人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,，也便于保存一份美好的回憶。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢,？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧,。

職場微電影名稱篇一

在最開始確定好分組后,，我們開始商量確定主題，大家各抒己見,。主題的確定經(jīng)過一番波折,，由于大家商討出的第一個(gè)主題不合適，于是我們又重新確定主題,。這過程中大家一起出力,，也在網(wǎng)上查找了相似的事例，最后確定了主題,。主題確定了之后,，我們幾個(gè)女生開始編寫劇本。

劇本編寫經(jīng)過了幾次的修改,，存在著各種不足,，如內(nèi)容太繁瑣，場景太大,，效果拍攝不出來,，甚至編寫的時(shí)候還出現(xiàn)了脫了主題。但最后經(jīng)過大家的共同努力,，經(jīng)過幾次修改最終完成劇本,。雖然開頭就讓我覺得困難重重,，但是團(tuán)隊(duì)的力量很強(qiáng)大,，有的時(shí)候也會出現(xiàn)意見不合,，但最后都能融洽解決。

劇本完成后,，我們將劇本按照分鏡頭腳本編寫并打印出來，這樣便于中期的拍攝以及為了后期的剪輯更加有條理。編寫的時(shí)候盡量細(xì)化,，將同場景的鏡頭分出來，這樣不管是拍攝還是最終的剪輯都更加省時(shí)省力,。

然后,，確定拍攝人員和準(zhǔn)備器材，接著就是進(jìn)行拍攝,，這是整部微電影制作比較重要的步驟,。拍攝日期我們基本都安排在周六與周日。前面幾次拍攝,，感覺大家都像無頭蒼蠅一樣,，經(jīng)過了幾天卻沒有什么收獲，常常在這拍完之后覺得不合適又換另一處,。所以,，在拍攝之前，我們應(yīng)該選擇好拍攝場地,，對取景的地方進(jìn)行踩點(diǎn),，不能臨時(shí)抱佛腳，各種所需要的拍攝道具一定得面面俱到,，提前準(zhǔn)備好,，一切有計(jì)劃的進(jìn)行。

這樣才能保證拍攝過程中更加順暢,，否則,，會耽誤或延遲拍攝的時(shí)間。拍攝時(shí)我深深感受到了分鏡頭稿本的重要,，根據(jù)分鏡頭腳本分場景來拍攝方便許多,，不過拍攝時(shí)，每個(gè)場景我們小組也都拍了好幾遍,，如劇中男主角與前女友吵架的畫面,，經(jīng)過了多次拍攝，最后剪輯的時(shí)候只取了不到一分鐘的素材,。

所以拍攝時(shí)應(yīng)注意多拍幾次,，這樣方便后期剪輯的時(shí)候取材。由于天氣的原因,，以及場景的不同,，每次拍攝前都需要對攝像機(jī)進(jìn)行調(diào)節(jié)設(shè)置，是畫面色彩亮度等合適。最后,，就是后期的剪輯制作,，這是我們組的組長主要負(fù)責(zé)的任務(wù)。現(xiàn)場收音效果不好,，我們組幾個(gè)女生進(jìn)行了后期配音,，因?yàn)椴皇菍I(yè)人士，配音時(shí)也經(jīng)過多次嘗試,，反復(fù)錄制,，選取出最合適的。

片子拍攝好后,，要對已有的素材進(jìn)行初剪,、精剪、配音,、配樂,、字幕、特效等一系列的制作,，讓整個(gè)片子井然有序,，最后達(dá)到視聽結(jié)合的效果。通過反復(fù)觀看效果,，我感受到，再好的畫面,，如果沒有聽覺上的效果,，會遜色不少，且觀眾無法通過畫面直接了解這個(gè)片子的所要表達(dá)的思想,。最后,，根據(jù)前期的腳本，通過各項(xiàng)制作,，還制作了片頭和片尾,，我們的微電影基本完成。

經(jīng)過這次拍攝,，我們的實(shí)踐能力增強(qiáng)了很多,，對影片剪輯也有了更深入的學(xué)習(xí)，對以后的攝影學(xué)習(xí)很有幫助,。

職場微電影名稱篇二

1.微電影制作方法有新點(diǎn)子新手法有自己獨(dú)特的想法是很關(guān)鍵的,。被人們用濫的手法很容易過時(shí)，有一點(diǎn)新鮮的手法可以抓住觀眾的注意力,。

2.微電影制作方法的新點(diǎn)子新手法清單忘記新點(diǎn)子是輕而易舉的,，把你瘋狂的鬼點(diǎn)子新點(diǎn)子記下來。這樣當(dāng)你在拍攝時(shí)你只需要看看清單就可以。

3.攝像機(jī)角度當(dāng)你要運(yùn)用新的表現(xiàn)手法時(shí),，結(jié)合攝相機(jī)的角度是很重要的(如特寫,，廣角，移動等),。想想你怎樣用2-3個(gè)鏡頭完成這個(gè)想法,，并把這幾個(gè)鏡頭串連成一個(gè)流暢的整體。確保當(dāng)你移動鏡頭時(shí)保持目標(biāo)物在屏幕上的足夠大小,，不要害怕太近,，很多時(shí)候目標(biāo)物都太遠(yuǎn)太小。當(dāng)你拍攝移動鏡頭時(shí),，從上下前后左右多個(gè)角度混合拍攝,。把你的思想融進(jìn)你的鏡頭中。當(dāng)你拍攝時(shí)思考你想要傳達(dá)什么,，要抓住你的想法,，什么樣的鏡頭才是最好的。不要害怕反復(fù)嘗試同一個(gè)鏡頭,。要知道多樣性是生活的調(diào)味品,。這個(gè)方法技巧很重要。

4.錄像長度拖沓的錄相從來都不好,。確保你的錄相長度與你片子中的新東西相配,。如果你沒有許多新的想法1分鐘長鏡頭的比拖沓的4分鐘強(qiáng)。

5.拍攝場地找到一個(gè)好的拍攝場地可能很難,，尤其當(dāng)你很年輕又沒有車時(shí),。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)新的好地點(diǎn)，把它們記下來,，并確保能去那里拍攝,。

6.拍攝用軌道車當(dāng)你拍攝時(shí)確保你所乘坐的軌道車舒適并且適合場地。僅僅有一個(gè)好的帶硬輪子的軌道車是不夠的,，你得確保它滾動時(shí)平滑,，這樣拍出來的鏡頭才能保持一致。

7.音樂在拍攝之前就選擇好音樂是再好不過了,，這樣的話你可以邊聽音樂邊想象你的鏡頭,。

8.剪輯剪輯賦于你的視頻生命。剪掉死時(shí)間,。很多時(shí)候我們看見一個(gè)剪輯片段沒有必要地拖沓數(shù)秒,。一毫秒都很關(guān)鍵。最好是邊拍攝邊剪輯,，因?yàn)榕臄z一部分然后剪輯幫助你看清這個(gè)片子的方向,，它帶給你更多的想法,，讓你知道下一步該怎樣做的更好。在全片都剪輯好了后,，發(fā)行之前,，等一天，然后帶著全新思想再看一遍,，看看有什么新的印象,。不要把開篇字幕弄得太長。保持開篇字幕的新鮮,，簡潔,，扼要。選擇好的顏色,，遠(yuǎn)離劣等的開篇動畫,。

9.調(diào)色finalcut程序有一個(gè)叫做3向調(diào)色的效果。用這個(gè)功能可以賦于鏡頭更多的對照和飽和度,。合理運(yùn)用這些程序中的調(diào)色效果可以使畫面更生動,。這些方法都是從比較細(xì)節(jié)中捕捉。

澎澎影視文化有限公司是專業(yè)制作微電影,，微電影拍攝,，我們期待和客戶能建立長遠(yuǎn)的合作關(guān)系，成為市場競爭中的密切戰(zhàn)友!我們擁有獨(dú)一無二的完美創(chuàng)意策劃和頂級的的專業(yè)設(shè)備,，在注重微電影制作方法的同時(shí),，重點(diǎn)突出作品的的品味與個(gè)性，以豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)和細(xì)膩的后期制作來完成每部作品,，力求為每位客戶提供一個(gè)唯美,、自然、時(shí)尚,、品質(zhì)的滿意作品,?？梢哉f澎澎不但可以為您省錢,，還為您賺錢。

職場微電影名稱篇三

通過了一學(xué)期的課程學(xué)習(xí),，以及老師給予的幫助,，我們摩拳擦掌，躍躍欲試,，組成一個(gè)團(tuán)隊(duì),，嘗試著拍攝了一部屬于我們自己的微電影——《救犢》。

微電影的制作流程大概分為以下幾個(gè)方面：首先,，微電影創(chuàng)作的前期的策劃,，得確定主題,，寫好劇本，由于我沒有參與到劇本寫作,，所以,，我這就沒有多少經(jīng)驗(yàn)可以提供分享。其次,，由我們組內(nèi)的寫劇本的人,，將劇本按照分鏡頭腳本打印出來，從而便于我們中期的拍攝以及為了后期的剪輯更加有條理,，盡量細(xì)化,，將同場景的鏡頭分出來，不管是拍攝還是最終的剪輯都更加省時(shí)省力,。

然后,，就是準(zhǔn)備器材和確定拍攝人員，演員基本都是我們自己上,，由導(dǎo)演來決定各自所扮演的角色,。再者，進(jìn)行拍攝,，這是整部微電影制作比較重要的步驟,，拍攝前，得做好拍攝日期安排和選擇好拍攝場地,，才能保證拍攝過程中更加順暢,。經(jīng)過幾次拍攝心得，我們發(fā)現(xiàn)各種所需要的拍攝道具一定得面面俱到,，缺一不可,，對取景的地方進(jìn)行踩點(diǎn)，不能臨時(shí)抱佛腳,，那樣,，只會耽誤或延遲拍攝的時(shí)間，一切要有計(jì)劃的進(jìn)行,。

根據(jù)分鏡頭腳本分場景來拍攝,，而且每個(gè)場景我們小組都是拍了好幾遍，寧愿苦點(diǎn)累點(diǎn),，這樣對后期剪輯選材取舍特別重要,。最后，就是后期的剪輯制作,，這也是我主要負(fù)責(zé)的任務(wù),。片子拍攝好后，要對已有的素材進(jìn)行初剪,、精剪,、配音,、配樂、字幕,、特效等一系列的制作,，讓整個(gè)片子有順利而不凌亂，并能夠帶給大家?guī)硪暵牻Y(jié)合的效果,。

再好的畫面,，如果沒有聽覺上的效果，會遜色不少,，且觀眾無法通過畫面直接了解這個(gè)片子的所要表達(dá)的思想,。最后，我根據(jù)前期的腳本和后期導(dǎo)演的靈感剪輯,，再加上后期特效,，還制作了片頭和片尾，這樣為我們的微電影潤色了不少,。

從電影藝術(shù)語言角度來說,，要使各種語言要素組合成完整的電影藝術(shù)整體，就必須按一定的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)則進(jìn)行運(yùn)作,，這就涉及到蒙太奇手法,。蒙太奇是電影藝術(shù)的一種最重要的語言手段，它是處理鏡頭,、畫面,、聲音、色彩等語素之間的組合關(guān)系,，通過各種各樣的組接,，達(dá)到敘事、抒情,、表意的藝術(shù)效果,，并產(chǎn)生獨(dú)特的電影時(shí)間和電影空間的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方式?？梢赃@樣說,，沒有蒙太奇就沒有電影藝術(shù)。

蒙太奇是法語montage的譯音,，原本是建筑學(xué)上的用語,，意為裝配,、安裝,，引申到電影藝術(shù)領(lǐng)域，指影片創(chuàng)作過程中的剪輯組合,。電影創(chuàng)作同時(shí)也是一種物質(zhì)生產(chǎn),，生產(chǎn)要講求成本,，因此其情節(jié)場面的拍攝并不按劇情發(fā)展的次序，而是完全打亂的,，最后要經(jīng)過一道剪輯的程序,，把打亂的東西重新組接起來。

若要作全面準(zhǔn)確的概括,，它實(shí)際上包括了狹義和廣義的兩個(gè)方面的含義,。狹義的蒙太奇是作為一種電影語言符號系統(tǒng)出現(xiàn)的，專指鏡頭畫面,，聲音,，色彩諸元素編排組合的手段。廣義的蒙太奇不僅僅指畫面,、聲音及色彩間的組合方式,，也指從劇作構(gòu)思到作品完成過程中，藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式,。因此,，蒙太奇在藝術(shù)家的刻意經(jīng)營下，已經(jīng)形成了一個(gè)完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和體系,。

蒙太奇是把電影語言元素進(jìn)行組合編排的一種規(guī)則和修辭方法,。當(dāng)聲音和色彩作為電影的構(gòu)成元素進(jìn)入電影以后，蒙太奇增加了對聲音,、色彩諸元素的組合編排,，說明它是一個(gè)不斷發(fā)展豐富的藝術(shù)范疇。蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接方式,，也指從劇作構(gòu)思到作品完成過程中,，創(chuàng)作者的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。

作為貫穿電影創(chuàng)作始終的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式,，首先是因?yàn)槊商娣先说囊曈X感受的規(guī)律,。影片中兩個(gè)鏡頭的并立，同樣能使觀眾產(chǎn)生一種聯(lián)想,。再次,，蒙太奇符合藝術(shù)對生活進(jìn)行概括的需要。任何藝術(shù)都不可能對生活原封不動的照搬,，須進(jìn)行必要的選擇,，提煉和加工，通過強(qiáng)調(diào)和省略,，達(dá)到高度概括的目的,。

在電影創(chuàng)作中，將事件發(fā)展中的一些不必要的過程刪除,，也是一種視覺的節(jié)省,。由于蒙太奇,，使電影時(shí)間得以實(shí)現(xiàn)“非連續(xù)的連續(xù)”，和空間的“有限中的無限”,，為電影的表現(xiàn)內(nèi)容提供了廣闊的天地,，為電影提供了巨大的想象自由。所以,，蒙太奇是一個(gè)不斷發(fā)展豐富著的藝術(shù)范疇,。

蒙太奇藝術(shù)手法在電影表現(xiàn)作用中的功用蒙太奇創(chuàng)造電影的時(shí)空

蒙太奇不但可以把漫長的時(shí)間濃縮在幾個(gè)鏡頭中，也可以把生活中一瞬間的事強(qiáng)大,，放大,，把時(shí)間延長。蒙太奇能夠逼真的創(chuàng)造空間,。電影藝術(shù)的空間構(gòu)成,，除了通過攝影機(jī)再現(xiàn)生活的場景外，還能將零散拍攝的個(gè)別場景組合成一個(gè)完整的場面,。電影藝術(shù)的時(shí)空創(chuàng)造由此可見一斑，它在群眾眼里是實(shí)現(xiàn)時(shí)空的真實(shí)再現(xiàn),，從而保證了觀眾對劇情的理解,。

蒙太奇創(chuàng)造電影的運(yùn)動沒有臺詞的運(yùn)用，單是這些單獨(dú)來看毫無意義的畫面組合在一起,，卻產(chǎn)生了一種連續(xù)的運(yùn)動感,，但觀眾準(zhǔn)確無誤的接受整個(gè)劇情發(fā)展的脈絡(luò).例如著名表演藝術(shù)家卓別林的《流浪漢》中，通過河邊游泳者衣服的丟失以及最后流浪漢穿著不合體衣服走在火車站的一幕,，沒有很多修飾和解釋語言的使用,，人們也能一目了然。

蒙太奇創(chuàng)造電影的含義

蒙太奇除了創(chuàng)造時(shí)空,，運(yùn)動，從而保證了敘事的連續(xù)性外,，還可以通過鏡頭的組接，使原來潛藏在各個(gè)鏡頭里含義,。例如日本電影《遠(yuǎn)山的呼喚》中,，農(nóng)場主民子和雇傭工人的對話的鏡頭,，通過一些穿插鏡頭的使用，例如民子向暖瓶中倒開水的幾個(gè)鏡頭的剪切,，已經(jīng)把最后民子挽留不成的結(jié)局淋漓盡致的表現(xiàn)了出來,。

蒙太奇創(chuàng)造電影的節(jié)奏

蒙太奇的使用使得電影具有了速度感和節(jié)奏感,，使得原本正常表現(xiàn)速度的電影由于蒙太奇的使用而變得有了速度和節(jié)奏。鏡頭切換速度快,，則會讓整個(gè)電影的節(jié)奏比較快,，從而充滿了緊張感，而慢鏡頭的切換則會使整個(gè)電影的速度變的有些緩慢和沉重,。電影的概念同蒙太奇的概念是緊密相連的,。一般來說,，景近,、短鏡頭的組接能夠差生影片的快節(jié)奏和緊張感，而景遠(yuǎn),、長鏡頭的組接則使影片的節(jié)奏緩慢,、舒展，具有抒情的效果,。

蒙太奇可以激發(fā)觀眾的對比,、聯(lián)想、積極參與電影藝術(shù)的再創(chuàng)作活動電影通過蒙太奇的組接,，常常能使觀眾在鏡頭所傳達(dá)的原有的信息基礎(chǔ)上,，進(jìn)行多種多樣的對比、聯(lián)想,，在原有信息存儲量的基礎(chǔ)上在觀眾自己的腦海中產(chǎn)生出新的想法,，從而達(dá)到電影原有主題的進(jìn)一步深化，以達(dá)到電影教育人和感化人的主觀目的

了解了電影中蒙太奇手法,，對后期的剪輯也非常有幫助,。從影片素材到一部完整的電影作品，在剪輯上往往要經(jīng)過初剪,、復(fù)剪,、精剪乃至綜合剪等幾個(gè)步驟。初剪是根據(jù)分鏡頭劇本,，把人物的動作,、對話、相互交流的情景等鏡頭組接起來;復(fù)剪是在初剪的基礎(chǔ)上進(jìn)一步修正;精剪是經(jīng)過對畫面反復(fù)推敲后,，結(jié)合蒙太奇結(jié)構(gòu)進(jìn)行的更為細(xì)致的剪輯;綜合剪是在全片所有場景都拍攝完畢,，各片段都經(jīng)過精剪之后對整體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)整。在整個(gè)剪輯過程中，既要保證鏡頭與鏡頭之間敘事的自然,、流暢,、連貫，又要突出鏡頭的內(nèi)在表現(xiàn),，即達(dá)到敘事與表現(xiàn)雙重功能的統(tǒng)一,。

剪輯是一項(xiàng)既繁重又細(xì)致的工作。一部故事影片往往少則幾百個(gè),、多則上千個(gè)鏡頭,。畫面部分有內(nèi)景、外景,，有實(shí)景和搭制的景,。同一景中的內(nèi)容通常都是集中拍攝的，剪輯時(shí)要按照內(nèi)容的順序重新編排;影片中的重要鏡頭因表演或技術(shù)上的原因,，往往要反復(fù)拍攝數(shù)次,，需要剪輯時(shí)要進(jìn)行選擇。大部分的鏡頭都拍得較長,，須從中尋找最為理想的剪接點(diǎn);有些要作長短鏡頭交叉出現(xiàn)的畫面,連續(xù)拍在了幾條膠片上,需要在剪輯時(shí)分切成很多的鏡頭,，再按照最有效的鏡頭順序排列起來。

聲音部分有先期,、同期,、后期3種錄音方法,對這3種錄音方法所錄下的聲帶，要以不同的工藝和方式進(jìn)行處理,。先期錄音大都是完整的唱段和樂段,，須嚴(yán)格按照音樂的旋律和唱詞與畫面組合;同期錄音的聲帶多半是“對形”的對白和音響效果，通常都和相應(yīng)的畫面同時(shí)剪輯;后期錄音的內(nèi)容有“對形”的對白,、內(nèi)心獨(dú)白及旁白,有背景氣氛音樂,有“畫面”和“畫外”的音響效果等等,，一般都在畫面剪定的基礎(chǔ)上錄音，這就要求剪輯時(shí)預(yù)先考慮到聲畫結(jié)合和聲音所能構(gòu)成的一系列藝術(shù)效果,。在影片沒有最后剪輯定稿之前,，須妥善、有條理地保存所剪下的畫面和各種聲帶,，以便需要延長時(shí)再粘接上去,。

從鏡頭到場景、到段落,、到完成片的組接,，往往要經(jīng)過初剪、復(fù)剪,、精剪以至綜合剪等步驟,。初剪一般是根據(jù)分鏡頭劇本,、人物的形體動作、對話,、反應(yīng)等將鏡頭連接起來;復(fù)剪是在初剪的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正;精剪更為細(xì)致,、準(zhǔn)確，對畫面反復(fù)推敲;綜合剪是在全片所有場景的鏡頭都齊全,、每個(gè)場景已基本剪好后,，在對整個(gè)影片的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏做整體考慮的基礎(chǔ)上進(jìn)行的調(diào)整和增減。有些片斷孤立地看是可行的,，但與前后場景連接起來看,，會感到太緊湊或太松弛,，這就需要通過剪輯加以調(diào)節(jié),。這一關(guān)系到影片總體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)節(jié)工作，通常是導(dǎo)演和剪輯師共同研究決定的,。

剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動作事態(tài)外觀的自然,、連貫、流暢,，又要突出鏡頭并列賦予動作事態(tài)內(nèi)在含義的表現(xiàn)性效果,。敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一，是剪輯藝術(shù)技巧運(yùn)用于電影創(chuàng)作的總則,。為要實(shí)現(xiàn)上述雙重功能,，需要掌握傳統(tǒng)的剪輯技法和創(chuàng)造性的剪輯藝術(shù)技巧。

鏡頭的轉(zhuǎn)換習(xí)慣用“切換”,，但場面段落的轉(zhuǎn)換,，一般用“漸隱、漸現(xiàn)”表現(xiàn)上一個(gè)場面段落的結(jié)束和下一個(gè)場面段落的開始;用“化”來表現(xiàn)一段省略掉的時(shí)間過程,，劃分兩個(gè)不完整場面的段落;用“劃”來表現(xiàn)地點(diǎn),、場合、事件的變換,，劃分兩個(gè)以上的不完整場面的段落;以上是利用洗印或攝影方法制作在膠片上的“光學(xué)技巧”,。

此外，還可以用很多方法來劃分段落,，例如仍用切換方式,，只是在前段落轉(zhuǎn)換時(shí)沿用最有代表性的人或景物鏡頭做為下段落的開頭。傳統(tǒng)的剪輯技法,，遵循的是生活的邏輯,，但又不是自然主義地再現(xiàn)生活中的一切過程。緊湊剪輯,、省略剪輯也說明了鏡頭間動作純粹自然的連貫并非總是必要的,，壓縮或延伸真正的時(shí)間，讓有意義的動作事件全部表現(xiàn)，把自然動作減少到最低限度,，是連貫流暢剪輯技法的一條重要補(bǔ)充原則,。

綜上所述，經(jīng)過這次實(shí)踐拍攝,，對我們的實(shí)踐知識增強(qiáng)了很多,。對以后的，拍攝學(xué)習(xí)很有幫助,。