思考是思索問題,、回顧經驗的重要環(huán)節(jié),。當我們面對一些無法歸類的情況時,，我們該如何處理呢？總結范文的效果和質量,，也需要根據實際情況進行評估和修改。

小學音樂教育的方法和策略篇一

由于學生有著不同的思想與見解,，他們在閱讀時,，根據自己認識問題的角度、方法,、經驗,，對課文中的事物進行再創(chuàng)造。因此,，在讀課文時,，投入的情感和想象可能不同，所以有必要在自由練讀的基礎上加強比較性朗讀,。一是同一學生前后幾次的朗讀比較,。讀得不好允許重讀，給予學生創(chuàng)造成功的機會,。相信學生能讀得更好,，激發(fā)學生的自信心。

還可以有針對性地測試學生在學習不同階段的朗讀情況,，有進步的給予表揚,。二是不同學生或不同小組同一段落的朗讀比較,。教師通過具體的朗讀指導，使學生樹立競爭意識,。一是鼓勵學生互相挑刺,，二是誘導學生發(fā)現(xiàn)其他同學的長處，三是激勵學生勇于挑戰(zhàn),。在這種民主,、平等又互相激勵的氛圍中進行朗讀訓練，學生的朗讀積極性空前高漲,，對課文的理解逐漸進入了新的階段,。如《魯班學藝》與《景陽岡》，同樣寫人,，都是表現(xiàn)了“技藝高超”這一主題;魯班手藝高強,，武松武藝高強，但體裁不同,。學生帶著這些問題自讀,、分析，便會得出結論：要反映相同的主題,，可以選用不同的體裁,。《魯班學藝》采用民間故事的形式,，可以達到目的;而《景陽岡》則運用小說這一形式,，同樣達到目的。

二,、語文教學中的問題閱讀,。

問題式教學的源泉是學生提出問題，問題的誕生需要有寬松,、民主的氛圍,。引導學生敢想、敢問,，提了可笑的,、膚淺的問題決不批評，引導他們換一個角度想問題,，提了有思考價值的問題或是解決不了的問題也不躲閃回避,，師生一道走出課堂，找資料,、訪專家,，努力解決。對大膽提問的學生,，不論問題質量如何都給予鼓勵,，這樣學生沒有壓力,，沒有顧忌，自然就全身心思考提好問題,。這種環(huán)境的創(chuàng)造者是教師,，教師不能用自己預先編好的問題牽著學生的鼻子走，讓學生“猜”自己教案里的“謎底”,。同時要在學生的學習方法、各種活動,、提問技巧,、提問方法等方面加以指導。

但是,，讓學生提出問題,，培養(yǎng)其自主能力不等于“放羊”，教師什么都不管,，也不是讓學生亂用對自己對象過程支配和控制的權利,。如提出嘩眾取寵無聊的問題、好表現(xiàn)的問題,、假問題。這樣的自主步入了誤區(qū),，走入了歧途,。教師要及時進行調控引導。如我在教學《觀潮》一課,，揭題時就有學生質疑：什么是潮水?我就請其他學生為其解疑,，但所有學生都只能描述其樣子,，說不出個所以然,。實際上潮水是海水或沿海地區(qū)海洋的水由于太陽或月亮的吸引定時漲落的一種自然現(xiàn)象,。那么“一年中潮水的漲落時間、次數固定嗎?”“太陽,、月亮是怎么吸引潮水的?”諸如此類的問題,，學生若不明白潮水是怎么回事時是提不出來的,。這些有價值的問題一經提出,，便可引起學生課外查找,、閱讀的興趣。

閱讀教學過程是師生的雙邊活動,。其中,，學生是認識和發(fā)展的主體，是內因,。只有學生有了學習的愿望,，希望積極主動地學習時，質疑才有了“用武之地”,。蘇霍姆林斯基認為：“教師在課堂上造成的生動活潑,、樂觀愉快的氣氛。對于培養(yǎng)學生的學習興趣和求知欲有著重大的意義,?！币虼耍瑺I造和諧,、民主的課堂教學氛圍,，激發(fā)學生強烈的學習動機，是學生大膽質疑的基礎,。

小學生經過幾年的啟蒙教育,，已經走出了思維的沙漠和智能的荒原，不僅有了完全屬于自己的思維的綠洲,、智能的園圃,，而且具有一定的質疑問難的基本素質和判斷是非的能力。因此,，每一位教師都有不可推卸的責任,，即想方設法提高學生質疑問難的能力。開始,，學生可能不懂提問,，教師可作示范性提問;當他們能提出一些問題時，應積極鼓勵,，絕不能笑其膚淺,、簡單，挫傷他們的自讀質疑的積極性,。學生經過一段時間的訓練,，能提出一些質量較高的問題時，就“水到渠成”了,。

緊扣重難點設疑問難,，分層次有坡度地設計教學過程，不僅可以加深學生對課文內容的理解,，還可以促使學生用聯(lián)系的觀點思考分析問題,，形成正確的思維方法和讀書方法,。如《富饒的西沙群島》第一段統(tǒng)領全篇課文，抓住這一句讓學生質疑,，可引發(fā)這樣的思考：西沙群島的風景優(yōu)美和物產豐富各表現(xiàn)在哪里?作者是怎樣進行描寫的?學生通過自讀課文,、議議畫畫釋疑解難，對課文內容的領悟水到渠成,。

又如,，《鳥的天堂》一課中，作者和朋友們第一次經過鳥的天堂時,，著重寫了大榕樹的長勢,。講這部分時，我告訴學生,，課文中對榕樹的位置,、大小,、形狀進行生動,、形象的描寫，這是靜態(tài)的描寫,，并讓學生在讀課文時注意作者是怎樣寫事物靜態(tài)的,。閱讀課文后學生還不太明白，提出幾個問題：一是寫榕樹的這部分是靜態(tài)描寫,，為什么用了“生根,、垂到、伸進,、臥”等動詞?二是課文中描寫榕樹靜態(tài)的順序是由遠及近,，為什么寫到“我們的船漸漸逼近榕樹了”時又寫“從遠處看，就像一株大樹臥在水面上一般,?！卑堰h景寫在近景中?解答這些問題的難度較大，我沒有急于讓學生回答,，而是引導他們反復閱讀課文中具體描寫榕樹長勢的句子,，先總結出榕樹大而美的特點，再品味作者怎樣通過語言文字更巧妙,、形象地描繪出榕樹的千姿百態(tài),。

小學音樂教育的方法和策略篇二

摘要：小學音樂教育必須要與兒童心理相結合起來，只有這樣的教育才是以人為本,、因材施教的教育,，從而達到預期的教育目標，促進小學生身心的健康發(fā)展,。本文在對兒童心理特征作出分析和論述的基礎上,，就基于兒童心理的小學音樂教育策略進行了探究,，以期提高小學音樂教育的實效，促進小學生的全面,、健康發(fā)展,。

音樂是一門表演性藝術，它能給人們帶來聽覺的盛宴,，能夠陶冶人的情操和心靈,，讓人們在體驗美感的同時提升自身的審美情趣。音樂教育是素質教育的重要途徑,，是審美教育的重要組成部分,，它對促進學生身心的健康成長具有非常積極的作用和意義。但是音樂教育又不可盲目而為,，它應該是一個系統(tǒng)化開展的過程,，需要與小學生的心理特征緊密相連，繼而采取與之相符的教育措施,，才能取得意想不到的教育成效,。因此，作者重點就基于兒童心理的小學音樂教育策略進行了研究,，以為小學音樂教育活動的開展提供參考和指導,。

伴隨著年齡的增長，兒童的心理也會發(fā)生一定變化,，這是人的成長使然,。作者根據對各年齡階段兒童的觀察和分析，總結了他們在成長過程中,，心理方面的特征及其變化,，具體可歸述為以下幾點：

（一）思維特征。

兒童正處于成長發(fā)育期,，其對事物的認知還不夠成熟,，他們的思維方式逐漸由具體形象思維向抽象邏輯思維過渡，但是很多時候他們的這種抽象邏輯思維又與感性經驗相聯(lián)系,，因而具有一定的具體形象性,。一般情況下，年紀較小的學生還不能抓住事物的本質特征,，對某些抽象概念的理解還存于直觀,、外部特征感知層面上，而隨著年齡的增長,，他們掌握了越來越多的詞匯,，并能通過一定數量關系的詞句表達出對事物的認知和理解，對概念的掌握也會有所深化。除此之外,，大多數兒童的思維活性非常強,，他們往往不能將注意力穩(wěn)定、持久地集中在某項事物上,。對某種新鮮,、生動、具體的事物,，小學生會表現(xiàn)出濃厚的興趣,，并能關注它的靜態(tài)發(fā)展和動態(tài)發(fā)展。而對于抽象的概念或定理,，小學生則不會感興趣,，此時他們的注意力相對比較分散，因此,，在日常教學過程中,，不易長時間地定格在理論教學上。由于小學生的思維能力和注意范圍有限,，所以不宜設置過高的教學要求和過重的教學任務,，要注意音樂教育與小學生思維特征的融合。

（二）情感特征,。

隨著年齡的增長,，小學生的思維能力和感知能力都有所增強,，他們的情感日漸變得豐富,、深刻、穩(wěn)定,。大多數低年級的學生已能初步掌控自己一部分的情感,，但是情感波動時有出現(xiàn)。例如,，小學生在受到老師或同學的贊揚時,，常常會進入一種亢奮的狀態(tài)，參與教育活動的積極性也會隨之增高,，而當他們受到批評時則會表現(xiàn)出低落的情緒,。此時小學生在經歷了愛憎分明的情感體驗之后，他們在面對具體事物或人物會流露出相應的愛憎情感,，比如對父母,、親人的愛等等。伴隨著年齡的增長以及閱歷的豐富,，小學生的情感日漸趨于穩(wěn)定,，自我意識和道德情感逐漸養(yǎng)成，他們渴望獲得父母,、老師以及同學的尊重和認可,。直至此時,，小學生的好惡不僅僅只停留在口頭或面部表情上，更多地付諸于行動當中,。譬如,，他們對英雄人物的熱愛不再單純地存貯于心里，他們可以將這種精神意志融入到實際行動之中,，通過這些先進人物或事例來激勵自己努力學習,、幫助他人，此時他們的愛已可延展到教師,、同學乃至祖國,、人民身上。

（三）性格特征,。

小學生無論是身體還是心理發(fā)育得都很快,，他們擁有旺盛的精力、活潑的性格,，但是同時由于他們的性格不成熟,、自制能力差，所以遇到與自己意愿相違背的事件時容易產生沖動甚至過激行為,。另外,，他們在進行某項活動時，自身的自控性以及持久性較差,，基本都是在外界壓力的催動下才行動,。這在教育中的體現(xiàn)就是，小學生的初始學習勁頭很足,，但卻常?；㈩^蛇尾，不能持久地將這種勁頭保持下去,。隨著年齡的增長,，小學生的自制能力和主觀能動性會漸漸增強，他們能夠依靠自己完成教師預留的學習任務,，即使遇到某些課業(yè)難題時,，他們有時也能調控好自己的情緒，鼓勵自己不放棄,、不分心,，直至問題解決為止。值得注意的是,，兒童性格的養(yǎng)成不僅受自身因素的影響,，還與家庭環(huán)境、校園環(huán)境、社會環(huán)境等因素有著莫大的關聯(lián),，因此,，三者要加強彼此間的溝通協(xié)作，充分發(fā)揮自身的教育功能,，以引導小學生養(yǎng)成良好的性格和行為習慣,。

作者結合上文對兒童心理特征的分析和總結，從小學音樂教育的合唱教育,、器樂教育以及實踐教育三個方面就基于兒童心理的小學音樂教育策略進行了探討,，并提出了相關建議，以供參考,。

（一）合唱教學中加強對小學生創(chuàng)造性心理的培養(yǎng),。

任何一種形式的表演藝術，都會經歷創(chuàng)作以及二次創(chuàng)作,，只有這樣,，藝術才能長存于世并流傳下去。從某種意義上來講,，音樂教育就是一個音樂再創(chuàng)造的過程,。音樂曲譜寄托了作曲家的思想情懷、精神意志,，是作曲家通過自己的.主觀思維創(chuàng)造出來的,，我們要想將其化為一種流動的情感藝術并活靈活現(xiàn)地表達出來，必須要依靠演繹者再度創(chuàng)造才能實現(xiàn),。正如音樂大師貝多芬所述說的那樣,，音樂不在譜上，而在譜子之外,。因此,，小學音樂教師在進行合唱教學時,，應結合本階段小學生的心理,，善于因勢利導，通過有效的方式將受教學生引入到音樂藝術再創(chuàng)作的情境當中,，深度挖掘音樂詞曲中所潛藏的臺詞并加以應用,，以此來激發(fā)學生利用不同的情感、情緒進行合唱演繹,。在此之前,，音樂教師要全面分析教學歌曲旋律的高音、節(jié)奏,、速度,、力度、和聲、曲譜風格等要素,，掌握作曲家的創(chuàng)造背景,、環(huán)境和立意，深刻理解該詞曲所蘊含的思想和內涵,，以此為基礎,，音樂教師借助生動的語言描述引導學生充分展開想象，讓他們領會這些內容,，繼此之后,，音樂教師做出一些演唱藝術上的處理，例如音色,、音調,、談吐氣息、咬文嚼字甚至演出服飾等,，讓學生的創(chuàng)造心理在核查那個教學中得到培養(yǎng)和發(fā)揮,，從而提高他們的思維能力和創(chuàng)造能力。

（二）器樂練習中加強對小學生堅毅,、協(xié)作等精神品格的培養(yǎng),。

器樂練習是小學音樂教學的基礎和必備環(huán)節(jié)，其目的不僅僅是讓學生掌握一定的器樂知識和器樂應用能力,，還應教會學生如何處理人際關系,，讓他們明白人與人之間合作的重要性和方式，這也是當前學校教育的重要內容,。而這一小學音樂教育目標的完成,，需要音樂教師有意識地創(chuàng)設一些教學情境，借助一些載體,，開展一些活動,，從而在潛移默化的影響當中形成小學生堅毅、協(xié)作等優(yōu)異的精神品格,，促進他們心理的健康發(fā)展,。為此，在小學音樂教學中,，我們完全可以借助器樂這一教學載體,，有意識地組織學生開展器樂演奏練習，加強學生之間的溝通協(xié)作,，培育他們良好,、和諧的人際關系，塑造他們高質的精神品格,。具體而言,，小學音樂教師可以組織學生在校園內開展多種多樣的器樂比賽或訓練活動,，對學生進行多聲部、多器樂的演奏教學,、指導,，從而形成學生良好的團隊合作意識。例如,，器樂訓練中在學生之間進行對比教學,，讓學生感悟個人演奏和合作演奏兩種不同狀態(tài)下器樂美感傳達的差異，使學生意識到只有合作演繹出的旋律才是最美妙的,，只有凝聚了眾人之力的演奏才是最具震撼效果的,，從而刺激他們自覺與同學進行合作交流。與此同時,，小學音樂教師還應時常為學生設一些教學情景,，譬如，組織學生欣賞名人名家的演出影像,，向學生傳播他們的成長經歷,，告知學生每一位成功演唱家背后付出的艱辛，讓學生們懂得只有刻苦訓練,、百折不撓地付出,，才有可能獲得成功，演奏出優(yōu)美的樂章,。反之,，假如只依靠自己與生俱來的才華，而不愿付出,，害怕成功歷程中的艱辛,，缺乏堅毅的精神思想，那么自己與成功也會越行越遠,。

（三）音樂實踐中加強對小學生個性的培養(yǎng),。

正是因為人類個性差異的存在才推動了社會的發(fā)展。因而,，小學音樂實踐教育中加強對小學生個性的培養(yǎng)顯得尤為重要,。學生的個性心理特征與能力直接關聯(lián)在一起，最終影響了活動的效率和成果,。根據上文對兒童心理特征的分析,，我們不難發(fā)現(xiàn)小學生非常樂意參加趣味性強、內容豐富的課外活動,，在爭取名譽面前，他們大多都具有極強的好勝心,，因此,，我們可以充分利用小學生的這一個性心理,，時常開展多種形式的音樂實踐活動，例如音樂歌唱比賽,、音樂文藝演出等,，調動小學生的主觀能動性，提升他們的教育參與意識,，培養(yǎng)他們各方面的能力和素質,。在此過程中，音樂教師要注重發(fā)揮自身的教育引導功能,，引入科學,、合理的激勵機制，刺激小學生的有效行為,。例如,，學校可開展音樂藝術節(jié)活動,，組織小學生進行各類技藝能力比賽,，相關教師鼓勵并幫助學生根據自身的特長愛好擇取相應的競賽項目，聯(lián)合學生共同對表演者進行評獎,，給予獲獎學生物質或精神方面的獎勵,，在為學生提供展現(xiàn)自我才華、個性平臺的同時滿足學生對榮譽感的渴求,，并以此來激勵其他同學的行為,。通過有效的音樂實踐活動，幫助學生克服自卑,、怯場等不良心理狀態(tài),，活躍學生學習氛圍的同時樹立學生的自我欣賞、品評能力,，增強學生的自信心,，促進學生的個性發(fā)展，培育并提高學生的綜合音樂素質,。

總之,，小學音樂教育必須要符合兒童的心理特征。由于作者的個人能力有限,，有關兒童心理以及小學音樂教育方面的研究還可能存在很多不足之處,，因此，小學音樂教師應注重加強對兒童心理以及音樂教育方面的研究,，結合當前階段自身音樂教育的實際,，善于發(fā)現(xiàn)其中的問題并予以解決，深入了解小學生的心理特征,，并以此為基礎積極探索,、創(chuàng)新更多的音樂教育策略,，盡可能地將學生的目光吸引到音樂教育上來，從而讓學生在增長音樂知識和技能的過程中,，培養(yǎng)自身良好心理素質和道德素養(yǎng),。

參考文獻：

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[2]郭寧.淺談小學音樂教學中如何做到以人為本[j].山西師大體育學院學報,，，（1）.

小學音樂教育的方法和策略篇三

激發(fā)學生學習興趣方法很多,，諸如創(chuàng)設情境,、開展競賽、巧設問題,、電教手段的使用等等,。如：我在教學《周總理借書》一課前，翻閱了大量資料,，寫了一篇充分體現(xiàn)總理一生鞠躬盡瘁,、大公無私精神的短文。當我聲情并茂地讀完時,，自己都感動得流淚了,。

學生也受到了老師的感染，他們懷著崇敬的心情,，深刻地體會總理精神的偉大,，他們體會詞句的那種程度是以前沒有過的?？鬃诱f：“知之者不如好之者,，好之者不如樂之者?！迸d趣是最好的老師,，學生有了學習興趣，學習內驅力被極大地激發(fā)起來,，產生極強的學習動機,。在這種情況下，學生能夠表現(xiàn)出超常的勇氣,、毅力和智慧,。

二、培養(yǎng)學生良好的閱讀習慣,。

良好的閱讀習慣對形成閱讀能力,、提高閱讀效率、順利地達到目的有著重要的作用,。這種閱讀,，既在主動愉悅的氣氛中進行,，又能在遇到問題時,，排除困難,，堅持達到閱讀的目標。良好的閱讀習慣一旦養(yǎng)成,，便會成為個人的寶貴財富,，終生受用。

在小學階段,，教師就要下氣力培養(yǎng)學生認真預習的習慣：一邊讀,，一邊想的習慣;不動筆墨不讀書的習慣;主動克服閱讀困難的習慣;使用工具書的習慣及勤于閱讀的習慣等等。學生養(yǎng)成了良好的閱讀習慣,，就能自己去讀書并有所獲,。在教學中，教師要十分重視對學生閱讀習慣的培養(yǎng),。

比如：《十里長街送總理》一課,，一是學生對周總理不太熟悉;二是人們自發(fā)地聚集到長安街送別總理的感人場面學生沒有親自經歷，這對他們理解課文內容有一定難度,。我校一位老師在講讀課之前,，讓學生從報刊上收集有關的資料和圖片，在課堂上充分利用這些材料,，這堂課就上得非常成功,。

學生有了這種習慣，對于學習其他課文,，就會主動查找相關資料,，這不僅有利于學生學好課文，也為將來收集,，整理信息打下基礎,。

三、培養(yǎng)學生質疑解疑的能力,。

閱讀教學中引導學生質疑問難,，教師可以清楚地知道學生有哪些地方不明白，難點在什么地方,，便于有針對性地教學,，減少無效勞動。對于學生來說,，能夠起到深入理解課文內容,、促進學生主動探究、激活學生思維及養(yǎng)成求知興趣的作用等等,。在教學中,，教師應引導學生自己提出問題,，帶著這些問題去讀書，去思考,，并想辦法解決,。同時，在教學中,，教師要著力培養(yǎng)學生的解疑能力,。

在教學中，教師還要注意傾聽學生的意見,，讓學生在課堂上敢說愛說,，甚至提出一些不同想法。在這種寬松和諧的氛圍中,，學生的學習積極性,、主動性、創(chuàng)造性自然而然地就能發(fā)揮出來,。

小學音樂教育的方法和策略篇四

至年以來,，我校的音樂藝術教育工作堅持全面貫徹和落實學校藝術教育工作實施辦法，在實踐中不斷完善學校藝術教育工作的管理體制和運行機制,，不斷推動我校音樂藝術教育的持續(xù)發(fā)展和穩(wěn)步提高,，努力用音樂去感染熏陶每一位學生，促進學生個性能得以和諧發(fā)展,，促進校園音樂藝術氛圍得以快速形成?，F(xiàn)將2007至音樂教育工作總結如下：

一、學習領先,，提升理念,。

1.學校有一支充滿活力的音樂教師隊伍，鎮(zhèn)江市級,、揚中市級骨干教師各一人,。各自熱愛音樂教育事業(yè)，又具有一定的音樂教學經驗,，年紀輕,，觀念新，又各具特長,，為學校音樂教育事業(yè)的開展奠定了師資基礎,。，在各級各類音樂教師專業(yè)基本功競賽中,，徐月紅老師獲揚中市,、鎮(zhèn)江市一等獎，江蘇省二等獎，陳道軍,、張相春老師獲揚中市一等獎,，徐平老師獲二等獎，何英老師獲三等獎,。

2.音樂藝術教育是實施素質教育的一個重要組成部分,。組織教師認真學習有關素質教育的文章、文件,，學習《行動綱領》中的重要部分,。常常采用分散與集中相結合的學習方式,，鼓勵教師重點地學,，有目的地學，感悟后展開討論交流,。通過學習,，教師們理念新了，思想通了,，方向明了,。

3.組織教師學習他人經驗。訂閱各種教育雜志,，購買各種教育書籍,；主動積極地外出學習他人的教學經驗；通過各種渠道,，捕捉教學信息,，開展交流學習。

4.緊抓業(yè)務學習,。針對音樂學科特點,，鉆研教材，認真?zhèn)湔n,，積極參加業(yè)務進修,，不斷提高自身的藝術素養(yǎng)。

5.提高教師運用信息技術的能力,。網上瀏覽,，網上學習，制作課件,，互相學習與交流,，拓寬自己的知識面。

二,、立足課堂,，創(chuàng)出特色。

素質教育走進音樂課堂，這是我們一直探討的問題,。音樂教育工作重要,，人人皆知，但是,，在實踐中我們卻發(fā)現(xiàn),，學生普遍有重語數英，輕其他學科的傾向,。針對這種情況,，我們教師并不氣餒，從學生的實際出發(fā),，根據學生的年齡特點,，挖掘教材的內在魅力，精心設計教案,，創(chuàng)設活躍的課堂氛圍,，改變激勵評價機制，吸引學生人人參與,，讓學生感到上音樂課是輕松快樂的,，是一種美的享受。從而激發(fā)學生對音樂的熱愛與向往,。

1.扎扎實實上好隨堂課,。教師們充分運用現(xiàn)有的硬件設施，平時的隨堂課做到有計劃,，有步驟,，專課專用，專室專用,。對隨堂課中出現(xiàn)的問題,，能及時發(fā)現(xiàn)，及時討論,，及時解決,。在多()次的'調研聽課中發(fā)現(xiàn)，教師們的課結構新了,，形式變了,，師生關系融洽了，學生參與面廣了,。在教育局對我校進行的大規(guī)模隨堂聽課活動中,，xx、xx,、xx,、xx、xx等老師執(zhí)教的隨堂課獲優(yōu)秀課。

3.著力建設打造特色項目,。越劇進課堂,、器樂、舞蹈,、合唱是學校的特色項目,，全體教師與學生共同參與，作為課程進行開展,。

5.學科整合提高音樂教學有效性,。藍本備課，教育現(xiàn)代信息化,，全面提高音樂課程效益,。

三、開展活動,，活躍校園,。

1.開展課程超市活動。

音樂教育課程是教育教學的重點,，課程超市則是課堂教育的延續(xù)與補充，它是將課堂內外相連接的紐帶,，能有效地提高學生的音樂素質,，發(fā)展學生特長。為了鞏固和拓展學生的知識,，豐富學生的課余生活,，我校成立了各藝術類課程超市，使課堂教學得以延伸和補充,。利用每周五下午的課程超市活動時間開展訓練與輔導,。讓學生根據自己的愛好，選擇自己有興趣的項目,，發(fā)揮自己的特長,。學校成立了舞蹈、合唱,、鋼琴,、銅管樂、民樂類課程超市,，制定訓練制度,，活動檢查，學校領導都能親自參加,，組織協(xié)調,。做到地點、時間、人員三結合,，并做好每次的活動記錄,，保證課程超市時間訓練的順利進行。學生們在教師的精心指導下,，他們的技能得到了鍛煉,，情感得到了陶冶，特長得到了發(fā)展,。20,，民樂合奏《彩云追月》、舞蹈《時間的腳步》,、合唱《流水戀歌》參加了省“名校管理經驗交流會”和“六?一”節(jié)的表演,，獲得了好評；民樂合奏《彩云追月》,、銅管樂《美麗的鮮花在開放》,、表演唱《數新樓》、舞蹈《爺爺為我打月餅》,、合唱《流水戀歌》等參加了各級各類表演,，獲得了好評。2009年,，朱星梅,、張相春老師輔導的兒童歌曲串燒在慶祝揚中市解放60周年活動中獲好評；我組老師參與輔導的民樂,、銅管樂合奏,、時裝秀表演、獨唱,、小合唱等節(jié)目在?！傲?一”節(jié)表演中獲好評。

小學音樂教育的方法和策略篇五

所謂“讀材料”,，就是要閱讀試卷上的文字材料,，粗讀全文內容，把握文章主題,。了解材料的基本大意,，理清材料的層次和段落。在瀏覽全文,，了解全文的概貌之后,，應記住文章的要點，重要的結論以及一些關鍵性的人名,、地點,、定義和數字,，不同的人名、地點可用鉛筆在試卷上分別打上不同的記號,，以便查找,。

閱讀理解試題的文字材料主要用來測試學生的閱讀速度、理解能力和記憶能力,。有的采用一個句子,，有的采用一段文章或整篇文章。內容廣泛,，題材各異,。以題目的難易程度分析,，人們常常把它們分為表層理解和深層理解。

所謂表層理解就是對文中的客觀事實的感知和記憶;所謂深層理解是根據文中的客觀事實,，在認真思考后進行邏輯推理,、總結或概括,，得出結論,。

通常閱讀試卷上的文字材料,，第一遍需要速讀，首先要重點理解文章的體裁是記敘文還是說明文,。答題時切忌文章都沒完整的閱讀過試卷上的文字材料,，就匆匆忙忙地寫答案。最好先把文章從頭到尾通讀一遍,，對文章有一個整體的認識和理解,。其次要初步理清文章的思路。

一般來講,，文章的每一段、每句話歸根到底都是為闡明中心服務的,，都歸向文章的主旨,。平時要學會為文章標段，歸納每段意思,，歸納中心思想,。它在要求概括段落大意一類的閱讀理解的解題中，往往是行之有效的一個辦法,。

有的學生要用“順讀法”,，就是先讀短文后讀題目，然后再讀短文尋找正確答案,。有的學生采用“倒讀法”,，就是先讀題目(四個選項不讀)后讀短文，最后尋找答案,。我比較贊成“倒讀法”,，因為這種閱讀方法是帶著問題閱讀,，目的明確，容易集中,，能及時抓住文中與解題關系密切的信息,，從而節(jié)省了閱讀時間。

“倒讀法"對表層理解的題目(提問時間,、地點,、原因等)效果最好，對深層理解的題目,，要從短文的整體內容出發(fā),，進行概括和總結，分析所提供選項,，作出準確的判斷,。

因此，解答這類題的中心步驟就是閱讀,，既要閱讀短文,，又要閱讀題目。閱讀時要注意閱讀技巧,，提高閱讀效率,。在做到以上幾點的基礎上，就可以對文章后面所給的問題,，分別用“一次判斷”,、“逐個分析”以及“排除法”等方式來進行判斷解答了。

二,、找原話,。

所謂“找原話”，就是要找到語文閱讀理解上要求的關鍵字,、詞或句子所在段落,，要求學生在閱讀文字材料時有重點地圈下來，然后再來重點理解與分析,。當然找原話的目的是為了弄清題意,，確定解決問題的閱讀空間和范圍。

在通讀全文的基礎上,，將要回答的問題放到閱讀試卷上的文字材料中來,，再去瀏覽所要回答的試題，經過初步的思考,，確定解決問題的閱讀空間,。

對短文進行理解，然后分析句子結構,，確定該詞的詞性和在句子中的成分,。同時利用句子提供的信息,，這樣我們可以從文章中或文字材料中直接的提取有效信息。有些試題它要求用文中原話來回答,，我們就可以用文中的原話來作答,，這時就可以“從文章中直接提取信息”來回答問題。

如果它沒有明確要求用文中的原話來作答,，我們也可以“從文章中直接提取信息”來回答問題,。如若它指定必需要使用學生自己的話來回答的話，我們也可以讓學生將文中的原話加以翻譯,，再換言之,。力求挖掘原句子的隱含信息和深層含義。有些試題則需要結合全文內容,，挖掘句子的隱含信息,，經過縝密的思考，尋求完美的答案,。

三,、看要求。

所謂“看要求”,，就是要求學生再審視語文閱讀理解所要求回答的問題要求,，關鍵的關鍵字、詞或句子也要讓學生用筆圈下來,，作為扣題作答的要點,，也是學生回答問題的可能的得分點。要做到細讀文章的內容,，機智從容答題,。第二遍讀文章要求考生帶著問題細讀全文。在進行語文閱讀理解訓練時一般要做到如下幾點：

一要認準關鍵詞句,，把握其基本意義,，認清它們在句子中的具體含義，根據上下文琢磨它們的升華意義,，學生特別是要學會在閱讀文字材料中發(fā)現(xiàn)有效信息，即是對回答閱讀材料要求所的提問題的文字和內容,。

二要排除生詞的障礙,，遇到生詞要通過上下文，大膽地對閱讀文字材料中的個別詞義,、語義和句義進行推測,、推理和推斷，還可以通過構詞常識大膽猜測,。

三是原文中有明顯的準確答案,，要善于利用閱讀文字材料中的“原文”材料,，果斷作答。對于一般不影響句子或全文理解的生詞,，可以放過去,，不必務求理解。遇到重要生詞時,，不要著急,，也不要輕易放棄，我們可以采取根據上下文來猜詞或根據構詞法來猜詞等方法來猜出這個詞的大致意思,。

解題時不要邊看閱讀理解的問題邊從閱讀理解的文中查找答案,，因為用這種方法難以提高閱讀理解的效果，尤其是對于深層理解閱讀理解的文章,。首先應瀏覽閱讀理解的全文,，了解閱讀理解全文的概貌。

看完后,，應記住閱讀理解文章的要點,，閱讀理解重要的結論以及閱讀理解中的一些關鍵性的人名、地點,、定義和數字(不同的人名,、地點可用鉛筆在試卷上分別打上不同的記號，以便查找),。

同時我們一定要掌握好閱讀理解的解題速度,，有效地控制閱讀理解的考試時間，先易后難是閱讀理解的考試時答題的一般方法,。碰到閱讀理解的難題時,，千萬不要鉆牛角尖，耽誤太多時間,。一時做不出的閱讀理解的題,，要果斷舍棄，以免影響解別的較有把握的閱讀理解題,。待全部閱讀理解題解完后,，如有剩余時間再回來做放棄的閱讀理解題。

四,、答問題,。

所謂“答問題”，就是要讓學生在根據語文閱讀理解問題的要求來回答相應的問題,，回答問題力求做到以下諸點：

1,、不可不答;不答則無分。學生只有回答閱讀材料要求所的提問題,，才能得分,。我們老師對學生進行語文閱讀理解訓練時,，就必須向學生說明這一點，不可不答;不答則無分,。

2,、不亂答;亂答也不得分。學生不聯(lián)系語文閱讀理解問題的要求來回答,，我們稱之為亂答題,，亂答本質上是與學生不答題一樣，沒有成績,。我們在語文閱讀理解訓練中強調學生要答滿線格,，但并不是讓學生在語文閱讀理解訓練題線格胡說和亂說，因為學生亂答也不得分,。

3,、言之有據，持之有理,。所謂“言之有據”就是要學生在閱讀試卷上的文字材料上找原話,，找依據，不能憑空瞎說,。

我向學生說語文閱讀理解的答案也是人定的參考答案,，我們的學生不要害怕，任何問題的回答都不可能與教師的參考答案一模一樣,。語文閱讀理解得分的主動權在我們同學們手中,，關鍵是在于你有沒有“言之有據”地來作答。

小學音樂教育的方法和策略篇六

1.刺激引發(fā)學生閱讀興趣,。

一個人知識(知識是人類生產和生活經驗的總結)的獲取主要靠的是閱讀,。語文教學一方面要重視教育學生閱讀的樂趣;二要教育學生養(yǎng)成很好的主動學習習慣。兒童是否能培養(yǎng)起閱讀的興趣,，一定程度上取決于學校第一學年的教學活動,。

假設教師能發(fā)現(xiàn)、獎勵和發(fā)展學生在閱讀中所表現(xiàn)出來的每一個長處,，那么他們就會以樂觀的態(tài)度去對待教師的教學活動,，愛上這門課程。低年級語文老師在日常教學工作中要做的一項重要工作便是：教育學生喜歡上語文課,，體會到閱讀的樂趣。教學盡大概增加趣味性,，在活動中、在游戲中帶領學生學習語文,，應用語文,，使學生品嘗到學習語文的樂趣,，這樣才氣增加興趣。

2.教育學生閱讀本領,。

《語文課程標準》中,，第七條總目標一開始就說：“要逐步教育學生具有獨立閱讀本領”。

提起閱讀本領,，很多教師就自然想到讀懂詞語，讀懂句子,，讀懂段，讀懂篇，就會想到朗讀,、默讀和背誦，以為訓練這些便是培養(yǎng)獨立閱讀本領，這是對閱讀本領的誤解。沒有真正領會到語文學科的基礎性,、工具性和對學生未來發(fā)展的可持續(xù)性,，沒有做到“為他們的終生學習,、生活和工作奠定基礎”。

其實讀懂并不錯,，難題是閱讀本領不但僅是讀懂,?！墩Z文課程標準》就提出：“閱讀教學的重點是教育學生具有體會,、理解,、欣賞和評價的本領,。這種各方面的能力的培養(yǎng),，各學段可以有所側重,，但不該把他們機械的割裂開來?！边@里說的是“重點”,，自然還有別的本領。

課標還提出“逐步教育學生探究性閱讀和創(chuàng)造性閱讀的本領”,，當然還應當有語感,，朗讀、默讀,、背誦以及速讀等本領等,。這種各方面的能力還被表述為獨立閱讀本領，理解本領是獨立閱讀本領的基礎和核心,。

3.養(yǎng)成學生寫作的習慣,。

社會生活本身是豐富多彩的，小學生也不例外,。他們有本身的生活經歷和生活經驗,，有本身對生活的體會和認識，有本身的喜怒哀樂(喜歡,、惱怒,、悲哀,、快樂)，有本身的內心世界和語言世界,，這些與成年人相比,，有的時候是幼稚可笑的，但他們的習作所表現(xiàn)的恰恰就需要是這些幼稚可笑的童真童趣,。

假設依據他們的認識本領,，而不是有意或無意去拔高他們的認識本領，再加上得力的,、充足的語言訓練,，假設他們對語言現(xiàn)象、語言的形式有了較多的了解和積累,，對一個意思可以選擇更加準確乃至于帶有一點生動的語言來表達,，他們對習作大概就不會感到太困難。

起碼文從字順是不難做到的,。也便是說,，習作的內容對小學生不是什么太大的難題。教學無非便是處理寫什么和如何寫的難題,，寫什么屬于內容的范疇,，主要靠學生的生活積累;如何寫屬于形式的范疇，主要靠的是學生閱讀的積累,。

如何寫要有關到寫作的基本知識(知識是人類生產和生活經驗的總結)和基本技能(對動作方式的一種概括,，是按一定的方式反復聯(lián)系或模仿而形成的熟練的動作)，要有關到語言的積累,，語言的積累不但需要掌握一定數量的的詞匯,，了解部分語言現(xiàn)象和語言的形式，還要有對語言比力敏銳的體會本領和理解本領,，這些不是作文教學所能處理的難題,，而主要應在閱讀教學中加以處理。

所以,，閱讀教學就需要結合對課文內容理解,，有意識地帶領學生理解課文的表現(xiàn)情況，理解語言的形式,，并融入最基本的寫作知識(知識是人類生產和生活經驗的總結),，使學生了解作者是怎么樣立意、選材,、安頓層次結構和遣詞造句的,。

可是教學中一定要將有關知識(知識是人類生產和生活經驗的總結)用最淺顯的、適應小學生認知本領的語言來表述,。假設,，不妨將“立意”說成是所要表達的主要意思或中心意思,，將“選材”表明為針對主要意思所要寫的內容等等。

教材(教材是由三個基本要素,，即信息,、符號、媒介構成,，用于向學生傳授知識,、技能和思想的材料)中的課文多為文章的經典或精品，表現(xiàn)手法高超,，自然有許多不適宜小學生學習,，但只要是文章，除了特殊的表現(xiàn)手法外,，還有一般的,、基本的表現(xiàn)手法，假設：寫景物的課文,，作者是如何選取觀察(細察事物的現(xiàn)象,、動向;考查或調查;清朝官員的名稱)角度的，抓住了景物的哪些特點,，按照如何的次序，將景物寫具體的;寫事的記敘文,，作者是如何將一件或幾件事寫具體的,，是按什么次序記敘的;寫人的記敘文，作者是如何寫人物的心理,、外貌,、神色和姿態(tài)、動作行為的,，環(huán)境描寫與場面描寫和人物相互間的聯(lián)系等等,。

又如：作者在具體描寫中應用了哪些準確、生動,、鮮明的語言,，這些語言有哪些特色，這些語言在表情達意上的作用及表達效果等,。

4,、重視閱讀感受的體驗。

語文是人文性很強的學科,大多數的閱讀文章都包含著濃厚的感情色彩,。閱讀又是學生的個性化行為,所以在閱讀中要關注學生在閱讀過程中的情感體驗,要充分尊重學生鮮活的生命存在,牢固樹立學生的主體地位,。在閱讀過程中要落實“對話”的理念,轉變我們的教學方式和學生的學習方式。

教師是閱讀活動的參與者,引導者,要鼓勵學生積極探索,、獨立思考,、敢于發(fā)表自己獨特的感受,。改變原有的單純接受式的學習方式,建立和形成旨在充分調動、發(fā)揮學生主體性的學習方式,。以讀為主,在自讀自悟中,在邊讀邊思中,在相互討論中,在小組交流中,在合作學習中動口,、動腦、動手去學習閱讀,去理解詞句,。

學生有自己的心得,有自己的看法和疑問,有自己的評價,有自己的體驗,有自己的欣賞品位和審美情趣,讓閱讀過程真正成為學生快樂的精神體驗的過程,。

5、多角度,、有創(chuàng)意的閱讀,。

“學貴有疑”,知識往往是在解決問題的過程中獲得的,而提出問題是解決問題的必要前提。閱讀也不例外,。能抓住重點,抓住關鍵問題,提出有價值的問題,這種能力對學生閱讀水平的提高具有重要作用,。

所以,在閱讀中要提出自己的疑問,要探討疑難問題。閱讀應是開放性的,閱讀不僅在課堂,也在課外,如圖書館,、網絡等,。閱讀應是挑戰(zhàn)性的,要敢于探究未知的,要張揚個性,要有創(chuàng)新。閱讀還應是實踐性的,要讓學生將所學到的知識,、方法進行綜合運用,。只有這樣,才能真正培養(yǎng)學生的語文實踐能力,提高學生的語文綜合素養(yǎng)。

6,、注重積累,培養(yǎng)語感,。

語文的學習是很難做到一蹴而就的,它是一個長期積累的過程,只有“厚積”才能“薄發(fā)”,沒有積累,談不上培養(yǎng)良好的語感。所以豐富的積累,、良好的語感,全部通過閱讀來實現(xiàn),。首先要加大閱讀范圍,拓展自己的視野,廣泛閱讀各種類型的有益讀物。

另外還要注意在閱讀中的積累,積累詞語,積累自己喜歡的成語和格言警句,背誦出色的篇段,通過閱讀積累形象材料,、情感材料,、思維材料以及佳詞好句,以此來增強語感,促進學生的發(fā)展,培養(yǎng)學生熱愛祖國語言文字的思想感情。

小學音樂教育的方法和策略篇七

（江蘇省盱眙縣河橋中心小學）,。

摘要：音樂教育對提高學生素質發(fā)揮著重要作用,，但在農村學校特別是小學的音樂教學仍有多方面需要改善。針對農村小學音樂教學現(xiàn)狀進行分析,，提出改善農村小學音樂教育的一些想法,。

關鍵詞：音樂教育；農村小學,；現(xiàn)狀與對策,。

《國家中長期教育改革和發(fā)展規(guī)劃綱要（-）》頒布實施，標志著新一輪教育與課程的改革撲面而來，尤其對基礎教育提出了新要求,，其中素質教育之一的音樂教育也面臨進一步深層次的改革,。我們應當抓住時機，傾心鉆研,，有壯士斷腕的精神,，自上而下有系統(tǒng)的改革，以新的教學理念和姿態(tài),，促進對音樂教育的重視,，向新教改交一份滿意的答卷。

1.缺少專業(yè)教師,。

專業(yè)音樂教師與非專業(yè)音樂教師是不一樣的,。專業(yè)音樂教師受過專門的訓練，有豐富的音樂知識,，最主要的是他（她）熱愛音樂,，性格開朗，善于同學生打成一片,，學生會受到潛移默化的影響,。但音樂專業(yè)畢業(yè)的大學生卻很少到農村執(zhí)教，再加上農村小學的音樂教師更多的是兼職,，一到音樂課學生滿懷著希望,，可教師只教時下流行的一首歌，唱唱而已,，哪談樂理知識,，更不用說陶冶性情、塑造心靈了,。

2.設施的缺乏。

音樂教育不僅僅是唱唱歌這么簡單,，它涉及多個方面,，有教唱的、有欣賞的,；有鋼琴演奏,，也有笛子的吹鳴。據了解,，大多農村小學中只有一個或幾個風琴,，平時教學彈奏用用，至于教學生彈奏可能少之又少,，更談不上鋼琴,、琴房了。因此,，農村小學音樂教學最好的結果是學會了幾首歌,，多少也能愉悅孩子的心情,，但如果有更進一步的音樂方面的教育，可能會影響孩子的未來,。

3.管理層面問題,。

前提是看重視程度，如果有足夠的重視,，學生的音樂教學會生動活潑,，會有多方面的音樂知識的學習。但正是因為重視程度不夠,，對音樂教育的管理也就放任了,。學校方面在“大三科”的管理上會有很多的管理手段，迫使教師認真教學,，相互間你追我趕,，都想獲得較高的評價，都想班級多出幾個尖子生,，平均分數超他班,，競爭異常激烈。而“小三科”則不然,，學校的管理是松懈的,，考核也是簡單的，學生在音樂方面想拔尖大多靠自己的天賦或自身的努力和刻苦,，或家長讓自己的孩子參加社會上的培訓班來提高音樂方面的才能,。

1.必須高度重視，把音樂教育放在同主科教學同等的地位,。

管理部門要提高認識,，加強對音樂教育重要性認識的引導，制訂考核標準,，納入主科教學行列,，倡導大搞音樂活動，以提高師生的積極性和參與性,，形成熱愛音樂,、學習音樂甚至創(chuàng)作音樂的局面。()學校要提高認識,，加強對全體教師特別是音樂教師的引導,，倡導重視音樂教學如同重視主科教學一樣，把音樂教學搞起來,、活起來,；教育學生在學好主科的同時也要學好音樂，形成主科與副科的互補、相輔相成,，音樂學習可以活躍氣氛,，以緩解主科學習的單調。教育學生學好音樂,，陶冶情操,，培養(yǎng)開朗樂觀自信的良好性格，以這樣的性格對待學習,、對待生活,，必將形成良好的學習氛圍，快樂學習,、快樂生活,。

2.必須配備專業(yè)教師，搞好音樂教學培訓工作,。

一個學校先配備一名專業(yè)教師,，逐漸增加到兩名三名，以加大音樂教育資源,，提高音樂教學水平,；對專業(yè)音樂教師采取特別對待的方法，留得住人才,，才能留得住音樂,。對其他非專業(yè)音樂教師要加強培訓，持合格證上崗,，增強其專業(yè)性,。培訓工作可以聘請音樂院校專家教授開展講學活動，可以請專業(yè)教師示范,、上公開課,，以及開講座等方法，讓非專業(yè)音樂教師獲得知識,、經驗和技能,，能更好地從事音樂教育。

3.必須加大投入,，逐步完善音樂教學設施。

多渠道加大投入,，如,，政府投入、學校投入,，提倡捐贈,，力所能及給學生配備簡單的樂器，以感受音樂的.魅力。設置專門的音樂室是非常有必要的,，有音樂室就有從事音樂活動的場所,。上音樂課，搞些音樂活動,，都需要一個場所,，音樂室或琴房就是好的去處。增加音樂方面的書籍,、資料,，便于教學，也便于培養(yǎng)學生的愛好,；增設多媒體手段,，更好地從事音樂教學，以生動活潑的場面營造生動活潑的氣氛,，獲得生動活潑的效果,。從風琴到鋼琴，從教室到琴室,，從課本到音像,，從黑板到多媒體，從音樂室到舞臺,，逐步完善音樂教學設施,，帶動音樂教學的主動性、生動性和目標性,。

4.倡導教改與創(chuàng)新,。

為了學生的身心健康，養(yǎng)成健康高尚的審美情趣,，以及積極樂觀的生活態(tài)度,，需要改革教學方法、創(chuàng)新教學機制,。教學形式要多樣,，教學方法要靈活，教學手段要新穎,。以引發(fā)學習興趣為前提,，激發(fā)將所學知識與新歌聯(lián)系起來，溫故而知新,；以營造寬松,、愉悅、和諧氣氛為目標,，調動學習積極性,。另外教學內容不是一成不變的,，要靈活，要結合具體情況來創(chuàng)造良好的音樂教學環(huán)境,。

總之,，重視農村小學音樂教學是搞好音樂教學的前提，只有將音樂教學提到同主科一樣的重視程度,，農村小學音樂教學就有了動力,。搞好農村小學音樂教學，專業(yè)教師不可或缺,，音樂教學不僅僅是讓學生學會幾首歌,，專業(yè)的音樂教師可以挖掘與音樂教學有關的內容搞活音樂教學；完善教學設施迫在眉睫,，設施缺乏教學難以實施,，設施完善音樂教學才會得心應手。教改與創(chuàng)新是永恒的話題,，只有不斷創(chuàng)新,，才會帶來活水；只有不斷實施教改,，才能使小學特別是農村小學的音樂教學逐步走上正軌,，同城市小學并肩起步。

參考文獻：

杜偉祥,。關于農村小學音樂教育的反思與對策[j].黃河之聲,，（03）。

小學音樂教育的方法和策略篇八

段有自然段和意義段,。自然段也叫小段或小節(jié),。它是作者在表達內容時，圍繞一個意思說一句話或幾句連貫的話,，是構成篇章的最小單位,。意義段又叫邏輯段，它可以由一個自然段組成,，也可以由幾個相關的自然段合并而成,。自然段著重文字表達的需要，意義段著眼思想內容的劃分,。

我們學習段,，一是弄懂怎樣把話一句一句地連起來，表示一個主要意思;二是進行思維訓練,，培養(yǎng)概括能力,。

自然段如何分層和概括段意呢?

自然段劃分層次，就是通過對一段話的分析,，看出這段在有個意思,，這幾個意思又是怎樣一層一層有順序地寫下來的。

二,、劃分文章段落,、概括段意。

劃分文章段落,，可以參考上述分層的幾種方法外,，段落大意的概括，還可以采取以下方法：找中心句(有的在段首,，即總起句;有的在段尾,，即總結句;也有的在中間議論部分或人物語言中)。抓住這一段的主要意思,，用自己的話概括段意,。用小標題的方式進行概括。

分別舉列如下：

1,、《夾竹桃》一文中第3,、4自然段合并成的段意就是在段尾：“這一點韌性，同院子里那些花比起來,，不是顯得非?？少F嗎?”又如《秦兵馬俑》一文中第二段的段首就有中心句：“兵馬俑規(guī)模宏大”，就是這一段的段意,。

2,、《暖流》一文第二大段沒有中心句，可根據主要意思概括為：“江澤民同志來到南開大學閱覽室,，與青年學生一起吟誦詩詞并談論古典文學常話,。”

3,、《碧螺春》各段則可以小標題形式概括各段內容,。a、久負盛名;b,、名稱來歷;c,、采焙情形;d、品茶之趣;e,、茶漾春光,。

三、寫文章的主要內容,。

抓住文章的主要內容,，這是讀懂文章的主要內容，既不能太簡單,，也不要太具體,，要抓住文章的主要情節(jié),、主要事件或敘述的幾個要點簡要地寫出來。

抓主要內容的方法有：

1,、把各段的段落大意連起來,，稍加整理;。

2,、按所敘述的問題來抓文章的主要內容;,。

3、根據文章的標題,，加以補充,。

如《狼牙山五壯士》一文按事情發(fā)展順序可以分為五段：第一段寫了五壯士接受任務;第二段寫誘敵上山，痛擊敵人;第三段寫了把敵人引上絕路;第四段寫頂峰殲敵;第五段寫英勇跳崖,。把這五段段意連起來,，稍加整理，就是這篇文章的主要內容：這篇文章寫了五位壯士接受了上級交給的掩護群眾的任務,，有計劃地誘敵上山,，痛擊敵人，終于把敵人引上絕路,，殲敵于頂峰,，最后英勇跳崖的經過。

小學音樂教育的方法和策略篇九

將拼音教學與識字教學有機的結合在一起,，改變傳統(tǒng)單純的說教和死記硬背教學,，把拼音教學帶入到學生喜愛的故事教學中，從而激發(fā)學生的學習興趣,，達到事半功倍的效果,。

二、識字教學,。

創(chuàng)設有趣的課堂情境和小游戲,，鼓勵每一個學生都積極主動的參與到課堂活動中來，引導學生自主進行有趣的識字方法,，自發(fā)的開展與教材相關的詞語積累,，讓他們在愉快輕松的氣氛中學習。

在一般閱讀課文的教學中,，采用“讀,、思、議,、導”相結合的方法,，利用現(xiàn)成的教材教會學生閱讀方法，讓學生利用課堂中學到的閱讀方法延伸到課外,，鼓勵學生通過各種途徑多讀,、多看,、多想。如在學習《丑小鴨》之后,，同學們都能主動找來童話故事進行閱讀,。這種教學方法不僅擴大了學生們的閱讀量，還大大拓寬了學生們的視野,，使學生的閱讀能力得到一個大幅度的提高。

進行此部分教學時要注重營造和諧,、民主,、互動的課堂氛圍，創(chuàng)設真實的生活化情境,，激發(fā)學生對口語交際的興趣,。

五、習作教學,。

對于低年級學生來說,，要降低對他們的習作要求，鼓勵學生記錄下生活中發(fā)生的樂事,、趣事,，真實的表達自己的情感，記錄下遇到的困惑和迷茫,，做到家校配合,，明理導行。

小學音樂教育的方法和策略篇十

隨文練筆如果缺乏明確的訓練目標與序列,，如果不注意依據課標的年段要求,，結合文本的語言特點合理篩選，很容易出現(xiàn)重復,、拔高等現(xiàn)象,，學生的練筆興趣也會受到影響。因此,，讀寫結合就應該練在”符合課標“的語言范式處,，讓學生”習教材之例“。

如語文新課標中五,、六年級的教學要求提出：閱讀敘事性作品,，了解事件梗概，簡單描述自己印象最深的場景,、人物,、細節(jié)，說出自己的喜歡,、憎惡,、崇敬,、向往、同情等感受,。這里提到了細節(jié)描寫,，那么五六年級的老師就可以在教材中挖掘類似的語言模塊，在充分閱讀理解課文之后,，尋找模塊規(guī)律,，遷移練筆。如教學《老人與海鷗》,，有位教師是這樣設計的：

|___________________________________________________________________,。

___________________________________________________________________。

___________________________________________________________________,。

請你選擇其一,，抓住老人的言行把句子寫完整吧!

這樣的設計，細化了老人與海鷗相處的鮮活的生活場景,，有利于學生進行細節(jié)描寫,，而細節(jié)描寫恰恰是小學生作文中的難點。這種閱讀教學與習作訓練有機結合,，使”作文“指導無痕,，又在潛移默化中提升了學生的閱讀理解能力，值得學習,。

(二)練在典型句段處,。

1、言語形式的仿寫,。

現(xiàn)行義務教育教材里的文章大多文質兼美,，閱讀教學時，讓學生把最精彩的句子或段落積累起來,，讓學生反復誦讀,，在品味好詞好句的基礎上，要求學生開展隨文練筆,，仿寫佳句,，從中體會到作者謀篇布局、遣詞造句的匠心所在,，悟出表達方式的真諦,，這將使學生終身受益。言語形式的仿寫,，包括句式仿寫與段式仿寫,。句式仿寫對象為比喻句式、擬人句式、排比句式等具有形式感又具有較強表現(xiàn)力的句式,。

段式仿寫對象為總分句段,、并列句段、承接句段等一些形式感較強,、表達效果獨特的句段,。如《伯牙絕弦》一課的教學中，教師抓住”伯牙鼓琴,，志在高山,，鐘子期曰：‘善哉，峨峨兮若泰山’“和”志在流水,，鐘子期曰：‘善哉,，洋洋兮若江河’“這一句，學生體會知音的含義,，感悟伯牙和鐘子期的真摯友情。在此基礎上,，設計這樣的小練筆,，仿照課文句式寫一寫：”伯牙鼓琴，志在-------,。鐘子期曰：“善哉,，------兮若-------”

生：伯牙鼓琴，志在青山,。鐘子期曰：“善哉,，巍巍兮若青山”

伯牙鼓琴，志在煙雨,。鐘子期曰：“善哉,，茫茫兮若煙雨”

伯牙鼓琴，志在大海,。鐘子期曰：“善哉,，茫茫兮若大海”

伯牙鼓琴,，志在春雨,。鐘子期曰：“善哉，綿綿兮若春雨”

伯牙鼓琴,，志在楊柳,。鐘子期曰：“善哉，依依兮若楊柳”

伯牙鼓琴,，志在白雪,。鐘子期曰：“善哉，皚皚兮若白雪”

……。

這樣的隨文仿寫,，學生信手拈來,，水到渠成。學生在言語的訓練同時,，領悟到了伯牙琴藝已達到了出神入化,、爐火純青的境界，也感悟到了鐘子期具有極高的音樂鑒賞力,，同時還真正理解了“知音”,，真切地感悟到伯牙與鐘子期之間真摯的友情。這樣,，一舉多得,，何樂而不為?典型句式的遷移訓練不但實現(xiàn)了對課文中經典語句的有效吸納，使學生在模仿中創(chuàng)生出自己獨特的言語,，讓學生切切實實地提升了語言表達能力,，而且還提升了對課文內容的理解。

2,、言語材料的仿寫,。

所謂“言語材料的仿用”，就是一種“移植”,，即將課文情境中的某些言語材料提取出來,，用來表現(xiàn)其他生活情境。這種言語“移植”對學生語言學習的意義主要體現(xiàn)在以下兩個方面：首先,，“移植”過程是兩種情境疊加狀態(tài)下,，對言語材料的理解與判別;其次，“移植”過程也是兩種情境比較狀態(tài)下,，對言語材料的調適與重組,。這是學生對課文言語的內化過程、建構過程,，其積累意義遠大于傳統(tǒng)的讀讀,、背背。

下面是一篇學生的課堂練筆,，言語學習的價值可見一斑：

黃瓊葉坐在窗前,，捧著一本書全神貫注地看著。有時,，她的眼睛里會閃著異樣的光,，似乎書讓她明白了一個道理，令她十分興奮;有時,，她會不時地癡癡地微笑,，似乎看到了一個精彩的片段，令她產生共鳴;有時，她嘴里不住地嘰里咕嚕的,，好像在跟書中的主人公對話……她越看越入迷,，像喝醉了酒似的，整個世界對他來講好像已經消失了,。

(三)練在語言拓展處,。

拓展性練筆就是在學生理解課文內容，學習語言表達形式之后,，讓他們運用剛從文中學到的某種語言形式或者某些有特色的語言,，去轉換、豐富,、發(fā)展課文內容,。這樣做，一來可以通過練筆的方式加深了對課文內容的理解,，同時,，也能促進學生多角度、有創(chuàng)意地去感受,、理解,、欣賞、運用文本,，更重要的是拓展積累了學生的相類似的語言,，提高運用語言的能力,。

我們來看一位老師執(zhí)教三上《花鐘》第一自然段的片段：

生：因為它寫出了牽?；ǖ臉幼雍芎每矗裥±?。

生：這個句子用了擬人的方法來寫,，所以讓人覺得特別美。

師：哦,，老師也覺得這個句子寫得很漂亮,。那么我們再來看課文中一個沒有用擬人手法寫的句子：下午一點，萬壽菊欣然怒放,。讓我們試著邊讀邊閉上眼睛想象一下萬壽菊開放的樣子,。(學生邊讀邊微微點頭)。

生：“欣然怒放”讓我們看到了萬壽菊開得很茂盛,，很好看,。

師：“欣然怒放”是什么意思?我們來看看圖，欣賞萬壽菊開放的樣子,。

師：那么這個句子寫得好嗎?一起來讀讀,。(生齊讀句子)兩個句子都寫得很美，現(xiàn)在我們可不可以把這兩個句子變一變呢：牽牛花欣然怒放,，萬壽菊吹起了黃色的小喇叭,。

生：這樣寫不行。萬壽菊的花朵不像小喇叭,。

師：老師這兒有兩幅圖,，我們能不能說它們吹起了小喇叭?請同學們介紹一下這兩種美麗的花朵。(生觀看兩幅圖----迎春花,、荷花),。

生：夏風徐徐，荷花站在荷葉上,，張開了粉紅色的笑臉,。

生：夏天到了，美麗的荷花仙子露出了害羞的笑臉,。

生：金燦燦的迎春花在陽春三月里,，睜開了亮晶晶的雙眼，悄悄地觀察著美麗的世界,。

師：多妙呀!你看,，我們只有根據各種花的樣子，再用上合適的想象,，才能把句子說好?，F(xiàn)在，讓我們再來讀讀課文中的9個分句,，感受這9種各具姿態(tài)的花兒的美麗,。(學生有聲有色地朗讀句子)。

師：請你仿照課文的樣子,，寫一寫不同時間開放的三種花,。(課件出示一些圖片)。

精妙的讀寫結合在于教師在課堂中能靈動地把握學生的課堂生成順勢利導,，在層層推進式的教學中,，注意“讀”和“寫”的有機融合。此文的讀寫結合點在于文中對于9種花各具特色的描寫,。教師根據文本的特點,，借勢學生“喜歡擬人句”，使學生逐漸走進表達的境界----抓住事物的特點,，形象地描寫不同花兒開放的樣子,。為了讓學生體會到這層習作特色，教師鋪設了兩個臺階,。第一個臺階,，讓學生體會擬人句的表達方法,，感到句子有趣、有味,。但教師并沒有就此結束,，又順勢比照：寫萬壽菊一句沒有用到擬人手法，美不美?這一招起到一石激起千層浪的效果,。學生通過熱議,，終于明白“寫文章用修辭手法不能亂用，要根據事物的特點來寫”,。難怪,，學生在仿寫迎春花和荷花的時候，都寫出了不少精彩之筆,。

(四)練在補白想象處,。

補白是對文本的發(fā)展和超越。在閱讀教學中巧妙地引導學生對課文內容進行“補白”,既可拓展文本,，真正實現(xiàn)“用教材教”,，又可使學生的語言和思維能力得到充分發(fā)展。學生進行想象補白的過程,，既是學生由感悟和品味語言文字向真情流露情感轉化的過程,，又是學生與文本、作者產生共鳴的過程,。在與文本自由對話的過程中,，學生能充分享受到自主創(chuàng)造的快樂，感受到語文學習的樂趣,。

如有位教師在執(zhí)教《地震中的父與子》一課時是這樣教學的：

生：父親的心中充滿了驚恐,、害怕、絕望,。

師：但是此時此刻父親想起自己常對兒子說的那句話--不論發(fā)生什么,，我總會跟你在一起!正是有了這句話的支撐,，父親才一直不停地挖呀挖--“他挖了8小時,，12小時，24小時,，36小時,，沒人再來阻攔他。他滿臉灰塵,，雙眼布滿血絲,，衣服破爛不堪，到處都是血跡,?！?學生齊讀句子)父親挖8小時是多長時間?同學們每天在學校待多長時間?我們來算一算,。(學生猛然感覺，8小時比自己待在學校一天的時間還要多),。

師：這8小時中,，你會做些什么?

學生有的說，我們上語文課,、體育課等等,。有的說，我們跟同學們一起玩耍,。還有的說,，我們還在一起吃飯。在課間的時候做游戲,。

師：但是這8個小時里,，這位父親在做什么?他的兒子這8個小時里可能在做什么?

生：父親一直不停地挖呀挖。他的兒子只能躲在那個角落里,。

生：父親就跪在廢墟上,，用雙手一直在挖，嘴里不停地叫著“阿曼達”的名字,。

生：此時此刻的阿曼達可能蜷縮在角落里,，焦急而又耐心地等待著父親的救援。

師：是什么支撐著這位父親8個小時里一直在挖呢?這期間他碰到什么困難?他的兒子在想什么呢?12個小時過去了!當黑夜籠罩大地的時候,，父親在做什么?他的兒子又會做些什么,，想些什么，他可能對他的伙伴說些什么呢?請你動筆在作業(yè)本上寫一寫,。

悲痛欲絕的父親一直不停地挖著……8小時過去了,，父親心想：____，阿曼達心里想：____;12個小時過去了,，父親____,，阿曼達____;天已經越來越黑了，此時父親____,，阿曼達____;24小時過去了,，四周變得寂靜無聲，父親____,，阿曼達____;36小時了!____,。

好一個高明的讀寫融合!教師找到了本文中最具語言張力和震撼力的一處文字，進行讀寫結合,，這是教師的獨具慧眼,。此處的語言，教師沒有平鋪直敘式讓學生有感情朗讀結束,，而是找到“讀”和“寫”之間最重要的聯(lián)系點--揣摩人物的內心世界,，感受人物的心理變化,。這樣的教學設計既是教師引領學生品味語文文字，揣摩人物的內心世界,，又是在引領學生學會描寫人物的心理變化表達人物的精神世界,，豐滿人物的外在形象。如此環(huán)環(huán)相扣式的教學,，使讀和寫于無痕中相輔相成,。

(五)練在情節(jié)發(fā)展矛盾處。

教材中有許多敘事的課文是由一個個情節(jié)組成的,，情節(jié)總是由發(fā)生,、發(fā)展、高潮和結果這幾部分,，抓住情節(jié)發(fā)展過程中的矛盾之處,，使之成為一個個訓練的“點”，既抓住學生學習的興趣,，又是對課文內容和語言進行有效的轉化,。如《挑山工》，為什么挑山工所走的路比游人長一倍,，而所用的時間卻并不長?在這里設問,，能夠造成學生思維的起伏跌宕，讓他們學會分析和解決問題,。

但是她覺得非這樣做不可,，又是因為_________。

從學生的表達中讓我感受到學生把這看似矛盾的的語言化為了對桑娜的善良,、富有同情心的贊美,。

(六)練在續(xù)編改寫處。

學生一般都喜歡讀故事性很強的課文,。學完這類課文,，可讓學生改寫或者續(xù)編故事，學生很有與作者一比高下的感覺,，定會躍躍欲試,。而這樣的練習，一來可以讓學生懂得合理想象,，二來能讓學生在應用語言地同時加深對語言的理解,。如續(xù)寫《凡卡》的結尾,，以《凡卡寄信以后》為題練筆,，讓學生展開連續(xù)想象，順作者寫作旨意寫出凡卡種.種可能發(fā)生的遭遇,。

學了小說《窮人》,，既可以《拉開帳簾------》為題,，仿照課文描寫心理活動的方法，寫出漁夫矛盾復雜的心理活動,，讓學生推理想象,，續(xù)編文尾。在教學古詩《游園不值》圍繞原作的中心：“春色滿園關不住,，一枝紅杏出墻來,。”增加對春天的勃勃生機和頑強的生命力的描寫,，把四句古詩擴充為四段話,，改寫為一篇優(yōu)美的寫景文章。這樣不僅加強了對原詩的理解,，而且增強了對美的感受和鑒賞,。

小學音樂教育的方法和策略篇十一

1、缺少師生之間的互動,，忽視了學生的重要作用：

在數學課堂教學中,，始終以老師為主體。老師帶領學生進行數學教學活動,，卻沒有給學生自主學習和獨立思考的機會,，老師利用黑板和粉筆進行教學，對課本進行了詳細的介紹和講解,。但是在這個過程中,，學生只關注了黑板上的畫面，并沒有去認真的思考問題,，更是沒有對其進行獨立的研究,。學生只是在老師的引導下，對課文進行了簡單的和表面的了解,，在老師的牽動下對問題進行回答,。雖然這種學習方式能很快的將學習內容講解完畢，但是卻忽略了學習的漸進性特點,，學生也沒有從這樣的教學模式中學習到什么技能和思維方式,。

2、學生缺乏一定的創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力：

小學數學的難點就是由于小學生還處在一個心智發(fā)展的階段,，在此時缺乏一定的想象力,，所以很難將抽象的數學圖案和理論知識結合起來。但是數學知識他本就有具體性,，即如果把抽象的數學圖案轉換成一定的數學模式,，就會將知識具體化，形象化,，這樣有助于學生將數學概念形象化,，容易將數學概念和數學現(xiàn)象結合起來,，有助于學生能夠更好更快的接受復雜的幾何圖案和數學公式，并且很清晰的找到彼此之間的聯(lián)系,，也培養(yǎng)了小學生們獨立自主的創(chuàng)新意識以及創(chuàng)新能力,。

3、教學資料單調,，學生缺乏探索的領域：

小學教師進行教學活動的資料基本上都是來自于教材,，教師并沒有去利用其他的工具進行詳細的了解，即這樣獲取的數學知識的內容就會很少,，根本不足以讓學生真正地感受到數學文化的博大精深,，學生走不進數學的天地，也就不能引起學生的興趣,。更甚者會給學生造成一知半解的局面,，比較抽象的知識，教師也不知道如何將知識講的具體化,，所以學生就會一直處在懵懵懂懂的狀態(tài)下進行學習,，影響教學效果，影響學生學生學習數學的態(tài)度,。

4,、學生缺乏良好的學習習慣，不能真正地懂得學習的真諦：

像數學這種具有一定難度的學科,，需要學生進行定時的預習和復習,，并且需要多做一些課外的輔導功課。但是小學生面對著大量的學習計劃和學習任務,，只是一心的進行做題,，并沒有進行合理的規(guī)劃，本來學好數學就需要大量的學習時間,，但是學生卻在故意和不經意中減少了原本屬于學習數學的學習時間,，這就導致了學生學習數學效果不佳的現(xiàn)狀。

小學音樂教育的方法和策略篇十二

摘要：新課改的推進使得《品德與社會》教學發(fā)生了很大變化,，如教學目標,，教學要求，教學內容,，教學方法,，教學評價等。綜觀這些變化,，首要問題是改變其教學策略,，只有這樣才能把《品德與生活》的教學引領到教學的主渠道上來。

小學音樂教育的方法和策略篇十三

閱讀教學，教師首先要更新觀念,，創(chuàng)造一種民主的學習氛圍,，為發(fā)展學生的創(chuàng)新能力提供廣闊的天地,。在課堂教學中建立起和諧的師生關系,，使學生在充滿愛的富有情感色彩的課堂氣氛中真正把創(chuàng)新的熱情激發(fā)起來。教師則要發(fā)揮好指揮者和組織者的作用,，讓學生有充分的時間進行有效地參與,，不僅教師可以問學生，學生也可以問教師,，師生之間處于一個平等的地位進行讀書,、討論、研究,。

二,、了解學生閱讀心理。

教師是教學過程的組織者和指導者,，“教”的輸出要以“學”的回饋為依據,，所以教師要重視學生的學習活動，充分動用和協(xié)調學生的各種心理機制以提高其學習效率,。小學生處于學齡初期(6歲到11歲),，該年齡期的學生一般說來很樂意并很有興趣去掌握新知識、技能和技巧,，他們渴望學會閱讀,，他們在認識中的特點，表現(xiàn)在感知上有較強的情感性,。有插圖的書,，教師的描繪性語言，都能很快引起他們的反應,。他們最先識記的并不是最本質的東西,，而是對他們產生最深刻印象的東西。隨著學習的深入,，他們逐漸形成一些正確的社會情感(如愛國,、崇尚勇敢、樂于助人等),，并以此來評價作品,、評價人生。教師在指導學生閱讀時,，注意到這一些是十分有益的,。如何遵循著“感性――理性――再感性――再理性”的閱讀心理程序來發(fā)展學生的認識，使之對閱讀材料有較深的理解，這是教師首要研究的問題,。因為小學生年齡小,，所以在閱讀理解過程中只能按照：由文字到思想、由形式到內容,、由部分到整體的心理過程來組織教學,。

三、讓學生明確閱讀目的,。

閱讀,，離不開創(chuàng)造。而創(chuàng)造性地閱讀教學,，要以學生的自讀為基礎,，在自讀中領悟，在自讀中發(fā)現(xiàn),，在自讀的基礎上交流,、指點。教師要有創(chuàng)新意識,，引導學生在主動積極的閱讀實踐中去領悟和思考,，調動學生的情感參與學習，讓學生用自己的生活經驗和語言積累與科文,、同學,、老師對話，探究文章豐富的人文內涵,。這樣的教學,，不僅能夠達到以讀代講，加深理解的教學目的,，還能夠誘發(fā)學生的創(chuàng)造力,，是課堂煥發(fā)出活力。

在閱讀課堂教學中,，教師要充分發(fā)揮主導作用,，以教材為載體，以語言訓練為主要內容,，針對教材的實際情況和學生的年齡特征,，采用靈活多樣的教學方法，把所教的每一篇課文作為例子,，是學生通過對課文的學習,，養(yǎng)成語系的習慣,，掌握讀懂句子,，讀懂文章的方法,，并且把課堂中學到的讀書方法運用到課外的閱讀實踐中去,。教師要引領學生走進生活，走進大自然,，走進信息世界,，讓童心、童言,、童趣會給課堂,，來提高學生的語文素養(yǎng)。古今中外,，許多專家學者以自己卓有成效的事實,，證明了他們所采取的閱讀方法是切實可行的;許多教育家也以自己成功的教學經驗,，證明了他們所傳授,、推行的閱讀方法的正確。教師有必要從中擷取一些簡便易行,、成效顯著的閱讀方法向小學生推薦,，使小學生的閱讀活動有方法可依憑，能增進他們取得良好閱讀效果的信心,。

我們在教學過程中,，建議向學生傳授以下一些閱讀方法：

1.目標閱讀法。

要學生根據自己的需要與讀物的實際情況來選定閱讀目的,。大到思想內容,、寫作特點，小到段落層次,、遣詞造句,，制定明確的目標。在閱讀時要直接捕捉與目標有關的材料,，通過各種途徑達成目標,，要避開與目標無關的內容，避免繞圈子,。然后,，在此基礎上，及時進行篩選,，找到真正切中目標的實際內容,。

2.快速閱讀法。

要求學生從文字材料中迅速接收有用信息,，讓學生懂得,，這是一種在注意力高度集中下的積極的、創(chuàng)造性的理解過程,。閱讀時不出聲,，使理解材料的思維過程簡化，以加快閱讀速度。同時閱讀時盡力推廣視讀廣度,，以句,、段文字為一個閱讀單位，做到一目十行,。閱讀時注意力高度集中,，半途中不回視、不重讀,。另外,，還可靈活運用多種篩選信息的方法，只選取主要信息,，盡量排除次要的與無關的信息,。閱讀結束后，要求學生復述大意,、濃縮要點,，編寫提綱，及時反饋,，檢查有效閱讀的效果,。

3.以意逆志法。

孟子說：“故說詩者,，不以文害辭,，不以辭害志;以意逆志，是為得之,?！边@就是說拿自己的“意”，即思想,、知識,、經驗來推想作者的思想。小學課本中出現(xiàn)一些古詩,、古代寓言故事以及一些有比較深刻的思想意義的作品,，可以用這種方法來加深理解。如林巧稚說“我們要得一百一十分”,，其中“一百一十分”是什么意思?小學生可以結合自己生活中所見的倔強性格,、不甘歧視、目標動力,、志氣骨氣等“意”來逆推作者的“志”,。

4.十目一行法。

清代學者阮元說：“世人每矜一目十行之才,，余哂之,。夫必十目一行,，始是真能讀書也?！边@是說精讀之法,。有的書要速讀，那是為了快速攝取信息;有的書要精讀,，這是為了從內容到形式仔細地研究,，做到剖析至微，以更好地領會作者的筆法,、作者的旨趣,。

5.寫寫畫畫法。

美國哲學家,、教育家阿德勒主張隨著閱讀和思考,，在書中寫寫畫畫，作各種各樣的.記號,，并寫下自己的隨感,。他認為這才是書籍的主人,，這過程就是占有書籍的過程,。小學生尤宜采用此法，凡是好詞好句用一種符號圈出,，作者的思路立意用另一種符號畫出,，疑難不解之處再用其他符號勾出。多讀多思,，勤畫勤寫,，一定會取得成效。

五,、擴大學生閱讀數量,。

這里所稱的數量一是指所讀讀物的數量，二是指閱讀涉及學科的類型數量,，亦即指通常所稱的“閱讀量”與“閱讀面”,。隨著科學技術的日新月異，我們的社會進入了信息的社會,，每天都有大量的信息需要我們去接收去處理,。所以小學生也有必要擴大自己的視野、活躍自己的思想,。所以,，在課堂教學的同時，有必要進行擴展閱讀,，增大自己的閱讀量,，擴展自己的閱讀面,，盡可能多地擷取信息來完善自己的知識結構。教師則要幫助學生選擇適合的閱讀材料,，并提示閱讀方法,，要充分開辟多種信息源，組織學生進行信息交流,，讓學生從中能接觸新觀念,，學會獨立思考。

總之,，閱讀教學中,，應著重培養(yǎng)學生的閱讀意識，在教學的各個環(huán)節(jié)中,，注重閱讀方法的滲透,，建設一個開放而又有活力的語文教學環(huán)境，把課內閱讀和課外閱讀結合起來,，課內,、課外相互配合，只有這樣,，學生的語文素質才會得到提高,。

小學音樂教育的方法和策略篇十四

教學情境可以說是教師進行有效教學的突破口,因為有了一定的活動情景才能激發(fā)學生進入教學狀態(tài)。教學情境有助于學生在學習中認知活動,、情感活動,、思維活動有機融合,還能讓學生的思想情感和濃厚興趣處于興奮狀態(tài),從而全心全意投入到教師組織的教學活動中。如我們在教學《按比例分配的應用題》時,可以創(chuàng)設這樣的故事:第一天,喜洋洋和美羊羊幫助羊伯伯收南瓜,羊伯伯把6個大南瓜按1:1的比例分給喜洋洋和美羊羊,那么兩個各能分得幾個呢?分得的個數是同樣多的嗎?第二天,喜洋洋總結了經驗,偷偷動手幫羊伯伯收了非常多的南瓜,羊伯伯一看就高興了,迅速把6個大南瓜按2:1的比例分給喜洋洋和美羊羊,那這時他們兩個又各分得幾個大南瓜呢?羊伯伯還是平均分配給他們的嗎?這樣學生就會在聽故事的過程中體會到平均分就是按比例分配的一種情況,就能激起學生迫切想了解按比例分配的方法,引起學習的求知欲,。只有激發(fā)起學生學習數學的興趣,才能不斷提高課堂教學效果,讓學生帶著好奇心和探索精神在玩中獲取知識,從而激發(fā)學生學習數學的興趣,。

二、在課堂教學中鼓勵學生大膽說,。

語言和思維有著非常密切的關系,所以我們在教學課堂上就應該提供給學生動口說話的時機,讓學生在語言的訴說中理解數學知識,。比如我們教學這道題時:“一個圓行物體的直徑和一個正方形的邊長一樣都是20米,圓的面積和正方形的面積哪個大呢?冶多數學生都會用以往的方法,分別求出圓的面積和正方形的面積,然后再進行比較(20伊20=400平方米;3.14伊(20衣2)伊(20衣2)=314平方米),從而得出圓的面積小,正方形的面積大。有一次,我教學這一內容時,忽然有一個學生站起來說:老師,可以不用計算也能知道正方形的面積比圓的面積大,。這時全班同學都驚訝起來,。他說:圓的直徑和正方形的邊長都是20米,可以看出正方形就在圓的外面,正方形的面積就一定大于圓的面積,全班同學不由自主地給予他熱烈的掌聲。所以創(chuàng)造學生說的機會就能讓學生思維得以展示,。

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三,、在課堂教學中激發(fā)學生動手操作。

數學課堂上引導學生動手操作,是培養(yǎng)學生進行實踐,、有效探索,、優(yōu)化課堂的途徑之一。例如教學《圓的認識》這一內容,我們例舉生活中圓形的物體使學生認識到圓與圖形的區(qū)別,關于圓的畫法就讓學生自己去大膽嘗試,。這樣學生的積極性與好奇心就會調動起來,從而主動探索,。大部分學生很快就會借用圓形物體來畫圓了,。通過動手操作既能發(fā)揮學生的主體地位,又能使學生學習興趣高漲,最大限度調動學生多感官參與學習,在教學上起到事半功倍的效果。只要我們教學時把書本知識與生活聯(lián)系起來,學生就會學得積極,既可增長感性認識,又能提高動手能力,使數學教學在輕松的活動中完成,。

四,、在數學課堂上讓學生體驗到成功的喜悅。

學習上的成功,能把學生的自信心增強起來,使學生有獲得成就感的體驗,產生出學習的強烈內驅力,給教學的新知教學和學生學習新知帶來動力,。因此,我們在課堂教學中要多鼓勵學生進行知識的嘗試與探索,在完成中體驗到成功,教師還應注重學生的個別差異,善于激發(fā)和鼓勵有進步的學生,。教學中讓學生都能有獲得成功體驗的機會,讓學生從不同角度獲取滿足感和成就感。教學要面向全體學生,學困生更應注意培養(yǎng)與轉化,對他們要多一些時間進行輔導與關注,給予他們希望與期待,。班級中的優(yōu)生要擴大知識面進行培養(yǎng),讓他們能獨立解決問題,體驗到學習的無限樂趣,有效樹立熱愛數學的信心,。

小學音樂教育的方法和策略篇十五

俗話說一篇好的文章，能激起讀者的閱讀興趣,，就如遇到了一頓美餐,，讓你垂延三尺，美美地享受一番,。同樣的道理,，一段好的導語，能引起學生閱讀的極大興趣,。小學生對什么事物都懷有一種好奇心,，有一種不達目的，誓不休的求知欲望,，我就抓住他們的這種心理,，精心設計閱讀課文的導語，積極提高他們的學習興趣,。

如：我在教學“雨”這篇課文是，我引導學生說：“你們都見過'雨',，'雨'對我們大家是再熟悉不過的事物,，它與我們的生活時時相伴，就象我們的好朋友,，誰也離不開誰,，可你們知道下雨時天氣怎樣?風怎樣?雨水是怎樣的?莊稼又是怎樣等這些情景嗎?你們想了解嗎?”同學們個個精神抖擻地回答：“想”。于是我就說：“好,，今天我們學習一篇關于寫'雨'的課文,，課文詳細地介紹了這些方面的知識，請你們用自己的能力去閱讀課文,，并尋求答案好嗎?”話音剛落,，學生就情緒高昂地朗讀起課文來。

學生的閱讀興趣被調動起來了,，但光有興趣而毫無目的,、不求方法地在茫茫書海中“瀟灑走一回”,，我想收效是微乎其微的，閱讀也就失去了它的意義,。因此,，我們教師應教授學生閱讀的方法，讓他們不僅愛讀書,，而且會讀書,，從書中汲取所需的營養(yǎng)。

2.1指導精讀,。就是說在每句閱讀時,，先理解每字的意思，然后通解一句之意,，又通解一章之意,，這是傳統(tǒng)的三步精讀法。對于課外閱讀,，教師可鼓勵學生將課上所學的方法加以運用,，養(yǎng)成認真有效閱讀的好習慣。

2.2指導速讀,。要求學生從文字材料中迅速接收有用信息,，讓學生懂得，這是一種在注意力高度集中下的積極的,、創(chuàng)造性的理解過程。閱讀結束后,，要求學生復述大意、濃縮要點,，編寫提綱,，及時反饋,，檢查有效閱讀的效果,。

2.3指導寫讀書筆記。文章中富有教育意義的警句格言,、精彩生動的詞句,、段落，可以摘錄下來,，積存進自己設立的“詞庫”中,，為以后的作文準備了豐富的語言積累,。

2.4朗讀和默讀,。朗讀，也叫誦讀,，這是一個將無聲的文字化為有聲的言語的過程,。朗讀把“目視”與“口讀”結合起來，聽讀并舉,，聲情并茂,，有利于理解、體驗和記憶,，便于培養(yǎng)語感,。默讀是不出聲的目視。文字符號通過視覺直映大腦,，為大腦提供思維材料,。

3、發(fā)揮網絡教學優(yōu)勢,。

在小語“四結合”教改實驗當中,，多媒體計算機走進了課堂，優(yōu)化了閱讀教學,，將讀書由被動強化為學生主觀上的需要,，學生對學習始終保持一份新鮮感，特別是低年級的小學生,，在多媒體刺激下，會對課文產生濃厚的興趣,，有助于閱讀能力和閱讀習慣的養(yǎng)成,。

如：第三冊看圖學詞學句《祖國多么廣大》這一課中配有長江兩岸這一帶的風光圖片,，課件設計如下：長江大橋巍然聳立，橫跨江面,，柳枝吐綠，燕子鳴唱,，江上漁舟往來穿梭，江面風平浪靜,，還配有《春天在哪里》這首歌的音樂,，于是一幅美麗的春景圖展現(xiàn)在學生面前,，學生沉浸在怡人的春光中,，使學生興趣盎然,，教師再適時提問：“你能不能用更精彩的詞匯來描寫一下美景呢?”“隨著圖中你看到的景物，你能想象出此地還有哪些美麗的風光嗎?”一石激起千重浪,，學生紛紛發(fā)表意見,，不少好詞好句在此應運而生，最后教師又布置給學生一個作業(yè),，要求學生用想象繪一幅自己心中的春景圖,。

這種思維方式的訓練，大大激發(fā)了學生的創(chuàng)新意識與學習的內在動機,，同時還培養(yǎng)了學生的語言實踐,、口語表達、說完整話及豐富的想象能力,。如：在教學“器”這個字時,，由四個口和一個犬字拼湊而成的動畫過程也使學生的想象力與創(chuàng)造性思維得到了延伸和發(fā)展，學生就此而編出了一個順口溜,，熟練地記住了這個字：一只狗,，四張口，原來是只機器狗,。根據“熱”字的字形,，學生又想象出“這是一個人正在用手拿滴著油的九子”?！懊馈弊值慕虒W更有樂趣：“八賢王,，威力大，皇帝老子都不怕”,，看,、多么形象!此外，多媒體還以動態(tài)畫面,、展示過程,、符號提示、指導朗讀等優(yōu)點,，贏得廣人師生的喜愛,。可見充分利用多媒體軟件對閱讀教學中學生創(chuàng)新思維的培養(yǎng)還是大有益處的,。

4,、恰當評價，促學生多讀書,。

朗讀評價形式有師評,、生評、師生互評、生生互評等,，主要導向通過讀對課文內容的感知,、理解、感悟,、體會,，導向個人頭腦中的“放電影”，即談談自己眼前浮現(xiàn)了什么,。

蘇霍姆林斯基說：“成功的歡樂是一種巨大的情緒力量,，它可以促進兒童好好學習的愿望?！币洺Ｕ匍_讀書匯報會,，如利用早會賞讀、交流所摘錄的好詞妙句;舉行班級賽詩會;評選“故事大王”;舉行“手抄報展評”,、“讀書筆記展評”,、“閱讀知識競賽”、“習作競賽”等活動為學生提供顯示自己才華的機會,，體驗閱讀的成功,，激發(fā)學生閱讀的積極性。

小學音樂教育的方法和策略篇十六

學好語文十大習慣：

一,、熟讀,、背誦的習慣。

二,、閱讀優(yōu)秀課外讀物的習慣,。

三、推敲語言文學的習慣,。

四,、積累語言材料的習慣。

五,、記日記的習慣,。

六、規(guī)范地書寫的習慣,。

七,、專注地聽人說話的習慣。

八,、說普通話,、說話文明得體的習慣。

九,、勤思考、愛質疑的習慣。

十,、勤查工具書的習慣。

一,、抓精心備課,，落實語文教學有效性，認真組織語文教師開展集體備課,。

實行“個人自備,、集體議課、專人整理,、上課聽課,、反思修改”的備課方案，從以下四個方面做起,，提高備課的有效性：

——強調教學目標的全面性,。在制定教學目標時，從“知識和技能,、過程和方法,、情感態(tài)度價值觀”三方面考慮，以更好地實現(xiàn)課程的總體目標,。

——突出教學資源的開發(fā),。首先是教材資源。抓住教材之間的聯(lián)系與區(qū)別,，設計學生自主探究,、合作交流的學習活動。其次是生活資源,。緊扣教材與生活的聯(lián)系,，把學生帶進生活之中;再次是網絡資源。搜集可以利用的網絡資源并精選一部分,，將學生帶入情境之中,。

——注重教學問題的生成。在備課中考慮問題的生成,，教師充分考慮學生的實際情況,，精心設計學習活動，預測通過這樣的活動,，學生可能會產生什么問題,。把提問題的權利還給每一位學生。真心做到了“教”是為了學生的“學”服務,。

——精心設計訓練,。根據教學目標和內容,，設計作業(yè)練習，在“新”,、“趣”“實”上下工夫,。

二、課堂上正確處理好四種關系是有效教學的重要途徑,。

備課是戰(zhàn)略問題,，授課是戰(zhàn)術問題，在精心備課的基礎上,，要達到最佳教學效果,，課堂上應處理好四個方面的關系。

——處理好重點,、難點與一般知識的關系,。課堂上要突出重點，在時間安排上,，分清主次,，把重點放在突出的重要位置。特別是對教學重點和難點一致的知識內容,，要下工夫,，在課堂上花比較大的精力解決。

——處理好傳授知識與培養(yǎng)能力的關系,。教學中要以知識為載體,，以培養(yǎng)學生的各種能力為目的。課堂上讓學生積極參與,，發(fā)揮學生的“主體”,、教師的“主導”作用，有意識地培養(yǎng),，學生自覺配合,、努力實踐，才能實現(xiàn)知識與能力的協(xié)調發(fā)展,。

這里我們需要強調活動性教學,、開放性教學，千方百計地讓學生把所學的知識與生活與社會聯(lián)系起來,，開展豐富多彩的拓展型延伸性的學科活動,，只有在活動中學生的能力才能真正得到培養(yǎng)和提高。

——處理好教法與學法的關系,。強調衡量教學是否有效關鍵看學生,，而學生的進步和發(fā)展取決于他們能否在教師的指導下自己獨立學習，能自己學會發(fā)現(xiàn)問題分析問題解決問題,，而這些需要一定的方法,。所以教師在教學生知識的同時更多的要教學法,。

——處理好智力因素和非智力因素的關系。教師在重視學生智力培養(yǎng)的同時,，重視學生的非智力因素的培養(yǎng),。要重視創(chuàng)設和諧的課堂氣氛，讓學生學得輕松舒適;重視師生的感情交流,，建立民主、平等的新型師生關系;教師對學生要傾注慈母般的愛,，使他們振奮精神,，愉快學習。

教師風趣幽默的教學風格也能吸引學生的注意力;情景教學不失為影響學生興趣,、情感,、注意從而提高他們學習效率的好方法。

三,、有效練習,，深化課堂。

語文教學擔負著言語技能訓練,、思維訓練和情感熏陶等多重任務,，但言語技能原型訓練是有效課堂教學的立足點。

因此,，要構建有效的課堂語文教學,，語文教師要落實知識點，抓準精練點,，促成調動學生聽說讀寫思的能動性,、形成技能、技巧,，達到對知識的理解,、掌握及應用，實現(xiàn)從感性認識到理性認識的升華,。這是《花鐘》教學中的一個言語訓練片段：

師：找一找這些花開花落的時間?

生：午時花十二點左右開,。

師：“左右”這個詞可以去掉說午時花十二點開嗎?

生：不可以。

師：為什么?生：去掉后表示一定在十二點開了,，而花開花落的時間沒那么準確的,。

師：說得真好，加上“左右”顯得更準確,。還有與“左右”相近的詞語?

生：大致,、估計、大概,、大約,。

師：在句子中用上這些詞語,，會讓我們說的話更加準確，可信,。

在這一教學片段中,，抓住了“左右”一詞，體會意思,，找相近詞語,，從而掌握用語的科學性、準確性,。夯實基礎,，突出重點，有效地訓練了言語應用技能,。