范文為教學(xué)中作為模范的文章,，也常常用來指寫作的模板,。常常用于文秘寫作的參考,，也可以作為演講材料編寫前的參考,。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來看看吧,。
民歌唱歌技巧篇一
生活常識告訴我們，當(dāng)處在興奮狀態(tài)中,，人的思維最活躍,。興奮，是刺激的結(jié)果,。因此盡快 地進(jìn)入興奮狀態(tài),，也許是即興演講成敗的關(guān)鍵。
如何在一瞬間找到這種刺激源呢?也許以下的嘗試是有益的,。
(1)從別人的發(fā)言中尋找刺激源,，引出要講的話題，這是理智激發(fā),。
(2)從自己的親身經(jīng)歷中,。從自己的見聞中尋找刺激源，這是第三種方法即自我引發(fā),。
(3)根據(jù)演講的內(nèi)容,，從聽眾的情緒、會場氣氛,、場地布置、場外情景出發(fā),，尋找刺激源,，引出要講的話題。這就是即興演講尋找刺激的第一種方法，即情景激發(fā),。
民歌唱歌技巧篇二
一 氣沉
若想使高音唱得輕松而又明亮干凈,，氣息支持當(dāng)然是基礎(chǔ)，關(guān)鍵是氣息的位置,，音越高,，氣息位置越低，以在腰部四周為最佳.很多人在唱高音的時(shí)候總有一個(gè)通病,，氣息浮至胸腔,，所以氣緊，不自覺的伸下巴,，所以氣不暢順,，唱罷喉嚨不可避免的發(fā)炎.所以氣沉，收下巴是唱高音的基本要求.而音質(zhì)好壞則取決于自身的生理?xiàng)l件,，對音樂的領(lǐng)悟以及正確方法的使用.
二 舌平
口腔是氣息流出人體的最后一個(gè)關(guān)卡,，若舌卷或縮，自然會堵住氣息的通道,，不僅高音上不去,，而且氣息和舌的對抗會使你感到越唱越累.舌平以舌尖輕抵下牙齒為最佳.如果已經(jīng)養(yǎng)成了這個(gè)壞習(xí)慣，介紹一種方法,，在練聲的時(shí)候含上一顆糖,，舌自然不敢卷或動(dòng)彈，而且能成一種比較自然的狀態(tài),，一但習(xí)慣之后,，不再用糖的幫助的時(shí)候，你會明顯覺得收放自如.不過這個(gè)過程很苦,，要堅(jiān)持.
三 腰部力量
學(xué)過聲樂的人都知道,，正確的歌唱方法并不是用嘴歌唱，而是氣息,，所謂氣息,，說得通俗點(diǎn)，就是腰部力量.有的人本身生理?xiàng)l件很好,，高音亮而飽滿,，但很多人都有這樣一個(gè)問題，為什么唱高音時(shí)總會覺得音站不穩(wěn),，搖搖擺擺,，老是不聽指揮.就像一個(gè)物體能夠穩(wěn)當(dāng)?shù)臄[放在一個(gè)地方，必然是因?yàn)樗幸粋€(gè)支點(diǎn).而我們的腰部力量就是歌唱的支點(diǎn).當(dāng)一個(gè)人打呵欠的時(shí)候,，就是擁有歌唱最佳狀態(tài)的時(shí)候,，不僅喉嚨完全放開,，腰部也有一股力量在腰四周游走，有興趣者可以多多體會.當(dāng)然堅(jiān)持練習(xí)仰臥起坐更是一個(gè)直接鍛煉腰部力量的方法.
四 共鳴
一次好的發(fā)聲不僅需要口腔的本音,，更需要顱腔和胸腔的共鳴.泛音產(chǎn)生于顱腔,，使音色飽滿，胸腔的共鳴則使音色渾厚.高音用得較多的是顱腔的共鳴,，中低音則需要很好的胸腔共鳴.一般人都覺得唱歌最難的就是高音,，其實(shí)不然.
“你能夠低到多少，你就能高到多少”,，就像拉彈弓,，你能夠往后拉多少，你就有多少可以爆發(fā)的高音力量.當(dāng)這三個(gè)腔體都能互相配合的時(shí)候,，那就真是如魚得水,，天籟之聲.
五 情
也許有人會覺得奇怪，發(fā)音技巧中怎么會有情?對所有作品的演繹如果沒有自己的理解和感情的投入,，縱使有再高的技巧也是枉然.因?yàn)?，歌唱，本來就發(fā)源于人對自身情感的表達(dá)和釋放.從現(xiàn)在的國際歌壇可以看出,，最出名的不是音色最好,，技巧最高的，而是能夠用情用心歌唱的歌手.當(dāng)然,，這也是我們演唱中的致命弱點(diǎn).一個(gè)人如果沒有情,，怎么能夠演繹出作品的真諦.
要想唱好，首先得熱愛歌唱.
歌唱中氣息狀態(tài),，呼吸問題
胸腹聯(lián)合呼吸法
吸氣后兩肋擴(kuò)大,，橫膈膜下降，小腹微收,。 胸腹聯(lián)合呼吸法是培訓(xùn)師在工作時(shí)應(yīng)該掌握的方法,。這種呼吸活動(dòng)范圍大、伸縮性強(qiáng),，可以使氣息均勻平衡,。理想的狀態(tài)是做到“吸氣一大片、呼氣一條線;氣斷情不斷,，聲斷意不斷”,。 訓(xùn)練氣息，不能在飽腹的時(shí)候,，否則容易造成胃下垂等,。有句話叫“飽吹餓唱”，不過對于培訓(xùn)師來講,，不能太餓,，否則沒力氣講幾個(gè)小時(shí),。進(jìn)行呼吸練習(xí)的時(shí)候，我建議大家還是在空腹的時(shí)候進(jìn)行比較好,。
練習(xí)方法：
慢吸慢呼 、總體的要求——站穩(wěn),，雙目平視前方,，頭正，肩放松,，象在曠野呼吸花香一樣,，慢慢吸足氣。要感覺到腰腹之間充氣膨脹,，氣入丹田,，但是要收小腹。保持幾秒后,，輕緩呼出,。
民歌唱歌技巧篇三
聲樂中氣息運(yùn)用的技巧
首先，把肺里的氣全部呼出去,，要呼的干凈;然后,，并住呼吸，把手按在小腹,，也就是常說的單田,，用力使單田鼓起，手要反作用在單田上,，要用力,，在鼓起的時(shí)候要漸漸用力，不要一下鼓起來,。從開始用力到用力到極限,，大約用五秒鐘時(shí)間然后到最強(qiáng)的時(shí)候，持續(xù)五秒鐘
最后,，漸漸放松,，也不要一下放松，大約五秒時(shí)間整個(gè)過程,，注意不要呼吸,。
養(yǎng)成用丹田氣說話的習(xí)慣。意念上,，不要用嗓子說話,，用小腹[臍下兩寸的點(diǎn)]說話。多練仰臥起坐,，加強(qiáng)丹田力量[一般女性小腹力量較弱],?？谇灰蜷_[后上下牙距離]，整個(gè)口腔形成：前緊[開,、齊,、合、撮]后松[打開后槽牙]之勢,。
長期堅(jiān)持科學(xué)訓(xùn)練,。情、氣,、聲的訓(xùn)練：情---七情：喜,、怒、憂,、思,、悲、恐,、驚的語言表達(dá)訓(xùn)練;氣----掌握胸腹聯(lián)合呼吸法;聲----聲音的彈性訓(xùn)練,。
1)每位歌唱者一定要充分理解和運(yùn)用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法(即橫隔膜的呼吸方法)，因?yàn)樵谡麄€(gè)聲樂功能系列中,，歌唱呼吸是最重要的一環(huán),，是整個(gè)歌唱建筑的基礎(chǔ)，因此必須明確呼吸的重要性,，重視練好歌唱呼吸的基本功,。
2)打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭,，是歌唱基本功訓(xùn)練的核心,，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關(guān)鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病,，多是由于歌唱時(shí)喉頭不找開,、不穩(wěn)定造成的，而正確的喉頭位置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運(yùn)動(dòng),，獲得穩(wěn)定,、流暢聲音效果的關(guān)鍵,。
3)要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用好歌唱的共鳴,，要使聲音傳得遠(yuǎn)，充滿劇場,，且圓潤,，優(yōu)美動(dòng)聽，這是要經(jīng)過專門訓(xùn)練的，對于初學(xué)者來說,，是比較難掌握的課題,。由于共鳴訓(xùn)練常常與其它發(fā)聲基礎(chǔ)要求分不開，因此要求歌唱者通過母音的轉(zhuǎn)換,，穩(wěn)定喉頭打開口腔,，調(diào)節(jié)氣息等手段，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點(diǎn)上,，來增大音量,，擴(kuò)展音域，美化音色,，統(tǒng)一聲區(qū)，使高,、中,、低三個(gè)聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)一致，天衣無縫,，走動(dòng)自如靈活,。
4)正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結(jié)合,。通過字,、聲結(jié)合的練習(xí)來提高唇、齒,、舌的靈活運(yùn)動(dòng)能力,，使之更完美而生動(dòng)地表現(xiàn)歌曲和情感和內(nèi)容。
5)在歌唱發(fā)聲時(shí),，還要注意對音準(zhǔn),、節(jié)奏的訓(xùn)練，通過發(fā)聲練習(xí),，逐步掌握連,、頓、強(qiáng),、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧,，豐富歌曲的表現(xiàn)手段，增強(qiáng)歌曲演唱能力,。
6)在每次練習(xí)時(shí),，都要保持正確的歌唱姿勢，正確的歌唱姿勢是進(jìn)入良好歌唱狀態(tài)的前提,。
7)在練聲,、唱歌前，一定要摒除一切雜念,，穩(wěn)定情緒,，要有非常好的心理狀態(tài),，要有良好的歌唱欲望，要充滿信心,、放松自如地進(jìn)入歌唱狀態(tài),，否則是唱不好歌的。
8)從開始練聲起,，就要同音樂結(jié)合起來,，即練聲也要有良好的樂感。音程,、音階一方面是肌肉,、音準(zhǔn)、氣息,、共鳴等方面的技術(shù)練習(xí),，同時(shí)它們又都是樂曲的組成部分，要給它們以音樂的活力和生命,。因此練聲一開始,，要求每個(gè)歌唱者把音程、音階,、練聲樂句也唱得悅耳,、動(dòng)聽。以上我們可以領(lǐng)悟到,，在歌唱發(fā)聲的過程中,，呼吸、共鳴,、吐字,、表現(xiàn)缺一不行，它們是相互聯(lián)系,、相互促進(jìn),、相輔相成的，這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義,。
