很多人在看完電影或者活動(dòng)之后都喜歡寫一些讀后感,這樣能夠讓我們對(duì)這些電影和活動(dòng)有著更加深刻的內(nèi)容感悟。那么該如何才能夠?qū)懞靡黄x后感呢,?下面是我給大家整理的讀后感范文,,歡迎大家閱讀分享借鑒,,希望對(duì)大家能夠有所幫助,。
追憶似水年華讀后感篇一
寒假一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)悄然而逝,,我們也已經(jīng)迎來了新的學(xué)期,新的一年,。最讓我感覺有意義的事就是讀了這本小說的版本,,多想時(shí)間可以重來,一切都還是原來的模樣,。
小說的作者于金雷,,講述了一個(gè)來自西北地區(qū)的貧困女孩,來到了一個(gè)令她應(yīng)接不暇的地方,,來到了她從沒有感受過的大世界,,來到了她向往的大城市,開始了她新的征程,,開始了她一段傳奇的經(jīng)歷,。
當(dāng)你聽到這個(gè)小說的名字,相信你們同我一樣,??倳?huì)有那么多的往事浮現(xiàn)在眼前,或喜或悲,,一股腦堆積在眼前,。形形色色,分辨不清,。這本小說很有意思,,每一遍都會(huì)有不同的收獲,里面的故事主人公就像發(fā)生在你自己的身邊一樣,,但是若你想要摸清她的文章脈絡(luò),,我勸你別費(fèi)心思了。記得里面《小王子》里說的,,那時(shí)的我還不懂的如何去愛護(hù)她,,又講到“我不知道如何才能走進(jìn)他的心里,”這些個(gè)心里話,,何曾不出現(xiàn)在我們的青蔥歲月,,同記憶一樣被我們小心的珍藏。
女主人公,,禾子講述自己的名字,,說母親是一為標(biāo)準(zhǔn)的江南人,離家10多年不曾回過一次家,,為你里面江南特有的風(fēng)景特此取名為禾子,,母親對(duì)家長(zhǎng)的思念全部融入到了名字里,她不知道什么原因回不了家,,可卻時(shí)時(shí)盼望回家,,這不正像現(xiàn)在在外遠(yuǎn)離家長(zhǎng)的打工者嘛!為了生計(jì),,為了過上好日子,,為了當(dāng)初給妻子許下的諾言,,帶著信念,帶著希望離家,,他們何不想回家團(tuán)聚,,有可愛的子女,溫柔的妻子,,可是卻不能回家,,只能深深的思念,當(dāng)嘟嘟的聲音響起之后,,兩人的對(duì)話被生冷的打斷,,只留下一旁發(fā)愣的自己。
有些事只適合留在記憶里,。男主楊濤,,高冷,文學(xué)氣息十足,,人前孤冷高傲,,人后也是有著不為人知的故事,他和禾子相遇是偶然也是上天的安排,,禾子剛考上大學(xué)對(duì)一切都很陌生,,每天過著三點(diǎn)一線的生活,有一個(gè)電話打斷了她原來平靜的生活也就是男主楊濤,,他隨意撥的電話號(hào)碼吐露心聲,對(duì)著陌生人講自己的故事,,禾子是個(gè)不善于跟人交流的人,,性格也很傲,所以中學(xué)習(xí)慣了當(dāng)個(gè)聽眾的她,,自然沒多說什么,,靜靜的聽著電話里的這個(gè)人講述一個(gè)個(gè)心酸的故事。
后來,,楊濤開始接觸禾子,,帶她走出了自我設(shè)限,他跟禾子一起逛圖書館,,一起寫文學(xué)作品,,不得不說,禾子是個(gè)可造之才,,天生的想象力,,明銳的視覺,細(xì)心的觀察力,,很快她在文學(xué)社便有了自己的一片小天地,。楊濤和她不同,。他寫的作品與她的選材截然相反,他更貼近生活,,來源生活,,她更傾向虛擬,把世界寫成了一個(gè)童話,,她們經(jīng)常意見出現(xiàn)分歧,,但是都不妨礙她們的友誼,偶爾閑暇,,便一起出去游玩,。風(fēng)景很美,人更美,。
大概這就是最美好的事情了吧,,有一個(gè)人在等你慢慢變的優(yōu)秀,而你也在督促他變的更優(yōu)秀,。
“我渴望漂泊,,邂逅一路的風(fēng)景。每一個(gè)他鄉(xiāng)都是他方啊,,他方意味著神秘和莫測(cè)意味著一個(gè)嶄新的開端,,意味著可以拋棄原來的自己,換一副面孔重新開始,,透過窗看見的也是他方,,湛藍(lán)的天空上刻畫著我的想象,我有點(diǎn)小激動(dòng),,甚至不安于一室的靜謐”很喜歡里面的句子,,每一個(gè)字都透漏著希望,每一句話都深入骨髓,。
有一種錯(cuò)誤叫成長(zhǎng),。不至于在回首往事一無所有。想起我們?cè)谧窇?,卻趕不上它的步伐,,每一次都會(huì)把自己與故事里的情節(jié)結(jié)合,組成了屬于自己的似水年華,。
不知道要用多久,,才能追憶自己的似水年華!
追憶似水年華讀后感篇二
普魯斯特的雄心和他的天賦是對(duì)等的,。在這部浩瀚長(zhǎng)卷的《追憶似水年華》中,,他以細(xì)膩的筆觸構(gòu)筑起一座宏偉大廈,不僅它的外觀氣勢(shì)奪人,而且它內(nèi)部的每一處細(xì)部又是如此精致燦爛,,以至于讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺,,以為這座圣殿是由無數(shù)精美片段搭建而成,只需注視其細(xì)節(jié)而可以忽視其宏偉構(gòu)架,。然而,,這部作品卻有著極其精妙與宏大的結(jié)構(gòu),宛如一座高聳入云的教堂,;而支撐起這座教堂的材料又是如此飄逸,、脆弱、細(xì)微,、純潔,,猶如空氣般輕盈地托著它漂浮在空中。
然而對(duì)于我來說,,真正令我驚嘆的是普魯斯特在作品中呈現(xiàn)出來的詩學(xué)意義,。這份詩學(xué)是奉獻(xiàn)給心靈的圣餐,是抵達(dá)靈魂福社的航船,,是對(duì)美的一種迷戀的優(yōu)雅的呈現(xiàn),,是坐在記憶河畔的一次沉靜的冥想垂釣。這份詩學(xué)意義同時(shí)也是一次藝術(shù)史上的特例,,是普魯斯特花費(fèi)一生孜孜以求的以自己贏弱的生命展現(xiàn)出來的震驚世人的恢弘篇章,。它的謹(jǐn)嚴(yán)是以鋪張的方式來編織的;它的神秘是以日?,嵤聛斫沂镜?;它的深不可測(cè)是以綿延的句子來建立的;它的包羅萬象是以有限的經(jīng)驗(yàn)來展露的,。它對(duì)人物或細(xì)節(jié)的描繪,,不是單純的狀寫,而是一種滿懷深情的觸摸,,一種潛人,是點(diǎn)燃印象的火把,,然后沿著意識(shí)的隧道緩緩前行,,深人內(nèi)心幽深的殿堂,將睡美人喚醒,,讓她翩翩起舞,。
追憶似水年華讀后感篇三
這是本意識(shí)流的書,所以,,只研究書序就用了將近十多個(gè)小時(shí),,莫洛亞點(diǎn)評(píng)的很到位,我覺得,不比小說本身差,。
目前印象最深的是這三點(diǎn),。
一,小說的主題:毀壞一切的時(shí)間和拯救一切的記憶對(duì)峙著,。這對(duì)峙之間,,其實(shí)就是我們彼此的人生。記憶勝利,,你活在了過去,;時(shí)間勝利,你沒有了未來,。得失之間,,取舍之間,矛盾之間,,頗多玩味,。
二,一種奇特的表達(dá)方式—用作者的話來說,,就是用記憶里最深刻的食物味道可以形容你想表達(dá)的一切,。書中文字這樣呈現(xiàn):好好看,世界的全部秘密都藏在這些簡(jiǎn)單的形式下面了,。
三,,除了上述兩點(diǎn),其實(shí)書還沒開始讀多少,,但是收獲已是滿滿,,尤其是關(guān)于如何捕捉生活中美的本質(zhì)理解,更是精辟:在一項(xiàng)描寫中,,人們可以無窮盡的`羅列位于被描寫地點(diǎn)的各種物體,;但是真相僅在作家擇定兩件不同物體、指出它們的相互關(guān)系的那個(gè)瞬間開始披露,。藝術(shù)世界中這一相互關(guān)系類似科學(xué)世界中唯一的因果關(guān)系,。
每次讀到這些,心里總是拿來印證自己覺察到的一切,,深感無有不是,,似乎是為自己曾經(jīng)的疑惑做出了最好的解答。
當(dāng)然,,書還沒讀完,,當(dāng)然會(huì)繼續(xù),就像人還活著,,所以也要繼續(xù)一樣,,帶著過去,珍惜著現(xiàn)在,走向未來,。
未來就應(yīng)該是我小時(shí)候吃過的大白兔軟糖:簡(jiǎn)單不失純真,,線條輪廓清晰,以及還沒吃到嘴里時(shí),,心里就溢滿的口水,,到處是香甜。
追憶似水年華讀后感篇四
讀《追憶似水年華》,,是一次美妙的精神漫游,。在一個(gè)個(gè)寂靜的夜晚,靜靜地走進(jìn)普魯斯特的世界,,可以看到一個(gè)人的心靈怎么繁衍,、成長(zhǎng)為一個(gè)闊大幽深的花園。
《追憶似水年華》是我讀過的所有長(zhǎng)篇小說中篇幅最長(zhǎng)情節(jié)最散漫隨意的一部,,它沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适?,除了馬賽爾以外沒有貫穿始終的人物。但沒有一部長(zhǎng)篇小說讓我如此著迷,,我彷佛面對(duì)一座規(guī)模浩瀚博大,、結(jié)構(gòu)精致繁復(fù)的宮殿,推開那扇看似平凡的門,,發(fā)現(xiàn)里面竟是一個(gè)非常奇妙的世界,。普魯斯特用其精美、精細(xì)和精微構(gòu)造出了一種博大的氣勢(shì),。
《追憶似水年華》以敘述者“我”為主體,,將其所見所聞所思所感融合一體,既有對(duì)社會(huì)生活,,人情世態(tài)的真實(shí)描寫,,又是一份作者自我追求、自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄,。除敘事以外,,還包含有大量的感想和議論。整部作品大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心,,穿插描寫了大量的人物事件,,猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹,可以說是在一部主要小說上派生出許多獨(dú)立成篇的其他小說,,也可以說是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂。
在小說中,,敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書的主要篇幅,。這種回憶表現(xiàn)的是“自我”,是人的內(nèi)心世界,是人的精神生活,。小說大量采用了自由聯(lián)想的方式,,一物誘發(fā)一物,一環(huán)引出一環(huán),,形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì),。在這本小說中,“生命只是一連串孤立的片刻,,靠著回憶和幻想,,許多意義浮現(xiàn)了,然后消失,,消失之后又浮現(xiàn),。”如一連串在海中跳躍的浪花,。
在整個(gè)閱讀過程中,,我驚訝于作者豐富的學(xué)識(shí)。書中大量的引述貫穿了整個(gè)歐洲的歷史,、文化,、藝術(shù)、文學(xué),,更像是一部百科全書或世界通史,,令你無所適從,找不到自身歸宿地,。正是這樣的原由,,使理解的難度大大加大。但是我可以完完全全從另一個(gè)方面去接觸它,,感觸它,,書中到處所流露出的飽富激情但卻倍受壓抑的感情,它甚至令我有種窒息的感覺,。
讀《追憶似水年華》,,很自然地讓人想起雨果的話:“比海洋和天空更為遼闊的,是人的心靈,?!逼蒸斔固氐纳畈凰闾郏铋啔v也不算太豐富,,生活所見也是有局限性的,。他沒有高爾基這樣的坎坷多難的青少年時(shí)代,也沒有杰克?倫敦和海明威那樣的傳奇經(jīng)歷,。如果沒有寫《追憶似水年華》,,人們?cè)谀沟鼗仡櫵囊簧鷷r(shí)大概非常平淡,。然而在他的小說中,他把心靈之門打開,,用他不由自主的回憶方式把這平淡的一生寫得曲折而奇妙,。心靈的豐富對(duì)于每個(gè)人都是一樣的。心靈的世界是最神秘也是最浩繁的,,天地萬物,,都可以包孕在心靈的世界中,變幻無窮,,縹緲無際,。當(dāng)然,只有那些才華出眾,、思想深邃的藝術(shù)家才可能為世人破譯并展現(xiàn)這個(gè)世界,,而且也僅是這世界的一小部分。
在普魯斯特看來,,人最真實(shí)的世界是在回憶之中,,因?yàn)榛貞洠藗儾鸥惺艿綍r(shí)間的存在,。而當(dāng)前的瞬間,,卻常常因?yàn)橛刑喔鞣N各樣的考慮而平淡地掠過去了,直到變成回憶之時(shí)才顯示出其真實(shí)的價(jià)值來,。而回憶的產(chǎn)生,,不是靠對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié),某個(gè)情景的主動(dòng)的追憶,。而是在某個(gè)時(shí)候,,因?yàn)槟硞€(gè)微小的感受與昔日所經(jīng)歷的契合,從這個(gè)小小的感受,,回憶便自然地展開到面前來,。
此外,作品的結(jié)構(gòu)和語言也極有特色,。對(duì)于作品的結(jié)構(gòu),,序言里有一個(gè)著名的比喻:“圓拱”。斯萬家和蓋爾芒特家的兩條線索在作品里發(fā)展,,最終匯合在一起,,構(gòu)成了一個(gè)完整的建筑一般的一部家族史。普魯斯特的文字也相當(dāng)優(yōu)美,,尤其擅長(zhǎng)使用比喻,,對(duì)于各種細(xì)小的事物和內(nèi)心感受都刻畫得具體而真切,即使是中文譯本也不能使其減色,。
總之,,要真正領(lǐng)略《追憶似水年華》的魅力,,還只能靠親自讀一遍。雖然普魯斯特的文字有時(shí)也給人太細(xì)致以至筻碌母芯酰但只要你耐心把它讀完,,你一定會(huì)有不少收獲的。
追憶似水年華讀后感篇五
這是第一部我看完覺得它是一部電影的電影,。
盡管它什么也沒講,。
可是當(dāng)電影結(jié)束時(shí),我想它是一部讓我產(chǎn)生共鳴的作品,,它深深地吸引了我,,因?yàn)椋谧詈蟮臉仿曧懫饡r(shí),,我只有一種“追憶似水年華”的心情,。
然而我并不是一次性看完的,但它意識(shí)流的表現(xiàn),,即使是160分鐘不間斷地觀看和我兩天斷斷續(xù)續(xù)地看完是沒有太大區(qū)別的,,因?yàn)樗鼪]有情節(jié),或者說,,它不需要情節(jié),,當(dāng)整部作品的主題是一個(gè)多情之人的追憶時(shí),它無須邏輯,。
我沒法找到一個(gè)安靜的環(huán)境來仔細(xì)欣賞這部影片,,于是,我在樓上裝修,,樓外放炮,,對(duì)面造樓的喧鬧聲中,看完了它,,心情卻無比平靜,,這是它由內(nèi)而外安撫我的,我一開始也沒有想去了解其詳,,只是想去感受,,那份朦朧落寞的氛圍。
影片鏡頭的轉(zhuǎn)換,,架構(gòu)的設(shè)計(jì),,人物的對(duì)白,音樂的留白,,每一點(diǎn)都在契合追憶,。尤愛整部電影的各式鏡頭,如此精妙而恰到好處,,隱喻的嫁接也相當(dāng)自然,,卻又能被捕捉,,然后輕笑一聲,隨它而去,。
它一言不發(fā)地顛覆了我對(duì)電影多年的偏愛類型,,我想過去的我不會(huì)耐心看完整部作品的,就像我讀不完整套的《紅樓夢(mèng)》和《源氏物語》,,它們與書作《追憶似水年華》一樣巨制冗長(zhǎng),,它們都表現(xiàn)繁華落幕的荒涼無力,特別是在短暫的歡樂和熱鬧的襯托下,,有種置身事外的離開感,,是被動(dòng)的隔絕,但是卻沒有了曾經(jīng)的恐懼,。
看完電影,,讀完書,并不是最終目的,,真正可以作為一個(gè)階段的結(jié)果的是自己的體悟,,所以不在乎這體悟有多少內(nèi)容或者意義,它已經(jīng)真切融入了我的生命,,沒有任何聲響,,沒有任何預(yù)兆,這般低調(diào)動(dòng)人,,而將在我的追憶中無限延展和閃回,。
追憶似水年華讀后感篇六
近一段時(shí)間,讀普魯斯特的《追憶似水年華》,。粗粗讀過(洋洋240萬字,,夠累的),嘆為觀止,。若有時(shí)間和閑心細(xì)讀,,玩味之際可能快樂更多。這是一部奇妙的心靈獨(dú)白史,。沒有緊湊的故事情節(jié),,只有滔滔不絕的文字奔涌至眼底,看了上句若不看下句,,你猜不出作者會(huì)講些什么;看了上段,,下段的內(nèi)涵你根本就推測(cè)不出來。幾乎每句話,、每段文字都是美的閃光,、都是智慧的標(biāo)題、都是真知灼見,。
許多地方的文字,,并不比人類歷史上那些大哲學(xué)家,、大思想家的話遜色。這是一部散文式的巨著,。它好象撒滿了五光十色的寶石的草原;草原上有花在開放,,有草在生長(zhǎng),有蟲兒在鳴唱,,有蝴蝶在起舞,,還有陽光雨露,電閃雷鳴,,月輝彩虹。細(xì)看,,在陽光下在草叢中隨處可見寶石的閃閃爍爍,。那是真的寶石,可他們象小石子一樣多,、一樣不起眼,。若沒有陽光的映照,則看不見他們的閃光,,還真不把它們當(dāng)人間瑰寶看待,。這陽光不是別的東西,而是讀者的會(huì)心一笑或拍案一嘆,。而這些寶石也不是別的東西,,而是作者隨筆寫的一個(gè)詞或幾句話。這詞之精彩,、這話之絕妙,,不看想象不出來。
普魯斯特對(duì)文學(xué),、美術(shù),、雕塑、音樂,、建筑,、美食、時(shí)裝等高雅之物的欣賞知識(shí)達(dá)到專業(yè)人士的高度,。普氏尤會(huì)描繪大自然的美麗和上流社會(huì)的男女心理活動(dòng),。他筆下的少女和鮮花一樣,自然而生動(dòng),,敏感而嬌美,。他對(duì)人類的友情、親情,、愛情之體驗(yàn)之細(xì)膩,,描述之細(xì)致達(dá)到空前之高度,。他筆下的天空、大海,、山坡,、田野、教堂等美妙絕倫,,變化莫測(cè),。我尤其喜歡他在乘車旅行時(shí),透過車窗對(duì)沿途看到的風(fēng)景之美的描寫,。
現(xiàn)實(shí)中,,我也喜歡在乘火車時(shí)欣賞沿途的大好河山??晌业奈墓P之笨拙,,難再現(xiàn)真實(shí)的風(fēng)景之美的萬分之一。普氏一代大家,,那文筆就不同了,。他能為大自然增色添彩。他對(duì)旭日和落日的描寫我也贊嘆不絕,。紅日初升的天空與落日的時(shí)分的晚霞被他的筆描寫成天堂的景色,。有趣的是,他很少描寫滿天繁星和月光皎潔的文字——我猜想這是因他身體不好,,夜晚不大出門有關(guān)吧,。普氏的文筆非常優(yōu)美。
有的地方則是不露聲色的幽默,,語句或辛辣或俏皮,。作者對(duì)上流社會(huì)那種無聊空洞而奢華的生活隨時(shí)隨地加以冷嘲熱諷。他常常將某個(gè)實(shí)物東西當(dāng)成有知覺,、有思想的生命之活物來寫,,這頗符合佛家的萬物平等之原則。他筆下的對(duì)話能非常逼真地再現(xiàn)書中當(dāng)時(shí)當(dāng)事的氣氛和人物的背境,。這些由書中人物說出來的原話是作者隨心所欲地插進(jìn)來的,。由此可見作者的記憶力之強(qiáng)!有些地方,對(duì)于社會(huì),、人性的哲學(xué)議論有盧梭的風(fēng)格,。對(duì)于大自然風(fēng)光的描寫則有《瓦爾登湖》的影子——亦或反之;與《獵人筆記》迥異。
普氏筆下的少女都是一些天真爛漫而又不乏任性的精靈,。他們的一舉一動(dòng),,一嗔一笑都展現(xiàn)出其純潔心靈之海的波光艷影。有些女孩還喜歡惡作劇——淘氣而又不失節(jié)制。他們都是天堂的使者,,所以她們臉上都洋溢著陽光,。她們也是海的女兒,因此她們?cè)谖邓{(lán)的海灘邊追逐浪花,,那么投入,、那么快樂。我能從這些女孩身上看到郝斯佳的影子亦或林黛玉的遺風(fēng),。我想每個(gè)少女——哪怕最平凡,、最鄉(xiāng)氣——也能成為作家或畫家筆下的藝術(shù)女神。如果能真實(shí)地再現(xiàn)這個(gè)女孩的肉體和精神之美,,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這種美中的率真與隨心所欲,。
小女孩的美隨時(shí)隨地靈光—現(xiàn)又轉(zhuǎn)瞬即逝——連她自己也意識(shí)不到適才美神親吻了她。一旦她意識(shí)到這種美對(duì)人的誘惑,,而想通過各種手段固定下來,,保存起來時(shí),少女已墮落成交際花了,。但凡自然之美是不能參有人之意志的刻意。自然就是自然,,如同生命,、如同日月星辰、青山綠水,。普氏深得其趣——他以高出女孩們的智慧與敏感與她們一塊游戲,,以便欣賞之、享受之,、影響之,。他以此為樂、亦以此為業(yè),。若不是寫出這部驚世之作,,他的生活,我們可以認(rèn)為是曲型的紈绔子弟的空虛無聊的人生游戲,。女孩們老了,,但其妙齡年華卻在普氏的筆下復(fù)活,這于人類之精神文化多么有意義!
我想普氏的創(chuàng)作生活定然不象路遙創(chuàng)作《平凡世界》那樣“苦行僧”吧,。普氏下筆萬言,,恣意汪洋,隨心信筆,,為所欲為,。我看起來卻非常累。拿此書當(dāng)小說讀那是笑話,只能當(dāng)散文讀,,最好是當(dāng)哲學(xué)著作讀,。那種閱讀時(shí)的快感全來自閑而又閑、靜而又靜的時(shí)候,。要想讀的“過癮”,,最好找《基都山伯爵》和《紅與黑》之類的快意恩仇的書來讀。說到進(jìn)入人的內(nèi)心世界去“探險(xiǎn)”,,“洗滌”人心,,則找《追》來讀不錯(cuò)。我以為梭羅的《瓦爾登湖》與《追》是同一類書,。普氏是靠精雕細(xì)刻人物的心路歷程,,來展現(xiàn)人間真善美和假惡丑的。在普氏所寫的人物中似乎沒有一個(gè)是我所傾心欣賞的,。勉強(qiáng)說一個(gè),,我選安德烈。這個(gè)女孩聰明高貴,、機(jī)智靈活;另外還非常大度和善良,。
我向往的是普氏筆下的海洋、小鎮(zhèn),、山坡,、田野。我對(duì)普氏所描述的教堂尤為感興趣,。普氏從建筑美學(xué)的角度來描寫這些教堂,,我則更愿去親身感受教堂里的宗教氛圍和《圣經(jīng)》有關(guān)的文化內(nèi)涵。我最想去的不是那些大都市中游人如織的著名教堂,,而是安靜肅穆的小鎮(zhèn)教堂,。這種教堂最貼近上帝,也最能代表教徒之虔誠(chéng),。我也想聽聽普氏醉心的那段音樂——看看是如何地動(dòng)聽迷人,。普氏筆下的貢布雷是一個(gè)迷人的小鎮(zhèn)。該鎮(zhèn)的真實(shí)名字為伊利耶——系普魯斯特父親的故鄉(xiāng),。浪漫的法國(guó)人現(xiàn)在已將此鎮(zhèn)取名為伊利耶——貢布雷了,。鎮(zhèn)上有小說中的飯店、點(diǎn)心,、餐館,、雜貨店等實(shí)物招待游客。因此,,你根本分不清哪是現(xiàn)實(shí),,哪是普氏虛構(gòu),。
有人說,人們的情感中有兩種幸福觀的辯證法:一是贊歌形式,,一是挽歌形式,。一是現(xiàn)實(shí)的前所未有的極樂的高峰;一是永恒的輪回,無盡的追懷回歸太初,,回歸最初的幸福,。在普魯斯特看來,正是幸福的挽歌觀念——亦可稱之為伊利亞式的——將生活轉(zhuǎn)化成回憶的寶藏,。普氏把“沒有要點(diǎn)的故事”寫得“興味盎然”,,其實(shí)是在普普通通的故事上,通過回憶之手涂上了空靈的五光十色的彩粉,。人的回憶是奇妙的魔術(shù)師,,能將一件小事,一段小曲,,一幅小景憑空變成意味深長(zhǎng)的啟迪,,美妙無窮的享受,絢爛多姿的天堂花園,。有人懷疑這些幻化后的瑰寶是否真實(shí)時(shí),,普氏理直氣壯地說是真的,我的回憶告訴我就是這個(gè)樣子,。
再說,,哪部偉大的小說不是回憶錄?世間一切都變幻無常、流轉(zhuǎn)不定,,惟有人的記憶是永恒的。誠(chéng)然,,一個(gè)人若只能在回憶中再現(xiàn)過去的美好時(shí)光,,那只能是“回光返照”,只能算是月光似的沒有溫度的熱情,,只能算是挽歌了,。這表明我們得人生開始“往回走”——回到我們來得地方,回到我們本來之所——我們走在思想情感的歸途,。這種回憶的滋味雖甘美,,必定還夾雜憂傷與哀婉——所謂“夕陽無限好,只是近黃昏”,。
追憶似水年華讀后感篇七
《追憶似水年華》是20世紀(jì)法國(guó)偉大小說家馬塞爾·普魯斯特的代表作,,也是20世紀(jì)世界文學(xué)史上最偉大的小說之一。被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著,,以其出色的心靈追索描寫,、宏大的結(jié)構(gòu)、細(xì)膩的人物刻畫以及卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界,奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位,。
這是一部與傳統(tǒng)小說不同的長(zhǎng)篇小說,,整部作品沒有中心人物,沒有完整的故事,,沒有波瀾起伏,,只有貫穿始終的情節(jié)線索。,。全書共七大卷,,以敘述者“我”為主體,將其所見所聞所思所感融合一體,,既有對(duì)社會(huì)生活,,人情世態(tài)的真實(shí)描寫,又是一份作者自我追求,,自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄,。除敘事以外,還包含有大量的感想和議論,。
《追憶似水年華》長(zhǎng)期占據(jù)“買了來讀不下去的書”榜單前三甲,。在普魯斯特生日的今天,讓我們一起來探討下閱讀的切入點(diǎn),,談?wù)勅绾尾粎捑?、不放棄地讀下去吧。
1我們先來看看毛姆的建議,。
對(duì)于《追憶似水年華》,,毛姆的評(píng)價(jià)是非常高的:
“就在我們這個(gè)時(shí)代,法國(guó)產(chǎn)生了一位堪與歷代大師媲美的偉大小說家,。那就是馬塞爾?普魯斯特,。……我自己就曾說過,,我寧愿讀普魯斯特讀得厭煩,,也不愿意讀其他作家的作品來解悶?!?/p>
“重讀這部作品,,我們大多數(shù)人的態(tài)度也許會(huì)變得比較清醒:普魯斯特其實(shí)經(jīng)常重復(fù),他的自我剖析也許繁瑣,,對(duì)妒忌心理的分析冗長(zhǎng)而乏味,,即使最有耐心的讀者最后也不免生厭?!?/p>
覺得看不下去的小伙伴們,,你們不要對(duì)自己的耐心和鑒賞力產(chǎn)生懷疑!就連毛姆也會(huì)這樣覺得呢!在產(chǎn)生了這個(gè)認(rèn)知之后,,你們從自我懷疑中解脫,心態(tài)就會(huì)平靜得多了,。再遇到不耐煩的地方,,就不要強(qiáng)迫自己非要一個(gè)字一個(gè)字地啃下去了。
普魯斯特畢生所學(xué)所思,,都融匯到這一本書里,。這本“一生之書”所承載,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般書,。而且,,作為古典時(shí)期的最后一位偉大作家,他繼承了雨果,、巴爾扎克們百科全書式的小說觀,。因此他的書里囊括了美術(shù)、音樂,、軍事,、詞源學(xué)、心理學(xué)等各方面的知識(shí)和見解,。按照毛姆的這條建議,,其實(shí)你大可以把不感興趣的知識(shí)大段大段跳過去。比如,,如果你不是對(duì)詞源學(xué)特別感興趣,,第一冊(cè)和第四冊(cè)里面各十幾頁的詞源辨析就可以不太有罪惡感地粗粗瀏覽了。
2“盡管如此,,他的優(yōu)點(diǎn)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他的缺點(diǎn),。他是個(gè)具有獨(dú)創(chuàng)精神的偉大作家。他的觀察細(xì)致入微,,他的創(chuàng)造力與心理透視力無與倫比,。”
毛姆指出了《追憶》的重大優(yōu)點(diǎn),。你可以看看普魯斯特是怎么樣觀察和去描寫的,,如果你仔細(xì)想想他的巨大的好奇心,、獨(dú)創(chuàng)性的視野和視角,,應(yīng)該會(huì)對(duì)你的觀察和思考方式都產(chǎn)生重大的影響。這種美妙的影響,,其實(shí)是很少有作家能夠提供的,。
3毛姆欽佩地列舉了普魯斯特小說中的一長(zhǎng)串人物,說從未有作家在一本書里寫活這么多人物,,給人留下這么深刻的印象,。他對(duì)普魯斯特的幽默感也非常欽佩,。“我相信,,他在未來將作為一個(gè)卓越的幽默作家而受人稱頌,。”“我勸你在讀這部大作時(shí),,雖然有許多枯燥的地方完全可以跳過去不讀,,但是那些描寫維爾杜蘭夫人和夏呂斯男爵的文字卻千萬不能遺漏。這是兩個(gè)刻畫得最淋漓盡致的喜劇人物,,是我們這個(gè)時(shí)代不多見的,。”——這可能是一種矮化的讀法,,因?yàn)槠蒸斔固毓P下的人物不存在完全的喜劇性或悲劇性,,這些人物有多個(gè)側(cè)面,如同被精琢的鉆石,每個(gè)面都在太陽下熠熠生光,,達(dá)到一種悲欣交集的,、幾乎是上帝視角下的和諧。但無論如何,,從欣賞書中人物的幽默感出發(fā)去閱讀,,是一種快樂的、也不容易嚇到自己的方式,。
4我們?cè)賮砜纯幢狙琶魇窃趺凑f的,。
“這個(gè)無足輕重的勢(shì)利眼、花花公子,、社會(huì)名流竟若無其事地捕獲了這個(gè)頹敗時(shí)代最驚人的秘密,,好像它不過是另一個(gè)疲憊不堪的斯旺。普魯斯特被挑中了來為記憶把十九世紀(jì)孕育成熟,?!?“普魯斯特對(duì)那些進(jìn)入貴族圈子所必需具備的訓(xùn)練從不厭倦……”
本雅明非常干脆地指出普魯斯特是個(gè)看透上流社會(huì)秘密的勢(shì)利眼、花花公子,、社會(huì)名流,。如果要做一個(gè)我們熟悉的類比,這本書以其描寫的社會(huì)階層而言,,就是西方世界的《紅樓夢(mèng)》:吃穿用度,,起居交際,語言習(xí)慣,,人生遭遇,,一應(yīng)俱全。有一千年家族歷史的大貴族和掌握法蘭西命脈的大金融家的終極對(duì)決——這也是一個(gè)閱讀的切入點(diǎn)——有這樣真實(shí)的上流社會(huì)的戀愛,、飲宴和斗爭(zhēng),,誰還要看yy出來的總裁文宮斗文呢!
當(dāng)然了,,就像《紅樓夢(mèng)》一樣,《追憶》也超越了他的階級(jí)性,?!捌蒸斔固刈髌分斜憩F(xiàn)出來的是一種鐵石心腸,是一個(gè)走在其階級(jí)前面的人的桀傲不馴,。他是他創(chuàng)造出來的世界的主人,。”(《本雅明論普魯斯特》,,張旭東 譯)
5《追憶》不是一部“拿起來就必須一口氣從頭讀到尾”的強(qiáng)迫癥類型的作品,。普魯斯特在細(xì)節(jié)上的趣味,對(duì)意象的感受力和優(yōu)美的行文,,使得隨手翻開一頁就讀的碎片化閱讀成為可能,。每天晚上睡前讀半個(gè)小時(shí),像吃甜品一樣慢慢的,,一口一口的來,,怎么樣?以下引文同樣來自本雅明:
馬克斯?烏諾爾德是一位具有洞察力的普魯斯特讀者,他指出“無聊感”就是這樣從普魯斯特的行文中產(chǎn)生出來的,。他把這稱為“沒有要點(diǎn)的故事”,。他寫道:“普魯斯特能使沒有要點(diǎn)的故事變得興味盎然。他說‘想想看,,親愛的讀者,,當(dāng)昨天我把一塊小餅干浸泡在茶里時(shí)我想起了孩提時(shí)在鄉(xiāng)間度過的一段時(shí)光’。他為此用了八十頁的篇幅,,然而這一切是這樣迷人,,以致于你不再是一個(gè)聽故事的人,而是變成了白日夢(mèng)患者本人,?!痹谄蒸斔固毓P下,“平平常常的夢(mèng)一旦被講述出來就立即變成了沒有要點(diǎn)的故事”,。
6《追憶》對(duì)于愛情,、尤其是對(duì)于性嫉妒的描寫?yīng)殬湟粠茫浅_m合打算戀愛,、正在戀愛,、以及失戀了的讀者來讀。
個(gè)人非常推薦第一卷的《斯萬之戀》部分,。這是一個(gè)完整的愛情故事,,也是書中最為完整而微的一個(gè)故事,。如果你希望從《追憶》里面讀到一個(gè)故事,,那么就只讀一讀《斯萬之戀》吧,。這也是非常好的。
哈羅德?布魯姆指出了《追憶似水年華》的“治愈系”的一面:
“……我總會(huì)想,,普魯斯特確實(shí)是醫(yī)治那些身陷不幸愛情或者遲早如此的戀人們的良醫(yī),。可惜的是,,他的藥方也與其他所有療治愛情的藥物一樣,,只有在病痛——甚至是其純粹的形式即嫉妒——結(jié)束之后才會(huì)發(fā)揮效用。他提供的是追尋往昔的撫慰,,這也是我們唯一能夠接受的,。當(dāng)我們終于知道嫉妒不過是一首淡淡的詩,甚至顯露不出它其中深藏著的三四張面孔時(shí),,這是一種姍姍來遲的喜悅,。”(《西方正典》,,江寧康 譯)
還想再說一句,,個(gè)人覺得讀過的最好看的愛情故事,就是《斯萬之戀》和《霍亂時(shí)期的愛情》了,。
7對(duì)于普魯斯特來說,,《追憶似水年華》是一部“一生之書”,對(duì)于讀者來說,,也是如此,。初讀,再讀,,隨著歲月增長(zhǎng)再讀,,我們的理解和體會(huì)也會(huì)不斷加深。讓我們開始初讀吧,。開始再讀吧,。開始再一次重讀吧。安德烈·莫洛亞說,,沒有人比他更善于幫助我們?cè)谧约荷砩习盐丈鼜耐甑綁涯?,然后到老年的過程。
最后,,分享本雅明一段讓人眼眶濕潤(rùn)的文字:“普魯斯特不可思議地使得整個(gè)世界隨著一個(gè)人的生命過程一同衰老,,同時(shí)又把這個(gè)生命過程表現(xiàn)為一個(gè)瞬間。那些本來會(huì)消退,、停滯的事物在這種濃縮狀態(tài)中化為一道耀眼的閃光,,這個(gè)瞬間使人重又變得年輕。a la recherche du temps perdu時(shí)時(shí)刻刻在試圖給一個(gè)人生整體灌注最徹底的意識(shí),。普魯斯特的方法是展現(xiàn),,而不是反思,。他的直覺是:我們誰也沒有足夠的時(shí)間去經(jīng)歷各自生活的真正的戲劇。這正是我們衰老的原因,。我們臉上的皺褶登記著激情,、罪惡和真知灼見的一次次造訪,然而我們這些主人卻不在家,?!?/p>
《追憶似水年華》被康諾利評(píng)為“一百年才出現(xiàn)一次的作品”,可見其影響之深遠(yuǎn),。說實(shí)話,,我沒讀過完整版的《追憶似水年華》,只是看過一些簡(jiǎn)易版的,,所以在這里,,我只是簡(jiǎn)單談一談它在體裁上的創(chuàng)新之處。
首先,,作者將現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想聯(lián)系在一起,,是與傳統(tǒng)小說不同的小說,這是它的創(chuàng)新之處,。作者在回憶和現(xiàn)實(shí)中徘徊,,雖然講的都不過是簡(jiǎn)單易懂的事情,但是用另一種方式來表達(dá),,起的效果完全不同,。小說本身就是一個(gè)創(chuàng)新的過程,千百年來,,人們講述同樣的故事,,因?yàn)槿说纳畋举|(zhì)沒有變,每個(gè)人都面臨著生命在無時(shí)無刻走向死亡這一事實(shí),,但是在小說中,,作者用回憶的方式來抗拒死亡,抗拒遺忘,,在夢(mèng)中,,或許一切都不同,但于再另一面反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí),,逃避其實(shí)是另一種方式的面對(duì),。小說將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間這種對(duì)立和統(tǒng)一的關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致,用虛幻來表現(xiàn)真實(shí)往往直接比揭露現(xiàn)實(shí)更有震撼力,。
其次,,作者敘述故事的方式很特別,不僅僅敘事,還包含大量的感想和議論,。整部作品沒有特定的中心人物,,都不是完整的故事,也沒有明顯的貫穿全書的線索,。它主要以描寫作者的生活經(jīng)歷和心理活動(dòng)為主,看似一個(gè)個(gè)之間支離破碎的,,但是卻是形散神不散,,可以分為多個(gè)獨(dú)立完整的小說,這和傳統(tǒng)的小說截然不同,,沒有特定的主題比只有一個(gè)主題更能吸引人,,真所謂單音節(jié)的旋律是無法與宏大的交響樂相提并論的。
《追憶》在敘述角度和結(jié)構(gòu)形式上的創(chuàng)新是具有革命性的,,但在有些方面又具有兩面性,,呈現(xiàn)出一種轉(zhuǎn)折點(diǎn)的面貌。首先,,它的敘述者不是全知全能的形象,,具有多重性,即有自我的多重存在,,隨著時(shí)間的變化,,主導(dǎo)的自我也發(fā)生變化,表現(xiàn)為敘事結(jié)構(gòu)的變化,。但是在每一個(gè)斷片也就是分裂的時(shí)間段內(nèi)的自我并不呈現(xiàn)為分裂狀態(tài),,而是呈現(xiàn)為單一顯性自我的主導(dǎo)性和多種隱性自我的和平共處。從另一個(gè)角度也可以說,,小說中的“我”應(yīng)分成兩個(gè)主體,,一個(gè)是行為的主體即主人公,一個(gè)是敘述的主體即敘述者,,“敘述者秉持著敘述大權(quán),,但是他把觀察和認(rèn)識(shí)生活的權(quán)利交給了主人公;敘述者雖然擁有全知的意識(shí),而身在局中的主人公只有有限的意識(shí),。但是敘述者尊重主人公的局限性,,并不要求他跟自己一致”。
這與卡夫卡是不同的,,卡夫卡的分裂的自我是同時(shí)存在的,。這也是昆德拉認(rèn)為卡夫卡作為真正現(xiàn)代性的開始在文學(xué)史上具有比普魯斯特更重要的地位的原因所在。在昆德拉心目中的小說史里,,“是卡夫卡開辟了新的方向:后普魯斯特方向,。他構(gòu)思自我的方式是人們完全意料不到的。……卡夫卡確實(shí)時(shí)時(shí)表現(xiàn)k的各種想法,,但這些想法都僅僅是關(guān)于即時(shí)處境的……任何可能超越于這一處境之外的東西都沒有向我們展示,。”
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追憶似水年華讀后感篇八
去年年休假的時(shí)候我去了青海,。青海的天空很藍(lán),云亮的刺眼,,太陽的光照在身上,,陰影散失。我看到了一生中最好的風(fēng)景,,在行走中,,帶著流浪的快樂,被凈化著,?;爻痰臅r(shí)候我坐在車?yán)铮宦房粗嗖馗咴?dú)有的廣袤藍(lán)天,,漸漸蒙上秦嶺濕潤(rùn)的霧氣,,漸漸變成陜南小城陰蒙蒙的天,我知道我是回不去的了,,年輕時(shí)的經(jīng)歷和感受,,因其帶著青春的色影與想象而不可重復(fù),對(duì)我來說,,這彌足珍貴,。
普魯斯特的《追憶似水年華》是看的人很少,而談?wù)摰米疃嗟囊槐緯?。我花了近半年的`時(shí)間細(xì)細(xì)品讀,,更喜歡它的另一個(gè)名字——似水流年。這是個(gè)動(dòng)聽的詞語,,遲暮的人,,躺在水底,看著往事一件件流過,。我現(xiàn)在的年齡是正在水中的,,我一次次地將手伸向水中,想攔住逝去的往事,。掬起,,也只是短暫地停留,繼而是從指縫間溜走,,這是我的天真,。水之形,,器為之,隔著玻璃,,我們觸摸到的不再是水的質(zhì)感,。時(shí)間過去,你更不能再身入其間,。而看著,,又是一陣一陣悵惘。普魯斯特寫了七卷,,由此可見他的文字是厲害的,,堅(jiān)實(shí)而深廣。
年少時(shí)的我們是紙做的,,只能在水里吸濕,,然后拿起來,,看蒸發(fā)出霧茫茫模糊的一片,,伴著潮濕、青澀的味道,。年輕,,只因?yàn)槟贻p,所以唯一值得記憶的便是有關(guān)青春了,。
我向來以為自己只是個(gè)善于忘卻,、沒心沒肺的小孩子。然而驀然間發(fā)現(xiàn),,我被現(xiàn)實(shí)時(shí)刻提醒著警誡著,,不要在無謂的過去中留戀,快走,,快走,,快走,快變成個(gè)大人,。我一直很愿意長(zhǎng)大,,因?yàn)槌砷L(zhǎng)是一個(gè)過程,我們不可抗拒,,逃避的結(jié)果是付出現(xiàn)實(shí)的代價(jià),,被社會(huì)所不容、所唾棄,。
當(dāng)一個(gè)人認(rèn)真回憶的時(shí)候,,往往是善于遺忘的。記憶的同時(shí),,傷感也成了關(guān)于過去的一部分,。流水落花春去也,,天上人間。去日苦短,,來日無多,,似水流年。涉江而上,,又或順流而下,,為著奔流到海不復(fù)回的豪情,及不甘寂寞的青春,。