在日常的學習,、工作、生活中,，肯定對各類范文都很熟悉吧,。寫范文的時候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友。

帶有柳的古詩 帶柳的詩句篇一

怎生圖畫如何繡,。

宜推蕭史伴,，消得東陽瘦。

垂窄袖,，花前鎮(zhèn)憶相攜久,。

淚裛回紋皺，好在章臺柳,。

洞戶隔,，憑誰叩。

寄聲雖有雁,，會面難同酒,。

無計偶，蕭蕭暮雨黃昏后,。

帶有柳的古詩 帶柳的詩句篇二

蕭條庭院,，又斜風細雨，重門須閉,。

寵柳嬌花寒食近,，種種惱人天氣。

險韻詩成,，扶頭酒醒,，別是閑滋味。

征鴻過盡,，萬千心事難寄,。

樓上幾日春寒，簾垂四面,，玉欄干慵倚,。

被冷香消新夢覺，不許愁人不起,。

清露晨流,，新桐初引，多少游春意,！

日高煙斂,，更看今日晴未,？

李清照的創(chuàng)作，最大特色,，乃是開辟了詞壇中的“微觀世界”,。

她能從極微細處寫出人物，傳出感情,，文心之細,，是前人所未曾有過的，也是后人不容易學步的,。我們?nèi)绻粡倪@方面去觀察李清照,，僅僅欣賞她那些警句，實在遠不足以理解這位歷史上享譽最高的女詞人,。

《念奴嬌》寫的只是這樣一件小而又小的事： 從表面看,，《念奴嬌》描寫的是一場春雨。既是寫春雨,，我們就不妨拿它同南宋詞人史達祖的詠春雨名作《綺羅香》對照一下,，看看兩者之間的異同之處。

史達祖的《綺羅香》,，基本上是屬于詠物性質(zhì),，手法是從正面著筆，客觀抒述,，滲入李清照個人的感情較少,；李清照這首《念奴嬌》卻不同，運用的是從旁烘托的手法,，透過人物的行動和心理變化,，既寫了一場漫長的春雨，更寫出人物的精神狀態(tài),，它是純?nèi)粚儆谑闱榈摹?/p>

那么,，在《念奴嬌》詞里到底要表達什么樣的感情呢？細讀之下,，我們便可以體味出來：那是晚春時節(jié),，連日下著無休無止的雨，天氣又潮又悶,，就象囚禁似地,，人老呆在家里。加上丈夫離家日久,，閨中孤寂,，平日已是無聊，如今就越發(fā)感到那無聊的重壓了。詞中寫了“別是閑滋味”五個字,，恰好從正面點出了題旨,。

我們且按韻分段，逐段加以分析： “蕭條庭院,，又斜風細雨，重門須閉”──先寫環(huán)境,，然后由環(huán)境引出風雨,，再由風雨又回顧環(huán)境，類似電影蒙太奇的手法,。你看,，那是個小小宅院，平時已經(jīng)是冷冷落落的,，里面住的人,，男的出外去了，只剩下女主人和幾個侍女,，在斜風細雨之中,，門庭更顯得冷落不堪。這就只好把幾重門戶都關閉起來,。

這一韻是先把環(huán)境和氣氛帶出,，讓人知道是這么一個庭院，又是這么一種天氣,。

“寵柳嬌花寒食近,，種種惱人天氣”──原來這不是瀟瀟的秋風秋雨，時令卻是在寒食節(jié)之前（寒食節(jié)是從上年冬至后計一百零五日,，常同清明節(jié)連在一起）,。這本來是個好季節(jié)，人們每年都要舉行盛大的游春會,，到水邊郊外去熱鬧一番,。如今，外面的園林亭榭,，想必到處長著繁花嫩柳,，準備人們玩賞了。不料老天爺卻有意跟人鬧別扭,，偏在這個時候又是刮風,，又是下雨，總不肯停下來,，可真把人煩死了,。

“寵柳嬌花”，是受到春天寵愛的柳和因受寵而更嬌的花,。這四個字一向受到稱贊,，認為是形容得好的,。

“種種惱人天氣”，不是風,，就是雨,，既是可惱；象放晴,，卻不曾晴,，又是可惱；本來是游春季節(jié),，卻硬把人攔住,，就更可惱了；何況風雨還會攔阻著出門的丈夫的歸程呢,！

“險韻詩成,，扶頭酒醒，別是閑滋味”──從這一韻開始,，就一步步突出寫人,，寫人的感情，寫感情的發(fā)展和變化,。這位閨中少婦悶在屋子里顯然已經(jīng)不止一兩天了,，覺得日子越來越不好打發(fā)，人也越來越閑得發(fā)慌,。怎么辦,？總得找點事情消遣消遣才好呵！她想呵想的,，終于想到,，寫幾首險韻詩是消磨時光的好辦法。

什么叫險韻詩,？我們知道,，詩是講押韻的，近體詩只能押同韻部的字,，不許換韻,。有些韻部字數(shù)多，稱為寬韻,，象支,、先、陽,、庚之類,；有些韻部字數(shù)少，稱為窄韻，象微,、文,、覃、鹽之類,；此外還有稱為險韻的,，象江、佳,、肴,、咸，字數(shù)既少,，又不容易押好，寫詩時選這幾個韻,，非得多花點心思不可,。還有，自己在寬韻的韻部里故意挑幾個難字當韻腳寫詩,，也算是用險韻,。李清照如今就是由于要消磨時間，才故意選險韻用的,。

可是,，連險韻詩也寫好了，一看天色,，卻還早哩,。沒有辦法，只好再喝兩杯悶酒,，讓頭腦暫時麻木一下,。

“扶頭酒”看來不是什么名酒，也不是一種酒的名字,。杜牧《醉題五絕》詩：“醉頭扶不起,，三丈日還高?！币稀洞鹩讶苏杏巍吩姡骸百€棋招敵手,，沽酒自扶頭?！贝蟮志菩粤伊?，喝下去頭就有點沉，所以叫“扶頭”吧,。

不料連這種扶頭酒也不能解決問題,，不久就醒過來了，天還亮著，看來連云里的太陽也是懶洋洋的,。這種閑得沒完沒了的時光,，簡直不知道該怎么打發(fā)才好。

“征鴻過盡,，萬千心事難寄”──這一回卻想到正題上面了,。既然生活這樣寂寞，這寂寞又是離別造成的,，那么,，向遠地丈夫訴說近日的心事，不是也可以驅(qū)除心頭的沉悶么,！她真的拿起筆來寫了,。不料寫好又涂掉，涂掉又再寫,，再寫還是寫不下去,。也不知道到底為什么，只覺得心頭上有千言萬語,，紙面上卻一字難成,。終于是把筆丟下算了。

這一韻很重要,，因為它向讀者交代一個情節(jié)：她的丈夫正在離家遠行,，她的種種閑愁都是由此而起的。

于是進入下片,。

“樓上幾日春寒,，簾垂四面，玉欄干慵倚”──為什么她要倚欄,？倚欄是為了盼望夫婿歸來,。盼望并不是近來才出現(xiàn)的，早就如此了,；可是由于連日春寒侵襲,，加上連綿春雨，簾子四面拉了下來,，連倚欄也受到影響,，這也就更加增添閨中人的.苦惱。我們讀過史達祖的《綺羅香》（詠春雨）,，其中說：“沉沉江上望極,，還被春潮晚急，難尋官渡,。隱約遙峰,，和淚謝娘眉嫵,。”便知道春雨是很妨礙游子歸程的,。這里的“玉欄干慵倚”,，多少也是因為知道倚欄是無用的吧。

本來下片的起韻也叫換頭,，既然叫作換頭,，自然可以另起新意，或蕩開去說,。如今李清照卻有意安排得與上文欲斷還連,。可見這位女詞人運用的藝術手法是很有講究的,。

“被冷香銷新夢覺,，不許愁人不起”──還是閑得沒有辦法，連想賴在床上多睡它一會兒也辦不到,。因為被子是冷的,，熏的香氣也消散了，好夢更無從繼續(xù),，不起來又怎么樣呢？這自然是第二天早晨的事,。時間總算暗暗在流轉(zhuǎn),。

“清露晨流，新桐初引,，多少游春意”──原來第二天早上外面的光景竟然和昨天有很大不同,。你試掀開簾子看看庭院里的景色吧！多美好的春之晨呵,！露珠兒在葉子上,，在花心里，聚攏成一團一簇,，然后又一滴一滴往下淌,，弄得地下的泥土都汪上一灘水了。再往樹上看,，原來梧桐樹到處茁出了新芽,，樹梢頂上的枝條好象一下子長高了許多。這景象,，引起人們多強烈的游春念頭呵,！

“清露晨流”兩句，原是從劉義慶的《世說新語賞譽》里引過來的,，卻又頗得詞評家的稱賞,，認為用得恰切,，確是詞里的俊語。這八個字,，恰好能透出一種新鮮的氣氛,，暗示天氣開始向好的方面轉(zhuǎn)變了。

“日高煙斂,，更看今日晴未”──她凝神望著眼前的景色,，陡然覺得非常高興了。煙霧正在一點一點地消散,，升得很高的太陽偶爾從云縫中探出半面來,，于是滿院子忽然充滿了日影。有點放晴的味兒了,！這是多少天來沒有過的呵,！

于是她索性站著不走，象監(jiān)視似地瞧著這薄薄的煙霧,，淡淡的日影,；瞧著這初引的新桐以及滴瀝的晨露……她要看看今天是不是真的會晴朗起來。

以上,，曲曲折折,，反反復復，就是整首詞所要描寫的人物的行動及其幽隱的心理,。你看它一層一轉(zhuǎn),，一轉(zhuǎn)一深，把少婦在此景此情中的心理及其變化刻畫得多么細膩,，多么真切,。這種閨閣筆墨，豈能是心粗氣浮的男子漢所能夠描摹得出的,！晴亦未必果游,。

帶有柳的古詩 帶柳的詩句篇三

樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉,。

玉人和月摘梅花,。

笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗,。

東風寒似夜來些,。

本詞詞牌題作《減字浣溪沙》。唐宋曲子詞,，本須按譜填寫,，詞有定句，句有定字,，字有定聲,，格律非常嚴格,。但也有一定的靈活性和自由度，字數(shù)上可稍作增減,，聲律上稍作變更,。一般把按原來詞牌填寫的稱正體，把有了變化的稱別調(diào),。賀鑄《浣溪沙》這首詞,，乃按《浣溪沙》正格填寫，并未減字,。另有《攤破浣溪沙》,，上下片比正格均多三個字。