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十面埋伏的古箏簡譜圖片篇一
十面埋伏是一首中國琵琶大曲 ,，同時也是中國十大古曲之一,，其演奏為獨奏，樂曲激烈,，震撼人心，清楚地表現(xiàn)出了當時項羽被大軍包圍時走投無路的場景,。為上乘的藝術(shù)佳作。以下是十面埋伏的古箏簡譜,，歡迎閱讀,。
《十面埋伏》全曲分十三個段落，都標題可歸三部分：
(1)“列營”全曲序引,，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號齊鳴,，眾人吶喊的激勵場面,。音樂由散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換,，更使音樂增加不穩(wěn)定性。
(2)“吹打”,。
(3)“點將”主題呈式，用接連不斷的長輪指手法(但輪一句輪一拂輪)和“扣,、抹,、彈、抹”組合指法,，表現(xiàn)將士威武的氣派。
(4)“排陣”,。
(5)“走隊”音樂與前有一定的對比，用“遮,、分”和“遮、劃”手法進一步展現(xiàn)軍隊勇武矯健的雄姿,。
(6)“埋伏”表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚,，漢軍在垓下伏兵，氣象寧靜而又緊張,，為下面兩段作鋪墊。
(7)“雞鳴山小戰(zhàn)”楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂初步展開,。
(8)“九里山大戰(zhàn)”描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場面。馬蹄聲,、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏,，震撼人心。先用“劃,、排、彈,、排”交替彈法，后用拼雙弦,、推拉等技法，將音樂推向高潮,。
(9)“項王敗陣”
(10)“烏江自刎”先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替,，表現(xiàn)了突圍落荒而走的`項王和漢軍緊追不舍的場面;然后是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)項羽自刎;最后四弦一“劃”后急“伏”(又稱“煞住”),，音樂嘎然而止,。
原曲還有：
(11)“眾串凱”
(12)“諸將爭功”
(13)“得勝回營”
整曲來看，又有“起,、承、轉(zhuǎn)、合”的布局性質(zhì),。第一部分含五段為“起、承部”,，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合”部;明代王猷定《湯琵琶傳》中,，記有被時人稱為“湯琵琶”的湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》時的情景：“當其兩軍決戰(zhàn)時,，聲動天地,，瓦屋若飛墜。徐而察之,，有金聲、鼓聲,、劍弩聲、人馬辟易聲,，俄而無聲，久之有怨而難明者,，為楚歌聲;凄而壯者,，為項王悲歌慷慨之聲,、別姬聲,。陷大澤有追騎聲，至烏江有項王自刎聲,，余騎蹂踐爭項王聲。使聞?wù)呤级鴬^,，既而恐，終而涕泣之無從也,。”從這段描述可看出,，湯應(yīng)曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節(jié)及主題上一致，由此可見早在16世紀之前,，此曲已在中國民間流傳。
《楚漢》在明代嘉靖,、萬歷前后流行一時，深受琵琶演奏家的喜愛;自公元1818年華秋萍編的《琵琶譜》問世以來,，其后各個琵琶譜集都載有《十面》樂譜。各個版本在分段與分段標目都有所不同：《華氏譜》稱《十面》,，由直隸王君錫傳譜，凡十三段;《李氏譜》名《淮陰平楚》,，隋秦漢子作;金山周瑞清厚卿校,，凡十八段;《養(yǎng)正軒譜》稱《十面》,，一名《淮陰平楚》，凡十八段;《瀛州古調(diào)》名《十面埋伏》,，凡十段,。
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