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半個(gè)喜劇影評(píng)怎么樣篇一

《半個(gè)喜劇》這部影片講述的是三個(gè)自由浪漫的年輕人,，過著各懷心思的人生,，因?yàn)橐淮吻楦谐鲕?，三人扭結(jié)成了一團(tuán)“嬉笑怒罵”的亂麻。而關(guān)于觀看《半個(gè)喜劇》電影的觀后感以及影評(píng),，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容,，希望對(duì)你有所幫助。

《半個(gè)喜劇》由《驢得水》原班人馬打造,，包括導(dǎo)演編劇周申,、劉露，演員任素汐,。講述了三個(gè)在北京生活的年輕人因一次“出軌”而扭結(jié)成一團(tuán),，不同價(jià)值觀碰撞在一起而引發(fā)的令人啼笑皆非又引人深思的鬧劇,。電影在愛情的氛圍下探討了欺騙這一話題。

這是開心麻花發(fā)行電影首次躋身賀歲檔,，線上不多的宣傳和二十余場(chǎng)的路演標(biāo)志著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)自己影片的自信,，想要憑借觀眾的口碑來開拓票房。兩位導(dǎo)演表示在上次《驢得水》的創(chuàng)作之后,，看到觀眾走出影院的壓抑所以才想要做一次含有喜劇元素的電影,。

《半個(gè)喜劇》的劇情呈現(xiàn)相對(duì)完善，但題材不算新穎,，從話劇轉(zhuǎn)換成電影后也暴露一些問題,。影片開場(chǎng)三十多分鐘是一段完整的舞臺(tái)調(diào)度，充滿喜劇張力,，但角色為了劇情發(fā)展做了犧牲,，有些許臉譜化，劇情為了自洽而夸張了戲劇性,。

“半個(gè)喜劇”的“喜劇”是通過人物的巧合與尷尬使觀眾共情而發(fā)笑,，這是影片在喜劇層面上的巧妙之處;“半個(gè)”是講在笑料之外的，影片講述的對(duì)身處現(xiàn)實(shí)主義中的理想主義的討論,，

在利益至上的社會(huì)規(guī)則下是否選擇堅(jiān)守自己,。我想這或許才是導(dǎo)演想讓觀眾思考的東西。

開心麻花的電影有道門檻,。以里,，低俗與臆想席地而坐;以外，優(yōu)雅與高尚鶯歌燕舞,。

無論話劇亦或電影,，喜歡的人很吃他們那一套，討厭的人,，似乎也絕無轉(zhuǎn)粉的可能,。

核心分歧，在于三觀,。

開心麻花喜歡用“美夢(mèng)成真”的腦洞教觀眾“做人”——夢(mèng)回校園時(shí)代,、繼承巨額遺產(chǎn)、躋身上流階層,、走上人生巔峰,。用實(shí)現(xiàn)當(dāng)代人欲望圖譜里不勞而獲的意淫需求，勾勒突如其來的小人物驚喜奇遇,，在荒腔走板的寓言警示里書寫生活百態(tài),。“三觀不正確”這一被很多觀眾詬病的開心麻花電影原罪，由此而來,。

但這并不妨礙他們?cè)谥袊?guó)電影市場(chǎng)上盤踞一席之地,。

《夏洛特?zé)馈肥情_心麻花涉足電影行業(yè)的開張之作,，失意的中年大叔穿越回學(xué)生時(shí)代,，發(fā)大財(cái)、泡女神,，攬獲所有傳統(tǒng)定義里的“功成名就”,。電影一炮打響，夯實(shí)了開心麻花在國(guó)產(chǎn)喜劇片領(lǐng)域內(nèi)的品牌效應(yīng),。

后來,，《一念天堂》《驢得水》《秀秀的鐵拳》《西虹市首富》《人間·喜劇》等影片陸續(xù)問世，盡管作品本身從不缺乏話題性與娛樂性,，但因?yàn)殚L(zhǎng)年沉積的話劇思維,，或多或少介入到團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作慣性中，導(dǎo)致開心麻花的電影一直以來都有濃重的話劇搬演感,，加上其派系里的每支團(tuán)隊(duì)水準(zhǔn)各有高低,，以及創(chuàng)作中難免的功利心作祟，因此近年來,，雖然相對(duì)高產(chǎn),，作品本身卻褒貶不一，并不是每一部都有好口碑,。

《半個(gè)喜劇》是開心麻花出品的最新一部電影,，它也是《驢得水》團(tuán)隊(duì)歷時(shí)三年打造，交出的第二張電影答卷,。

三年前,，《驢得水》掀起了觀眾對(duì)“什么是電影”的爭(zhēng)論，風(fēng)口浪尖之際,，飽受質(zhì)疑,。

《驢得水》講了一個(gè)好故事，但無法評(píng)價(jià)它是不是好電影,，因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)場(chǎng)面單一的調(diào)度,，演員歇斯底里的表演方式，以及情節(jié)之間生硬的銜接,，都大幅削弱了電影屬性,。它沒有像拉斯·馮·提爾拍《狗鎮(zhèn)》那樣，心無雜念地全然用劇場(chǎng)化形式敘述電影,，而是通過不自覺的模棱兩可,，將作品卡在話劇與電影兩種截然不同的藝術(shù)形式之間那條尷尬的鴻溝里。

三年之后的《半個(gè)喜劇》,，周申,、劉露領(lǐng)銜原班人馬回歸,，講述了一個(gè)“不正確”的故事，雖然話劇式的創(chuàng)作慣性還在,，但電影感也開始陸續(xù)回歸,。

這種進(jìn)步，令人驚喜,。

「 “不正確”的質(zhì)問」

電影的核心依然是故事,。

《半個(gè)喜劇》改編自20xx年7月在上海首演的話劇《如果，我不是我》(和主題曲同名),，導(dǎo)演就是周申和劉露,。影片主要圍繞三個(gè)性格特征突出、身份標(biāo)簽鮮明的年輕人之間的情感糾葛展開,。

不同的是,，《半個(gè)喜劇》一改當(dāng)年《驢得水》的苦大仇深，回歸當(dāng)代都市語境,，化繁為簡(jiǎn)地向約定俗成的社會(huì)生存制度,，與傳統(tǒng)價(jià)值觀的排序法則，發(fā)起了年輕觀眾喜聞樂見的質(zhì)問,。

人設(shè),，是質(zhì)問的「前提」。

時(shí)間是現(xiàn)代,，地點(diǎn)在北京,。

人物身份與性格和原版話劇相比，改動(dòng)不小,。

富二代鄭多多(劉迅 飾)有房有車,，放浪形骸，與未婚妻高璐(湯敏 飾)婚期在即,，仍在家中與不同姑娘幽會(huì),，腳踩n只船，口中無實(shí)話,。

外地來的孫同(吳昱翰 飾 話劇版《李茶的姑媽》導(dǎo)演)苦讀三年,，終于考上北京一所大學(xué)的研究生，與鄭多多是同學(xué),，也是哥們兒,。鄭多多義氣，給了孫同工作,，落了孫同的戶口,，還將家里一間臥室騰出來給孫同住，用他的話說，“我給了你一切”,。孫同三十,，父母離異，沒談過戀愛,，骨子里怯懦,，沒什么主見，在鄭多多的“庇護(hù)”下,，活得像寄生蟲,。曾經(jīng)喜歡鄭多多未婚妻高璐，不敢表白,，遺憾錯(cuò)過，后來人小兩口鬧別扭,，甘愿在中間當(dāng)傳話筒,。不懂爭(zhēng)取，沒有自我,。

莫默(任素汐 飾),，北京本地人，在銀行工作,，和鄭多多在同一所中學(xué)讀書,。莫默正直，為人處世忠于黑白對(duì)錯(cuò),，實(shí)話實(shí)話,，不屑于與當(dāng)代社會(huì)的世俗規(guī)矩同流合污。

三種人生境遇,，三款典型性格,，為故事鋪路，為張力作輔,。

狗血,，是質(zhì)問的「過程」。

《半個(gè)喜劇》的故事主線,，不可謂不狗血,，也可能會(huì)再次成為一部“三觀不正”之作。

對(duì)此,，我不太明白,，為什么都20xx年了，我們的觀眾還是對(duì)藝術(shù)作品里的三觀成分抱有某種吃飽了撐得似的偏執(zhí),。要知道,，從100多年前至今，從來沒有任何人規(guī)定過，電影必須為觀眾提供絕對(duì)正確的三觀價(jià)值,。而當(dāng)我們?cè)u(píng)判一部電影好壞的首要標(biāo)準(zhǔn),，是三觀正確與否時(shí)，其實(shí)是一件非?？膳碌氖虑?。

說得有點(diǎn)多，回到《半個(gè)喜劇》的故事,。

還有一個(gè)月結(jié)婚的鄭多多改不掉尋花問柳的臭毛病,，想起多年前中學(xué)的師姐莫默，賊心不死想“再睡前緣”,，心地耿直的莫默,，被鄭多多蓄謀已久的不當(dāng)欲望迷了心竅，心甘情愿寬衣解帶,，同時(shí)在為不靠老媽安排相親就能脫離單身苦海而沾沾自喜,。

她所堅(jiān)持的是非原則，在電影有限的時(shí)長(zhǎng)里,，僅此一次,，被戲耍得支離破碎，后來被一一揭露的真相,，如同一把鋒利的剪刀,，挑開了她嚴(yán)絲合縫的尊嚴(yán)與固守。一夜顛沛流離,，她終于肯去相親,，席間百出的笑料，是某種信仰崩塌后的余音,，好在她留有一張底牌,，甩出來，快板男接不住,，行將翻臉之際,，孫同及時(shí)出現(xiàn)，情感的湯底從此刻開始,，咕咕冒泡,。

怯懦內(nèi)向的孫同，生在“水坑”里,，削尖腦袋寒窗苦讀考來北京,，卻要借鄭多多的力，才能勉強(qiáng)看到在首都站穩(wěn)腳跟的可能,。萍水相逢的陌生姑娘在他的房間里,，因?yàn)楸涣硪粋€(gè)男人騙走身心而歇斯底里,，他在客廳抱著代表“骨感理想”的琴，給她唱歌——《如果我不是我》,，是對(duì)脆弱如她的寬慰,，也是對(duì)軟弱如己的困惑甚至嫌棄。

如孫同母親所言,，莫默真就成為了孫同的“頭一個(gè)”,，剩男剩女一相逢，便勝卻狗血無數(shù),。這對(duì)新晉的情侶以成年人的方式確定彼此身份,，同床共枕的時(shí)光里開著“天賦異稟”的黃腔，在音樂節(jié)的熙攘里肆意擁吻,，宜家買床墊,，討論見家長(zhǎng)。僧多肉少,，狗糧管飽,。

迅速沸騰的熱戀部分，是編劇制造核心矛盾的鋪墊,，幾場(chǎng)情侶日常戲份，高效且迅速地將愛情勾勒出具體可感的模樣,，以確保當(dāng)現(xiàn)實(shí)困境半路殺出時(shí),，對(duì)撞的兩者迸濺出的火花顆粒夠大，密度可觀,。

一切轉(zhuǎn)折都被安排進(jìn)影片的下半程,。

鄭多多是渣男，永遠(yuǎn)不要小看一個(gè)渣男的控制欲,，他們希望控制的,，遠(yuǎn)不止于用下半身盤踞的領(lǐng)地，還有身邊一切經(jīng)由他開辟的道路上的行人與路標(biāo),，看懂這一點(diǎn),，就不難理解為何鄭多多無法接受孫同與莫默在一起——我睡過的女人，我不要可以,，我兄弟要不行,，這叫打臉。

除此之外,，也不要忽視一個(gè)母親“為孩子犧牲所有”的決心,。在孫同母親眼中，鄭多多是尊佛,，兒子往后在北京的“安穩(wěn)”,，都得靠這尊佛慷慨開光,。而今，兒子做了佛不樂意的事情,，當(dāng)媽的看在眼里,，肯定要出面阻止。于是母親軟硬兼施,，賣房裝病,，親情作武器，犧牲作鎧甲,，向?qū)O同軟糯的心理防線發(fā)起猛烈攻勢(shì),，逼迫其與莫默一刀兩斷，平息鄭多多的怒火,，保住一片可見的光明前途,。

左手是前途，右手是愛情,，兩者取其一,，兼得不可行。

左右為難的孫同,，正在面臨人生中最難的一道選擇題,。

這道選擇題，就是質(zhì)問的「內(nèi)容」,。

開心麻花電影的主題有一定的共通性,，他們用各式各樣小人物逆襲的熱血橋段，翻炒人性標(biāo)本,，佐證“珍惜眼前人”的底層邏輯,。

《半個(gè)喜劇》闡述這一相同主題的方式，是叛逆的,、不正確的甚至是反權(quán)威反傳統(tǒng)的,，一則由狗血序章奠定的愛情故事，對(duì)橫流在當(dāng)代人心目中的一切傳統(tǒng)價(jià)值觀的常規(guī)排序,，提出了基礎(chǔ)式的質(zhì)疑——當(dāng)愛情與前途發(fā)生沖撞,，堅(jiān)守自我與俯首利益之間，該作何抉擇,。

是不是和那句“生活不止眼前的茍且,，還有詩和遠(yuǎn)方”暗含的矛盾有一丟丟類似。

《半個(gè)喜劇》將基于虛無理想的“愛情”,，和以切實(shí)物質(zhì)為前提的“未來”,，放到了反義的對(duì)立面，這種核心戲劇沖突為當(dāng)下的年輕觀眾所設(shè),，它在某種程度上,，基本囊括了家庭、工作,、生存,、感情等方面施加給他們的人生困境。

現(xiàn)實(shí)主義與理想主義,，是附著在角色身上的兩種立場(chǎng),，醫(yī)院里孫同與莫默爭(zhēng)吵的那場(chǎng)戲，是這兩種立場(chǎng)短兵相接的點(diǎn)題橋段,。影片結(jié)構(gòu)的呼應(yīng)性在此得到彰顯——當(dāng)初孫同提出帶莫默見家長(zhǎng),，莫默堅(jiān)持，如果問起和鄭多多的事,，得實(shí)話實(shí)說,，這個(gè)角色對(duì)內(nèi)心秩序的執(zhí)守，從中可窺一斑,。所以在醫(yī)院里,，孫同提出“假分手”的兩全對(duì)策時(shí)，莫默才說“這是不對(duì)的”,。

糊弄是規(guī)則允許的,，卻是對(duì)錯(cuò)所不容的。

在結(jié)局到來之前,，莫默身上那種“眾人皆醉我獨(dú)醒”的勁兒,，孫同理解，但感受不到,，事實(shí)證明，長(zhǎng)期寄居于鄭多多羽翼下的他,，基本失去了把控人生的主觀能動(dòng)性,。被朋友、家長(zhǎng),、老板,、同事牽著鼻子走，別人只要滿意,，自己怎樣都行,。

很巧妙的一點(diǎn)是，影片賦予了孫同另一種身份——酒吧駐唱歌手——孫同真正的理想所在,。于是我們得知,，夢(mèng)想的火種一直埋藏在孫同的內(nèi)心深處，只是缺一簇火苗,。

莫默就是,。

鄭多多婚禮現(xiàn)場(chǎng),，孫同憤懣不已，一腳揣在垃圾桶里,，皮鞋被卡進(jìn)去一只,，尚且殘留的怒火，在孫同絕望地與垃圾桶并肩而坐的時(shí)間里,，化作狼狽的冰霜,。他想起過往種種，尤其是莫默指著他說的那句“你就是鄭多多養(yǎng)的一條狗”,。

常規(guī)的閃回,，令孫同脫胎換骨，他大鬧婚禮前夕的現(xiàn)場(chǎng),，戳穿鄭多多道貌岸然的渣男嘴臉,，將成年人世界里的妥協(xié)、麻木,、奉承,、虛情假意等規(guī)則，隨著整潔體面的西裝外套一起脫掉,，狠狠地丟在一旁,，向心愛的姑娘狂奔而去。彼時(shí)彼刻,，那張他和莫默還沒來得及購(gòu)買的,，躺在宜家的床墊，承載了所有甜美的夢(mèng),。

他說：“我想做個(gè)人”,。

看到這里才明白，導(dǎo)演想說的,，何止是愛情理想與物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的背道而馳,，更有打破陳規(guī)、遵循內(nèi)心,、堅(jiān)守自我的主張,。

現(xiàn)實(shí)與荒誕在這個(gè)故事里被混為一談，兼容笑淚,，演繹悲歡,，很多藏在表層下的況味，還得觀眾自行品嘗,。

最后一點(diǎn)質(zhì)問的「形式」,，就是“電影感的回歸與話劇感的慣性”。

《半個(gè)喜劇》第一幕所有情節(jié)的呈現(xiàn)方式,，對(duì)于情節(jié)鋪墊,、人設(shè)塑造,、捋清關(guān)系、烘托氛圍有極大效用,，但從電影的角度看,，又是極其危險(xiǎn)的。

這一幕所有篇幅,，都落腳在鄭多多家中,。諸多角色不停地來往進(jìn)出，導(dǎo)演反復(fù)打出時(shí)間差,，填塞人物對(duì)白,，制造戲劇沖突。這種敘事手段,，和演員的走位互動(dòng)方式,，看似是對(duì)空間的高效利用，實(shí)則依然有濃重的話劇舞臺(tái)質(zhì)感,。

另外一場(chǎng)戲,，莫默從酒吧回家，母親在餐桌旁就座,，孫同在灶臺(tái)忙活,，灶臺(tái)就在餐桌后，三人分別位處畫面的近,、中,、遠(yuǎn)景，且沒有任何隔檔,，她背對(duì)灶臺(tái)與母親對(duì)話,，隨即進(jìn)臥室更衣，再走出來,，換個(gè)身位,，才驚呼孫同的存在，激發(fā)喜劇效果,。

這一段也是明顯的話劇式調(diào)度，因?yàn)樵谖枧_(tái)上,，礙于場(chǎng)地限制,，明明距離很近的兩個(gè)人，可以裝作視而不見,，觀眾對(duì)此心知肚明,，久而久之也習(xí)慣了這類表演方式。但電影則有很大不同,，在攝影機(jī)的紀(jì)錄視角下,，空間有了更加豐富自由的可塑性,，它和舞臺(tái)置景最大的區(qū)別，就在于可以無限趨近真實(shí),，避免刻板,。

莫默回到家里，身處朝夕相處的空間,，狹小的餐桌灶臺(tái)撐起一方小小田地,，連帶母親，憑空多出兩人,，哪怕用余光掃一眼,，她都沒理由看不見其中一人，刻意地轉(zhuǎn)身背對(duì),，也不符合真實(shí)的日常行為,，而這種背對(duì)焦點(diǎn)人物的調(diào)度理念，恰恰是話劇舞臺(tái)上用以表現(xiàn)“看不見”的常規(guī)方式,。

幾場(chǎng)戲下來,，足以見識(shí)到根深蒂固的話劇思維，使兩位導(dǎo)演養(yǎng)成了過于偏頗的創(chuàng)作習(xí)性,，他們對(duì)空間的把控,，對(duì)人與物的調(diào)度，以及在推進(jìn)情節(jié)的過程中,，依然會(huì)不由地混淆電影與話劇的界線,，用后者的形式，表現(xiàn)前者的內(nèi)容,，打破觀賞方式的迥異,，導(dǎo)致扎根于現(xiàn)實(shí)語境土壤的故事，在呈現(xiàn)的過程中,，常常失真,。

但這并不表示《半個(gè)喜劇》在重復(fù)《驢得水》全篇搬演話劇的形式后塵。事實(shí)上,，兩位導(dǎo)演在這次的敘事中,，加入了很多在話劇中難以實(shí)現(xiàn)的電影語言。

宏觀方面如場(chǎng)景數(shù)量,、銜接格局,、推進(jìn)方式的豐富多樣，微觀方面如情節(jié)內(nèi)容,、故事細(xì)節(jié),、挖掘內(nèi)心等環(huán)節(jié)的奇思妙想，就像在眼鏡店里，孫同與莫默隔著柜臺(tái)并排行走,，此時(shí),，人物真實(shí)的上半身，與柜臺(tái)玻璃照出的對(duì)方下半身“合為一體”,，通過頻繁的正反打和巧妙的臺(tái)詞輔助,，形成人物外表與性格立場(chǎng)之間的強(qiáng)烈反差，烘托喜劇效果,。

電影里我最喜歡的一場(chǎng)戲篇幅很小,，也和“電影語言”有關(guān)。

分手之后,，莫默失魂落魄地回到家里,，佯裝無事地和父母圍坐一桌吃飯。沉默的間隙,，父親起身拿回一罐啤酒,，放在莫默手邊，除此之外,，二老什么都沒說,，余留莫默埋頭痛哭。 “啤酒”成為戲中的敘事意象,，它概括了年輕人熱衷的一種生活方式,，在那一刻，父親對(duì)女兒的愛,，就在于他通過把這種他可能無法理解的生活方式主動(dòng)給予女兒,，來告訴她：我理解你心里的疼，你不愿說沒有關(guān)系,，我不問,，不催，也不再逼你,。酒在這里,，按照你們這代人的方式，去喝,，去醉,，去發(fā)泄，喝完醉完發(fā)泄完,，記得爸爸愛你,。

這場(chǎng)戲的感染力，是由演員的表演,，道具的介入，配樂的烘托,，以及鏡頭近距離的紀(jì)錄共同完成的,。大銀幕消弭了劇場(chǎng)里觀眾與舞臺(tái)的距離,，使大家可以清晰地看到影像里別出心裁的用意，從而接收到創(chuàng)作者的表達(dá)意圖,。

而如前文所述,，這一次明顯增多的場(chǎng)景數(shù)量擴(kuò)增了敘事格局，也是利用電影空間獨(dú)有的寬容性,，打破話劇式的觀賞桎梏,，這些都是《半個(gè)喜劇》相較于《驢得水》，更有電影感的典型表征,。

影片的喜劇元素,，很難講明白好壞，每個(gè)人笑點(diǎn)高低不同,，對(duì)喜劇包袱的受力點(diǎn)也各有差別,，好笑與否，還是得具體問題具體分析,。就我看片的場(chǎng)次,，觀眾的反應(yīng)來看，確實(shí)有不少笑得前仰后合的,。

但有一點(diǎn)很重要,，《半個(gè)喜劇》搞笑的方式，多發(fā)生于臺(tái)詞里的文字游戲,，和空間調(diào)度帶來的戲劇張力,，和屎尿屁無關(guān)，和扮丑瘋癲無關(guān),，和做作的肢體語言也無關(guān),，必須承認(rèn)，這是編劇思維的一種勝利,，也是國(guó)產(chǎn)電影中,，平民喜劇的一縷曙光。

如果在此之前,，你始終反感開心麻花,，那么可以省下這張票錢，別給自己添堵,，而若是情況恰好相反,，或者你對(duì)此并無特殊立場(chǎng)，不妨去看一看,?！栋雮€(gè)喜劇》可能并非是12月賀歲檔里最好的一部國(guó)產(chǎn)電影，但它應(yīng)該是讓人看完后，最解氣的一部喜劇片,。

我在開頭說過,，對(duì)待開心麻花，討厭和喜歡涇渭分明,，很難互相說服,，就像電影里的鄭多多與孫同母親，直到孫同拉著莫默的手揚(yáng)長(zhǎng)而去的那一刻,，也沒有改變自己的立場(chǎng),，至于被影片最終拋開的那些陳詞濫調(diào)的社會(huì)規(guī)則，也依然固若金湯,，未有絲毫撼動(dòng)——這可能就是《半個(gè)喜劇》之外的,，那「半個(gè)悲劇」吧。

《半個(gè)喜劇》合格爆米花電影,。想哈哈大笑一場(chǎng)的推薦去看,。笑果不錯(cuò)，點(diǎn)映場(chǎng)人丁稀少然前一大半時(shí)間廳內(nèi)飄蕩著延綿不絕地吟笑......

一半喜劇一半現(xiàn)實(shí),。透過看似并不門當(dāng)戶對(duì)實(shí)則兩人性格本質(zhì)精神內(nèi)核無比契合的一個(gè)北京大妞和一個(gè)小鎮(zhèn)青年鬼馬又夠狗血的愛情故事,，展現(xiàn)的事現(xiàn)代社會(huì)都市青年的各種困境與迷茫，甚至是被迫麻木病態(tài)的生活,。

部分情節(jié)甚至視覺處理過于跳脫甚至癲狂是開心麻花團(tuán)隊(duì)話劇影視化的通病,，基本原封不動(dòng)搬到大銀幕，不知是有意為之抑或雞賊偷懶,。有些情節(jié)話劇舞臺(tái)可以電影化就會(huì)突兀失真,。

人物性格設(shè)置人為化臉譜化嚴(yán)重，男二每天需要不同的對(duì)象交配?!女一相親對(duì)象只要看得過眼一言不合就上床?!為什么白富美女二第六感失靈全程傻乎乎?!還有他們愛男二哪一點(diǎn)啊?!太過跳脫和狗血!人物行為缺乏足夠的心理依據(jù),。

成片效果還可以,，前半部分沒完沒了的喜劇包袱功不可沒。后半部分進(jìn)入正確的命題作文后亮點(diǎn)乏力,，結(jié)局甚至圓滿得有點(diǎn)假,。

任素汐，可能對(duì)于她的表演有些免疫,，又或許她舞臺(tái)感的臺(tái)詞使得我感覺她的戲處理得如出一轍,，完成得可以，沒有驚喜,。

男二面部表情也略夸張,，但演活了一個(gè)放蕩自私自負(fù)到有點(diǎn)惡心的渣男富二代。腐眼的我一度覺得他真正在乎的人是男一......這樣所有的詭異情節(jié)細(xì)節(jié)豁然通透了......

好過《夏洛特?zé)馈泛蟮拈_心麻花作品,，但無論劇本立意,、精神內(nèi)核與成片效果和《驢得水》難以同日而語,。

開心麻花近年的電影質(zhì)量參差不齊，好不容易出了《半個(gè)喜劇》這種還算能打的,，值得夸耀一番,。如果說《驢得水》是好故事卻沒拍好，那《半個(gè)喜劇》就是把非常一般的故事拍的挺不錯(cuò),。有幾個(gè)用心的細(xì)節(jié)：

1.提前埋好陽臺(tái)打電話信號(hào)更好的伏筆，讓女主在廚房接電話能聽卻不能說的橋段能圓過去,，體現(xiàn)了劇本扎實(shí),，銜接得當(dāng)，沒有想一出是一出,。

2.前一個(gè)鏡頭是女主角在大街上扔刀,，后一個(gè)鏡頭男主角回家第一件事就是放刀，同上,，不過這里更體現(xiàn)的是轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接的流暢,。

3.在配眼鏡段落里，二人隔著展示臺(tái)對(duì)話,，利用鏡子將男主身體配上女主的頭,，女主身體配著男主的頭，這里的鏡頭暗示兼顧了有趣和二者的情感表達(dá),。

4.男女主角第一次親吻前,，二人畫面中間燃燒著一團(tuán)火(煤氣灶)，也是不錯(cuò)的畫面暗示,。

5.影片在不同情感段落采用了不同的配色,，搞笑段落配色活潑，沉重段落配色凝重,，運(yùn)用色彩影響觀眾情緒做的不錯(cuò),。

開心麻花的喜劇，有臭不可聞如《李茶的姑媽》者,，也有回味無窮如《夏洛特?zé)馈氛?。縱覽其全部影片,，可以發(fā)現(xiàn)男女情感類永遠(yuǎn)是他們的重頭戲,，想討論點(diǎn)嚴(yán)肅問題，但是功力又不夠(驢得水),，就縮了回來搞低俗喜劇(姑媽),，從票房表現(xiàn)就知道這是一條死路。好在他們還在堅(jiān)持探索,，沒有止步不前,，拍出了《半個(gè)喜劇》,。這次在談情說愛之余，探討了兩個(gè)更深入的話題——社會(huì)地位與現(xiàn)實(shí)道德,。

男主角孫同為了工作和北京戶口,，屈服于能賜予他這些東西的富二代渣男鄭多多，同時(shí)還要遷就他那打著“我這都是為你好”旗號(hào)的中國(guó)式道德綁架重量級(jí)選手媽媽,。孫同的扮演者吳昱翰正如片尾梁翹柏所說：你還是寫歌吧,，唱就算了。你還是好好當(dāng)演員吧,，當(dāng)導(dǎo)演就算了,。在電視劇里把演技磨出來的人，經(jīng)受大屏幕考驗(yàn)時(shí)總會(huì)帶點(diǎn)演電視劇的習(xí)慣,，比如說臺(tái)詞的功力遠(yuǎn)遠(yuǎn)好過運(yùn)用身體方面的表演,，吳昱翰在片中的表現(xiàn)正是如此，不是演的不好,，而是不夠好,。臺(tái)詞到位了，動(dòng)作也該跟上,，不能全靠導(dǎo)演給你凹造型,。

女主角莫默，身為北京人,，不會(huì)圓滑,，她認(rèn)為錯(cuò)的就是錯(cuò)的，絕對(duì)不能為了得到好處去做錯(cuò)的事情,?？梢哉f，她正是本片中站在道德制高點(diǎn)的人,，但不代表她就是對(duì)的,，這點(diǎn)后面探討。任素汐是年輕女演員中的一匹黑馬,，在多部作品中演技都很贊,，在這部里發(fā)揮有些失常，比如醉酒那段神情動(dòng)作都不到位,，不知道是不是沒放太多心思在這部戲的緣故,。

男配鄭多多是個(gè)八爪臭章魚，腳踏n條船還游刃有余,，可謂盡顯渣男本色,。作為本片用于制造前二者矛盾的工具人，他的任務(wù)圓滿完成,，缺少亮點(diǎn)戲份,，也就沒太大發(fā)揮,。演員我不認(rèn)識(shí)，就眼神來說,，可塑性很強(qiáng),，我覺得他演這部戲的時(shí)候比男主角還認(rèn)真。

其他路人甲乙丙丁,，最出彩的當(dāng)屬孫同媽媽的演員趙海燕,，她是鄉(xiāng)村愛情里走出來的，表演的角色又正好需要那股東北味道,。所以她作為配角貢獻(xiàn)出了本片的最佳表演,。

點(diǎn)評(píng)完人物，回到劇情深度,。孫母裝暈進(jìn)醫(yī)院那場(chǎng)戲里，孫同在多重壓力之下對(duì)莫默有一句爆發(fā)：“你生在天上了,，我生在水坑里,，你下到水坑里看看就全都明白了!”莫默答：“我沒有生在天上，我也想過更好的生活,?！?/p>

正是這段對(duì)話證明了整部電影有一定深度，不再是純粹的討論愛情那點(diǎn)破事,，起碼它觸發(fā)了觀眾針對(duì)身份地位和現(xiàn)實(shí)道德進(jìn)行思考,。這幾年下鄉(xiāng)鎮(zhèn)搞扶貧工作，對(duì)生活在水坑里的人深有感觸,。天上和水坑是一對(duì)相對(duì)概念,，如果我和北上廣深的富豪之家去比，我妥妥是在水坑里暢游,。但和那些貧困戶一比,，我又是在天上翱翔了。那我到底是活在天上還是水坑里?電影所要討論的道德上的對(duì)錯(cuò),，就離不開這對(duì)概念,。

天上的人有相對(duì)更好的條件，免去了很多生活的壓力,。比如莫默不懼行長(zhǎng),，否決其讓人插隊(duì)辦事，不僅因?yàn)樗秊槿苏?，更因?yàn)樗幸粋€(gè)良好的背景,，讓她沒有后顧之憂。她的正直不是錯(cuò)誤的,，也不是正確的,，只是她在自身?xiàng)l件的加持下讓她可以做出的選擇,。換一個(gè)無權(quán)無勢(shì)無背景的三無銀行職員，為了道德上的正確去頂撞行長(zhǎng),，即使道德獲勝了,，三無人員的銀行生涯也走到頭了。我再用一個(gè)不太恰當(dāng)?shù)谋扔?，你被人逼著去殺人,，你可以選擇不去，但是你會(huì)因此被殺,，那你選擇什么才是正確的?有人會(huì)說,，當(dāng)然是選擇反抗啊，如果你無法反抗呢?現(xiàn)實(shí)生活就是如此,。

追求絕對(duì)的道德并非是一件正確的事情,，物極必反，我們的生活是尋找平衡的過程,。做人難,，做好人更難，做好人是要有資格的,，有條件反抗現(xiàn)實(shí)的人才有可能獲得成功,，如果你因?yàn)榍笞龊萌硕ヒ磺校腿缤x擇反抗而被殺,，最多爭(zhēng)取到一個(gè)壯烈犧牲的烈士名號(hào),。

相親男似乎也持這個(gè)觀點(diǎn)，但他在影片中作為被嘲諷的對(duì)象,，我和他的觀點(diǎn)其實(shí)是相當(dāng)不同的,。他認(rèn)為可以為了好處去做壞事，而我認(rèn)為不該追求絕對(duì)的道德,，要選擇與自身?xiàng)l件相符的道德標(biāo)準(zhǔn),。比如，我搞扶貧工作,，為貧困戶家里提供一些幫助對(duì)我來說不算什么,，但讓貧困戶去為其他窮人做同樣的事就是強(qiáng)人所難。我能因此就批判貧困戶的道德水平低,，或者因此抬高自己的道德水平嗎?顯然不能,，我是在我的背景范圍內(nèi)做自己力所能及的事情，我也沒能力像萬達(dá)集團(tuán)一樣把貴州一整個(gè)縣的扶貧全給包了,。天上和水坑里的人,，天上有鄭多多這樣的渣滓，也有莫默這樣的正義之人,，水坑里有孫同他媽這樣趨炎附勢(shì)的小人,，也有做出正確選擇的孫同,。在社會(huì)整體道德上二者比不出個(gè)高低來，因?yàn)橹淮嬖趥€(gè)人道德的高低,。我們總喜歡討論世風(fēng)日下,、人心不古的案例，并將其批判一番,，大多都是以偏概全,，道德標(biāo)準(zhǔn)是隨社會(huì)發(fā)展不斷浮動(dòng)的。兩百年前,，不裹腳不是好女子,，現(xiàn)代社會(huì)誰還理那糟粕。

孫同最終選擇了莫默,，失去工作和北京戶口都只是一時(shí)的,，在莫默幫助下，這些都能回來,。倘若孫同真的會(huì)因?yàn)檫x擇莫默失去一切,，他還堅(jiān)持要選莫默，我們又可以感嘆一句愛情真?zhèn)ゴ?，然后說，電影看看就好,，可別當(dāng)真,。他可以這么選，那么社會(huì)的毒打也是真實(shí)的,，只要他認(rèn)為值得,，那就沒事，作為個(gè)例,，選擇完全自由,。但倘若讓所有人都這么選，我們可就生活在烏托邦里了,，你能想象你的同僚一個(gè)個(gè)為了談戀愛致工作于不顧嗎?天大地大,，愛情最大。千萬別在人間建這種天堂,，建在電影院里就好,。

如果想讓電影更有批判意義，可以選擇這樣結(jié)局：孫同鼻青臉腫,，莫默過來對(duì)他安慰一番后,，莫默的男朋友開著勞斯萊斯或者法拉利把莫默接走，留下孫同坐在酒店臺(tái)階上哭泣,。這樣比較符合題目“半個(gè)喜劇”,，現(xiàn)在這個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局,，都可以把題目改成“皆大歡喜”了。

一,、針對(duì)電影本身的感想

前半程鋪了幾個(gè)人的看似荒誕復(fù)雜的關(guān)聯(lián),，后面這些矛盾集中爆發(fā)了。影片借孫同在母親,、莫默和多多之間的矛盾和幾度選擇,，對(duì)當(dāng)代青年的生存空間遭遇來自社會(huì)、家庭的多方擠壓的現(xiàn)象進(jìn)行了審視,，笑點(diǎn)和痛點(diǎn)都很充分,。眼鏡店里兩人上半身和鏡相合一相映成趣，這一段是個(gè)亮點(diǎn),。從人物來說,，孫同這個(gè)角色挺飽滿，其他都有些功能性的夸張,。

二,、見面會(huì)感想

路演見面會(huì)搞成學(xué)術(shù)研討會(huì)也是第一次見，周申導(dǎo)演不認(rèn)為說電影像話劇是問題,，舉例昆汀和伍迪艾倫說他們電影也沒有那么多美的鏡頭,，有的電影像詩，有的電影就可以像話劇…這一點(diǎn)個(gè)人覺得還是有爭(zhēng)議,，電影感是燈光景別構(gòu)圖景深等等形成的視覺語言,，這些在這個(gè)導(dǎo)演的作品里都不明顯。

周導(dǎo)也就對(duì)任素汐“演什么都是自己”的評(píng)價(jià)說了看法,，“大家都是本色出演,，從體驗(yàn)派的角度去看，角色是演員的子集,，每個(gè)演員都包含很多不同的性格,，對(duì)應(yīng)不同的角色，表演只是把其中一種性格和角色發(fā)揚(yáng)光大,?！比嗡叵脖硎荆瑫?huì)選自己能表達(dá)的來演繹(只能演一曼,、莫默這樣的角色,，演不了林黛玉)但會(huì)多從真實(shí)生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，不斷豐富自己,，從而能拓寬戲路,，演更多種類的角色。

劉露導(dǎo)演回應(yīng)觀眾說電影臺(tái)詞有話劇感不真實(shí)的時(shí)候透露：這個(gè)電影沒有劇本臺(tái)詞，只有故事框架,，所有的臺(tái)詞都是演員自己真實(shí)表達(dá)的,，拍十條十條的臺(tái)詞都是不一樣的，最后選了一條成型,。我驚訝于這部電影是如此的創(chuàng)作過程,，為演員鼓個(gè)掌吧。但這樣不是更說明這是接近話劇的演法而非電影么?