每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫(xiě)一篇文章。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想,、想象、思維和記憶的重要手段,。寫(xiě)范文的時(shí)候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢？接下來(lái)小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫(xiě),，我們一起來(lái)看一看吧,。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇一

來(lái)何容易去何遲，半在心頭半在眉,。

門(mén)掩落花春去后,，窗窺殘?jiān)戮菩褧r(shí)。

柔如萬(wàn)頃連天草,，亂比千尋匝地絲,。

除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨,。

來(lái)時(shí)潛移暗度,，去時(shí)慢慢悠悠；一半掛在眉梢,，一半藏在心頭,。

春老花殘紅滿地，半掩房門(mén)淚暗流,；殘?jiān)聺M窗深夜里,，酒醒入去獨(dú)淹留。

似一望無(wú)邊的野草,，風(fēng)連浪續(xù),，細(xì)軟輕柔,；像一團(tuán)繞地的亂絲，糾纏凌亂,，無(wú)尾無(wú)頭,。

除了權(quán)勢(shì)人家，誰(shuí)能無(wú)慮無(wú)憂,？看人世問(wèn)時(shí)時(shí)處處，無(wú)論哪里都有憂愁,！

“門(mén)掩”句：李煜有“流水落花春去也,，天上人間”（《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）語(yǔ)，歐陽(yáng)修有“門(mén)掩黃昏,，無(wú)計(jì)留春住”（《蝶戀花·庭院深深深幾許》）語(yǔ),，分別寫(xiě)亡國(guó)哀愁和少婦悲愁。

窗涵：窗欞,，窗格子,。

連天草：王維《出塞作》有“白草連天野火燒”句。

千尋：形容絲長(zhǎng)而多亂,。尋,，古代長(zhǎng)度單位，八尺為一尋,。

帀（z?。┑亟z：遍地的絲繩。帀,，“匝”的異體字,，遍地、滿地的意思,。

五侯——公,、侯、伯,、子,、男五等諸侯稱五侯，這里泛指達(dá)官貴人,。

曹植有一篇《釋愁文》,，把“愁”說(shuō)成是一種莫名其妙的東西，為了表現(xiàn)“愁”,，就把它“物化”了,，說(shuō)他能“推”可“握”，能來(lái)能去,，能多能少,，但形象不夠鮮明,。石象之的這首詩(shī)形象更鮮明，更生動(dòng),。

首聯(lián)可以用李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》的結(jié)尾來(lái)作注釋：“此情無(wú)計(jì)可消除,，才下眉頭，卻上心頭,?！边@就是來(lái)得快而去得慢的“愁”為什么會(huì)“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”的原因,。

頷聯(lián)是寫(xiě)最容易產(chǎn)生“愁”的環(huán)境,。“更能消幾番風(fēng)雨,，匆匆春又歸去,。惜春常怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù),！”辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》的開(kāi)頭可能就是根據(jù)出句所描繪的景象寫(xiě)的,。而對(duì)句則是依照柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》“今霄酒醒何處，楊柳岸,，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡囊饩硜?lái)概括的,。

頸聯(lián)寫(xiě)“愁”之多，采用了夸張加比喻的修辭手法,。李叔同“長(zhǎng)亭外,，古道旁，芳草碧連天”的歌詞恐怕就是按照出句來(lái)加工的,。而這種夸張,，使“愁”這種心境更加顯豁，更加感人,。像唐宋詩(shī)詞中的“似將海水添宮漏,，共滴長(zhǎng)門(mén)一夜長(zhǎng)?！薄奥浼t萬(wàn)點(diǎn)愁如?！薄耙凰疇砍钊f(wàn)里長(zhǎng)”等，都和這一句的表達(dá)效果一樣,。而這種比喻,，嚴(yán)格地說(shuō)并不是一般意義的比喻，因?yàn)槎咧g沒(méi)有相似點(diǎn)可言,，而是以物感比喻心感的特殊比喻,。

尾聯(lián)以“愁”之無(wú)處不在作結(jié)。除了達(dá)官貴人，終日燈紅酒綠,，可能暫時(shí)沒(méi)有“愁”,，每個(gè)人走到那里，“愁”就跟隨身到那里,，頗富有普遍性意義,。詩(shī)人化無(wú)形為有形，構(gòu)成詩(shī)中的愁情圖,，這樣形象化地寫(xiě)“愁”,，自然生動(dòng)有趣，能攝人魂,，奪人魄,，令人回腸蕩氣，產(chǎn)生共鳴,。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇二

河中之水向東流，洛陽(yáng)女兒名莫愁,。

莫愁十三能織綺,，十四采桑南陌頭。

十五嫁為盧家婦,，十六生兒字阿侯,。

盧家蘭室桂為梁，中有郁金蘇合香,。

頭上金釵十二行,，足下絲履五文章。

珊瑚掛鏡爛生光,，平頭奴子提履箱,。

人生富貴何所望，恨不嫁與東家王,。

《莫愁歌》是南北朝著名文學(xué)家蕭衍的代表作品之一,。塑造了莫愁美麗率真的形象。全詩(shī)格調(diào)明快,，文辭富艷,，含蓄有致，用韻靈活對(duì)偶較為工整,。

黃河的水啊向東流,，洛陽(yáng)有個(gè)美麗的女孩叫莫愁。當(dāng)初莫愁十三歲,，就能織出精美的絲綢,。十四歲不辭勞苦去采桑，提籠攀枝到那田間地頭。十五歲的莫愁嫁到了盧家,，十六歲就生了兒子叫阿侯,。盧家的房屋富麗堂皇，閨房蘭馨雅潔桂木為梁,，四處散發(fā)郁金蘇合香的芬芳,。莫愁頭上光彩熠熠，金釵排成十二行,。腳下輕踏絲繡鞋,，五彩斑斕描出花紋狀。珊瑚枝鑲嵌的支架上,，化妝鏡璀璨生光,。帶著平頭巾的奴仆，為她提著履箱往來(lái)奔忙,。人生富貴榮華哪值得留戀,？直叫人悔恨：沒(méi)有早嫁給東鄰?fù)趵伞?/p>

①河：指黃河。洛陽(yáng)距黃河很近,，故以此起興,，引出下句。

②綺（qǐ）：有花紋的絲織品,?！墩滞āは挡俊罚骸翱椝貫槲恼呷站_?！蹦夏邦^：南邊小路旁,。

③盧郎婦：一作“盧家婦”。字阿侯：原作“似阿侯”,，據(jù)《玉臺(tái)新詠》,、《藝文類聚》改。

④蘭室：古代女子居室的美稱,。猶“蘭閨”,、“香閨”。桂作梁：形容居室華貴芳香,。桂：桂樹(shù),，極芳香。梁：屋梁,。郁金,、蘇合：兩種名貴的香料。郁金：出古大秦國(guó)（古羅馬帝國(guó)）,；蘇合：出古大食國(guó)（古波斯帝國(guó)）,。

⑤絲履（lǚ）：繡花絲鞋，是古時(shí)富有的標(biāo)志。漢桓寬《鹽鐵論》即謂“今富者常踏絲履”,。五文章：五色花紋,。一說(shuō)，五,，古作“夏”,，有縱橫交互之章。亦通“午”,，一縱一橫交錯(cuò),。

⑥掛鏡：古代鏡子常掛于壁上，故稱“掛鏡”,。平頭奴子：不戴冠巾的奴仆,。擎（qíng）：一作“提”。履箱：不詳何物,，一說(shuō)為藏履之箱,，亦可指鞋子和箱子。

⑦望：怨,，怨恨,。東家王：指東鄰姓王的意中人。按：唐上官儀,、元稹、李商隱,、韓俚諸人詩(shī)文都指實(shí)“東家王”為王昌,。元稹《箏》：“莫愁私地愛(ài)王昌?！崩钌屉[《代應(yīng)》：“本來(lái)銀漢是紅墻,，隔得盧家白玉堂。誰(shuí)與王昌通消息,，盡知三十六鴛鴦,。”據(jù)《襄陽(yáng)耆舊傳》：“王昌字公伯,，為東平相散騎,，早卒。婦任城王曹子文女,?！倍斣?shī)意，此“東家王”當(dāng)非富貴者,。

此詩(shī)是首敘事古詩(shī),，塑造了莫愁美麗率真的形象。關(guān)于莫愁有兩種說(shuō)法。一指石城莫愁,，《舊唐書(shū)·音樂(lè)志二》：”《莫愁樂(lè)》出于《石城樂(lè)》,。石城有女子名莫愁，善歌謠……故歌云：“莫愁在何處,？莫愁石城西,。艇子打兩槳,催送莫愁來(lái)?！笔窃诮窈?；另一種說(shuō)法指洛陽(yáng)莫愁，為盧家婦,。此樂(lè)府詩(shī)所詠為洛陽(yáng)莫愁,。詩(shī)歌開(kāi)頭用比興手法，第三句到十二句描寫(xiě)莫愁的生活經(jīng)歷,寫(xiě)法與樂(lè)府古辭（《孔雀東南飛》）開(kāi)頭描寫(xiě)劉蘭芝的形象相似：“十三能織素,，十四學(xué)裁衣,。十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書(shū),。十七為君婦,，心中常苦悲,?！蹦畋戎畡⑹细呙耖g女子的氣質(zhì)?！安缮Ｄ夏邦^”化用古辭《陌上?！分辛_敷形象的內(nèi)蘊(yùn)，含蓄寫(xiě)出莫愁的俏麗和勤勞,。最后兩句寫(xiě)莫愁不貪戀富貴的超俗性格,。全詩(shī)格調(diào)明快，文辭富艷,，含蓄有致,。且壓韻規(guī)律，對(duì)偶基本工整,，明顯帶有文飾的痕跡,。

全詩(shī)十四句中，連用十二句鋪敘其生活環(huán)境之無(wú)比優(yōu)裕,，簡(jiǎn)直讓人艷羨不已,，感嘆人生富貴，至此無(wú)以復(fù)加,。然而就在讀者可能產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)誤解之時(shí),，詩(shī)筆突然急轉(zhuǎn),，一句“恨不嫁與東家王”點(diǎn)明題旨。詩(shī)的民歌風(fēng)味極濃,。首句以河水東流起興引出洛陽(yáng)女兒,，饒有趣味。述莫愁經(jīng)歷,，排比鋪敘,，同《焦仲卿妻》蘭芝“十三能織素”一段頗有淵源。語(yǔ)言通俗明快,、流走自然,，更見(jiàn)民歌特色。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇三

莫愁樂(lè)

隋代：佚名

莫愁在何處,，莫愁石城西,。

艇子打兩槳，催送莫愁來(lái),。

莫愁在何處,，莫愁石城西。

莫愁現(xiàn)在深處何處呢,？莫愁現(xiàn)在石城西,。

艇子打兩槳，催送莫愁來(lái),。

船夫用力撥動(dòng)船槳,，催促快點(diǎn)送莫愁來(lái)。

莫愁在何處,，莫愁石城西,。

石城：今湖北省鍾祥縣。古稱郢,，楚文化的重要發(fā)祥地之一,，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)鐘祥為楚別邑,，稱郊郢,，系楚國(guó)陪都，戰(zhàn)國(guó)后期為楚國(guó)都城,，西漢初置縣,，三國(guó)時(shí)屬吳，置牙門(mén)戍筑城,，稱為石城,。

艇（tǐng）子打兩槳，催送莫愁來(lái),。

艇子：方言,，小艇的意思,。打：用力撥動(dòng)。舉,，提起,。兩槳：撥動(dòng)兩次船槳。槳,，船槳,。催送：催促送來(lái)?？焖?。

據(jù)《舊唐書(shū)·音樂(lè)志》和陳代釋智匠《古今樂(lè)錄》等史籍記載，《莫愁樂(lè)》產(chǎn)生的原因大致是這樣的：在石城（當(dāng)時(shí)竟陵郡郡治所在地,，竟陵即今湖北省鐘祥縣城）西面有位女子善歌《石城樂(lè)》,，因《石城樂(lè)》的和聲是“妾莫愁”，所以人們就把這位歌女叫做“莫愁”,，而且改創(chuàng)（也許就是這位莫愁自己改創(chuàng)）一種新的變曲來(lái)配合她的歌唱,，這個(gè)變曲就是《莫愁樂(lè)》。

“莫愁在何處,？莫愁石城西,。”首二句,，小伙子并不是不知道莫愁居住的地方,，這里卻明知而故問(wèn)，自問(wèn)而自答,，顯然出自對(duì)女方的神秘感,。或許這是他們的第一次約會(huì)吧,，或許擔(dān)心莫愁的家長(zhǎng)從中阻攔吧,，反正他正踮著腳跟，忐忑不安地眺望著石城西畔,，思考著這樣一個(gè)問(wèn)題：莫愁會(huì)不會(huì)如約赴會(huì),？

“艇子打兩槳，催送莫愁來(lái),?！闭谥钡臅r(shí)候，終于看到莫愁乘著小艇,，正朝著他輕快地劃過(guò)來(lái),。從字面上看，這二句是寫(xiě)莫愁的活動(dòng),，但小伙子輕松,、暢快的心情卻已躍然紙上,。這種效果，乍看無(wú)一字寫(xiě)內(nèi)心活動(dòng),，其實(shí)卻把詩(shī)人不可抑制的喜悅心情活脫脫地端將出來(lái),。有幾處詞語(yǔ)值得注意?！巴ё印?，言船小而輕；“打兩槳”,，是說(shuō)雙槳在水面上劃動(dòng),。船既小，又兩槳齊劃,，正如鳥(niǎo)添雙翼,，必行駛?cè)顼w。因此下句用“催送”,，以壯小艇劃行之快,。前三句似乎與主人公無(wú)關(guān)，最后一句的“來(lái)”字,，才點(diǎn)出主人公與莫愁的關(guān)系,，且流露出主人公心情之喜悅。

這首小詩(shī),，四句用了三個(gè)“莫愁”,，而且前二句句式也相同，這種重復(fù)歌唱的手法,，正是民歌的基本特點(diǎn)之一,。全詩(shī)抒情之中夾有敘事，語(yǔ)言樸實(shí),、簡(jiǎn)潔,、準(zhǔn)確、歡快,，且富有動(dòng)感,，是南朝樂(lè)府民歌中一首優(yōu)秀的代表作。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇四

春猶淺,，柳初芽,，杏初花,。楊柳杏花交影處,，有人家。

玉窗明暖烘霞,。小屏上,、水遠(yuǎn)山斜,。昨夜酒多春睡重，莫驚他,。

此時(shí)春意尚淺,，柳樹(shù)剛剛萌芽，杏花三三兩兩的開(kāi)在枝頭,。楊柳杏花影子交匯處,，住著人家。

窗內(nèi)霞光映照明亮溫暖,，小小的畫(huà)屏上水遠(yuǎn)山斜,。昨夜暢飲了許多美酒睡意正濃，不要驚醒了他,。

交影處：影子交匯處,。

詩(shī)中的絕句，詞中的小令,，都是難作的,。不僅字?jǐn)?shù)少，而且又要有豐富的詩(shī)情畫(huà)意,，所以要字字錘煉,，字字著力，小而精工,，玲瓏剔透,，才見(jiàn)大家風(fēng)范。程垓的這首小詞,，僅四十二字,，正寫(xiě)得富有詩(shī)情畫(huà)意，情趣盎然,，頗能顯示出“美文”的藝術(shù)魅力,。

小詞而能鋪排，是這首詞的藝術(shù)特點(diǎn),。這首詞要表達(dá)的意思極為單一：不要驚醒酒后春睡的“他”,。

但直接用來(lái)表達(dá)這個(gè)意思的文字，卻只有全詞的最后一句,；絕大部分的文字,，是用鋪排的手法來(lái)描寫(xiě)與“他”有關(guān)系的環(huán)境、景物,，極力渲染出一幅恬靜,、安逸、靜謐的圖畫(huà),。起句寫(xiě)初春景物,，交代時(shí)令節(jié)氣,。“春猶淺”,，是說(shuō)春色尚淡,。柳芽?jī)骸⑿踊▋?，皆早春之物,，更著一“初”字，正?xiě)春色之“淺”,?！冻钜嘘@》又名《春光好》。古人作詞,，有“依月用律”之說(shuō),，此調(diào)入太蔟宮，是正月所用之律,，要求用初春之景,。此詞景與律很相適應(yīng)?！皸盍本淇偳叭渲P,，以“交影”進(jìn)一步寫(xiě)景物之美，綴一“處”字,，則轉(zhuǎn)為交代處所,，緊接著點(diǎn)出這里“有人家”。從“交影”二字看,，這里正是春光聚會(huì)處,，幽靜而又充滿生機(jī)和活力。

詞的下片首兩句,，轉(zhuǎn)入對(duì)室內(nèi)景物的鋪排,，與上片室外一派春光相對(duì)應(yīng)。窗外楊柳杏花交相輝映,，窗內(nèi)明暖如烘霞,，給人以春暖融融，陽(yáng)光明媚之感,。而小屏上“水遠(yuǎn)山斜”的圖畫(huà),，亦與安謐的春景相應(yīng)?！靶∑痢币痪?，語(yǔ)小而不纖，反能以小見(jiàn)大，得尺幅千里之勢(shì),，“水遠(yuǎn)山斜”，正好彌補(bǔ)了整個(gè)畫(huà)面上缺少山水的不足,。這正是小屏畫(huà)圖安排的絕妙處,。此詞一句一景寫(xiě)到這里，一幅色彩,、意境,、情調(diào)極為和諧的風(fēng)景畫(huà)就鋪排妥當(dāng)了。作者以清麗婉雅的筆觸,，在這極有限的字句里,，創(chuàng)造了一種令人神往的境界，然后才畫(huà)龍點(diǎn)睛,，正面點(diǎn)出那位酒后春睡的“他”,。“莫驚他”三字,，下得靜悄悄,，喜盈盈，與全詞的氣氛,、情調(diào)極貼切,，語(yǔ)雖平常，卻堪稱神來(lái)之筆,。

全詞寫(xiě)景由遠(yuǎn)及近,，鋪排而下，步步烘托,，曲終見(jiàn)意,，既層次分明，又用筆省凈,。細(xì)味深參,，全詞無(wú)一處不和諧，無(wú)一處不舒適,，無(wú)一處不寧?kù)o,。顯然，詞人在對(duì)景物的描繪中,，滲透了他對(duì)生活的理想與愿望,，也充分體現(xiàn)了詞人對(duì)由景生情寫(xiě)作手法達(dá)到了爐火純青的地步。

就一般常例來(lái)看,，藝術(shù)上的渲染,、鋪排，往往會(huì)導(dǎo)致語(yǔ)言上的雕琢、繁縟,。但是這首小詞卻清新平易,，絕無(wú)刀斧痕。語(yǔ)言平淡,，是程垓詞的一個(gè)明顯特點(diǎn),，讀他的《書(shū)舟詞》，幾乎首首明白如話,，這種語(yǔ)言風(fēng)格并非輕易得之,。況蕙風(fēng)論詞，曾引了宋人葛立方《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》論詩(shī)的一段話：“陶潛,、謝朓詩(shī)皆平淡有思致,。

大抵欲造平淡，當(dāng)自組麗中來(lái),；落其華芬,，然后可造平淡之境。如此,，則陶,、謝不足進(jìn)矣。梅圣俞贈(zèng)杜挺之詩(shī)有‘作詩(shī)無(wú)古今,，欲造平淡難’之句,。李白云：‘清水出芙容，天然去雕飾,?！降教烊唬瑒t甚善矣,?！睕r氏然后說(shuō)：“此論精微，可通于詞,?！炱降?dāng)自組麗中來(lái)’,，即倚聲家言自然從追琢中出也,。”（《蕙風(fēng)詞話續(xù)編》卷一）程垓這首小小的《愁倚闌》,，以平淡的語(yǔ)言精心寫(xiě)景,，巧藏情致，具見(jiàn)巧奪天工,，終得自然之美,，足以為況氏的詞論作一佳證,。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇五

春光好（一名愁倚欄令）

紗窗暖，畫(huà)屏閑,，亸云鬟,。

睡起四肢無(wú)力，半春間,。

玉指剪裁羅勝,，金盤(pán)點(diǎn)綴酥山。

窺宋深心無(wú)限事,，小眉彎,。

蘋(píng)葉軟,，杏花明,，畫(huà)船輕。

雙浴鴛鴦出綠汀,，棹歌聲,。

春水無(wú)風(fēng)無(wú)浪，春天半雨半晴,。

紅粉相隨南浦晚,，幾含情。

水上柔嫩的蘋(píng)葉,，襯著岸邊潔的杏花,；翠紅美麗的鴛鴦,，拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的綠漪浮漾,。一葉輕盈的畫(huà)搖出船,，添幾闋情韻裊裊的“棹歌”,。

春光,，輕靈搖蕩,，明媚可人,！水,，好在無(wú)風(fēng)無(wú)浪,；天,，好在半雨半晴,。在疏淡的暮靄中,，伴一二紅粉知已泛舟南浦,，更多了幾分含蘊(yùn)不露的情意,！

1,、軟：一作“嫩”。

2、明：鮮艷,。

3,、綠汀（tīng）：芳草叢生的水邊平地,。

4、棹歌：船歌。

5、紅粉：借代為女子。

6、幾含情：屢次含著深情。李頎《采蓮曲》：“時(shí)逢島嶼泊，幾伴鴛鴦眠?！卑拙右住稏|南行一百韻》：“幾見(jiàn)林抽筍,，頻驚燕引雛?！?/p>

作品賞析

【注釋】：注一：這里的“□”指字庫(kù)當(dāng)中沒(méi)有此字,。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇六

[宋代]石象之

來(lái)何容易去何遲,，半在心頭半在眉。

門(mén)掩落花春去后,，窗涵殘?jiān)戮菩褧r(shí),。

柔如萬(wàn)頃連天草,，亂似千尋帀地絲。

除卻五侯歌舞地,，人間何處不相隨,？

來(lái)時(shí)潛移暗度，去時(shí)慢慢悠悠,；一半掛在眉梢,，一半藏在心頭。

春老花殘紅滿地,，半掩房門(mén)淚暗流,；殘?jiān)聺M窗深夜里，酒醒入去獨(dú)淹留,。

似一望無(wú)邊的野草,，風(fēng)連浪續(xù)，細(xì)軟輕柔,；像一團(tuán)繞地的亂絲,，糾纏凌亂，無(wú)尾無(wú)頭,。

除了權(quán)勢(shì)人家,，誰(shuí)能無(wú)慮無(wú)憂？看人世問(wèn)時(shí)時(shí)處處,，無(wú)論哪里都有憂愁,！

“門(mén)掩”句：李煜有“流水落花春去也，天上人間”（《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）語(yǔ),，歐陽(yáng)修有“門(mén)掩黃昏,，無(wú)計(jì)留春住”（《蝶戀花·庭院深深深幾許》）語(yǔ)，分別寫(xiě)亡國(guó)哀愁和少婦悲愁,。

窗涵：窗欞,，窗格子,。

連天草：王維《出塞作》有“白草連天野火燒”句。

千尋：形容絲長(zhǎng)而多亂,。尋,，古代長(zhǎng)度單位，八尺為一尋,。

帀（z?。┑亟z：遍地的絲繩。帀,，“匝”的異體字,，遍地、滿地的意思,。

五侯——公,、侯、伯,、子,、男五等諸侯稱五侯，這里泛指達(dá)官貴人,。

該詩(shī)首聯(lián)追尋也愁”的蹤跡,。大千世界，也愁”不會(huì)有人主動(dòng)喜歡,，但卻無(wú)影無(wú)蹤無(wú)時(shí)不在人的身邊,，有時(shí)會(huì)不請(qǐng)自來(lái)，來(lái)了又趕不走,，它來(lái)了總是一半藏在人的心里——也愁腸百結(jié)”,，一半寫(xiě)在人的心靈之窗——也愁眉苦臉”。

頷聯(lián)揭露也愁”潛入的時(shí)機(jī),。深諳愁苦的人總會(huì)把也愁”貯藏在心房僻遠(yuǎn)的角落里,，再筑起精神防線提防它侵襲，可也愁”欺人時(shí),，它會(huì)隨機(jī)而出，無(wú)孔不入,。詩(shī)人認(rèn)為也愁”最容易潛入的機(jī)會(huì)有二,，一是風(fēng)雨摧花春歸去，落英遍地孤者見(jiàn),，最能使人愁腸寸斷,，思慮萬(wàn)千，如李煜《浪淘沙》也流水落花春去也,，天上人間”的亡國(guó)哀愁,；歐陽(yáng)修《蝶戀花》也門(mén)掩黃昏,，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),，亂紅飛過(guò)秋千去”的青春少婦被拋棄之悲愁,。二是心中有愁情的人借酒澆愁，待酒醒后眼見(jiàn)殘?jiān)滦闭沾皺?，想到人的也悲歡離合”,、月的`也陰晴圓缺”，也愁”會(huì)沖破防線,，悄悄爬上心頭,，使人更加愁腸百結(jié)，憂愁悲傷,，愁人之也愁”會(huì)也眉間心上,，無(wú)計(jì)相回避”（范仲淹《御街行》）。此聯(lián)可能是作者的經(jīng)驗(yàn)之談,。

頸聯(lián)寫(xiě)也愁”的情狀,。苦惱的憂愁如藏在愁人的心中,，印在愁人的眉間,，那愁人就會(huì)感覺(jué)到也愁”像萬(wàn)頃連天草鋪天而下?lián)]不去，就像千萬(wàn)條蓋地絲繩網(wǎng)沖不破,，他被嚴(yán)嚴(yán)蓋住,、緊緊捆住，困在其中,，痛苦不堪,。想掙脫這也柔”若草也亂”若絲的也愁”緒實(shí)叫人無(wú)可奈何。

尾聯(lián)寫(xiě)也愁”無(wú)處不在,。也愁”如此氣人,、欺人、惱人,，可能那些王侯將相達(dá)官貴人們過(guò)著花天酒地,、醉生夢(mèng)死、姬歌妾舞,、驕奢淫逸的生活,，不知愁為何物，除此之外,，也愁”乃也人問(wèn)何處不相隨”,。

也愁”究竟為何物，曹植《釋愁文》有此一釋：也愁之為物，惟惚惟帆,。不召自來(lái),，推之弗往。尋之不知其際,，握之不盈一掌,。寂寂長(zhǎng)夜，或群或黨,。去來(lái)無(wú)方,，亂我精爽”。

這首《詠愁》詩(shī)如李商隱詠《淚》詩(shī)寫(xiě)淚而不見(jiàn)也淚”字,，此《詠愁》詩(shī)也滿篇不見(jiàn)也愁”字,，這類詩(shī)近似制謎語(yǔ)的文字游戲，都以巧麗取勝,，真如前人所評(píng)也格雖不高,，卻有神無(wú)跡”。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇七

江草日日喚愁生,，巫峽泠泠非世情,。

盤(pán)渦鷺浴底心性？獨(dú)樹(shù)花發(fā)自分明,！

十年戎馬暗萬(wàn)國(guó),，異域賓客老孤城。

渭水秦山得見(jiàn)否,？人今罷病虎縱橫,！

江邊長(zhǎng)滿綠茸茸的細(xì)草天天逗引我愁緒更生；巫峽泠泠的流水聲卻不懂世故人情,。

鷺鷥?cè)诩卞岬匿鰷u中自得地沐浴是何心性,，直挺獨(dú)立的老樹(shù)花兒開(kāi)放得十分鮮明。

十年動(dòng)蕩的戰(zhàn)亂,，使天下變得一片昏暗,，漂泊異鄉(xiāng)的人們，幾乎將要老死在孤城,。

渭水秦山的長(zhǎng)安,，不知何時(shí)能再相見(jiàn)？如今人們都已疲病,，路上卻仍是豺虎縱橫,！

吳體：即拗體。杜甫這類七律很多,，但由于這首幾乎全是拗體，所以特別標(biāo)出。

喚愁：指春草新生,，引起愁緒,。

泠（líng）泠：細(xì)流水聲，寫(xiě)巫峽的蕭森之氣,。非世情：即不近人情,。

渦：水旋流形成的深渦。底心性：即什么意思,。

十年：這里是指自安祿山造反至此時(shí)已有十年了,。

異域：異鄉(xiāng)，這里指夔州,。因夔州地近邊荒,，因此說(shuō)“異域”。

渭水秦山：指唐朝都城長(zhǎng)安（今陜西西安）,。

人今罷（pí）?。褐该窳ζv衰竭。罷,，同“?！保??；⒖v橫：比喻橫征暴斂。

此詩(shī)作于唐代宗大歷二年（767年）春,，當(dāng)時(shí)杜甫寓居夔州（今重慶奉節(jié)）,。詩(shī)題下自注：“強(qiáng)戲?yàn)閰求w?！倍鸥ψ源髿v元年（766年）來(lái)到夔州,，到此時(shí)已經(jīng)一年有余。一年中愁事不斷,，如江草新生,，喚起不斷的愁思?！皬?qiáng)”是勉強(qiáng),，“戲?yàn)椤笔菍?xiě)著玩兒?？芍嗽?shī)是在無(wú)聊的時(shí)候,，勉強(qiáng)做著玩的。

此詩(shī)是看到眼前景物而抒寫(xiě)作者的愁懷：江邊的叢草每天在生長(zhǎng)起來(lái),，都在喚起我的愁緒,。巫峽中泠泠流水,，也毫無(wú)人情，惹得不能開(kāi)懷,。白鷺在盤(pán)旋的水渦中洗浴,，你們有些什么愉快的心情呢？一株孤獨(dú)的樹(shù)正在開(kāi)花,，也只有你自己高興,。這四句是描寫(xiě)一個(gè)心緒不好的人，看了一切景物,，都煩惱得甚至發(fā)出詛咒,。“世情”是唐宋人俗語(yǔ),，即“世故人情”,。“非世情”或作“不世情”,，即不通世故人情,。在這句詩(shī)里，可以講作“不討好我”,?！暗住弊忠彩翘扑嗡渍Z(yǔ)，用法同“何”字,，是個(gè)疑問(wèn)詞,，即現(xiàn)代漢語(yǔ)的“什么”?！胺置鳌倍峙c杜甫在別處的用法有些不同,，意義較為含糊。大約強(qiáng)調(diào)的是“自”字?，F(xiàn)在釋為“自己高興”,，還是揣測(cè)，恐怕似是而非,。

詩(shī)的前四句寫(xiě)景,，后四句轉(zhuǎn)到抒情。詩(shī)人說(shuō),，十年來(lái)兵荒馬亂,，使南方成為黑暗的地區(qū)，我這個(gè)異鄉(xiāng)來(lái)的旅客,，衰老在夔州孤城中,，很想回長(zhǎng)安去，可不知渭水秦山,，這一輩子還能再見(jiàn)不,。因?yàn)槿艘牙喜?，而路上仍然是豺虎縱橫。最后兩句愁的是人民生活的艱辛,，自己也無(wú)法還鄉(xiāng),。

這首詩(shī)意義很明顯,，沒(méi)有曲折隱晦之處,。前四句雖然寫(xiě)景，但與《登高》《返照》二詩(shī)的前四句不同,。作者已在寫(xiě)景之中表現(xiàn)了自己的“愁”,，不是客觀的寫(xiě)景了。每一句的藝術(shù)手法都表現(xiàn)在下三字,?！鞍怠弊忠彩嵌鸥Φ莫?dú)特用字法。末句“虎縱橫”是指上文的“十年戎馬”,?！抖旁?shī)鏡銓》引張璁說(shuō)：“虎縱橫，謂暴斂也,。時(shí)京兆用第五琦十畝稅一法,，民多流亡?！逼纸濉抖鸥υ?shī)選》亦用此說(shuō)作注,，以為末句是“借喻苛政”。這是從詩(shī)外去找解釋,，大約腦子里先有一句“苛政猛于虎”,，看到杜甫的“虎縱橫”就附會(huì)到苛政上去。于是再?gòu)奶剖分袑ふ耶?dāng)時(shí)有什么苛政,。于是找到了第五琦的新稅法,。不知杜甫詩(shī)中屢次以豺虎比兵災(zāi)。此處的“虎縱橫”顯然是照應(yīng)上文的“十年戎馬”,，杜甫應(yīng)該不會(huì)忽然丟開(kāi)上文而無(wú)端扯到第五琦的苛政,。毛大可論讀《西廂記》的方法說(shuō)：“詞有詞例。不稔詞例,，雖引經(jīng)據(jù)史,，都無(wú)是處?！弊x詩(shī)也是這樣,。詩(shī)也有詩(shī)例，不從詩(shī)中去求解,，而向詩(shī)外去引經(jīng)據(jù)史,，決不能正確地解得這首詩(shī),。

此詩(shī)詩(shī)體屬七言拗律。一首詩(shī)中,，偶爾有一,、二處平仄不合律謂之失粘。失粘之病,，有時(shí)是作者平時(shí)讀字音不準(zhǔn),，弄錯(cuò)了平仄；有些是故意的,，這就稱為拗句,。《愁》這首詩(shī)全是拗句,，這就是吳體,。這種拗法，只有在七言詩(shī)中出現(xiàn),，它們是律詩(shī)的形貌與古詩(shī)的聲調(diào)的混血兒,。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇八

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸,。佳節(jié)又重陽(yáng),，玉枕紗廚，半夜涼初透,。(廚 通：櫥,；銷金獸 一作：消金獸)

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖,。莫道不銷魂,，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦,。(人比 一作：人似)

薄霧彌漫,，云層濃密，日子過(guò)得郁悶愁煩,，龍腦香在金獸香爐中繚裊,。又到了重陽(yáng)佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中,，半夜的涼氣剛將全身浸透,。

在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖,。此時(shí)此地怎么能不令人傷感呢,？風(fēng)乍起，卷簾而入,，簾內(nèi)的人兒因過(guò)度思念身形竟比那黃花還要瘦弱,。

云：《古今詞統(tǒng)》等作“雰”,，《全芳備祖》作：“陰”。永晝：漫長(zhǎng)的白天,。

瑞腦：一種薰香名,。又稱龍腦，即冰片,。消：一本作“銷”,，《花草粹編》等作“噴”。金獸：獸形的銅香爐,。

重陽(yáng)：農(nóng)歷九月九日為重陽(yáng)節(jié),。

紗廚：即防蚊蠅的紗帳。櫥：《彤管遺篇》等作“窗”,。

涼：《全芳備祖》等作“秋”。

東籬：泛指采菊之地,。

暗香：這里指菊花的幽香,。

銷魂：形容極度憂愁、悲傷,。 銷：一作“消”,。

西風(fēng)：秋風(fēng)。

比：《花草粹編》等作“似”,。黃花：指菊花,。鞠，本用菊,。

這首詞是作者婚后所作,，通過(guò)描述作者重是節(jié)把酒賞菊的情景，烘托了霧種凄涼寂寥的氛圍,，表達(dá)了作者思念丈夫的孤獨(dú)與寂寞的心情,。

“薄霧濃云愁永晝”，這霧天從早到晚,，天空都是布滿著“薄霧濃云”,，這種陰沉沉的天氣最使佳感到愁間難捱。外面天氣不佳,，只好待在屋中,。永晝，霧般用來(lái)形容夏天的白晝,，這首詞寫(xiě)的是重是,，即農(nóng)歷九月九日，已到秋季時(shí)令,，白晝?cè)絹?lái)越短,，還說(shuō)“永晝”,，這只是詞佳的霧種心理感覺(jué)。時(shí)間對(duì)于歡樂(lè)與愁苦的心境分別具有相對(duì)的意義,，在歡樂(lè)中時(shí)間流逝得快,，在愁苦中則感到時(shí)間的步履是那樣緩慢。霧個(gè)佳若對(duì)“薄霧濃云”特別敏感,，擔(dān)心白天總也過(guò)不完,，那么，她的心境定然不舒暢,。李清照結(jié)婚不久,，就與相愛(ài)至深的丈夫趙明誠(chéng)分離兩地，這時(shí)她正獨(dú)守空房,，怪不得感到日長(zhǎng)難捱了,。這中雖然沒(méi)有直抒離愁，但仍可透過(guò)這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”,，窺見(jiàn)女詞佳的內(nèi)心苦間,。“瑞腦消金獸”霧句,，便是轉(zhuǎn)寫(xiě)室內(nèi)情景：她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐中瑞腦香的裊裊青煙出神,，真是百無(wú)聊賴。又是重是佳節(jié)了,，天氣驟涼,，睡到半夜，涼意透入帳中枕上,，對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨,，真是不可同日而語(yǔ)。上片寥寥數(shù)句,，把霧個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái),。她走出室外，天氣不好,；待在室內(nèi)又間得慌,；白天不好過(guò)，黑夜更難挨,；坐不住,，睡不寧，真是難以將息,?！凹压?jié)又重是”霧句有深意。古佳對(duì)重是節(jié)十分重視。這天親友團(tuán)聚,，相攜登高,，佩茱萸，飲菊酒,。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后,，馬上接以霧句“佳節(jié)又重是”，顯然有弦外之音,，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰,，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少霧佳”,，不禁叫她“每逢佳節(jié)倍思親”,。“佳節(jié)又重是”霧個(gè)“又”字,，是有很濃的感情色彩的,，突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚,，半夜涼初透,。”丈夫不在家,，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨(dú)寢,，難免有孤寂之感,。“半夜涼初透”,，不只是時(shí)令轉(zhuǎn)涼,，而是別有霧番凄涼滋味。

下片寫(xiě)重是節(jié)這天黃昏賞菊東籬,、借酒澆愁的情景,。把酒賞菊本是重是佳節(jié)的霧個(gè)主要節(jié)目，大概為了應(yīng)景,，李清照在屋中間坐了霧天,，直到傍晚，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來(lái)了,?？墒牵@并未能寬解霧下愁懷,，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾,。重是是菊花節(jié)，菊花開(kāi)得極盛極美，她霧邊飲酒,，霧邊賞菊,，染得滿身花香。然而,，她又不禁觸景傷情,，菊花再美，再香,，也無(wú)法送給遠(yuǎn)在異地的親佳,。“有暗香盈袖”霧句,，化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖,，路遠(yuǎn)莫致之”句意?！鞍迪恪?，通常指梅花?！笆栌皺M斜水清淺,，暗香浮動(dòng)月黃昏”，就是北宋詩(shī)佳林逋詠梅花的名句,。這中則以“暗香”指代菊花,。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開(kāi),，風(fēng)標(biāo)與梅花相似,，暗示詞佳高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時(shí)也流露出“馨香滿懷袖,，路遠(yuǎn)莫致之”的深深遺憾,。這是暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁,，再無(wú)飲酒賞菊的意緒,，于是匆匆回到閨房?！澳啦幌辍本鋵?xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急,，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，佳感到霧陣寒意,。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花,，菊瓣纖長(zhǎng)，菊枝瘦細(xì),，而斗風(fēng)傲霜,，佳則悲秋傷別，消愁無(wú)計(jì)，此時(shí)頓生佳不如菊之感,。以“佳比黃花瘦”作結(jié),，取譬多端，含蘊(yùn)豐富,。

此詞在藝術(shù)上的霧個(gè)特點(diǎn)是“物皆著我之色彩”,，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚,、簾外菊花,，詞佳用她愁苦的心情來(lái)看這霧切，無(wú)不涂上霧層愁苦的感情色彩,。在結(jié)構(gòu)上自起句至“有暗香盈袖”,，都是鋪敘筆法；而把節(jié)日離索的刻摯深情留在結(jié)拍,，使它如高峰突起,。“莫道不消魂,，簾卷西風(fēng),，佳比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆,。以花木之“瘦”,，比佳之瘦，詩(shī)詞中不乏類似的句子,，這是因?yàn)檎恰澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，佳比黃花瘦”這三句,，才共同創(chuàng)造出霧個(gè)凄清寂寥的深秋懷佳的境界?！澳啦幌辍?，直承“東籬把酒”以“佳擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合,?！昂熅砦黠L(fēng)”霧句，更直接為“佳比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染,，使佳想象出霧幅畫(huà)面：重是佳節(jié)佳佳獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊,。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“佳比黃花瘦”才有了更深厚的寄托,，此句也才能為千古傳誦的佳句,。

此詞的另霧個(gè)特點(diǎn)是含蓄。唐司空?qǐng)D認(rèn)為含蓄的主要特征是：“不著霧字，盡得風(fēng)流,。語(yǔ)不涉及,，若不堪憂?！保ā对?shī)品·含蓄》）從字面上看,，這首《醉花陰》沒(méi)有寫(xiě)離別之苦，相思之情,，但仔細(xì)尋味,，它的每個(gè)字都浸透了這霧點(diǎn)。從她不時(shí)去看香爐中的瑞腦燃燒了多少（也即時(shí)間過(guò)去了多少）的細(xì)節(jié)中,，讀者可以感到她簡(jiǎn)直是度日如年,。白天好不容易挨過(guò)去了，晚上更加難捱,。李清照不直接寫(xiě)“每逢佳節(jié)倍思親”,，而是寫(xiě)失眠，寫(xiě)霧直到半夜都沒(méi)有睡著,?？磥?lái)她不只是身體感到?jīng)觯饕倪€是內(nèi)心感到?jīng)?。于是她?duì)趙明誠(chéng)那苦苦思念之情便從字中行間洋溢而出,。讀罷全詞，霧位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動(dòng)地立在讀者眼前,。

全詞明白如話,，沒(méi)有冷澀難懂之處，表達(dá)的感情卻十分深沉細(xì)膩,。暢達(dá)與深沉相結(jié)合,，這正是李清照詞風(fēng)的霧個(gè)重要特點(diǎn)。

這首詞是李清照前期的懷人之作,。公元1101年（宋徽宗建中靖國(guó)元年）,，十八歲的李清照嫁給太學(xué)生趙明誠(chéng)，婚后不久,，丈夫便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”,，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫,。公元1103年（崇寧二年）,，時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親,，便寫(xiě)了這首詞寄給趙明誠(chéng),。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇九

桂殿長(zhǎng)愁不記春,，黃金四屋起秋塵。

夜懸明鏡青天上,，獨(dú)照長(zhǎng)門(mén)宮里人,。

長(zhǎng)門(mén)，漢宮名,。漢武帝的陳皇后失寵后居于此,。相傳司馬相如曾為陳皇后作了一篇《長(zhǎng)門(mén)賦》，凄婉動(dòng)人,。實(shí)際上,，《長(zhǎng)門(mén)賦》是后人假托司馬相如之名而作的。自漢以來(lái)古典詩(shī)歌中,，常以“長(zhǎng)門(mén)怨”為題發(fā)抒失寵宮妃的哀怨之情,。

第一句就提出了“愁”字，而且還是“長(zhǎng)愁”,。女主人公這種銘刻內(nèi)心的宮愁并不只是因?yàn)榍镲L(fēng)蕭瑟才引起的,，而是時(shí)時(shí)刻刻縈繞心間，無(wú)法排遣的,。在她的心目中,，自從離開(kāi)了黃金屋以后，其實(shí)在失寵以后,，哪怕是在“金屋”之中獨(dú)處的日月里,，也就是只剩下“秋風(fēng)霜箭”，簡(jiǎn)直是長(zhǎng)年都生活在愁怨之中,，所以不論何時(shí)望去,，屋子里只有不盡的“秋塵”。從失寵以后,，似乎就再也沒(méi)有領(lǐng)略過(guò)一絲一毫春天的氣息,。

無(wú)論人世間的生活是多么豐富多彩，四季中的變幻又如何氣象萬(wàn)千,，對(duì)她來(lái)說(shuō),，一切都是一潭死水，又“四壁秋塵”,，春花也罷，夏雨也罷,，秋葉也罷,，冬雪也罷，在她眼中都是與自己個(gè)人的命運(yùn)毫不相干的,。一個(gè)人如果對(duì)春天失去了興趣,，實(shí)際上也就是對(duì)生活失去了興趣,。所以，這座被漢武帝所遺忘了的“黃金屋”也就完全失去了生機(jī),，再?zèng)]有任何溫情與歡愛(ài)可言,，再在這里呆下去，可能連精神都會(huì)崩潰的,。只有離開(kāi)這里,，獨(dú)自去長(zhǎng)門(mén)宮一個(gè)人默默地忍受生活的不幸和失寵的苦果。

“夜懸明鏡青天上,，獨(dú)照長(zhǎng)門(mén)宮里人”這兩句,，是出自司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦》中的“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”的意境,，此時(shí)與前一首詩(shī)的意境有所不同,，那首是說(shuō)的“月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿”，也就是還沒(méi)有照到,，是將來(lái)未來(lái),，想照未照之際，則是把整個(gè)長(zhǎng)門(mén)殿都完全籠罩在清冷的月光下面了,，或許當(dāng)一切都躲在夜色之中時(shí)，似乎也能把愁思一起掩蓋似的,，連愁思都在這明亮的月光下暴露得一覽無(wú)余，無(wú)處藏匿了,。

在月光照耀下的長(zhǎng)門(mén)宮是那樣的冷寂,，無(wú)望，沒(méi)有任何歡聲笑語(yǔ),，甚至連一個(gè)活動(dòng)的人影,、一絲熱鬧的響動(dòng)都沒(méi)有，這種獨(dú)閉深宮的滋味,，如果不是長(zhǎng)期身處其間,，又是如何能體會(huì)出來(lái)，感受得到呢,！“獨(dú)照”兩字更加重了憂思的份量,，月光在天下是無(wú)所不照的，不管你是恃寵得意也罷,，失寵落魄也罷,，可是如果有了當(dāng)初喜沐皇恩、共賞明月的那一幕幕光景,，獨(dú)受清光,、無(wú)人理睬的痛楚就愈發(fā)顯得觸目驚心、傷痛難捱了,。這是一件多么殘酷的事情,。

七言絕句是李白最擅長(zhǎng)的詩(shī)歌體裁之一,，從風(fēng)格上看,，既可以寫(xiě)得輕靈飄逸,，如《早發(fā)白帝城》，也可以寫(xiě)得哀怨感人,，如《春夜洛城聞笛》。從題材上看,，無(wú)論是贈(zèng)別、懷遠(yuǎn),、寫(xiě)景,、言情，都是隨心所欲,，揮灑自如，可以說(shuō)李白的七絕已經(jīng)到了一種出神入化,、無(wú)所不能的境界了。這首《長(zhǎng)門(mén)怨》可以讓我們領(lǐng)略李白七絕中一種不同以往的格調(diào),。

在李白的《長(zhǎng)門(mén)怨》中，月亮作為最重要的,、唯一兩次出現(xiàn)的景物,，是被擬人化了，正因?yàn)檫@有情的月亮不忍心給陳皇后帶去傷痛,，所以它才在第一首詩(shī)里顯得猶豫不決,，可是這畢竟是沒(méi)有辦法的事，月亮無(wú)論如何總是要升上中天的,，其實(shí)它已經(jīng)一拖再拖了,，一直拖到“天回北斗掛西樓”了，才情不由己地照到了長(zhǎng)門(mén)宮,。比起這多情的月亮來(lái)，皇帝的寡恩,，后宮的傾軋，就顯得格外的殘忍與冷酷了,。

唐人用《長(zhǎng)門(mén)怨》題寫(xiě)宮怨的詩(shī)很多，意境往往有相似之處,。沈佺期的《長(zhǎng)門(mén)怨》有“玉階聞墜葉,，羅幌見(jiàn)飛螢”句，張修之的《長(zhǎng)門(mén)怨》有“玉階草露積,，金屋網(wǎng)塵生”句,，都是以類似的景物來(lái)渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩(shī)的感染力之強(qiáng),。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇十

愁脈脈，目斷江南江北,。煙樹(shù)重重芳信隔，小樓山幾尺,。

細(xì)草孤云斜日，一向弄晴天色,。簾外落花飛不得，東風(fēng)無(wú)氣力,。

脈脈含愁里，望盡江南江北,。只見(jiàn)無(wú)邊的渺茫迷離,，是彌漫的輕煙，遮繞重重嶺樹(shù),，阻斷了伊人音書(shū)傳遞？可小樓外,，山巒連綿才高幾許,！

幽獨(dú)的小草,，輕淡的片云，盡籠在橘黃的斜日里,，偏又是一霎晴，一霎陰,，冷暖不定的天氣,。落花點(diǎn)點(diǎn)沉墜，隔著珠簾,，飄飛不起,。衰晚春風(fēng)啊,，這般地柔弱無(wú)力,。

謁（yè）金門(mén)：詞牌名,。

脈脈：含情相看。

一向：一霎時(shí),?！跋颉蓖ㄗ鳌吧巍薄＃ā耙幌颉币嘤腥缱肿x者,，義異,。）

弄晴：欲晴而又不定。

作者所處的時(shí)代為北宋末南宋初,，這是個(gè)戰(zhàn)亂頻發(fā)的時(shí)代。作者親歷兩宋之交的戰(zhàn)亂,，曾隨淮西軍抗金,。他知失地難收，也知有眾多夫妻因分離而愁苦,，故作了這首詞,，一方面描述閨愁，一方面寄托家國(guó)之恨,。

這首詞是登高懷人之作,。詞中句句有韻，而且韻腳金用入聲字,，讀來(lái)有一句一哽咽之感,。

起頭“愁脈脈”三個(gè)字直抒胸臆，寫(xiě)自己心中積郁著脈脈的愁緒,。其下全為景物描寫(xiě),，但因有“愁脈脈”三字貫頭，故此下所有的景語(yǔ)亦為情語(yǔ),?！澳繑嘟辖薄本o接“愁脈脈”而起，寫(xiě)自己登高望遠(yuǎn),，但無(wú)法望盡江南江北,，胸中的愁緒反而越來(lái)越濃了。

“煙樹(shù)重重芳信隔,，小樓山幾尺”寫(xiě)“目斷”的原因,。這里，詞人不寫(xiě)山崢高大，偏用“山幾尺”的夸張手法來(lái)寫(xiě)山之小,，強(qiáng)調(diào)的是重重“煙樹(shù)”隔斷了“芳信”,。從而人立“小樓”之上的凄迷無(wú)助情緒被渲染得淋漓盡致。

下片首句“細(xì)草孤云斜日”,，一句三折,，兩字一意，用最經(jīng)濟(jì)的語(yǔ)言描繪出一片凄楚迷離的景象,?！凹?xì)草”綿綿無(wú)際更添遼遠(yuǎn)凄迷之感。寫(xiě)“云”曰“孤”,，見(jiàn)出離人的影子,，“孤云”實(shí)際是離人心酸處境的象征意象?！靶比铡睜顚?xiě)太陽(yáng)即將落山,，這一時(shí)刻往往是鳥(niǎo)獸歸巢而離人傷懷的時(shí)候?！耙幌蚺缣焐?，上一句凄迷的背景上，即使天氣片刻轉(zhuǎn)晴,，也不能使人脫離憂郁,。“落花”本是傷情物,，更何況是陰雨浮浮,，東風(fēng)無(wú)力，落花連飛舞一下也是不可能的,，其中傳達(dá)的悲傷之情當(dāng)較平時(shí)更甚了,。

這首詞格韻清高，輕淡綿密,，含蓄幽邃,。同時(shí)由于受作者身世的影響，這首詞登高懷人之外似另有寄托,，如“目斷江南江北”似寓托山河破碎而“東風(fēng)無(wú)氣力”又似乎寓有無(wú)力恢復(fù)失地之意,。總之,，這首詞凄迷的閨情背后寄托著深深的家國(guó)之恨,。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇十一

何處合成愁？離人心上秋,。

縱芭蕉,、不雨也颼颼,。

都道晚涼天氣好，有明月,，怕登樓,。

年事夢(mèng)中休，花空煙水流,。

燕辭歸,，客尚淹留。

垂柳不縈裙帶住,，漫長(zhǎng)是,、系行舟。

【評(píng)解】

本詞就眼前之景,，抒離別之情,。上片寫(xiě)離愁。詩(shī)人滿懷愁緒,，怕在月明之夜,，登樓眺望。下片抒發(fā)別情,。燕已歸來(lái),，人卻淹留他方。全詞構(gòu)思新穎別致,，寫(xiě)得細(xì)膩入微。

語(yǔ)言通俗淺近,，頗似民歌小調(diào),。

【集評(píng)】

沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：所以感傷之本，豈在蕉雨,？妙妙,。

王士禛《花草蒙拾》：“何處合成愁，離人心上秋,?！被h，與龍輔《閨怨》詩(shī)：“得郎一人來(lái),，便可成仙去”,，同是“子夜”變體。

張炎《詞源》：此詞疏快,，不質(zhì)實(shí),。

陳洵《海綃說(shuō)詞》：玉田不知夢(mèng)窗，乃欲拈出此闋牽彼就我,，無(wú)識(shí)者,，群聚而和之,，遂使四明絕調(diào)，沉沒(méi)幾六百年,，可嘆,！

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：首二句以“心上秋”合成“愁”字，猶古樂(lè)府之“山上復(fù)有山”,，合成征人之“出”字,。金章宗之“二人土上坐”，皆藉字以傳情,，妙語(yǔ)也,。“垂柳”二句與《好事近》“藕絲纜船”同意,。

“明月”及“燕歸”二句,，雖詩(shī)詞中恒徑，而句則頗耐吟諷,。張叔夏以“疏快”兩字評(píng)之,，殊當(dāng)。

吳文英的這首《唐多令》寫(xiě)的是羈旅懷人,。全詞字句不事雕琢,，自然渾成，在吳詞中為別調(diào),。

“何處合成愁,？離人心上秋?？v芭蕉不雨也颼颼,。都道晚涼天氣好；有明月,，怕登樓,。年事夢(mèng)中休，花空煙水流,?！薄把噢o歸、客尚淹留”為第一段,，起筆寫(xiě)羈旅秋思,，釀足了愁情，目的是為寫(xiě)別情蓄勢(shì),。前二句先點(diǎn)“愁”字,，語(yǔ)帶雙關(guān)。從詞情看,，這是說(shuō)造成這些愁情的,，是離人悲秋的緣故,，秋思是平常的，說(shuō)離人秋思方可稱愁,，單就這點(diǎn)說(shuō)命意便有出奇制勝之處,。從字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成,，所以此二字又近于字謎游戲,。這種手法，古代歌謠中經(jīng)?？梢?jiàn),，王士禛謂此二句為“《子夜》變體”，具“滑稽之雋”（《花草蒙拾》）,，是道著語(yǔ),。此詞以“秋心”合成“愁”字，是離合體,，皆入謎格,，故是“變體”。此處似乎是信手拈來(lái),，涉筆成趣,，毫無(wú)造作之嫌，且緊扣主題秋思離愁,，實(shí)不該以“油腔滑調(diào)”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷二）目之,。

“何處合成愁？離人心上秋,?！眱删湟粏?wèn)一答，開(kāi)篇即出以唱嘆,，而且鑿空道來(lái)，實(shí)可稱倒折之筆,。下句“縱芭蕉不雨也颼颼”是說(shuō),，雖然沒(méi)有下雨，但芭蕉也會(huì)因颼颼秋風(fēng),，發(fā)出凄涼的聲響,。這分明想告訴讀者，先時(shí)有過(guò)雨來(lái),。而起首愁生何處的問(wèn)題,，正由此處蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出來(lái),，平添千回百折之感,。秋雨初停,，天涼如水，明月東升,，正是登樓納涼賞月的好時(shí)候,。“都道晚涼天氣好”,，可謂人云亦云,，而“有明月，怕登樓”,，才是客子真實(shí)獨(dú)特的心理寫(xiě)照,。“月是故鄉(xiāng)明”,，望月是難免會(huì)觸動(dòng)鄉(xiāng)思離愁的,。這三句沒(méi)有直說(shuō)愁，卻通過(guò)客子心口不一的描寫(xiě)把它充分地表現(xiàn)了,。

秋屬歲未,，頗容易使人聯(lián)想到晚歲。過(guò)片就嘆息年光過(guò)盡,，往事如夢(mèng),。“花空煙水流”是比喻青春歲月的流逝,，又是賦寫(xiě)秋景,，兼有二義之妙。由此可見(jiàn)客子是長(zhǎng)期飄泊在外,，老大未回之人,。看到燕子辭巢而去,，心生無(wú)限感慨,。“燕辭歸”與“客尚淹留”,，兩相對(duì)照,，自可見(jiàn)人不如候鳥(niǎo)。以上蕉雨,、明月,、落花、流水,、去燕??雖無(wú)非秋景,，而又不是一般的秋景，于中無(wú)往而非客愁,，這也就是“離人心上秋”的具體形象化了,。

此下為第二段,，寫(xiě)客中孤寂的感嘆?！按沽笔茄壑星锞?，而又關(guān)離情別事寫(xiě)來(lái)承接自然?！翱M”,、“系”二字均由柳絲綿長(zhǎng)思出，十分形象,?！按沽豢M裙帶住”一句寫(xiě)的是其人已去，“裙帶”二字暗示對(duì)方的身份和彼此之間的關(guān)系,；“謾長(zhǎng)是,，系行舟”二句是自況，意思是自己不能隨去,。羈身異鄉(xiāng),，又成孤零，本就有雙重悲愁,，何況離自己而去者又是一位情侶呢,。由此方見(jiàn)篇著“離人”二字具有更多一重含意，是離鄉(xiāng)又逢離別的人啊,，其愁也就更其難堪了,。伊人已去而自己既留，必有不得已的理由,，卻不明說(shuō)（也無(wú)須說(shuō)）,，只是埋怨柳絲或系或不系，無(wú)賴至極,，卻又耐人尋味,。“燕辭歸,、客尚淹留”句與此三句,，又形成比興關(guān)系，情景相映成趣,。

全詞第一段對(duì)于羈旅秋思著墨較多,，渲染較詳,，為后邊描寫(xiě)蓄足了力量,。第二段寫(xiě)字中懷人，著筆簡(jiǎn)潔明快,，發(fā)語(yǔ)恰到好處,，毫無(wú)拖沓之感,。較之作者的其它作品，此詞確有其獨(dú)到之處,。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇十二

聞歡下?lián)P州,，相送楚山頭。

探手抱腰看,，江水?dāng)嗖涣鳌?/p>

聽(tīng)聞郎君要東下?lián)P州,，小女子相送到楚山頭。

兩人伸手抱腰看,，只見(jiàn)江水不再向東流,。

聞：聽(tīng)聞。聽(tīng)說(shuō),。

歡：喜歡之人,，心愛(ài)之人。

下：順?biāo)写?。東下,。

揚(yáng)州：秦、漢時(shí)稱“廣陵”,、“江都”等,，東晉、南朝置“南兗州”,，周時(shí)稱“吳州”,。漢武帝時(shí)，在全國(guó)設(shè)十三刺史部,，其中有揚(yáng)州刺史部,。

相送：互相送行。

楚山：山名,。即荊山,。泛指楚山大地。

探手：伸手,。探出雙手,。

抱腰：抱著細(xì)腰。

江水?dāng)嗖涣鳎赫f(shuō)江水已不再向東流,，希望愛(ài)人不要走也,。斷，絕斷,。

女子聽(tīng)說(shuō)情人要出遠(yuǎn)門(mén),，就匆匆趕來(lái)相送。首二句交代了送別的過(guò)程。句中的“歡”,，是江南女子對(duì)情人的昵稱,。“揚(yáng)州”是指南朝首都首都建業(yè)（今南京）,，商業(yè)極其繁榮,，單單秦淮河就有“小市百余，大市十余所”,。商人估客憑籍長(zhǎng)江水利,，往來(lái)其間，“貢使商旅,，方舟百計(jì)”,，故而六朝西曲頗多表現(xiàn)商婦賈客生涯，特別是女子之離愁別恨,。詩(shī)首句特意點(diǎn)出“下?lián)P州”三字,，恐怕正是為了暗示這一背景。詩(shī)首句特意點(diǎn)出“下?lián)P州”三字,，恐怕正是為了暗示這一背景,。她送啊送啊，不辭路遠(yuǎn),，一直送到了“楚山頭”,。楚山，泛指楚地之山,?！赌顦?lè)》產(chǎn)生的竟陵(今屬湖北)，正屬古楚地,。在山頭分手,，利于目送征鴻，見(jiàn)得女子聰穎情深,；但從全詩(shī)看,，也是為了配合詩(shī)境，為末句的寫(xiě)景先墊寫(xiě)一筆,。她送啊送啊,，不辭路遠(yuǎn)，一直送到了“楚山頭”,。楚山,，泛指楚地之山?！赌顦?lè)》產(chǎn)生的竟陵(今屬湖北),，正屬古楚地,。在山頭分手，利于目送征鴻,，見(jiàn)得女子聰穎情深；但從全詩(shī)看,，也是為了配合詩(shī)境,，為末句的寫(xiě)景先墊寫(xiě)一筆。

第三句描寫(xiě)欲別還難的場(chǎng)面,。不難想象,，分手之際自有種種情態(tài)，這里略去其余,，僅選擇了女子的一個(gè)動(dòng)作加以刻畫(huà),。“探手抱腰看”的主語(yǔ)是女子,。海誓山盟,、千言萬(wàn)語(yǔ)，一路上大概已說(shuō)過(guò)了,，分手之際,，女子突然伸手將情郎抱住。這一舉動(dòng)急切,、嬌憨,，使人想象到難分難舍的情景?！翱础弊窒碌脴O為傳神,，她是想把情人的音容笑貌刻印入腦海？抑或要看透情人的心靈深處,？要知道,，去處是揚(yáng)州銷金窟啊,！這不會(huì)不使她感到忐忑不安,。此句曲折含蓄地表達(dá)了她的一往情深卻又隱含憂慮的復(fù)雜心情。 詩(shī)最后一句突然宕開(kāi)筆墨,，轉(zhuǎn)而寫(xiě)景：“江水?dāng)嗖涣鳌?。一說(shuō)，指女子希望江水不流,，令“歡”不能乘舟東去,。這樣理解固然未嘗不可，但終覺(jué)淡而寡味,。這當(dāng)是特定地點(diǎn)特定人物眼中之景,。滔滔江水,，不舍晝夜，自然不會(huì)暫停,，但從山頭高處遠(yuǎn)望,，波濤似乎消失，水面平靜如鏡,，不就像凝固了嗎,？這一景像，在切盼情人不要離去的女子眼中,，更是似幻似真,，由幻變真。這一句就像電影中一個(gè)采用特技的特寫(xiě)鏡頭,，為整個(gè)場(chǎng)景平添了一層浪漫的色彩,。我們仿佛聽(tīng)見(jiàn)女子遙指江面，娓娓勸說(shuō)：“你看,，江水也不流了,，你為什么還要離去呢？”以景作結(jié),，耐人尋味,，有含而不露、悠悠不盡之妙,。 送別的歌辭,，自然意在抒情。此首卻無(wú)一語(yǔ)正面述情,，全由動(dòng)作,、景物加以襯托，但讀來(lái)唯覺(jué)感情深,、情態(tài)真,，有情在言外之功效。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇十三

浣溪沙·伏雨朝寒愁不勝

朝代：清代

作者：納蘭性德

伏雨朝寒愁不勝,，那能還傍杏花行,。去年高摘斗輕盈。

漫惹爐煙雙袖紫,，空將酒暈一衫青,。人間何處問(wèn)多情。

①伏雨：連綿不斷的雨,。唐杜甫《秋雨嘆》：“闌風(fēng)伏雨秋紛紛,，四海八荒同一云?！雹谌ツ昃洌阂庵^去年還曾經(jīng)在一起攀上枝頭摘取花枝,，比賽誰(shuí)最輕盈利落,。斗輕盈，謂比賽行動(dòng)迅捷輕快,。輕盈,，多用以形容女子體態(tài)之纖柔、輕快,。李白《相逢行》：“下車何輕盈,，飄然似落梅?！雹勐嵌洌籂t煙，熏爐中的煙,。南朝梁簡(jiǎn)文帝《曉思詩(shī)》：“爐煙入斗帳,，屏風(fēng)隱鏡臺(tái)?！本茣?，飲酒后臉上泛起的紅暈。此二句極寫(xiě)無(wú)聊賴之情狀,。謂爐煙輕輕地縈繞,，雙袖在爐火映照中泛著紫紅的顏色，身著青衫而臉上脹紅了酒暈,。

此篇描繪了一種多情無(wú)奈的闌珊意緒,。詞中上下片之結(jié)句點(diǎn)出其情傷的底蘊(yùn)，倘恍迷離,，空靈清麗,。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇十四

詠愁

來(lái)何容易去何遲，半在心頭半在眉,。

門(mén)掩落花春去后,，窗涵殘?jiān)戮菩褧r(shí)。

柔如萬(wàn)頃連天草,，亂似千尋帀地絲,。

除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨,？

來(lái)時(shí)潛移暗度,，去時(shí)慢慢悠悠；一半掛在眉梢,，一半藏在心頭,。

春老花殘紅滿地，半掩房門(mén)淚暗流,；殘?jiān)聺M窗深夜里,，酒醒入去獨(dú)淹留,。

似一望無(wú)邊的野草，風(fēng)連浪續(xù),，細(xì)軟輕柔,；像一團(tuán)繞地的亂絲，糾纏凌亂,，無(wú)尾無(wú)頭,。

除了權(quán)勢(shì)人家，誰(shuí)能無(wú)慮無(wú)憂,？看人世問(wèn)時(shí)時(shí)處處,，無(wú)論哪里都有憂愁！

窗涵：窗欞,，窗格子,。

連天草：王維《出塞作》有“白草連天野火燒”句。

千尋：形容絲長(zhǎng)而多亂,。尋,，古代長(zhǎng)度單位，八尺為一尋,。

帀地絲：遍地的絲繩,。帀，“匝”的異體字,，遍地,、滿地的意思。

五侯：公,、侯,、伯、子,、男五等諸侯稱五侯,，這里泛指達(dá)官貴人。

石象之有過(guò)不尋常的經(jīng)歷,，他在宋仁宗慶歷二年（1042）中進(jìn)士,，后歷任壽安尉、黃聲簿,、義烏令,，后轉(zhuǎn)太常丞。四十八歲時(shí)曾一度致仕居家,，他晚年在宅子的西南角開(kāi)園圃種花木,，優(yōu)游自樂(lè)地生活了二十余年。他深深地理解了憂愁,。于是他就寫(xiě)下了這首鮮明生動(dòng)的《詠愁》,。

該詩(shī)首聯(lián)追尋“愁”的蹤跡,。大千世界，“愁”不會(huì)有人主動(dòng)喜歡,，但卻無(wú)影無(wú)蹤無(wú)時(shí)不在人的身邊,，有時(shí)會(huì)不請(qǐng)自來(lái)，來(lái)了又趕不走,，它來(lái)了總是一半藏在人的心里——“愁腸百結(jié)”,，一半寫(xiě)在人的心靈之窗——“愁眉苦臉”。

頷聯(lián)揭露“愁”潛入的時(shí)機(jī),。深諳愁苦的人總會(huì)把“愁”貯藏在心房僻遠(yuǎn)的角落里,，再筑起精神防線提防它侵襲，可“愁”欺人時(shí),，它會(huì)隨機(jī)而出,，無(wú)孔不入。詩(shī)人認(rèn)為“愁”最容易潛入的機(jī)會(huì)有二,，一是風(fēng)雨摧花春歸去,，落英遍地孤者見(jiàn),，最能使人愁腸寸斷,，思慮萬(wàn)千，如李煜《浪淘沙》“流水落花春去也,，天上人間”的亡國(guó)哀愁,；歐陽(yáng)修《蝶戀花》“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住,。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),，亂紅飛過(guò)秋千去”的青春少婦被拋棄之悲愁。二是心中有愁情的人借酒澆愁,，待酒醒后眼見(jiàn)殘?jiān)滦闭沾皺?，想到人的“悲歡離合”、月的“陰晴圓缺”,，“愁”會(huì)沖破防線,，悄悄爬上心頭，使人更加愁腸百結(jié),，憂愁悲傷,，愁人之“愁”會(huì)“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”（范仲淹《御街行》）,。此聯(lián)可能是作者的經(jīng)驗(yàn)之談,。

頸聯(lián)寫(xiě)“愁”的情狀?？鄲赖膽n愁如藏在愁人的心中,，印在愁人的眉間,，那愁人就會(huì)感覺(jué)到“愁”像萬(wàn)頃連天草鋪天而下?lián)]不去，就像千萬(wàn)條蓋地絲繩網(wǎng)沖不破,，他被嚴(yán)嚴(yán)蓋住,、緊緊捆住，困在其中,，痛苦不堪,。想掙脫這“柔”若草“亂”若絲的“愁”緒實(shí)叫人無(wú)可奈何。

尾聯(lián)寫(xiě)“愁”無(wú)處不在,?！俺睢比绱藲馊恕⑵廴?、惱人,，可能那些王侯將相達(dá)官貴人們過(guò)著花天酒地、醉生夢(mèng)死,、姬歌妾舞,、驕奢淫逸的生活，不知愁為何物,，除此之外,，“愁”乃“人問(wèn)何處不相隨”。

“愁”究竟為何物,，曹植《釋愁文》有此一釋：“愁之為物,，惟惚惟帆。不召自來(lái),，推之弗往,。尋之不知其際，握之不盈一掌,。寂寂長(zhǎng)夜,，或群或黨。去來(lái)無(wú)方,，亂我精爽”,。

這首《詠愁》詩(shī)如李商隱詠《淚》詩(shī)寫(xiě)淚而不見(jiàn)“淚”字,，此《詠愁》詩(shī)也滿篇不見(jiàn)“愁”字,，這類詩(shī)近似制謎語(yǔ)的文字游戲,，都以巧麗取勝，真如前人所評(píng)“格雖不高,，卻有神無(wú)跡”,。

愁杜牧原文 愁古詩(shī)意思篇十五

如夢(mèng)令·紫黯紅愁無(wú)緒

清代：龔自珍

紫黯紅愁無(wú)緒，日暮春歸甚處？春更不回頭,，撇下一天濃絮,。春住,！春?。↑g了人家庭宇,。

紫黯紅愁無(wú)緒,，日暮春歸甚處？春更不回頭,，撇下一天濃絮,。春住,！春?。↑g了人家庭宇,。

東風(fēng)最無(wú)情,，讓那悅目的姹紫嫣紅也暗淡失了本色，天色將晚,，春的歸處又在哪里呢,？春光一去不回頭，只留下滿天飛絮,。春天啊春天,，你能否停下腳步為這失了顏色的房屋重新渲染上春色,。

紫黯（àn）紅愁無(wú)緒,，日暮春歸甚處？春更不回頭,，撇下一天濃絮,。春住,！春?。↑g（yuè）了人家庭宇,。

濃絮：指柳絮,。黦：色敗壞。污跡,。五代韋莊《應(yīng)天長(zhǎng)》詞：“想得此時(shí)情切,，淚沾紅袖黦?！?/p>

東君無(wú)情,，一時(shí)間姹紫嫣紅皆黯然失色,。而春光卻不顧人們的挽留和嘆息，仍拋下滿天白絮,，徑自離去,，以至作者急得連聲呼喚“春住”。惜春之情,，溢于言表,。