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點絳唇全詩篇一

一夜相思,，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝,，情共香俱透,。

清入夢魂，千里人長久,。君知否,？雨孱云愁,，格調(diào)還依舊。

整夜思念著遠方的知音,，在清澈的池水邊，橫斜著清瘦稀疏的梅花影子,。

小窗外被月光照得如同白晝一樣，那一縷縷情思,、一陣陣暗香,，都透出在這幽靜的夜晚,。

那清淡的月光,，那疏梅的幽芳,，將伴人進入夢鄉(xiāng),，夢中很可能見到遠在千里外的長久思念的知音,。

你知道不,，縱然屢遭風吹雨打的摧殘,，梅的品格還是依然如故。

點絳（jiàng）唇：詞牌名,，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句而得名,。

水邊清淺橫枝瘦：橫（héng）枝，指橫向生出的梅枝,。瘦,，指梅的枝條稀疏,。“水邊”句,，化用林逋（bū）《山園小梅》詩意。其一云：“疏影橫斜水清淺,，暗香浮動月黃昏,?！逼涠疲骸把┖髨@林才半樹，水邊籬落忽橫枝,。”句意為清澈的淺水池邊橫斜著稀疏的梅花枝條,。

小窗如晝：形容月光明亮，照得窗前如同白晝,。晝：白天。

共：和,。

俱：一起。

透：透出,，透過,。

清入夢魂：即“魂入清夢"的倒裝,，指梅和月的靈魂品質(zhì)進入了我清幽的夢境,。

千里人長久：“千里”句，化用蘇軾《水調(diào)歌頭》“但愿人長久,，千里共嬋娟”句意。意為祝愿千里外的知音天長地久,。

雨僝（chán）云僽（zhòu）：梅月經(jīng)受雨和云的折磨。僝僽：折磨,。黃庭堅《宴桃源》：“天氣把人僝僽,，落絮游絲時候,。”

倦（juàn）：指屢次（遭受雨和云的折磨）,。

格調(diào)：品格和情調(diào)，此處專指品格,。

依舊：像以前一樣，指品格不變,。

南宋淳熙十五年（公元1188年）冬天，詞人從浙江東陽趕赴江西探望自己的好友辛棄疾,。詞人趕到紫溪等待朱熹相聚，由于朱熹有事未能前來,，詞人于是便辭別辛棄疾東歸,。詞人走后,，辛棄疾作了一首《賀新郎》詞,，詞人看到后,，就寫了這首詞來贈答,。

“一夜相思”一句用擬人手法寫梅花,，“相思”竟至于“一夜”,，體現(xiàn)了詞人孤獨寂寞之狀,?！八吳鍦\橫枝瘦”一句化用“疏影橫斜水清淺,，暗香浮動月黃昏”詩意，既寫梅花的形象,，亦暗寫月,?！八吳鍦\”是梅生長的環(huán)境；“橫枝瘦”形容梅花的風韻姿態(tài),；“瘦”字照應上句,，是“相思”的結果,。“相思”是此詞意脈,?！跋嗨肌辈坏?，故夢,；夢不得,，故千里尋人，遙致情懷,；尋人致語仍難遺繾綣孤寂之情,，遂有問；由問而突出梅花在凄雨寒云之下傲然挺立的清標風神,，從而也就抒寫出詞人堅持正義不怕打擊不屈不撓的人格，完成了意境創(chuàng)造,。

“小窗如晝，情共香俱透,。”這兩句詠月與梅,。上句寫月，暗及窗內(nèi)之人,，“如晝”二字描繪了皓潔的月色,，月照“小窗”，體現(xiàn)出室內(nèi)人的難眠之意,；下句“情”因“相思”而生,，“香”從嗅覺上寫梅花,，“透”字自月光轉出,，而用“共”、“俱”二字將三者緊密結合起來,，情景交融,。

“清入夢魂,，千里人長久?！眱删湟馓N豐富,。這里的“清”既指月亮的清輝,，亦指梅花的清香,；清輝幽芳伴人入夢，體現(xiàn)了夢境的和諧,、溫馨?！扒Ю锶碎L久”化用蘇軾《水調(diào)歌頭》“但愿人長久，千里共嬋娟”詞意,，寫詞人對遠方友人的祝愿,，既含有相思之情,，又暗中關合一個“月”字,，意境綿邈,，含蓄委婉,。

“雨僝云僽倦，格調(diào)還依舊,?！边@兩句詠梅言志,，先以疑問句突出詞情,，繼而寫梅花遭受風雨摧殘而格調(diào)還依舊”，表現(xiàn)了梅花在風雨中傲然挺立的清標風神,。梅花的“格調(diào)”，正是詞人高潔品質(zhì)和堅持正義,、不怕打擊、不屈不撓精神的象征。

這首月下詠梅詞,，托梅言志，借月抒懷,。詞人把梅、月,、人有機地結合成一個整體來寫，寥寥數(shù)筆,，點染出梅花的幽姿清韻、暗香芳魂,，也描繪出月亮的清輝，創(chuàng)造了一個清幽溫馨而又朦朧飄渺的境界,。通篇寫梅月,，卻不道出半個“梅”字“月”字,，而能盡得其象外之物,，環(huán)中之旨，脈絡井井可尋,，是一首“不著一字,，盡得風流’’的佳作,。這首詞把梅的品格和詞人的心境表達得曲折盡意,，饒有余味,。

點絳唇全詩篇二

卷盡愁云,，素娥臨夜新梳洗,。暗塵不起,，酥潤凌波地,。

輦路重來,，仿佛燈前事,。情如水,。小樓熏被,，春夢笙歌里,。

《點絳唇·試燈夜初晴》是宋代詞人吳文英創(chuàng)作的一首詞,。此詞抒寫燈夜感舊之情,，抒發(fā)了一種淡淡的憂愁。上片著意寫試燈之夜的景色,，愁云卷盡，月明如洗,，以擬人手法，描摹精巧傳神,；下片寫輦路笙歌,，回首舊游,，恍如夢境，無限感傷,。全詞意境清新,，端麗溫厚，頗具特色,。

天上的烏云都被風吹走了，剛下過雨時天空姣潔的明月,，就像剛剛梳洗的嫦娥一樣光彩照人,。街上沒有一點飛塵，在光潤如如酥的大地上,，往來著身姿輕盈的美麗女子,。

如今又生回到京都,，當年賞燈的情景好像就在眼前,，當時的你柔情似水,，而今一切都隨風飄散,，你不知身在何方,，作者只好帶著對往事的無限追憶,，走上小樓獨自擁著香被,，聽著窗外的笙歌入眠,，希望能在夢中出現(xiàn)當年與你一起賞燈的情景,。

⑴點絳唇：詞牌名?！对~譜》以馮延巳詞為正體,。雙調(diào)四十一字。前片四句,，從第二句起用三仄韻,；后片五句,，亦從第二句起用四仄韻,。

⑵試燈夜：元宵節(jié)為燈節(jié),，前一夜為試燈夜。元宵節(jié)前,，有“試燈”，宋俗,，農(nóng)歷十二月下旬即開始試燈,，直至正月十四日,。

⑶素娥：以月宮仙女“素娥”（即嫦娥）代指月亮,，

⑷凌波地：靚裝舞女行經(jīng)的街道。凌波,，原本是形容洛神亭亭玉立的姿態(tài)，后來借指身材姣好,、步履輕盈的年青女子,。《洛神賦》：“凌波微步,，羅襪生塵,?！?/p>

⑸輦路：帝王車駕經(jīng)行之路，這里指京城繁華的大街,。

⑹燈前事：即賞燈往事,。

此詞寫燈節(jié)之事，但詞人并未由正面起筆描繪燈市盛況,，而是以試燈夜的景象作陪襯,，用悵惘的筆調(diào)抒發(fā)自己逢佳節(jié)而倍覺神傷的落寞情懷,，雖只寥寥數(shù)語，卻寫得紆徐頓挫,，舒卷自如,，從而委婉地道出內(nèi)心的萬千感慨,。

上片“卷盡”兩句，寫試燈日遇雨,，而入夜雨收云散,，天青月朗,；以月宮仙女“素娥”代指月亮,，即以“新梳洗”形況月色明凈,，比擬渾成,，三字兼帶出“雨后”之意。這是寫天上,?！鞍祲m”兩句寫地上,，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐人來”（《正月十五日夜》）和韓愈“天街小雨潤如穌”（《早春呈水部張十八員外》）詩句,，又有所變化,、增益,，切合都城燈夜雨后的光景。《武林舊事》卷二“元夕”又載姜白石詩云：“南陌東城盡舞兒,，畫金刺鄉(xiāng)滿羅衣。也知愛惜春游夜,，舞落銀蟾不肯歸?！毙蜗蟮乜坍嬃颂旖衷乱沟母栉鑸雒妗?/p>

上片并未用雨字,、燈字、人字,，讀后便覺燈月交輝,，地潤絕塵，舞兒歌女,，結隊而至，賞燈士女,，往來不斷，顯示出吳文英在語言上的精深功力和鮮明特點,，比如愛用代字，用“素娥”代月亮,，再如善于點代前人詩句等等,。

譚獻說此詞“起稍平”,，這是由于上片只是客觀地描述場景,；下片才是密切結合自己的回憶,、聯(lián)想，抒發(fā)感情,，借此反映出不平靜亦即“拗怒”的心理狀態(tài)?！拜偮贰眱删?，寫詞人故地重游,，沉入回憶之中,。“重來”,，說明詞人對眼前的景象亦曾相識，從而引起聯(lián)想,，又以“仿佛”兩字形容觸景戀舊的心境。賞燈那時自己春衫年少,，意氣風發(fā)，記得也是同樣的夜晚,，月色燈光，交相輝映,，簫鼓舞隊,，綿連數(shù)里。這一句隱隱含有物是人非之感慨,，景物依舊，可是作者的心情已由歡喜變?yōu)槁淠?/p>

末尾三句,，寫往事如煙,、柔情似水,；月與燈依舊在,，伊人無覓處，自己一往情深的凄涼心事,，無人傾訴,?！扒槿缢倍湟诧@示出吳文英語言精警的特點,。

古人就有“思君如流水”的千古佳句,，以水喻情,，寫出了情的純潔珍貴和綿綿不絕,。賞燈不能消愁釋懷,，反而增添無限悵惘，只好踽踽而行,，頹然而返,，獨上小樓，熏被而眠,，遙想伊人此刻，心情亦或如是,，“誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”（姜夔《鷓鴣天》）,。最深的思念就是想象對方也在思念?！按簤簟本渚o接上文,，描繪深夜入睡以后,，那悠揚的歌聲樂聲,，綿綿不絕地縈繞蕩漾在夢的漣漪中,。這里將“拗怒”的詞意,，融入流轉悠然,，委婉多情的筆調(diào)之中，形成惝恍迷離的朦朧意境,，顯得余音裊裊，韻味無窮,，真可稱得上是“咳唾珠玉”,。

點絳唇全詩篇三

波上清風,，畫船明月人歸后,。

漸消殘酒，獨自憑欄久,。

聚散匆匆,，此恨年年有,。

重回首,，淡煙疏柳,，隱隱蕪城漏,。

此詞抒發(fā)了離愁別緒,，是有感于人生聚散無常而作。詞寫月夜送別,，側重點居者的憂思,、別后月夜的佇望和凝想,。詞中對女主人公自我形象的描寫著墨不多,，攝取清風,、明月,、淡煙,、疏柳,、隱隱鼓漏等清麗秀逸的景物來烘托映襯,，創(chuàng)造出一個優(yōu)美的意境。

上片先以工筆繪景：清風拂過水面,，明月瀉下銀輝,，鱗鱗微浪閃動著光波,，月夜恬靜、皎潔,、優(yōu)美。此刻,，一只裝飾華美的小船蕩離江岸,，駛向迷茫的遠方，一個女郎憑依著樓頭的欄干,，借著朦朧的月色，凝神目送那漸漸消失夜空中的一葉輕舟,。江波,、清風,、明月,、畫船,，這幾個富有特征的意象并舉，構成了一個清麗純凈,、沁人心脾的意境,。“波上清風”,、“畫船明月”之下,，卻突然接上“人歸后”這三字，意脈陡轉，氣氛驟變,，頓時帶來了無限的寥落和空虛之感,。“人歸后”三字含蘊豐厚,，既點明行人,，又暗示送者獨留，從而逗出下文對居者的描寫,?！皾u消殘酒”翻進一層，寫臨行前,，置酒餞別,，雙方筵席間繾綣叮嚀、依依難舍之情,，一并涵蓋內(nèi),。“憑欄久”緊承“漸消殘酒”,，“獨自”應上“人歸后”,。這幾句寫的是這位女郎兀自一人，夜幕中憑欄佇立,，不忍離去,，她對行人的無限鐘情，她的滿懷思緒,，不言自明。

過片寫“獨自憑欄”的思緒,。對于戀人,，短暫的分離已足可消魂，何況年年分別,，歲歲離恨,，而這回又歸期難憑呢！這兩句,，好似女主人公的內(nèi)心獨白,，她從當前的離別進而回想起昔日多少次的“聚散匆匆”，其中包含著無數(shù)的辛酸與憂慮,、期待與不安,，容納了多少實際的生活內(nèi)容！她凝神冥想,，思緒翻騰,，而時間如奔逝的流水從她身邊悄悄掠過。猛然，遠處的蕪城傳來隱隱的更鼓聲,，原來夜已很深,，回首遙望，向時的津渡一片沉寂,，只有殘月映射下的兩行疏柳,、幾縷淡煙，依稀可辨,。蕪城,，揚州別稱。南朝宋竟陵王劉誕作亂,，城邑荒蕪,，遂稱蕪城。鮑照寫過著名的《蕪城賦》,，其后,，蕪城常被用來寄慨。煞拍三句,，以景結情,，言止而意無盡?！爸鼗厥住边b接“人歸后”,，“蕪城漏”暗合“憑欄久”，全篇渾然一體,，妙合無垠,。

朱熹曾將魏夫人與李清照并提，說是“本朝婦人能文者,，唯魏夫人及李易安二人而已”,。清人陳焯亦云：“魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之敵,，亦未易才也,。”從這些評價中,，足見此詞作者藝術功力之高,。此詞借景色之映托以言情，具深婉流美之致,，顯示了作者不凡的藝術才情,。

點絳唇全詩篇四

葉夢得

縹緲危亭，笑談獨在千峰上,。與誰同賞,。萬里橫煙浪。

老去情懷，猶作天涯想,?？浙皭潯Ｉ倌旰婪?。莫學衰翁樣,。

小亭在高聳入云的山峰，隱隱約約浮現(xiàn)著,。在千峰上獨自敘述胸意,，看那萬里云煙如浪花般滾來，我與誰共同欣賞呢,？

人已經(jīng)老了,，但情懷仍在。雖然思慮著萬里山河,，但也只能無奈的惆悵,。少年啊，要胸懷豪情萬丈,，莫要學我這個老頭子,。

點絳唇：詞牌名。此調(diào)因梁江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌,，明珠點絳唇”句而取名,。四十一字。上闋四句,，從第二句起用三仄韻,；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻,?！对~律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲,，“作平則不起調(diào)”。但亦有作平起調(diào)者,。又有《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》等異名,。

絕頂亭：在吳興西北弁山峰頂。

縹緲：隱隱約約,，亦因其高而之似可見似不可見,，應題目中的“小亭”。

危亭：《說文》：“危,，高而懼也,。”此言亭之高，應題目的“絕頂”,，絕頂亭就是因所位置之高而命名,。

煙浪：煙云如浪，即云海,。

天涯想：指恢復中原萬里河山的夢想。

衰翁：衰老之人。

此詞作于宋高宗紹興五年（1135年）作者去任隱居吳興卞山時,，為作者登臨卞山絕頂亭有感而發(fā)之作,。詩人葉夢得當時為南宋主戰(zhàn)派人物之一，大宋南渡八年,，仍未能收復中原大片失地,，而朝廷卻又一味向敵妥協(xié)求和，使愛國志士不能為國效力,，英雄豪杰也無用武之地,。詩人虛年59歲時，閑居卞山,，登亭述懷,，寫下了這首詞，以抒寫自己復雜的情懷和對時局的慨嘆,。

起首一句徑直點題,。“縹緲”,，隱隱約約,，若有若無，形容亭在絕頂,，既高且小,，從遠處遙望，若隱若現(xiàn),；這是緊扣題中“絕頂小亭”來寫的,。危，高也,；危亭即高亭,，因為亭基在弁山絕頂，這是吳興地區(qū)的最高峰,。第二句由亭而寫到人,，應題目的“登”字。由于小亭位于“絕頂”,，故登亭之人有“千峰上”之感,。獨登小亭,，無人共賞，只有萬里橫江而過的波浪,，渺茫無邊無際,。

上片末兩句倒裝，一則說北方大片失地,，山河破碎,，不堪賞玩；二則說因主戰(zhàn)派不斷受到排擠和打擊,，已找不到同心同德,，一起去把失地收回，重建共賞的人,?！叭f里”，喻其廣遠,，指吳興以北直至淪陷了的中原地區(qū),，此時宋室南渡已八個年頭了?！盁熇恕毙稳轃熢迫缋?，與“萬里”相應。北望中原,，煙霧迷茫,，不知恢復何日?！百p”字不只為了協(xié)韻,，還含有預想失土恢復后登臨賞覽的意思內(nèi)?！芭c誰同賞”即沒有誰與之同賞,，回應“獨”字?！蔼殹倍萍啊巴p”,，“同賞”又感嘆“與誰”；歡快味的“賞”字與壓抑感的“獨”字連翩而來,，表現(xiàn)了作者心中此時的復雜情緒,。

過片兩句“老去情懷，猶作天涯想,。”說自己人雖老了,，情懷不變,，還是以天下為己任,，把國事放在心上，總在作著恢復中原那萬里山河的計慮和打算,，表現(xiàn)出“老驥伏櫪,，志在千里”的氣概。這兩句可聯(lián)系詞人身世來理解,?！疤煅南搿保赣兄净謴椭性f里河山,。年齡雖老,，壯志未衰，“猶作”二字流露出“天涯想”的強烈感情,。又想起此身閑居卞山,，復出不知何日，獨自登臨送目,，縱有豪情,，也只能是“空惆悵”?！翱浙皭潯比齻€字收住了“天涯想”,。一個“空”字把前面的一切想望都鉤銷掉了，又回到了無可奈何,、孤獨寂寞的境界,，不免要表現(xiàn)出某些頹喪情緒。而胸中熱情,，又不甘心熄滅,，便吩咐隨侍的兒輩“少年豪放，莫學衰翁樣”,。說年輕人應該豪放一點,，不要學習衰老之人的模樣。是示人,，也是律己,。這里的“衰翁樣”指的是“空惆悵”，借“少年豪放”借回復到“天涯想”的豪情壯志上去,?！吧倌旰婪拧币痪渑c第二句的“笑談”二字相呼應，針線綿密,。

這是一首小令詞,，篇幅不長，可是翻波作浪,，曲折回旋地抒寫了詞人十分矛盾復雜的心緒,。

葉夢得(1077～1148) 宋代詞人,。字少蘊。蘇州吳縣人,。紹圣四年(1097)登進士第,，歷任翰林學士、戶部尚書,、江東安撫大使等官職,。晚年隱居湖州弁山玲瓏山石林，故號石林居士,，所著詩文多以石林為名,，如《石林燕語》、《石林詞》,、《石林詩話》等,。紹興十八年卒，年七十二,。死后追贈檢校少保,。在北宋末年到南宋前半期的詞風變異過程中，葉夢得是起到先導和樞紐作用的重要詞人,。作為南渡詞人中年輩較長的一位,，葉夢得開拓了南宋前半期以氣入詞的詞壇新路。葉詞中的氣主要表現(xiàn)在英雄氣,、狂氣,、逸氣三方面。

點絳唇全詩篇五

閱讀下面詩詞,，完成8～9題,。

秦觀

節(jié)物相催各自新，癡心兒女挽留春,。

芳菲歇去何須恨,，夏木陰陰正可人。

元好問

醉里春歸,，綠窗猶唱留春住,。問春何處，花落鶯無語,。

渺渺予懷,，漠漠煙中樹。西樓暮,，一簾疏雨,，夢里尋春去。

8．《點絳唇》一詞起句“醉里春歸”與結句“夢里尋春去”頗有藝術韻味,，請結合詞句具體分析,。(5分)

9. 詞富情趣,，宋詩多理趣。請從作品中作者對春逝態(tài)度的角度,，分析秦詩之理趣、元詞之情趣是如何表現(xiàn)的,。（6分）

秦詩之理趣：

元詞之情趣：

8.起句“醉里春歸”深婉有致,，“醉里”可見作者沉迷于春景，但“春歸”卻明確點出“春去也”之無奈與傷感,，奠定了全詞的基調(diào)（2分）,。結句“夢里尋春去”語淡情濃，表明作者不忍春逝,，著意到夢中尋覓春天的蹤跡,，表明詩人的惜春之情（2分）。首尾回環(huán)照應（1分）,，突出惜春之情,。

9.秦詩之理趣：作者闡發(fā)了季節(jié)更替，風物變化乃是自然之理,，認為春天固然美好,，但也無需遺憾，因為夏天深幽的樹蔭也足以怡人,。（2分）秦詩直接講明道理,。（1分）

元詞之情趣：作者采用情景交融的手法，用“綠窗猶唱”“花落”“鶯無語”“煙中樹”“暮”“疏雨”“夢”等意象渲染了春逝的氛圍,，用“留 春”“問春”“尋春”等傳達出他對春逝的惆悵,。（答出手法情景交融或渲染2分，答出惜春之情,，1分,。因8題已考查情感，所以“惜春”之情給1分,。）

解析：答此題首先要區(qū)分開“理趣”和“情趣”這兩個概念,。“理趣”指用生動具體的形象傳達一個普遍而又深刻的道理,。詩人借助詩中的形象,，把所感所悟傳達出來，既富有情趣,，又深刻雋永,，給人以哲理性的啟迪?！扒槿ぁ敝赣蒙鷦泳唧w的形象表達出詩人的感情和趣味,，即寓情于景或借景抒情或融情于景,。考生作答時要抓住詞中重點字,、詞語來分析,。

點絳唇全詩篇六

金谷人歸，綠楊低掃吹笙道,。數(shù)聲啼鳥,，也學相思調(diào)。

月落潮生,，掇送劉郎老,。淮南好,，甚時重到,？陌上生春草。

金谷麗人歸來相聚時,，門前綠楊垂地,，臨風搖曳，綠蔭深濃,，街巷歌吹彈唱聲聲不息,。樹上鳥兒聲聲鳴唱，仿佛學著人們在傾訴相思之情,。

時序更替,，潮起潮落，折磨得劉郎日漸衰落,?；茨系暮戏收媸莻€好地方，但什么時候才能重新到達那里,？只見原野上芳草萋萋,，令人傷感。

點絳唇：詞牌名,。四十一字,，前片三仄韻，后片四仄韻,?！肚逭婕啡搿跋蓞握{(diào)”，元北曲同,，但平仄句式略異,，今京劇中猶常用之。

金谷：地名，在河南洛陽市西北,，晉石崇在此建金谷園,，成為歷代著名景點。

掇送：猶斷送,。劉郎：指東漢劉晨,。相傳劉晨和阮肇入天臺山采藥，為仙女所邀,，留半年,，求歸，抵家子孫已七世,。

淮南：淮水以南，指合肥一帶,。

據(jù)《淡黃柳》詞序,，詞人于宋光宗紹熙元年庚戌（公元1190年）到合肥；據(jù)《浣溪沙》詞序,，詞人于第二年辛亥正月二十四日離開合肥,。又據(jù)一些詞看，辛亥年他似乎再到過合肥,，經(jīng)秋再次離去,。這首《點絳唇》就是再到合肥又離去時的作品。

這首詞上片說聚首的歡愉,，下片寫離別的痛苦,。上下片內(nèi)容不是同時。歡聚或在春晚,、夏初,。離散似是冬季。

白石是一個至情至性之人,，自從“當初不合種相思”,，這種刻骨銘心的思戀便成為白石心靈深處一個拆解不開的“情結”，終白石之一生,，雖九死而不悔,，真是天地至性，人間至情,。

首句“金谷人歸”,，金谷除普通以代指園中多美人以外，還有三種可能：（一）或暗示琵琶女姓梁,?！稁X表錄異》上云：“石崇以明珠三斛換綠珠于容州，本姓梁氏?！保ǘ┗蛸澝榔淙嗣罱庖袈?。干寶《晉紀》云：“石崇有伎人綠珠，美而工笛,?！迸c此詞下句“吹笙”疑有連系。白石他詞中寫合肥情事時,，也多寫到樂器,。（三）或意在引起一極美好的宜于美人的環(huán)境的想象。庾信《春賦》云：“河陽一縣并是花,，金谷從來滿園樹,。”白石《凄涼犯》詞序云：“合肥巷陌皆種柳,?！钡戏十斎詹贿^一荒涼邊城?！俺龀撬念?，則荒野煙草，不勝凄黯,?！保ā镀鄾龇浮吩~序）“巷陌凄涼，與江左異,?！保ā兜S柳》詞序）。如此城郭,，豈宜為美人居止,？幸其多柳，故不惜重筆渲染,，比于金谷,，亦略為伊人居處增色。

白石寫情,，不在于情事本身,，故對情人的容妝和行動很少著筆，而重在對情事的獨特的內(nèi)心感受,，抒發(fā)自己綿綿無盡的相思之苦,。故以下三句，都只寫景,。

本來,，世間情人相對,，一舉手一投足，一顰一笑,，都直見深心,，更不容一語表白，何況文字,？這就是寫情常寓于景,，寫景就是寫情的心理根據(jù)。張玉田《詞源》卷下“離情”說：“言情之詞,，必藉景色映托,，乃具深婉流美之致?！苯送鯂S亦說：“一切景語皆情語也,。”故所謂寫景,，不過是詞人把自己的感情噴射向外物,，與物“一化”，就是莊子所謂“物化”,。這也是所說的美學上的移情作用。這里的綠楊啼鳥,，實際是詞人對吹笙人的整個靈魂的擁抱,。還不僅此，不僅是詞人化身為自然來“莊嚴”自己的情人,，而且,，尤其是，在詞人眼中,，她儼然就是宇宙的中心,，她飄然蒞臨，成為萬物的主宰,。中國傳統(tǒng)文學中此例頗多,，如曹子建的《洛神賦》。當寫到人神心通的時候,，洛神感動了,，于是“屏翳（雨師）收風，川后靜波,，馮夷（河神）鳴鼓,，女媧（這里用為音樂女神）清歌”。洛神就是宇宙的中心,，萬物的主宰,，因為她就是美和愛。但創(chuàng)造的魔杖還是握在詩人（或詞人）的手中的。詩人是可以驅遣鬼神,，促使萬物,，創(chuàng)造一個再造世界。韓愈說李白,、杜甫“陵暴萬象”,，當作如是解。

此詞雖分兩片,，卻非平列,。上片是追憶聚首的歡愉，似水的柔情,，如夢的深永,。下片是詞的現(xiàn)實世界，是訣別的痛苦,?！霸侣涑鄙保Z出元稹《重贈樂天》：“明朝又向江頭別,，月落潮平是去時,。”“劉郎”,，用入天臺山遇仙女的劉晨自比,。“天若有情天亦老”,，何況自知無分再見神仙的劉郎呢,。同時也暗用劉禹錫《再游玄都觀》“前度劉郎今又來”詩意?！盎茨虾谩比溆没茨闲∩健墩须[士賦》：“王孫游兮不歸,，芳草兮萋萋?！边@和《江梅引》結韻說“歌罷淮南春草賦,，又萋萋。漂零客,，淚滿衣,。”意境相同,。此詞“陌上生春草”五字截斷眾流,，頓時使上片的“小得團囫”（玉溪句：“小得團囫足怨嗟”），盡成愁緒,，正是“此恨綿綿無絕期,?！倍拍林姡骸昂奕绱翰荻啵屡c孤鴻去”（《題安州浮云寺樓……》）,，可以題此詞,。白石詞善于后路作結，即歇拍處化情為景,，篇終接混茫,，無限深情，千般感慨,，都在一種迷離凄涼的意境中深化升華,，余音裊裊，韻味無窮,。

點絳唇全詩篇七

紅杏飄香,，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶,。盡卷黃昏雨,。

燭影搖風，一枕傷春緒,。歸不去,。鳳樓何處。芳草迷歸路,。

杏花開了,，芳香彌漫，柳樹綠了,，垂絲飄飄如縷，其輕如煙,。我心中的情人就住在水邊的紅房子里,，她打開窗簾希望能看到我，外面卻是一片黃昏雨景,。

晚風吹來,，燭光搖動。我相思滿懷,，愁臥在床,。想念但又歸不去，她現(xiàn)住在何處呢,？外面芳草萋萋,，我已經(jīng)找不到回去的小路了。

點絳唇：詞牌名,。四十一字,，前片三仄韻,，后片四仄韻。

煙翠：青蒙蒙的云霧,?？|：線。形容一條一條下垂的柳枝,。

朱戶：紅色的門窗,，多指女子居住的房屋。

燭影搖風：燈燭之光映出的人,、物的影子,，被風搖晃的樣子。

傷春緒：因春天將要歸去而引起憂傷,、苦悶的情懷,。

鳳樓：指女子居住的小樓。

芳草：散發(fā)出香氣的草,。也指春天剛出土的青草,。

此詞亦作賀鑄、李清照詞,，曾慥《東坡詞拾遺》及南宋人編《外集》卷八十五已收錄,，應為東坡詞?！稏|坡詞拾遺》中提及了此詞背景,，約作于宋神宗熙寧七年（1074）三月。是時,，東坡正自京口還錢塘,，在京口得鄉(xiāng)書，即賦此詞以抒懷,。

東坡才大如海,，其詞堂廡亦大。如“有情風萬里卷潮來,，無情送潮歸”,，固然極富創(chuàng)新之局面，而如“枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草”,，則又深具傳統(tǒng)之神理。此首《點絳唇》亦然,。此詞所寫,，乃是詞人對于所愛女子無法如愿以償之一片深情懷想。

上片懸想伊人之情境,?！凹t杏飄香,，柳含煙翠拖輕縷”，起筆點染春色如畫,。萬紫千紅之春光,，數(shù)紅杏、柳煙最具有特征性,，故詞中素有“紅杏枝頭春意鬧”,、“江上柳如煙”之名句。此寫紅杏意猶未足,，更寫其香,，杏花之香，別具一種清芬,，寫出飄香,，足見詞人感受之馨逸。此寫翠柳,，狀之以含煙,，又狀之以拖輕縷，既能寫出其輕如煙之態(tài),，又寫出其垂絲拂拂之姿,，亦足見詞人感受之美好。這番美好的春色,，本是大自然賜予人類之造化,，詞人則以之賦予對伊人之鐘情。這是以春色暗示伊人之美好,。下邊二句,，遂由境及人?！八呏鞈簟?，點出伊人所居。朱戶,、臨水,，皆暗示伊人之美,、之秀氣,。筆意與起二句同一旨趣?！氨M卷黃昏雨”,，詞筆至此終于寫出伊人，同時又已輕輕宕開,。伊人卷簾,，其所見唯一片黃昏雨而已,。黃昏雨，隱然喻說著一個愁字,。句首之盡字,，猶言總是，實已道出伊人相思之久,，無可奈何之情,。此情融于一片黃昏雨景，隱秀之至,。

下片寫自己相思情境,。“燭影搖風,，一枕傷春緒,。”燭影暗承上文黃昏而來,，搖風,，可見窗戶洞開，亦暗合前之朱戶卷簾,。傷春緒即相思情,，一枕，言總是愁臥,，愁緒滿懷,，相思成疾矣。此句又正與盡卷黃昏雨相映照,。上寫伊人卷簾愁望黃昏之雨,，此寫自己相思成疾臥對風燭，遂以虛摹與寫實,，造成共時之奇境,。挽合之精妙，有如兩鏡交輝,，啟示著雙方心靈相向,、靈犀相通但是無法如愿以償之人生命運?！皻w不去”,，遂一語道盡此情無法圓滿之恨事?！傍P樓何處,。芳草迷歸路?！兵P樓朱戶歸不去,。唯有長存于詞人心靈中之矚望而已,。“何處”二字,，問得凄然,，其情畢見。矚望終非現(xiàn)實,，現(xiàn)實是兩人之間,，橫亙著一段不可逾越之距離。詞人以芳草萋萋之歸路象喻之,。此路雖是歸路,，直指鳳樓朱戶，但實在無法越過,。句中“迷”之一字,，感情沉重而深刻，迷惘失落之感,，天長地遠之恨,，意余言外。

東坡此詞藝術造詣之妙,，在于結構之回環(huán)婉轉,。歇拍、過片,，兩人情境,，一樣相思，無計團圓,，前后映照,。起句對杏香柳煙之一往情深，與結句芳草迷路之歸去無計,，則相反相成,，愈神往，愈凄迷,。其結構回環(huán)婉轉如此,。此詞造詣之妙，又在于意境之凄美空靈,。紅杏柳煙,，屬相思中之境界，而春色宛然如畫,。芳草歸路,，象喻人間阻絕,，亦具凄美之感,。

此詞結構,、意境，皆深得唐五代宋初令詞傳統(tǒng)之神理,。若論其造語,，則和婉瑩秀，如“水邊朱戶,，盡卷黃昏雨”,，“鳳樓何處，芳草迷歸路”,，置于晏歐集中,，真可亂其楮葉。東坡才大,，其詞作之佳勝,，不止橫放杰出之一途而已。

此詞意蘊之本體,，實為詞人之深情,。若無有一份真情實感，恐難有如此藝術造詣,。東坡一生,，如天馬行空，似無所掛礙,。然而,，東坡亦是性情中人，此詞有以見之,。

點絳唇全詩篇八

小院新涼,，晚來頓覺羅衫薄。不成孤酌,，形影空酬酢,。

蕭寺憐君，別緒應蕭索,。西風惡,，夕陽吹角，一陣槐花落,。

天色已晚,，小院里忽然添了幾分寒意，便覺得此時衣裳有些單薄了,。一個人獨飲悶酒,，對著自己的影子對飲長歌。

我懷念在蕭寺中惺惺相惜的友人是否衣縷單薄，不抵風寒呢,。西風勁吹夕陽,，隨著晚風，天氣轉寒,，自是那槐花也承受不起這寒風,，蕭蕭索索，落了一陣,。

點絳唇：詞牌名,。此調(diào)因梁，江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌,，明珠點絳唇”句而取名,。四十一字，上闋四句,，從第二句起用三仄韻,；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻,。 《詞律》認為上闋第二句第一字宜用去聲,，“作平則不起調(diào)”，但亦有作平起調(diào)者,。又有《點櫻桃》,、《十八香》、《南浦月》,、《沙頭雨》,、《尋瑤草》、《萬年春》異名,。

羅衫：絲織衣衫,。

酌（zhuó）：飲（酒）。

酬?。╟hóu zuò）：客相互敬酒,，主敬客曰酬，客敬主曰酢,。此處是說獨自酌飲,，唯有自家的形影相隨，非常孤獨寂寞,。

蕭寺：佛寺,。李肇《唐國史補》卷：“梁武帝造寺，令蕭子云飛白大書‘蕭’字,，至今一‘蕭’字存焉,?！焙笠蚍Q佛寺為蕭寺。

別緒：分別時的思緒,、情感,。

蕭索：凄清冷落。

西風惡：是說西風的猛烈寒冷,。

角：號角，古代的樂器,，多用于軍營,。

這首詞大約成于康熙十七年（1678）秋，是詞人為姜宸英所作的思人詞,。當時,，姜宸英一人窮困潦倒借住在佛寺中，詞人的意圖可能就是邀請姜宸英前來明珠府居住,。

這是一篇思念故友的作品,。

詞的上片從自己的感官出發(fā)，寫懷友心緒,。詞人以“小院清涼”起筆,，言及天氣剛剛轉冷，后句有“晚來”自然說到那一天至傍晚時,，天氣變得涼了,，而由“清朝‘博學鴻詞’考試一般設于秋季”可知，此處說的應該是秋涼,。秋涼便覺得有些寒意了,。念及此處，便想起了那友人,，為下片懷人之言埋下伏筆,。而此時詞人只能一個人驅寒，“形影空酬酢”一句便把詞人自己的傷懷念遠,、孤獨寂寞的心情刻畫得惟妙惟肖,。

下片自然承接到懷念友人處，提及蕭寺,。自友人處起筆,，想起當初跟友人在蕭寺中惺惺相惜之情、對飲長談之景,，對比此刻的自己的形影相吊,，忽而不覺黯然。蕭寺名雖出自蕭姓,，但也覺蕭索之意,，遂有下句“別緒應蕭索”,。此處詞人匠心獨運，把自己的感情轉而嫁接到隨后而至的秋涼之感上,，又用蕭寺做引子,，顯得十分巧妙有味，意在含蓄地寫出詞人與好友都是孤獨寂寞的處境,，心照不宣地邀請好友來府居住,。結句以景結尾，滿含悠然不盡之意,，從容道來,，一點都不帶滯凝之感，令人遐思無限,。

詞人此作將自己的思友之情藏起,，上片寫己，下片轉至友人,，把筆觸瞄準了各種秋景,，景語之處，句句懷人,，顯得尤為真摯感人,。全詞意境優(yōu)美，景情交融,，極含婉深致,。

點絳唇全詩篇九

滿眼韶華，東風慣是吹紅去,。幾番煙霧,，只有花難護。

夢里相思,，故國王孫路,。春無主！杜鵑啼處,，淚灑胭脂雨,。

美麗的春光映入眼簾，春日東風總是將繁花吹散,。幾重煙雨朦朧,，只有這些嬌弱的花朵難以庇護。夢里總是時不時浮現(xiàn)起舊時故國的道路,。春天反復無常,，在那杜鵑泣血的地方，分不清落花染紅的是春雨還是眼淚,。

此詞原題為《點絳唇·春閨》,，后代編者王昶等人為拔高陳子龍這首詞的思想而作了修改,。

王孫：對尊禮、思慕者的稱呼,，如淮南小山《招隱士》的“王孫游兮不歸”,。這里疑指魯王、唐王,。

此詞見于《陳忠裕全集》,，借惜花懷人，寄托亡國哀痛與復國希望,。正如題中所示,，此詞是寫“春日風雨有感”?！按喝诊L雨”,，是當時所處的環(huán)境,、節(jié)候和氣氛,，而“有感”則是寄離詞人的感慨和情懷。詞之起二句,，先揚后抑,。此時詞人舉目所見，是“滿眼韶華”,，一片春光,。繼而東風乍起，落紅遍地,。這一頓挫,，表現(xiàn)了自然界的變化，從而也折射出時代的.變化,。陳子龍生當明清易代之際,，對明王朝懷有深厚感情。在他看來,，明代江山無限美好,，正如滿眼韶華?？墒乔灞舷?，“揚州十日”、“嘉定三屠”,，猶如驟起狂風,，將萬紫千紅摧殘殆盡。在這里,，詞人用的是比興手法,?！吧厝A”（春光）和“紅”（花），代表美好事物,，代表他所熱愛的明代江山和明代人民,；而“東風”則是邪惡勢力的象征，也隱喻清兵的南下,，“東風”一辭作貶義者,，古已有之，如陸游《釵頭鳳》“東風惡,，歡情薄”,，此處只是移用于詞人所憎惡的事物罷了。下面二句,，以“幾番”照應前面的“慣”字,。說明東風之摧殘百花非止一次，而是經(jīng)常如此,?！盁熿F’二字,，補足前句未及寫出的“雨”字,。春天的風雨連綿無盡，常常呈現(xiàn)煙霧迷蒙的狀態(tài),。在東風肆虐,、煙雨茫茫的天氣中，百卉凋殘,，一片凄涼,，于是詞人不禁發(fā)出由衷的慨嘆：“只有花難護！”前幾句造足蓄勢,，至此詞人的感情迸發(fā)而出,，力抵千鈞。在生活中,，他奔走呼號,，出生入死，力求挽救明朝的危亡,，結果毫無效果,。因此這一句正是反映了詞人內(nèi)心深處的亡國之痛。

下片宕開一筆,，徑寫對明王朝的系念,，但在詞的意脈上仍與上片緊密相連。詞人在白天看到風雨摧殘的落花,，到了晚上便自然聯(lián)想到慘遭踐踏的故國,?！皦衾锵嗨肌币痪洌瑸槠G詞中常語,，然而此處用以表達愛國之情,，卻非常深刻而又貼切?！巴鯇O”一辭,，通常被理解為貴族子弟，如《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋”,，但這里的本意卻更接近杜甫《哀王孫》中所說的“可憐王孫泣路隅”。在清兵南下之際,，朱明的宗室子弟,，或流離道路，或輾轉溝壑,，唯有少數(shù)人如唐王朱聿鍵,、魯王朱以海等仍在企圖反抗。此處作者對明代王孫魂牽夢縈,，實際上是將復興明代的希望寄托在他們身上,?？墒菈粜阎?，依然風雨如磐，落紅成陣,。面對如此殘酷的現(xiàn)實,，他不得不發(fā)出“春無主”的哀嘆,。結二句進一步渲染出這種悲哀情緒,，哭出了國家將亡的憂思。句中的“杜鵑”,，又名杜宇,，相傳是古蜀國的君主望帝之魂所化，它隱于西山,，日夜悲啼,，口吻常常出血。后人常用杜鵑啼血借指失國之痛,。這里說“淚染胭脂雨”系由“啼血”轉化而來,，則杜鵑悲鳴時流出血淚，灑在飄飏落花的風雨中,，紅雨滿天,，景象壯麗而又悲慘,。詞人若非懷有深仇慘痛是寫不出這樣的句子的。用“胭脂”形容雨中落花,，前人有杜甫的《曲江對雨》“林花著雨胭脂濕”,；而用以兼喻淚水的有李煜的《烏夜啼》“胭脂淚，留人醉,，幾時重”,；陳子龍則將這些故實融會貫通，自鑄偉詞,，賦予新意,，令人讀來便覺有更深刻的意蘊和更強烈的美感。

陳子龍比較重視詩詞的寄托,，他曾說過他之作詩是為了“憂時托志”（《六子詩序》）,。此詞形式上雖“風流婉麗”，但詞人借以“憂時托志”則與其詩作是一樣的,，閱讀時須透過綺麗的表面,，去體會深永的內(nèi)涵。

點絳唇全詩篇十

蹴罷秋千,，起來慵整纖纖手,。露濃花瘦，薄汗輕衣透,。

見客入來,，襪刬金釵溜。和羞走,。倚門回首,，卻把青梅嗅。

⑴蹴（cù）：踩,，踏,。這里指蕩（秋千）。

⑵慵整：懶洋洋的收拾,。

⑶見有人來：一作見客入來,。

⑷襪刬（chǎn）：即劃襪。未穿鞋子,。只穿著襪子行走,。

⑸花瘦：形容花枝上的花瓣已經(jīng)凋零。

關于此詞作者眾說紛紜,，楊慎《詞林萬選》等收為李清照詞,，楊金本《草堂余》作蘇軾詞，《花草粹編》等作無名氏詞，《詞的》作周邦彥詞,，唐五代及北宋詞集中詞作互見現(xiàn)象所在多見,，不足為奇。

春日,，清晨,，花園內(nèi)。綠楊掩映著秋千架,，架上繩索還在悠悠地晃動,。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無力,，懶懶地下垂,。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠,；在她身上,，涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣?；ㄅc人相襯,，顯得格外的嬌美。驀然間,，進來一位客人,。她猝不及防，抽身便走,，連金釵也滑落下來,。

客人是誰？詞中未作正面描寫,，但從詞人的反應中可以知道,，他定是位風度翩翩的少年,。詞人走到門口,，又強按心頭的激動，回眸偷覷那位客人的豐姿,。為了掩飾自己的失態(tài),，她嗅著青梅，邊嗅邊看,，嬌羞怯怯,，昵人無邪。

此詞,，屬存疑之作,，若確為易安作品，當為清照早年作品,，寫盡少女純情的神態(tài),。

上片蕩完秋千的精神狀態(tài),。詞人不寫蕩秋千時的歡樂，而是剪取了蹴罷秋千以后一剎那間的鏡頭,。

此刻全部動作雖已停止,，但仍可以想象得出少女蕩秋千時的情景，羅衣輕飏,，像燕子一樣地空中飛來飛去,，妙靜中見動。起來慵整纖纖手,，慵整 二字用得非常恰切,，從秋千上下來后，兩手有些麻,，卻又懶得稍微活動一下,，寫出少女的嬌憨。纖纖手 語出《古詩十九首》：娥娥紅粉妝,，纖纖出素手,。借以形容雙手的細嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份,。薄汗輕衣透,，她身穿輕衣，也就是羅裳初試,，由干蕩秋千時用力,，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠,。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠,。露濃花瘦一語既表明時間是春天的早晨，地點是花園也烘托了人物嬌美的風貌,。整個上片以靜寫動,，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài),。

下片寫少女乍見來客的情態(tài),。她蕩完秋千，正累得不愿動彈,，突然花園里闖進來一個陌生人,。見客入來，她感到驚詫,，來不及整理衣裝,，急忙回避。

襪刬，指來不及穿鞋子,，僅僅穿著襪子走路,。金釵溜，是說頭發(fā)松散,，金釵下滑墜地,，寫匆忙惶遽時的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰,，但從詞人的反應中可以印證,，他定是一位翩翩美少年。和羞走三字,，把她此時此刻的內(nèi)心感情和外部動作作了精確的描繪,。和羞者，含羞也：走者,，疾走也,。然而更妙的是倚門回首，卻把青梅嗅二句,。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見,、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借嗅青梅這一細節(jié)掩飾一下自己,，以便偷偷地看他幾眼,。下片以動作寫心理，幾個動作層次分明,，曲折多變,，把一個少女驚詫、惶遽,、含羞,、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來,。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：見客入來和笑走,，手搓梅子映中門。但相比之下,，和笑走見輕薄,，和羞走現(xiàn)深摯：手搓梅子只能表現(xiàn)不安，卻把青梅嗅則可描畫矯飾：映中門似旁若無人,，而倚門則有所期待，加以回首一筆,，少女窺人之態(tài)婉然眼前,。

這首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍,，獲曲盡情悰之譽,。