我們?cè)谧鲆黄喿x理解的時(shí)候一定是要以作者的想法,，站在作者的立場(chǎng)上去思考想問(wèn)題,，這樣的方式就不會(huì)那么容易理解錯(cuò)作者的一些中心思想可以幫助大家更好的做題,，下面就跟小編一起來(lái)看看這篇文章吧,。
①說(shuō)也可憐,，八年抗戰(zhàn)歸來(lái)，臥房都租不到一間,，何言書(shū)房,，更何從談到書(shū)房的窗子!正因?yàn)闆](méi)得，才想得厲害,，我不但想到書(shū)房,，連書(shū)房里每一角落，我都布置好了,，今天又想到了我那書(shū)房的窗子,。
②說(shuō)起窗子，那真是人類穴居之后一點(diǎn)靈機(jī)的閃耀才發(fā)明了它,，它給你清鳳與明月,，它給你晴日與碧空，它給你山光與水色,，它給你安安靜靜地坐窗前,，欣賞著宇宙的一切，一句話,，它打通你與天然的界限,。
③但窗子的功用，雖是到處一樣,，而窗子的方向,，卻有各人的嗜好不同。陸放翁的“一窗晴日寫(xiě)黃庭”,，大概指的是南窗,。我不反對(duì)南窗的光朗與健康，特別在北方的冬天,，南窗放進(jìn)滿屋的晴日,，你隨便拿一本書(shū)坐在窗下取暖，書(shū)頁(yè)上的詩(shī)句全浸潤(rùn)在金色的光浪中,，你書(shū)桌旁若有一盆蠟梅那就更好,，蠟梅在陽(yáng)光的照耀下蕩漾著芬芳，把幾枝疏脫的影子漫畫(huà)在新灑掃的藍(lán)磚地上,，如漆墨畫(huà),，天知道，那是一種清居的享受,。
④東窗的初紅里迎著朝暾,，你起來(lái)開(kāi)了格扇，放進(jìn)一屋的清新,，朝氣洗滌了昨宵一夢(mèng)的荒唐,，使人精神清振，與宇宙萬(wàn)物一體更新,。假設(shè)你窗外有一株古梅或是海棠,，你可以看“朝日紅妝”;有海，你可以看“海日生殘夜”;一無(wú)所有,，你還可以看朝霞的艷紅;再不然,，看想象中的鄴宮，“曉日靚妝千騎女,，白櫻桃下紫綸巾”,。
⑤“掛起西窗浪接天”這樣的西窗,，不獨(dú)坡翁喜歡。我們誰(shuí)都喜歡,。然而西窗的風(fēng)趣,，正不止此，壓山的紅日徘徊于西窗之際,，照出書(shū)房里一種透明的寧?kù)o,。蒼蠅的搓腳，微塵的輕游,，都帶些倦意了,。人在一日的勞動(dòng)后，帶著微疲放下工作,，舒適地坐下來(lái)吃一杯熱茶,，開(kāi)窗西望，太陽(yáng)已隱到山后了,。田間小徑上疏落地走著荷鋤歸來(lái)的農(nóng)夫,，隱約聽(tīng)到母牛哞哞地在喚著小犢同歸。山色此時(shí)已由微紅而深紫,，而黝藍(lán),。蒼然暮色也漸漸籠上山腳的樹(shù)林。西天上獨(dú)有一縷鑲著黃邊的白云冉冉而行,。
⑥然而我獨(dú)喜歡北窗,。那就全是光的問(wèn)題了。
⑦說(shuō)到光,，我有一種偏向,，就是不喜歡強(qiáng)烈的光而喜歡清淡的光，不喜歡敞開(kāi)的光而喜歡隱約的光,，不喜歡直接的光而喜歡反射的光,，就拿日光來(lái)說(shuō)罷，我不愛(ài)中午的驕陽(yáng),，而愛(ài)“晨光之熹微”與落日的古紅,。縱使光度一樣,，也覺(jué)得一片平原的光海,，總不及山陰水曲間光線的隱翳，或枝葉扶疏的樹(shù)前下光波的流動(dòng),，至于反光更比直光來(lái)得委婉,。“殘夜水明樓”，是那般的清虛可愛(ài);而“明月照積雪”更使你感到滿目清輝,。至于拿月光與日光比,，我當(dāng)然更喜歡月光,，在月光下，人是那般隱藏,，天宇是那般的素凈,。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”比之“晴雪梅花”更為空靈,，更為生動(dòng);”‘無(wú)情有恨何人見(jiàn)，月曉風(fēng)清欲墜時(shí)”比之“枝頭春意”更富深情與幽思;而“宿妝殘粉未明天,，每立昭陽(yáng)花樹(shù)邊”也比“水晶簾下看梳頭”更動(dòng)人憐惜之情,。
⑧這里不止是光度的問(wèn)題，而且是光度影響了態(tài)度,。強(qiáng)烈的光使我們一切看得清楚,，卻不必使我們想得明透;使我們有行動(dòng)的愉悅，卻不必使我們有沉思的因緣;使我們像春草一般向外發(fā)展,，卻不能使我們像夜合一般向內(nèi)收斂,。強(qiáng)光太使我們與外物接近了，留不得一分想象的距離,。強(qiáng)烈的光與一切強(qiáng)有力的東西一樣,，它壓迫我們的個(gè)性。
⑨以此,，我便愛(ài)上了北窗,。南窗的光強(qiáng)，而不必說(shuō);就是東窗和西窗也不如北窗,。北窗放進(jìn)的光是那般清淡而隱約,，反射而不直接。說(shuō)到返光,，當(dāng)然便到了“窗子以外”了,，我不敢想象窗外有什么明湖或青山的返光，那太奢望了,，我只希望北窗外有一帶古老的粉墻,。最低限度地要老到透出點(diǎn)微黃的色;假如可能，古墻上生幾片清翠的石斑,。這墻不要去窗太近,，大近則逼窄，使人心狹;也不要太遠(yuǎn),，太遠(yuǎn)便不成為窗子屏風(fēng);去窗一丈五尺左右便好,。如此古墻上的光輝返射在窗下的桌上，潤(rùn)澤而淡白,，不帶一分逼人的霸氣,。這種清光絕不會(huì)侵凌你的幽靜,，也不會(huì)擾亂你的運(yùn)思。它與清晨太陽(yáng)未出以前的天光,，及太陽(yáng)初下,、夕露未溢時(shí)湖面上的水光同是一樣的清幽。
⑩假如,，你嫌這樣的光太樸素了些,，那你就在墻邊種上一行疏竹。有風(fēng),，你可以欣賞它婆娑的舞容;有月,，你可以欣賞窗。上迷離的竹影;有雨,，它給你平添一番清凄;有雷,，那素潔，那清勁,，確是你清寂中的佳友,。即使無(wú)月無(wú)風(fēng)，無(wú)雨無(wú)雪,，紅日半墻,，竹蔭微動(dòng)，掩映于你書(shū)桌上的清暉,，泛出一片清翠,，幾紋波痕，那般的生動(dòng)而空靈,，你書(shū)桌上滿寫(xiě)著清新的詩(shī)句,，你坐在那兒，縱使不讀書(shū)也“要得”,。
(寫(xiě)于1946年9月15日,，有刪改)
1. 下列對(duì)文章內(nèi)容的理解和分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( )
A. 本文作者抗戰(zhàn)歸來(lái),，既無(wú)臥室,，更無(wú)書(shū)房，實(shí)屬遺憾,，這卻促使作者擺脫現(xiàn)實(shí)的束縛,，展開(kāi)自由的聯(lián)想和想象，譜寫(xiě)一支有關(guān)書(shū)房的暢想曲,。
B. 本文寫(xiě)北窗之妙,，將筆墨聚焦于一個(gè)特殊的角度——北窗的光影效應(yīng)，營(yíng)造了一種朦朧、清淡,、素雅,、雋永的詩(shī)境，體現(xiàn)了東方式的審美情趣和審美格調(diào),。
C. 作者在想象中把書(shū)房的每一個(gè)角落都布置好了,，他在北窗外設(shè)置了帶古老的有石斑的粉墻，粉墻距離窗子適中,，墻邊還種植了一行疏竹,。
D. 本文借書(shū)房的窗子，表達(dá)了作者對(duì)理想的創(chuàng)作環(huán)境和清幽恬靜的生活方式的向往,，抒發(fā)了作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)造成人們流離失所的批判之情,。
2. 下列對(duì)文章藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是( )
A. 文章以“說(shuō)也可憐”開(kāi)頭引出全文的敘述運(yùn)用有限視角,，“我”作為親歷者，又是敘述者,，使敘述真實(shí)可信,。
B. 作者大量引用典故和古詩(shī)，擴(kuò)大了文章的容量,，表現(xiàn)了保厚的文化底蘊(yùn)和人文素養(yǎng),，又使文章典雅精致文質(zhì)兼美。
C. 本文的人稱有點(diǎn)特別,，大部分采用第一人稱,，而第④⑩段則用第二人稱，既使文章親切自然,，又不受時(shí)空限制,，靈活自由。
D. 本文以窗子為線索,，作者開(kāi)篇寫(xiě)窗子的功用,，接著寫(xiě)“我”喜歡北窗的理由，最后具體形象地描繪想象中北窗的景象,，使全文渾然一體,。
3. 中國(guó)古代造園理論中，有通過(guò)窗子“框景”之說(shuō),。本文第⑤段,，作者“開(kāi)窗西望”，一幅美麗的圖畫(huà)映人眼簾,。畫(huà)線的句子是如何描繪這幅畫(huà)面的?
4. 本文信筆揮酒,，姿態(tài)橫生。文筆看似閑散，意脈卻流暢完整,。請(qǐng)結(jié)合全文分析,。
