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現(xiàn)場混音設(shè)備篇一
無論面對怎樣的挑戰(zhàn),，在任何場地，前場工程師ken “pooch” van druten(linkin park,、kid rock,、kiss)都能利用混響創(chuàng)造出清晰明了、令人興奮的現(xiàn)場混音,。
混響的使用很考驗技巧,。為你的混音制造出人工空間,，不讓樂器變得模糊或者遮住人聲，這本身來說就是一門藝術(shù),。然而,，在現(xiàn)場環(huán)境下，混響與你混音的空間也會發(fā)生作用,，這將制造出新的問題,，讓聲音變得混雜不清晰。記住,，大部分的場館和場地都不是為搖滾演出建造的,。它們的建造方式(按照聲學(xué)家的設(shè)計)會讓聲音變得更宏大。他們想讓1萬5千人在觀看體育賽事時,，發(fā)出震天的呼喊,。但當(dāng)我們將搖滾演出搬進(jìn)這個環(huán)境時，一切就變得糟糕了,。坦白地講,，大部分新的建筑都會考慮到這點，它們會設(shè)計一些可拆除的聲學(xué)處理板,，根據(jù)當(dāng)天的活動決定是否使用,，但即便這樣，你也要與樹脂玻璃,、塑料板凳和混泥土地面作斗爭,。
如果你選擇不使用混響，那么混音的結(jié)果會很悶,，沒有激情。一旦混音沒有了人工混響提供的深度,，就會失去辨識度,。為什么呢?因為人耳習(xí)慣聽到人聲(或鼓，或吉他)在空間中產(chǎn)生的空間反射,。我們的世界本身就是具有回聲效果的房間,。沒有混響的近距離拾音給人的感覺只有不自然。那么,，我們要怎樣在聲學(xué)空間中利用混響,，讓高能量的混音聽起來清晰不糟糕呢?這無疑是一門平衡的藝術(shù)。下面是一些我在現(xiàn)場混音中使用混響時會遵從的準(zhǔn)則,。
預(yù)延遲是信號輸入和一聲混響出現(xiàn)之間的延遲時間,。預(yù)延遲是自然存在的，但我這里所說的并不是,。我會使用較長的預(yù)延遲時間,，以便區(qū)分信號和混響,，讓兩者保持距離。通常,，我會在每個混響上使用40到80毫秒的預(yù)延遲,。我發(fā)現(xiàn)，在不夠清晰的空間中,，這有助于保持混響的深度,，避免遮擋原始信號。
有時候,，我們會發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)在一個有很長混響的聲學(xué)空間了(1,，2，4秒,，甚至更長),。再加入什么也無濟(jì)于事。通過使用相對較短的混響時間,，你可以制造出深度,，不讓混音變得渾濁。通常,，我會使用1到2秒的混響時間?，F(xiàn)在要記住 - 我們在這里使用了很長的預(yù)延遲時間。所以,，在很長的預(yù)延遲和2秒的尾跡下,，我們實際聽完混響尾跡需要大約3秒的時間。對于快節(jié)奏的歌曲來說,，這實在太久了,。所以，對于快歌,，我可能會在人工混響上使用800毫秒的“混響時間”,。
使用什么混響類型取決于我施加的對象。在大部分的人工混響中,，我喜歡大廳的聲音,。h-reverb有一些很出色的大廳混響。有一件最困難的事情是制造商不得不處理的——在制造人工混響時,，需要消除混響尾跡最末端的“斷裂”,。有很多技術(shù)原因(這里暫時不講，怕大家覺得無聊)能解釋這個問題,，但我們所需要知道的.,，就是它很難修復(fù)。這也是在聽人工混響時，我會較先注意到的問題,。為什么呢?因為這是現(xiàn)實世界中不會發(fā)生的,，自然混響不會在尾跡處中斷，它會平滑地消散,，直至融于噪聲,。斷裂的問題讓我很頭痛。有些人工混響會做得比其他的好,。很幸運(yùn),，h-reverb就是其中之一。它支持你塑造和定制混響的衰減,。但有的混響類型會有明顯的斷裂,，因為它們本身就是如此。我習(xí)慣避開板式混響,，或者那些卷積混響對自然空間的建模,。對我而言，它們的斷裂聽起來是更為奇怪的,。最后,，混響的類型取決于個人偏好，但你的選擇是很關(guān)鍵的,。千萬要分清場合,。
架子鼓是由多個鼓合并到一起的完整樂器。當(dāng)工程師采用近距離拾音,，強(qiáng)化某些鼓時,，常會讓我抓狂。強(qiáng)化后的底鼓并不是我喜歡的,。我更喜歡聽起來像站在架子鼓之前的感覺,。與樂隊合作時，我首先會做的就是讓鼓手演奏,。然后,，我會站在架子鼓前，專注觀察他的敲擊方式,。軍鼓是不是比其他的鼓更響?當(dāng)他敲擊通鼓時，是否有過分地強(qiáng)化,，或是融于了整套鼓的混音?然后,，我會嘗試在前場混音時重現(xiàn)。
幾年前,，我跟van halen一起工作(盡管非常短暫),，有一件事讓我特別尊敬他。在排演的一天，eddie van halen專心地聽我給他哥哥alex的架子鼓進(jìn)行混音,。過了一會兒,，他讓我停一下，跟他一起走到臺上,。他讓alex開始演奏,，讓我們站在架子鼓前，他說：“你聽到軍鼓了嗎?我們站在這里能聽到它的共鳴吧?你沒有在前場混音中表現(xiàn)出來,?！彼f的是對的。他的耳朵出奇得好,，能立刻對我混音中的問題做出反應(yīng),。
我是如何修復(fù)的呢?最初，我在整套鼓上用了一個混響,，發(fā)送給了底鼓,、軍鼓和通鼓，制造出一個聲學(xué)空間,。但在我與alex和eddie到舞臺上去了之后,，我單獨(dú)給軍鼓加入了第二個混響，設(shè)置了40ms的預(yù)延遲和很短的(800毫秒)混響時間,。我對混響做了eq,，將eddie在架子鼓前聽到的共鳴特征重現(xiàn)了出來。我這么做之后,，他就說,，“對了!你懂我的意思了?！?/p>
我對獲得的結(jié)果很滿意,。之后，我思考了這么做的原因,。在聲學(xué)空間中,，軍鼓通常比其他的鼓更響亮。它對房間的刺激,，跟其他的鼓不同,。只是對軍鼓做eq處理，或者把軍鼓多發(fā)送一些到鼓組的混響中,，并不能獲得同樣的效果,。所以，從那之后,，我在所有的架子鼓上,，都會使用不同類型的兩個混響。
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