèn)這首詩(shī)是長(zhǎng)孫皇后所作,。他最主要的理由就是此詩(shī)和長(zhǎng)孫皇后的“身份”不符。他在長(zhǎng)孫皇后《春游曲》系偽作——兼論七律的形成史中認(rèn)為春游曲不為長(zhǎng)孫皇后所做的理由之一就是““七律在唐初尚未成熟,，且不多見(jiàn)”,。這一點(diǎn)說(shuō)得有點(diǎn)道理，但也不能就此就斷定此詩(shī)是偽作,。
我們看長(zhǎng)孫皇后這首詩(shī),，表面上好像是像模像樣的七律，中間兩聯(lián)從詞句上看也對(duì)仗工整,，但如果仔細(xì)用七律的平仄來(lái)套的話,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有好多“失粘”、“失對(duì)”等出律之處,。其實(shí),，這正表明了應(yīng)該是長(zhǎng)孫皇后所作的,。因?yàn)楫?dāng)時(shí)格律并未成熟，才有這樣的現(xiàn)象,。隋唐初期,，七言少見(jiàn)，但并非沒(méi)有,，且不說(shuō)庾信的《烏夜啼》,，隋煬帝就有一首《江都宮樂(lè)歌》：“揚(yáng)州舊處可淹留，臺(tái)榭高明復(fù)好游,。風(fēng)亭芳樹(shù)迎早夏,，長(zhǎng)皋麥隴送馀秋。淥潭桂楫浮青雀,，果下金鞍躍紫騮,。綠觴素蟻流霞飲，長(zhǎng)袖清歌樂(lè)戲州,?！绷硗夂烷L(zhǎng)孫皇后同時(shí)代的上官儀、許敬宗都寫(xiě)有這種風(fēng)格的七言詩(shī),。因此,，偽作之說(shuō),，不能成立,。
第二個(gè)就是文獻(xiàn)中沒(méi)有她作詩(shī)的記載，說(shuō)明她不會(huì)作詩(shī),；詩(shī)的內(nèi)容也與她的履歷,、身份、性格不符,。
郭紹林先生認(rèn)為長(zhǎng)孫皇后不會(huì)作詩(shī)的理由很可笑,，“至于她（長(zhǎng)孫皇后）是否會(huì)作詩(shī)，本傳不曾涉及,，看樣子不會(huì),，因?yàn)闅v代諸多詩(shī)話都沒(méi)有提到她?！币?yàn)闆](méi)有詩(shī)話沒(méi)有提到,，所以“看樣子”不會(huì)！郭先生的邏輯推理非常不嚴(yán)謹(jǐn),，詩(shī)話本身就是搜集的過(guò)程,，有遺漏是很正常的事，因?yàn)闆](méi)有搜集在內(nèi),，所以不純?cè)?，?shí)在是本末倒置,。
郭先生不僅邏輯推理粗糙，基本資料也沒(méi)查全,，《吟窗雜錄》卷二九（宋）陳應(yīng)行,、《彤管新編》卷之六（明）張之象、《唐詩(shī)類(lèi)苑》卷之十（明）張之象,、《唐詩(shī)紀(jì)》卷六十（明）黃德水吳琯等,、《唐音統(tǒng)簽》卷九十七（明）胡震亨范希仁、《詩(shī)話類(lèi)編》卷十二(明)王昌會(huì),、《說(shuō)詩(shī)補(bǔ)遺》卷五（明）馮復(fù)京,、《古今名媛匯詩(shī)》（明）鄭文昂、《石倉(cāng)歴代詩(shī)選》卷一百十二宮闈（明）曹學(xué)佺,、 《唐詩(shī)所》卷六〔明〕臧懋循,、《詩(shī)女史纂》卷之六（明）處囊齋主人、《名援詩(shī)歸》卷之九（明）鐘惺,、《唐詩(shī)歸》卷之五（明）鐘惺,、譚元春、《唐詩(shī)韻匯》下平（明）施端教,、《古今女史》（明）趙世杰,、《彤管遺編》前集卷之四（明）酈琥、《唐宮閨詩(shī)》上卷（清）劉云份,、《歷朝閨雅》卷四〔清〕揆敘,、《唐帝后詩(shī)》（清）佚名、《宮閨文選》（清）周壽昌,、《說(shuō)詩(shī)樂(lè)趣校注》卷一九（清）伍涵芬,、《廣群芳譜》卷一[清]圣祖敕、《御定全唐詩(shī)錄》卷一（清）,、《御定全唐詩(shī)》巻五（清）,，如此諸多論著均明確記載了《春游曲》是長(zhǎng)孫皇后的所作，并加以評(píng)述,，而郭先生單單以明人胡應(yīng)麟的'統(tǒng)計(jì)中沒(méi)有長(zhǎng)孫皇后的記載為理由,，認(rèn)定這是偽作，“假若長(zhǎng)孫皇后會(huì)作詩(shī),，有一首作品傳世,，以她那樣的身份和名氣，絕不至于被胡應(yīng)麟忽略遺漏,?！焙鷳?yīng)麟漏記的何止只有長(zhǎng)孫皇后一個(gè)，武則天也在其中,，武則天是何等名氣,，所以武則天的那些詩(shī)作也是偽作,？！可見(jiàn)郭紹林先生這個(gè)論斷的確是“看樣子”推斷出來(lái)的,。
而郭先生的另一個(gè)理由是詩(shī)的內(nèi)容也與她的履歷,、身份、性格不符,。這一點(diǎn)郭先生倒不是另辟蹊徑,，獨(dú)樹(shù)創(chuàng)新，明朝鐘惺的《名媛詩(shī)歸》卷九中這樣說(shuō)道：“開(kāi)國(guó)圣母,，亦作情艷,，恐傷盛德。詩(shī)中連用井上,、檐邊,、花中、樹(shù)上,、林下,，一氣讀去，不覺(jué)其復(fù),?？梢?jiàn)詩(shī)到入妙處，亦足掩其微疵,。休文四聲八病之說(shuō),，至此卻用不著”。我們看鐘惺雖然也夸長(zhǎng)孫皇后這首詩(shī)作得不錯(cuò),，但還是覺(jué)得長(zhǎng)孫皇后作為“開(kāi)國(guó)圣母”有失”莊重”,，認(rèn)為“恐傷盛德”。與郭先生的"上苑"是皇家禁苑,，不對(duì)社會(huì)開(kāi)放，哪有什么"蘭閨艷妾"前來(lái)"春游",？該詩(shī)通篇充斥著"動(dòng)春情",、"新桃偷面色"、"嫩柳學(xué)身輕",、"舞蝶",、"風(fēng)流"等等詞句，顯得輕佻,、放縱,，與長(zhǎng)孫皇后一貫謹(jǐn)慎拘泥、克己復(fù)禮的性格不符的觀點(diǎn)倒是不謀而合,。不過(guò)鐘惺則更嚴(yán)謹(jǐn)點(diǎn),，雖然不符合心中“賢后”的形象,，但還是接受了這詩(shī)作的確是長(zhǎng)孫皇后所作，而郭先生可則以此為據(jù),，輕易的全盤(pán)否定了,。
看來(lái)還是有相當(dāng)多的人以為長(zhǎng)孫皇后就該是那種呆守禮制的木偶人，殊不知張揚(yáng)個(gè)性袒露著酥胸的大唐美女們和后世裹了腳的病小姐是大不一樣的,。
其實(shí)恰恰通過(guò)這首詩(shī),，人們了解到長(zhǎng)孫皇后作為一個(gè)女人，也是有嬌艷嫵媚的一面的,，她同樣是有笑有歌有情有欲的女人,。大唐的風(fēng)氣，正當(dāng)如此,。長(zhǎng)孫皇后本來(lái)就是鮮卑女子,，唐朝本來(lái)也是胡漢交融，風(fēng)氣開(kāi)放的時(shí)代,。其實(shí)這樣真摯坦誠(chéng)的感情,，比后世那種迂腐虛偽的風(fēng)氣要健康多了。中國(guó)的歷史上,，經(jīng)常喜歡將人,，尤其是他們所認(rèn)為的賢人圣人，木偶化,，泥塑化,，抽離了真實(shí)的血肉，按自己希望的形象用泥糊起來(lái),，放在香煙繚繞的殿堂里供奉,。然而，幸好有這樣一首詩(shī),，能將我們帶回貞觀年間,，充分了解到長(zhǎng)孫皇后真實(shí)而又可愛(ài)可親的另一面。
春游曲其一全詩(shī)篇三
上苑桃花朝日明,，蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?/p>
井上新桃偷面色,，檐邊嫩柳學(xué)身輕。
花中來(lái)去看舞蝶,，樹(shù)上長(zhǎng)短聽(tīng)啼鶯,。
林下何須逺借問(wèn)，出眾風(fēng)流舊有名,。
園林里的桃花向著太陽(yáng)開(kāi)的很明艷,，深閨里美麗的女子漾起思春的情意。
那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤(rùn)，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿,。
她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶,，聽(tīng)取枝頭黃鶯的歌唱。
何必遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打聽(tīng)她的林下風(fēng)致,，她的風(fēng)流出眾早已聞名于世,。
1、上苑：即皇家的園林,。
2,、新桃：一作杏。
3,、蘭閨：古代女子居室的美稱(chēng),。因女子多喜置蘭花，故稱(chēng),。
4,、偷面色：偷得艷妾的美容。
5,、學(xué)身輕：學(xué)到了艷妾曼妙的身姿,。
6、來(lái)去：指舞蝶來(lái)去,。
7,、長(zhǎng)短：指鶯啼聲長(zhǎng)短。
8,、“林下”兩句：林下,、風(fēng)流：舉止瀟灑，品格高雅,。反映出一種志得意滿(mǎn),、躊躇灑脫的情態(tài)。
9,、逺（yuǎn）,，古同“遠(yuǎn)”。
春游曲當(dāng)作于長(zhǎng)孫氏當(dāng)上皇后期間,，因?yàn)樵?shī)中提到的“上苑”本是皇家林園,，又有唐太宗曾對(duì)此詩(shī)“帝見(jiàn)而誦之，嘖嘖稱(chēng)美”的記載,。貞觀初的某年春，長(zhǎng)孫皇后在上苑游玩,，寫(xiě)下了一首抒發(fā)她春游的歡樂(lè)心情的詩(shī)作,。
桃紅柳綠，鶯歌蝶舞是詩(shī)人筆下常狀之景，這首詩(shī)不同流俗的是寫(xiě)桃,，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅,，而是用一“明”字，突出了桃花的鮮艷,，也點(diǎn)出了陽(yáng)光的明媚,。宋代陸游的“柳暗花明又一村”的“明”字，或許也借鑒了此詩(shī)吧,。
“蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?，身居“蘭閨”的“艷妾”，是詩(shī)人自稱(chēng),，“艷”既說(shuō)她姿色的美麗,，又示她盛裝的打扮，或許可以理解為她賞花前特意梳妝,，心情極佳的狀態(tài),，也映證了萌動(dòng)的“春情”，又或許她潛意識(shí)里刻意盛裝打扮,，艷壓滿(mǎn)苑春色,。可以想見(jiàn),，春和日麗,，上林苑中桃花明艷，滿(mǎn)苑飛花澹蕩,，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心,。
泉井上剛剛綻放的桃花灼艷明媚，好似敷上了胭脂,，驕傲的皇后認(rèn)為那定是偷了她的面色,；飛檐邊剛剛發(fā)芽的御柳纖細(xì)漫脫，自負(fù)的皇后認(rèn)為那必是學(xué)了她曼妙的身姿,?！熬庇兄溉猓秴问洗呵铩け疚丁吩弧八勒?，三危之露,，昆侖之井”，高誘則注“井,，泉”,，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚，桃花臨水開(kāi)放的含露嬌態(tài),，嫻靜而美好,?！巴怠迸c“學(xué)”采用了擬人手法，也對(duì)照了上句的“艷”,。
與“人面桃花相映紅”不同,，人面桃花是人花相映，花照人紅,，而“偷面色”則是說(shuō)桃花是偷得了自己的面色才如此艷麗,，人比花紅，這是何等的自信,！“檐”,，房頂伸出墻壁的部分，當(dāng)處于高處,，“嫩柳”,，始發(fā)新芽的柳枝，少了柳葉的累贅,，更顯纖瘦,，可見(jiàn)檐邊垂掛的柳枝不僅纖細(xì)而且修長(zhǎng)，同時(shí)“檐”的呆板襯托了“柳”的靈動(dòng),，靜中有動(dòng),。這兩句不禁令人想起《紅樓夢(mèng)》中關(guān)于黛玉的容貌描寫(xiě)——“閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”,，可見(jiàn)這位大唐皇后不僅艷比夭桃,、身材高挑，而且靜如處子,、動(dòng)如脫兔,。
更為新穎的是以她的紅潤(rùn)臉色喻桃花顏色，以她的輕盈腰身喻柳樹(shù)的纖細(xì),，一反以桃面喻人面,，以柳腰喻人腰的寫(xiě)法，新鮮活潑,，生動(dòng)形象,。既頌了桃柳之美，更贊了人之美,。構(gòu)思巧妙,，一舉兩得。中唐詩(shī)人李賀的“小紅長(zhǎng)白越女腮”《南園十三首其一》的比喻,，或許就是受了此詩(shī)的啟迪吧,。
滿(mǎn)苑桃花競(jìng)綻，萬(wàn)枝紅雪繁極,，迷蝶流連翩躚,，悠然自得,；御樓細(xì)柳依依,，千條軟絲無(wú)力,，流鶯繞樹(shù)清啼，閑散自在,?！皝?lái)去”二字形容她花間穿行如蝶，“長(zhǎng)短”明寫(xiě)柳枝繁多,，暗指啼鶯和鳴,，清亮的鶯啼，猶言她歡笑如鶯,?！翱础薄ⅰ奥?tīng)”二字,，讓讀者時(shí)時(shí)感到游春之人充滿(mǎn)感情地欣賞美景的情形,。詩(shī)歌就這樣以美人喻美景，以美景襯美人,，突出了人之美,。可以想見(jiàn),，大唐皇后流連于桃樹(shù)下拈花弄蝶,，拂了一身衣香，發(fā)乎內(nèi)心的吟吟笑語(yǔ)如林間宛轉(zhuǎn)的鶯啼般動(dòng)聽(tīng),。其悠然肆情之狀,，無(wú)不彰顯她身為上苑女主之尊。
“不必向遠(yuǎn)處打聽(tīng)這林下之人是誰(shuí),，她出眾的風(fēng)韻情致早已聞名”,。結(jié)句含而不露，耐人尋味,，須細(xì)參“林下”,、“風(fēng)流”二詞，意即林下之風(fēng),?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·賢媛》有言“王夫人神情散朗，故有林下風(fēng)氣,?！蓖醴蛉酥钢x道韞，東晉王凝之妻,，被時(shí)人譽(yù)為“有林下風(fēng)氣”,，后因稱(chēng)婦女態(tài)度閑雅,、舉止大方為林下之風(fēng)。魏晉人物神情散朗的風(fēng)采,，為唐人所推許,，這當(dāng)是初唐貴婦的一種追求與考評(píng)。結(jié)尾以問(wèn)答形式夸耀了這里的出眾風(fēng)流,，而這“風(fēng)流”二字,，既指景又指人，一語(yǔ)雙關(guān),，贊美這里的景好人美,，點(diǎn)出題旨。
這首詩(shī)名為“春游”,，實(shí)際是借春游寫(xiě)一位美女,，很有特色。詩(shī)中明寫(xiě)春色,，卻暗喻人物,，非常巧妙。桃花偷色,，暗示她人面桃花,；嫩柳學(xué)身輕，隱喻她身柔似柳,；花中舞蝶,，兼示她穿行如蝶；樹(shù)上啼鶯,，猶言她歡笑如鶯,。前兩句是景的人化，后兩句則是人的景化,，從而將景美,、人美、情美合二為一,。結(jié)句長(zhǎng)孫皇后以“林下”,、“風(fēng)流”自許，反映出一種志得意滿(mǎn),、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態(tài),。加之正值韶華芳齡，一時(shí)忘情,，一時(shí)收斂,，含而不露，耐人尋味,。就連唐太宗也覺(jué)著妻子的描寫(xiě)很是貼切,、生動(dòng),，“見(jiàn)而誦之，嘖嘖稱(chēng)美”,。
