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兒童產(chǎn)品包裝設計篇一

“綠色包裝”指可以回收再用的，節(jié)約資源且不會對環(huán)境造成污染,。意在指資源的可再生利用和生態(tài)環(huán)境的保護,。這意味著包裝廢棄物的可降解與循環(huán)再利用，這是一場包裝工業(yè)的新革命,，也是現(xiàn)代及未來包裝行業(yè)發(fā)展的趨向,。“綠色化”兒童學習用品的包裝設計,，既是要以兒童的生理,、心理特征為設計基礎,，包裝素材采用可節(jié)省資源、可回收再利用,、材料使用最少,、廢棄物最少為設計目標,。兒童是一個家庭的希望和未來,，每個年齡階段的兒童對事物有不同的理解和喜好。但多數(shù)兒童在未成年前對外部的事物沒有過多的評判,，多由家長幫其選擇和決定,。家長不僅是孩子的監(jiān)護人，更肩負起了老師與保鏢的義務,。對于選擇產(chǎn)品而言,，擁有最終決定權的更多的是長輩。所以,，兒童學習用品的包裝不僅僅一個包裝,，是和里面的物體合為一體的產(chǎn)品。它起到了宣傳產(chǎn)品,，和區(qū)別于其他產(chǎn)品的功能,。產(chǎn)品不僅僅是買給兒童，更是買給家長,。這就決定了兒童學習用品不僅要在形式和功能上符合兒童的喜愛和使用,，且必須滿足家長對其安全性的考慮。

1.2兒童學習用品中有害化學物質的分析

研究表明,，兒童學習用品中鄰苯二甲酸酯類（paes）增塑劑的污染狀況,，于4-6月，采集常州市不同種類學習用品[塑料書庫,、拉鏈（文件）袋,、尺子、文具盒（袋）和塑料墊板分別為38,、30,、24、15,、7件],，分別檢測6種paes[鄰苯二甲酸二丁酯（dbp）、鄰苯二甲酸丁芐酯（bbp）,、鄰苯二甲酸二（2—乙基）乙酯（dehp）,、鄰苯二甲酸二正辛酯（dnop）、鄰苯二甲酸二異壬酯（dinp）和鄰苯二甲酸二異癸酯（didp）]的含量,。結果顯示,，共采集114件樣品,，paes的檢出率高達69.3%，總含量超過1000mg/kg的占40.4%,，其中,，dehp的檢出率（60.5%）和平均含量（39554.3mg/kg）均為最高。聚氯乙烯（pvc）材質中dehp的檢出率高達97.8%,，最高含量為143290.2mg/kg,。這一研究結果表明，兒童學習用品里存在超標的原材料,，這些均對兒童身體健康產(chǎn)生影響,，輕者腹瀉，重者慢性中毒[1],。這更加使家長迫切地需要選擇健康且適合兒童成長需求的用品,。設計師們除了要注重功能及外觀外，更應注重“綠色化”的可持續(xù)循環(huán)回收再用的健康產(chǎn)品,。對設計師來說,，這不僅是義務，更是責任,，是億萬個家庭的未來,。

2色彩、圖形與材料在包裝設計中的應用

2.1不同年齡層兒童對包裝設計中色彩,、圖形的認識

古希臘學家熱農(nóng)曾說過：色彩是物質最初的現(xiàn)象形式[2],。兒童學習用品包裝的好與壞不在于是否奢華、昂貴,，在于是否適合兒童的使用,，能否滿足兒童各方面的需求。一個好的兒童學習用品包裝還可以拓展兒童的消費市場,。不同年齡的兒童對物品的喜好各有所異,，在文具上的選擇也不例外。幼兒期兒童的認知和活動的范圍不大,，多數(shù)依賴于家長,，需要家長的引導和保護，所以,，這一時期用具的選擇主要以家長的眼觀來判斷,。家長視兒童為自己的延續(xù)，像一滴晨露,，嬌柔且光鮮,，在物品的選擇上多以柔和為前提。研究表明，幾個月的嬰兒已經(jīng)可以對顏色做出反應,。剛剛接觸到文具的幼兒期兒童,，對世間的一切都非常感興趣。特別是色彩艷麗,、圖形簡單,、可愛的物品，往往是他們的首選,。這種飽和度高,、常常帶有卡通圖案或簡單造型的物品，在一定能程度上能夠抓住幼兒期兒童的視線,，在眾多物品中脫穎而出,，成為他們的選擇,。如此,，幼兒期的兒童學習用品包裝在色彩上的設計以鮮艷、明快,、柔和為方向,，做到明度高，純度低,，沒有強烈的色彩對比,。圖形上以簡單的基礎造型為設計基礎，無需添加過多復雜的設計,。幼兒期的兒童視野比較窄,，對圓形、方形等簡單的基礎形狀會有一定的安全感,，認為在自己的控制范圍內(nèi),。因此，在選擇時會選擇此類圖形,。6-12歲童年期的兒童屬學齡初期兒童,，剛剛進入小學，求知欲非常強,，對一切新鮮事物都有強烈的好奇心,。這一時期的兒童具有三類特點：（1）較強的從眾心理；（2）較強的好奇心,；（3）興趣點多,，興趣轉移速度快。任何東西都可能變成他們的玩具,，文具更是如此,。在學習之余，拿起文具就充當起玩具。例如：汽車文具盒,、帶卡通玩偶的筆,、玩偶書包，甚至帶滑輪的書包也變成了他們的滑板車,。這一系列的例子說明,，這一時期的兒童喜新、喜奇,，且在色彩的選擇上優(yōu)于形象的傳達,。飽和度高或強烈的對比容易第一時間吸引他們的視線，繼而認為這就是好的,，自己想要的,。在圖形上，能夠接受一些稍復雜點的形狀,，但他們更愿意接受自己熟悉的形象,，例如動畫片里的`卡通形象。因此,，學習用品的包裝在設計上要突出這些要點,，特別是色彩純度高、對比強烈,，圖形滑稽或可愛,，做到整體的新與奇。12-15歲的少年期兒童正值初中的整個階段,，這一時期的兒童漸漸有了少年的青澀,，生理、心理都有了一定的發(fā)展,，對事物的看法也基本有了自己的觀點,。因此，他們有更多的自主意識和自主選擇的機會,。而叛逆的個性致使這一時期兒童的心理特點多為求新,、求異。他們想與眾不同,，樹立自己獨特的一面,。據(jù)研究顯示，每個兒童的目光在貨架上物品的停留時間為0.25秒,，是什么因素致使這短暫的一瞥可以起決定性因素,？產(chǎn)品包裝中搶眼的色彩已不再是第一要素，他們追求造型上的酷和炫,，這種形象同樣為熟悉的卡通形象,，但較童年期不同的是，這種卡通形象多了酷和炫的個人風格。例如,，日本動漫人物,。因此，在學習用品的包裝設計上,，造型要有心意,。可采用開窗形式的設計,，將展露出的產(chǎn)品與包裝巧妙地結合在一起,，營造一副酷炫的圖案。15-18歲的青少年兒童,，正在經(jīng)歷花季雨季,，與其說他們是兒童，更不如是未成熟的青年,。生理,、心理已基本發(fā)育完成，正在向成年過度,。同少年期的兒童一樣,，叛逆,、有主張是他們的性格特點,。而一味的酷和炫并不能完全滿足于他們的需求。這時的他們更向往神秘莫測的,，有挑戰(zhàn)性的事情,。因此，在學習用品的包裝上,，不再是一味的強烈或柔和色彩對比,，需要講究色彩的協(xié)調搭配，不局限于使用單一的冷色或暖色系,。在圖形上,，要為所售產(chǎn)品營造環(huán)境氛圍，更要講究與色彩的巧妙搭配,，使青少年兒童能夠在眾多包裝中選中這款產(chǎn)品,，耐著性子打開使用它，甚至收藏起這款包裝,。這就達到了包裝的特殊意義,。例如，我們以前愛收集的糖果包裝紙,、精品包裝盒等

2.2材料在包裝設計中的影響

在材料的應用上,，麻、葉、木,、竹,、藤、莖,、果殼,、貝殼等未經(jīng)加工或基本不加工即可直接用于使用的天然物質，通常叫做天然材料[3],。這種包裝成本低,、應用便捷，最重要是它零污染的特點,，可源于自然,，解于自然。產(chǎn)品在包裝上鼓勵使用單一天然的材料,，這可簡化制造工藝,，從根本上降低產(chǎn)品生產(chǎn)的耗材。在回收再利用的過程中,，方便拆卸和分類回收,。日本不二家兒童食品在包裝上非常注重材料的使用。所有系列的棒棒糖均采用糯米紙制成糖體底端的支撐小棒,。這利用了糯米可食用性的特點,，經(jīng)過工藝加工制成紙張，將紙張卷成小棒形體,，固定于棒棒糖底端,。即使兒童舔食了小棒，也大可不必擔心它的硬度和化學元素,。是非常安全的一款產(chǎn)品,。但每種材料都受到它自身屬性的制約，因此,，從某種角度來分析,，天然材料并不完全等同于安全、環(huán)保,，甚至需要與其他非天然材料相結合,，以來彌補天然材料自身的不足，達到再造后的最佳狀態(tài),。特別是兒童學習用品的包裝,，在一定程度上制約了天然材料的自身形態(tài)，這就更需要與其他材料結合再造后方能體現(xiàn)它的優(yōu)勢,。

3交互式設計

人類通過視覺,、聽覺,、觸覺等各個器官，接受外部信息,，經(jīng)過神經(jīng)中樞,，再傳達給各個運動器官，如此,，便形成了人的感知反映過程[4],。特別是在兒童學習用品的包裝設計中，運用人體工程學顯得特別重要,。這一科學,、合理的方法融入設計，將會使兒童在使用的過程中達到交互式設計的作用,。以人為主體,，運用人體結構的特征來設計物品，從而達到適合人的身心活動要求,，使人對物品擁有最佳的使用效能,。能夠在使用的過程中感受到健康、高校,、舒適,、環(huán)保。兒童,，在視覺和觸覺方面對包裝的使用過程有較大的影響,。例如，在材料的選擇中,，制造出表面凹凸變化,、紋理結構，使兒童在觸摸后擁有豐富多彩的心理感受,。亦或在包裝細節(jié)結構的設計中研究包裝的開啟方式、握取方式,、拆卸方式,，營造益智的使用過程。這種交互式的設計體感便會增加兒童對學習用品包裝的吸引度,，從而愛上學習,。

4結論

人的心理活動是極其微妙的，不同的商品包裝對人的心理產(chǎn)生的影響行為是不相同的,。兒童是社會群體中最稚嫩,、最單純的一個群體。面對形形色色的兒童學習用品包裝,，我們需要反思,，什么階段的兒童,，喜歡什么樣的設計？而正真適合兒童使用的產(chǎn)品,，才是好的設計,，保護兒童的健康安全是每一個人的責任，更是設計師義不容辭的責任,。

參考文獻:

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[4]王偉玉.人包裝自然—從人與自然的角度研究現(xiàn)代包裝設計[d].山東:山東輕工業(yè)學院,.

兒童產(chǎn)品包裝設計篇二

兒童手推車綠色設計理念分析論文

一、綠色設計理念

如今,，生態(tài)成為人們關注的焦點,。綠色設計思想最早的提出是在20世紀60年代，強調設計應該認真考慮有限的地球資源的使用,，為保護地球的環(huán)境而服務,。綠色設計作為生態(tài)化設計的一種表現(xiàn)手段，成為主流的設計理念,。

二,、綠色設計理念對嬰兒手推車設計的影響

綠色設計作為現(xiàn)代設計的重要方向，是產(chǎn)品設計的必然選擇,。綠色設計理論目前在嬰童用品中得到了一定的應用,。但綠色設計對嬰兒手推車設計的影響還僅僅停留在理論的探討上,少有將綠色設計與手推車設計的發(fā)展相結合，真正使綠色嬰兒手推車設計成為市場的主導,。目前綠色設計對嬰兒手推車設計的影響有一下兩個方面,。

1.設計方法的轉變

設計方法由傳統(tǒng)的注重安全、實用,、美觀轉變?yōu)橄到y(tǒng)化的設計方法,。系統(tǒng)化的設計方法要求設計師立足產(chǎn)品設計的大局，在產(chǎn)品與環(huán)境的相互聯(lián)系上研究設計物品現(xiàn)在及將來出現(xiàn)問題的可能性,，并系統(tǒng)的做到設計目標最優(yōu)化以及資源利用率最大這一目的,。系統(tǒng)化的設計方法，有利于調節(jié)兒童手推車各個設計指標間的平衡,。另一方面設計方法轉向循環(huán)式,，循環(huán)式設計方法注重產(chǎn)品的回收再利用。在設計嬰童手推車時考慮產(chǎn)品的報廢及再回收利用的可能性,。促使設計師在嬰童手推車設計的材料及結構上考慮循環(huán)再利用的原則,，從嬰童手推車的零部件到結構的可拆卸再到功能的多樣化等方面考慮循環(huán)性。

2.消費觀念的轉變

綠色設計對消費的影響已經(jīng)不容忽視,，綠色設計對消費行為的引導在整個嬰童用品市場中起到了決定性的作用,。嬰童手推車用品周期的特殊性使消費觀念發(fā)生了巨大的改變，由注重材料的環(huán)保性轉變?yōu)闃酚谑褂锰烊徊牧?；由減少嬰童手推車的閑置率轉變?yōu)楣δ艿某砷L性,。綠色設計從影響人們生活觀念的轉變,，到影響消費觀念的轉變，消費者更加注重嬰童產(chǎn)品的材料,、功能的成長性,、造型的簡潔性。

三,、嬰兒手推車的設計趨勢

在綠色設計理念的背景下,，嬰童手推車設計更加關注節(jié)約資源，保護環(huán)境,，考慮到產(chǎn)品的使用周期等,。綜合目前嬰童手推車的設計現(xiàn)狀，結合綠色設計理念,，未來嬰童手推車的設計趨勢可從以下三個方面分析：

1.多功能型

綠色設計理念下,，為達到節(jié)約資源的目的，通過產(chǎn)品合理功能的組合來增加其使用壽命,，避免某一功能的淘汰而遭廢棄,。嬰兒手推車的設計必然會趨向于多功能型。多功能型手推車能將多重功能集合為一體,，達到一物多用,，最終實現(xiàn)節(jié)約材料的目的，與此同時還能無形中增長產(chǎn)品的使用周期,。例如,，集睡藍、躺椅,、座椅為一體的成長型設計,；集購物車手推車為一體的實用型設計；集手推車,、三輪車為一體的功能型設計,；集滑板車、手推車為一體的娛樂型設計等等,。這些多功能型是設計在滿足消費者特殊需求的同時,，悄無聲息的將綠色設計理念融入其中，附加的功能增加了材料的使用價值,，這種兩全其美的設計形式，無疑會成為設計師追捧的表現(xiàn)手法,。

2.拆卸組合型

拆卸型的設計多以折疊的形式表現(xiàn),，早起折疊型的設計目的多為節(jié)省空間，方便攜帶,。如今拆卸組合型的設計,，增加了設計組件的融合性,，最大限度的實現(xiàn)了各個零部件的價值，同時為產(chǎn)品的附加功能提供了一種可能性,。在拆卸的基礎上實現(xiàn)了手推車功能上的轉換,。例如，利用連接件實現(xiàn)睡藍,、座椅及躺椅功能的多用手推車,。

3.結構可調型

結構可調節(jié)型的手推車，通過連接部件實現(xiàn)旋轉,，上下移動,，360度旋轉等功能。這些功能的可調性能實現(xiàn)用戶的某些特殊的要求,。結構可調節(jié)型的手推車通常采用“z”及“y”的結構,。例如，stokke嬰兒車是源自北歐挪威的高級嬰兒車,，共有5個狀態(tài)可供選擇,、調節(jié)、可躺可坐,。在設計使用體驗時從父母角度及嬰兒角度出發(fā),，獨特的高度、雙面朝向,，增加父母與寶寶的親密交流,，使寶寶覺得更有安全感。上下調節(jié)的功能增加嬰兒外出用餐的便捷性,，上下樓梯可變?yōu)閮蓚€車輪,，大大減輕上下梯的重負。座椅的高度可根據(jù)實際需求調節(jié),，手推車在使用過程中朝向問題也可通過調節(jié)實現(xiàn),。可調節(jié)型的設計通常注重操作的便捷性及安全性,，因此結構的設計起到關鍵性的作用,。

4.情感溝通型

嬰童特殊的情感需求，是作為父母最為關注的一方面,。嬰兒手推車作為嬰童接觸最多和實用頻率最高的產(chǎn)品必然受到消費者及設計師的特別關注,。另一方面，嬰童手推車不管是從結構,、功能還是形態(tài)設計,，最終服務對象都是為了更好的滿足使用者的需求。而情感需求及溝通又是設計的難點,，因此未來嬰兒手推車的設計趨勢必然朝著情感溝通和需求的趨勢發(fā)展,。嬰兒的情感體驗形式豐富多彩,、層出不窮。融合到嬰童用品中主要體現(xiàn)在產(chǎn)品使用的娛樂性,、形態(tài)的趣味性,、色彩的體驗性及交互體驗。作為嬰童手推車的主要消費者——父母,，嬰童產(chǎn)品的情感性體現(xiàn)在造型的安全性,、色彩的童趣性及交互體驗幾個方面。

四,、結語

綠色設計在工業(yè)設計領域只是作為一種理念進行討論,在工業(yè)設計界仍處于憧憬和呼吁這種帶有理想主義色彩的設計思潮階段,。一方面,是設計師、生產(chǎn)廠家,、商家以及消費者對環(huán)境問題關注不夠;另一方面,綠色設計要求設計師具有廣博的知識和豐富的信息資源,以及明晰的設計理論和系統(tǒng)化的設計體系,。

作者:余春林 穆波 單位:武昌理工學院 武漢工程大學

兒童產(chǎn)品包裝設計篇三

包裝具有促進高品經(jīng)濟發(fā)展的功能，但是包裝的大量制造使用,，卻又給社會帶來相當?shù)呢撁嫘?，包裝工業(yè)要消耗大量資源，廢舊的包裝對環(huán)境造成污染,。故包裝設計師應該具有強烈的環(huán)保意識,，充分考慮包裝的盒體結構、材料的運用及印刷的工藝,，直至最終的垃圾處理等方面,，盡可能做到合理、省料,、美觀實用,，因此，倡導綠色包裝設計意識是很有必要的,。

絕大多數(shù)包裝在使用后,，都逃脫不了成為垃圾的可能，而在物流過程中,，包裝又是不可或缺的,，那么如何減少廢棄物，如何利用好垃圾,。這是擺在考慮全球化生態(tài)平衡面前的大問題,。

據(jù)有關材料表明，我國塑料包裝目前年量在200萬砘以上,，其中難以回收利用的一次性塑料包裝占30%,，另有數(shù)字統(tǒng)計，我國每年產(chǎn)生的廢棄物約有1600 萬噸,，其中主要是塑料包裝制品的廢棄物,，每年廢棄多達100萬噸，其中主要是塑料包裝餐飯盒,、杯盤,、發(fā)泡材料、飲料瓶,、各種糖果及食品的塑料外包裝,，以及各種塑料包裝袋等等。據(jù)專家稱,，這些白色垃圾將在地表呆上相當一段時間也不會消失,。

由此可見，包裝垃圾已經(jīng)在慢慢侵蝕著我們的生存環(huán)境,，除了我們應該以主人翁的態(tài)度,，科學處理每次產(chǎn)出的生活垃圾的同時，關于生產(chǎn)或使用各種塑料材質的包裝廠家或有關監(jiān)督部門,，更應責無旁貸的找尋科學合理的途徑或通過研發(fā)或替代性的產(chǎn)品,，遏制包裝垃圾的環(huán)境污染問題。

綠色設計,，綠色包裝的提法和倡議,，可謂是該領域的令人欣慰的訊息，成為文明的現(xiàn)實和未來發(fā)展的方向,。早在20世紀80年代,，德國率先推出有“綠點” (der grune punkt，即產(chǎn)品包裝的綠色圖案)標志的“綠色包裝”,。在此后的十幾年中,，綠色包裝聲速在世界各國發(fā)展，至1993年,，國際標準化組織(iso)正式成立了“環(huán)保委員會”著手制定綠色環(huán)保標準,，于1月正式在全球施行，現(xiàn)已被世界各國廣泛認知和推廣,。

除了采用綠色標志外,，開發(fā)綠色環(huán)保、生態(tài)性能的包裝材料,，才是最具實質性的舉措,。例如，大家熟悉的糖果包裝上,，使用的糯米紙和包裝冰激淋的玉米烘烤包裝杯都是典型的可食性包裝,。此類及類似材料即節(jié)省又無污染，可謂值得大力推廣。

再者,，應盡量使用可回收材料和再生的材料,，增加材料的循環(huán)利用，節(jié)約全球資源,。如我們常見的啤酒,、飲料、醬油,、醋等包裝采用的玻璃瓶是可以反復使用的回收材料：可再生材料是指聚酯類包裝再回收之后,，可用物理和化學兩種方法再生使其循環(huán)使用。在芬蘭,，塑料瓶的回收率高達99%,，商場里，人們自學地把廢瓶子送入回收機,，回收機找回金額,。在這里，環(huán)保意識得到了具體的再現(xiàn)與實施,。

可降解性的材料是一種值得深入研發(fā)的材料,，該種材料使用后，在光和作用或地壤及水中的微生物作用下,，在自然環(huán)境中逐漸分解和還原,，最終以無毒形式重新進入生態(tài)環(huán)境中，回歸大自然,。如法國一家奶制品公司制造出一種從甜菜中提取的乳酸,，制成的酸奶盒和杯盤。這種生態(tài)盒的基本原料是甜菜,，通過摻入礦物質后便成為一種輕型,、堅固的材料，用這種材料制成的盒(杯)可在攝氏 55底以下,、60天內(nèi)分解為農(nóng)家肥料,，

再如，紙類材料是包裝行業(yè)中應用比較廣泛的一種材料,。紙的原料主要是天然植物纖維,，在自然界中會被很快地分解，造成環(huán)境污染程度低,，并可以重新回收利用,。在許多國際大公司，使用可回收紙用于年報,、宣傳品的制作,，用回收紙制成的信箋,、信紙，以體現(xiàn)其關注環(huán)境的綠色宗旨,，同時樹立良好的企業(yè)形象,。

綜上所述，從包裝材料的開發(fā)上解決綠色包裝問題是一條重要途徑,，也是保證該領域或持續(xù)發(fā)展的因素之一,。除此之外，在包裝設計環(huán)節(jié)中準確合理地選用材料,，加之完善的創(chuàng)意，同樣能對綠色包裝的發(fā)展起到舉足輕重的作用,。

縱觀我們的歷史,，流傳至今的許許多多包裝仍然值得我們設計時借鑒的。例如中國的米粽包裝就是一項極佳的傳統(tǒng)包裝設計,，包裝的外衣——粽葉,，取材于自然植物蘆葦，粽葉的清香不僅增添了米粽的回味無窮,，而且用后棄于自然,，便于分解消失殆盡。就我國的陶器而言,，陶制品自古就廣泛應用于生活之中,，陶器取材于自然泥沙，質地堅硬易于盛裝,，便于使用與回歸自然?，F(xiàn)今在中國酒包裝設計上，仍然隨處可見陶器與瓷器的良好應用,。造型上經(jīng)過匠心獨具的設計,，加之色調及文字的藝術處理與巧妙搭配，此類包裝仍然不失其現(xiàn)代感,，又深浸中國古文化的素養(yǎng),，可謂與綠色包裝原則形成了神奇的吻合。這說明只要因地制宜,、巧于意匠,，立足于地方材質，既可節(jié)省能源又利于環(huán)境,，從這個意義上來說,，此在包裝的發(fā)展?jié)摿Σ豢晒懒俊?/p>

在進行包裝設計時，除卻選用易降解回歸自然的材料外,，節(jié)省用材也是綠色包裝所主旨的內(nèi)容之一,。如果一件包裝過份強調其結構，層層疊疊的包裝紙、包裝盒,，意在加強商品包裝的高檔次,，盡管裝飾手法精美，設計品位很高,，但由于浪費材料同樣不值得倡導,。如果說設計的包裝巧妙生動。制作精美,，增強其收藏價值,，創(chuàng)造其重復使用的機會，這倒是一種值得推廣的設計動向,。

再如,，過去中國老百姓上街買菜，僅用一只手提的籃子,，這在當時是極其普遍的現(xiàn)象,。可現(xiàn)在這菜籃子早已被各式各樣的塑料方便袋所替代,。塑料袋雖然方便了一進,，但卻帶來了難以處理的麻煩?？梢?，當人們每次到菜場或超市購買日用品時，不妨再拎一個可反復使用的籃筐或購物袋,，這樣,，既減少了垃圾的產(chǎn)生，也節(jié)約了能源的消耗,，這也是保護環(huán)境意識的體現(xiàn),。

歐美等國曾把廢棄的唱片再度設計成為果盤等形狀的包裝容器，用回收的包裝盒瓦楞紙板,，精心設計成生活中功能各異的坐椅,。不僅賦予舊材料以新的用途與生命，使之重新回到消費者當中,，同時具有獨特的文化品位,。類似材料的再度使用在包裝領域中屢見不鮮，尤其在經(jīng)濟發(fā)達,、文化素養(yǎng)較高的國家與地區(qū)更為普遍,，而在發(fā)展中國家，對廢舊垃圾的再度利用重視程度還不夠,，民眾的參與度與不夠廣泛,，這很值得我們深思,。

另外在設計言上，應多強調與宣傳環(huán)保方面的訊息,，在圖案,、品名、色彩,、文字間流露出綠色包裝的氛圍,，使其形成一種設計主流而傳播。在設計中時刻體味設計與生產(chǎn)的調和,，生產(chǎn)與消費的默契,，生活與生態(tài)的和諧。設計時,，應從材料選擇，結構功能,，制造過程，包裝方式,，儲運方式,，產(chǎn)品使用和廢品處理等諸方面，全方位考慮資源的利用和環(huán)境影響及解決方法,。在設計過程中始終貫穿著節(jié)約的原則,，應盡可能降低能耗、便于拆卸,，使材料和部件都能得到再循球使用,。

綠色包裝不僅是包裝設計本身面臨的一場大革命，也是包裝材料的一場大革命,，更是有關我們?nèi)祟惿嫜苷沟拇蟾锩?。綠色包裝給包裝設計帶來了更多的挑戰(zhàn)，也帶來了更多的機會,。

在隨著世界經(jīng)濟的發(fā)展,，如何保護資源與環(huán)境，創(chuàng)造一個良好的生存和發(fā)展空間,，是實施可持續(xù)經(jīng)濟全球良性發(fā)展的基本戰(zhàn)略,。企盼綠色真正成為21世界的迷人色彩，綠色包裝真正成為包裝設計的未來,。

兒童產(chǎn)品包裝設計篇四

包裝設計中設計管理運用分析論文

本課題的研究,，是基于個人對于高品質休閑生活的追求和咖啡的喜愛。也是對于中國當前社會市場上流通的咖啡多的是速溶咖啡的研究調查,，速溶咖啡占據(jù)了市場的每一個角落,，很多人未來方便而選擇速溶咖啡,，但這并不是咖啡真正的精華所在，速溶咖啡摒棄了咖啡的文化底蘊的現(xiàn)狀,，所以我選擇“研磨時光”這一品牌作為研究對象,，想通過這次的課題研究激起更多的人去體會“咖啡文化”。讓人們更加直截了當?shù)牧私饪Х鹊奈幕?，更加廣泛的宣傳咖啡的設計理念,，去拓展咖啡的種類，讓人們了解喝下去的不僅僅是“咖啡飲料”,，而是“咖啡知識”,。由于當時對于設計管理和策劃的認識度不夠，設計過程不夠完善,。

因此我打算用設計管理的方法重新回顧一遍該設計方案,。另外可以通過這次回顧，讓我加深對于設計管理的認識與理解,。設計管理過程安排：提出問題→創(chuàng)意（3days）分析問題→概念（3days）解決問題→實施（1week）市場評估（1week）從設計管理的角度來說,，其中包括有計劃、組織,、指揮,、協(xié)調及控制等幾個活動過程，其基本職能有決策,、領導,、調控幾個方面。通過把設計和管理這兩個不同的概念組合在一起,，轉變成為設計管理時,，再去從不同的方面去傳達、敘述,，則會形成不同的理解方式：可以是針對產(chǎn)品的整體設計工作進行管理,，也可以是對從企業(yè)經(jīng)營角度的設計進行的管理；又可以是對設計活動進行的管理,，還可以是對整個管理進行的設計,。自確定課題以來，通過市場調研和實地考察,，收集了一些數(shù)據(jù)資料,，以及在國內(nèi)外相關網(wǎng)站收集了具有價值的圖片與文字資料，對課題的設計現(xiàn)狀有了比較深入的了解,，國內(nèi)外設計師的設計理念,、設計方法對課題的設計具有一定的指導與借鑒意義。

一,、提出問題

1,、調研資料后總結（創(chuàng)意）：國外的設計專業(yè)起步較早,，相對來說體系比較完善，所以有著非常多的優(yōu)秀的設計,。

而國外在咖啡包裝設計這一塊,，最明顯的特點是對整體色調的處理。在咖啡包裝上,，第一眼給我們的感覺便是沉穩(wěn),。因為從整體上看，很難看到較花或者雜亂的圖案設計,，大多以綺麗的或者低調的色彩來設計,，而咖啡它本身的顏色就代表著質樸、穩(wěn)重…大方高雅是咖啡包裝的唯一要求,。此外,，他們并不拘泥于很死板的商業(yè)化的設計思維，設計師可以很天馬行空的創(chuàng)造咖啡的趣味性,，讓消費者在享受咖啡的美味時感受到的輕松氛圍,。相比之下，國內(nèi)的咖啡包裝設計,，整體色調就比較單一：基本以紅色與咖啡色之類的深色系為主,，淺色系的運用少之又少。在這一基礎上,，我們就可以借鑒國外的優(yōu)秀設計作品，拋棄國內(nèi)市場上傳統(tǒng)的,、俗不可耐的設計次序,，灌輸一種耳目一新的設計風格。

2,、深入分析設計目標（概念）：不同的設計師有著不同的設計概念,，它存在于設計師的腦海里，也是對設計對象的一種創(chuàng)意理解,。

對于設計作品而言,，設計師的設計概念是核心、靈魂所在,，也是評價產(chǎn)品設計優(yōu)劣的一個常用工具,。當評價一個產(chǎn)品時，必須要客觀的,、公平的將它放到其當時的環(huán)境、生產(chǎn)的時代這個背景下，再結合其針對的目標對象來進行綜合的,、合理的評價。所以通過對于咖啡的全面分析得到以下內(nèi)容,。隨著時代的發(fā)展，“咖啡文化”由國外傳播到國內(nèi),，閑暇時光中愛喝咖啡的人越來越多,。“咖啡文化”迅速地彌漫在人們生活的每一個角落,。無論在哪里,、我們都可以可以看到各色各樣的人們在品嘗著咖啡：它漸漸地與都市摩登生活聯(lián)系在一起。無論是城市的中心或者角落,，咖啡屋如雨后春筍般的冒了出來,，逐漸的成為了人們休閑、談論,、辦公的好去處,。隨著人們物質和文化生活水平的提高，平面設計有了更廣闊的前景,，不斷豐富著人們物質和文化生活,，人們對設計的審美也在不斷提高，對設計有了更高的需求,。所以我想通過此次的課題設計讓人們更加直截了當?shù)牧私饪Х鹊奈幕?，更加廣泛的宣傳咖啡的設計理念，去拓展咖啡的種類,，讓人們了解喝下去的不僅僅是“咖啡飲料”,，而是“咖啡知識”。所以,，我想一種輕松休閑的風格來體現(xiàn)研磨時光以休閑咖啡為主,，主體打造“都市生活第三空間”對咖啡豆外形、色彩,、風格及紋飾設計等進行深入全面的對比,、分析和綜合。

3,、設計思路：我進行的休閑風格的咖啡包裝設計結合了商品的屬性及文化內(nèi)涵,，借用咖啡包裝的圖形傳達情感，同時還要結合現(xiàn)代審美標準,，將咖啡圖形或與咖啡相關的元素運用到現(xiàn)代包裝設計中,，能使消費者感受到濃郁的文化特色，滿足其對設計文化和藝術的精神追求,。

每一種包裝都應具有符合自己特性的色彩,，且色彩種類不宜過多，否則會使色彩產(chǎn)生“中和”,，相互削弱彼此的色彩個性,，從而降低包裝的信息傳達,。

二、解決問題

設計方案的具體設計分析（實施與市場評估）：在對包裝設計進行設計管理時,，設計師們不可避免地需要從與生產(chǎn)有關的諸多環(huán)節(jié)去辨析它們對設計的影響,。從包裝裝潢、材料和工藝,、成本的角度對產(chǎn)品設計做出評價,，需要將這些因素與具體的產(chǎn)品使用情景結合起來。從包裝裝潢的角度,，研磨時光咖啡系列化包裝從元素,、從色彩方面體現(xiàn)了研磨時光以休閑咖啡為主，主體打造“都市生活第三空間”的理念,，咖啡整體元素使用線描手繪,，都是與咖啡有關元素拼接，很好的烘托出咖啡的文化,，也非常直觀的表達出咖啡內(nèi)涵,，讓人一目了然，營造一種隨意輕松的風格,，極具有視覺張力,。咖啡整體色調的運用與咖啡的烘焙程度有關,，由淺至深,。淺度烘焙的咖啡，酸度強,，味道青澀,，所以淺度烘焙系列以青色系表達；中度烘培的咖啡酸味與苦味對等,，剛剛好，以黃色為主的暖色調襯托,；深度烘焙的咖啡顏色黑,，苦味變強，用深色調,，整體呈現(xiàn)一種反復焙炒后濃郁醇厚的氣息,。整系列咖啡的包裝設計理念既能很好的營造咖啡的內(nèi)涵，又能給予人們沒得視覺享受,，單一中帶著復雜,，復雜中遞進著層次。通過以上設計方案的分析,，深入的加強了對設計管理的認識：做設計是一個不斷學習的過程,，不管是設計策劃還是設計管理,，同樣很重要，他們相輔相成,。我從最初剛開始確定主題時對研磨時光包裝設計面臨的問題有些模煳到后來能夠對該問題有較深刻的認識,，我體會到設計管理學中的設計實踐對于學習的重要性，以前對知識的理解不夠明確,，通過這次研磨時光咖啡系列包裝的設計,，真正做到了設計管理學理論與實踐相結合。好的設計管理也可以加強合理利用資源,，通過合理配置資源達到增加設計效率,。綜上所述，好的設計管理可以實現(xiàn)出更好的設計,。

兒童產(chǎn)品包裝設計篇五

糖果包裝設計色彩心理分析論文

摘要：市場上琳瑯滿目的糖果正通過包裝的顏色吸引著人們的眼球,，引發(fā)消費者強烈的購買欲。色彩的視覺效果往往具有很大的主觀性,，在糖果的包裝中位居很重要的地位,，因此在設計糖果包裝時，需要對色彩的進行合理搭配,，這樣才能調配出和諧真實又動人的色彩,，也才能設計出讓消費者銘記在心的糖果包裝。探索糖果包裝設計中色彩的應用,，強調色彩對糖果包裝設計的重要性,，提高糖果包裝設計的效果，從而促使消費者產(chǎn)生購買糖果的欲望和行動,。

關鍵詞：包裝設計,；色彩；糖果,；消費者

一,、糖果包裝色彩與人類的心理

在人類從外部獲得的所有信息里，80%以上都是通過我們的眼睛獲得的,。在我們生活的環(huán)境中,，通過肉眼觀察到的一切糖果包裝設計都被色彩包圍著，所以有顏色決定了味道或食欲之說,，因此說糖果包裝設計中色彩是極為重要的元素一點都不為過,。即使在入睡時，我們也可以感受到色彩和黑白,。而有時,，我們可能記不起剛剛去過的咖啡屋或工作的辦公室中窗簾與墻紙的顏色。睡眠狀態(tài)時我們也許會無意識的看到色彩，又或者在有意識的狀態(tài)時對剛看見過的顏色無從想起,，還會因曾經(jīng)的印象無中生有的對個別色彩喜歡或討厭,。在糖果包裝設計語言的表現(xiàn)中，人們也經(jīng)常利用色彩來表達更加豐富的感情,。

二,、不同年齡消費者對糖果包裝設計色彩的不同消費心理

人從出生慢慢的對色彩有初步的認識，紅色和綠色首當其沖,，接著就是黃色與藍色,。因為兒童大腦還沒有完全發(fā)育，所以只能對鮮艷的色彩比較敏感,。2-3歲的幼兒由衷的熱愛絢麗,、明晰的色彩,特別是對比鮮明的顏色。4-9歲的兒童,，特別的關注紅色,，9歲的兒童中綠色又最受歡迎，隨著兒童慢慢長大,，對顏色的喜好會產(chǎn)生性別差,，9-15歲的小學生中，男生的色彩偏好由弱到強依次是黑,、白,、黃、青,、紅,、綠；而女生的偏好次序由弱到強依次是黑,、黃,、青、白,、紅,、綠。從糖果的銷售中,，我們很顯然的感受到在色彩偏好上的不同,。隨著年齡的不斷增長，所喜歡的.顏色也會隨之不同,。由此表明，不同年齡段,、不同性別的人,，對色彩有著不同的消費心理，在糖果包裝設計中需要依照消費者年齡的不同而做不同的設計，市場調研發(fā)現(xiàn),，兒童,、學生及年輕女性是糖果的主要消費群體，所以在糖果包裝設計時需根據(jù)這些人群的不同喜好,，做出具有相應針對性的色彩搭配,，才能占領不一樣的消費市場。優(yōu)秀的糖果包裝設計與絢麗多彩的色彩是密不可分的,，色彩的完美總能夠在視覺盛宴上給人們帶來歡樂,，與此同時，歡樂的設計等同于完美的設計,，完美的設計也必將能夠使人們得到很多歡樂,。

三、色彩心理在糖果包裝設計中的具體應用

糖果的種類很多,，它們各自有著屬于各自的口感,，此時就看設計師們?nèi)绾瓮ㄟ^包裝設計將其表現(xiàn)出來，其中一種非常好的辦法就是處理好包裝色彩的搭配,。每一種顏色都可以給人們帶來相應不一樣的心理感覺,，還能讓人們散發(fā)聯(lián)想到各種不一樣的味道，古人云：“望梅止渴”[4],，在糖果包裝中的理解,，即指“糖果包裝能夠體現(xiàn)出味覺”的道理，比如人們遇到黃綠色,，很自然的聯(lián)想到酸酸的檸檬,；遇到綠色也就聯(lián)想到黃瓜、蔬菜等,；黃色,、白色使人想到甜味，黑色不免使人想到澀味,。在進行糖果的包裝設計時,，口味不同口感不同的糖果都需要選用不同色彩所組合的包裝，以致使消費者看一眼包裝就能輕而易舉知道糖果的口味,。如同巧克力香甜絲滑的味道用咖啡色,、金黃色等來展現(xiàn)；牛奶的香濃口感用乳白色表現(xiàn),；酥糖的香脆可口用冷色系來展現(xiàn),。因此，糖果包裝設計中符合糖果的口味口感就是它的第一前提,，如檸檬糖不能用黑色作為包裝紙,；而巧克力糖不能用黃色作為包裝紙,。滿足了這一前提條件，接下來該考慮如何使得包裝越發(fā)豐滿,，越發(fā)絢麗多彩,，越發(fā)引誘購買者，此乃設計師的重大任務,。另外,，不同的地點，不同的時間,，不同的對象,，其糖果所具有的意義也不同。比如說,，我國逢年過節(jié),、舉辦婚宴的時候，所有的糖果廠商就會對現(xiàn)有的糖果包裝進行修整,，開始加入大量的紅色來滿足消費者,。我國認為紅色代表著吉祥、甜蜜,、美好和幸福,，把紅色做為一種吉祥標志。舉個例子,，旺仔牛奶糖（如圖1）的包裝采用大紅色,，色彩鮮亮搶眼、喜慶高檔,。商標采用可愛的卡通孩子的笑臉,，喜慶陽光，形象深入民心,。威廉荷加斯說：“最好的色彩美有賴于多樣性的正確而又巧妙的統(tǒng)一,。”要使包裝的色彩賞心悅目,、獨具品味,，就必須保證色彩的和諧，不斷的追求“具有變化的統(tǒng)一”[1],。具體操作：在設計協(xié)調主導的畫面時,，要營造出對比的元素；而在設計對比為主的畫面時,，就必須尋找或制造出協(xié)調的因素,。總之,，在糖果包裝色彩設計中,，對比與調和二者相輔相成,，不能截然分開。在對比中求調和,，在調和中求對比，是糖果包裝色彩設計師創(chuàng)造和諧美的魅力所在,。由此可見,，糖果包裝中的色彩設計對人們的心理有著強烈的刺激作用，不同的色彩能夠給人們以不同的味覺暗示,，往往就是這種暗示可以激起人們對糖果的食欲,。

四、結論

一定不要小看任何一張小小的糖紙,，因為每一張都有著非常豐富的內(nèi)涵,。怎樣吸引廣大人民群眾的眼球，使其發(fā)展成為消費者,，并滿足顧客的需求,，最終增加糖果的銷售量，塑造企業(yè)的品牌形象,，這就需要糖果包裝的設計師們無時無刻地抓住市場的新走向,，消費者的新意向。重視糖果包裝設計的色彩心理,，給包裝增添另一番生機,。

作者:閆曉 單位:湖南工業(yè)大學

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兒童產(chǎn)品包裝設計篇六

包裝設計與科學技術關聯(lián)分析論文

本文作者：于佳慧、劉雪 單位：燕山大學

一,、包裝設計的發(fā)展史

包裝設計的發(fā)展史,，經(jīng)歷了自然包裝、原始包裝的萌芽,、古代包裝,、近代包裝和現(xiàn)代包裝5個階段。

1.自然包裝

在我們?nèi)祟惓霈F(xiàn)之前,，自然包裝就已經(jīng)存在了,，例如天體本身就是一個完美的包裝體,，是為了在宇宙中保持相互的平衡而形成的；另外還有動物的皮毛都是對自身進行的保護,。

2.原始包裝萌芽階段（產(chǎn)品的包裹階段）

這是原始社會的舊石器時代,。這一時期還沒有可應用的技術對動物、植物的某一部分進行加工,，如用獸皮,、貝殼、植物葉,、果殼等物品來轉移或盛裝食物和飲水,，這些雖然還稱不上是真正的包裝，但是從包裝的某種含義來講,，可以說是包裝狀態(tài)的萌芽階段了,。

3.古代包裝

這一階段歷經(jīng)了人類原始社會后期、奴隸社會,、封建社會的漫長過程,。人類已經(jīng)開始以多種材料制作，作為商品的生產(chǎn)工具和生活用具,，其中也包括包裝器物,。這段時期在包裝材料、技術和造型上都有所發(fā)展,。

4.近代包裝階段

這一階段相當于從16世紀末到19世紀,。由于工業(yè)化的出現(xiàn)，一些發(fā)展較快的國家為了實現(xiàn)大量的商品包裝發(fā)展形成機器生產(chǎn)包裝產(chǎn)品的行業(yè),。本階段的包裝材料,、容器、技術都有了進一步的發(fā)展,，并且開始了近代包裝標志的應用,，如酒瓶上開始貼掛標簽，醫(yī)藥行業(yè)中有毒的物品包裝要求帶有便于識別的印刷標簽等,。包裝機械也開始發(fā)展起來,。

5.現(xiàn)代包裝階段

具體的說現(xiàn)代包裝是進入20世紀以后開始的，隨著商品經(jīng)濟的全球化和現(xiàn)代科學技術的發(fā)展,，包裝的發(fā)展也進入了全新階段,。這一時期出現(xiàn)了新的包裝材料、容器和包裝設計層出不窮,；包裝印刷技術和測試也有所進展,；包裝機械呈現(xiàn)出多樣化和自動化；包裝設計進一步科學化和現(xiàn)代化,。從上述5個發(fā)展階段我們可以看出,，包裝設計的發(fā)展經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展過程,，在每個階段中，包裝設計都體現(xiàn)和反映了當時社會,、生產(chǎn)力,、生活、科學,、文化,、經(jīng)濟的變化與發(fā)展。這些都能夠體現(xiàn),，包裝設計與科學技術、藝術有著某種內(nèi)在不可分割并且互相影響的關系,。

二,、從包裝設計的發(fā)展史來看科學技術與包裝設計的關系

從包裝設計發(fā)展史中，我們可以看出包裝設計與科學技術的發(fā)展息息相關,，這不但表現(xiàn)在科學技術的發(fā)展是推動包裝設計發(fā)展的動力,，也表現(xiàn)在包裝設計的某些需求也要求科學技術向前發(fā)展。

1.科學技術的發(fā)展是推動包裝設計發(fā)展的動力

包裝設計之所以能夠不斷發(fā)展,，其依賴于產(chǎn)品生產(chǎn)制造的技術及所需的新興材料的應用,，這都與科學技術的發(fā)展有著不可忽視的關聯(lián)?？茖W技術是推動包裝設計行業(yè)前進的動力,，要想做出令人滿意的包裝效果，需要通過科學技術所生產(chǎn)出來的一系列產(chǎn)品進行充分運用,，從而達到滿意的設計效果,。在電腦及其生產(chǎn)機械出現(xiàn)之前，包裝最初是為了保護產(chǎn)品,，便于攜帶和儲存等進行設計,，青銅、彩陶等可以說是最早的包裝形式,，那個時期的包裝特點是利用各種天然材料,，就地取材，這也是由于當時的生產(chǎn)力發(fā)展所致,。這一時期都采用純手工制作,，無論是產(chǎn)出包裝型狀——陶罐，還是在包裝型狀上面繪制圖案即當時采用手繪,，都是純手工制作,。而后來出現(xiàn)了電腦和生產(chǎn)機械設備，使得包裝變得更容易出現(xiàn)想要表達的效果,，我們可以在電腦上繪制精美圖案,，利用生產(chǎn)機器設備,，流水線式的一氣呵成。這無疑都是科學技術的發(fā)展為包裝設計提供了便利和更能充分發(fā)揮的舞臺,，所以科學技術是推動包裝設計向前發(fā)展的動力,。

2.包裝設計也帶動科學技術向前發(fā)展

為了更好的滿足包裝設計的需求，包裝設計也促使著科學技術向前發(fā)展,，例如,，在近代包裝階段時期，一些發(fā)展較快的國家為了實現(xiàn)大量的商品包裝需求,，開始形成了機器生產(chǎn)包裝產(chǎn)品的行業(yè),，對機器的開發(fā)和研制提出了要求，致使生產(chǎn)包裝的機器通過科學技術研制出來,，為包裝設計大批量生產(chǎn)提供服務,，所以包裝設計從某種程度講也支持著科技的創(chuàng)新。在科學技術日益進步的今天,，高科技材料也不斷的在市場上涌現(xiàn)出來,，這也意味著，新的包裝設計產(chǎn)品將具有更多元化的功能和形式,。

三,、從包裝設計的發(fā)展史來看藝術是包裝設計的基石

在人類漫長的文明進化歷程中，每一次科學的進步,、每一項技術的發(fā)明,、每一次社會的變革,、每一次生產(chǎn)力的提高及人們生活方式的進步,、環(huán)境的變化，都對包裝設計在起初進行設計構想時,，對包裝的功能和形態(tài)進行分析這一過程中產(chǎn)生了很大的影響及其促進作用,。從包裝的發(fā)展史中，能夠清晰地看出人類文明進步的足跡,，包裝設計作為人類文明中的一種文化形態(tài),，了解它的發(fā)展與演變，對于我們今天進行設計工作,，能夠更好的與藝術相結合起到了關鍵性的作用。

藝術主要是創(chuàng)造形象,，借此來表達創(chuàng)造者的心智,，激發(fā)人的情感，藝術主要反映的是人文情感,。藝術想表達自身的想法,，而不會去顧及其它方面的想法，比如不會顧及受眾人群,，只想反映自我的內(nèi)心世界。與其相比,，設計就有所不同,，在一項設計中，其中心是“以人為本”,，從人的角度出發(fā),，最先考慮人即受眾者的感受。設計作為一種文化想象,，它的變化與發(fā)展反映著時代的物質生產(chǎn)和科學技術發(fā)展水平，也體現(xiàn)了一定的.社會意識形態(tài),，并與社會的政治經(jīng)濟,、文化、藝術等方面有著密切的關系,。藝術涵蓋了戲曲,、影視、美術,、建筑和音樂等的大藝術范圍,。在此，我們主要討論藝術中的美術方面對包裝設計起到的基礎性作用,。

包裝設計是要以藝術美學為基礎,，是從審美的角度認識設計、理解設計的一個窗口,。包裝設計是為了讓人們更易保護產(chǎn)品,、方便攜帶、存儲以及現(xiàn)今的想讓人們產(chǎn)生購買欲望等,，都是從“人”的角度出發(fā),，但是要想表達出這一系列的想法，必須以藝術為基礎,。如包裝的原始形態(tài)設計出了追求美感的容器,，這一美感，就需要設計者有著深厚的藝術底蘊。目前市場上的包裝設計層出不窮,，一件好的包裝設計,，會使消費者看到就有購買的欲望，但有好的包裝設計,，也就有壞的包裝設計,，有讓人們看到，不想去觸摸是什么的產(chǎn)品包裝,，甚至想快點離開的想法,，這就通過包裝設計展現(xiàn)出了設計者的藝術文化底蘊的差異。所以說,，藝術是包裝設計的基石,，我們只有打好這塊基石，才能使我們做出來的包裝設計穩(wěn)固的向前發(fā)展,。

四,、當今包裝設計與科學技術、藝術緊密相連

在提倡多元化的今天,，包裝設計在利用并體現(xiàn)高新技術,、為人類提供良好功能的同時，還扮演著體現(xiàn)個性特色,、民族傳統(tǒng),、人文特點的多重角色。隨著“知識營銷”“形象營銷”“文化營銷”“全球營銷”“品牌營銷”“綠色營銷”等理論的產(chǎn)生,，現(xiàn)代包裝設計在未來的發(fā)展趨勢中主要表現(xiàn)在品牌包裝,、文化包裝、綠色包裝的三種類型上,。

簡單的概括當今包裝設計發(fā)展趨勢的三種類型：文化包裝,，主要是指精神層面的東西。品牌包裝,，是對商標,、名稱、歷史等,，主要是體現(xiàn)企業(yè)或商家形象的一種包裝類型,。綠色包裝，是由于人們對環(huán)境認識的不斷加強,，越來越多的設計師和個人意識到保護環(huán)境,，節(jié)約材料的重要性與綠色商業(yè)包裝的重要性。

包裝設計在懷舊的同時也充當起一種與時俱進的產(chǎn)物,，設計師們會抓住現(xiàn)今的流行元素進行設計,，所以包裝設計若是要適應當今的發(fā)展趨勢，需要借助科學技術和藝術的幫助，只有科學技術不斷的向前發(fā)展,，生產(chǎn)出節(jié)能環(huán)保的新興材料,，才能時包裝設計更好的與綠色包裝接軌。只有藝術底蘊深厚及科學技術的產(chǎn)品產(chǎn)生,，才能使包裝設計更好的反映文化包裝的精神層面和品牌包裝的企業(yè)理念,。此外，要想使包裝設計達到更好,、更完美的效果,，就迫使科學技術與藝術向前發(fā)展。

由此我們可以看出,，包裝設計與科學技術,、藝術之間相互影響、相互作用,，有著十分緊密的聯(lián)系,。包裝設計中即包含了科學技術層面，又包含了藝術層面,?？茖W技術為包裝設計提供了更多的可能性，在做包裝設計中有更多的選擇,，讓包裝設計更具科學性和創(chuàng)新性,，使得包裝設計不斷設計出居于科技前沿的產(chǎn)物，更有效的滿足人們的物質需求,。藝術層面則讓包裝設計更加具有人性化，可以通過設計來滿足人們的情感需求,。只有將科學技術,、藝術與包裝設計更好的融合在一起，才會充分發(fā)揮三者之間的優(yōu)勢,，才能更好體現(xiàn)以人為本,，更好的更充分的服務人類和社會。

兒童產(chǎn)品包裝設計篇七

摘要：現(xiàn)代生活中包裝是一種不可或缺的營銷手段,，對產(chǎn)品,、企業(yè)而言，包裝設計是一種形象的確立和品牌的宣傳,。在當今品牌眾多的市場中,，要想吸引消費者的注意力，勾起消費者的購買欲,，系列化包裝設計已占據(jù)相當?shù)膬?yōu)勢,。文章圍繞系列化包裝設計的特點及優(yōu)勢，對系列化包裝在當今的發(fā)展趨勢及發(fā)展戰(zhàn)略進行了淺析。

關鍵詞：包裝設計,；系列化,；發(fā)展趨勢

隨著生活水平和科學技術的提高，市場經(jīng)濟范圍不斷擴大,，商品的種類日益繁多,，同時充斥著市場，各種宣傳策略,、競爭手段圍繞在各種商品的周圍,。激烈的市場競爭使得商品的包裝設計也極具有了挑戰(zhàn)性。市場競爭中,，包裝的系列化設計以自身的獨特性優(yōu)勢在市場上受到企業(yè)和消費者的重視與關注,，在現(xiàn)代包裝設計中已成為比較流行的一種形式。它是以統(tǒng)一的標志,、圖案和字體,，加上不同的色彩或不同的造型結構，對同一品牌的不同種類產(chǎn)品進行的一種有一定的共性卻又不完全相同的一種視覺形象的設計,?？偨Y一下就是使包裝達到既多樣化又有整體性。從而達到維持整個企業(yè)系列產(chǎn)品視覺的一致性,。

1系列化包裝設計的特點

1.1整體性突出,，視覺效果強烈

系列化包裝是根據(jù)某一品牌的同一系列產(chǎn)品量身定制的。通過色彩,、形態(tài),、大小、圖案等元素的變化對同一品牌,、同一標志的產(chǎn)品進行同中有異,、異中有同的一系列設計，使商品統(tǒng)一,、整體有序地呈現(xiàn)在消費者面前,，呈現(xiàn)于市場中。通過突出的整體性提高消費者對產(chǎn)品的辨認度,，同時對市場而言,，能夠達到更好的陳列效果，刷新消費者的視覺體驗,。更好的陳列效果主要通過以下幾個方面表現(xiàn)出來：第一是整體性突出的系列化包裝設計,，加強了商品在陳列中的整體面貌的呈現(xiàn)，會產(chǎn)生較大的視覺沖擊,。第二是同一系列包裝產(chǎn)品在陳列中會占用較大的空間面積,，其組合性和統(tǒng)一性所產(chǎn)生的規(guī)則之美和群體之美,，有利于吸引消費者，在市場競爭中占有較大的優(yōu)勢,。

1.2利于商品的宣傳和銷售推廣

因為系列性的包裝設計往往以一組的形式呈現(xiàn)在消費者的視線中,，一組商品的整體性和統(tǒng)一性的形象在消費者的視線中反復出現(xiàn)，所以消費者很容易注意到商品的品牌和整體形象,，會對它們產(chǎn)生一個比較深刻的印象,，這樣便有利于企業(yè)形象的樹立和商品品牌的宣傳，企業(yè)和品牌的知名度就會得到大大的提升,，如此一來品牌的美譽度也會大大提升,，那么產(chǎn)品的`銷售和推廣也就變得如魚得水。

1.3系列化包裝設計風格統(tǒng)一

在我們的現(xiàn)代化生活中各種各樣的產(chǎn)品包裝,，它們或是簡潔大方或是清新淡雅,，風格迥異的包裝設計構成了市場上的繁雜景象。但系列性的包裝以其擁有統(tǒng)一,、規(guī)則之美的風格出現(xiàn)在消費者的視野中,，把消費者的視野從錯綜復雜的各類產(chǎn)品中解救出來。包裝設計的統(tǒng)一風格也可以表現(xiàn)在包裝的造型,、文字字體,、色彩、圖案等因素上,，這些因素的編排組合具有一定的規(guī)律性,，表現(xiàn)方式上取得一致，規(guī)整起來便會形成統(tǒng)一的風格特點,。

兒童產(chǎn)品包裝設計篇八

1地域文化視覺元素在地方性傳統(tǒng)食品包裝設計中的應用分析

(1)提取地域文化中有代表性的圖形元素,。

中國是個禮儀之邦，對于禮節(jié)自然十分重視,，特別的對圖形的使用上,，從古代的青銅器、瓷器,、服飾都可以看出中國古人對圖形元素的使用是十分考究的,。

中國農(nóng)耕時期,，受技術與氣候影響,，農(nóng)民處于靠天吃飯的環(huán)境下，對于莊稼豐收的,，人們寄予了深切的愿望,。

而“魚”與“余”諧音，因此魚的圖形被人們賦予了富足的含義,，在日常生活中,，人們喜借其音來求得吉祥,、富裕。

不同于龍,、風,、獅子，魚是平凡,、普通而又意味深長的,，是祥和而又情趣的生活，對魚的尊崇,，每個時期,、每個民族都有其自己的獨特應用與變形，但是人們對于平凡的,、祥和的,、美滿的幸福生活的向往是一樣的。

在具有地域特色的傳統(tǒng)食品中,，對于魚的應用則要挖掘出該地區(qū)的文化背景,，人們的生活習慣，從而達到體現(xiàn)該地區(qū)的地域文化,，并引起消費者的共鳴,。

(2)具有地域文化特色的色彩。

中國的傳統(tǒng)色彩具有悠久的歷史,，在很早期即形成了具有中國特色的色彩系統(tǒng),，中國五色白、青,、黑,、赤、黃與五行中的金,、木,、水、火,、土相對應,。

而中國人對把道法自然、儒家文化倫理,，自然宇宙融入傳統(tǒng)色彩中,，形成了獨具風格的色彩文化。

中國的各個時期,、民族,、政治、經(jīng)濟,、生活方式,、民訴民風的審美觀念與生活情趣,，都反映著豐富的色彩內(nèi)涵。

但是不同民族,，不同地區(qū)對于色彩的運用也會有所不同,，有些民族或地區(qū)喜愛用藍色，有些喜愛用黃色,，針對具有地方性的傳統(tǒng)食品的色彩運用,，一定要考慮到該地人們對于色彩的喜好與禁忌，提高消費者的認同感,。

(3)體現(xiàn)地域文化特色的文字風格,。

文字是最直接，最容易讓人理解的信息語言,。

食品包裝設計中文字是重要組成部分,，特別是地方性傳統(tǒng)食品，文字能體現(xiàn)獨特的視覺語言,、從文字,、版式、形式中體現(xiàn)出該地區(qū)其獨有的文化底蘊,。

在中國的各少數(shù)民族和地區(qū)間,，有些民族或地區(qū)擁有自己獨特的文字，如藏文,、東巴文等,，在做該地區(qū)食品包裝時，可以從文字著手,，體現(xiàn)出該地區(qū)特有的文字特點,，進行再創(chuàng)作，向其他民族的人們宣揚自己獨有的地域文化,。

(4)采用具有地域特色的自然材質,。

在古代，技術的受限,，人們只能采用原始的材料進行食品包裝,，如食盒采用木材或者竹材，糕點采用紙或者食盒包裝,，中藥材采用紙包裝等等,。

隨著社會的發(fā)展，人們制造了大量的垃圾,，特別是食品包裝每天產(chǎn)生的數(shù)量已造成了環(huán)境的負擔,。

過度包裝,、材料不宜降解,、材料不可回收等問題已經(jīng)開始讓人們開始反思自己的行為,。

環(huán)保意識的增強，在包裝設計中,，已經(jīng)越來越多的食品包裝材料采用綠色,、可降解或者可回收利用的新材料，減少了對環(huán)境造成的壓力,。

在今天的食品包裝設計中,，我們必須要考慮到材料對環(huán)境的影響，在一些城市,，還有一些一直延續(xù)下來的純天然的包裝材料,，如包粽子的粽葉，捆綁青菜用的稻稈,，這些最原始,、最天然的材料依然流傳到今天，實用性非常強,。

在進行地方性食品包裝設計時,，我們可以從該地區(qū)入手，盡量能就地取材,，這樣更能體現(xiàn)該地區(qū)的地域特色,，又能方便材料的選購。

2結合新的設計趨勢,，實現(xiàn)地方性傳統(tǒng)食品的創(chuàng)新設計

目前,，國內(nèi)市場上傳統(tǒng)食品的包裝存在著元素濫用，過度包裝,，包裝大同小異等問題,，面對政治、經(jīng)濟的全球化,，外來文化與本土文化地不斷碰撞與交融,，設計也往多元化趨勢發(fā)展。

(1)扁平化設計,。

扁平化設計是摒棄高光,、陰影等造成透視感的效果，通過抽象,、簡化,、符號化的設計元素來表現(xiàn)出扁平化。

扁平化的特點是簡約而不簡單;突出內(nèi)容主題;需要良好的構架,、網(wǎng)格和排版布局,，色彩的運用。

在傳統(tǒng)食品包裝中,，可以采用具有地域特色的圖形,、色彩,、文字結合扁平化設計，凸顯傳統(tǒng)食品的地域特色,，以喚起人們對于產(chǎn)品的情感,。

(2)交互式設計。

交互式包裝強調包裝不再只是保護,、儲藏,、運輸產(chǎn)品，而是應該有更多的功能,。

產(chǎn)品種類的繁多,，包裝的作用已超出了傳統(tǒng)包裝的界定。

現(xiàn)在包裝已經(jīng)從五感出發(fā)強調包裝對于人的吸引,。

傳統(tǒng)食品如何從感覺,、功能、智能方面使人與食品建立一種親密關系,，使人從視覺,、聽覺、嗅覺,、味覺,、觸覺中感受到食品的歸屬感與認同感。

(3)新媒體的出現(xiàn),。

除了在設計上需要與新的設計發(fā)展趨勢相結合,，同時如何使用新媒體來宣傳傳統(tǒng)食品也是至關重要的。

現(xiàn)在包裝更新?lián)Q代的速度飛快,，手機,、網(wǎng)絡的普及，人們的生活習慣也已經(jīng)發(fā)生重大改變,，人們不需要出門,，只需要手機、電腦,、網(wǎng)絡就可以購買到想要的產(chǎn)品,，而包裝的作用也可能在慢慢發(fā)生改變。

如何實現(xiàn)包裝與新媒體的結合,，仍然需要不斷地實踐與完善,。

傳統(tǒng)食品包裝需要更多的嘗試，才會更好地利用新媒體宣傳產(chǎn)品,，傳遞地域文化,。

3結語

從地方性傳統(tǒng)食品出發(fā)，面對市場時傳統(tǒng)食品包裝存在的問題，地域文化的缺失,、元素的濫用,、過度包裝、包裝大同小異等問題,，提出以具有地域特色的視覺元素的應用分析;以當前的扁平化設計、交互式設計,，還有新媒體的興起,，如何與傳統(tǒng)食品包裝結合，作為著眼點,，結合現(xiàn)代人的審美,，探尋傳統(tǒng)食品包裝的發(fā)展與創(chuàng)新，傳遞傳統(tǒng)食品的地域文化,。

作者：謝青 陶玉 單位：廣西師范大學 設計學院

兒童產(chǎn)品包裝設計篇九

在系列化包裝設計更多地占據(jù)市場的過程中,，要有一定的策略才能使設計呈現(xiàn)出更加新穎、深刻,、獨特的視覺效果,，加深消費者對品牌的印象。

3.1品牌視覺形象戰(zhàn)略

品牌的視覺形象要符合大眾的審美標準,，同時要符合系列化包裝的組成要素,。首先是統(tǒng)一商標，在視覺形象中標志是相當重要的,，標志可以傳遞給消費者許多的信息,，也是企業(yè)形象的代表。標志的設計可以通過圖案,、文字,、色彩等視覺符號表現(xiàn)出來，它們的大小,、組合是非常重要的,，大小要適當，組合要有節(jié)奏,。除了對這些視覺元素的組合安排,，還要博得消費者心理上的愉悅感，那就是要符合消費者的審美要求,。統(tǒng)一的文字字體或是統(tǒng)一的圖案,、統(tǒng)一的色彩，這些都是除了標志以外能構成包裝設計系列化的元素,，他們之間的相互組合也要形成一種視覺美感,，對消費者來說審美態(tài)度就可能會是一個很大的購買動機。風格的統(tǒng)一也是必不可少的，在同一系列的設計中,，不管是運用色彩的變化,、大小的變化還是結構的變化來區(qū)分產(chǎn)品，在風格上都要始終保持統(tǒng)一,，要緊跟時尚潮流,，緊跟消費者的審美標準，同時也要巧妙地結合產(chǎn)品的性質,。

3.2宣傳策略

通過一個系列的宣傳活動不僅能夠樹立良好的產(chǎn)品形象,，還可以同時達到樹立最佳的企業(yè)與品牌形象的功效。通過廣告,、產(chǎn)品包裝等手段打造一系列的宣傳活動可以加強宣傳效果,。系列廣告相對于單個廣告設計更具有創(chuàng)意性和延續(xù)性，表現(xiàn)效果更加持久,，可以加強消費者對品牌的記憶,。系列廣告宣傳設計中所有的作品之間所傳達的信息都要有關聯(lián)性?？梢允菑囊粋€主題出發(fā),，從不同的方面展開，表現(xiàn)出同一個主題,，或是按照一定的邏輯順序來敘述性的表達,。廣告宣傳或包裝宣傳，所有的作品都要保持風格統(tǒng)一,，這樣才能強烈地體現(xiàn)出和諧感和整體感,。

4結語

隨著消費者的人性化需求、企業(yè)的擴大和產(chǎn)品的多樣化,，系列化包裝設計在市場上的比重日益增大,。它本身獨有的整體、統(tǒng)一的特點,，對企業(yè)形象的樹立和品牌的宣傳起著重大的作用,，滿足著企業(yè)的盈利需求和消費者的選購需求以及審美需求，順應著現(xiàn)代化生活的潮流,，在市場上占據(jù)著越來越重要的地位,，發(fā)揮著越來越重要的作用。就系列化包裝設計的特點和發(fā)展趨勢,，采取適當?shù)陌l(fā)展策略會使企業(yè)形象的樹立和品牌的推廣得到更大的滿足,。

參考文獻：

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［3］朱曉虎.系列化包裝設計的意義［j］.渭南師范學院學報,，.

兒童產(chǎn)品包裝設計篇十

一,、遼西古生物化石綠色包裝設計要求

1.在包裝容器的設計上，一般容易出現(xiàn)以下幾個問題：①由于包裝容器的材料等因素所造成物資在流通中發(fā)生的損耗不可低估,。

主要表現(xiàn)在幾個方面：由于包裝強度不足,，從而使包裝防護性不強，造成包裝物的損失;包裝材料質量不高和包裝材料不足,，不能很好地進行運輸防護及促進銷售的任務;包裝容器的層次及容積不足,，不能完全裝下被包裝物而造成損失。

②包裝成本過高,。

包裝成本過高一方面指包裝成本的支出大大超過了減少損失可能獲得的效益,，另一方面指包裝成本在物資成本中所占的比例過大，既損害了客戶的利益,，又造成了國家資源的浪費,，主要體現(xiàn)在包裝層次過多和包裝體積過大等方面,。

③由于包裝強度設計過高,，包裝材料選擇不當而造成包裝過剩。

主要表現(xiàn)在三個方面：包裝材料選擇過高,，遠遠超出包裝產(chǎn)品適合的材料;包裝強度過高,，包裝材料截面過大，包裝程序繁雜使包裝防護性率設計過高;包裝技術過高,。

2.針對以上包裝中經(jīng)常出現(xiàn)的問題,，筆者對遼西古生物化石綠色包裝提出以下要求：①遼西古生物化石綠色包裝設計在材料的選擇上要做到對人體健康和環(huán)境無害，能重復使用和再生利用,，將環(huán)保列入包裝設計功能之中,。

②遼西古生物化石綠色包裝設計在結構設計上應簡單，節(jié)省材料,，保護商品,，將流通中商品的損耗降到最低，節(jié)省一定的能源,。

③遼西古生物化石綠色包裝設計在包裝技術上避免或減少使用不利于環(huán)保的各種添加劑和膠黏劑等,，避免造成包裝過程中的污染。

④遼西古生物化石綠色包裝設計在裝潢上要做到圖形色彩的簡潔性,，要考慮到后期印刷過程中油墨的耗費和油墨對環(huán)境的污染情況等,。

二、遼西古生物化石綠色包裝設計方法

1.遼西古生物化石綠色包裝材料遼西古生物化石產(chǎn)品綠色包裝設計,，選用最恰當?shù)木G色包裝材料是整個包裝中的一個重要組成部分,。

進行包裝時，設計人員要根據(jù)材料的特性進行選擇,，材料不同,，其特性就不同，在生產(chǎn)過程和使用過程中發(fā)揮的效用就會不同。

綠色包裝材料應選用能耗低,、成本低,、污染小的材料，同時,，所選用的材料還要易于加工,，在加工過程中無污染或少污染。

過去,，遼西古生物化石在銷售包裝和運輸包裝中基本上是采用木材作為包裝材料的,。

資源是一個國家發(fā)展經(jīng)濟最基本的物質基礎，我們應該盡量減少或不用本國資源不足的原材料來批量生產(chǎn)的包裝,。

如我國是一個森林覆蓋面積相對較小的國家,，因此在包裝用材方面要盡量減少木材用量。

可以根據(jù)包裝強度的相關規(guī)定,，用紙箱代替木箱,，用膠合板代替木材，以節(jié)約木材資源,。

比如,，在銷售包裝的盒底部就可以用瓦楞紙板，瓦楞紙具有很多綠色環(huán)保特點,，取材方便,，成本低廉，能減少自然資源的消耗;易填充,，易封合,，效率高而適應自動包裝操作;可回收利用，有利于環(huán)保;用瓦楞紙加工成的紙箱能夠折疊,，空箱所占空間很小,，便于搬運和儲存等。

由于瓦楞紙箱的承重力一般低于55千克,，比木箱的承重力低很多,，所以為了產(chǎn)品的安全考慮，為了節(jié)約和綜合利用木材,，利用人造板材包裝遼西古生物化石是一條重要途徑,，能夠有效地節(jié)省能源消耗，更利于環(huán)保,。

2.遼西古生物化石綠色包裝結構包裝結構指包裝設計產(chǎn)品的各個有形部分之間相互聯(lián)系相互作用的技術方式,，不僅包括包裝體各部分之間的關系，還包括包裝物與內(nèi)裝物的作用關系,，內(nèi)包裝與外包裝的配合關系,，以及包裝系統(tǒng)與外界環(huán)境之間的關系,。

綠色包裝結構設計最基本的準則是以簡單、合理的結構最大限度地保護產(chǎn)品的功能性及外觀安全,。

有些產(chǎn)品因為包裝的原因在物流過程中受到破損,，不但會直接影響到生產(chǎn)廠家在消費者心中的信譽，也給廠家?guī)硪欢ǖ慕?jīng)濟損失,。

另外,，有些商家為了保護產(chǎn)品不惜浪費很多材料對產(chǎn)品進行過度包裝，消耗了很多能源的同時也增加了包裝廢棄物,。

這些都是包裝結構設計不合理的結果,。

因此，設計人員在設計包裝時,，要考慮包裝結構的合理性,，這樣不但能夠最大限度地降低包裝成本，還能提高銷售利潤,。

3.遼西古生物化石綠色包裝技術遼西古生物化石綠色包裝技術方法就是指在化石包裝設計中所采用的技術和方法,，保護化石產(chǎn)品在流通過程中免收損壞，同時充分體現(xiàn)“綠色”要求,，保證自然生態(tài)系統(tǒng)的平衡,。

目前,，根據(jù)遼西化石的特點和產(chǎn)品在運輸中常出現(xiàn)的問題,，我們可以采用防震包裝技術，防震包裝又叫做緩沖包裝,，是指為減緩或降低內(nèi)裝商品在流通中受到的震動和沖擊,，保護產(chǎn)品免受損壞而采取的一定的防護措施，是流通包裝中的主要形式之一,。

遼西古生物化石在流通過程中,，從物理環(huán)境看，堆積過程主要受靜壓力作用,，運輸過程主要受震動作用,，裝卸過程主要受沖擊力作用。

克服靜壓力對商品的影響主要靠包裝容器和包裝材料的強度,，克服震動和沖擊的影響主要靠包裝內(nèi)外的防震措施,。

流通中商品的振動都是來自外力，克服這種來自外力的沖擊和震動主要靠緩沖材料和包裝方法,。

對包裝來說,，其緩沖材料應包括容器材料、固定材料,、連接材料,、封接材料等,，其中主要指容器與產(chǎn)品之間的固定材料，它的作用是吸收外部的沖擊能量,，然后在較長時間內(nèi)緩慢釋放,，從而達到緩沖作用。

緩沖包裝材料有很多種,，如動物纖維類(各種動物的毛發(fā)),、礦物纖維類(礦物棉，石棉等),、氣泡結構類(天然橡膠,，泡沫塑料，氣泡塑料薄膜),、紙類(瓦楞紙板,，開槽隔板)等。

其中瓦楞紙板和泡沫塑料都比較適合作為遼西古生物化石的包裝材料,，但是瓦楞紙相對于泡沫塑料而言更加環(huán)保,。

防震包裝的方法主要有全面防震包裝法，是指內(nèi)裝物和外包裝之間全部用防震材料填滿來進行防震的包裝方法;部分防震方法是針對整體性能好的商品和有內(nèi)包裝物的商品,，僅在商品或內(nèi)包裝的拐角或局部地方使用防震材料進行襯墊即可;懸浮式防震包裝法就是將商品用繩子,、帶子等工具吊在外包裝中，有效地防止商品在流通中受到損壞,。

遼西古生物綠色包裝可以采用部分緩沖包裝法,，即在產(chǎn)品或內(nèi)包裝的.拐角或局部地方使用緩沖材料襯墊，它既能起到很好的緩沖效果,，又比全面緩沖包裝方法節(jié)約成本,。

部分緩沖包裝形式有左右套式、天地蓋式,、四楞襯墊式,、側楞襯墊式和八角襯墊式等，其中八角襯墊式比較適合遼西古生物化石包裝,。

4.遼西古生物化石綠色包裝裝潢遼西古生物化石綠色包裝裝潢要求：①包裝的圖案要具有一定的指導性,，具體表現(xiàn)在包裝上面要標注所用材料的名稱，是否為可回收材料,，如何對材料進行分類等必要信息,。

②包裝的色彩方面，要盡量少用顏色,，避免用色過多,，增加印刷成本，同時不利于產(chǎn)品的二次回收,。

③在包裝特殊工藝制作方面,，盡量減少覆膜,、燙金、燙銀,、裝訂,、粘合等可能影響材料的環(huán)保性和回收利用的二次加工工藝。

三,、結語

遼西古生物化石綠色包裝設計要從當今的環(huán)境角度出發(fā),，在包裝材料的選擇、包裝技術方法上不斷改善,，如包裝的重量減輕,、回收更加有效、設計工藝改進等,。

這些效果不僅有益于減少包裝廢棄物,，減少資源消耗量，降低對人體和環(huán)境的危害,，保護生態(tài)環(huán)境,，而且大大提高了企業(yè)的經(jīng)濟效益，可謂一舉多得,。

作者：包淑芳 單位：齊齊哈爾大學美術與藝術設計學院藝術設計系

兒童產(chǎn)品包裝設計篇十一

無印良品包裝設計探討論文

一,、引言

在我們?nèi)粘Ｉ钪校蟠笮⌒》N類不同,，形態(tài)各異的包裝無處不在,，大到家具電器，小到日常用品,，形形色色的包裝充斥著我們的眼球,，由此可見包裝是十分重要的,。大量出現(xiàn)的包裝設計,，使人們對包裝的認識和觀念也進一步的提高。慢慢的人們對包裝設計會逐漸融入自己的想法,，由此可見人們對包裝設計的重視程度也不斷提升?，F(xiàn)如今，設計師們?yōu)榱宋櫩偷难矍蛟O計出一些豪華,、繁復的產(chǎn)品包裝,，這些商品的包裝一直蒙蔽著人們。設計的主次會混亂顛倒,，更多的設計者注重了包裝卻忽略了產(chǎn)品的重要性,。受眾的視覺審美體驗是通過產(chǎn)品包裝設計的審美活動后產(chǎn)生的經(jīng)驗，審美經(jīng)驗后的領悟即過渡的包裝會使受眾者對審美對象麻木,，不感興趣,，因而失去審美活動的愉悅性,。無印良品（muji）誕生于1980年，是沒有標志的好產(chǎn)品,。這些產(chǎn)品都是生活中的日常用品,，muji在日本就是放置這些日常用品的雜貨鋪的標志或說是品牌。該品牌致力于提倡簡約,、自然環(huán)境,、生態(tài)環(huán)保、以人為本,，在產(chǎn)品上不做任何標志為指導,，提供給消費者品質優(yōu)良的生活相關商品。無印良品為了環(huán)保和消費者健康,，在商品包裝的材料使用上選用100%可回收紙板,，注重材料的經(jīng)濟性，采用簡潔的處理方式,，堅持素包裝,，將日本的傳統(tǒng)美學運用產(chǎn)品設計中，用空無的東西引發(fā)人們的思考,，洋溢著獨特的審美情趣,。

二、色彩的運用

不同色彩現(xiàn)象引發(fā)人們不同的感受,，無印良品設計的色彩以米色,、棕色、黑白以及紅為主體色彩,，色彩淡雅溫和,，給人一種素雅、簡潔的視覺享受,。色彩艷麗,，飽和度較高的產(chǎn)品包裝會在第一時間沖擊人的眼球，但是這些包裝的更換速度是及快的,，如若不及時的更換產(chǎn)品的包裝便會顯得與時代脫節(jié),，這些靚麗色彩的使用不夠長久。產(chǎn)品的永恒并非是審美者通過強烈沖擊的視覺元素直擊內(nèi)心,，而是通過人的五官慢慢體會,。在我們絲毫沒有注意的時候，它已經(jīng)悄悄的向我們傳達了視覺和思想,。在就是無印的色彩設計的審美特性的本質,。無印在產(chǎn)品的包裝設計中喜“白”，這種“白”并非指代色彩,，它存在于我們的感覺認知中,。白的美能如此強烈的打動我們是因為我們意識到它的短暫性,。顏色可以反映我們細微的情感，日本的用色大多采取自然的色彩,，這種自然的色彩賦予了無印設計觀念的清晰存在,，這種感知和體會儲存于特定的文化之內(nèi)，即“傳統(tǒng)顏色”,。在無印的文具包裝中就是以米黃色為標簽色彩,，紅色為標志，黑色為產(chǎn)品信息,。米黃色彩的運用在審美過程中會聯(lián)想到樹木的,，取自大自然，安心享用,，返璞歸真,。大部分的包裝上采用透明的可降解材料，讓顧客在最短的時間感受產(chǎn)品的真實體驗,。

三,、“無”設計理念

目前無印在全球已有300多家的連鎖店，之所以被大家喜歡是因為無印的設計理念和它的設計形式,?！对O計中的設計》是原研哉對設計背后的設計的闡述，其中“這樣就好”片段中說：“無印良品不主張個性突出或具有特定的審美意識”1無印中的這樣不是那樣也不是其他的,，而是最符合人們心底想要的,，最舒適的感覺，這種感覺是一種滿足,。這是一種包容,，是設計中接納的美學，也是設計中無何有或無中生有的設計,。該設計體現(xiàn)著中國古典美學思想,，在《道德經(jīng)》中“有之以為利，無之以為用”就是說“有”之所以能帶給人很多的便利,，是因為“無”發(fā)揮了“有”的作用,。無印的包裝設計就是發(fā)揮了一種有限的“無”創(chuàng)造出無限的“有”，這種“無”的設計美學具有內(nèi)在精神的張力,，這種內(nèi)在的張力推動者表象的變化，設計出以受眾需求產(chǎn)品功能性的包裝設計,。海報運用了毫不忌諱的等分構圖法,，將點、線,、面的視覺元素通過形式美的法則完美結合,，海報中天地各占一半,，藍色為重色，把少女作為整個畫面的點,，這個點打破構圖中的絕對對稱,，完成了動與靜的對比。這個點的元素通過視覺的差異感給人一種少女完全置身這個遼闊的空間,，讓觀者發(fā)揮無限的想象,。版面右面的“無印良品”四字起到了線的作用，然而海報上只有無印良品四個字,，并沒有傳達其他任何的商品信息,，會帶給欣賞者無限的遐想，使欣賞者突破具體的,、有限的“象”,，去感悟玩味無限的“象外之旨”，從而獲得悠長綿遠的審美享受,。

四,、生態(tài)的美

早在中國的儒家和道家“天人合一、道法自然”的審美格調,。透過無印的設計理念,，可以看出無印的設計也是一種生態(tài)的美。除去不必要的包裝,，刪繁就簡,。這一觀念早在中國的儒家和道家就有在這理念的指引下，提倡生態(tài)的綠色包裝設計,。這種綠色包裝設計是為了滿足大眾的生活需求,，它含有大眾豐富的情感且它和人類日常生活息息相關。設計者將包裝中融有人的思想,，將設計與人類豐富的情感有機結合在一起與此同時將產(chǎn)品的外表環(huán)保包裝與人類生活緊密結合在一起,，從而使得產(chǎn)品的外表設計更加接近生活，人們更加接受喜歡這種設計,。在設計中整體包裝外部的顏色搭配到內(nèi)部的造型設計都實行環(huán)保設計,，減少整個過程中材料的使用量，使用沒有粘合劑的材料代替之前的有粘合劑的包裝,以展現(xiàn)產(chǎn)品的實用功能為主,。對于紙袋以及外部包裝盒的設計,，盡量做到綠色環(huán)保，延長其使用期限,，這種美即是一種自然的審美方式,。無印良品的設計就是透過自身的設計給受眾者在審美活動時用感性的方式來看待這個物品本身。

五、結論

信息技術的快速發(fā)展,，產(chǎn)品的設計理念也隨著時代信息不斷的更新,，產(chǎn)品的更新速度也是非常的快。無印的產(chǎn)品設計如同經(jīng)典款,，不會被快速的產(chǎn)品發(fā)展給人過時的感覺,。相反無印設計的觀念始終纏繞著傳統(tǒng)文化與人文精神，對自己品牌的發(fā)展立場堅定,。以空無,、生態(tài)的設計完美地與生活的各個細節(jié)聯(lián)系，并用簡潔的視覺符號傳達出這種生活的美,，不讓我們的生活失去意義,。設計出的作品讓我們在第一時間想起生活的每個片段。這就是一種生活的美,。通過對無印的審美活動,，品牌的了解啟示我們國家的設計也應立足傳統(tǒng)文化，回歸本質,，在深厚文化底蘊的內(nèi)在張力表現(xiàn)下設計產(chǎn)品,，不夸張不張揚。設計生活,，舒適自然,。由于只有有了傳統(tǒng)，才能表達個性,。因此,，設計產(chǎn)品需要把握時代的審美取向、了解人們的審美需求,，才能設計出真正有視覺感染力的作品,，把設計上升到人文精神的哲學境界。

兒童產(chǎn)品包裝設計篇十二

引言

現(xiàn)代包裝設計在商品流通中占有非常重要的地位,。包裝設計是無聲的推銷員,，它不僅傳達商品信息，而且對產(chǎn)品起到保護作用,。文字設計是包裝設計中不可缺少的元素,，它能夠及時準確地向消費者傳達商品的各種信息。文字代表了公共社會符號,，它記載了人類的發(fā)展歷史,，明確記錄了人類的思想、文化,、科學技術進程,。

文字是經(jīng)歷人們幾千年不斷變化發(fā)展的文化遺產(chǎn),，是各時期藝術家集體智慧的結晶,。字體本身就是一種藝術,，字體的筆畫經(jīng)過演變已形成各自的自然形態(tài)，隨著社會的發(fā)展字體形態(tài)具有靈活自由的藝術特征,，也越來越具有識別性,、閱讀性以及統(tǒng)一規(guī)范的藝術性。因此字體作為文化的載體,，它的視覺沖擊力和傳達功能在現(xiàn)代設計中占有越來越重要的地位,。

一、文字的分類

從宏觀意義上來講包裝文字主要分為基礎文字,、資料文字,、廣告文字、裝飾字體等,。

基礎文字,，包括產(chǎn)品的名稱、品牌以及企業(yè)名字等,。一般編排在包裝的主要展示面,，主體文字的設計要具有個性和形式美感便于消費者易記、牢記,。

資料文字,，包括產(chǎn)品的容量、成分,、規(guī)格,、用法等一些注意事項,，一般編排在背面,、側面、內(nèi)部,，字體一般采用印刷字,。

廣告文字,，是指將文字作為一種圖形放在包裝設計的畫面中，達到美化包裝吸引消費者注意的效果,。消費者既可以理解為圖形也可以理解為文字,。

裝飾字體，主要突出文字的個性,，弱化文字的表述功能,。可以把它設計成暗紋的形式,，也可以截取一些文字形態(tài)放在畫面中,，根據(jù)每種字體的特征進行排列,、組合、疊加設計,，突出畫面的視覺效果,。

二、文字設計在商品包裝中的應用

隨著社會發(fā)展,，商品的營銷也形成激烈的競爭這就需要設計師運用包裝設計突出產(chǎn)品的使用特性和性格,，使商品的包裝不僅有新穎的外觀，而且具有適應市場需求的能力,，進而刺激顧客的購買欲,，達到產(chǎn)品銷售的效果。在包裝設計中,，必不可少的是文字的設計與編排,。文字作為語言的書面符號，是傳遞信息,、交流感情的媒介,，漢字在包裝設計中是無聲的交流工具。包裝設計中應對字體筆畫進行刪減與重組,，將漢字形象化與書法設計相結合,，與不同的文化符號相融合。因此,，字體設計應具有可識別性,、可讀性。比如,，日本人對中國書法的研究比較深入,，日本的包裝設計普遍采用以中國水墨元素為主題的字體，水墨文化在包裝設計方面得到較好的體現(xiàn),。日本墨象派運用漢字結構的美感進行形態(tài)的抽象化,，利用吸水紙張的特性以及水墨的美感進行表現(xiàn)力的創(chuàng)作，開創(chuàng)了日本書法的創(chuàng)新模式,，達到國際性和民族性的統(tǒng)一,。

因此，在包裝設計中文字不僅可以傳達商品信息,，而且起到宣傳美化商品的作用,。在商品質量一定的前提下美觀的`包裝形式也是推動銷售、開拓市場的關鍵,。設計者要運用包裝設計表達出產(chǎn)品的性格,，使產(chǎn)品不僅具有美觀的外在，而且吸引消費者,，達到自我推銷的目的,。

三,、字體形態(tài)在包裝設計中存在的問題

文字設計可讀性差、內(nèi)容雜亂無章,，文字編排過于整齊,、字體太過規(guī)范呆板、編排內(nèi)容主次不分,。隨著這些問題的出現(xiàn),，設計師必須遵循新的設計原則：

（一）可讀性,、可辨性原則,。文字是人們進行交流的媒介，在當今商品包裝中,，購買者在商品的視覺停留只有不到3秒鐘,，所以文字設計的可讀性尤為重要。這就需要在文字設計時,，突出商品的特質,，強化商品的視覺表現(xiàn)力。

（二）文字設計的統(tǒng)一性,。一些產(chǎn)品的文字設計出現(xiàn)雜亂無章的特點,，這不僅影響了產(chǎn)品信息的傳遞而且破壞了消費者的視覺印象，商品就會出現(xiàn)滯銷問題,。在商品的包裝設計中有不同內(nèi)容,，不同風格和形式的字體出現(xiàn)在包裝上，所以無論是漢字,、拉丁字母,、還是數(shù)字都要求文字之間相互統(tǒng)一，給人一氣呵成的秩序感,。

（三）創(chuàng)意性,、表意性。在商品包裝的設計中,，要達到吸引消費者的目的,，產(chǎn)品設計必須突出鮮明個性。利用形象思維和創(chuàng)意思維設計出具有個性,、新穎,、別致的文字形式，給消費者留下良好的視覺形象,，起到宣傳商品的作用,。

四、字體設計取得的創(chuàng)新之處

（一）對字體進行裝飾化,、形象化,、意向化設計,。

運用扭曲、空心,、連接,、斷筆等手法裝飾美化文字，對字或詞進行加工創(chuàng)作,，使其更直觀形象,。比如，對文字的某些部分添加具體形象,，對筆畫,、偏旁部首進行某些夸張形態(tài)設計，這種表現(xiàn)手法將文字與圖形相結合,，更加突出個性,。

1.替換法則。

是指在統(tǒng)一形態(tài)的基礎上加入一些文字或圖形元素,，用某些形象進行寫實或夸張?zhí)娲煮w的某一筆畫或部分,，在感官和形象方面都增加了藝術魅力（如圖1）。

2.角度變換,。將字角作彎曲,、傾斜、拉直的處理,，這樣凸顯硬朗的效果（如圖2）,。

3.截斷法。將包圍的字,，根據(jù)創(chuàng)意需要斷開一端,，或者在可識別的_前提下適當截取（如圖3）,。

4.錯落布局法,。把左右改為左上左下，上下排,，或斜排就是一高一低,，讓文字錯落有致排列（如圖4）。

5.改正法,。把所有字的彎全改成橫平豎直,，四方形。這樣的特點是簡潔鮮明,，可讀性強（如圖5）,。

6.橫細豎粗法。是把豎,、橫,、折的形態(tài)轉換成其他反向替換圖形,，簡化筆畫構成，在字體中加入設計情感要素,，達到明確創(chuàng)意方向的效果（如圖6）,。

7.隨意手寫。原筆跡的手寫體總給人隨意親切寫實的感覺,，《左耳》正是追憶青蔥歲月的寫照,，手寫字每一筆都不可復制，每一畫都觸景生情,。

（二）字體形態(tài)與象征寓意相結合

當看到“愛情”兩個字就會聯(lián)想到具有代表性的字母love,，“時間”就會聯(lián)想到鐘表的形態(tài)。所以在設計中應將字母,、鐘表的形態(tài)進行抽象的設計并應用到設計中,，達到形態(tài)與寓意的結合。

（三）字形風格的軟,、硬、舊相統(tǒng)一

字體變化的特點：硬,、軟,、樸、硬,，視覺沖擊力強,，個性張揚有力，節(jié)奏分明,，表現(xiàn)出號召力和凝聚力,，給人視覺上的震撼。比如,，在表現(xiàn)冒險,、刺激場景、體育活動,、極限運動,、災難、戰(zhàn)爭類的海報中應用比較常見,；軟,，字體的設計遵循親近、溫和,、優(yōu)雅,、纖細的感覺。如女性設計主題,、公益類,、情感類設計主題等,，通過優(yōu)美的曲線突出柔和之美；樸,，字體的設計遵循中性,、正式、古樸,、懷舊的情感特征,。這種字體在品牌的設計中比較常見，給人說服力和信賴感（如圖7）,。

（四）將合理的字體編排運用到包裝設計中

首先,，主次分明。在包裝設計中要合理編排主要信息和次要信息之間的關系,，把重要文字信息放在顯眼位置,，文字設計從大小、形態(tài),、色彩方面要與其他文字構成對比,，吸引消費者的注意，合理有序安排其他信息,。

其次,，對比協(xié)調。文字編排要注重虛實,、疏密,、大小、曲直關系,。既要注重對比關系又要注重協(xié)調關系,，在設計中要按照人們的閱讀習慣和審美有主次的對文字進行調整設計。在保證視覺效果的前提下,，對文字的大小,、風格進行調整，使之具備整體性,。

再次,，點、線,、面的運用,。包裝設計中的文字設計是對點、線,、面進行的組合和運用,，在文字的編排設計中要運用交錯、穿插等手法對文字進行編排，起到豐富畫面的視覺效果,。

比如,，保羅蘭德追尋適用性和功能性的設計原則，運用蒙太奇,、極簡,、拼貼的創(chuàng)作方式并與包豪斯的設計哲學和理性之美相互融合，將設計審美和商業(yè)語言相結合開創(chuàng)了設計領域的新篇章,。在設計中保羅蘭德采用精煉的設計語言,，忽略細節(jié)抓住主干部分，形神兼?zhèn)鋫鬟_出形象或意念的構思方式,；標志ibm的設計采用蒙太奇的表現(xiàn)手法,，一個眼睛、一只蜜蜂,、一個m代替了ibm傳統(tǒng)的logo,；i設計成眼睛，是對人的關愛,；b設計成蜜蜂的形態(tài)代表了辛勤,；m是信息與科技是指對技術的不斷創(chuàng)新。蘭德將這些信息進行重新組合再創(chuàng)新,，體現(xiàn)了辛勤勞動與積極進取的精神,，體現(xiàn)了科學與藝術的結合（如圖8）。

（五）運用電腦繪圖工具對基礎文字進行加工處理

人們可以運用電腦上百種字體進行加工,，利用變形工具對字體進行放大、縮小,、旋轉,，制作出立體、陰影浮雕等效果,。比如,，對字體的傾斜角度做圓角處理，讓整個字體有一個整體的肩胛結構,；考慮到字體的趣味性加入創(chuàng)意元素豐富字體本身,，同時做筆畫的刪減和間距調整。設計過程中盡可能地保持文字的可閱讀性以及大眾的文化底蘊,。

（六）采用對比,、對稱、律動,、空間,、塑行的組合方式

對比是具有視覺沖擊力的美。在字體的組合中通過對字體大小對比,、色彩對比,、方向對比等對文字進行排版,，打破常規(guī)字體排版的死板、平庸,，這樣既能更好地傳達信息又使表達內(nèi)容富有新穎性,，設計師在排版時要在統(tǒng)一中進行對比，在共性中尋求個性,。

對稱在字體組合編排中比較常見,。它與對比是相反的概念，體現(xiàn)出一種安靜,、祥和之美,。在字體的組合設計中采用水平和垂直的方式進行對稱組合，這樣的構圖方式具有親和力,，顯得平和,、穩(wěn)定、完整,。

律動是一種跳躍,、運動的美感。跳躍的字符設計給人以活潑,、醒目的感覺,，使整篇構圖具有生命力。

空間的構圖特別是正負空間的處理會產(chǎn)生特殊的效果,，比如一些標識采用正負形態(tài),，使整個畫面內(nèi)容更加豐富、更具有力度,。比如,，字體與字母的組合編排會使文字產(chǎn)生空間感，形態(tài)與顏色的變化都會使畫面內(nèi)容產(chǎn)生空間感塑造形態(tài)在包裝設計中產(chǎn)生特異的效果,。在字體的設計中不僅可以將字或者字母圖像化,，還可以通過字與字母的組合來形成圖形，這樣圖形就是一個詞組的形態(tài),。設計師同樣可以將圖形進行抽象化設計,，在設計中要正確使用塑行的設計方法，避免本末倒置問題的出現(xiàn),。

結語

包裝中的文字設計是廠家向消費者傳達商品信息最直接的手段,。隨著社會文明的發(fā)展，設計師對字體設計領域的不斷研究與探索,，文字不再像過去在包裝設計中只是簡單地傳達信息被動地充當一般文本,。許多設計師將文字設計作為包裝設計中的重要構成，同時也創(chuàng)造出編排的表現(xiàn)形式：重疊構成、解構組合,、裝飾抽象編排,、繪畫編排不僅達到畫面優(yōu)美統(tǒng)一，而且讓讀者感受到了親切,、柔和,、新穎的設計氛圍。

文字設計是包裝中的重點及難點,。因此,，設計師要與時俱進既根據(jù)市場需求又根據(jù)本地區(qū)的文化特征在保留本民族文化底蘊的前提下對設計進行不斷深化與創(chuàng)新，這樣才能在競爭中處于不敗之地,。