很多人在看完電影或者活動(dòng)之后都喜歡寫一些讀后感，這樣能夠讓我們對(duì)這些電影和活動(dòng)有著更加深刻的內(nèi)容感悟,。那么該如何才能夠?qū)懞靡黄x后感呢,？下面是我給大家整理的讀后感范文，歡迎大家閱讀分享借鑒，希望對(duì)大家能夠有所幫助,。

追憶似水年華讀后感篇一

寒假一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)悄然而逝,，我們也已經(jīng)迎來(lái)了新的學(xué)期，新的一年,。最讓我感覺(jué)有意義的事就是讀了這本小說(shuō)的版本,，多想時(shí)間可以重來(lái)，一切都還是原來(lái)的模樣,。

小說(shuō)的作者于金雷,，講述了一個(gè)來(lái)自西北地區(qū)的貧困女孩，來(lái)到了一個(gè)令她應(yīng)接不暇的地方,，來(lái)到了她從沒(méi)有感受過(guò)的大世界,，來(lái)到了她向往的大城市，開始了她新的征程,，開始了她一段傳奇的經(jīng)歷,。

當(dāng)你聽到這個(gè)小說(shuō)的名字，相信你們同我一樣,?？倳?huì)有那么多的往事浮現(xiàn)在眼前，或喜或悲,，一股腦堆積在眼前,。形形色色，分辨不清,。這本小說(shuō)很有意思,，每一遍都會(huì)有不同的收獲，里面的故事主人公就像發(fā)生在你自己的身邊一樣,，但是若你想要摸清她的文章脈絡(luò),，我勸你別費(fèi)心思了。記得里面《小王子》里說(shuō)的,，那時(shí)的我還不懂的如何去愛(ài)護(hù)她,，又講到“我不知道如何才能走進(jìn)他的心里，”這些個(gè)心里話,，何曾不出現(xiàn)在我們的青蔥歲月,，同記憶一樣被我們小心的珍藏,。

女主人公，禾子講述自己的名字,，說(shuō)母親是一為標(biāo)準(zhǔn)的江南人,，離家10多年不曾回過(guò)一次家，為你里面江南特有的風(fēng)景特此取名為禾子,，母親對(duì)家長(zhǎng)的思念全部融入到了名字里,，她不知道什么原因回不了家，可卻時(shí)時(shí)盼望回家,，這不正像現(xiàn)在在外遠(yuǎn)離家長(zhǎng)的打工者嘛,！為了生計(jì)，為了過(guò)上好日子,，為了當(dāng)初給妻子許下的諾言,，帶著信念，帶著希望離家,，他們何不想回家團(tuán)聚,，有可愛(ài)的子女，溫柔的妻子,，可是卻不能回家,，只能深深的思念，當(dāng)嘟嘟的聲音響起之后,，兩人的對(duì)話被生冷的打斷,，只留下一旁發(fā)愣的自己。

有些事只適合留在記憶里,。男主楊濤,，高冷，文學(xué)氣息十足,，人前孤冷高傲,，人后也是有著不為人知的故事，他和禾子相遇是偶然也是上天的安排,，禾子剛考上大學(xué)對(duì)一切都很陌生,，每天過(guò)著三點(diǎn)一線的生活，有一個(gè)電話打斷了她原來(lái)平靜的生活也就是男主楊濤,，他隨意撥的電話號(hào)碼吐露心聲,，對(duì)著陌生人講自己的故事，禾子是個(gè)不善于跟人交流的人,，性格也很傲,，所以中學(xué)習(xí)慣了當(dāng)個(gè)聽眾的她，自然沒(méi)多說(shuō)什么,，靜靜的聽著電話里的這個(gè)人講述一個(gè)個(gè)心酸的故事,。

后來(lái)，楊濤開始接觸禾子,，帶她走出了自我設(shè)限,，他跟禾子一起逛圖書館，一起寫文學(xué)作品,，不得不說(shuō),，禾子是個(gè)可造之才，天生的想象力,，明銳的視覺(jué),，細(xì)心的觀察力，很快她在文學(xué)社便有了自己的一片小天地,。楊濤和她不同,。他寫的作品與她的選材截然相反，他更貼近生活,，來(lái)源生活,，她更傾向虛擬，把世界寫成了一個(gè)童話,，她們經(jīng)常意見出現(xiàn)分歧,，但是都不妨礙她們的友誼，偶爾閑暇,，便一起出去游玩,。風(fēng)景很美，人更美,。

大概這就是最美好的事情了吧,，有一個(gè)人在等你慢慢變的優(yōu)秀，而你也在督促他變的更優(yōu)秀,。

“我渴望漂泊,，邂逅一路的風(fēng)景。每一個(gè)他鄉(xiāng)都是他方啊,，他方意味著神秘和莫測(cè)意味著一個(gè)嶄新的開端,，意味著可以拋棄原來(lái)的自己，換一副面孔重新開始,，透過(guò)窗看見的也是他方,，湛藍(lán)的天空上刻畫著我的想象，我有點(diǎn)小激動(dòng),，甚至不安于一室的靜謐”很喜歡里面的句子,，每一個(gè)字都透漏著希望，每一句話都深入骨髓。

有一種錯(cuò)誤叫成長(zhǎng),。不至于在回首往事一無(wú)所有,。想起我們?cè)谧窇洠瑓s趕不上它的步伐,，每一次都會(huì)把自己與故事里的情節(jié)結(jié)合,，組成了屬于自己的似水年華。

不知道要用多久,，才能追憶自己的似水年華,！

追憶似水年華讀后感篇二

普魯斯特的雄心和他的天賦是對(duì)等的。在這部浩瀚長(zhǎng)卷的《追憶似水年華》中,，他以細(xì)膩的筆觸構(gòu)筑起一座宏偉大廈,，不僅它的外觀氣勢(shì)奪人，而且它內(nèi)部的每一處細(xì)部又是如此精致燦爛,，以至于讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué),，以為這座圣殿是由無(wú)數(shù)精美片段搭建而成，只需注視其細(xì)節(jié)而可以忽視其宏偉構(gòu)架,。然而,，這部作品卻有著極其精妙與宏大的結(jié)構(gòu)，宛如一座高聳入云的教堂,；而支撐起這座教堂的材料又是如此飄逸,、脆弱、細(xì)微,、純潔,，猶如空氣般輕盈地托著它漂浮在空中。

然而對(duì)于我來(lái)說(shuō),，真正令我驚嘆的是普魯斯特在作品中呈現(xiàn)出來(lái)的詩(shī)學(xué)意義,。這份詩(shī)學(xué)是奉獻(xiàn)給心靈的圣餐，是抵達(dá)靈魂福社的航船,，是對(duì)美的一種迷戀的優(yōu)雅的呈現(xiàn),，是坐在記憶河畔的一次沉靜的冥想垂釣。這份詩(shī)學(xué)意義同時(shí)也是一次藝術(shù)史上的特例,，是普魯斯特花費(fèi)一生孜孜以求的以自己贏弱的生命展現(xiàn)出來(lái)的震驚世人的恢弘篇章,。它的謹(jǐn)嚴(yán)是以鋪張的方式來(lái)編織的；它的神秘是以日?，嵤聛?lái)揭示的,；它的深不可測(cè)是以綿延的句子來(lái)建立的；它的包羅萬(wàn)象是以有限的經(jīng)驗(yàn)來(lái)展露的,。它對(duì)人物或細(xì)節(jié)的描繪,，不是單純的狀寫，而是一種滿懷深情的觸摸，一種潛人,，是點(diǎn)燃印象的火把,，然后沿著意識(shí)的隧道緩緩前行，深人內(nèi)心幽深的殿堂,，將睡美人喚醒,，讓她翩翩起舞,。

追憶似水年華讀后感篇三

這是本意識(shí)流的書,，所以，只研究書序就用了將近十多個(gè)小時(shí),，莫洛亞點(diǎn)評(píng)的很到位,，我覺(jué)得,，不比小說(shuō)本身差,。

目前印象最深的是這三點(diǎn)。

一,，小說(shuō)的主題：毀壞一切的時(shí)間和拯救一切的記憶對(duì)峙著,。這對(duì)峙之間，其實(shí)就是我們彼此的人生,。記憶勝利,，你活在了過(guò)去；時(shí)間勝利,，你沒(méi)有了未來(lái),。得失之間,，取舍之間,，矛盾之間,，頗多玩味,。

二，一種奇特的表達(dá)方式—用作者的話來(lái)說(shuō),，就是用記憶里最深刻的食物味道可以形容你想表達(dá)的一切,。書中文字這樣呈現(xiàn)：好好看，世界的全部秘密都藏在這些簡(jiǎn)單的形式下面了,。

三，除了上述兩點(diǎn)，其實(shí)書還沒(méi)開始讀多少,，但是收獲已是滿滿,，尤其是關(guān)于如何捕捉生活中美的本質(zhì)理解，更是精辟：在一項(xiàng)描寫中,，人們可以無(wú)窮盡的`羅列位于被描寫地點(diǎn)的各種物體,；但是真相僅在作家擇定兩件不同物體、指出它們的相互關(guān)系的那個(gè)瞬間開始披露,。藝術(shù)世界中這一相互關(guān)系類似科學(xué)世界中唯一的因果關(guān)系,。

每次讀到這些，心里總是拿來(lái)印證自己覺(jué)察到的一切,，深感無(wú)有不是,，似乎是為自己曾經(jīng)的疑惑做出了最好的解答。

當(dāng)然,，書還沒(méi)讀完,，當(dāng)然會(huì)繼續(xù)，就像人還活著,，所以也要繼續(xù)一樣,，帶著過(guò)去，珍惜著現(xiàn)在,，走向未來(lái),。

未來(lái)就應(yīng)該是我小時(shí)候吃過(guò)的大白兔軟糖：簡(jiǎn)單不失純真，線條輪廓清晰,，以及還沒(méi)吃到嘴里時(shí),，心里就溢滿的口水，到處是香甜,。

追憶似水年華讀后感篇四

讀《追憶似水年華》,，是一次美妙的精神漫游。在一個(gè)個(gè)寂靜的夜晚,，靜靜地走進(jìn)普魯斯特的世界,，可以看到一個(gè)人的心靈怎么繁衍、成長(zhǎng)為一個(gè)闊大幽深的花園,。

《追憶似水年華》是我讀過(guò)的所有長(zhǎng)篇小說(shuō)中篇幅最長(zhǎng)情節(jié)最散漫隨意的一部,，它沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适拢笋R賽爾以外沒(méi)有貫穿始終的人物,。但沒(méi)有一部長(zhǎng)篇小說(shuō)讓我如此著迷,，我彷佛面對(duì)一座規(guī)模浩瀚博大、結(jié)構(gòu)精致繁復(fù)的宮殿,，推開那扇看似平凡的門,，發(fā)現(xiàn)里面竟是一個(gè)非常奇妙的世界,。普魯斯特用其精美、精細(xì)和精微構(gòu)造出了一種博大的氣勢(shì),。

《追憶似水年華》以敘述者“我”為主體,，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活,，人情世態(tài)的真實(shí)描寫,，又是一份作者自我追求、自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄,。除敘事以外,，還包含有大量的感想和議論。整部作品大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心,，穿插描寫了大量的人物事件,，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹,，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生出許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō),，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè)。

在小說(shuō)中,，敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書的主要篇幅,。這種回憶表現(xiàn)的是“自我”，是人的內(nèi)心世界,，是人的精神生活,。小說(shuō)大量采用了自由聯(lián)想的方式，一物誘發(fā)一物,，一環(huán)引出一環(huán),，形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì)。在這本小說(shuō)中,，“生命只是一連串孤立的片刻,，靠著回憶和幻想，許多意義浮現(xiàn)了,，然后消失,，消失之后又浮現(xiàn)?！比缫贿B串在海中跳躍的浪花,。

在整個(gè)閱讀過(guò)程中，我驚訝于作者豐富的學(xué)識(shí),。書中大量的引述貫穿了整個(gè)歐洲的歷史,、文化、藝術(shù),、文學(xué),，更像是一部百科全書或世界通史,，令你無(wú)所適從，找不到自身歸宿地,。正是這樣的原由,，使理解的難度大大加大。但是我可以完完全全從另一個(gè)方面去接觸它,，感觸它,，書中到處所流露出的飽富激情但卻倍受壓抑的感情，它甚至令我有種窒息的感覺(jué),。

讀《追憶似水年華》,，很自然地讓人想起雨果的話：“比海洋和天空更為遼闊的，是人的心靈,?！逼蒸斔固氐纳畈凰闾郏铋啔v也不算太豐富,，生活所見也是有局限性的,。他沒(méi)有高爾基這樣的坎坷多難的青少年時(shí)代，也沒(méi)有杰克?倫敦和海明威那樣的傳奇經(jīng)歷,。如果沒(méi)有寫《追憶似水年華》,，人們?cè)谀沟鼗仡櫵囊簧鷷r(shí)大概非常平淡。然而在他的小說(shuō)中,，他把心靈之門打開,，用他不由自主的回憶方式把這平淡的一生寫得曲折而奇妙。心靈的豐富對(duì)于每個(gè)人都是一樣的,。心靈的世界是最神秘也是最浩繁的,，天地萬(wàn)物，都可以包孕在心靈的世界中,，變幻無(wú)窮,，縹緲無(wú)際。當(dāng)然,，只有那些才華出眾,、思想深邃的藝術(shù)家才可能為世人破譯并展現(xiàn)這個(gè)世界，而且也僅是這世界的一小部分,。

在普魯斯特看來(lái),，人最真實(shí)的世界是在回憶之中，因?yàn)榛貞?，人們才感受到時(shí)間的存在,。而當(dāng)前的瞬間，卻常常因?yàn)橛刑喔鞣N各樣的考慮而平淡地掠過(guò)去了,，直到變成回憶之時(shí)才顯示出其真實(shí)的價(jià)值來(lái),。而回憶的產(chǎn)生,，不是靠對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié)，某個(gè)情景的主動(dòng)的追憶,。而是在某個(gè)時(shí)候,，因?yàn)槟硞€(gè)微小的感受與昔日所經(jīng)歷的契合，從這個(gè)小小的感受,，回憶便自然地展開到面前來(lái),。

此外，作品的結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言也極有特色,。對(duì)于作品的結(jié)構(gòu),，序言里有一個(gè)著名的比喻：“圓拱”。斯萬(wàn)家和蓋爾芒特家的兩條線索在作品里發(fā)展,，最終匯合在一起,，構(gòu)成了一個(gè)完整的建筑一般的一部家族史。普魯斯特的文字也相當(dāng)優(yōu)美,，尤其擅長(zhǎng)使用比喻,，對(duì)于各種細(xì)小的事物和內(nèi)心感受都刻畫得具體而真切，即使是中文譯本也不能使其減色,。

總之,，要真正領(lǐng)略《追憶似水年華》的魅力，還只能靠親自讀一遍,。雖然普魯斯特的文字有時(shí)也給人太細(xì)致以至筻碌母芯酰但只要你耐心把它讀完，你一定會(huì)有不少收獲的,。

追憶似水年華讀后感篇五

這是第一部我看完覺(jué)得它是一部電影的電影,。

盡管它什么也沒(méi)講。

可是當(dāng)電影結(jié)束時(shí),，我想它是一部讓我產(chǎn)生共鳴的作品,，它深深地吸引了我，因?yàn)?，在最后的?lè)聲響起時(shí),，我只有一種“追憶似水年華”的心情。

然而我并不是一次性看完的,，但它意識(shí)流的表現(xiàn),，即使是160分鐘不間斷地觀看和我兩天斷斷續(xù)續(xù)地看完是沒(méi)有太大區(qū)別的，因?yàn)樗鼪](méi)有情節(jié),，或者說(shuō),，它不需要情節(jié)，當(dāng)整部作品的主題是一個(gè)多情之人的追憶時(shí),，它無(wú)須邏輯,。

我沒(méi)法找到一個(gè)安靜的環(huán)境來(lái)仔細(xì)欣賞這部影片,，于是，我在樓上裝修,，樓外放炮,，對(duì)面造樓的喧鬧聲中，看完了它,，心情卻無(wú)比平靜,，這是它由內(nèi)而外安撫我的，我一開始也沒(méi)有想去了解其詳,，只是想去感受,，那份朦朧落寞的氛圍。

影片鏡頭的轉(zhuǎn)換,，架構(gòu)的設(shè)計(jì),，人物的對(duì)白，音樂(lè)的留白,，每一點(diǎn)都在契合追憶,。尤愛(ài)整部電影的各式鏡頭，如此精妙而恰到好處,，隱喻的嫁接也相當(dāng)自然,，卻又能被捕捉，然后輕笑一聲,，隨它而去,。

它一言不發(fā)地顛覆了我對(duì)電影多年的偏愛(ài)類型，我想過(guò)去的我不會(huì)耐心看完整部作品的,，就像我讀不完整套的《紅樓夢(mèng)》和《源氏物語(yǔ)》,，它們與書作《追憶似水年華》一樣巨制冗長(zhǎng)，它們都表現(xiàn)繁華落幕的荒涼無(wú)力,，特別是在短暫的歡樂(lè)和熱鬧的襯托下,，有種置身事外的離開感，是被動(dòng)的隔絕,，但是卻沒(méi)有了曾經(jīng)的恐懼,。

看完電影，讀完書,，并不是最終目的,，真正可以作為一個(gè)階段的結(jié)果的是自己的體悟，所以不在乎這體悟有多少內(nèi)容或者意義,，它已經(jīng)真切融入了我的生命,，沒(méi)有任何聲響，沒(méi)有任何預(yù)兆,，這般低調(diào)動(dòng)人,，而將在我的追憶中無(wú)限延展和閃回,。

追憶似水年華讀后感篇六

近一段時(shí)間，讀普魯斯特的《追憶似水年華》,。粗粗讀過(guò)(洋洋240萬(wàn)字,，夠累的)，嘆為觀止,。若有時(shí)間和閑心細(xì)讀,，玩味之際可能快樂(lè)更多。這是一部奇妙的心靈獨(dú)白史,。沒(méi)有緊湊的故事情節(jié),，只有滔滔不絕的文字奔涌至眼底，看了上句若不看下句,，你猜不出作者會(huì)講些什么;看了上段,，下段的內(nèi)涵你根本就推測(cè)不出來(lái)。幾乎每句話,、每段文字都是美的閃光,、都是智慧的標(biāo)題、都是真知灼見,。

許多地方的文字,，并不比人類歷史上那些大哲學(xué)家、大思想家的話遜色,。這是一部散文式的巨著,。它好象撒滿了五光十色的寶石的草原;草原上有花在開放，有草在生長(zhǎng),，有蟲兒在鳴唱,，有蝴蝶在起舞，還有陽(yáng)光雨露,，電閃雷鳴，月輝彩虹,。細(xì)看,，在陽(yáng)光下在草叢中隨處可見寶石的閃閃爍爍。那是真的寶石,，可他們象小石子一樣多,、一樣不起眼。若沒(méi)有陽(yáng)光的映照,，則看不見他們的閃光,，還真不把它們當(dāng)人間瑰寶看待。這陽(yáng)光不是別的東西,，而是讀者的會(huì)心一笑或拍案一嘆,。而這些寶石也不是別的東西,，而是作者隨筆寫的一個(gè)詞或幾句話。這詞之精彩,、這話之絕妙,，不看想象不出來(lái)。

普魯斯特對(duì)文學(xué),、美術(shù),、雕塑,、音樂(lè)、建筑、美食,、時(shí)裝等高雅之物的欣賞知識(shí)達(dá)到專業(yè)人士的高度。普氏尤會(huì)描繪大自然的美麗和上流社會(huì)的男女心理活動(dòng),。他筆下的少女和鮮花一樣,，自然而生動(dòng)，敏感而嬌美,。他對(duì)人類的友情,、親情、愛(ài)情之體驗(yàn)之細(xì)膩,，描述之細(xì)致達(dá)到空前之高度,。他筆下的天空、大海,、山坡,、田野、教堂等美妙絕倫,，變化莫測(cè),。我尤其喜歡他在乘車旅行時(shí)，透過(guò)車窗對(duì)沿途看到的風(fēng)景之美的描寫,。

現(xiàn)實(shí)中,，我也喜歡在乘火車時(shí)欣賞沿途的大好河山?？晌业奈墓P之笨拙,，難再現(xiàn)真實(shí)的風(fēng)景之美的萬(wàn)分之一。普氏一代大家,，那文筆就不同了,。他能為大自然增色添彩。他對(duì)旭日和落日的描寫我也贊嘆不絕,。紅日初升的天空與落日的時(shí)分的晚霞被他的筆描寫成天堂的景色,。有趣的是，他很少描寫滿天繁星和月光皎潔的文字——我猜想這是因他身體不好，夜晚不大出門有關(guān)吧,。普氏的文筆非常優(yōu)美,。

有的地方則是不露聲色的幽默，語(yǔ)句或辛辣或俏皮,。作者對(duì)上流社會(huì)那種無(wú)聊空洞而奢華的生活隨時(shí)隨地加以冷嘲熱諷,。他常常將某個(gè)實(shí)物東西當(dāng)成有知覺(jué)、有思想的生命之活物來(lái)寫,，這頗符合佛家的萬(wàn)物平等之原則,。他筆下的對(duì)話能非常逼真地再現(xiàn)書中當(dāng)時(shí)當(dāng)事的氣氛和人物的背境。這些由書中人物說(shuō)出來(lái)的原話是作者隨心所欲地插進(jìn)來(lái)的,。由此可見作者的記憶力之強(qiáng)!有些地方,，對(duì)于社會(huì)、人性的哲學(xué)議論有盧梭的風(fēng)格,。對(duì)于大自然風(fēng)光的描寫則有《瓦爾登湖》的影子——亦或反之;與《獵人筆記》迥異,。

普氏筆下的少女都是一些天真爛漫而又不乏任性的精靈。他們的一舉一動(dòng),，一嗔一笑都展現(xiàn)出其純潔心靈之海的波光艷影,。有些女孩還喜歡惡作劇——淘氣而又不失節(jié)制。他們都是天堂的使者,，所以她們臉上都洋溢著陽(yáng)光,。她們也是海的女兒，因此她們?cè)谖邓{(lán)的海灘邊追逐浪花,，那么投入,、那么快樂(lè)。我能從這些女孩身上看到郝斯佳的影子亦或林黛玉的遺風(fēng),。我想每個(gè)少女——哪怕最平凡,、最鄉(xiāng)氣——也能成為作家或畫家筆下的藝術(shù)女神。如果能真實(shí)地再現(xiàn)這個(gè)女孩的肉體和精神之美,，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這種美中的率真與隨心所欲,。

小女孩的美隨時(shí)隨地靈光—現(xiàn)又轉(zhuǎn)瞬即逝——連她自己也意識(shí)不到適才美神親吻了她。一旦她意識(shí)到這種美對(duì)人的誘惑,，而想通過(guò)各種手段固定下來(lái),，保存起來(lái)時(shí)，少女已墮落成交際花了,。但凡自然之美是不能參有人之意志的刻意。自然就是自然,，如同生命,、如同日月星辰、青山綠水。普氏深得其趣——他以高出女孩們的智慧與敏感與她們一塊游戲,，以便欣賞之,、享受之、影響之,。他以此為樂(lè),、亦以此為業(yè)。若不是寫出這部驚世之作,，他的生活,，我們可以認(rèn)為是曲型的紈绔子弟的空虛無(wú)聊的人生游戲。女孩們老了,，但其妙齡年華卻在普氏的筆下復(fù)活,，這于人類之精神文化多么有意義!

我想普氏的創(chuàng)作生活定然不象路遙創(chuàng)作《平凡世界》那樣“苦行僧”吧。普氏下筆萬(wàn)言,，恣意汪洋,，隨心信筆，為所欲為,。我看起來(lái)卻非常累,。拿此書當(dāng)小說(shuō)讀那是笑話，只能當(dāng)散文讀,，最好是當(dāng)哲學(xué)著作讀,。那種閱讀時(shí)的快感全來(lái)自閑而又閑、靜而又靜的時(shí)候,。要想讀的“過(guò)癮”,，最好找《基都山伯爵》和《紅與黑》之類的快意恩仇的書來(lái)讀。說(shuō)到進(jìn)入人的內(nèi)心世界去“探險(xiǎn)”,，“洗滌”人心,，則找《追》來(lái)讀不錯(cuò)。我以為梭羅的《瓦爾登湖》與《追》是同一類書,。普氏是靠精雕細(xì)刻人物的心路歷程,，來(lái)展現(xiàn)人間真善美和假惡丑的。在普氏所寫的人物中似乎沒(méi)有一個(gè)是我所傾心欣賞的,。勉強(qiáng)說(shuō)一個(gè),，我選安德烈。這個(gè)女孩聰明高貴,、機(jī)智靈活;另外還非常大度和善良,。

我向往的是普氏筆下的海洋、小鎮(zhèn),、山坡,、田野。我對(duì)普氏所描述的教堂尤為感興趣。普氏從建筑美學(xué)的角度來(lái)描寫這些教堂,，我則更愿去親身感受教堂里的宗教氛圍和《圣經(jīng)》有關(guān)的文化內(nèi)涵,。我最想去的不是那些大都市中游人如織的著名教堂，而是安靜肅穆的小鎮(zhèn)教堂,。這種教堂最貼近上帝,，也最能代表教徒之虔誠(chéng)。我也想聽聽普氏醉心的那段音樂(lè)——看看是如何地動(dòng)聽迷人,。普氏筆下的貢布雷是一個(gè)迷人的小鎮(zhèn),。該鎮(zhèn)的真實(shí)名字為伊利耶——系普魯斯特父親的故鄉(xiāng)。浪漫的法國(guó)人現(xiàn)在已將此鎮(zhèn)取名為伊利耶——貢布雷了,。鎮(zhèn)上有小說(shuō)中的飯店,、點(diǎn)心、餐館,、雜貨店等實(shí)物招待游客,。因此，你根本分不清哪是現(xiàn)實(shí),，哪是普氏虛構(gòu),。

有人說(shuō)，人們的情感中有兩種幸福觀的辯證法：一是贊歌形式,，一是挽歌形式,。一是現(xiàn)實(shí)的前所未有的極樂(lè)的高峰;一是永恒的輪回，無(wú)盡的追懷回歸太初,，回歸最初的幸福,。在普魯斯特看來(lái)，正是幸福的挽歌觀念——亦可稱之為伊利亞式的——將生活轉(zhuǎn)化成回憶的寶藏,。普氏把“沒(méi)有要點(diǎn)的故事”寫得“興味盎然”,，其實(shí)是在普普通通的故事上，通過(guò)回憶之手涂上了空靈的五光十色的彩粉,。人的回憶是奇妙的魔術(shù)師,，能將一件小事，一段小曲,，一幅小景憑空變成意味深長(zhǎng)的啟迪,，美妙無(wú)窮的享受，絢爛多姿的天堂花園,。有人懷疑這些幻化后的瑰寶是否真實(shí)時(shí),，普氏理直氣壯地說(shuō)是真的，我的回憶告訴我就是這個(gè)樣子,。

再說(shuō),，哪部偉大的小說(shuō)不是回憶錄?世間一切都變幻無(wú)常,、流轉(zhuǎn)不定，惟有人的記憶是永恒的,。誠(chéng)然，一個(gè)人若只能在回憶中再現(xiàn)過(guò)去的美好時(shí)光,，那只能是“回光返照”,，只能算是月光似的沒(méi)有溫度的熱情，只能算是挽歌了,。這表明我們得人生開始“往回走”——回到我們來(lái)得地方,，回到我們本來(lái)之所——我們走在思想情感的歸途。這種回憶的滋味雖甘美,，必定還夾雜憂傷與哀婉——所謂“夕陽(yáng)無(wú)限好,，只是近黃昏”。

追憶似水年華讀后感篇七

《追憶似水年華》是20世紀(jì)法國(guó)偉大小說(shuō)家馬塞爾·普魯斯特的代表作,，也是20世紀(jì)世界文學(xué)史上最偉大的小說(shuō)之一,。被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著，以其出色的心靈追索描寫,、宏大的結(jié)構(gòu),、細(xì)膩的人物刻畫以及卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界，奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位,。

這是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō),，整部作品沒(méi)有中心人物，沒(méi)有完整的故事,，沒(méi)有波瀾起伏,，只有貫穿始終的情節(jié)線索。,。全書共七大卷,，以敘述者“我”為主體，將其所見所聞所思所感融合一體,，既有對(duì)社會(huì)生活,，人情世態(tài)的真實(shí)描寫，又是一份作者自我追求,，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄,。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論,。

《追憶似水年華》長(zhǎng)期占據(jù)“買了來(lái)讀不下去的書”榜單前三甲,。在普魯斯特生日的今天，讓我們一起來(lái)探討下閱讀的切入點(diǎn),，談?wù)勅绾尾粎捑?、不放棄地讀下去吧,。

1我們先來(lái)看看毛姆的建議。

對(duì)于《追憶似水年華》,，毛姆的評(píng)價(jià)是非常高的：

“就在我們這個(gè)時(shí)代,，法國(guó)產(chǎn)生了一位堪與歷代大師媲美的偉大小說(shuō)家。那就是馬塞爾?普魯斯特,?！易约壕驮f(shuō)過(guò)，我寧愿讀普魯斯特讀得厭煩,，也不愿意讀其他作家的作品來(lái)解悶,。”

“重讀這部作品,，我們大多數(shù)人的態(tài)度也許會(huì)變得比較清醒：普魯斯特其實(shí)經(jīng)常重復(fù),，他的自我剖析也許繁瑣，對(duì)妒忌心理的分析冗長(zhǎng)而乏味,，即使最有耐心的讀者最后也不免生厭,。”

覺(jué)得看不下去的小伙伴們,，你們不要對(duì)自己的耐心和鑒賞力產(chǎn)生懷疑!就連毛姆也會(huì)這樣覺(jué)得呢!在產(chǎn)生了這個(gè)認(rèn)知之后,，你們從自我懷疑中解脫，心態(tài)就會(huì)平靜得多了,。再遇到不耐煩的地方,，就不要強(qiáng)迫自己非要一個(gè)字一個(gè)字地啃下去了。

普魯斯特畢生所學(xué)所思,，都融匯到這一本書里,。這本“一生之書”所承載，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般書,。而且,，作為古典時(shí)期的最后一位偉大作家，他繼承了雨果,、巴爾扎克們百科全書式的小說(shuō)觀,。因此他的書里囊括了美術(shù)、音樂(lè),、軍事,、詞源學(xué)、心理學(xué)等各方面的知識(shí)和見解,。按照毛姆的這條建議,，其實(shí)你大可以把不感興趣的知識(shí)大段大段跳過(guò)去。比如,，如果你不是對(duì)詞源學(xué)特別感興趣,，第一冊(cè)和第四冊(cè)里面各十幾頁(yè)的詞源辨析就可以不太有罪惡感地粗粗瀏覽了,。

2“盡管如此，他的優(yōu)點(diǎn)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他的缺點(diǎn),。他是個(gè)具有獨(dú)創(chuàng)精神的偉大作家,。他的觀察細(xì)致入微，他的創(chuàng)造力與心理透視力無(wú)與倫比,?！?/p>

毛姆指出了《追憶》的重大優(yōu)點(diǎn)。你可以看看普魯斯特是怎么樣觀察和去描寫的,，如果你仔細(xì)想想他的巨大的好奇心、獨(dú)創(chuàng)性的視野和視角,，應(yīng)該會(huì)對(duì)你的觀察和思考方式都產(chǎn)生重大的影響,。這種美妙的影響，其實(shí)是很少有作家能夠提供的,。

3毛姆欽佩地列舉了普魯斯特小說(shuō)中的一長(zhǎng)串人物,，說(shuō)從未有作家在一本書里寫活這么多人物，給人留下這么深刻的印象,。他對(duì)普魯斯特的幽默感也非常欽佩,。“我相信,，他在未來(lái)將作為一個(gè)卓越的幽默作家而受人稱頌,。”“我勸你在讀這部大作時(shí),，雖然有許多枯燥的地方完全可以跳過(guò)去不讀,，但是那些描寫維爾杜蘭夫人和夏呂斯男爵的文字卻千萬(wàn)不能遺漏。這是兩個(gè)刻畫得最淋漓盡致的喜劇人物,，是我們這個(gè)時(shí)代不多見的,。”——這可能是一種矮化的讀法,，因?yàn)槠蒸斔固毓P下的人物不存在完全的喜劇性或悲劇性,，這些人物有多個(gè)側(cè)面,如同被精琢的鉆石，每個(gè)面都在太陽(yáng)下熠熠生光,，達(dá)到一種悲欣交集的,、幾乎是上帝視角下的和諧。但無(wú)論如何,，從欣賞書中人物的幽默感出發(fā)去閱讀,，是一種快樂(lè)的、也不容易嚇到自己的方式,。

4我們?cè)賮?lái)看看本雅明是怎么說(shuō)的,。

“這個(gè)無(wú)足輕重的勢(shì)利眼,、花花公子、社會(huì)名流竟若無(wú)其事地捕獲了這個(gè)頹敗時(shí)代最驚人的秘密,，好像它不過(guò)是另一個(gè)疲憊不堪的斯旺,。普魯斯特被挑中了來(lái)為記憶把十九世紀(jì)孕育成熟?！?“普魯斯特對(duì)那些進(jìn)入貴族圈子所必需具備的訓(xùn)練從不厭倦……”

本雅明非常干脆地指出普魯斯特是個(gè)看透上流社會(huì)秘密的勢(shì)利眼,、花花公子、社會(huì)名流,。如果要做一個(gè)我們熟悉的類比,，這本書以其描寫的社會(huì)階層而言，就是西方世界的《紅樓夢(mèng)》：吃穿用度,，起居交際,，語(yǔ)言習(xí)慣，人生遭遇,，一應(yīng)俱全,。有一千年家族歷史的大貴族和掌握法蘭西命脈的大金融家的終極對(duì)決——這也是一個(gè)閱讀的切入點(diǎn)——有這樣真實(shí)的上流社會(huì)的戀愛(ài)、飲宴和斗爭(zhēng),，誰(shuí)還要看yy出來(lái)的總裁文宮斗文呢!

當(dāng)然了,，就像《紅樓夢(mèng)》一樣，《追憶》也超越了他的階級(jí)性,?！捌蒸斔固刈髌分斜憩F(xiàn)出來(lái)的是一種鐵石心腸，是一個(gè)走在其階級(jí)前面的人的桀傲不馴,。他是他創(chuàng)造出來(lái)的世界的主人,。”(《本雅明論普魯斯特》,，張旭東 譯)

5《追憶》不是一部“拿起來(lái)就必須一口氣從頭讀到尾”的強(qiáng)迫癥類型的作品,。普魯斯特在細(xì)節(jié)上的趣味，對(duì)意象的感受力和優(yōu)美的行文,，使得隨手翻開一頁(yè)就讀的碎片化閱讀成為可能,。每天晚上睡前讀半個(gè)小時(shí)，像吃甜品一樣慢慢的,，一口一口的來(lái),，怎么樣?以下引文同樣來(lái)自本雅明：

馬克斯?烏諾爾德是一位具有洞察力的普魯斯特讀者，他指出“無(wú)聊感”就是這樣從普魯斯特的行文中產(chǎn)生出來(lái)的,。他把這稱為“沒(méi)有要點(diǎn)的故事”,。他寫道：“普魯斯特能使沒(méi)有要點(diǎn)的故事變得興味盎然。他說(shuō)‘想想看,，親愛(ài)的讀者,，當(dāng)昨天我把一塊小餅干浸泡在茶里時(shí)我想起了孩提時(shí)在鄉(xiāng)間度過(guò)的一段時(shí)光’,。他為此用了八十頁(yè)的篇幅，然而這一切是這樣迷人,，以致于你不再是一個(gè)聽故事的人,，而是變成了白日夢(mèng)患者本人?！痹谄蒸斔固毓P下,，“平平常常的夢(mèng)一旦被講述出來(lái)就立即變成了沒(méi)有要點(diǎn)的故事”。

6《追憶》對(duì)于愛(ài)情,、尤其是對(duì)于性嫉妒的描寫?yīng)殬湟粠?，非常適合打算戀愛(ài)、正在戀愛(ài),、以及失戀了的讀者來(lái)讀,。

個(gè)人非常推薦第一卷的《斯萬(wàn)之戀》部分。這是一個(gè)完整的愛(ài)情故事,，也是書中最為完整而微的一個(gè)故事。如果你希望從《追憶》里面讀到一個(gè)故事,，那么就只讀一讀《斯萬(wàn)之戀》吧,。這也是非常好的。

哈羅德?布魯姆指出了《追憶似水年華》的“治愈系”的一面：

“……我總會(huì)想,，普魯斯特確實(shí)是醫(yī)治那些身陷不幸愛(ài)情或者遲早如此的戀人們的良醫(yī),。可惜的是,，他的藥方也與其他所有療治愛(ài)情的藥物一樣,，只有在病痛——甚至是其純粹的形式即嫉妒——結(jié)束之后才會(huì)發(fā)揮效用。他提供的是追尋往昔的撫慰,，這也是我們唯一能夠接受的,。當(dāng)我們終于知道嫉妒不過(guò)是一首淡淡的詩(shī)，甚至顯露不出它其中深藏著的三四張面孔時(shí),，這是一種姍姍來(lái)遲的喜悅,。”(《西方正典》,，江寧康 譯)

還想再說(shuō)一句,，個(gè)人覺(jué)得讀過(guò)的最好看的愛(ài)情故事，就是《斯萬(wàn)之戀》和《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》了,。

7對(duì)于普魯斯特來(lái)說(shuō),，《追憶似水年華》是一部“一生之書”，對(duì)于讀者來(lái)說(shuō),，也是如此,。初讀,，再讀，隨著歲月增長(zhǎng)再讀,，我們的理解和體會(huì)也會(huì)不斷加深,。讓我們開始初讀吧。開始再讀吧,。開始再一次重讀吧,。安德烈·莫洛亞說(shuō)，沒(méi)有人比他更善于幫助我們?cè)谧约荷砩习盐丈鼜耐甑綁涯?，然后到老年的過(guò)程,。

最后，分享本雅明一段讓人眼眶濕潤(rùn)的文字：“普魯斯特不可思議地使得整個(gè)世界隨著一個(gè)人的生命過(guò)程一同衰老,，同時(shí)又把這個(gè)生命過(guò)程表現(xiàn)為一個(gè)瞬間,。那些本來(lái)會(huì)消退、停滯的事物在這種濃縮狀態(tài)中化為一道耀眼的閃光,，這個(gè)瞬間使人重又變得年輕,。a la recherche du temps perdu時(shí)時(shí)刻刻在試圖給一個(gè)人生整體灌注最徹底的意識(shí)。普魯斯特的方法是展現(xiàn),，而不是反思,。他的直覺(jué)是：我們誰(shuí)也沒(méi)有足夠的時(shí)間去經(jīng)歷各自生活的真正的戲劇。這正是我們衰老的原因,。我們臉上的皺褶登記著激情,、罪惡和真知灼見的一次次造訪，然而我們這些主人卻不在家,?！?/p>

《追憶似水年華》被康諾利評(píng)為“一百年才出現(xiàn)一次的作品”，可見其影響之深遠(yuǎn),。說(shuō)實(shí)話,，我沒(méi)讀過(guò)完整版的《追憶似水年華》，只是看過(guò)一些簡(jiǎn)易版的,，所以在這里,，我只是簡(jiǎn)單談一談它在體裁上的創(chuàng)新之處。

首先,，作者將現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想聯(lián)系在一起,，是與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的小說(shuō)，這是它的創(chuàng)新之處,。作者在回憶和現(xiàn)實(shí)中徘徊,，雖然講的都不過(guò)是簡(jiǎn)單易懂的事情，但是用另一種方式來(lái)表達(dá)，起的效果完全不同,。小說(shuō)本身就是一個(gè)創(chuàng)新的過(guò)程,，千百年來(lái)，人們講述同樣的故事,，因?yàn)槿说纳畋举|(zhì)沒(méi)有變,，每個(gè)人都面臨著生命在無(wú)時(shí)無(wú)刻走向死亡這一事實(shí)，但是在小說(shuō)中,，作者用回憶的方式來(lái)抗拒死亡,，抗拒遺忘，在夢(mèng)中,，或許一切都不同,，但于再另一面反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，逃避其實(shí)是另一種方式的面對(duì),。小說(shuō)將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間這種對(duì)立和統(tǒng)一的關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致,，用虛幻來(lái)表現(xiàn)真實(shí)往往直接比揭露現(xiàn)實(shí)更有震撼力。

其次,，作者敘述故事的方式很特別,，不僅僅敘事，還包含大量的感想和議論,。整部作品沒(méi)有特定的中心人物,，都不是完整的故事，也沒(méi)有明顯的貫穿全書的線索,。它主要以描寫作者的生活經(jīng)歷和心理活動(dòng)為主，看似一個(gè)個(gè)之間支離破碎的,，但是卻是形散神不散,，可以分為多個(gè)獨(dú)立完整的小說(shuō)，這和傳統(tǒng)的小說(shuō)截然不同,，沒(méi)有特定的主題比只有一個(gè)主題更能吸引人,，真所謂單音節(jié)的旋律是無(wú)法與宏大的交響樂(lè)相提并論的。

《追憶》在敘述角度和結(jié)構(gòu)形式上的創(chuàng)新是具有革命性的,，但在有些方面又具有兩面性,，呈現(xiàn)出一種轉(zhuǎn)折點(diǎn)的面貌。首先,，它的敘述者不是全知全能的形象,，具有多重性，即有自我的多重存在,，隨著時(shí)間的變化,，主導(dǎo)的自我也發(fā)生變化，表現(xiàn)為敘事結(jié)構(gòu)的變化。但是在每一個(gè)斷片也就是分裂的時(shí)間段內(nèi)的自我并不呈現(xiàn)為分裂狀態(tài),，而是呈現(xiàn)為單一顯性自我的主導(dǎo)性和多種隱性自我的和平共處,。從另一個(gè)角度也可以說(shuō)，小說(shuō)中的“我”應(yīng)分成兩個(gè)主體,，一個(gè)是行為的主體即主人公,，一個(gè)是敘述的主體即敘述者，“敘述者秉持著敘述大權(quán),，但是他把觀察和認(rèn)識(shí)生活的權(quán)利交給了主人公;敘述者雖然擁有全知的意識(shí),，而身在局中的主人公只有有限的意識(shí)。但是敘述者尊重主人公的局限性,，并不要求他跟自己一致”,。

這與卡夫卡是不同的，卡夫卡的分裂的自我是同時(shí)存在的,。這也是昆德拉認(rèn)為卡夫卡作為真正現(xiàn)代性的開始在文學(xué)史上具有比普魯斯特更重要的地位的原因所在,。在昆德拉心目中的小說(shuō)史里，“是卡夫卡開辟了新的方向：后普魯斯特方向,。他構(gòu)思自我的方式是人們完全意料不到的,。……卡夫卡確實(shí)時(shí)時(shí)表現(xiàn)k的各種想法,，但這些想法都僅僅是關(guān)于即時(shí)處境的……任何可能超越于這一處境之外的東西都沒(méi)有向我們展示,。”

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追憶似水年華讀后感篇八

去年年休假的時(shí)候我去了青海,。青海的天空很藍(lán)，云亮的刺眼,，太陽(yáng)的光照在身上,，陰影散失。我看到了一生中最好的風(fēng)景,，在行走中,，帶著流浪的快樂(lè)，被凈化著,?；爻痰臅r(shí)候我坐在車?yán)铮宦房粗嗖馗咴?dú)有的廣袤藍(lán)天,，漸漸蒙上秦嶺濕潤(rùn)的霧氣,，漸漸變成陜南小城陰蒙蒙的天，我知道我是回不去的了,，年輕時(shí)的經(jīng)歷和感受,，因其帶著青春的色影與想象而不可重復(fù),，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這彌足珍貴,。

普魯斯特的《追憶似水年華》是看的人很少,，而談?wù)摰米疃嗟囊槐緯Ｎ一私肽甑腵時(shí)間細(xì)細(xì)品讀,，更喜歡它的另一個(gè)名字——似水流年,。這是個(gè)動(dòng)聽的詞語(yǔ)，遲暮的人,，躺在水底,，看著往事一件件流過(guò)。我現(xiàn)在的年齡是正在水中的,，我一次次地將手伸向水中,，想攔住逝去的往事。掬起,，也只是短暫地停留,，繼而是從指縫間溜走，這是我的天真,。水之形,，器為之，隔著玻璃,，我們觸摸到的不再是水的質(zhì)感,。時(shí)間過(guò)去，你更不能再身入其間,。而看著,，又是一陣一陣悵惘。普魯斯特寫了七卷,，由此可見他的文字是厲害的,，堅(jiān)實(shí)而深廣。

年少時(shí)的我們是紙做的,，只能在水里吸濕，然后拿起來(lái),，看蒸發(fā)出霧茫茫模糊的一片,，伴著潮濕、青澀的味道,。年輕,，只因?yàn)槟贻p，所以唯一值得記憶的便是有關(guān)青春了,。

我向來(lái)以為自己只是個(gè)善于忘卻,、沒(méi)心沒(méi)肺的小孩子。然而驀然間發(fā)現(xiàn)，我被現(xiàn)實(shí)時(shí)刻提醒著警誡著,，不要在無(wú)謂的過(guò)去中留戀,，快走，快走,，快走,，快變成個(gè)大人。我一直很愿意長(zhǎng)大,，因?yàn)槌砷L(zhǎng)是一個(gè)過(guò)程,，我們不可抗拒，逃避的結(jié)果是付出現(xiàn)實(shí)的代價(jià),，被社會(huì)所不容,、所唾棄。

當(dāng)一個(gè)人認(rèn)真回憶的時(shí)候,，往往是善于遺忘的,。記憶的同時(shí)，傷感也成了關(guān)于過(guò)去的一部分,。流水落花春去也,，天上人間。去日苦短,，來(lái)日無(wú)多,，似水流年。涉江而上,，又或順流而下,，為著奔流到海不復(fù)回的豪情，及不甘寂寞的青春,。