無論是身處學(xué)校還是步入社會(huì),，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力,。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考,，大家一起來看看吧,。

追憶似水年華 讀書筆記篇一

《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說不同的長(zhǎng)篇小說,。全書以敘述者"我"為主體，追憶逝水年華將其所見所聞所思所感融合一體,，()既有對(duì)社會(huì)生活,，人情世態(tài)的真實(shí)描寫，又是一份作者自我追求,，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄,。除敘事以外，還包含有大量的.感想和議論,。整部作品沒有中心人物,，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏,，貫穿始終的情節(jié)線索,。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫了大量的人物事件,，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹,，可以說是在一部主要小說上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂,。

在小說中,，敘述者"我"的生活經(jīng)歷并不占全書的主要篇幅。這種回憶表現(xiàn)的東西是"自我",是人的內(nèi)心世界,，是人的精神生活,。這種表現(xiàn)大量采用了"自由聯(lián)想"方式，一物誘發(fā)一物,，一環(huán)引出一環(huán),，形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì)，這就是意識(shí)流小說的基本特征,。因此,，這部小說成為意識(shí)流小說的先驅(qū),，并宣告了"意識(shí)流小說"文學(xué)流派的形成。

作者通過故事套故事,，故事與故事交叉重疊的方法,，描寫了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景,。這里有姿色迷人,，談吐高雅而又無聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落,，行為仇惡的變性琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬(wàn)等等,。此外,，小說還描寫了一些于上流社會(huì)有關(guān)聯(lián)的作家，藝術(shù)家,，他們大都生前落魄失意,，而作品卻永世長(zhǎng)存。小說還描寫了一些下層的勞動(dòng)者,?！蹲窇浭潘耆A》這部長(zhǎng)篇巨著通過上千個(gè)人物的活動(dòng)，冷靜,，真實(shí),，細(xì)致地再現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)的生活習(xí)俗，人情世態(tài),。

普魯斯特用他的筆將他心中無限的憂郁用時(shí)間當(dāng)線,，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。我翻閱著,，深思著,，聽到了歲月里屬于我們的心跳聲。

追憶似水年華 讀書筆記篇二

普魯斯特認(rèn)為,，人必須有藝術(shù)審美欲望和能力,，那才是真正意義的生活，才會(huì)賦予情感和樂趣,。他把文學(xué),、繪畫和音樂歸結(jié)為主要的藝術(shù)形式，并認(rèn)為音樂是最高級(jí)的,，它要求欣賞者,，必須達(dá)到一定的水平。

一般的音樂美學(xué)文章,，在描述某種音樂時(shí),，大多數(shù)在樂理知識(shí)方面說來倒去,，云里霧里，一會(huì)兒聲調(diào),，一會(huì)旋律,，這個(gè)意境，那個(gè)象征,，有時(shí)甚至把同樣意境的詩(shī)歌都弄上,，還是只能意會(huì)不能言傳。

普魯斯特是如何描寫音樂的呢,？在第一部《在斯萬(wàn)家這邊》,，斯萬(wàn)在一個(gè)晚會(huì)上，聽到一首鋼琴和小提琴的奏鳴曲,，他用了七頁(yè)（207—213頁(yè)）的篇幅來敘述,。真的為難了那些音樂評(píng)論家們了。

“在細(xì)聲細(xì)語(yǔ)地進(jìn)行抗拒的小提琴密集的主導(dǎo)音響構(gòu)成的短線下面,，他（斯萬(wàn)）突然看到鋼琴的雄渾音調(diào)如波浪拍岸一般躍起,，其形狀千姿百態(tài)，卻渾然一起,，平滑坦蕩,，但又互相沖撞，猶如淡紫色的波濤,，在月光下顯得嫵媚,，又如降音后那樣平靜……這樂句以緩慢的節(jié)奏，領(lǐng)他到這兒,，然后又領(lǐng)他到那兒和別的地方,，引向一種難以理解和確實(shí)存在的高尚幸福。她到達(dá)了某一點(diǎn),，他正準(zhǔn)備從那里隨她而去,，她卻在短暫的`全休止之后，突然改變方向,，以一種更加迅速,、細(xì)微、憂郁,、連續(xù)不斷和溫柔的新旋律進(jìn)行,，把他帶向陌生的情景。然后,，她消失了,。”

在345—353頁(yè)中,，他又把樊特伊的奏鳴曲小樂句,，第二次描寫斯萬(wàn)參加圣歐韋爾特侯爵夫人府晚會(huì),，聽到的同一首奏鳴曲，喚起了他過去戀愛的種種回憶,，無意識(shí)記憶,，其小樂劇跟對(duì)奧黛特的愛情一起消失。

追憶似水年華 讀書筆記篇三

《追憶似水年華》的興起,，標(biāo)志著法國(guó)傳統(tǒng)小說的中介和現(xiàn)代小說的興起,，因此馬塞爾·普魯斯特也被稱為不世出的法國(guó)作家?！蹲窇浰扑耆A》是作者馬塞爾·普魯斯特窮盡一生所著的一個(gè)鴻篇巨制,。它運(yùn)用敘述性的語(yǔ)言為廣大讀者營(yíng)造了一個(gè)又一個(gè)堪稱完美的意境，作品的文字靈動(dòng),，藝術(shù)技巧高超,，對(duì)于生命的體察細(xì)致入微，人物形象塑造堪稱經(jīng)典,，甚至還有全新的寫作模式——裂變式描寫，這些都是構(gòu)成這部傳世不朽之作的必要元素,，缺一不可,。

本書的內(nèi)容我只讀了前面的一小部分，但是卻感受頗深,。因?yàn)槲铱偸菚?huì)沉陷在極其悠長(zhǎng)的對(duì)某個(gè)人物的描寫里面而忘了作者是怎么樣來塑造上一個(gè)的人物形象的,。有人說，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是因?yàn)樗巧w世絕倫的敘述語(yǔ)言,。這一點(diǎn)我非常贊同,，因?yàn)樵谧x書的過程中深有體驗(yàn)。作者在文章中的敘述性語(yǔ)言雖然悠長(zhǎng)但并非以辭藻華美而吸引人的眼球,，但在字里行間,，我們可以充分感受到其語(yǔ)言的詼諧，以及其對(duì)文體的嫻熟駕馭能力,。這也許與他長(zhǎng)期模仿寫作巴爾扎克的作品有關(guān),，這使得他筆下的人物無不熠熠生輝，他筆下的人物或俗或雅,，或俊或俏,，個(gè)性十分鮮明。

如：“ 他感到花枝招展的姑娘們像是一叢賓夕法尼亞玫瑰,，巴黎歌劇院像一只海底水族缸,。一位侍者“個(gè)子非常高，長(zhǎng)著一頭烏黑的秀發(fā),，臉上像撲了粉一樣,，使人更容易想起某些珍禽而不是人類,。他不停地從大廳這頭跑到那頭，似乎沒有目的,，叫人想起一只南美大鸚鵡,。這些大鸚鵡以其艷麗的羽毛色澤和不可理解的騷動(dòng)不安填滿了動(dòng)物園的大鳥籠?！?/p>

在這段話中,，除了優(yōu)美的敘述語(yǔ)言之外，還可以看出普魯斯特在為我們描述“花枝招展”的姑娘們和一位侍者所引用的“隱喻”,，而像這樣的句子,，在《追憶似水年華》中比比皆是，由此我們也看出了“隱喻”是普魯斯特較為喜歡應(yīng)用的敘述語(yǔ)言技巧,。如,， 在談到主人公的女友安德烈時(shí)，文中寫到：“這種病人只從別人身上得到健康,，就像某些星球借其他發(fā)光星體的光以及某些物體只容電流通過一樣,。” 再如：“每過兩分鐘,，德夏呂斯先生的`媚眼秋波好似強(qiáng)烈地向絮比安提出同一問題,，猶如貝多芬探詢的短句，按同一間隔反復(fù)出現(xiàn)一一配以過分華麗的前奏曲一一用以引出新的動(dòng)機(jī),，變調(diào)和‘主題再現(xiàn)’曲,。”

從這些語(yǔ)言中,，我們可以對(duì)馬塞爾·普魯斯特獨(dú)特的敘述性語(yǔ)言的魅力窺見一斑,。除此之外，馬塞爾·普魯斯特還喜歡用復(fù)合式的長(zhǎng)句,，一個(gè)句子中包含有幾個(gè)附屬句,，冗長(zhǎng)與瑣碎也就成了他獨(dú)特的敘述語(yǔ)言風(fēng)格。魯斯特的復(fù)合句式由之而構(gòu)成的一連串從屬句的用途就在于不僅把某一瞬間的內(nèi)心體驗(yàn),，而且同時(shí)把環(huán)境,、景色、體驗(yàn)發(fā)生于其中的情勢(shì)統(tǒng)統(tǒng)納入一個(gè)完整的句子,，換句話說,，似乎使一個(gè)人的內(nèi)心和外表在同一個(gè)時(shí)間里呈現(xiàn)出來。

如：“ 維爾迪蘭夫人面對(duì)我們新客人,，像德·夏呂斯先生(戈達(dá)爾沒有看見他)啦,，像我啦，聽到康布爾梅夫婦到了,，故意不露聲色,，不以為然,，不動(dòng)身子，對(duì)這條消息的宣布不做出反應(yīng),，只顧同大夫談話,，優(yōu)雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺(tái)上一個(gè)侯爵夫人假惺惺的腔調(diào)說道：‘男爵正是這么對(duì)我們說的……’這對(duì)戈達(dá)爾來說太過分了,?！?在這個(gè)復(fù)合句中透過作者的描寫我們似乎可以隱約看見一個(gè)矯揉造作的維爾迪蘭夫人的模糊畫像。維爾迪蘭夫人矯情的原因是有爵位的康布爾梅夫婦到了;矯情的對(duì)象是新客人,，‘我’,，和夏呂斯等;矯情的表現(xiàn)是不露聲色，不以為然,，不動(dòng)身子,，只顧同大夫說話;矯情的心理狀態(tài)是故作鎮(zhèn)靜。在這個(gè)復(fù)合句中,，作者把維爾迪蘭夫人矯情的原因,、對(duì)象、表現(xiàn),、心理狀態(tài)都給我們表現(xiàn)出來了,。在一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的復(fù)合句中，使維爾迪蘭夫人內(nèi)心狀態(tài)和外表同時(shí)呈現(xiàn)在我們面前,。

以貧乏的語(yǔ)言不能總結(jié)出馬塞爾·普魯斯特所擅長(zhǎng)的敘述性語(yǔ)言所擁有使得無窮魅力，在這里引用網(wǎng)絡(luò)上的一則書評(píng)中的話來表達(dá)對(duì)此種語(yǔ)言風(fēng)格的欣賞和崇拜,。這些長(zhǎng)句依靠副句的層層相疊和協(xié)調(diào)并列豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯(cuò)落有致的大樹,，呈現(xiàn)出勻稱美麗的框架結(jié)構(gòu)，它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長(zhǎng)的樂句,，旋律優(yōu)美,，婉轉(zhuǎn)流麗，讀來悅耳動(dòng)聽,。長(zhǎng)句生動(dòng)的形象和樂感為所敘事物增添了某種具體形式,，使讀者更加便于感受。獨(dú)特的敘述語(yǔ)言,、人物形象塑造,、奇特而美妙的想象、細(xì)致的裂變式描寫等構(gòu)成一個(gè)個(gè)生動(dòng)而形象的小說人物,。

普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運(yùn)用在《追憶似水年華》中,，為讀者們呈現(xiàn)一個(gè)“近看一片模糊，遠(yuǎn)看光彩奪目”的意境,。他的作品就像一幅印象畫,，只宜遠(yuǎn)觀,，只宜意會(huì)，如果非分出個(gè)一二三來,，那就偏離了作者寫作的本意,。

追憶似水年華 讀書筆記篇四

“惟一幸福的歲月是失去的歲月，惟一真實(shí)的樂園是失去的樂園,?！?/p>

有人說：“未來只會(huì)更差，不會(huì)更好,?！蹦切┪覀?cè)?jīng)蹲在樹下抓著蛐蛐，看著重復(fù)再重復(fù)的動(dòng)畫光碟——那些我們?cè)X得如此無聊的童真歲月,，在如今難以閑下腳步的生活里變得如此珍貴,，只是我們?cè)僖不夭蝗チ恕Ｉ畹牟椒ネ浦覀儾粩嘞蚯?，我們不可能靠著回憶過一輩子,，唯一能做的就是將它嵌入心底封存起來。

普魯斯特在這部帶有自傳體色彩的小說中構(gòu)建了一座龐大宏偉的記憶花園,，里面的每一個(gè)人物,，每一處精彩紛呈的細(xì)節(jié)都浸潤(rùn)了作者別具匠心的筆墨。雖然我只讀了很少章節(jié),，卻不得不感嘆這個(gè)高度完整的回憶世界,，里面每一個(gè)栩栩如生的人物，還有大段的細(xì)膩的場(chǎng)景描寫,。

普魯斯特自幼生活在一個(gè)較為寬裕的資產(chǎn)階級(jí)家庭中,，體弱多病。他沒有像海明威那樣的傳奇經(jīng)歷,，但他憑著自己過人的天才和敏感,，創(chuàng)造出了一個(gè)普魯斯特式的浩大而縹緲的心靈世界。

我想敏感是與普魯斯特不可分割的特質(zhì),。我想沒有人不“懷舊”,，普魯斯特窮其記憶寫下《追憶》或許是為了記錄下自己生活中每一次思索，每一次情緒的波動(dòng),?；虺了迹蚋袆?dòng),，或釋懷,，或是歇斯底里，抑或是悵然若失，這些包含情感的經(jīng)歷難道不珍貴嗎,？

一塊瑪?shù)氯R娜的`點(diǎn)心和一杯熱茶的滋味足以令普魯斯特回到那段早已遠(yuǎn)逝的時(shí)光,，普魯斯特是熱愛生活的。羅丹說：“生活不缺少美,，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛,。”這句人盡皆知的話又有誰(shuí)仔細(xì)品味,，反思自身呢,？

不可否認(rèn)，在這個(gè)快速生活的時(shí)代,，我們?yōu)榱俗非笪镔|(zhì)的享受,，舍棄了太多來自內(nèi)心的微感受，忽視了太多生活中許多獨(dú)特迷人的細(xì)節(jié),。每天等車的巴士站,，你是否嘗試過擱下手機(jī)，抬頭望一望此時(shí)的天空是湛藍(lán)的還是灰蒙蒙的,，是否有飄逸的似馬奔騰的云朵,，幾顆安詳靜謐的星是否仍掛在天空的那一邊。

年華似水,，里面流淌著的是我們最美的回憶,。他人所認(rèn)為的微不足道，也正是這些生活中的微不足道承載著我們一生的美好,。

追憶似水年華 讀書筆記篇五

1,、當(dāng)一個(gè)人不能擁有的時(shí)候，他唯一能做的便是不要忘記,。

2,、生命只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想,，許多意義浮現(xiàn)了,，然后消失,，消失之后又浮現(xiàn),。

3、我終將遺忘夢(mèng)境中的那些路徑,、山巒與田野,，遺忘那些永遠(yuǎn)不能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)。

4,、盡管我們知道再無任何希望,，我們?nèi)匀黄诖５却陨砸稽c(diǎn)動(dòng)靜,，稍稍一點(diǎn)聲響,。

5,、現(xiàn)實(shí)折過來嚴(yán)絲合縫地貼在我們長(zhǎng)期的夢(mèng)想上時(shí)，它蓋住了夢(mèng)想,，與它混為一體,，如同兩個(gè)同樣的圖形重疊起來合而為一一樣。

6,、有回憶才是完美人生,。

7、我們聽到他的名字不會(huì)感到肉體的痛苦,，看到他的筆跡也不會(huì)發(fā)抖,，我們不會(huì)為了在街上遇見他而改變我們的'行程，情感現(xiàn)實(shí)逐漸地變成心理現(xiàn)實(shí),，成為我們的精神現(xiàn)狀：冷漠和遺忘,。

8、我到威尼斯時(shí),，發(fā)覺我的夢(mèng)已經(jīng)變成我的地址了,。

9、所謂認(rèn)識(shí),，只有對(duì)自身的認(rèn)識(shí)可言,。我們幾乎也可以說，所謂嫉妒,，只有對(duì)自身的嫉妒可言;別人的行為是無足輕重的;我們只有從自身感到的快樂中才能引出智慧和痛苦,。

10、然而在教堂跟所有不是教堂的住所之間,，始終存在著一條我的理智無法逾越的界限,。

11、在很長(zhǎng)一段時(shí)期里,，我都是早早就躺下了,。

追憶似水年華 讀書筆記篇六

《追憶逝水年華》是一部有獨(dú)特風(fēng)格的長(zhǎng)篇小說，作者用生動(dòng)的筆觸,，不僅向讀者再現(xiàn)了客觀世界,，同時(shí)也展現(xiàn)了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對(duì)客觀世界的內(nèi)心感受,。作者感興趣的不是敘述故事,，交代情節(jié)和刻畫人物形象，而是抒發(fā)自己對(duì)某一問題的感想和分析,。

寂寞如果可以在春天歸來時(shí)開放,，應(yīng)該是青春中最陰霾的一朵花，終要在陽(yáng)光的溫暖中凋零。但脆弱的往往是歲月的韶華,，無法守住與青春之間的任何一個(gè)承諾——縱使當(dāng)時(shí)的信誓旦旦歷歷在目,，也一樣無動(dòng)于衷。

香榭麗舍的常春藤愛上了薔薇色的夕光,，所以日日等待,，就象“我”對(duì)希爾貝特的，只屬于青春的愛情,。日落時(shí)分,，都以知曉還有二十四小時(shí)的漫長(zhǎng)旅途才能再度重逢，但卻天真的臆想只要盡力挽留就可以避免道別,，卻最后成了現(xiàn)實(shí)的奴隸,，匆匆惜別?；蛟S不是愛情,，只是青春點(diǎn)亮的心底的悸動(dòng)，在初次相逢的地方散落了多少心靈的碎片,，總要使人不厭其煩的回到邂逅發(fā)生的地點(diǎn),，拾起這不堪的玩笑。

恐怕只有寂寞的人才會(huì)覺得青春倉(cāng)促,，象一本早已過時(shí)的三流言情小說,，第一頁(yè)中是一對(duì)滿懷希望的戀人，一頁(yè)一頁(yè),，十年二十年,。書的'最后他按照每天的慣例在養(yǎng)老院中散步，腳步蹣跚,，沒有人同他講話,，因?yàn)樗呀?jīng)老到足以忘記一切。青春的傷痛大致如此,，也許只是因?yàn)樽羁焓谷税l(fā)現(xiàn)的美是最容易讓人厭倦的美吧,！又因?yàn)闀r(shí)光殘酷的可怕，一點(diǎn)一滴的攫取年華的美好,，雖然這些美好在普魯斯特筆下只是一場(chǎng)華麗的幻覺,，就算充滿曖昧的風(fēng)花雪月，到最后也只是無望的幸福,，哪怕?lián)碛幸磺?，也難以留住青春的滿頭烏黑,，只好眼睜睜的看著年華款款,，青絲換白發(fā)。

但青春停留在了一個(gè)字跡潦草的練習(xí)本上，上面寫滿了希爾貝特的名字和地址,，一遍一遍的傾訴,，不為結(jié)局，只是徒勞且蒼白的奢望有一天,，本子無端落入她的手中,，那么這在心頭徘徊了如此之久的折磨便終有回報(bào)了?？上?，這世上除了歲月，還有什么無端的事可能發(fā)生呢,？

終究會(huì)有一天,，回憶占據(jù)了整個(gè)空乏疲憊的心靈，他知道,，青春的愛情如同佛羅倫薩的春天,，開滿了純凈的百合與銀蓮，但永遠(yuǎn)不會(huì)有人采擷,，因?yàn)橥昝赖挠肋h(yuǎn)只是幻象,，花季一過，凋敝的凋敝,，零落的零落,，紛繁的把心碎丟棄在眼前?？倳?huì)明白的,，就象普魯斯特一樣，人們只可以把世界變得復(fù)雜,，卻無法讓他來的簡(jiǎn)單化,。

人生最難尋找的并不是最終的一個(gè)正確答案而是人生到處都充滿了正確答案。放棄又是最容易辦到的事情,，于是走過青春的人,，往往兩手空空，只是滿滿的回憶,，走向一去不回的,，命中注定的路途。

幸福不是一個(gè)瞬間可以兌現(xiàn)的,，就象青春難以用愛情來計(jì)算,，因?yàn)槠娴挠肋h(yuǎn)無法成為全部。如同那條“我”所鐘愛的槐樹路,，槐花縹緲的香氣已經(jīng)消失殆盡,，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹干依然存在,，象是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠記憶來吊唁已逝的青春,。

就算青春可以停滯,，時(shí)光可以挽留，又有誰(shuí)愿意犧牲全部的未來與無限的希翼,，只為曾幾何時(shí)的那個(gè)動(dòng)人心魄的凝眸淺笑,。

大概普魯斯特的記憶中也有一個(gè)這樣支離破碎的威尼斯，只得靠無數(shù)記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優(yōu)雅與極致的美麗,，難以觸碰,，無法擁有；與香榭麗舍相似,，發(fā)生了太多太多細(xì)碎瑣屑的故事,，卻也埋葬了太多太多絢爛的青春。而青春送給我們記憶的也只有一張一張拍壞了的泛黃老照片,，象生活一樣,，永遠(yuǎn)難以掌握。

那么青春在普魯斯特的眼中就是一場(chǎng)場(chǎng)虛假的愛情,，來的轟轟烈烈刻骨銘心,，最后卻也難逃消逝的命運(yùn)，一落在年華猖狂的風(fēng)暴之中,，沒有憐香惜玉,，有的只是義無反顧的葬送。而普魯斯特終歸是看破紅塵的人,，所以可以微笑的接受并記錄下風(fēng)花雪月里無情的青春,。

可是離開《追憶似水年華》，離開普魯斯特,，在我們平凡的現(xiàn)實(shí)之中,，當(dāng)歲月凋零，時(shí)光落寞,，青春了無憑據(jù)的時(shí)候,，又有誰(shuí)會(huì)守在誰(shuí)歸家的那條林蔭路旁，等待著永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的誰(shuí)呢,？