寫讀后感絕不是對原文的抄錄或簡單地復(fù)述,，不能脫離原文任意發(fā)揮,，應(yīng)以寫“體會”為主。什么樣的讀后感才能對得起這個作品所表達(dá)的含義呢,？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀的讀后感范文,，希望能夠幫助到大家,，我們一起來看一看吧。

紅旗譜讀后感篇一

《紅旗譜》通過在xx失敗前后十年革命斗爭的歷史背景下,，冀中平原兩家農(nóng)民三代人和一家地主兩代人的尖銳矛盾斗爭,，以“反割頭稅”為中心事件，生動地展示了當(dāng)時農(nóng)村和城市階級斗爭和革命運動的壯麗圖景,，獲得重大的成就?！都t旗譜》成功地塑造了三代農(nóng)民的英雄形象,，特別是橫跨兩個時代的農(nóng)民英雄朱老忠的形象。朱老忠是閃爍著奪目光彩的“這一個”，是長篇小說園地中不多見的成功典型,。整部作品凸顯了濃郁的民族風(fēng)格,。另外，綜合作品中“燕趙多慷慨悲歌之士”的民族傳統(tǒng)精神,，充滿濃厚地方色彩的冀中平原深廣背景等,，該書稱得上是一部反映北方農(nóng)民革命運動的史詩式作品。

三代農(nóng)民的不同斗爭道路及其命運的歷史性變遷,，深刻地勾勒出中國農(nóng)民在民主革命中尋找解放道路的曲折歷程,。

從小說中，除了看到“革命”,，“土地”,，“民主”，“斗爭”等字眼外,，我更多的是感受到家庭的溫馨,、朋友間的'關(guān)懷，以及自然環(huán)境,、家鄉(xiāng)情懷對個人的影響,。當(dāng)然，也不可否認(rèn),，“革命”,、“斗爭”等都是反應(yīng)作者梁斌思想的集中體現(xiàn)。醬色的臉,，臉上的紋路,，藍(lán)粗布這些都是很清晰的農(nóng)家印象?！凹摇?，這個題材，無論是在梁斌的這本小說,，還是在現(xiàn)代的很多電視劇,、電影等，都有著何其強大的感染力,，彷佛成了像“笑臉”那樣的世界永恒的主題,。在小說中，無論是嚴(yán)家還是朱家這兩個小說中核心家庭的溫暖,；無論是朱老鞏的死還是嚴(yán)老祥的下關(guān)東這些“離家”的情節(jié),；還是“土地是農(nóng)民的命根，他們不想離開寶地”,，但為了去看運濤,，土地還是變賣了……這些情節(jié)都強烈地表現(xiàn)出“家”的凝聚力。

從整本小說來看，我覺得像是在回憶一件事,。就如,，開篇所說的“那時小虎子才十幾歲”，“二十五年后的一個春天”等,，我覺得作者是站在時間軸的末端來寫這部小說,，像是在回憶那些事那些情，卻不失當(dāng)時時代的先鋒力量,；在彷佛在審視著所謂的“命運”,，好像第一代人、第二代人都在經(jīng)歷著似曾相識的坎坷,。兩歲的距離并不遠(yuǎn),，卻猛然懂得擱在腦子深處的那些曾經(jīng)的點點、幕幕,。每當(dāng)我們往后看一次,，所呆想的，不管是一句歌詞還是一個字,，都是那樣的揪心,。眼里看著墨黑的字，感受到有時代痕跡的家庭,、朋友,、愛情、家鄉(xiāng),，抹去那小說中感動的情節(jié),，凸顯出那種時代的“悲”，或許那是我心中的自己對生命的“悲”吧,。

《紅旗譜》這部革命著作給我感觸頗深,，它不僅反映了歷史，更給了我們深刻的歷史反思,。

紅旗譜讀后感篇二

《紅旗譜》通過在__失敗前后十年革命斗爭的歷史背景下,，冀中平原兩家農(nóng)民三代人和一家地主兩代人的尖銳矛盾斗爭，以“反割頭稅”為中心事件,，生動地展示了當(dāng)時農(nóng)村和城市階級斗爭和革命運動的壯麗圖景,，獲得重大的成就?！都t旗譜》成功地塑造了三代農(nóng)民的英雄形象,，特別是橫跨兩個時代的農(nóng)民英雄朱老忠的形象。朱老忠是閃爍著奪目光彩的“這一個”,，是長篇小說園地中不多見的成功典型,。整部作品凸顯了濃郁的民族風(fēng)格,。另外，綜合作品中“燕趙多慷慨悲歌之士”的民族傳統(tǒng)精神,，充滿濃厚地方色彩的冀中平原深廣背景等，該書稱得上是一部反映北方農(nóng)民革命運動的史詩式作品,。

三代農(nóng)民的不同斗爭道路及其命運的歷史性變遷,，深刻地勾勒出中國農(nóng)民在民主革命中尋找解放道路的曲折歷程。

從小說中,，除了看到“革命”,，“土地”，“民主”,，“斗爭”等字眼外,，我更多的是感受到家庭的溫馨、朋友間的關(guān)懷,，以及自然環(huán)境,、家鄉(xiāng)情懷對個人的影響。當(dāng)然,，也不可否認(rèn),，“革命”、“斗爭”等都是反應(yīng)作者梁斌思想的集中體現(xiàn),。醬色的臉,，臉上的紋路，藍(lán)粗布這些都是很清晰的農(nóng)家印象,?！凹摇保@個題材,，無論是在梁斌的這本小說,，還是在現(xiàn)代的很多電視劇、電影等,，都有著何其強大的感染力,，彷佛成了像“笑臉”那樣的世界永恒的主題。在小說中,，無論是嚴(yán)家還是朱家這兩個小說中核心家庭的溫暖,；無論是朱老鞏的死還是嚴(yán)老祥的下關(guān)東這些“離家”的情節(jié)；還是“土地是農(nóng)民的命根,，他們不想離開寶地”,，但為了去看運濤，土地還是變賣了……這些情節(jié)都強烈地表現(xiàn)出“家”的凝聚力,。

從整本小說來看,，我覺得像是在回憶一件事,。就如，開篇所說的“那時小虎子才十幾歲”,，“二十五年后的一個春天”等,，我覺得作者是站在時間軸的末端來寫這部小說，像是在回憶那些事那些情,，卻不失當(dāng)時時代的先鋒力量,；在彷佛在審視著所謂的“命運”，好像第一代人,、第二代人都在經(jīng)歷著似曾相識的坎坷,。兩歲的距離并不遠(yuǎn)，卻猛然懂得擱在腦子深處的那些曾經(jīng)的點點,、幕幕,。每當(dāng)我們往后看一次，所呆想的,，不管是一句歌詞還是一個字,，都是那樣的揪心。眼里看著墨黑的字,，感受到有時代痕跡的家庭,、朋友、愛情,、家鄉(xiāng),，抹去那小說中感動的情節(jié)，凸顯出那種時代的“悲”,，或許那是我心中的自己對生命的“悲”吧,。

《紅旗譜》這部革命著作給我感觸頗深，它不僅反映了歷史,，更給了我們深刻的歷史反思,。

紅旗譜讀后感篇三

從《紅旗譜》中我們知道民族壯大靠的是民族魂。下面是本站小編給大家準(zhǔn)備的精選《紅旗譜》讀后感,，僅供參考!

“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”清澈響亮的歌聲放佛回蕩在耳際;“出水才看一腳泥”,，憨厚老實的朱老忠形象依稀浮現(xiàn)眼前。暢游在紅色書籍《紅旗譜》的字里行間,，思緒飄回那動蕩不安的年代,。

作品開篇于清朝末年，長工朱老鞏,、嚴(yán)老祥阻止惡霸地主馮蘭池毀鐘侵田大鬧柳樹林,，揭開了20世紀(jì)冀中農(nóng)民斗爭的序幕。馮蘭池得勝,，朱老鞏嘔血身亡,，嚴(yán)老祥漂泊異鄉(xiāng),，朱老明串連27戶窮人三告馮蘭池失敗，埋下了兩個階級的世仇,，孕育了子輩朱老忠,、嚴(yán)志和與馮家的矛盾。朱老忠?guī)е鴱?fù)仇的火種走出關(guān)東,，挖參,、打魚、淘金,、歷盡磨難。20xx年后重返故土,，繼續(xù)與馮家抗?fàn)?，并讓兒子大貴去當(dāng)兵，資助嚴(yán)志和次子江濤去讀書,，他憑直覺,，寄希望于“一文一武”報仇雪恨。但殘酷的斗爭,，使他遭受一系列打擊,，給予他很大的教育。后來他找到了黨,，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下,，組織起來進(jìn)行反割頭稅和保定二師學(xué)潮等集體斗爭，才真正改變了與馮家乃至兩個階級之間的斗爭形勢,，結(jié)束了悲劇命運,。

書中的人物形象鮮活，愛恨分明,，通過對人物語言的描寫刻畫,，生動的展現(xiàn)了北方農(nóng)民的豪放粗獷的性格特點。朱老忠,，那為朋友兩肋插刀的俠義精神,，出水才看兩腳泥的堅韌，不得不令人欽佩,。但幾次斗爭的失敗,，也不得不引人深思。只有找到正確的道路,，在黨的帶領(lǐng),，才會取得斗爭的勝利，真正的使廣大農(nóng)民翻身做主人,。

現(xiàn)在,，我們生活在物質(zhì)富裕的年代,，但精神食量卻見一般。沒有書籍的年代,，是貧瘠的,。沒有書籍的思想，是無知的,。做為一名共產(chǎn)黨員,，應(yīng)該多讀紅色經(jīng)典，常讀紅色經(jīng)典,，了解歷史,，了解黨。更加珍惜今天的幸福生活,，向老一輩無產(chǎn)階級革命者學(xué)習(xí),，培養(yǎng)自己堅韌不拔的個性，學(xué)會理解,、學(xué)會忍耐,、學(xué)會珍惜。緊緊擁護(hù)在黨的周圍,，為祖國的繁榮富強而努力,。

《紅旗譜》這部小說主要描寫了在大革命時期的歷史背景下，冀中平原三代農(nóng)民和地主的尖銳矛盾斗爭,，以“反割頭稅”和“二師學(xué)潮”事件為中心,，生動地展示了當(dāng)時農(nóng)村階級斗爭和革命運動的壯麗圖景。三代農(nóng)民的不同斗爭道路及其命運的變遷,，深刻地反映了農(nóng)民在民主革命中尋找解放道路的曲折歷程,。小說闡明了一個真理：只有在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，人民才能徹底翻身過上好日子,。

《紅旗譜》將波瀾壯闊的革命斗爭與平凡瑣碎的農(nóng)村生活交織在一起,，塑造了個性鮮明的農(nóng)民英雄朱老忠。他是一個融合了民族魂魄,，時代精神和反抗性格的農(nóng)民英雄,，不但具有舊時代農(nóng)民起義英雄的叛逆血液、正義豪氣,，還吸納了新時代無產(chǎn)階級的先進(jìn)理論和斗爭精神,，是在革命斗爭中不斷成熟起來的農(nóng)民英雄。他對待階級兄弟肝膽相照,、榮辱與共，把階級利益放在首位,。這種遠(yuǎn)見卓識,，堅忍不拔的品格是非常值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的,。朱老忠善于通過學(xué)習(xí)來改變自身的局限性，樂于接受革命理論,，堅信革命真理,，而不是保守自閉。在反割頭稅的斗爭中,，他喊出了：“沒有共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo),，要打倒馮蘭池是萬萬不能的?！敝炖现椅∏拜厒兊亩窢幨〉慕逃?xùn),，在黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，增長了斗爭的才干,，提升了革命的覺悟,。他放下鐮刀，走出田野,，手拿武器，適應(yīng)了火熱的戰(zhàn)爭生活他們用激憤將敵人打得跪地求饒,，用他們的熱血換來冉冉上升的五星紅旗,。

每一個英雄形象，并非都是憑空捏造的,，他們都是經(jīng)過革命的熔爐打造出來的的,。朱老忠也不例外。在他15歲的時候,，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),，身在異地，牢記仇恨,。幾十年以后,，他返回故鄉(xiāng)，重新與馮蘭池針鋒相對,。而這一路上,，他經(jīng)歷了九一八事件、“四一二”……其中高蠡起義的失敗,，令他痛苦萬分,，但是他并沒有放棄，反而更堅定了與敵人斗志到底的信念,?？粗拿恳粋€腳印，我漸漸理解了黨的心路歷程,，明白了幸福生活的來之不易,。

鎖井鎮(zhèn)農(nóng)民的革命斗爭方式,，也是一代比一代進(jìn)步的。朱老鞏是赤膊上陣,，拿起鍘刀拼命,。朱老明他們采取所謂對薄公堂、和地主打官司,，這注定要失敗的,，就像馮貴堂說的：“好像吃炸焦肉、蘸花椒鹽兒,。吃不完咱的炸肉,，就把他們那幾畝地蘸完了!”到了朱老忠和江濤，他們接觸了黨,，黨教導(dǎo)他們要團(tuán)結(jié)群眾,，走群眾路線的道路，于是所發(fā)起的反割頭稅的斗爭就取得了很大的勝利,。說明了只有在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下才能更好地團(tuán)結(jié)起來,，戰(zhàn)勝敵人，解放自己,。

在小說中除了斗爭,，我感受更多的是到家庭的溫馨和朋友間的關(guān)懷。當(dāng)朋友家遇難,，朱老忠挺身而出,，千里迢迢的趕過去探監(jiān)。又是他為了幫助朋友的兒子上學(xué),，不惜賣掉自己家的耕牛,。“土地是農(nóng)民的命根,，他們不想離開寶地”,，但為了去看運濤，土地還是變賣了……這些情節(jié)都強烈地表現(xiàn)出家和友情的凝聚力,。

時間如風(fēng),，吹走了歷史，將未來不斷向我們推進(jìn),，熱血的時代雖然隨風(fēng)而去,，但是朱老忠身上堅韌的品質(zhì)還應(yīng)流傳下來。從這篇小說中我不但學(xué)習(xí)到了作為一名共產(chǎn)黨員應(yīng)該具備的自身素質(zhì),，更深刻的認(rèn)識到,，我們只有堅持黨的領(lǐng)導(dǎo)，把集體利益放在首位，堅信革命真理,，才能更好的為公路事業(yè)添磚添瓦,，才能正確把握黨對人民的正確領(lǐng)導(dǎo)。

梁文斌的《紅旗譜》是一部具有民族風(fēng)格的農(nóng)民革命斗爭的史詩巨著,。

《紅旗譜》寫于清朝末年,。長工老鞏、嚴(yán)老祥阻止惡霸地主馮蘭池毀鐘侵田大鬧柳樹林為故事開頭,，揭開了20世紀(jì)翼中農(nóng)民斗爭的序幕,。其中我喜歡朱老鞏。因為他雖然打了三次官司,，每次都因為沒錢請上等的侓師而失敗,。但他仍不氣餒，繼續(xù)反抗馮蘭池等人的惡行,。這種永不放棄的精神深深震撼了我的心靈,。那時的人民是多么的弱小，一直被地霸們欺壓著,。雖然最后在跟馮蘭池的抗?fàn)幹型卵硗?，但他的精神，他的意志打動了人民,，八年后他的愿望終于也實現(xiàn)了,。

如今我是一位升旗手。每周當(dāng)我看著緩緩升起的國旗時,，我就會想起了日本侵略者對祖國母親的大肆破壞，想到了南京大屠殺里那些無辜的百姓,。日本侵略者真的太可惡了,。

雖然現(xiàn)在我們是人人平等。但大家想一想,，今天的美好生活是由千千萬萬的戰(zhàn)士們?yōu)榱俗鎳夥哦冻鲺r血換來的,。所以我們要更加珍惜現(xiàn)在的美好時光，將來為我們的祖國帶來繁榮,，帶來和平,，一不步走向繁榮富強。

紅旗譜讀后感篇四

以土地改革為題材的連環(huán)畫《紅旗譜》于今年由上海人美社聯(lián)合品和集團(tuán)推出特別版,。20xx年7月15日,，連環(huán)畫《紅旗譜》作者、著名連環(huán)畫家,、水墨大師劉漢現(xiàn)身上海,，出席連環(huán)畫《紅旗譜》20xx特別版簽售媒體見面會。

連環(huán)畫《紅旗譜》首次出版于上世紀(jì)六十年代初，描繪了作家梁斌同名長篇小說場景,。該作品被譽為新時期連環(huán)畫三座高峰之一,，一直入選各大高校美術(shù)學(xué)院連環(huán)畫教材。近六十年來,，上海人民美術(shù)出版社多次再版,，每次都被連環(huán)畫迷追捧售罄。

據(jù)上海人民美術(shù)出版社資深編輯康健介紹,，連環(huán)畫《紅旗譜》本來預(yù)計創(chuàng)作4部,，但實際劉漢只來得及完成前兩部作，因為第一部剛出版沒多久,，就因時代變化而被叫停,，該選題的'創(chuàng)作因此擱置，更讓人感到遺憾的是,，第二部的手稿也不幸遺失,。但康健認(rèn)為，即使只有第一部,，也是不可多得的精品,。

特別版《紅旗譜》保留了原版《紅旗譜》的內(nèi)容、封面,，尺寸略有放大,，總發(fā)行量僅20xx本。最為吸引人的是,，特別版每本都有獨立編號,，即每一本新版《紅旗譜》都是“獨一無二”的。

據(jù)悉,，《紅旗譜》作者,，89歲的劉漢將在7月24、25日,，在上海兩次簽售該特別版,。同時，為了回饋廣大連環(huán)畫迷,，讓最大量的讀者拿到劉漢親筆簽名的《紅旗譜》,，主辦方還將推出1000本簽名本，其中600為互聯(lián)網(wǎng)搶購,，其余400本將在上海書城當(dāng)場簽售,。

在新聞發(fā)布會現(xiàn)場，還舉行了《紅旗譜》特別號碼慈善競購,，多位聞訊而來得企業(yè)家熱情競價,，最后1949號《紅旗譜》被競價至13800元,，而1921/20xx兩本則競價至28800元，競價所得主辦方將全部用于公益事業(yè),。

紅旗譜讀后感篇五

《紅旗譜》這本書,，說實話，讀的時候沒有什么太大的興趣,，因為依照個人興趣來說,，我平時不愛讀這類的書籍，要是讀的話也是強制性的讀一些,，又因為這本書讀的真的不是很完整,，很清楚。所以,，在周末的時候在網(wǎng)上找了《紅旗譜》的電影來看了一下,。

看完這部《紅旗譜》的電影，感覺關(guān)于這本書的一些小小的瑣碎的記憶就統(tǒng)統(tǒng)的都被串聯(lián)在了一起,，能夠理清了這本書的脈絡(luò),，形象的了解到這部作品它究竟講的是什么內(nèi)容，通過這個過程,，引發(fā)了我的一點小小的思考,，在理解文章或者是其他的一些篇目的時候，如果不是很懂,，就可以借助一切別的方式,，來幫助你來理解這些篇目或者文章。我覺的這個方法真的很有幫助,，這也提醒我們在一種辦法行不通的時候可以換個思維方式來想一下,，這樣就能讓問題很容易的被解答。

在還沒接觸過這本《紅旗譜》的時候,，覺得這本書肯定特別的無聊,，講的很老很老的一些事，記得當(dāng)時學(xué)校的,。音樂廳還有南開大學(xué)關(guān)于《紅旗譜》的巡演,，同學(xué)們都去了,，而我因為一些事情沒有去成,，當(dāng)時還在自我安慰的說，沒有什么好看的,，不去就不去了,，因為我真的不喜歡這樣的一些類型的話劇，所以也就心安理得的沒有去,，但是,，等到該寫作業(yè)的時候就后悔了，因為真的不知道怎樣把這些小片段串聯(lián)起來，只能自己找電影來看,，做重復(fù)性的事情,。所以，通過這件事情,，也紅旗譜讀后感告訴我們做什么事情,，不要只顧及自己的興趣，要廣泛涉獵知識,，這樣才能在用的時候為我所用,。不至于像個無頭的蒼蠅一樣，不知從何下手,，好了,，好像有點跑題了，該步入正軌了,。

《紅旗譜》這部書主要講了三代農(nóng)民的不同斗爭道路及其命運的歷史性的變遷,，深刻的描述了中國農(nóng)民在民主革命中尋找解放道路的的曲折歷程。其中,，朱老鞏單槍匹馬,，赤膊上陣，與惡霸地主馮蘭池斗爭結(jié)果卻家破人亡,。朱老明最后也是傾家蕩產(chǎn)而告終,，朱老忠和嚴(yán)志和作為新的革命農(nóng)民代表，他們吸取了教訓(xùn),，在斗爭中找到了共產(chǎn)黨,，終于走上了正確的斗爭道路。隨之,，新一代的革命者也誕生了,，他們在斗爭中逐漸成為了無產(chǎn)階級戰(zhàn)士。那個年代注定動蕩不安,，《紅旗譜》在那樣一個特殊的年代和地域的基礎(chǔ)上,，塑造了性格鮮明地具有民族文化心理特點的人物形象。朱老忠的形象尤為醒目,，他是一個生活在20世紀(jì)初葉,，新舊兩個時代交替時期的農(nóng)民英雄的典型形象。

通過這部書,，我也能學(xué)習(xí)到語文的一些知識,，書中人物的形象鮮活，愛恨分明,，通過對人物語言的描寫刻畫生動的展現(xiàn)了北方農(nóng)民的豪放粗獷的性格特點,。

通過對這本書的了解,，也讓我對黨有了更深刻的認(rèn)識，也對入黨有了更高的熱情,，所以,，我們應(yīng)該多讀紅色經(jīng)典，了解歷史,，了解黨,。更加珍惜今天的幸福生活，向老一輩無產(chǎn)階級革命者學(xué)習(xí),，培養(yǎng)自己堅忍不拔的個性,，學(xué)會理解，學(xué)會忍耐,，學(xué)會珍惜,。緊緊擁護(hù)在黨的周圍，為祖國的繁榮富強而努力,。

紅旗譜讀后感篇六

《紅旗譜》講述了鎖井鎮(zhèn)農(nóng)民的革命斗爭,，再現(xiàn)了那個軍閥混戰(zhàn)、日寇侵華的危急年代,，處于社會最底層的農(nóng)村農(nóng)民真實而又復(fù)雜的生活和精神狀態(tài),。作品通過三代農(nóng)民的不同斗爭道路及其命運的歷史性變遷，力圖深刻地勾勒出中國農(nóng)民在民主革命中尋找解放的曲折歷史,。這部歷史的展開,，立足于反割頭稅和保定二師**等斗爭，反映了冀中農(nóng)民運動的風(fēng)貌,，同時他們又與全國范圍的大革命時期的農(nóng)民運動,、北伐戰(zhàn)爭、四一二政變,、秋收起義等遙相呼應(yīng),。這樣，冀中平原的風(fēng)云,，不僅成了大革命前后中國革命的寫照,，而且把農(nóng)民的反抗和中國新民主主義革命結(jié)合起來，通過農(nóng)民反抗過程的描述,，概括了民主革命斗爭的歷史,，藝術(shù)地說明了億萬農(nóng)民是中國民主革命的主體力量，農(nóng)民的反抗斗爭,，如不匯入共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的無產(chǎn)階級革命洪流,，就不可能獲得成功,。

《紅旗譜》成功地塑造了各種人物形象,，其中有沉著歷練的朱老忠,，貪得無厭的馮老蘭;有執(zhí)刀仗義相助的嚴(yán)老祥;有糊里糊涂的朱老星;有莊稼正義的“樂天派”伍老撥;有狹隘孤僻的老驢頭;有封建頑固的老套子有變換花樣剝削壓榨農(nóng)民的“新型劊子手”馮貴堂;有狠心手辣、貪得無厭的馮老蘭;有憨厚淳樸的嚴(yán)志和;有欺軟怕硬,、甘當(dāng)狗腿子的李德才;有為北伐入獄的嚴(yán)運濤;有被抓強迫當(dāng)兵的朱大貴;有后繼哥哥道路的嚴(yán)江濤;有積極向上,、向往革命的知識分子嚴(yán)萍;有出身地主門庭的革命青年張嘉慶;有熱情奔放、忠于革命的農(nóng)村姑娘春蘭;有舍身獨擋惡霸的朱老鞏,，附炎趨勢,、好管閑事的嚴(yán)老尚等等?！都t旗譜》塑造了三代農(nóng)民的英雄形象,，特別是橫跨兩個時代的農(nóng)民英雄朱老忠的形象，讓我感觸頗深,。

朱老忠是一個跨越舊民主主義和新民主主義的革命兩個歷史階段的人物,。在舊民主主義革命和新民主主義革命時期里，他從父輩那里繼承了豪爽正直,、剛毅不屈的斗爭精神,，傳統(tǒng)農(nóng)民的英雄的性格特征在他身上打下了深深的烙印。在新民主主義革命的斗爭實踐中,，他增長了斗爭的才干,，提高了革命覺悟，在原有的農(nóng)民英雄的基礎(chǔ)上增添了一種“新質(zhì)”,，使其最終成為一個具有高度的共產(chǎn)主義覺悟的農(nóng)民英雄典型,。而不甘屈服的反抗意志和善用智謀的斗爭精神是朱老忠性格的核心。與父輩相比,，他有著更多的斗爭的智慧,，懂得了斗爭的策略和方式，恰當(dāng)?shù)靥幚怼案t鳥事件”,，便是他善用智謀這一性格特點的顯露,。朱老忠有句口頭禪：“出水才見兩泥腿”。這可以說是他韌性性格中的一個凝結(jié)點,，也是他不同于一般農(nóng)民形象的一個顯著特征,。這句話除了蘊有韌性精神外，還有一種必勝的信念,。

春蘭是當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作中最優(yōu)秀的農(nóng)村閨女形象,，他與運濤的相愛過程，從兩小無猜到以身相許,，再到忠貞不渝,，都寫得樸實無華，真摯動人,，表現(xiàn)出在北方保守的倫理下,，農(nóng)村姑娘對新生活的向往和美好感情,，作品中最美的段落大多與春蘭有關(guān)，不僅描繪了美麗的田園景色,，在濃郁的春野氣息中,，包含著作家對農(nóng)村生活的眷念。而江濤,，運濤,，大貴青年一代成為著作中革命思想的領(lǐng)頭人，反抗斗爭的真正戰(zhàn)士,，是中國革命的希望,，星星之火可以燎原，而他們正是這烈火的領(lǐng)頭人,，體現(xiàn)了中國革命思想根固人心,，共產(chǎn)黨的精神無處不在。

《紅旗譜》是真實的,，它將生活氣息和革命斗爭精神達(dá)到和諧的統(tǒng)一,，它既寫出了祖國歷史的風(fēng)云，農(nóng)民心里的演變,，又再現(xiàn)了中國農(nóng)民走向革命的過程,，總結(jié)了兩千多年來中國農(nóng)民階級斗爭的歷史經(jīng)驗，形象地說明了中國農(nóng)民只有在中國共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下,，組織起來,，革命才會勝利。

紅旗譜讀后感篇七

《紅旗譜》作為紅色經(jīng)典,，以成功塑造了中國第一個革命農(nóng)民英雄典型朱老忠,，成為一般讀者研究關(guān)注的焦點。然而跳出革命文學(xué)的研究視角,，而從女性主義視角出發(fā),，《紅旗譜》雖說仍然是男權(quán)話語的維護(hù)者，但是它所塑造的女性形象已經(jīng)體現(xiàn)出女性主義意識,，而其中春蘭這個形象最具典型性,。她可以說是傳統(tǒng)意識和女性意識的矛盾結(jié)合體，是處在女性意識逐漸戰(zhàn)勝傳統(tǒng)意識的轉(zhuǎn)型期的婦女形象,。

春蘭出身于女性意識最受壓抑的中國傳統(tǒng)的農(nóng)村家庭,。當(dāng)時的中國才剛剛從兩千多年的封建等級社會中解放出來，人們所受的封建禮教思想仍然是根深蒂固,，尤其是在農(nóng)村,。我們可以看到春蘭自小受到的教育仍然是封建式的。她所受到的壓迫不只是來自地主階級，同時也來自農(nóng)民階級的其他成員,。首先她和運濤之間可以說是完全純潔的戀愛,，而只是因為他們獨自在瓜棚下聊天，卻被她爹追著打,，甚至想把她活活餓死，之后還遭到全村人的議論,。從中我們可以看到,，受著封建思想的影響，農(nóng)民階級中大多數(shù)人成為封建禮教的維護(hù)者,、幫兇,，去壓迫小部分思想比較進(jìn)步的人。

另外和大多數(shù)農(nóng)村女孩子一樣,，春蘭沒上學(xué),，不識字。她和運濤可以說是青梅竹馬,，兩情相悅,，按照我們現(xiàn)在的觀念是自由戀愛，沒什么好羞恥的,。但是在她和運濤在瓜棚下約會——如果可以算作約會的話——被他爹追趕時,，她對挨打并沒有表示反抗，卻是說：“爹,，家去打我吧,，叫人們看著像玩猴兒似的，多不好!”在她對于封建禮教仍然是遵循的,，并且這不是被迫的,，而是自愿的，因為在當(dāng)時,，封建禮教很多舊俗已經(jīng)廢除,，至少是受到挑戰(zhàn)，但春蘭并沒有認(rèn)識到封建禮教對人的荼毒,，而是深陷其害而不自知,。

雖然春蘭仍然是具有深刻意識的女性，然而由于革命的契機(jī),，要求團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量,，因而女性在革命中也成為了不可或缺的力量，所以女性意識也有所蘇醒,。她們充分發(fā)揮自己的才能,，積極爭取使自己在革命中成為與男性擁有平等地位，平等力量的一部分,。她不識字,，卻懷著極大的熱情跟運濤學(xué)習(xí)認(rèn)字,，積極吸收革命思想，并有著自己的思考,。

春蘭“聽了運濤的宣傳,，像春天的葦筍注上大地的漿液，長出綠色的小葉,，精神充沛,，永不疲倦。又像春天的紫柳,，才生出綠色的嫩葉,，一經(jīng)風(fēng)吹雨灑，就會搖搖擺擺,，向人們顯示：只有她是值得驕傲的!”上面說過在大多數(shù)社會結(jié)構(gòu)中,，女性在政治、經(jīng)濟(jì),、文化,、思想、認(rèn)知,、觀念,、倫理等各個領(lǐng)域都處于與男性不平等的地位，但在革命年代,，婦女在政治,、思想等方面爭取平等地位的意識可以說比很多時期要強烈得多。春蘭對革命還只是抱有熱情,，到了嚴(yán)萍,，她就能夠積極爭取加入革命救濟(jì)會，并在二師學(xué)潮中發(fā)揮了積極作用,。這可以說是女性意識的成長,。

紅旗譜讀后感篇八

讀完《紅旗譜》總共花了一天大約整整十四小時，不算快,，但由于是一次讀完,，所以明顯倉促。何況,，本身對這類小說帶一些成見,，雖然讀時盡量避免，然亦必有影響,。所以下文的許多是非,，都全屬個人的主觀意見，寫之前也只看過極少的評論它的書。對觀點的正確與否,，不敢自信,，聊資一說而。想分幾點來說說我對《紅旗譜》的看法：

第一,、有關(guān)內(nèi)容主題方面,。

首先在主題定位上，大都認(rèn)為是為“中國的革命”立下“英雄的譜系”,，這一說法我認(rèn)為有人為自作之嫌,。小說描繪的誠然是北方農(nóng)村乃至城市革命運動的代代興起，但明顯并不是很有代表性,。首先就說北民的粗獷顯與南方不同,，而革命之星火實起于南方,，而北方受五,？四影響又好于南方，教育發(fā)達(dá)亦勝之,，故小說里才有運濤,，江濤很容易就上學(xué)的條件，此條件在南方農(nóng)村并不具備,。如此種種,，我覺得所謂譜系一說相當(dāng)程度上是讀者評論家甚至觀作者主后加的。

其次在主題集中性上,，作者嘗試農(nóng)村與城鎮(zhèn)相連的用意是好的,，但我感覺不大成功。就說江濤吧,，原是農(nóng)村氣很重,，但到小說后期則完全是個城市革命者，其中作者強調(diào)的革命思想,、教育的作用或者可信,，但缺少必要的交代，而這些交代是很重要的,，關(guān)系到農(nóng)村到城市的鏈接,。而小說恰好略去了這些，所以感覺主題農(nóng)村－城市的變換顯得生硬,。

再有是《紅旗譜》一個比較出色的用意,，就是緊扣歷史。當(dāng)然應(yīng)指出的是這些反映有些太直接,，我不知道當(dāng)時的情況果真如何,，只是個人覺得。我想這與小說主角們的身份有關(guān)，他們都是農(nóng)村革命的頂先人物,，所以描寫下來給人以“政治變動直接廣泛影響農(nóng)村”的錯覺,。

第二、小說結(jié)構(gòu)方面,。

小說是以時間為序的,，中間亦有小段的回序（如張嘉慶的回憶），這些都是表面,，不值一提,。要說的是小說視角的選取，大部分是第三人稱的全知視角（有時心里獨白也有第一人稱的時候）,。全知視角給作者統(tǒng)籌故事情節(jié)及人物性格發(fā)展的優(yōu)勢,，但對那時的作者而言，它有時也有些極大的缺陷,。

首先小說的人物思想顯然受到了作者自己思想的限制,，而我印象中那時候作者們的思想又不可避免地受到社會意識的限制，從而不可避免的使小說中的人物過多地體現(xiàn)時代的“共名”,。從現(xiàn)在的觀點看,，這樣的小說往往失敗的成分多。