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《薄幸消得有青玉》 薄幸 小說篇一

薄幸·青樓春晚

宋代：呂渭老

青樓春晚,。晝寂寂、梳勻又懶,。乍聽得,、鴉啼鶯弄，惹起新愁無限,。記年時(shí),、偷擲春心，花間隔霧遙相見,。便角枕題詩,，寶釵貰酒，共醉青苔深院,。

怎忘得,、回廊下，攜手處,、花明月滿,。如今但暮雨，蜂愁蝶恨,，小窗閑對芭蕉展,。卻誰拘管。盡無言,、閑品秦箏,，淚滿參差雁。腰支漸小,，心與楊花共遠(yuǎn),。

青樓春晚。晝寂寂,、梳勻又懶,。乍聽得、鴉啼鶯弄,，惹起新愁無限,。記年時(shí)、偷擲春心,，花間隔霧遙相見,。便角枕題詩，寶釵貰酒,，共醉青苔深院,。

我居在高樓的深閨中，春光已經(jīng)遲晚,。長日里百無聊賴,，連梳頭勻面也很慵懶。忽然聽到外面鴉啼鶯囀,，立刻引起我新愁無限,。記得那一年，我和他花前隔霧遙遙相見,，一見傾心而把情意暗傳,。他更是情意綿綿，在我的角枕上題寫詩篇,，我拔下金釵去換回美酒,，我們對斟對飲，尋樂追歡,，陶醉在這長滿青苔的深院,。

怎忘得、回廊下,，攜手處,、花明月滿。如今但暮雨,，蜂愁蝶恨,，小窗閑對芭蕉展。卻誰拘管,。盡無言,、閑品秦箏，淚滿參差雁,。腰支漸小,，心與楊花共遠(yuǎn)。

怎么能忘記那時(shí),，我們兩情繾綣,，雙雙攜手在回廊里流連,。那時(shí)百花爭艷，月亮明又圓,。如今只見暮雨連綿,，蜜蜂感到憂愁，蝴蝶感到恨怨,。芭蕉對著我的小窗,，蕉心正在悠閑地伸展。卻又有誰來拘管,？我久久地沉默無言,，無聊地?cái)[弄著箏弦，弦柱斜行排列如同飛行的大雁都被我的淚水濕遍,。我的腰肢一天天瘦削細(xì)小,，我的心隨同那些柳絮，飄飄悠悠飛向很遠(yuǎn)很遠(yuǎn),。

青樓春晚,。晝（zhòu）寂寂、梳勻又懶,。乍聽得,、鴉啼鶯弄，惹起新愁無限,。記年時(shí),、偷擲（zhì）春心，花間隔霧遙相見,。便角枕題詩,，寶釵（chāi）貰（shì）酒，共醉青苔深院,。

青樓：這里泛指女子所居高樓,。乍：突然。弄：鳥叫,。偷擲春心：指暗暗愛戀一個(gè)人,，以心相許。角枕：用獸角做裝飾的枕頭,。寶釵貰酒：用釵鈿換酒喝,。貰酒：賒酒。

怎忘得,、回廊下,，攜手處、花明月滿,。如今但暮雨,，蜂愁蝶恨,，小窗閑對芭蕉展。卻誰拘管,。盡無言,、閑品秦箏（zhēng），淚滿參（cēn）差（cī）雁,。腰支漸小，心與楊花共遠(yuǎn),。

卻誰拘管：有什么辦法管束住搖蕩的情思,。秦箏：古箏。參差雁：指箏上的弦柱斜列如飛雁,。

這是一首戀情詞,，敘述一個(gè)“偷擲春心”的少女對遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的戀人的懷念與憂思。這位少女的身分,，詞中雖有“青樓”字樣,，但據(jù)曹植《美女篇》“借問女何居，乃在城南端,，青樓臨大路,，高門結(jié)重關(guān)”她應(yīng)是府第中的閨閣，由詞意可見,，她不是妓女,，而是良家女兒。她對戀人的感情是純潔無瑕的,。寫戀愛男女雙方分開而引起憂愁的情感,，是唐宋詞中常見的主題。但呂渭老的這首詞,，卻鮮明地表現(xiàn)出疏秀明麗,、自然清新的藝術(shù)風(fēng)格。

這首詞的中心寫的是愁,。作者在起調(diào)處就開始刻畫這位少女的'“愁”的形象,。以“春晚”點(diǎn)出時(shí)節(jié)，暗寓傷感,。在古典詩詞中,，晚春常常出現(xiàn)百花零落的“殘紅”景象，象征著“愁”,?！皶兗偶拧⑹釀蛴謶小?，承“春晚”而來,。寂寞與“懶”,，都是晚春季節(jié)給人的感受，這里同時(shí)又是這位少女孤單無伴,、百無聊賴的心理表露,。她雖然梳頭、勻面,，但卻只能獨(dú)坐“青樓”,，獨(dú)消永晝?！罢牭谩眱删?，轉(zhuǎn)寫動景，亦承“春晚”而來,。鴉啼鶯弄,，本當(dāng)賞心悅耳，可在她,，卻引起了相反的效果：“惹起新愁無限”,！用反跌之筆，更為深刻地寫出了這位少女心靈深處的“愁”,。至此,，始露“愁”字，又借鶯聲引出,，是作者用筆婉轉(zhuǎn)生姿處,。這是全詞的第一個(gè)層次，寫少女的憂愁的情態(tài),，一片愁云,，籠罩全詞?！坝浤陼r(shí)”以至上片結(jié)句,，是全詞的第二個(gè)層次，以回憶的筆調(diào),，從刻畫形象,、剪裁畫面入手，寫這位由初戀至熱戀的全過程,。

插入敘事,。“記年時(shí)”的“記”,，是個(gè)“領(lǐng)字”,，領(lǐng)起下文五句，在語法結(jié)構(gòu)上，這五句都是“記”的賓語,，是少女所“記”的內(nèi)容,。這五句，層次分明,，連珠而下,，氣脈一貫，從中似乎可以覺察到這位少女在戀愛過程中緊張而愉快的心情,。這五句所敘述的內(nèi)容層次是：先寫初戀的時(shí)間：“年時(shí)”,，即那年?！巴禂S”兩句,，則是寫與戀人初次相見時(shí)的情態(tài)。作者在“相見”前連用“花間”,、“隔霧”、“遙”三個(gè)修飾語,，把這次相見寫得溫馨浪漫,、極富情致。且寫出見面時(shí)相距較遠(yuǎn),，而且在花叢中由花枝掩面,。尤其是還隔著那輕紗般的霧。這就活畫出這位少女在戀情（“春心”）萌動,、勇躍欲試時(shí)的羞澀與緊張,，與“偷擲”的“偷”字配的搭極當(dāng)。自然,，作者把這次相見置于如此美妙的環(huán)境之中,，不無象征愛情美好。然后寫戀情的發(fā)展：“角枕題詩——寶釵貰酒——共醉青苔深院”,。這里的“便”,，也是“領(lǐng)字”，有“于是,，就……”的意思,。在“記”字領(lǐng)轄范圍中，再用一領(lǐng)字,，意在加強(qiáng)下三句的句間聯(lián)系,，層層遞進(jìn)，不容稍懈,，表現(xiàn)了雙方戀情的迅速發(fā)展,。同時(shí)，用“便”字把“記”字所領(lǐng)起的五句,，在節(jié)奏上分開,，使下三句成為上二句的自然發(fā)展,，上二下三之間，“便”字成了聯(lián)系的紐帶,。領(lǐng)字之中有領(lǐng)字,，使結(jié)構(gòu)疏密有致，節(jié)奏鮮明,，足見作者駕馭語言功力,。

下片換頭處以“怎忘得、回廊下,，攜手處,、花明月滿”，緊接上片,，并為上片的美好的回憶作總結(jié),。緊接著，用“如今但……”作有力地轉(zhuǎn)折,，開拓這首詞的第三個(gè)層次,，展現(xiàn)出凄涼的畫面。這一層,，與上片所寫對愛情的美好回憶,，正好互為反襯，從而表現(xiàn)這位少女心靈深處的凄涼,，同時(shí)也揭示了這位少女“愁”的根源所在,。這正是作者的曲折用筆，巧妙安排,?！暗笔莻€(gè)“領(lǐng)字”，領(lǐng)起“暮雨”,、“蜂愁蝶恨”,、“小窗閑對芭蕉展”三句。這三句,，一句一個(gè)畫面,，景中寓情。

“暮雨”紛紛蕭蕭,，如絲如麻,，景象暗淡凄清而紛亂，從而進(jìn)一步表現(xiàn)了少女心情的紛煩與凄苦：“蜂愁蝶恨”一景,，承“暮雨”而來,，明寫蜂蝶，暗寫少女，“小窗”云云,，則是明寫少女了,。三句內(nèi)容的排列，由物而入,，由晦而顯,，然后再以“卻誰拘管”直抒幽怨，同時(shí)也暗示出她那美好的愛戀,，已如流水落花,，不堪回首，為最后一層意思預(yù)作安排,。最后一個(gè)層次,，是詞的歇拍：“盡無言、品秦箏,，淚滿參差雁,。腰支漸小，心與楊花共遠(yuǎn),?！边@是全詞抒情達(dá)意的脈穴，寫盡少女愁極而悲,、悲極轉(zhuǎn)憂恨的復(fù)雜情態(tài),。箏,，《隋書·樂志》說始于秦,，故稱秦箏；箏聲哀,，故稱哀箏,。

李嶠詠箏詩有“莫聽西秦奏，箏箏有剩哀”,，岑參《秦箏歌》有“汝不聞秦箏聲最苦”,、“聞之酒醒淚如雨”等句。箏十三弦,，承弦的柱參差列陣如雁行,，故劉禹錫稱其“玫瑰寶柱秋雁行”（《傷秦姝行》）。這位少女“閑品秦箏”以寫其哀,，聲情相應(yīng),，不禁悲從中出，以致“淚滿參差雁”,。意深而語新,，一句寫盡少女相思之苦。“腰支漸小”,，說人消瘦,，是長期愁苦悲痛的明證?！靶呐c楊花共遠(yuǎn)”,，借楊花飄逝以寫少女愁緒的悠遠(yuǎn)、渺茫,，心猶楊花,，楊花似心，寸心千里,，情深而句秀,，有“有馀不盡之意”（張炎《詞源》），深得詞家結(jié)句之法,。且楊花變晚春之物,，用以結(jié)句，遂使全詞首尾照應(yīng),，回環(huán)往復(fù),，渾然一體，亦作者匠心獨(dú)運(yùn)之處,。

這首詞敘事抒情,，層次分明，從刻畫形象入手,，由畫面組織成文,，構(gòu)思巧妙，情致婉轉(zhuǎn),。前人稱呂渭老的詞婉媚深窈,，與美成、耆卿相伯仲,。從這首《薄幸》詞看來,，并非過譽(yù)。

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