無論是身處學校還是步入社會,，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質范文,，僅供參考,，大家一起來看看吧,。

即事的翻譯 即事帶拼音古詩篇一

浮云在空碧,，來往議陰晴,。

荷雨灑衣濕,，蘋風吹袖清。

鵲聲喧日出,，鷗性狎波平,。

山色不言語，喚醒三日酲,。

浮云在萬里澄碧的晴空上來往飄蕩,，似乎在把天氣的陰晴醞釀。

微雨輕敲著荷葉,，發(fā)出細碎急促的聲響,，不一會也灑濕了衣裳；從水面浮萍間飄來的和風吹拂著衣袖,，帶來一陣清涼,。

忽而雨過天晴，喜鵲喳喳喧鬧,，迎接朝陽,；鷗鳥也在風平浪靜的水面盡情游翔。

經(jīng)過風吹雨洗之后,，山色更加明凈秀麗,，它雖然不言不語，卻使人醉意全消,，神清氣爽,。

空碧：即“碧空”。

荷雨：化用李商隱詩句“留得枯荷聽雨聲”,。指沿途有荷花,，下的雨不大。

蘋風：從水面浮萍之間飄來的風,。

喧：聲音大而嘈雜,。是說喜鵲對日出的喜悅。

狎：親熱、玩樂的意思,。是說水鷗在波平如鏡的水面上盡情地玩樂。

酲：酒醒后的困憊狀態(tài),。這里指山色的可愛,，能夠使人神清氣爽,，困意全消。

首聯(lián)寫天氣,，統(tǒng)攝全局,，極精采。兩句詩應連起來讀,、連起來講：飄浮的云朵在碧空里你來我往,，忙于“議”,，“議”什么,？“議”究竟是“陰”好，還是“晴”好,?！白h”的結果怎么樣，沒有說,，接著便具體描寫“山行”的經(jīng)歷和感受：“荷雨酒衣濕”,，下起雨來了；“鵲聲喧日出”,，太陽又出來了,。浮云議論不定，故陰晴也不定,。宋人詩詞中往往用擬人化手法寫天氣,，姜夔《點絳唇》中的“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”尤有名,。但比較而言,，王質以浮云“議陰晴”涵蓋全篇，更具匠心,。

“荷雨”一聯(lián)承“陰”,。先說“荷雨”，后說“酒衣濕”,，見得先聽見雨打荷葉聲而后才意識到下雨,，才感覺到“衣濕”。這雨當然比“沽衣欲濕杏花雨”大一點,，但大得也有限,。同時，有荷花的季節(jié)衣服被雨酒濕,，反而涼爽些,?！疤O風”是從浮萍之間吹來的風，說它“吹袖清”,，見得那風也并不狂,。雨已濕衣，再加風吹,，其主觀感受是“清”而不是寒,，表明如果沒有這風和雨，“山行”者就會感到炎熱了,。

“鵲聲”一聯(lián)承“晴”,。喜鵲喜干厭濕，所以叫“干鵲”,。雨過天晴,，喜鵲“喧”叫，這表現(xiàn)了鵲的喜悅,，也傳達了人的喜悅,。試想：荷雨濕衣,雖然暫時帶來爽意，但如果繼續(xù)下,，沒完沒了,，“山行”者就不會很愉快；所以詩人寫鵲“喧”,，也正是為了傳達自己的心聲,。“喧”后接“日出”,，造句生新：“喜鵲喧叫：‘太陽出來了,！’多么傳神！“鵲聲喧日出“,，引人向上看,，由“鵲”及“日”；“鷗性狎波平”引人向下看,，由“鷗”及“波”,。鷗，生性愛水,，但如果風急浪涌,，它也受不了。如今雨霽風和,，“波平”如鏡,，鷗自然盡情玩樂。“狎”字也像“喧”字一樣用得很精彩,，“狎”有“親熱”的意思,。也有“玩樂”的意思，這里都適用,。

像首聯(lián)一樣,，尾聯(lián)也用擬人化手法，其區(qū)別在于前者正用,，后者反用,。有正才有反，從反面說,，“山色不言語”,，從正面說，自然是“山色能言語”,。惟其能言語,，所以下句用了個“喚”字。剛經(jīng)過雨洗的“山色”忽受陽光照耀,明凈秀麗,，“不言語”已能“喚醒三日醒”,；對于并未喝酒爛醉的人來說，自然更加神清氣爽,，賞心悅目。

以“山行”為題,，結尾才點出“山”,，表明人在“山色”之中。全篇未見“行”字,，但從浮云往來到荷雨濕衣,、蘋風吹袖、鵲聲喧日,、鷗性狎波,，都是“山行”過程中的經(jīng)歷、見聞和感受,。合起來,，就是所謂“山行即事”。全詩寫得興會淋漓,，景美情濃,，藝術構思也相當精巧。

即事的翻譯 即事帶拼音古詩篇二

清明即事

帝里重清明,，人心自愁思,。

車聲上路合，柳色東城翠。

花落草齊生,，鶯飛蝶雙戲,。

空堂坐相憶，酌茗聊代醉,。

京都一年一度的清明節(jié)又到了,，人們的心里自然就起了憂愁思念。

馬車聲在路上繁雜地響著,，東城郊外微風拂柳一片蔥翠一片,。

落花飛舞芳草齊齊生長，黃鶯飛來飛去,，成雙成對的蝴蝶嬉戲不已,。

自己坐在空空的大堂里回憶往昔，以茶代酒,，聊以慰藉,。

帝里：京都。

茗：茶,。按,，飲茶之風，似始盛于中唐以后,，盛唐時尚不多見,。

“帝里重清明，人心自愁思”,，一個“重”字,，一個“愁”字，開篇明義,。

京城一年一度又是清明,，也許清明是一個普通的日子，然而漂泊在外的游子此刻的心中卻貯著一片愁楚,。一開篇,，全詩就置入了青灰的愁緒中，奠定了抒情狀物的基調,。清明節(jié),，唐人有游春訪勝、踏青戴柳,、祭祀祖先的風俗,，往往傾城而出。

“車聲上路合,，柳色東城翠”,，就惟妙惟肖地點染出了這種境界,。說點染，是因為是作者并未進行全景式的描述,，而是采用動靜結合,，聲色倶出的特寫手法，猶如一個配著聲音的特寫鏡頭,，生動自然,。遠處，甬路上傳來了一陣吱吱嘎嘎的行車聲,，這聲音有些駁雜,，看來不是一輛車，它們到哪里去呢,？“柳色東城翠”,，哦，原來是到東城去折柳踏青,。一個"翠"字不禁使人想到了依依柳煙,，濛濛新綠的初春圖景。接著,，“花落草齊生,，鶯飛蝶雙喜”，詩人又把想象的目光轉向了綠草青青的`郊外,。

坐在馬車上,，順著青色的甬路來到綠意萌生的柳林，來到萬勿復蘇的郊外,。白的杏花,、粉的桃花輕盈地飄落，而毛絨絨,、綠酥穌的小草卻齊刷刷地探出了頭，給這世界點綴一片新綠,。群鶯自由自在地翱翔,，美麗的蝴蝶成雙成對地嬉戲，一切生命都在盡享大自然的溫柔和麗,，這該是何等暢快,、舒心。

然而詩人并未“漸入佳境”,，筆鋒一轉,，把目光收回身旁。"堂堂坐相憶,，酌茗代醉",，一動一靜，兩個鏡頭浦，我們仿佛看到了詩人獨坐曠室,，癡癡地追憶什么,，繼而端起茶杯，默默一飲而盡,，嘆口氣又呆呆坐出神,。這里的孤寂、愁思,，這里的凄冷,、沉默，同欣欣向榮的大自然,、歡愉的郊游人群形成了一種多么鮮明的對比,。詩人追憶什么，是童年無拘無束的天真自由,，少年隱居的苦讀生活,，還是欲登仕途的漂泊歲月？詩人在愁什么,，愁仕途的艱辛難挨,，還是愁人世的滄桑易變？

融融春光下詩人抒寫了無盡的感慨,，個中滋味令人咀嚼不盡,。 詩人想入仕途卻又忐忑不安；欲走進無拘無束的大自然,，卻又于心不甘,。種種矛盾的情緒扭結在一起，寓情于景,，寓情于境,，自然而傳神地表達出詩人微妙、復雜的內心世界,。

開元十六年（公元728年）早春,，孟浩然西游至長安，應考進士,。適逢清明,，詩人即事抒懷，寫下了這首五言詩,。

即事的翻譯 即事帶拼音古詩篇三

籬外誰家不系船,，春風吹入釣魚灣。

小童疑是有村客,，急向柴門去卻關,。

籬笆外面不知是誰家沒有系好船只,，小船被春風吹動，一直漂進釣魚灣,。

玩耍的小童看到有船進灣來了,，以為有客人來，急忙跑去打開柴門,。

溪居：溪邊村舍,。即事：對眼前的事物、情景有所感觸而創(chuàng)作,。

系（xì）：栓,，捆綁。

疑：懷疑,，以為,。

柴門：木制的門，詩中泛指家門,。去卻：卻是助詞,，去卻意思為去掉；關：這里指關閉柴門的栓卡,、鉤環(huán)之類,。

這首詩寫眼前所見，信手拈來,，自然成篇,。所寫雖日常生活小事，卻能給人以美的熏陶,。

凡是有河道的地方,，小船作為生產(chǎn)和生活必需的工具，是一點不稀奇的,。但“籬外誰家不系船”句,，卻于平常中又顯出不平常來了。似乎作者于無意中注意到了生活中的這一瑣事,，故以此句開首,。“誰家”即不知是哪一家的,。因為“不系船”，船便被吹進“釣魚灣”,?！按猴L”二字，不僅點時令,，也道出了船的動因,。春潮上漲,，溪水滿溢，小船才會隨著風勢,，由遠至近,，悠悠蕩蕩地一直漂進釣魚灣來。不系船,，可能出于無心,，這在春日農(nóng)村是很普通的事，但經(jīng)作者兩筆勾勒,，溪居的那種恬靜,、平和的景象便被攝入畫面，再著春風一“吹”,，整個畫面都活了起來,，生氣盎然，饒有詩意,。

鄉(xiāng)村春日,，人們都在田間勞作，村里是很清靜的,，除了孩子們在宅前屋后嬉戲之外,，少有閑人。有一位小童正玩得痛快,，突然發(fā)現(xiàn)有船進灣來了,，以為是客人來了，撒腿就跑回去,，急急忙忙地打開柴門的扣子,，打開柴門迎接客人。作者用“疑”,、“急”二字,，把兒童那種好奇、興奮,、粗疏,、急切的心理狀態(tài)，描繪得惟妙惟肖,，十分傳神,。詩人捕捉住這一剎那間極富情趣的小鏡頭，成功地攝取了一個熱情淳樸,、天真可愛的農(nóng)村兒童的形象,。

這首詩純用白描，不做作,，不涂飾,，樸素自然,，平淡疏野，真可謂洗盡鉛華,，得天然之趣,，因而詩味濃郁，意境悠遠,。詩人給讀者展現(xiàn)出一幅素淡的水鄉(xiāng)風景

畫：臨水的村莊,，掩著的柴門，疏疏落落的籬笆,，碧波粼粼的溪水,，漂蕩的小船，奔走的兒童,。靜中寓動,，動中見靜，一切都很和諧而富有詩意,，使人感受到水寧靜,、優(yōu)美的景色，濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息,。而透過這一切,，讀者還隱約可見一位翹首拈須、悠然自得的詩人形象,，領略到他那積極樂觀的生活情趣和閑適舒坦的心情,。

即事的翻譯 即事帶拼音古詩篇四

即事三首

復楚情何極，亡秦氣未平,。

雄風清角勁,，落日大旗明。

縞素酬家國,，戈船決死生,！

胡笳千古恨，一片月臨城,。

戰(zhàn)苦難酬國,，仇深敢憶家？

一身存漢臘,，滿目渺胡沙,。

落月翻旗影，清霜冷劍花,。

六軍渾散盡,，半夜起悲笳。

一旅同仇誼，三秋故主懷,。

將星沉左輔，卿月隱中臺,。

東閣塵賓幕,，西征愧賦才。

月明笳鼓切,，今夜為誰哀,。

《即事三首》是作者夏完淳于清順治二年（1646年）參加吳易抗清義軍所作。當時南京已陷入敵手,，作者之父夏允彝和其師陳子龍已先后兵敗殉國,。作者身在義軍，面對著旌旗號角,，懷著無限憤慨之情,，寫下了這組詩。

復國的愿望多么急切難禁,，消滅敵人的志氣在心頭熱烈奔騰,。

大風送來清脆而雄勁的角聲，夕陽的余輝照在大旗上,，紅艷鮮明,。

我全身縞素，立誓要報國仇家恨,，指揮兵船跟敵人拼個你死我生,。

聽到胡笳聲，激起我滿腔無限的悲憤,；抬頭見明月已上城頭,，一片光明。

戰(zhàn)斗萬分艱苦,，報國真是談何容易,。國仇如此深重，豈敢再顧念妻子兒女,？

我終身只承認大明中國的正朔和傳統(tǒng),，但滿眼看到的是一片被敵人蹂躪的土地。

月亮照著大旗的影子不斷翻飛,，寶劍射出霜雪一樣的白光和逼人的寒氣,。

可嘆我們的隊伍已全被打散在四處，半夜里,，聽到悲涼的笳聲從四面響起,。

旅內結成了同仇敵愾的情誼，三年里,，我一直懷念先帝,。

清兵攻克揚州,，一顆將星就此隕落。奸臣當政,，賢良之士盡皆隱蔽,。

自己能力差，不能勝任義軍的參謀,，慚愧自己沒有像潘岳一般的才能,。

此夜明月高掛，響起軍號之聲,，這是為誰而哀鳴,？

“復楚”二句：暗用“楚雖三戶，亡秦必楚”（《史記·項羽本紀》）語意,。復楚,，暗指復明。亡秦,，暗指亡清,。

雄風：指義軍的軍威。清角勁：清越的號角聲悲壯有力,。

落日：指夕陽斜暉,。大旗：指義軍的軍旗。

縞素：指白色的孝服,。酬家國：報家國之仇,。家仇，指作者之父夏允彝于1645年兵敗,，投水殉國,。國仇，指明朝滅亡,。

戈船：戰(zhàn)船,，指義軍的水師。

胡笳：古代管樂器,。這句指清軍勢大,。

“戰(zhàn)苦”一句：意思是強敵當前，形勢艱苦,，報仇雪恨實非易事,。

敢：這里是豈敢、不敢之意,。

漢臘：這里用以表示要畢身忠于明王朝,。以漢代明。臘，從周代開始的一種歲中祭祀活動,。

胡沙：胡人占領下滿目荒涼的土地,。

劍花：劍上的霜花。

六軍：天子有六軍,，見《周禮》,，這里泛指軍隊。渾：全,。

一旅：《左傳·哀公元年》：“有眾一旅”注：“五百人為旅”。

“三秋”一句：公元1644年,，明思宗在煤山自縊,，1646年作者入?yún)且琢x軍，前后三年整,，故稱三秋,。故主懷，“懷故主”的倒裝句,。故主,，指明思宗。

“將星”一句：指1645年清兵攻陷揚州,，史可法死難,。將星，古代認為帝王將相都上應天星,。左輔,，這里指揚州。

“卿月”一句：這里卿月比喻賢臣,。中臺,，星名，三臺之一,。古代以三臺喻三公之位,。中臺謂司徒，這里指朝廷,。此句是指馬士英,、阮大鋮等奸佞當權，朝政敗壞,，賢良之士盡皆隱蔽,。

東閣：語出《漢書·公孫弘傳》：“于是起賓館，開東閣,，以延賢人,，與參謀議。”塵：玷污,。賓幕：即幕賓,。

西征：潘岳曾作《西征賦》。

第一首詩的起筆即化用“楚雖三戶,，亡秦必楚”一語,，點明主題，并以感情急切,、激憤的“情何極”,、“氣未平”定下了全篇悲壯激越的基調，表達出作者誓滅清人,，恢復明朝的強烈愛國情感,。接下來由情入景，寫道：雄風中,，傳來軍中的號角聲,；紅日里，飄動著戰(zhàn)旗,。用“角”與“旗”兩個意象,，用“勁”與“明”兩個醒目的詞，突出體現(xiàn)義軍莊嚴,、雄壯的軍威,。“縞素酬家國,，戈船決死生”是寫誓死報效國家,，是開篇“復楚”“亡秦”的補充?！俺昙覈笔悄康?，“決死生”是決心，鮮明的突出了為雪恥復國而生死決戰(zhàn)的慘烈情懷,。最后,，以悲涼的胡笳與凄冷的月色來渲染義軍戰(zhàn)斗的艱苦和作者的悲涼心情。

詩之一三聯(lián)直抒抗敵復國之志,，二四聯(lián)描寫雄豪悲壯之景,，情景交融，形成詩歌頗具特色的連環(huán)映帶,、交綜流走的氣韻,，最便于表達詩人內心的郁郁不平之氣和銘心刻骨的家國之恨。而“一片月臨城”,，以景結情,，更使詩意開闊,，思入微茫，詩人的復國之志和家國之恨糅合在一起,，浩然充塞于天地之間,。

第二首著重寫斗爭的艱苦。詩人運用比喻,、象征的手法,，選取了一些具有邊塞特色的意象，胡沙,、悲笳等,，描繪出一幅邊塞特有的蒼涼畫面：在胡地黃沙滾滾的大漠中，夜色里回響著悲涼的胡笳之音······但這僅僅是比喻,、象征而已,，實際上詩人寫的是起義軍艱苦的抗清復明的戰(zhàn)斗生活。首聯(lián)把戰(zhàn)斗和思鄉(xiāng)結合起來,，以“戰(zhàn)苦”提攜全篇，因為是寡難敵眾才“難酬國”,，因為仇深才不“敢憶家”,，苦而且難，仍能堅持戰(zhàn)斗,，這就突出了仇之大且深,。“仇深”二字是關鍵,。頷聯(lián)用具有民族特色的“漢臘”代指作者為之奮戰(zhàn)不息的明朝,，表達了忠于國家的決心，但明王朝大勢已去,，清軍入侵,，山河淪喪、滿目荒涼,，詩人痛惜而無奈的心情躍然紙上,。頸聯(lián)是艱苦的戰(zhàn)斗生活的寫照，“翻旗影”“冷劍花”高度概括了刀光劍影的慘烈戰(zhàn)斗,；“落月”“清霜”等典型意象,，象征詩人思念故國的拳拳情懷。尾聯(lián)把詩人無比痛惜,、悲憤,，而又無可奈何的心情推向高潮：起義軍全軍覆沒，悲涼的胡笳之音在夜空中回蕩,。全詩意境厚重沉郁,，慷慨悲涼,，感人至深。

第三首寫同仇敵愾的精神,。開篇即直言對明思宗的懷念,。崇禎皇帝煤山自縊，到作者寫此詩時已經(jīng)三年,。接著寫史可法蒙難,，揚州城破，是各鎮(zhèn)不聽調動,，福王政權腐敗無權威的結果,，敘述中有揭露，有批判,，有深沉的感慨,。接著又轉向對自身的描述，慚愧自己身為幕賓而沒有潘岳那樣的才能,，這是作者的自謙,，最后以設問作結，引人深思,。

三首詩的共同特點是：直抒胸臆與典型意象,、景物烘托相結合。都是用對起手法,，四聯(lián)中有三聯(lián)是對句,，形成整飭的格律、莊嚴的風韻,。都是用襯托手法表現(xiàn)義軍不畏強敵,，不畏艱苦的崇高精神，有時用比喻,、象征等手法,，把作者強烈愛國情感抒發(fā)出來。詩風激越而蘊藉,、沉雄,。