我們經(jīng)常會在學習和工作的過程中進行總結(jié)和概括,。保持客觀,、全面、真實的態(tài)度,?？偨Y(jié)范文中的思路和結(jié)構(gòu)可以作為我們寫作的參考和借鑒,。

主持人主持詞的要點和技巧篇一

李佳明從主持風格上來分析,，并不屬于哪種主持風格,，也沒有刻意去追求主持的個性，他是從職業(yè)化的主持目標來拓展自己的主持發(fā)展道路,，來尋求自己最佳的主持價值增長模式。下面本站小編告訴你主持人李佳明的主持技巧,，一起來看看吧,。

配角才能成就一個人的大舞臺。

在這個世界上有主角就一定有配角,主角是人們關(guān)注的焦點,，而配角容易被人們所忽視或遺忘,，但是能在配角的位置上兢兢業(yè)業(yè)、踏踏實實,、把心態(tài)放得很平和的人,，終究能成大器，這是我一向的觀點,，中國女排主教練陳忠和,，在他擔任主教練之前，一直是做前任郎平的助理,，做了很多年,，在做郎平的助理期間，除了從主教練郎平身上學到了更多的東西以外,，就是不斷地積累執(zhí)教經(jīng)驗,，這一切都是他今天帶領(lǐng)中國女排奪取世界冠軍的基礎，沒有做助理的配角鋪墊，就不會有今天他帶領(lǐng)中國女排的成功,。佳明在地方電視臺有幾年的工作經(jīng)驗,，在《開心辭典》的欄目中，他充當著也是一個配角的位置,，但是他心態(tài)平和,，懂得用職業(yè)化的素養(yǎng)來要求自己，用職業(yè)化的主持行為來對待自己的工作,，來滿足電視機前的觀眾,，我很喜歡佳明的這種職業(yè)化的心態(tài)和職業(yè)化的主持行為。在《絕對挑戰(zhàn)》欄目中,，佳明是主角,，這個主角佳明是靠實力爭取來的，是靠在配角的位置上積累得來的,沒有《開心辭典》配角的經(jīng)歷,，就不會有《絕對挑戰(zhàn)》主角的風采,。

我們不是說佳明將來就一定走明星式主持的發(fā)展道路，因為佳明是一個很職業(yè)化的主持人,，但我們可以說佳明一定能成就自己的大舞臺,，一定可以找到自己最佳的主持發(fā)展模式。

我覺得佳明的親和是不壓抑,，不給觀眾一個心理上的整體壓抑感,，從頭到尾向觀眾滲透他主持職業(yè)化的一面。壓抑的主持有幾種表現(xiàn)形式,。第一,，高談闊論，特別是有些主持人在高談闊論的時候還喜歡搖頭晃腦,，極為不尊重觀眾,，我們感到壓抑;第二，表演的成分太濃,，有些主持人不像是在主持節(jié)目,，好像從頭到尾都想表現(xiàn)自己，這樣的主持我覺得很壓抑;第三,，不真誠的行為,。有些主持人刻意去制造眼淚，刻意去制造笑聲,，那也太假了,，我們覺得壓抑。

我們看佳明的主持,，一點也不覺得復雜,，在理論上也沒有刻意去追求主持的理論和主持的風格,，佳明最大的成功就是他從心理感應的層面上把自己職業(yè)化的特點傳遞給了觀眾，讓觀眾很快地就從心理上接納他,，認同他,。這里引發(fā)出一個主持價值評判的思考：什么樣的主持才是最成功的主持?過去我們總結(jié)一個主持人成功的時候，總是用個性或主持風格這些理論詞匯來歸納,。但我認為一個真正成功的主持人,，就是在心理感應層面讓觀眾全方位地接納。心理感應沒有理論的成分,，只有觀眾對主持人感性的心理體驗,。比如《新聞30分》的梁艷多端莊呀。我好喜歡小丫姐姐的《開心辭典》,?？赐踔镜摹睹鎸γ妗罚孢^癮,。佳明主持的《絕對挑戰(zhàn)》,，味道好極了!如果我們的觀眾能從心理感應的層面發(fā)出這樣直接、樸素的感應,，那么我們的主持人就成功了,，就得到了觀眾的認可。

佳明給我最大的心理感應就是不壓抑,，每次看佳明的節(jié)目,，就是一句話：味道好極了!所以佳明是成功的。

主持泡沫現(xiàn)象,。

泡沫在我們這個社會中是一種現(xiàn)象,，有房地產(chǎn)泡沫，有股票泡沫,，那么也有主持泡沫。主持泡沫就是主持人內(nèi)在價值和輿論價值之間的偏差,。

我們經(jīng)常錯誤地把一個主持人的輿論價值等同于一個主持人的內(nèi)在價值,，主持人的內(nèi)在價值是一個主持人綜合實力的展現(xiàn)，是主持人內(nèi)功的展現(xiàn),。而主持人的輿論價值是社會各界特別是傳媒制造的輿論基調(diào),。當輿論價值被炒得很夸張，超過主持人真實的內(nèi)在價值的時候,，主持人的泡沫就產(chǎn)生了,。主持人泡沫有一個最大的特征就是大多發(fā)生于年輕主持人身上，這需要引起電視主持界的警惕,。如果主持人泡沫大量涌現(xiàn),，對主持人個人和整個的主持事業(yè)都會造成不良的影響。主持人泡沫最典型的一個例子就是曾經(jīng)紅透了大半個中國的湖南衛(wèi)視金牌欄目《玫瑰之約》，這個欄目有一位男性主持人,，說話娘娘腔簡直無法讓人忍受,，而且當時他被媒體吹得天花亂墜。我對我的一個朋友說,，這個節(jié)目遲早都會關(guān)門,，因為男主持人的表現(xiàn)完全是泡沫，而我的那位朋友說我有毛病,，那么好的節(jié)目不可能關(guān)門,，結(jié)果幾年過去了，我說得沒有錯,，《玫瑰之約》告別了觀眾,。

很多年輕的主持人都有泡沫的現(xiàn)象，因為他們/她們內(nèi)在的價值還需要得到實踐的檢驗和主持的積累,，在內(nèi)在價值還不是很清晰而且沒有得到實踐檢驗的情況下,，如果媒體任意吹捧和贊美，將會出現(xiàn)主持泡沫現(xiàn)象,，而且將來這種泡沫會得到價值回歸,，到那個時候?qū)χ鞒秩说奈：π允呛艽蟮摹?/p>

佳明的主持，是一種遠離泡沫的主持,。首先,，佳明應該說是低開而不是高開，不是一開始就把自己放在一個很耀眼的位置,，而是在配角的位置上兢兢業(yè)業(yè),，踏踏實實;其次，佳明走的不是一條彰顯自己主持個性的明星主持人發(fā)展道路,，而是職業(yè)化的主持發(fā)展道路,，職業(yè)化的主持最大的特點就是心態(tài)平和，用職業(yè)化來要求自己的主持行為,，而且職業(yè)化能排除自己一切的雜念和情緒化的心理;最后,，從佳明的發(fā)展道路來分析，從地方臺到中央臺,，從配角到主角,，佳明是用自己的內(nèi)在的價值一步步走到自己的大舞臺，而不是靠傳媒的推波助瀾來走向自己的舞臺,。

如果佳明是一只股票,，我認為佳明是低市盈率的價值投資型股票，值得投資,。

在主持人領(lǐng)域,，我們可以引入全新的主持人價值投資理念,，目的是認識主持人的內(nèi)在價值，從價值投資理念的角度重新構(gòu)建主持人價值評價機制,，也從根本上杜絕主持人泡沫現(xiàn)象,。我們可以設立以下幾種主持人內(nèi)在價值分析方法：

1、主持人基本面分析,，包括形體分析,、語言分析、氣質(zhì)分析,、性格分析,、服飾分析、肢體語言分析等,。

2,、主持人市場分析，包括市場定位和受眾群體的定位,。

3,、主持人所屬類別分析，例如新聞類主持分析,、娛樂類主持分析,、談話類主持分析、體育類主持分析,。

4,、主持人歷史現(xiàn)實分析，包括所主持過欄目的分析,、所主持過欄目的綜合評價,。

5、主持人競爭分析,，包括優(yōu)勢分析,、劣勢分析、風險性分析,、主要競爭對手的分析,。

6、主持人價值分析,，包括主持價值模式的確立、主持價值增長模式的分析,。

通過佳明的主持內(nèi)在價值的啟迪,，我們引申出了主持人價值投資理念這一全新的概念，同時確立了主持人內(nèi)在價值的分析方法,，從而更全面系統(tǒng)地認識主持人內(nèi)在價值,，主持人價值投資理念是一個大的課題,，需要以后做進一步地分析，這里只是做一個簡單的概要,。

主持人主持詞的要點和技巧篇二

所謂不死板,，不程式化，就是說主持人在主持每一次活動的時候,，都應注意研究本次活動的內(nèi)容及參與者的特點,，因人因事的不同來組織語言。如主持青年人的活動,，語言應當深入淺出明快,，充滿朝氣，哲理性強,，寓意深刻;主持老年人的活動,，則要求適合老年人的特點，姿態(tài)大方穩(wěn)重,，語氣溫和親切,，語言莊重質(zhì)樸;主持文藝節(jié)目，應當熱烈,、歡快;主持會議應該嚴肅,、莊重等等。

不程式化還體現(xiàn)在開場白不能死板,、機械,、千篇一律。比如：“現(xiàn)在開會,，請××同志講話,。”“舞會(宴會,、晚會)現(xiàn)在開始,。”這就落入俗套了,。開場白要因境制宜,，作靈活的設計。如設計會議開場白,，就要自問三條：能安定聽眾情緒,，形成專心聽講的氣氛嗎?能恰當?shù)亟榻B發(fā)言的內(nèi)容、發(fā)言人的身份進而吸引聽眾嗎?形式新穎,、不落俗套嗎?符合這三條,，開場白的效果肯定是好的，而良好的開場往往是一次活動成功的起點,。

一場活動結(jié)束后,，結(jié)束語也應避免俗套,。大多數(shù)情況下，主持人會說：“××同志的講話很重要,，要認真領(lǐng)會好好學習,。”或“感謝××同志百忙之中光臨我廠(我單位),?！钡取＿@類枯燥的套話,、客氣話已成為令人厭煩的,、毫無真情實感、缺乏新意的陳詞濫調(diào),。作為一名好主持人,，不應按這樣的程式語言來主持活動，而應有自己的特色,。

(2)巧于連接,。

主持一場活動，主持人起得正是一個牽線搭橋的作用,，把整個活動連綴成一個有機的整體,。主持人用連接語不外乎承上啟下：肯定前面的，畫龍點睛;呼應后面的,，渲染蓄勢,。運用連接語連接時，方法多樣,，可以順帶,，可以反推，可以借言,，可以直說,，也可以設疑和答問?？傊?，不要拘泥于一種方法，一種模式,，呆板地“下一個節(jié)目是——”,，“下一位講話的是……”而應以別開生面、恰到好處為原則,。

同時,，會議主持人要善于引導與會者積極發(fā)言。引導的方法很多，可采用點將法,、激將法或提問法等。適時,、適度地提問,，可以調(diào)動與會者的答疑興趣。不論采用什么方法,，主持人都應積極主動地使會議順利進行,，而不致于出現(xiàn)冷場的局面。

(3)應變有術(shù),。

主持一場活動,，難免會遇到麻煩或變故，對此,，主持人應設法加以應付,。這里介紹幾種方法：

如何應付“冷場”。

在某些場合,，如會議,，主持人常常會碰到“冷場”現(xiàn)象?！袄鋱觥毙纬傻脑蚨喾N多樣,，或是與會者對會議主題內(nèi)容不熟悉，或因為沒有充分的心理準備,，或有人生性膽怯,，不習慣公眾場合的發(fā)言或表演。此時,，主持人要注意分析“冷場”的原因,，采取相應措施打破僵局。除了運用前面所講的點將,、激將,、提問的方法外，主持人還可以自己做示范,，自己帶頭先講,，以啟發(fā)他人，拋磚引玉,。另外,，反復重復強調(diào)會議的主題、意義,，消除聽眾的各種顧慮,，也是激發(fā)勇氣，掃除障礙,，打破僵局的好辦法,。

如何應付“變故”,。

在活動主持過程中，最能體現(xiàn)主持人機智靈活的是處理各種各樣的變故,。如在某次企業(yè)內(nèi)部的聯(lián)誼晚會上,，發(fā)生了一次小小的變故，因主持人的巧妙應付,，才避免了尷尬的局面,。當時，主持人在報節(jié)目時,，產(chǎn)生了小小的疏漏,，他把妻子的名字說成是丈夫的，而把丈夫的名字說成是妻子的,，引起臺下哄堂大笑,。但主持人并沒有只說一句“對不起”就敷衍了事，而是加進了一句：“我之所以講錯,，是因為這兩個名字經(jīng)常出現(xiàn)在一起,，這對夫妻太恩愛了，我們愿所有的家庭,，所有的夫妻都能像他們那樣,，恩恩愛愛，美滿和睦,?！敝鞒秩说臋C智贏得了臺下觀眾熱烈的掌聲。

如何應付“偏題”,。

討論會,、新聞發(fā)布會以及其他一些會議，常出現(xiàn)偏離中心的現(xiàn)象,。如新聞發(fā)布會上,，有些記者的提問離題太遠，超越了中心議題等,。遇到這種情況,，主持人應正確把握會議主題，靈活機智,，把不利局面扭轉(zhuǎn)過來,。這時，應善于提醒記者和與會者,，明確會議的主題和中心,。但話語要得體，不能傷害對方的自尊心。另外,，也要把握好整個會議的時間,，見好就收，以防再次出現(xiàn)“偏題”現(xiàn)象,。

主持人主持詞的要點和技巧篇三

在主持人領(lǐng)域,，我們可以引入全新的主持人價值投資理念，目的是認識主持人的內(nèi)在價值,，從價值投資理念的角度重新構(gòu)建主持人價值評價機制，也從根本上杜絕主持人泡沫現(xiàn)象,。我們可以設立以下幾種主持人內(nèi)在價值分析方法：

1,、主持人基本面分析，包括形體分析,、語言分析,、氣質(zhì)分析、性格分析,、服飾分析,、肢體語言分析等。

2,、主持人市場分析,，包括市場定位和受眾群體的定位。

3,、主持人所屬類別分析,，例如新聞類主持分析、娛樂類主持分析,、談話類主持分析,、體育類主持分析。

4,、主持人歷史現(xiàn)實分析,，包括所主持過欄目的分析、所主持過欄目的綜合評價,。

5,、主持人競爭分析，包括優(yōu)勢分析,、劣勢分析,、風險性分析、主要競爭對手的分析,。

6,、主持人價值分析，包括主持價值模式的確立、主持價值增長模式的分析,。

通過佳明的主持內(nèi)在價值的啟迪,，我們引申出了主持人價值投資理念這一全新的概念，同時確立了主持人內(nèi)在價值的分析方法,，從而更全面系統(tǒng)地認識主持人內(nèi)在價值,，主持人價值投資理念是一個大的課題，需要以后做進一步地分析,，這里只是做一個簡單的概要,。

主持人主持詞的要點和技巧篇四

“我認識你們單位的××”，“我和××是同學,，關(guān)系很不錯”,，等等。這種話主考官聽了會反感,，如果主考官與你所說的那個人關(guān)系不怎么好,，甚至有矛盾，那么你這話引起的結(jié)果就會更糟,。

2.不當反問

主考官問：“關(guān)于能否考上,，你的期望值是多少?”應試者反問：“成敗就看你們的了?”這樣的反問就很不禮貌，很容易引起主考官的不快,。

3.不合邏輯

考官問：“請你告訴我一次失敗的經(jīng)歷,。”“我想不起我曾經(jīng)失敗過,?！比绻@樣說，在邏輯上講不通,。又如：“你有何優(yōu)缺點?”“我可以勝任一切工作,。”這也不符合實際,。

4.本末倒置

例如,，一次面試快要結(jié)束時，主考官問應試者：“請問你有什么問題要問我們嗎?”這位應試者欠了欠身,，開始了他的發(fā)問：“請問你們的`學校有多大?招考比例有多少?請問你們在單位擔當什么職務?你們會是我的領(lǐng)導嗎?”參加面試,，一定要把自己的位置擺正，像這位應試者,，就是沒有把自己的位置擺正,，提出的問題已經(jīng)超出了應當提問的范圍，使主考官產(chǎn)生了反感,。

（二）面試中,，忌不良習慣

手：這個部位最易出毛病,。如雙手總是不安穩(wěn)，忙個不停,，做些玩弄領(lǐng)帶,、挖鼻、撫弄頭發(fā),、掰關(guān)節(jié),、玩弄考官遞過來的名片等動作。

腳：神經(jīng)質(zhì)般不住晃動,、前伸,、翹起等，不僅人為地制造緊張氣氛,，而且顯得心不在焉,，相當不禮貌。

眼：或驚慌失措,，或躲躲閃閃，該正視時,，卻目光游移不定,，給人缺乏自信或者隱藏不可告人的秘密的印象，容易使考官反感,；另外,，死盯著考官，又難免給人壓迫感,，招致不滿,。

臉：或呆滯死板，或冷漠無生氣等,，如此僵尸般的表情怎么能打動人?得快快改掉,，一張活潑動人的臉很重要。

行：其動作手足無措,，慌里慌張,，明顯缺乏自信；反應遲鈍,，不知所措,，不僅會自貶身價，而且考官會將你看“扁”,。

總之,，面試時，這些壞習慣一定要改掉,，并自始自終保持斯文有禮,、不卑不亢,、大方得體、生動活潑的言談舉止,。這不僅可大大地提升自身的形象,，而且往往使成功機會大增。

面試中常見不良表達方式:

1,、言之無物,。

2、重復哆嗦,。

3,、口頭禪多。

4,、顛倒結(jié)巴,。

5、儀態(tài)失當,。

6,、表情單調(diào)

7、動作過多或過少,。

(三)面試禮節(jié)

1. 在面試時遲到或是匆匆忙忙趕到都是致命的,，而提前半小時以上到達亦會被視為沒有時間觀念。到達面試地點后應在等候室耐心等候,，并保持安靜及正確的坐姿,。

2. 在面試辦公室的門外等候。當辦公室門打開時應有禮貌地說聲： “ 打擾了,。 ” 然后向室內(nèi)考官表明自己是來面試的,，絕不可冒然闖入。假如有工作人員告訴你面試地點及時間,，應當表示感謝,。

3. 假如要敲門進入，應該敲 2 回是較為標準的,。敲門時千萬不可敲得太用勁,。進門后不要用后手隨手將門關(guān)上，應轉(zhuǎn)過身去正對著門,，用手輕輕將門合上,。

4. 進入面試室后，等考官告訴你 “ 請坐 ” 時可坐下,。坐下后不要背靠椅子,，也不要弓著腰，并不一定要把腰挺得很直,，這樣反倒會給人留下死板的印象,，應該很自然地將腰伸直.

5. 與考官交談時不需要應始終注視對方在交談時應當顯得自然,，平時怎么和別人交談的，就怎么去做,。當然更不能漫不經(jīng)心地四處張望,。

6. 面試結(jié)束后，站起來對考官表示感謝,。在走出面試室時先打開門,，然后轉(zhuǎn)過身來向考官鞠一躬并再次表示感謝。然后輕輕將門合上,。

主考官的面試排得很緊,，每半個小時三個同學，誰先來誰先面試,，可能有的同學遲到,，后面的就替補上來。但也不要提早太多,，如果時間沒到,，可在公司門口轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，千萬不要跑去長時間等候,，因為不會因為你早到就會給主考官留下好印象,。

頭發(fā)梳整齊，皮鞋要擦亮,，穿著要得體，牛仔褲也不要污點斑斑,，男同學胡子要刮干凈,，注意頭皮屑。女同學不要濃妝艷抹,，不要用太濃烈的香水,。

有的同學面試時，兩條腿不停地晃動,，這些都是不禮貌的,，這種場合還是有約束比較好。另外,，講話要選擇正式用語,，不要使用網(wǎng)絡用語或者俗語。

有一次,，面試一位同濟大學的同學,，美籍華人主考官和他講英文，這位同學講得很不流利,，主考官說他講得不好,，他說同濟大學教的都是德語,，言下之意是他會講很好的德語，那位美籍華人恰好是德國留學生,，于是說,，好吧，我們來講德語,。問了兩個問題,，他都答不出來。人都有同情弱者的心理,，盡可能地表現(xiàn)出相對的無助,。

有的同學在某公司實習，問他為什么不留在對方公司,，于是他把公司指責了一番,。這時候，作為主考官就容易產(chǎn)生聯(lián)想,，如果這位同學離開了,，是不是也會在背后這樣議論-公司呢？所以,，這樣的同學是不敢要的,。

主持人主持詞的要點和技巧篇五

其要領(lǐng)是：先學會蓄氣，先壓一下氣,，把廢氣排出,，然后用鼻和舌尖間隙像聞花一樣，自然松暢地輕輕吸,，吸的要飽,，然后氣沉丹田，慢慢地放松胸肋,，使氣像細水長流般慢慢呼出,，呼得均勻，控制時間越長越好,，反復練習46次,。

我們把第一步驟稱為吸提推送，吸提的氣息向里向,，推送的氣息向外向下,，在推送同時做氣息延長練習。我們推薦三種練法：

1,、數(shù)數(shù)練習：吸提同前,。在推送同時輕聲快速地數(shù)數(shù)字12345678910，口氣反復數(shù),，數(shù)到這口氣氣盡為止,，看你能反復數(shù)多少次,。

2、數(shù)棗練習：吸提同前,。在推送同時輕聲：出東門過大橋,，大橋底下一樹棗，拿竹竿去打棗,，青的多紅的少（吸足氣）一個棗兩個棗三個棗四個棗五個這口氣氣盡為止,，看你能數(shù)多少個棗。反復46次,。

3,、數(shù)葫蘆練習：吸提同前。在推送同時輕聲念：金葫蘆,，銀葫蘆,，一口氣數(shù)不了24個葫蘆（吸足氣）一個葫蘆二個葫蘆三個葫蘆，這口氣氣盡為止,，反復46次,。

數(shù)數(shù)字、數(shù)棗,、數(shù)葫蘆控制氣息,，使其越練控制越，千萬不要跑氣,。開始腹部會出現(xiàn)酸痛,，練過一段時間，則會自覺大有進步,。

經(jīng)過氣息練習,，聲音開始逐步加入。這一練習仍是練氣為主,，發(fā)聲為輔，在推送同時擇一中低音區(qū),，輕輕地男生發(fā)啊音（大嗓發(fā)啊是外送與練氣相順）,，女生發(fā)咿音（小嗓咿是外送）。一口氣托住,，聲音出口呈圓柱型波浪式推進,，能拉多長拉多長，反復練習,。

主持人的語言特點

1,、親切、自然,、口語化

主持人與聽眾進行面對面的交流,，用說話來傳達信息,，吸引注意。主持人的`語言不同于書面語,，具有鮮明的口語化的特點,。語言的口語化是指語言親切、自然,，大眾化,，通俗易懂。但主持人口語化的語言和人們?nèi)粘Ｉ钪兴褂玫恼Z言仍然是有差別的,。

把人們的日常用語進行篩選,、提煉、加工,，拋棄隨意和不規(guī)范,，保留通俗、靈活,、生動,、簡潔，吸收書面語集中,、有序的特點,，才能成為主持人的語言。

2,、個性化

別林斯基說：風格是在思想和形式密切融會中,，按上自己的個性和精神獨特性的印記。主持人的語言表達除了要求親切,、自然,，突出口語化的特點以外，還需要展示出主持人的自我個性,。充滿個性化的語言風格,，要求符合主持人的身份、年齡,、性別和當時的場合與主題的需要,，或娓娓道來，或熱情四射,，或風趣幽默,，或成熟穩(wěn)重，或莊重嚴肅,，體現(xiàn)出豐富多彩的主持語言,。

3、把握主題

主持人的語言應該牢牢把握住活動的主題，引導聽眾,，能讓他們了解這場活動的目的,、意義以及有哪些內(nèi)容。突出主題的方式有很多種,，可以直截了當?shù)馗嬖V聽眾,，也可以用比喻、暗示等方法,。但是主持人的語言要緊緊圍繞主題,，收放自如，發(fā)現(xiàn)偏題后,，及時將話題拉回來,；不要無限擴展，收不回來,，導致離題萬里,。

4、對象感強

主持人語言要求對象感強,。有對象感是指主持人在說話的時候,，讓聽眾有強烈的參與感，讓聽眾和主持人形成交流和互動,。對象感強的語言,，能使聽眾和主持人拉近心理距離，達到良好的溝通,。主持人應該在話語中多使用我們,、您、大家,、朋友們,、讓我們一起來詞句。

主持人主持詞的要點和技巧篇六

意境是指詩歌等文學藝術(shù)作品通過形象描寫表現(xiàn)出來的境界和情調(diào),。不管是格律詩還是自由詩,，如果沒有意境就很難說是好詩，朗誦者表達不出意境,，也就不算是上乘的朗誦,。無意境的朗誦，情浮意淺,，聲音形式怎樣變化多端,，也彌補不了這根本上的缺欠,。感受意境,，要求思索、想象,、回味,、憧憬,，緊緊抓住具體而微妙的構(gòu)思與變化。同時,，要在此基礎上,，引發(fā)濃烈的感情，并做到"因境抒情".

第一,，詩歌往往充滿了比喻和象征,，如果不從意境感受著眼就往往使人眼花繚亂，如墮入云里霧中,，不得要領(lǐng),。

第二，詩的語言較為凝練的特性,，在詩作中顯現(xiàn)出萬千氣象,，不感受意境，只是局限于文字,，詩昧就無從表現(xiàn),。

第三，詩的語言又具有跳躍性,，更增加了詩歌的容量,。朗誦者如果表達不出詩的跳躍中的內(nèi)在程序，把一個個句子平擺浮擱地讀出,，意境也就無從表達了,。

第四，因境抒情,，從全詩的整體出發(fā),，在意境需要的前提下引發(fā)，避免片段感,。

以《囚歌》為例,。作者身陷囹圄而不屈，面對利誘而不惑,，豪情壯志,、氣貫長虹。

人的身軀與狗洞,，"自由"與永生,，簡潔鮮明的對比，造成了恢宏高遠的意境,。在朗誦時,，必須提挈全篇，以具體的、形象的比喻和象征傳達出意境的可感性,，發(fā)揮意境的感染力,。

這里需要指出的是，朗誦最忌諱脫離整體意境感受去圖解比喻和象征,，致使詩歌的朗誦有貌無神,。

為人進出的門緊鎖著，

為狗爬出的洞敞開著,，

一個聲音在高叫著：

"爬出來吧,，給你自由!"

我渴望自由，

但我深知,，

人的軀體,，怎能從狗洞子里爬出!

我期待著，

地下的烈火升騰,，

讓我和這活棺材,，

一齊燒掉。

我將在烈火與熱血中得到永生!

比如,，"爬出來吧,，給你自由!"是詩人轉(zhuǎn)述自己的所聽所感，而并不是由一個說客出面,，所以,，在表達中充滿了憎惡、否定的態(tài)度感情,，從而也更增添了詩人赤誠的內(nèi)心,。如果朗誦者忽然以敵人的語氣，甚至某種怪腔怪調(diào)表達,，那意境便頓然消失,。還比如，"我將在烈火與熱血中得到永生!"本是表達詩人的熱烈期望,，深沉內(nèi)在,，自勵自勉，如果朗誦者為加重語氣分量,，采用上揚語勢,，像是在發(fā)出號召，就會破壞應有之意境,。

因此,，意境，必須從整體把握,，避免落人圖解式的歧途,。

基調(diào)是指全篇總體的思想感情運動顯露出來的色彩和分量,，是總的態(tài)度、感情的傾向,，節(jié)律就是指詩歌及其朗誦的節(jié)奏和韻律?；{(diào)是全局性,、整體性的問題，既要注意總體的色彩,，即基本的態(tài)度,、基本的感情，基調(diào)總的色彩制約著每個具體的句,、段,、行的表達色彩;同時，還要注意總體的分量,，即態(tài)度的輕重程度,，感情的濃淡程度。把握準了基調(diào),，也就把準了朗誦的總的色彩和分量,，即總的傾向、方向和意向,。

基調(diào)的確定,，特別強調(diào)對文字作品的整體感受，然后細化為群體和個體的具體感受,。最終形成整體對個體的統(tǒng)攝關(guān)照,，個體對整體的呼應。

基調(diào)的聲音表現(xiàn),，雖然離不開音高,、音長、音強,，但更強調(diào)音色的變化,，如明暗、松緊,、抑揚,、頓挫的自如彈動，鮮活鋪陳,。

把握準了基調(diào),，朗誦就有了基本的方向，就不會偏離基本的方向,。

節(jié)律是詩的生命,，也是詩歌朗誦成功的關(guān)鍵,。

格律詩由于字數(shù)一定，在朗誦時應體現(xiàn)出這一特點,，使聽者感覺出這一點,，這很重要。停連不能打破她的格式,，不能打亂重新安排,，也就是說,，文字語言中的標點符號同朗誦時停頓的位置是一致的,，不能顯出字數(shù)似乎不一定的樣子來。

另外,，格律詩還應體現(xiàn)出語節(jié)一定,。語節(jié)含有音步,、節(jié)奏的意思。語節(jié)一定,，在詩的格律上表現(xiàn)為句中詞的疏密度大體相近,。不同的格律，有不同的語節(jié)安排,，也不能亂來,。

如五言絕句分為兩個語節(jié)：

窗前|明月光|，

疑是|地上霜|

舉頭|望明月|,，

低頭|思故鄉(xiāng)|

如七言絕句,，分為三個語節(jié)：

渭城|朝雨|浥輕塵|，

客舍|青青|柳色新|.

勸君|更盡|.一杯酒|,，

西出|陽關(guān)|無故人|.

除了字數(shù)一定,，語節(jié)一定之外，格律詩的朗誦還要注意韻腳呼應和平仄相合,。在字數(shù),、語節(jié)、韻腳一定的情況下,，平仄相對應,，于是就可以變得更為錯落有致，節(jié)奏的抑揚回環(huán)更加鮮明,，這就使人感到音韻鏗鏘,，倍覺動聽。

自由詩因為它字數(shù)不定,，語節(jié)不定,、平仄不定，甚至韻腳不定,。把握節(jié)奏,、重視詩味就更顯重要,。朗誦時，如果不把握節(jié)奏,，只剩了"自由"而丟掉了"詩",，而詩味，恰恰從節(jié)奏中來,。自由詩朗誦的節(jié)奏,，既體現(xiàn)著意境美，也顯示著音韻美,，善于把握節(jié)奏，詩味便彰顯出來,。這里一是要注意呼應對稱,，二是要善于起伏跌宕、靈動停連,。當然,，要避免主觀隨意的忽高忽低，忽快忽慢,，使得語節(jié),、詩行、詩節(jié)雜亂無章,，聽似起伏跌宕,，大停大連，實則破壞了詩的形式,，打亂了詩的步伐,。因為朗誦者的主觀隨意性處理，有可能會破壞詩人嚴謹?shù)臉?gòu)思和布局,。

專業(yè)考試中的詩歌朗誦,，雖然面對的只是幾位主考老師，但也是屬于"當眾朗誦",，當眾朗誦最忌諱的就是平平淡淡,，不起波瀾。當眾朗誦詩要講究"高潮",，即在最為關(guān)鍵之處,，經(jīng)過極有沖擊力的強化表達，給人以震撼,，使聽者產(chǎn)生強烈的"巔峰體驗".而這種效果的出現(xiàn)是就要抓住重點,，著力表達重點和高潮要注意：

第一，重點,，如畫龍點睛,，他解釋詩歌的精神的實質(zhì),、感情的高點、意義的趨向,、藝術(shù)的分寸,。

第二，重點要少而精,，不宜散亂,，不宜雜多。只有少而精干,，能突出也才會深刻,。

第三，重點不是單純的理智產(chǎn)物,，必須同時是感情產(chǎn)物,，不僅是"語意的解讀"，還應是語趣(理趣,、情趣)的表露,。

第四，重點不是單純的加重聲音,，但那聲音一定與眾不同,，那效果一定不同凡響。重點是軸心,，是路牌,。

第五，非重點相輔相成,，在比較中仍存在,，在對比中顯現(xiàn)。

考生朋友：詩言志,，詩傳情,，動真心，傳真情,，有章法,，定成功。

詩歌,。大體上可分為兩類,，即格律詩和自由式。格律詩,，也叫舊體詩,，廣義上還包括詞，統(tǒng)稱古詩詞,。自由詩又叫新詩,，在我國,，新詩主要是從五四運動以后，隨著白話文的興起和西方詩歌的影響而發(fā)展起來的,。不管是格律詩還是自由詩,，作為專業(yè)考試朗誦之用，首先就要選好作品和深入理解作品,。

因為不是所有的'詩歌都適合朗誦,。選好作品需要注意以下幾點：

第一，作品一定是自己喜歡的,，別人推薦的作品即使再好,，但是朗誦者本人沒感覺，調(diào)動不起朗誦的愿望,，那也不適合來朗誦,。

第二，作品內(nèi)容便于理解,，不能深奧難懂,?？粗假M解的,，朗誦出來效果也不會好。

第三,，語言要瑯瑯上口,，詩作本身韻律感強，有較鮮明的節(jié)奏起伏變化,，形象生動,，容易產(chǎn)生一定的沖擊力。

第四,，感情摯烈,，具有一定的變化幅度和對比。

第五,，篇幅適中,，不宜太短或太長，要有完整性,。

一般不要選擇節(jié)選片段的作品,。

選好了作品，還要在深入理解上下功夫,。深入理解包括既要吃透作品的原意,，還要了解作品產(chǎn)生的年代和寫作背景，還要了解作者的生平,、創(chuàng)作和他其他相關(guān)的作品,，而不能簡單地理解了大概的意思就上場朗誦,。詩的語言是非常凝練的，往往表面淺顯易懂的句子的背后蘊含著深刻的意義,，這是表面化的理解所體會不到的,。深入理解有一點就是準確把握詩所反映的特定時代的情緒并加以準確表達，如果不對以上那些背景的東西加深了解認識,，表達出來就可能是一種當下時代的情緒,，這就不準確了。

情景再現(xiàn)定義：在符合稿件需要的前提下,，以稿件提供的材料為原型,，使稿件中的人物、事件,、情節(jié),、場面、景物,、情緒,。在朗朗讀者腦海里不斷浮現(xiàn)，形成連續(xù)活動的畫面,，并不斷引發(fā)相應的態(tài)度,、感情，這個過程就是情景再現(xiàn),。

(一)理清頭緒：腦海里連續(xù)活動的畫面----開頭是?----接下來的變化?---如何發(fā)展?---結(jié)果?---那里是特寫?---要心中有數(shù),，不溫不火。

(二)設身處地：處于事件的情理之中,，主要是獲得現(xiàn)場感,，產(chǎn)生"我就在"的感覺。

(三)觸景生情：是情景再現(xiàn)的核心,，朗讀中特別強調(diào)積極的反映,，在毫無準備的情況下，一個具體的"景"的刺激,，馬上引起具體的"情",，又要完全符合稿件的要求。

(四)現(xiàn)身說法：既然稿件中的情景始終"再現(xiàn)",，那么,，把這情景再現(xiàn)的過程轉(zhuǎn)述出來，朗誦者在腦中再現(xiàn)了文章中的情景,，經(jīng)過自己的消化吸收,，加工制作，使聽眾產(chǎn)生某中情景的再現(xiàn)，從中受到感染,。

主持人主持詞的要點和技巧篇七

在社交場合中,，我們一定要根據(jù)對象、環(huán)境,、時間的不同,，該多說時不少說，該少說時不多說,，否則既會影響我們的說話效果,，又會影響我們的社交形象。

二十幾歲的年輕人在社會闖蕩時,，會遇見不同的人,，和不同的人交往需要不同的談話技巧。一般來說,，社交作為一門交往藝術(shù),，光有禮貌的言談舉止是不夠的，八面玲瓏的說話技巧才能幫助我們處理好日常的人際關(guān)系,。

1.把握說話的時機,。

每次面對不同身份的人，我們都要清楚自己目前的處境,，把握好時機,，知道自己此刻該說什么話，這是社交口才中的一個重要方面,。如果見面不問候?qū)Ψ?，離開時不向?qū)Ψ礁鎰e,，該說話時不說話,，很容易讓人覺得你是個沒有社交禮儀的人。我們不但該說話時要說話,，還要說對話,，這才切合社交的時機。如果我們在喜宴上一直不停地訴說自己的苦難,，在喪禮上毫不顧忌地開玩笑,，那只會讓我們苦心經(jīng)營的形象毀于一旦。請設想一下,，假如你在社交中遇見了上面這種人,，你會對他產(chǎn)生什么樣的印象呢?因此，我們要反思,，在社交場合說話要看好時機,，說對話。

2.靈活利用“啰唆”

捷克斯洛伐克諷刺小說家哈謝克的名著《好兵帥克》中有一個克勞斯上校，有一次他對軍官發(fā)表演講:“諸位,，我剛才提到那里有一個窗戶,。你們知道窗戶是個什么東西，對嗎?一條夾在兩道溝之間的路叫公路,。對了,，諸位，那么你們知道什么叫溝嗎?溝就是一批工人所挖的一種凹而長的坑,，對,，那就叫溝。溝就是用鐵锨挖成的,。你們知道鐵锨是什么嗎?鐵做的工具,，諸位，不錯吧,，你們都知道嗎?”這位克勞斯上校講的都是一堆廢話,。他的演講效果，是可想而知的了,。

在我們的日常社交中,，言語啰唆，詞不達意的人是很不受歡迎的,，他們不能準確地表達自己的意見,，也不能很好地和別人進行溝通，甚至會讓別人產(chǎn)生困擾,，不明白他到底想表達什么意思,。因此，思路清楚,，口齒伶俐的說話方式也是社交口才中一個重要的組成部分,。克勞斯上校之所以成為一個被人嘲諷的對象,，是因為他不斷地講些無用的事情,，對傾聽者沒有任何的益處，因此讓人感覺很啰唆,。然而并不是所有的“啰唆”都讓人感覺很不滿,，關(guān)鍵看你在什么環(huán)境下，如何去應用,。

場景一:課間休息時間,，有一個學生走進教室辦公室，對他的數(shù)學老師說,，“老師,，這道題我不懂，您給我講講，打擾您休息了,，真不好意思啊,，不好意思啊?！?/p>

場景二:某公司的會議室里,，某經(jīng)理向董事會表達了自己的一個事業(yè)計劃，然而實現(xiàn)這個計劃卻需要冒很大的風險,，保守的董事長給予了堅定的拒絕:“我不同意你這么做!我不同意,。無論你說什么我都不會同意的?！?/p>

場景三:一對情人正在爭吵,，女方索性生氣地不去理男方，男方為了證明這只是個誤會,，不停地對女人說,，“你怎么能不相信我呢?這確實不是我做的，你要相信我啊,，你不能不相信我啊,。”

上面的幾段話,，初聽起來似乎有些“啰唆”,，但都是為了增強社交效果而不得不“啰唆”。在第一個場景中,，重點要表達的是學生對打擾老師休息的道歉,，重復幾句顯示了學生態(tài)度的誠懇;第二段話中的“啰唆”是為了表示說話人態(tài)度的堅決和不容置疑，明白地拒絕別人,，告訴對方?jīng)]有一點的回旋余地;第三段則是說話人急于表白自己心情而采取的必要的重復,，用來證明自己的無辜。這幾種語言現(xiàn)象在社交場合經(jīng)常出現(xiàn),。

由此看來,，我們在社交場合中說話,，啰唆”也是必要的一個技巧,，但是我們一定要根據(jù)對象、環(huán)境,、時間的不同,，該多說時不少說，該少說時不多說,。否則既會影響我們的說話效果,，又會影響我們的社交形象。

主持人主持詞的要點和技巧篇八

閑暇云游四大部洲，人的心好比是長江水似流,，君子人相交是淡淡如水,，小人交友蜜里調(diào)油，淡淡如水長來往,，蜜里調(diào)油不到頭,，交朋友總學桃園三結(jié)義，莫學那孫臏龐涓結(jié)下冤仇,，唱的是,，天也愁地也愁，山也愁這個水也是愁,，君也愁臣也愁,，爹也愁這個娘也是愁，老][的也是愁,，少的也是愁,，惡也愁善也愁，窮也愁這個富也愁,，鴨子也愁鵝也愁,，這個牛愁馬愁一十八也愁，天愁不下那甘露雨,，地愁五谷不豐收,，山愁本是條了谷子坎，這個水愁本是流不到頭,，君愁愁的刀兵動,，臣愁愁的把官丟，老愁愁的本是沒有人管,，少愁愁的本是白了他的頭,，惡愁愁的本是惡貫滿，善愁愁的本是修不到頭,，窮愁愁的本是沒有錢使,，富愁愁的賊人把他偷，鴨子愁的扁了他的嘴,，這個鵝也愁愁來愁去腦瓜門愁出一個奔了頭,，馬愁備鞍行千里，這個牛愁愁的冷風嗖,，嗖來嗖去把牛嗖老,，送到湯鍋里面宰老牛，牛皮蒙鼓千釘釘,，送在城里頭鐘鼓樓,，牛肉推在長街上賣,，肝肚腸子作個饒頭，牛骨頭就把麻將牌來做,，零零碎碎把色子扣,，二對著五這個三了對著四，幺了對著六這個幺不幺六不六,，咒罵色子邪骨頭,，說我諏我就諏，聽我沒事我捋捋舌頭,。

數(shù)九寒天冷風嗖,，轉(zhuǎn)年春打六九頭，正月十五是龍燈會,，有一對獅子滾繡球,，三月三王母娘娘蟠桃會，大鬧天宮孫猴兒又把那個仙桃偷,，五月端午是端陽日,，白蛇許仙不到頭，七月初七傳說本是一個天河配,，牛郎織女淚交流,，八月十五云遮月，月里的嫦娥犯憂愁,，要說愁,，凈說愁，唱上一段繞口令兒名字就叫十八愁,，狼也愁,，虎是愁，象也愁,，鹿也愁,，騾子也愁馬也愁，豬也愁,，狗是愁,，牛也愁，羊也愁,，鴨子也愁鵝也愁,，蛤蟆愁，螃蟹愁,，蛤蜊愁,，烏龜愁，魚愁蝦愁不一樣,，您聽我個個說根由,，虎愁不敢把這高山下，狼愁野心?；^,，象愁臉憨皮又厚，鹿愁長了一對七叉八叉大犄角,，馬愁鞴鞍行千里,，騾子愁它是一世休，羊愁從小它把胡子長,，牛愁愁的犯牛軸(鞭子抽),，狗愁改不了那凈吃屎，豬愁離不開那臭水溝,，鴨子愁扁了它的嘴,，鵝愁腦瓜門兒上長了一個奔了頭，蛤蟆愁長了一身膿皰疥,，螃蟹愁的凈橫摟,，蛤蜊愁閉關(guān)自守，烏龜愁的膽小盡縮頭,，魚愁離水不能游,，蝦愁空槍亂扎沒準頭。

說我謅我不謅,，閑來沒事我溜溜舌頭,，這個繞口令兒最難唱，咱們唱的是前門樓子九丈九,，四門三橋五牌樓,，出了便門往東走，離城四十到通州,，通州倒有個六十六條胡同口,，在里邊住著一位六十六歲的劉老六，六十六歲劉老頭,，六十六歲六老劉,，老哥仨蓋了那六十六座好高樓，樓上有六十六簍桂花油,，簍上蒙著六十六匹鵝緞綢,，綢上繡著六十六個獅子滾繡球，在樓外頭栽了那六十六根兒柏木軸,，軸上拴著六十六頭大青牛,，在牛上邊著六十六個大馬猴，劉老六,，六老劉,，劉老頭,，這么老哥仨倒坐在門口啃骨頭，南邊來了一條狗好眼熟,，好像那大大媽家大大媽的眉子大大眼睛大大鼻子大大耳朵大大口大大鰲頭獅子狗,，北邊又來一條狗好眼熟，好像那二大媽家二大大眉子二大眼睛二大鼻子二大耳朵二大口二大鰲頭獅子狗,，這兩條狗搶骨頭,，順南頭跑到北頭，碰倒了六十六座好高樓,，碰灑了六十六簍桂花油,，油了六十六匹鵝緞綢，臟了六十六個獅子滾繡球,，在樓外頭打倒了六十六根兒柏木軸,，打驚了六十六頭大青牛，打跑了六十六個大馬猴,，劉老六,，六老劉，劉老頭,，這么老哥仨打死了狗,，又蓋起來六十六座好高樓，收起來六十六簍桂花油,，洗干凈六十六匹鵝緞綢,，洗凈了六十六個獅子滾繡球，在樓外頭栽起來六十六根兒柏木軸,，牽回來六十六頭大青牛,，逮回來六十六個大馬猴，劉老六,，六老劉,，劉老頭，這么老哥仨又看見南邊來個氣不休,，手里拿著土坯頭去打著狗的頭,，也不知氣不休的土坯頭打了狗的頭，還是狗的頭碰壞氣不休的土坯頭,，打北邊來了個禿妞妞,，手里拿著個油簍口去套狗的頭，也不知禿妞妞的油簍口套了狗的頭,，還是狗的頭鉆了禿妞妞的油簍口,，狗啃油簍簍油漏，狗不啃油簍簍不漏油,。

主持人主持詞的要點和技巧篇九

模擬主持是一個報考播音與主持藝術(shù)專業(yè)的考生綜合素質(zhì)的最高體現(xiàn),，涵蓋了多方面的考核內(nèi)容：語音,、語調(diào)、發(fā)聲,、語言組織,、思維,、邏輯,、個性、形體,、表情,、姿態(tài)……幾乎所有需要考核的項目都可以在這一個考試中體現(xiàn)出來，所以面面俱到是不可能的,，顧此失彼是不可取的,，十全十美是不存在的，而主考老師每項都給考生打分更是不現(xiàn)實的,。事實上,，就像我們初次見到一個人的時候，第一印象很重要,。

應試者在拿到稿件資料后要迅速閱讀其內(nèi)容,，然后，要做的第一個工作就是設計可以想一想自己曾經(jīng)看過的電視主持人節(jié)目,，參考其節(jié)目的開頭,，設計"開頭語",如：

"觀眾朋友，您好,，歡迎您收看xx為您主持的xx欄目,，今天，我要和您談一談xx話題"

"觀眾朋友,，大家好!xx欄目又和大家見面了,，今天我要和朋友們談一談"

要注意欄目的名稱要與稿件資料的內(nèi)容大體上相一致，相吻合,，不能各不相干相去甚遠在內(nèi)容結(jié)束時,，也要按主持人欄目的要求加上一個相應的結(jié)束語如："好了，電視前的觀眾朋友,，這次xx欄目結(jié)束的時間快要到了,，主持人xx感謝您的收看歡迎您在下周同一時間再次收看xx欄目好，下次節(jié)目時間再會!"

"觀眾朋友,，看了今天我們這個欄目的播出,，您可能會有一些自己的意見和想法，歡迎您給我們來信參與我們的討論,，來信請寄xx電視臺xx欄目收好,，觀眾朋友,，下次節(jié)目再見!"

在演播室里"主持"節(jié)目，對于絕大多數(shù)青年朋友來說可能是第一次攝像機前,，聚光燈下,，難免會有些手足無措，無所適從有的考生可能會設想應該怎么樣怎么樣才像主持人,，才美;也許考試前考生還會得到一些人的幫助指點,，要這樣，要那樣,，或不能這樣,，不能那樣。要自然,，不要拘束,，也不要隨意，大大方方就好,。

主持人主持詞的要點和技巧篇十

以前,，播音員播的都是國家大事，距生活很遠,，使人深感敬畏和神秘,。電視銀屏上見到的播音員都是那么端莊嚴肅不茍言笑。他們是那么的正確,，正確得沒有絲毫發(fā)音錯誤,，他們唇紅齒白，字正腔圓,，眼睛都不多眨一下,。播音員的表情是政治的表情，播音員的話語是國家的話語,。那清脆快捷的話語是干裂的,、強硬的、無可爭辯的,，那話語要求的不是思慮,、猶豫和猜想，而是接納,、吸收和融會貫通,。

后來播音員也叫主持人。我總覺得兩者不是一個概念,，播音員不強調(diào)主體性,，對于播音的內(nèi)容而言播音員永遠都是他者。而主持人所說的是自己的話，雖然他不能主持一個國家的內(nèi)政外交,，不能主持經(jīng)濟和文化的走向,，但他能主持自己的一張嘴、一個喉嚨,。

當然主持人概念所含的或許是另外一層意思,，它暗示著一種貼近性，那是對播音員與受眾的疏離感的反叛,。話是說給心的,，而不是說給耳朵的，如果只有耳朵這個僵硬的接收器,，話或者不起作用,，或者起作用,，但那是噪音對人的作用,。那么在僵直的、神經(jīng)緊繃的面部增加一點笑容,，也就是說在抽象性中增加一點日常性,，效果會不會有所改變呢？歸根結(jié)底這個問題要問誰呢,？要問節(jié)目內(nèi)容,。形式不能左右內(nèi)容，笑容不能左右意識形態(tài),。笑容既可以在中國找得到,，也可以在歐洲、非洲,、拉丁美洲找得到,。但是笑容以及笑容所捎帶而出的個人魅力至少是對高度共性的消解，至少是對虛幻的莊嚴的消解,。非新聞主持人以他們特殊的身份率先得脫藩籬,，走入口語化之一途。輕松,、自如乃至幽默的主持風格由此濫觴,。新聞主持人雖不能與綜藝、體育主持人攜手共進,，但欣羨的一瞥足以使他們自省,。

新聞的真實性不是主持人憋紅了臉憋出來的，莊嚴的表情已經(jīng)沒有先前那么管用了,。在這個問題上俄羅斯人沒有和中國站到一塊兒,。莫斯科mitv電視臺為了表現(xiàn)新聞的赤裸裸的真實，女主持人斯韋特蘭娜·佩索茲卡婭邊說新聞邊搔首弄姿地脫衣服，淺綠色的夏奈爾外衣和襯衣的鈕扣一顆顆被解開,，新聞說完了,，衣服也脫得精光。現(xiàn)在不光是英國和法國購得了這個節(jié)目的構(gòu)思權(quán),，臺灣“eee-news”裸體女直播網(wǎng)站也積極跟進,，形式進一步豐富，由坐著播,，到站著播,，再到脫了衣服躺著播。鏡頭竟也“不顧臉面”,，由修長的大腿搖到豐滿的臀部,。就這樣，狂熱的形式崇拜把受眾的目光從內(nèi)容上引開,，引到了無限妖嬈的人體欣賞,。真實性的戰(zhàn)役并未見得取得輝煌的戰(zhàn)果，倒是收視率和市場占有份額取得了決定性的勝利,，人們對真實性的緊張期待已經(jīng)被徹底瓦解了,。或者說,，新聞的真實性成了人體的真實性,，新聞本身退到了幕后。

主持人主持詞的要點和技巧篇十一

俗話說：“好的開頭是成功的一半,?！睂τ谥鞒秩烁侨绱恕?/p>

良好的開場白,，是主持人一場節(jié)目的關(guān)鍵,，它可以確定基調(diào)、營造氣氛,、表明主旨,、溝通感情、使全場人人情緒沸騰起來,，注意力集中起來,，造成一種全場和鳴共振的態(tài)勢，從而保證活動的順利開展,。例如,，某次篝火晚會，主持人一上場便說：

“踏遍青山人未老,，風景這邊獨好,！朋友們,，今晚繁星滿天，篝火通紅,。這畫一般的景色,，激起我們詩一般的情懷……”

主持人這絕妙的開場白情景交融，美妙有趣,，把觀眾帶進了詩情畫意的情景里,。

主持一場晚會或活動，一般都要在期間進行搭橋連接,，起到承上啟下的作用,，便于主持人的內(nèi)容順暢的進行下去，使整個活動連成一個有機的整體,。這就要求主持人必須事先做好充分的準備,，了解并熟悉主持的內(nèi)容，有序掌控節(jié)目的進行,。

一個成功的主持人最大的特點恐怕就是遇驚不變,，隨機應變；能左右逢源,，靈巧變通,；能快捷思考，準確判斷,，巧妙地調(diào)整表達方式。

比如在座談討論會上,，與會者之間彼此意見相左,，甚至唇槍舌劍發(fā)生爭吵，互不相讓,。這時主持人就要出來圓場,，或轉(zhuǎn)移注意力，接過話題自己說,，把爭論雙方的注意力轉(zhuǎn)移到別的地方,；或聯(lián)系感情，幫助雙方尋找共同點,，縮小感情上心理上的距離,；或公正評價，將雙方的意見進行清理和歸納,，進行合理評價,，闡述雙方都能接受的意見；或引導自省,，使雙方從事實中反省自己的觀點和錯誤,，消除誤會,，認同真理。

主持人是活動的'指揮者和組織者,，是聯(lián)系說話者,、表演者與聽眾、觀眾的紐帶,，與受眾的關(guān)系,，不是領(lǐng)導和下屬，不是長輩和晚輩,，也不是教師和學生之間的關(guān)系,，而是知心朋友的關(guān)系。因此,，主持人要以民主,、平等的態(tài)度來主持節(jié)目，不但要口語化,、大眾化,、，而且要生活化,，要像“拉家?！币粯优c受眾親切交談。

不同的活動和內(nèi)容,，必須采用不同的主持語言形式和語言風格,，這是活動內(nèi)容本身的個性決定的。主持慶典,、儀式等較嚴肅的內(nèi)容,，語言要平穩(wěn)、莊重,；主持體育方面的內(nèi)容要激越鏗鏘,、有力度，速度要快一些,，尤其是現(xiàn)場解說要更快,；主持少兒方面的活動要親切感人，聲音可以帶幾分稚嫩,；主持日常生活方面的內(nèi)容要輕松自然,，像聊家常那樣親切、熱情,。

除了節(jié)目本身的內(nèi)容限制了主持人的語言風格外,，每個節(jié)目主持人由于各人的氣質(zhì)、性格,、文化素養(yǎng),、興趣愛好等不同,，主持的風格和語言表述也有很大的差異。正是有了這些個性化的表現(xiàn),，才能塑造出與眾不同,、個性鮮明的主持形象。

主持人主持詞的要點和技巧篇十二

主持人口才技巧是個技術(shù)活,，要注意工于開場,、連接巧妙、隨機應變,、自然親切,、富有個性。

俗話說：“好的開頭是成功的一半,?！睂τ谥鞒秩烁侨绱恕?/p>

良好的開場白,，是主持人一場節(jié)目的關(guān)鍵,，它可以確定基調(diào)、營造氣氛,、表明主旨,、溝通感情、使全場人人情緒沸騰起來,，注意力集中起來,，造成一種全場和鳴共振的態(tài)勢，從而保證活動的順利開展,。例如,，某次篝火晚會，主持人一上場便說：

“踏遍青山人未老,，風景這邊獨好!朋友們，今晚繁星滿天,，篝火通紅,。這畫一般的景色，激起我們詩一般的情懷……”

主持人這絕妙的.開場白情景交融,，美妙有趣,，把觀眾帶進了詩情畫意的情景里。

主持一場晚會或活動,，一般都要在期間進行搭橋連接,，起到承上啟下的作用，便于主持人的內(nèi)容順暢的進行下去,，使整個活動連成一個有機的整體,。這就要求主持人必須事先做好充分的準備,，了解并熟悉主持的內(nèi)容，有序掌控節(jié)目的進行,。

一個成功的主持人最大的特點恐怕就是遇驚不變,，隨機應變;能左右逢源，靈巧變通;能快捷思考,，準確判斷,，巧妙地調(diào)整表達方式。

比如在座談討論會上,，與會者之間彼此意見相左,，甚至唇槍舌劍發(fā)生爭吵，互不相讓,。這時主持人就要出來圓場,，或轉(zhuǎn)移注意力，接過話題自己說,，把爭論雙方的注意力轉(zhuǎn)移到別的地方;或聯(lián)系感情,，幫助雙方尋找共同點，縮小感情上心理上的距離;或公正評價,，將雙方的意見進行清理和歸納,，進行合理評價，闡述雙方都能接受的意見;或引導自省,，使雙方從事實中反省自己的觀點和錯誤,，消除誤會，認同真理,。

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主持人是活動的指揮者和組織者,，是聯(lián)系說話者、表演者與聽眾,、觀眾的紐帶,，與受眾的關(guān)系，不是領(lǐng)導和下屬,，不是長輩和晚輩,，也不是教師和學生之間的關(guān)系，而是知心朋友的關(guān)系,。因此,，主持人要以民主、平等的態(tài)度來主持節(jié)目,，不但要口語化,、大眾化、,，而且要生活化,，要像“拉家?！币粯优c受眾親切交談。

不同的活動和內(nèi)容,，必須采用不同的主持語言形式和語言風格,，這是活動內(nèi)容本身的個性決定的。主持慶典,、儀式等較嚴肅的內(nèi)容,，語言要平穩(wěn)、莊重;主持體育方面的內(nèi)容要激越鏗鏘,、有力度,，速度要快一些，尤其是現(xiàn)場解說要更快;主持少兒方面的活動要親切感人,，聲音可以帶幾分稚嫩;主持日常生活方面的內(nèi)容要輕松自然,，像聊家常那樣親切、熱情,。

除了節(jié)目本身的內(nèi)容限制了主持人的語言風格外,，每個節(jié)目主持人由于各人的氣質(zhì)、性格,、文化素養(yǎng),、興趣愛好等不同，主持的風格和語言表述也有很大的差異,。正是有了這些個性化的表現(xiàn),，才能塑造出與眾不同、個性鮮明的主持形象,。

主持人主持詞的要點和技巧篇十三

20春節(jié)晚會主持人：

朱軍,、董卿、張國立,、李思思,、撒貝寧。

首播時間:2017年1月27日,。

播出頻道:央視1套,，3套，4套等,。

播出時間:20:00。

每集長度:4小時左右,。

2017年春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目單：

1.老藝術(shù)家大拜年+佟大為關(guān)悅夫婦,。

2.相聲：岳云鵬、孫越,。

3.兒童街舞,。

4.歌曲：張豐毅,、朱亞文、段奕宏,。

5.小品：小尼,、瞿穎、李菁,、賈玲《喜樂街》,。

6.反串。

于魁智《奔跑》,、羽泉：京劇,。

鳳凰傳奇《小蘋果》、筷子兄弟《最炫民族風》,。

陳慧琳交響版《不如跳舞》,。

r&b版《萬事如意》。

7.小品：蔡明,、潘長江《一路驚喜》,。

8.歌曲：劉德華《回家的路》。

9.歌曲：陶喆,、鄧紫棋,。

10.歌曲：莫文蔚《當你老了》。

11.相聲：馮鞏,、高曉攀《小棉襖》,。

12.歌曲：劉和剛《拉著媽媽的手》。

13.雜技《青花瓷》,。

14.魔術(shù)：周家洪(香港),、朱迅。

15.小品：郭冬臨,、劉濤,。

16.小品：畢福劍《星光大道》。

17.舞蹈：《絲綢之路》,。

18.歌曲+沙畫：那英,。

19.小品：馬麗、沈騰,、杜曉宇團隊,。

20.歌曲：李宇春《蜀繡》。

21.小品：孫濤,、邵峰,。

22.水袖舞：秦嵐、馬蘇、佟麗婭,、王麗坤,。

23.京劇聯(lián)唱：于魁智等。

24.武術(shù)：吳京塔溝武校,。

25.致青春環(huán)節(jié),。

吳亦凡《同桌的你》。

陳偉霆《那些花兒》,。

鹿晗《一生有你》,。

寧澤濤《光陰的故事》。

26.韓磊,、阿魯阿卓《人間天河》,。

27.歌舞：《中國夢》。

零點鐘聲,。

28.少數(shù)民族歌舞大聯(lián)歡,。

29.歌曲：玖月奇跡《恭喜你》。

30.兒童歌曲：陸毅,、鮑蕾,、貝兒。

31.歌曲：張靚穎,、張杰,。

32.小品：王寧、常遠,、艾倫《裝病》,。

33.皮影戲+喜羊羊大拜年。

34.相聲：周煒,、武賓,。

35.歌曲：孫楠。

36.相聲：苗阜,、王聲,。

37.小品：楊蕾《賣畫》。

38.歌曲：《難忘今宵》李谷一及全體演員,。

2017年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會是中央電視臺制作的一臺大型綜藝性文藝晚會,，也是中央電視臺承辦的國家項目，該晚會由楊東升執(zhí)導,，春晚將于2017年1月27日20:00播出,。央視雞年春晚的“雞元素”將成為一大特色，網(wǎng)傳湖南七旬《詠雞》農(nóng)民詩人危勇,，里約奧運會冠軍張夢雪,、吳敏霞、龍清泉、孫楊以及紀念湯顯祖逝世400周年的歌曲《新牡丹亭》成為2017年春晚的熱門節(jié)目,。

主持人主持詞的要點和技巧篇十四

真正了解說話的技巧了，靜默的型態(tài)就是一個人在演講時,。小編為大家整理的演講比賽主持人技巧,，希望大家喜歡。

2. 演講稿一定要按比賽時的速率試兩遍,，確保不超時,，千萬別存僥幸。

4. 盡可能的預先到演講場地,，熟悉環(huán)境設施,。如有可能不妨到臺上喊上幾嗓子;

5. 搞清楚是哪些評委哪些聽眾;

6. 預先演練好如何上下場。幾步可以到話筒,，在哪兒鞠躬;

7. 如果話筒高度不合適,，主辦方安排專人調(diào)整的比賽，應在上臺前就示意工作人員調(diào)整,，如無專門人員調(diào)整,，自己應知道如何調(diào)整，不可胡亂吹吹打打,。

8. 如果可以看講稿的比賽,，最好不帶講稿。一定要帶,，記住講稿最好是單面打印;

9. 練習用正常語調(diào),、最大的音量清楚的完成演講;

10. 別指望到時變腔變調(diào)、裝貓變狗吸引人,。

1. 舉止務求自然;

2. 愉快地接受領(lǐng)隊教練或親朋的鼓勵;

3. 比賽前一夜睡個好覺;

5. 要像準備對全世界演講一樣準備你的`演講;

6. 當你的名字被叫到時,，慢慢地站起來，以正常的步幅走向演講臺;

8. 攬鏡自顧,，“畫眉深淺入時無”,。但這里的“時”應是演講比賽的標準;

9. 不要穿戴任何花里胡哨的服飾?；ㄟ咁惖姆椀葧D(zhuǎn)移大家對演講的注意力;

10. 把服裝里的東西掏空,。尤其是可能發(fā)出聲響的手機或可能露出來的講稿等等;

11. 別試著預先準備手勢;

12. 放松面部肌肉，讓臉上的微笑來自內(nèi)心;

13. 別讓頭發(fā)垂到臉上;你必須給人清爽利落的形象;

15. 可以做一些深呼吸;

16. 自我伸展并想像你比實際要高,，正在天空翱翔,，俯視著大地的蕓蕓眾生;

17. 如果你的演講被安排在午后，中午睡上一覺,，會給你的精神加分不少;

18. 場內(nèi)正比賽,，就不要還在會場外的走廊或衛(wèi)生間里背稿子;

19. 要盡可能的多聽先講的人演講;

20. 試著以端坐不動的姿勢放松10分鐘。

1. 相信：你是在作最一流的演講。你就是大家期待的一等獎的得主;

2. 笑得自然;

5. 不要忘了用你的目光和表情讓評委們感覺他很重要;

6. 可以用長停頓,，但以不讓人誤解為忘詞為界;

7. 對場內(nèi)聽眾的噪音點可用目光懇求他們停止,，如果無效，抬起你的目光,，不去管他,，繼續(xù)你的演講。

8. 最后的那句“我的演講結(jié)束了”或“謝謝”,，萬不可說得隨意,，草草收場。它是你演講中重要的臺詞,。

主持人主持詞的要點和技巧篇十五

語調(diào)是語言表達中的第二大要素,，是語言表達的第二張“王牌”。它看起來很簡單,，即說話的腔調(diào),，是一句話里語音高低輕重的配置;但它的作用是巨大的，每個句子都有語調(diào),，恰當?shù)剡\用語調(diào),，能有效地潤色語言，促進思想溝通,，使語言表達更加清晰明確,，從而增強語言的表現(xiàn)力。下面是小編為大家收集關(guān)于主持人語調(diào)發(fā)聲技巧,，歡迎借鑒參考,。

在口語表達中，它有強調(diào)重點,、突出主要情感的作用,。語句中的詞語在語義上并不是完全并列、同等重要的,，它們有主次之分,，有輕重之別。表達者有意對那些重要的語詞或音節(jié)加以強調(diào)和處理,，這些詞語或音節(jié)就是重音,。把握重音的關(guān)鍵是找到重音的確切位置，這就需要明確講話的重點,，弄清話語主旨,，真正把握每句話的表意重點——表意的重點詞語往往就是重音的位置。同一句話,，由于重音位置的移動,，表意的重點就會發(fā)生變化,。比如“今天我來這兒講課”這句話，重音不同,，語意就不同：

今天我來這兒講課(明天不來),。

今天我來這兒講課(不是別人來)。

今天我來這兒講課(明天在別處講),。

今天我來這兒講課(不是來聊天),。

由此可見，重音的位置對語意有重要影響,。正確使用重音，是,。

準確表情達意的關(guān)鍵,。

停頓是指語言頓挫。它在口語表達中至少有兩個作用：首先,，停頓起著標點符號的作用,，它作為話語中換氣的間隙，既是表明上句話的結(jié)束,，又是下句話的前奏,，以此加強語言的清晰度和表現(xiàn)力。其次,，停頓能使口語抑揚頓挫,，它以間歇的長短、一定時間單位里次數(shù)的多少,，形成講話的節(jié)奏,，給人以韻律美。和重音一樣,，停頓的位置不同,，一句話表達的語意往往也會不同。比如“她了解我不了解”這句話在不同的停頓之下就可以有不同的意義：

她/了解我不了解?(問是否了解自己),。

她了解/我不了解,。(承認自己不了解)。

她了解/我不了解?(不承認自己不了解),。

她了解我/不了解?(想證實她了不了解),。

她了解我不/了解?(不相信別人了解)。

她了解我不/了解,。(明白別人了解),。

可見，停頓要得當,、得體,，應當根據(jù)傳情表意的需要合理設置停頓,。巧設停頓可造成言外之意和弦外之音，讓人覺得“此時無聲勝有聲”,。訓練有素的播音員或主持人往往善于利用語句的停頓,，讓聽眾去思索、回味和期待,，以獲得理想的語言效果,。但凡事都有兩面。以停頓的一個常用技巧“停連”為例,?！巴＿B”是指表達中聲音的中斷和延續(xù)。有斷有連,，能扣人心弦,。但是當斷不斷，會語序紛亂;該連不連,，會語意難全;所以,，停頓切不可隨意為之，以造成不必要的麻煩,。

語調(diào)分為升調(diào),、降調(diào)、平調(diào)和曲調(diào)4種,。和重音,、停頓一樣，同一語句由于高低升降的不同,，可以表達多種多樣的感情和意義,。因此，在發(fā)音訓練中,，應有意識地結(jié)合4種語調(diào)的不同特點進行訓練,，以使自己的發(fā)音具備更強的表現(xiàn)力。

主持人主持詞的要點和技巧篇十六

作為一個節(jié)目的主持人,，先不論節(jié)目是什么性質(zhì)的,，單做為主持人來講，就得有很好的口才,，這樣才能更好的控制住全場,，讓整個場子熱鬧起來，下面我們一起來看看,。

作為一個主持人,，有著推廣普通話的義務。目前,，一些電臺的節(jié)目主持人本來有一口流利,、純正的普通話,，可主持節(jié)目時卻硬要模仿港臺味道，打亂語法表達方式,，讓人聽了渾身起雞皮疙瘩,。其實，真正的港臺人是很羨慕和渴望講好普通話的,。

廣播電視的傳播對象眾多,，要想讓眾多的聽觀眾接受節(jié)目的內(nèi)容，就一定要用大眾通用的`規(guī)范語言,。節(jié)目主持人的語音應符合現(xiàn)代漢語規(guī)范化,、標準化的要求，不讀別字音,，用詞準確,，語句通順，條理清楚,，合乎邏輯，避免用方言俗語,。

主持人面對的受眾比較廣泛,，受眾的年齡、興趣,、文化層次等都有所不同,。要使更多的人能夠接受你所傳達的意思，就必須要求主持人的語言通俗,、易于接受,。

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在節(jié)目主持過程中經(jīng)常會遇到事先沒有預想到的情況，在完全沒有準備的情況下,，只有思維敏捷,、反映靈活才可能做到應對得體，出口成章,。這種即興應變能力,，是與平時知識的積累、文化的儲備有直接關(guān)系的,。

主持人的個性語言是節(jié)目魅力和個人魅力的源泉,。個性魅力對于提高主持人節(jié)目傳播效果有重要的作用。

為了能夠與受眾有更好的交流與溝通,，主持人在主持節(jié)目時語言需要樸實得體,，親切自然。尤其是談話類節(jié)目,，如果主持人的表現(xiàn)高人一等,、盛氣凌人,，不耐煩的感情溢于言表，不禮貌的言辭不時冒出,，都會使他失去受眾,。

以上是“主持人口才技巧有哪些”的介紹，要知道主持人不僅要有深厚的積累,，同時口才技巧也要不停的精進,，時代在不停的發(fā)展，主持人們也要不停的提升自己才行,。