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瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇一

郊原初過雨,。見敗葉零亂，風(fēng)定猶舞,。斜陽掛深樹,。映濃愁淺黛，遙山眉嫵。來時舊路,。尚巖花,、嬌黃半吐。到而今,，唯有溪邊流水,，見人如故。

無語,。郵亭深靜,，下馬還尋，舊曾題處,。無聊倦旅,。傷離恨，最愁苦,?？v收香藏鏡，他年重到,，人面桃花在否,。念沈沈、小閣幽窗,，有時夢去,。

郊野上秋雨初晴，只見幾片零亂的落葉,，風(fēng)住了還在動蕩不停,。斜陽掛在遠樹之上，映照著遠山或暗或明,，宛如美人微顰,。來時曾經(jīng)走過的舊路，當(dāng)時尚有黃色的巖花開放爭榮,。如今只有溪邊的流水,，依舊來見故人。

我默默無語,，客舍中寂靜冷靜,。我下馬開始找尋，從前在何處題詩抒情,。奔波旅途的人本來無聊,，感傷離別更令人愁苦不寧?？v然我保存著她的香料和明鏡,，可如今又有何用,？等待他年重到那里，人面桃花是否依舊,，實在難以肯定,。我思緒聯(lián)翩，眷戀著那個小樓幽窗中的美人,，也只能有時在夢里去尋找她的蹤影,。

郊外原野剛下過一場雨，只見枯枝敗葉零亂,，雨停風(fēng)定后還在空中我舞,。夕陽斜掛叢林樹梢，照得遠山如佳人微皺愁眉,，顯得分外嫵媚凄楚,。我沿著舊路重新走去，記得當(dāng)時巖上有野花半吐,。如今卻只有路旁溪水,，好像與我一見如故。

我默默無千,?？蜕崂锛澎o無聲，下馬后我就仔細尋找,，舊日曾經(jīng)題詩之處。這真是無聊疲倦的旅行,，終日里感傷離愁別恨,，最是讓人心中悲苦。即便是我還保存著她的香鏡,，但他年故地重返,，誰能知她是否還在故居？我想念那深深庭院小樓幽窗,，愿在夢中尋她千百度,。

1、風(fēng)定：風(fēng)停,。

2,、濃愁淺黛：喻指山色淺淺深深。黛,，青色,。

3、媚嫵：西漢張敞為妻子畫眉,，長安人說他“眉嫵”,，這里指嫵媚可愛。

4、巖花：長在巖石旁的花,。

5,、半吐：半開。

6,、郵亭：古時設(shè)在沿途,，供遞送文書的人和旅客歇宿的館舍。

7,、舊曾題處：從愛題字的地方,。

8、收香藏鏡：晉賈充之女賈午愛韓壽,，以御賜西域奇香贈之,；漢秦嘉妻徐淑贈秦嘉明鏡。此處指將情人贈物收藏,，借喻對于愛情的堅貞執(zhí)著,。收香，用晉代賈充之女竊其父所藏奇香贈給韓壽,，后結(jié)成夫妻的典故,。藏鏡，用南朝陳亡后,，駙馬徐德言與妻子樂昌公主因各執(zhí)半鏡而得以重圓的典故,。這里表示自己珍藏著愛情的信物和對愛情的忠貞。

9,、人面桃花：用崔護《題都城南莊》“人面不知何處去,，桃花依舊笑春風(fēng)”詩意。

10,、小閣幽窗：指女子居住之處,。

在南宋初期的詞壇中，袁去華是個不太受人重視的人物,。正史里沒有留下他的傳記,，而且連他的生卒年代也無從考證。只知道他字宣卿,，江西奉新人,，是紹興十五年的進士，曾做過善化（今湖南省長沙市）和石首（今屬湖北?。┑闹h,，留下了《宣卿詞》一卷，共有九十八首,，數(shù)量不算太少,。

這一首《瑞鶴仙》,，其主題可以用詞中的兩句話概括，就是“傷離恨,，最愁苦”,。詞從寫景入手?！敖荚比?，寫郊外雨后之狀。在一望無際的荒郊原野上,，一陣驟雨過后,，風(fēng)也停停了下來；但墜落的枯葉,，卻還在空中飄舞,。這雖然是秋日郊原常見的景象，但對于一個離人來說,，卻顯得格外的觸目,。這幾句乍看是純粹的寫景，但只要稍加體味,，就會發(fā)現(xiàn)其中已融入了作者凄涼的情思,。景是各人眼中所見之景，是各人觀照景物那一剎那思想感情的返照,。因此透過這幾句詞所寫景物的外觀,，讀者可以窺見作者衰頹、凌亂的心緒,，而且還可以隱隱感到其中似乎含有某種暗示：那“風(fēng)定猶舞”的敗葉,，就像作者自己的身世、處境一樣,。這樣，詞一開頭,，就把人引到了悵惘的境界,。

“斜陽”三句，繼續(xù)描寫郊原景物,。作者的視線移向了遠方,，只見已斜掛在叢密的小樹林頂上的夕陽，它那金色的光線,，把嫵媚的遠山照映得十分明顯,。這幾句的感情色彩，比前面三句顯然要濃得多,，它透過字面呈現(xiàn)給讀者的意象,，是飽蘸著愁恨色彩的,。本來，夕陽斜照,，“遙山媚嫵”,，這就是一種悅目的景致。然而所作者所見到的,，卻是一副“濃愁淺黛”的狀貌,，這完全是移情作用的結(jié)果。黛青色的重疊的山峰,，還可以使人聯(lián)想到作者緊皺的雙眉,。北宋人王觀有一首《卜算子》，開頭兩句寫的是“水是眼波橫,，山是眉峰聚”,，可供參閱。

“來時舊路”至上闋結(jié)束,，仍是寫郊原風(fēng)光,。這里半是實景，半是虛景,?！跋吜魉笔菍嵲诘模茄矍八姷降?；而“嬌黃半吐”的“巖花”（生長在巖石旁的花）則是保存在腦海中的印象,，是來時所見到的。當(dāng)日迎人的有巖花與流水,，此時則流水“見人如故”而已,，可見巖花已經(jīng)凋謝了，不存在于現(xiàn)實之中了,。這一實一虛,，造成了一種生機蓬勃景象與蕭條蕭殺景象的對比，當(dāng)日與此時的對比,。走在來時的舊路上,，作者早已愁緒滿懷，更是與那景物的蕭條蕭殺形成鮮明的對比,?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)”（柳永《雨霖鈴》）古代人的情感大體相同,。詞寫到這里,，一位離人眼中的秋日郊原景物，滲透了感傷的情緒,，展現(xiàn)了讀者的面前了,。

下片另換場景,，由郊原轉(zhuǎn)入對郵亭（古時沒設(shè)官道上供過往行人歇宿的館舍）的描寫?！盁o語”四句,，勾畫出作者來到郵亭前面，下馬投宿的動作畫面,；他那“無語”的外在表觀,，揭示出他正在咀嚼凄涼悲哀的心靈活動。所謂“舊曾題處”,，倒不一定非要理解為他曾經(jīng)在這里留下過翰墨（詩詞之類）,，只不過是說他曾經(jīng)在這里歇宿過而已。這種重臨舊地而境況完全不同的情景,，是最容易勾起人們的愁緒滿懷,，因此他的默默無言，也就是可以理解的了,。

“無聊倦旅”三句,，由寫景敘事轉(zhuǎn)入抒情的描寫，直接點出了“傷離恨,，最愁苦”的這一主題,，這是在“深靜”的舊日郵亭中安頓下來之后必然產(chǎn)生的思想情感。這“離恨”的內(nèi)容具體是指什么呢,？從“縱相逢”三句,，可知是作者不得已而離別了他的心上人，深恐他今生今世不能再與其相見的思想情感,?！笆障悴冂R”是指自己對愛情的忠貞不二。（“收香”用的是晉代賈充之女賈午竊其父所藏奇香贈給韓壽,、因而結(jié)成夫婦的典故,，見《晉書·賈充傳》?！安冂R”用的是南朝陳亡后,，駙馬徐德言與妻子樂昌公主因各執(zhí)半鏡而得以重圓的典故，見孟棨《本事詩·情感》）,?！叭嗣嫣一ㄔ诜瘛笔菗?dān)心不能再與女方相見的思想情感的表露,。（用崔護在長安城南遇一女子,，明年再來而“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的典故,，亦見孟棨《本事詩·情感》）愛情的遇合與否決定于雙方的主客觀因素,，使自己能夠忠貞不二,，又安知對方的情況如何呢！惆悵之情,，溢于言表,。既然現(xiàn)實已不一定能夠相見，那就只好寄希望于夢中了,?！澳畛脸痢比洌唧w展示出這一想象中的夢尋之狀,。深沉的“小閣幽窗”,，是佳人居所：“有時夢去”，本來是夠虛無飄渺的,，但慰情聊勝于無,，總比連夢中也不得一見要好。宋徽宗被擄北行時想念故宮,，也是嘆息“和夢也新來不做”（《燕山亭》）,。晏幾道說得好：“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋,?！保ā耳p鴣天》）夢中尋歡，也是夠浪漫詩意的,；并且以“念”字領(lǐng)起,，又見出多少無奈之情。

這首詞當(dāng)是作者與意中人分別以后抒寫離恨而寫的,。宋代都市繁華,，歌妓眾多，無論是官妓,、私妓還是家妓,，偶然的遇合，就往往以她們的色相,、伎藝,，贏得了為科舉功名而奔波的士子們的期盼，這是那時普遍的現(xiàn)象,。其《荔枝香近》,、《卓牌子近》、《長相思》,、《宴清都》等,，都是他和歌妓們聚時歡會或別后相思的記錄,。此詞大約也是為此而寫的,。這一類詞要說有很大的社會意義,，那也不一定,；不過兩性關(guān)系總?cè)菀子|動到感情的深處，往往使人蕩氣回腸就是了,。

這首詞是作者旅途借宿,，產(chǎn)生的相思離愁之情，通過描寫郊原途中的凄美景色,，來表達作者的離愁別緒,。

上片寫風(fēng)雨后黃昏之景，為抒離情渲染環(huán)境,?！敖荚踹^雨，見敗葉零亂,，風(fēng)定猶舞”三句寫了郊原秋景的概況,，剛剛下過一場雨，看見零亂的枯黃的葉子飄落在地,，風(fēng)停下來了,，但枯葉仍在空中盤旋。如此開篇,，一開始就將全詞籠罩在一種悵然若失的氛圍中,。詞人以寫景開篇，為下文轉(zhuǎn)入抒情創(chuàng)造氣氛,。在郊外平原上,，剛下過一場秋雨。秋風(fēng),、秋雨,，向來逗人生愁，何況見敗葉凋零,，風(fēng)定尚紛紛墜落,，更觸起詞人心里的煩惱。這一情境宛似屈原《九歌·湘夫人》中的著名詩句“裊裊兮秋風(fēng),，洞庭波兮木葉下”,，用飄墜的樹葉襯托出思人紛亂不安的心情。只不過此詞意境像南朝謝貞《春日閑居》的詩句“風(fēng)定花猶落”,，乃靜中見動景象,；而與屈原所作前兩句純?yōu)閯討B(tài)描寫略顯不同。以上三句,，兼示各種聲響——雨聲,、落葉聲和斷斷續(xù)續(xù)的風(fēng)聲。接下去才著力勾畫斜陽、深樹和遠山等靜物,，從中渲染出一段“濃愁”。因為斜陽使人生遲暮之感,；深樹隱映,，益見暗淡。遠山一抹深青色,，恰似佳人眉黛呈嫵,，更逗人相思，更添人愁苦,?！靶标枓焐顦洌碀獬顪\黛,，遙山媚嫵”三句接下來寫遠望的景色,，斜陽掛在密密的樹林之上，映照著遠山,，好似一個多愁的人蹙著雙眉,，其中“掛”字形象地寫出了雨后斜陽的偏狹角度?！坝碀獬顪\黛”一句,，則展現(xiàn)了雨后空氣艨朧，遠山的山形走勢如空蒙的山水畫,，只有淡淡的墨痕,。“來時舊路,，尚巖花,、嬌黃半吐。到而今,，唯有溪邊流水,，見人如故?！痹~人不禁回顧來時的舊路,，見巖前的黃花仍含嬌半吐，只不見人面何處,。隨著時間的流逝,，事物都發(fā)生了變化；到而今不變的,，似乎只有溪邊的流水,，待人如故。這當(dāng)然純屬詞人的主觀想法，并不符合流水的實際情況,。但詞人目的在強調(diào)一切有情物都在變化,；而流水之所以不變，乃由于它專于情,。從這里可以看出：詞人的審美判斷完全取決于感情的需要,；一切物象都透過詞人感情的三棱鏡而折射出種種奇光異彩。這是詞人們不同于科學(xué)家們的所在,。同時,，“來時”與“今日”相對比，含蓄地將作者要表達的愁緒蘊含其中,，惟妙惟肖,。

“郊原”六句以落葉、深樹,、遙山意象組合成寒秋風(fēng)雨過后凄艷而衰亂的景象,，“亂”、“愁”二字于遠山嫵媚之美景中已顯示出風(fēng)雨摧蝕的暗淡痕跡,，亂葉零落,，樹色濃淡、濃者枯黃暗淡如愁容,，淡者青綠如眉黛,。以移情手法將深樹喻為佳人，反射詞人心跡,，映襯出人生風(fēng)雨飄搖,，心緒之凌亂和情思之愁郁?！皝頃r”四句以“巖花”、“流水”互文交映,，追憶當(dāng)初來此舊路時,，巖花爛漫，流水潺潑,，而今重來巖花凋謝,。唯有流水伴我如故，寫出落花流水變化無常的凄涼之感,。

下片抒相思尋舊之情,。寫詞人下馬探尋往昔與戀人游樂歡娛之舊蹤，與敗葉流水相對,，物我寂然,，無語凝噎之狀,。“無語”一頓,，無語之中包含著千言萬語,，承上片探尋往昔的痕跡，承上啟下,?！盁o語”，既是上片回思萬千而不得其解的結(jié)果,；又是下片種種行為、思考和感慨的契機,?！班]亭深靜，下馬還尋,，舊曾題處,。”這就是詞人“無語”后的第一個行動,?！吧铎o”二字點出詞人居深處靜之孤獨，寂寞境況,?！芭f曾題處”乃所尋舊日雙雙題詩傳情，幽期密會之地,。郵亭,，是古代傳遞函件和書信的地方。而今它靜悄悄,，說明伊人音信杳無,。詞人往日可能曾偕伊人一同在此題寫過什么；而今她既然杳無音訊,，詞人便退一步想尋得往日題寫的所在,，以訪伊人舊蹤，以當(dāng)重晤,。結(jié)果他有沒有尋見,，詞中并未明言，讀者自可任意思考,。但事實是,，無論詞人尋得與否，都無補于他心靈的空虛,。因此詞人深深感到：“無聊倦旅,。傷離恨,，最愁苦?！焙髢删淞鶄€字,，作者郁結(jié)心中的愁苦之情再也按捺不住，一涌而發(fā),，直抒胸臆,，揭出本篇主旨：人在旅途，盡管已十分疲憊,，但也是無可奈何的事,，而每每離別所帶來的感傷，則最令人愁苦,?！笆障悴冂R”，收香,、藏鏡,，暗用了兩則典故。前則用晉代韓壽故事,，韓壽年少貌美,，為賈充的女兒所愛。賈充的女兒暗把皇帝賜給賈充的西域奇香送給他,。此事后來被賈充發(fā)覺,，賈充無可奈何，只好將女兒嫁給韓壽,。后則用徐德言和樂昌公主的故事,，徐德言娶了陳后主妹妹樂昌公主。在陳亡之前,，他們把一面鏡子破成兩半,，各執(zhí)其半以為信物。陳亡之后,，他們終因破鏡相合而得重網(wǎng),。詞人反用這兩則典故，目的在強調(diào)即使信守前盟,，他年重到,，也未必就能會合。正如崔護《題都城南莊》所詠：“人面不知何處去,，桃花依舊笑春風(fēng),。”同時,，這三句暗寫前途未卜的憂慮和悲觀的推測,。即使把戀人所贈的.異香或半鏡珍藏好,，等待著她的再次到來，可是將來能再見到她嗎,，也不知那位桃花般美麗的姑娘是否還在,。“念沉沉”,，既說明佳人居室之深遠幽暗,。又表現(xiàn)詞人相思之悠悠深長，相思深切之時,。唯有夢中去“小閣幽窗”,，尋覓她的芳蹤，徒增更深的空虛與渺茫,。詞人用夢境結(jié)束全詞,，說明除了夢境之外，他的企求在現(xiàn)實中是無法實現(xiàn)的,。

此詞以“斜陽”始,，以“幽夢”止,，巧妙挽合今昔悲歡,，寫景寓情，敘事懷人,，抱收香藏鏡之癡,，抒人去閣空之恨。全詞風(fēng)格委婉,、含蓄,，語言卻甚流暢。雖然接連用了好幾個典故,，但不致使人感到晦澀難解,。綜合袁去華現(xiàn)存全部詞作，足以看出其風(fēng)格是多樣的,。他的詞有些近于豪放,，有些近于婉約；而豪放不至于粗,，婉約不至于晦,。在南宋初期的眾多詞人中，袁去華顯然據(jù)有一個雖小而頗為獨特的席位,。

這首詞當(dāng)是作者分別意中人以后抒寫離恨之作,。宋代都市繁華，歌妓眾多,，往往她們的以色相,、伎藝,，就贏得了為科舉功名而奔走道路的士子們的垂盼，這是當(dāng)時普遍的現(xiàn)象,。其《荔枝香近》,、《卓牌子近》等，都是他和歌妓們聚時歡會或別后相思的記錄,。此詞大約也是為此而作,。

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇二

臉霞紅印枕，睡覺來,、冠兒還是不整,。屏間麝煤冷，但眉峰壓翠,，淚珠彈粉,。堂深晝永，燕交飛,、風(fēng)簾露井,。恨無人說與，相思近日,，帶圍寬盡,。

重省，殘燈朱幌,，淡月紗窗,，那時風(fēng)景。陽臺路迥,，云雨夢,，便無準(zhǔn)。待歸來,，先指花梢教看,，欲把心期細問。問因循過了青春,，怎生意穩(wěn),？

紅霞般的臉蛋印著枕痕，一覺剛剛醒來,，衣冠零亂也懶得去整,。彩屏內(nèi)水墨丹青透著冷意，但見麗人緊鎖眉頭,，盈盈淚珠打濕臉上脂粉,。白晝漫長庭院深深，燕兒雙飛嬉戲在風(fēng)簾露井,?？珊奚磉厸]有一個人,，能陪她訴說相思深情，近來衣帶寬松得叫人驚心,。

一再地回想當(dāng)年的幽會,，殘燈映照朱紅帷慢，淡淡月光從紗窗透進,，那時情景多么纏綿迷人,。如今，通向他的路那么遙遠,，縱然想在夢中歡會,，也一樣沒有定準(zhǔn)。等到他歸來時,，要先讓他去看敗落的花枝,，再把心中期盼之情細細盤問。問他為何怠惰耽誤了青春,，怎么會那樣忍心,？

臉霞：面上的紅潤光澤。

覺：醒來,。

麝煤：制墨的原料,，后又以為墨的別稱。詞里指水墨畫,。

壓翠：指雙眉緊皺,，如同擠壓在一起的青翠遠山,。

晝永：白日漫長,。

交飛：交翅并飛。

露井：沒有蓋的井,。

帶圍寬盡：指形體日漸消瘦,。

朱幌：床上的紅色帷幔。

風(fēng)景：情景,。

陽臺：隱指男女歡會之地,。用宋玉《高唐賦》中楚襄王夢會神女故事。

迥：遙遠,。

云雨夢：本指神女與楚王歡會之夢,，引指男女歡會。

心期：內(nèi)心期愿,。

因循：輕易,、隨便。用同義,。

意穩(wěn)：心安,。

這是一首閨怨詞,，把思婦的心理刻畫得惟妙惟肖、淋漓盡致,。

“臉霞紅印枕,，睡覺來，冠兒還是不整,?！迸魅斯珓倓偹哑饋恚笺紤袘?，云髻微偏,，花冠不整，那紅紅的臉頰上還印著幾道枕痕,。這兩句明顯脫自白居易《長恨歌》中“云髻半偏新睡覺,，花冠不整下堂來”之句子，說佳人猶如當(dāng)年的楊妃一樣嬌弱嫵媚,，“臉霞紅印枕”句為詞人的創(chuàng)意,，清新別致，富有生活情趣,。

“屏間麝煤冷,，但眉峰翠壓，淚珠彈粉,?！碧啤ろn僵《橫塘》詩中有“蜀紙麝煤添筆媚，越甌犀液發(fā)茶香”之句,。抬頭看到屏風(fēng)上情郎親筆繪制的那幅水墨畫,，女主人公翠眉緊鎖，眼淚簌簌地從粉臉上流下來,。這三句描寫了美人觸景傷懷的黯然銷魂狀,，表現(xiàn)了其相思之苦，意境幽美,。

“堂深晝永,，燕交飛、風(fēng)簾露井,。恨無人,，讜與相思，近日帶圍寬盡,?！备M一層寫周圍的一切使她由冷漠而產(chǎn)生悵恨的感情。“深”與“永”是從空間與時間上表現(xiàn)出她空虛的感觸,。廳堂幽深寂靜,，白日漫長難挨，獨坐窗前,，望著那雙紫燕親親熱熱地翩飛呢喃,，不時地從簾下掠過，盤旋在水井旁邊,，不禁愈發(fā)傷感起女主人公的孤寂來,。女主人公縱有千種風(fēng)情，萬般相思,，卻無人可以訴說,。終日飽受著相思之苦，眼看著自己日澌消瘦,，那腰間的衣帶已寬松到了極點,。這一切都刺激她產(chǎn)生孤寂失望情緒，而“恨無人與說相思”,。作者運用這種反襯手法在加深了對少女內(nèi)心痛苦情感的描寫之后,，又進而從形體的變化寫她相思之深?！皫鷮挶M”四個字不僅發(fā)揮夸張的效果,，加深對少女被病折磨的印象，而且將抽象思維具體化,，讓讀者能從衣帶寬大去想象她曾經(jīng)是體態(tài)豐滿,、柳眉桃腮、笑容可掬的模樣,，與現(xiàn)在的瘦削的形象作對比,，更產(chǎn)生了對她因病重而弱不禁風(fēng)的樣子的憐惜與哀嘆。

“重省,，殘燈朱幌,，淡月紗窗,，那時風(fēng)景,。此情此景不由讓女主人公回想起舊日一起歡聚的情景，靜謐的夜里,，朱紅的帷帳內(nèi)燈燭幽暗,，淡淡的月光照在綺麗的紗窗上，那正是你我良宵共度時,?！皻垺迸c“淡”給“燈”與“月”抹上一層傷別的色彩，景中有情,，表現(xiàn)了少女對這難忘的時刻的回憶是痛苦的,。這幾句寫佳人對美好往事的懷念,，過片“重省”轉(zhuǎn)入對女主人公心理活動的刻畫。

“陽臺路迥,，云雨夢,，便無準(zhǔn)?！标柵_,、云雨化用“巫山云雨”的典故。如今與愛人遠隔萬里,，只能期望在夢中相見,，希望能像楚襄王會亞山神女一樣，但夢中之事又沒個定準(zhǔn),。這三句由回憶轉(zhuǎn)到夢想,，寫盡其幽思的無限。

“待歸來,，先指花梢教看,，卻把心期細問。問因循,、趕了青春,，怎生意穩(wěn)？”等他回來后,，女主人公心想一定要先指著枝頭的花朵讓他看,，讓他明白“花無百日紅”的道理，然后再仔細詢問他在分別后到底是怎么想的,，為何遲遲不歸,。還要質(zhì)問他，為什么就這樣讓大好的青春時光白白浪費,。這幾句心理描寫細膩生動,，表現(xiàn)了女主人公愛恨交加的心理狀態(tài)，設(shè)問機靈,，俗中有雅,，動人心魄。

這首詞組細致入地展現(xiàn)了一位思婦因景傷懷——回憶往事——夢想——設(shè)想將來的心理發(fā)展軌跡,，生動感人,。全詞語句華美、脈絡(luò)清晰,，是一首閨怨題材的佳作,。

關(guān)于此詞的背景，宋人陳鵠在《耆舊續(xù)聞》中有這樣一段記載：“南渡初，南班宗子寓居會稽,，為近屬,，士子最盛。園亭甲于浙東,，一時座客皆騷人墨士,，陸子逸嘗與焉。士有侍姬盼盼者,，色藝殊絕,，公每屬意焉。一日宴客,，偶睡,，不預(yù)捧觴之列。陸因問之,，士即呼至,，其枕痕猶在臉。公為賦《瑞鶴仙》,，有‘臉霞紅印枕’之句,，一時盛傳，逮今為雅唱,，后盼盼亦歸陸氏,。”

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇三

瑞鶴仙·環(huán)滁皆山也

宋代： 黃庭堅

環(huán)滁皆山也,。望蔚然深秀,，瑯琊山也。山行六七里,，有翼然泉上,，醉翁亭也。翁之樂也,。得之心,、寓之酒也。更野芳佳木,，風(fēng)高日出,，景無窮也。

游也,。山肴野蔌,，酒洌泉香，沸籌觥也,。太守醉也。喧嘩眾賓歡也。況宴酣之樂,、非絲非竹,，太守樂其樂也。問當(dāng)時,、太守為誰,，醉翁是也。

環(huán)滁皆山也,。望蔚然深秀,，瑯琊山也。山行六七里,，有翼然泉上,，醉翁亭也。翁之樂也,。得之心,、寓之酒也。更野芳佳木,，風(fēng)高日出,，景無窮也。

環(huán)繞著滁州城的都是山,。遠遠望過去樹木茂盛,，又幽深又秀麗的，是瑯琊山,。沿著山上走六七里,，有一個四角翹起，像鳥張開翅膀一樣高踞于泉水之上的亭子,，是醉翁亭,。太守欣賞山水的樂趣，領(lǐng)會在心里,，寄托在喝酒上,。野花開了，美好的樹木繁茂滋長,，天高氣爽,，霜色潔白，四季的景色不同,，樂趣也是無窮無盡的,。

游也。山肴野蔌,，酒洌泉香,，沸籌觥也,。太守醉也。喧嘩眾賓歡也,。況宴酣之樂,、非絲非竹，太守樂其樂也,。問當(dāng)時,、太守為誰，醉翁是也,。

游玩的時候,，野味野菜，用釀泉的泉水來釀酒,，泉水清,，酒水甜，酒杯和酒籌交互錯雜,。太守喝醉了,，而人們時坐時起，大聲喧嘩,，是賓客在盡情歡樂,。而且宴會喝酒的樂趣，不在于彈琴奏樂,，太守以游人的快樂為快樂,。當(dāng)時的太守是誰？是醉翁歐陽修,。

環(huán)滁(chú)皆山也,。望蔚(wèi)然深秀，瑯(láng)琊(yá)山也,。山行六七里,，有翼然泉上，醉翁亭也,。翁之樂也,。得之心、寓之酒也,。更野芳佳木,，風(fēng)高日出，景無窮也,。

環(huán)滁：環(huán)繞著滁州城,。滁州，今安徽省東部,。皆：副詞,，都,。蔚然：草木繁盛的樣子。瑯琊山,，在滁州西南十里,。山：名詞作狀語,，沿著山路,。翼然：四角翹起，像鳥張開翅膀的樣子,。得：領(lǐng)會,。寓：寄托,。芳：花草發(fā)出的香味，這里引申為“花”,，名詞,。

游也,。山肴(yáo)野蔌(sù)，酒洌(liè)泉香,，沸籌(chóu)觥(gōng)也。太守醉也,。喧嘩眾賓歡也。況宴酣(hān)之樂,、非絲非竹,，太守樂其樂也。問當(dāng)時,、太守為誰，醉翁是也,。

山肴：用從山野捕獲的鳥獸做成的菜,。野蔌：野菜,。蔌，菜蔬的總稱,。洌：清澈,。泉：指釀泉，泉水名,，原名玻璃泉,，在瑯邪山醉翁亭下,，因泉水很清可以釀酒而得名。?。壕票,；I：行酒令的籌碼,，用來記飲酒數(shù),。宴酣之樂，非絲非竹：宴會喝酒的樂趣,，不在于音樂。絲,，指弦樂器。竹,，指管樂器。樂其樂：樂他所樂的事情,。樂：以…為樂。樂：樂事,。醉翁：指歐陽修（1007－1072年），自號醉翁,。

全詩起句全用《醉翁亭記》首句原文。起筆寫出環(huán)滁皆山之空間境界,，頗有一份大自然懷抱之中的慰藉感，從而覆蓋全篇,，定下基調(diào),。下一個“也”字，已露唱嘆之情,?！巴等簧钚?，瑯琊山也?！庇迷骶湟?，詞句更省凈,，直指環(huán)山中之瑯琊。蔚然一詞更言深秀,，倍加令人神往?！吧叫辛呃铮幸砣蝗?，醉翁亭也,?！比洌员阊b句法,，移植原作中“山行六七里，漸聞水聲潺潺,，而瀉出于兩峰之間者,，釀泉也,。峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨下泉上者,，醉翁亭也”等句的句意直點出意境核心之所，而語句更加省凈,?！拔讨畼芬病,！贝艘痪渫瞎P,，變上文之描寫而為抒情,，詞情遂愈發(fā)曳生姿。這句是詞人統(tǒng)攝原意而自鑄新辭,，筆力之巨,，顯然可見,。接下來“得之心、寓之酒也,。”二句概括原作中“醉翁之意不酒,，乎山水之間也,。山水之樂,，得之心而寓之酒也?！薄白砦讨獠痪啤痹魑难壑洌焦葏s寧舍此不用,，可謂獨具慧眼,。境由心生,，故謂之得。酒為外緣,，故謂之寓。此句較“醉翁之意不酒”,，更為內(nèi)向，更為深刻?！案胺技涯荆L(fēng)高日出,，景無窮也,?！贝巳洌依ㄔ鳌叭舴蛉粘龆嘱_,，云歸而巖穴暝，晦明變化者,，山間之朝暮也,。野芳發(fā)而幽香,，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔,，水落而石出者，山間之四時也,。朝而往，暮而歸,，四時之景不同，而樂亦無窮也”一節(jié),，于朝暮一節(jié)僅以日出二字點出,，其余略去,，而著力寫四季。這是因為寫四季尤可開拓意境之時間深度,，從而與上文環(huán)滁皆山的空間廣度相副，境界遂愈感闊大遙深,，此類筆法,，深得造境之理,。只言景無窮，而樂無窮實已寓于其中,，這又深得融情之法。詞人運思之自由靈活由此可見一斑,。

過片，將原文“至于負者歌于途,，行者休于樹，前者呼,，后者應(yīng)，傴僂,、提攜，往來而不絕者,，滁人游也”一節(jié)，盡行打并“游也”這兩字短韻的一聲唱嘆之中,，筆墨精煉絕倫。下邊著力寫太守與眾賓客之游樂,?！吧诫纫拜?，酒冽泉香，沸籌霾,。”籌,，是用來行酒令、飲酒計數(shù)的簽子,。此三句，移植原作中的意境、句意泉香酒洌,，系泉洌酒香,，倒裝為的是增強語感之美,。山肴泉酒之飲食，及此處略寫的非絲非竹之音樂,，正是野趣、自然之趣的體現(xiàn),。極寫此趣，實透露出作者憤世之情,。眾人之樂以至于沸，又正是眾人與太守同一情趣之證明,。“沸”字添得有力,，足見詞人文思之奇,。人心既與自然相合,，人際情趣亦復(fù)相投，所以“太守醉也,。喧嘩眾賓歡也,。”太守遭貶謫別有傷心懷抱,，故返歸自然容易沉醉。眾人無此懷抱,，故歡然而已,。一醉一歡,，下字自有輕重。此二句移植原作中“起坐而喧嘩者，眾賓歡也,。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者,，太守醉也”幾句句意,。下邊,，“況宴酣之樂、非絲非竹,，太守樂其樂也”三句，揉合“宴酣之樂,，非絲非竹”及“人知從太守游而樂,，而不知太守之樂其樂也”,。太守游宴,，不用樂工歌妓彈唱侑酒，因有釀泉潺潺水聲助興,。其所樂者何？眾人不知,，但太守實以與民共樂為樂,?！皢柈?dāng)時太守為誰，醉翁是也,?！苯Y(jié)句亦隱括原文結(jié)語：“太守謂誰,？廬陵歐陽修也?！薄蹲砦掏び洝芬杂喝荻揭字那?，表現(xiàn)了超越而深沉的哲思,，即天人合一,、與民同樂的樂觀精神。

此詞隱括原文,，盡得文之精神，故全篇處處能表現(xiàn)樂于自然,、樂于同樂之情景,。尤其上片云“翁之樂也,。得之心、寓之酒也”,，下片云“太守醉也”，又云“太守樂其樂也”,，反復(fù)暗示寄意所，處處都能于隱括之中不失其精神,。

黃庭堅的這首《瑞鶴仙·醉翁亭記》其骨架是歐陽修的，文學(xué)價值也不能同散文《醉翁亭記》類比,。它的好處是將歐文的400余字，縮寫改寫不到100字,，篇幅僅是原文的1/3，而主題卻概括了進去,。散文《醉翁亭記》,，連用了21個虛詞“也”字，《瑞鶴仙》亦以“也”字押韻,，既保留了《醉翁亭記》的風(fēng)格，又適應(yīng)詞的格律要求,，確實是文壇上的異想天開，另一種的別開生面,。

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇四

[元代] 張樞

卷簾人睡起。放燕子歸來,，商量春事,。風(fēng)光又能幾,？減芳菲、都在賣花聲里,。吟邊眼底，被嫩綠,、移紅換紫,。甚等閑,、半委東風(fēng)，半委小溪流水,。

還是，苔痕湔雨,，竹影留云，待晴猶未,。蘭舟靜艤,，西湖上,、多少歌吹。粉蝶兒,、守定落花不去，濕重尋香兩翅,。怎知人,、一點新愁，寸心萬里,。

卷簾人睡醒，放燕子飛進屋中,，和它們商量春天的事情,。還有多少春光能讓百花吐艷露紅,？將逐漸葉殘色衰的預(yù)兆都含藏在賣花聲中,。可眼前的花草并不憂慮將來的處境,，它們披著嫩綠的顏色,，把面容變得忽紫忽紅,。它們感到這只是尋常的事情，把自己的命運一半交給小溪流水,，一半交給喜怒無常的東風(fēng)。

苔蘚還帶著雨水沖刷過的痕跡,，云霧又在竹林中滋生,，這天氣說雨不雨,、說晴不晴。小船在岸邊靜靜地泊停,，西湖上此刻有多少吹拉彈唱的歌聲,。粉色的蝴蝶死守著落花不動,，為貪尋花香它們寧可讓雙翅被雨水淋得沉重,。誰能理解我心頭涌出的一點新愁，寸心之中牽掛著他萬里行程,。

卷簾人：這里指閨中人。

賣花聲：此句謂卷簾人放燕子歸家商量春天消息,。而其青春不知不覺消逝,。

湔（jiān）雨：被雨沖洗,。湔，洗滌,。

艤（yǐ）：泊舟靠岸。

“卷簾人睡起,。放燕子歸來,，商量窗事,。風(fēng)光又能幾？減芳菲,，都在賣花聲里?！边@幾句以人為中心，寫主人公在窗睡醒來后所聽到的兩種窗之聲,，從窗睡中醒來，忙把簾櫳高卷,，好放窗外那對呢喃私語的燕子進來，聽聽它們到底在商量些什么窗事,。外面的賣花聲此起彼伏,，詞人不禁聯(lián)想到窗花的凋殘零落,，暗惜起窗光的所剩無多來。這一部分中,，“卷簾”句在章法上有總領(lǐng)全篇和開啟下文的作用。是交代“視點”,，以下風(fēng)景皆從此寫出,。詞人聽到了兩種窗聲,，喚起了他一喜一憂兩種情緒,。燕子的呢喃私語使他興奮和好奇，而賣花聲則讓他感到了窗光的匆匆流逝,，覺得窗天將最終消失在這些叫賣聲中。

“吟邊眼底,，披嫩綠，移紅換紫,。甚等閑，半委東風(fēng),，半委小溪流水?！边@幾句描摹西湖四周的暮窗景象，邊沉吟邊觀望,，但見湖畔四周一片綠暗紅稀，百般紅紫先后零落,，一半被東風(fēng)吹走，一半流落于溪水之中,。這幾句渲染出一種“流水落花窗去也”的蕭瑟意境,，但畫面又很凄美逼真,，讓人如睹其色,。“甚等閑”一詞表達出詞人對“匆匆窗又歸去”的深切惋惜?！耙萍t換紫”采用借代的修辭手法，表意生動而簡潔,。“半委東風(fēng)，半委小溪流水”與蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》中“窗色三分,，二分塵土，一分流水”的筆法十分相近,，清新而別致。

“還是,，苔痕湔雨，竹影留云,，待晴猶未,?！边^片四句仍承上片之“吟邊眼底”寫詞人眼中的暮窗天氣。還有那碧綠的青苔,，被窗雨滋潤和沖刷得愈發(fā)青翠鮮亮。天上云卷云舒,，與疏疏的竹影相互映襯,，打造出一片欲晴還陰的天氣,。這里對江南暮窗天氣的描繪也很逼真,，而且也與詞人淡淡的喜悅與憂愁相雜的心情相吻合。

“蘭舟靜艤,，西湖上，多少歌吹?！贝硕涿枥L西湖的繁盛迷人,。西湖上游船如云,，有的在輕輕游弋，有的正靜靜地泊在岸邊,。悠揚的絲竹歌舞之聲陣陣傳入耳中。此幅畫面美麗而歡快,。

“粉蝶兒,，守定落花不去,，濕重尋香兩翅?！贝硕錇榧毠?jié)描寫，非常富有詩情畫意,。窗雨之后落紅滿地，有一只蝴蝶停在落花上雙翅輕扇,，不肯離去。也不知是翅膀濕重難以飛去,，還是眷戀花香不忍離開。此幅畫面既生動美麗,，又暗含著詞人的惜花惜窗之意，非常耐人尋味,。

“怎知人，一點新愁,，寸心萬里?！边@三句回應(yīng)篇首,，從遠近景致回到傷窗之人，虛虛淡淡地寫出此時此刻的內(nèi)心感受,。面對此情此景，詞人神思飄忽,，心頭涌上萬千復(fù)雜的況味，其中便夾雜著一絲淡淡的哀愁,。

這首詞寫景如畫，音韻諧美,，情與景有機交融，讓人邊品味西湖窗景，邊窗思綿綿,，有一種如夢似幻的感受。

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇五

濕云粘雁影,。望征路愁迷，離緒難整,。千金買光景。但疏鐘催曉,，亂鴉啼暝,?；◥洶凳　ＴS多情,、相逢夢境。便行云,、都不歸來，也合寄將音信,。

孤迥。明鸞心在，跨鶴程高,，后期無淮。情絲待翦,。翻惹得，舊時恨,。怕天教何處，參差雙燕,，還染殘朱剩粉。對菱花,、與說相思，看誰瘦損,。

陰濕濕的濃云粘著沉滯的雁影，遙望離人的征程愁情催亂,，離緒難以調(diào)整?？v有千金來買芳華風(fēng)景,，但徐緩的鐘聲催促著黎明,，亂飛的烏鴉啼喚著昏暝。感花傷別使我心緒暗省,，多少深情，竟付與了相逢的夢境,，即便是一片行云，全宿肯歸來,，也該寄個音信，讓我心寧,。

孤獨而又高遠呵,，鸞鳳盟約我記在心間，乘鶴高飛跨上云程,，后會相期的愿望沒有準(zhǔn)定。待要快剪般剪斷情絲,，反惹得舊時的怨恨在心中亂涌。只怕老天教他到了何處,，像比翼參差的飛燕有了雙飛雙宿，忘了我這還染著殘朱剩粉的嬌容,。對著菱花鏡,，跟那鏡中人兒訴說相思情,，看看誰有一副消瘦,、憔悴的面容。

瑞鶴仙：詞牌名,?！肚逭婕?、《夢窗詞集》并入“高平調(diào)”。各家句豆出入頗多,，茲列周邦彥,、辛棄疾,、張樞三格。雙片一百心字,，前片七仄韻，后片六仄韻,。第一格起句及結(jié)句倒數(shù)第心句,，皆上一、下四句式,。第三格后片增一字。

濕云：濕度大的云,。濃云,。

整：指調(diào)整,。

光景：光陰；時光,。

暝（míng）：日落,，天黑

花悰（cóng）暗?。簮洠瑲g樂,。指心頭所能回味的。

竹云：喻指所愛的人

孤迥：孤獨而清高,。

盟鸞（luán）心在：指盟約記在心中,。

跨鶴：指成仙飛升,。

翻惹得：反而引起。

剩粉：殘余的脂粉,。謂余香,。

菱花：即指菱花鏡。

瘦損：消瘦,。

陸叡系紹定五年（1232）進士,，曾做過沿江制置使參議,、禮部員外郎、秘書少監(jiān),、集英殿修撰,、江南東路計度轉(zhuǎn)運副使兼淮西總領(lǐng)等高官。此首看來是他青年時代的作品,。

此詞營造的是一派凄迷、悲涼的意境,，融鑄于意境中的是詞人一種煩亂、憂傷,、悒郁的心情,。他大約是剛剛離開家鄉(xiāng),，奔波在千里迢迢的旅途,。望長天灰云漫漫，一行大雁正如自家一樣唳聲哀哀地飛向遠方的空茫,。“濕云粘雁影”中的“濕”,、“粘”二字用得十分絕妙,。云濕,，意味著將要落雨，它能將雁影“粘”住,，表明雁飛得無力而緩慢，其實這都是詞人眺望云空雁陣時的一種主觀的感覺,，這種感覺是獨特的、準(zhǔn)確的,，因而當(dāng)他用一個千錘百煉后的“粘”字將這種感覺貼切地表現(xiàn)出來時讀者就覺得非常新穎、觸目,，立刻就和自身曾經(jīng)有過體驗發(fā)生共鳴，不禁擊節(jié)叫絕,。

仰望云天之后,，詞人便放眼前瞻，前面長路漫漫,，征塵迷濛，“愁遠”之情自然又涌上心來,。家鄉(xiāng)是一步比一步離得遠了，親人的面影,，昔日的溫馨紛亂如絲地在自己的心頭纏繞著,，剪不斷,，理還亂，又怎能整出個頭緒來呢,？

以下詞人繼續(xù)抒寫旅途的辛勞和感懷?！笆桤姶邥裕瑏y鴉啼暝”二句寫出他曉行夜宿的情狀,，清晨曉鐘催他出發(fā)，黃昏亂鴉迎他寄宿,。一個“催”字點出千金難買的光陰之倏忽不停；一個“啼”字點出在晝逝夜來的匆促行旅中心情之哀傷如亂鴉的悲鳴,。其實“疏鐘”也無所謂“催曉”，“亂鴉”也無所謂“啼暝”,，這“催”與“啼”不過是詩人的一種感覺，一種內(nèi)心情緒的外化,，是詩人主觀情緒對客觀外界景物的滲透?！盎◥洶凳　币韵聰?shù)句是詩人在行旅的寂寞中對昔日歡情追憶與眷戀，詩人與新歡的相逢只能在夢中恍惚的瞬間,；而音書的久杳則更增添了心中的幽怨與悵恨……

下闋進一步抒寫詞人客居異鄉(xiāng)的情懷,。“孤迥”二字是一個總的概括,，“迥”者,，深遠也,。孤寂因離家愈遠而愈深，真乃“離恨恰如芳草,，更行更遠還生”者也?！懊他[心在”數(shù)句表明詞人盟誓之心不變,，但畢竟不能如仙人似地跨鶴出世,，在茫茫紅塵之中前程尚難逆料，情絲還是趁早斬斷為好,；然而正待剪時,，反而惹得舊情更濃,，懷恨更熾。這樣就把詞人對戀*罷不能的矛盾心情表現(xiàn)得淋漓盡致,。“怕天教何處”三句是一個詩意的象征和哲理性的感喟,，從字面上說,，詩人是吟嘆無論在什么地方,，只要有雙飛的燕子，就難免銜落花染蕊粉,；實際上是指人，都難于逃脫男女之愛,，而一旦為愛所持，便難于擺脫相思之苦,，這是古往今來人類注定的宿命,。因此接下來詞人便在想象中遙對他的所思者說：“咱們都對著菱花鏡瞧瞧吧，看誰在相思中瘦得最厲害,？在外飄泊的我一點都不比你少瘦呵！”看來詞人陸叡實在是位情種,，他的癡心并不比他閨中的所愛差呀,！

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇六

濕云粘雁影,，望征路，愁迷離緒難整,。千金買光景，但疏鐘催曉,，亂鴉啼暝?；◥洶凳。S多情,，相逢夢境,。便行云都不歸來,，也合寄將音信。

孤迥,，盟鸞心在，跨鶴程高,，后期無準(zhǔn)。情絲待剪,，翻惹得舊時恨。怕天教何處,，參差雙燕，還染殘朱剩粉。對菱花與說相思,，看誰瘦損,？

陰濕濕的濃云粘著沉滯的雁影,，遙望離人的征程愁情迷亂，離緒難以調(diào)整,。縱有千金來買芳華風(fēng)景,，但徐緩的鐘聲催促著黎明,，亂飛的烏鴉啼喚著昏暝,。感花傷別使我心緒暗省，多少深情,，竟付與了相逢的夢境，即便是一片行云,，全不肯歸來,，也該寄個音信,，讓我心寧。

孤獨而又高遠呵,，鸞鳳盟約我記在心間，乘鶴高飛跨上云程,，后會相期的愿望沒有準(zhǔn)定,。待要快剪般剪斷情絲,，反惹得舊時的怨恨在心中亂涌。只怕老天教他到了何處,，像比翼參差的飛燕有了雙飛雙宿，忘了我這還染著殘朱剩粉的嬌容,。對著菱花鏡,，跟那鏡中人兒訴說相思情,，看看誰有一副消瘦,、憔悴的面容。

瑞鶴仙：詞牌名,。《清真集》,、《夢窗詞集》并入“高平調(diào)”。各家句豆出入頗多,，茲列周邦彥,、辛棄疾,、張樞三格。雙片一百二字,，前片七仄韻，后片六仄韻,。第一格起句及結(jié)句倒數(shù)第二句,，皆上一,、下四句式。第三格后片增一字,。

濕云：濕度大的云。濃云,。

整：指調(diào)整,。

光景：光陰,；時光。

暝（míng）：日落,，天黑

花悰（cóng）暗?。簮洠瑲g樂,。指心頭所能回味的。

竹云：喻指所愛的人

孤迥：孤獨而清高,。

盟鸞（luán）心在：指盟約記在心中,。

跨鶴：指成仙飛升,。

翻惹得：反而引起,。

剩粉：殘余的脂粉,。謂余香。

菱花：即指菱花鏡,。

瘦損：消瘦。

此詞為思婦閨怨之作,。上片寫別后離愁,。望長天灰云漫漫,，一行大雁正如自家一樣唳聲哀哀地飛向遠方的空茫?！皾裨普逞阌啊敝械摹皾瘛薄ⅰ罢场倍钟玫檬纸^妙,。云濕,，意味著將要落雨,，它能將雁影“粘”住，表明雁飛得無力而緩慢,，其實這都是詞人眺望云空雁陣時的一種主觀的感覺，這種感覺是獨特的,、準(zhǔn)確的,，因而當(dāng)他用一個千錘百煉后的“粘”字將這種感覺貼切地表現(xiàn)出來時讀者就覺得非常新穎、觸目,，立刻就和自身曾經(jīng)有過體驗發(fā)生共鳴，不禁擊節(jié)叫絕,。仰望云天之后，詞人便放眼前瞻,，前面長路漫漫,，征塵迷濛，“愁遠”之情自然又涌上心來,。家鄉(xiāng)是一步比一步離得遠了,，親人的面影,，昔日的溫馨紛亂如絲地在自己的心頭纏繞著，剪不斷,，理還亂，又怎能整出個頭緒來呢,？

以下詞人繼續(xù)抒寫旅途的辛勞和感懷,?！笆桤姶邥裕瑏y鴉啼暝”二句寫出他曉行夜宿的情狀,，清晨曉鐘催他出發(fā)，黃昏亂鴉迎他寄宿,。一個“催”字點出千金難買的光陰之倏忽不停,；一個“啼”字點出在晝逝夜來的匆促行旅中心情之哀傷如亂鴉的悲鳴,。其實“疏鐘”也無所謂“催曉”，“亂鴉”也無所謂“啼暝”,，這“催”與“啼”不過是詩人.的一種感覺,，一種內(nèi)心情緒的外化，是詩人.主觀情緒對客觀外界景物的滲透,?！盎◥洶凳　币韵聰?shù)句是詩人.在行旅的寂寞中對昔日歡情追憶與眷戀,，詩人.與新歡的相逢只能在夢中恍惚的瞬間；而音書的久杳則更增添了心中的幽怨與悵恨,。

下闋進一步抒寫詞人客居異鄉(xiāng)的情懷,。“孤迥”二字是一個總的概括,，“迥”者，深遠也,。孤寂因離家愈遠而愈深，真乃“離恨恰如芳草,，更行更遠還生”者也?！懊他[心在”數(shù)句表明詞人盟誓之心不變，但畢竟不能如仙人似地跨鶴出世,，在茫茫紅塵之中前程尚難逆料，情絲還是趁早斬斷為好,；然而正待剪時，反而惹得舊情更濃,，懷恨更熾。這樣就把詞人對戀情欲罷不能的矛盾心情表現(xiàn)得淋漓盡致,?！芭绿旖毯翁帯比涫且粋€詩意的象征和哲理性的感喟,，從字面上說,，詩人.是吟嘆無論在什么地方，只要有雙飛的燕子,，就難免銜落花染蕊粉；實際上是指人,，都難于逃脫男女之愛，而一旦為愛所持,，便難于擺脫相思之苦，這是古往今來人類注定的宿命,。因此接下來詞人便在想象中遙對他的所思者說：“咱們都對著菱花鏡瞧瞧吧，看誰在相思中瘦得最厲害,？在外飄泊的我一點都不比你少瘦呵,！”看來詞人陸叡實在是位情種，他的癡心并不比他閨中的所愛差,。

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇七

卷簾人睡起。

放燕子歸來,，商量春事。

風(fēng)光又能幾,。

減芳菲、都在賣花聲里,。

吟邊眼底。

被嫩綠,、移紅換紫。

甚等閑,、半委東風(fēng),，半委小橋流水,。

還是,。

苔痕湔雨,，竹影留云，待晴猶未,。

蘭舟靜艤。

西湖上,、多少歌吹。

粉蝶兒,、守定落花不去,，濕重尋香兩翅,。

怎知人、一點新愁,，寸心萬里,。

卷簾人睡醒,，放燕子飛進屋中，和它們商量春天的事情,。還有多少春光能讓百花吐艷露紅？將逐漸葉殘色衰的預(yù)兆都含藏在賣花聲中,?？裳矍暗幕ú莶⒉粦n慮將來的處境,，它們披著嫩綠的顏色，把面容變得忽紫忽紅,。它們感到這只是尋常的事情，把自己的命運一半交給小溪流水,，一半交給喜怒無常的東風(fēng)。

苔蘚還帶著雨水沖刷過的痕跡，云霧又在竹林中滋生,，這天氣說雨不雨,、說晴不晴,。小船在岸邊靜靜地泊停，西湖上此刻有多少吹拉彈唱的歌聲,。粉色的蝴蝶死守著落花不動，為貪尋花香它們寧可讓雙翅被雨水淋得沉重,。誰能理解我心頭涌出的一點新愁,，寸心之中牽掛著他萬里行程,。

卷簾人：這里指閨中人。

賣花聲：此句謂卷簾人放燕子歸家商量春天消息,。而其青春不知不覺消逝。

湔（jiān）雨：被雨沖洗,。湔，洗滌,。

艤（yǐ）：泊舟靠岸,。

這是一首摹寫春愁的作品。作者張樞,，生活年代正值宋末，國家日益危殆,，但張樞家道仍稱殷實,，園苑歌姬相伴,，生活優(yōu)裕，因而其所作也僅以表現(xiàn)個人感觸為主,，正如其詞集之名“寄閑”。該詞為其代表作,。

起頭三句,，從燕歸帶來“春”字。但作者無意敘述春色,，卻代以“風(fēng)光又能幾”。不涉及風(fēng)雨,、花信，卻用“減芳菲”的賣花聲抹去種種嬌妍,，流露了心中的惆悵之情，這樣從聽覺落筆,，造成了虛實相參的意境，使春愁漸出,。春，來也遲遲,，去也匆匆，吟春,、看春都尚未盡興,，嬌艷花兒被嫩綠的葉子取代了,，轉(zhuǎn)瞬之間眾花凋零，半被東風(fēng)吹散,，半落溪中與水相逐,。下片進一步渲染和表現(xiàn)春愁,。春雨綿綿，“苔痕湔雨,，竹影留云”，寫出春雨幽清雋秀,。隨漢接“待晴猶未”一句,。因雨，畫船停泊于岸邊,，西湖上弦歌稍息。因雨,，花間蝶兒粉濕翅重，眷戀花的余香而不去,。筆法婉轉(zhuǎn)反復(fù),，寫景清冷凄傷,，寫足連綿春雨，以寓春歸,，而引動春愁。諸景物已帶現(xiàn)愁情,，最后“怎知人,、一點新愁,，寸心萬里”，明點“愁”字,，卻從粉蝶兒守定落花、欲留春住轉(zhuǎn)出,?！霸踔弊?，表明人之癡勝于物之癡,，以此結(jié)情，其情無盡,。

張樞這首《瑞鶴仙》除了寫春愁之外又有“傷別”的意味？“刻意傷春復(fù)傷別”是詞的傳統(tǒng)題材,，此詞在傷春的基調(diào)上又有“怎知人,、一點新愁，寸心萬里”之嘆,，正是“復(fù)傷別”的況味。

南宋風(fēng)雅派詞人最擅長于體物賦情,，張樞雖非名家,，但從此詞看,，亦非等閑之輩。姜夔,、吳文英的作品以深婉查渺見長，然烹煉過度,，粉飾尤甚,，反缺少真趣,，以至落于晦澀。此詞明快,、婉麗，取姜,、吳之長而棄其短,?！耙鬟呇鄣住保m注重修飾,，卻不顯雕琢?！耙萍t換紫”較之“綠肥紅瘦”（李清照《如夢令》）,，在雅致之外,，一為動態(tài)，一為“定格”,；“苔痕湔雨,，竹影留云”則不似“宮粉雕痕,，仙云墮影”（吳文英《高陽臺》）那樣令人難解,。雖未達到“字字刻畫,，字字天然”（彭孫遹《金粟詞話》）之境，然琢煉而不失自然,，亦足見匠心獨用。至其賦情之處,，情景交融互生，有深婉流美之致,。

瑞鶴仙賦梅辛棄疾翻譯篇八

環(huán)滁皆山也,。

望蔚然深秀,，瑯琊山也,。

山行六七里，有翼然泉上,，醉翁亭也,。

翁之樂也,。

得之心、寓之酒也,。

更野芳佳木，風(fēng)高日出,，景無窮也。

游也,。

山肴野蔌,，酒冽泉香,，沸籌觥也。

太守醉也,。

喧嘩眾賓歡也。

況宴酣之樂,、非絲非竹,，太守樂其樂也,。

問當(dāng)時、太守為誰,，醉翁是也,。

環(huán)繞著滁州城的都是山,。遠遠望過去樹木茂盛,，又幽深又秀麗的，是瑯琊山,。沿著山上走六七里,，有一個四角翹起,，像鳥張開翅膀一樣高踞于泉水之上的亭子，是醉翁亭,。太守欣賞山水的樂趣，領(lǐng)會在心里,，寄托在喝酒上,。野花開了,，美好的樹木繁茂滋長，天高氣爽,，霜色潔白，四季的景色不同,，樂趣也是無窮無盡的,。

游玩的時候，野味野菜,，用釀泉的泉水來釀酒,，泉水清,，酒水甜，酒杯和酒籌交互錯雜,。太守喝醉了，而人們時坐時起,，大聲喧嘩,，是賓客在盡情歡樂,。而且宴會喝酒的樂趣，不在于彈琴奏樂,，太守以游人的快樂為快樂。當(dāng)時的太守是誰,？是醉翁歐陽修,。

瑞鶴仙：詞牌名,。

環(huán)滁：環(huán)繞著滁州城。滁州,，今安徽省東部。

皆：副詞,，都,。

蔚然：草木繁盛的樣子,。

瑯琊山，在滁州西南十里,。

山：名詞作狀語，沿著山路,。

翼然：四角翹起,，像鳥張開翅膀的樣子。

得：領(lǐng)會,。

寓：寄托,。

芳：花草發(fā)出的香味,，這里引申為“花”，名詞,。

山肴：用從山野捕獲的鳥獸做成的菜。

野蔌（sù）：野菜,。蔌，菜蔬的總稱,。

洌（liè）：清澈,。

泉,，指釀泉，泉水名,，原名玻璃泉，在瑯邪山醉翁亭下,，因泉水很清可以釀酒而得名,。

?。╣ōng）：酒杯。

籌：行酒令的籌碼,，用來記飲酒數(shù)。

宴酣之樂,，非絲非竹：宴會喝酒的樂趣，不在于音樂,。絲，指弦樂器,。竹,，指管樂器。

樂其樂：樂他所樂的事情,。樂：以…為樂。樂：樂事,。

醉翁：指歐陽修（1007－1072年），自號醉翁,。

文章起始，開門見山,，這是作文的傳統(tǒng)，一種早有定論之法,。常為文者都習(xí)慣守此規(guī)矩,，精簡筆墨,，少說題外之語，以盡快直奔主體,。據(jù)說，這個常規(guī)最初是總結(jié)歐陽修文章得來的,，與滁州有直接關(guān)系,。宋代朱熹《朱子語類》139卷,，曰：歐公文亦多是修改到妙處。頃有人買得他《醉翁亭記》稿,，初說滁州四面有山,，凡數(shù)十字,。末后改定，只曰：“環(huán)滁皆山也”,。五字而已。歐陽修講究文字簡潔，不述廢語,，不置閑墨，他同宋祁等人合編《新唐書》,，曾以“其事增于前,，其文省于舊”而被夸耀,?！短扑伟思覅苍挕吩浭鲞@樣一個故事：歐陽公在翰林時,，與同院出游，有奔馬斃犬于道,。公曰：“試書其事?！蓖涸唬骸坝腥P通衢，逸馬蹄而死之,。”公曰：“使子修史,，萬卷未已也,?！眴枺骸皟?nèi)翰以為何如,？”答：“逸馬殺犬于道?！贝耸码m屬于文人墨客茶余飯后之閑敘，但流傳甚廣,，其內(nèi)涵引起文學(xué)界語言界的關(guān)注，經(jīng)過許多人切磋琢磨，后來演變出六種表達方法：一,、有奔馬斃犬于道；二,、有犬臥通衢，逸馬蹄而死之,；三、逸馬殺犬于道,；四、有奔馬踐死一犬,；五,、馬逸,，有黃犬遇蹄而斃；六,、有犬死奔馬之下。這雖是個古老而陳舊的故事,，卻反映了歐陽修對漢語修辭的重視和嚴(yán)謹(jǐn),，直到當(dāng)代陳望道在著述《修辭學(xué)發(fā)凡》時，還對此津津樂道,。他說：“依我看來，這都出于意思有輕重,，文辭有賓主之分，所以各人的意見不能齊一,?！?/p>

歐陽修注重修辭,，千錘百煉，反復(fù)修改自己的作品,?！对娙擞裥肌肪戆擞涊d：新詩改罷自長吟。文字頻改,，功夫自出。近世歐公作文,，先貼于壁,，時加竄定,，有終篇不留一字者?！端挠妖S叢話》卷23又記，歐陽公晚年,，竄定平生所為文,，用思甚苦。夫人止之曰：“何自苦如此,，當(dāng)畏先生嗔耶,！”公笑曰：“不畏先生嗔,，卻畏后塵笑,。”此亦名言,。歐陽修這種不滿足現(xiàn)狀，不滿足自己,，刻苦用功,、精益求精，對讀者對后人負責(zé)的精神,，永遠是我們學(xué)習(xí)的榜樣,。

然而,，這么一個嚴(yán)以責(zé)己，認(rèn)真為文的一代宗師,，也有認(rèn)識偏頗,、偶爾失誤之時,。唐張繼《楓橋夜泊》詩：“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船,?！奔丫鋸V傳，使古寺名聲遠揚,。但歐陽修不以為然，未加實地考究,，就在《六一詩話》中說：“句則佳矣,，其實三更不是打鐘時,。”這話說錯了,。姑蘇的寺廟在唐代是要敲分夜鐘的,，遠在六朝,，就有廟宇夜半鳴鐘的記載?？梢姙槲闹?，光講修辭是不夠的,。常言功夫在詩外，需要注意的方面還很多,。

即使是修辭,，也是仁者見仁,，智者見智，中有說不盡的奧妙,。歐陽修的《醉翁亭記》,，經(jīng)過認(rèn)真推敲,，反復(fù)打磨,，人與自然和諧，情與山水相融,，堪稱散文經(jīng)典，是千古絕唱,，使讀者無不為之傾倒。但是遇到了與蘇軾齊名的北宋詩人書法家黃庭堅,，他卻大膽將其縮寫成了一首歌詞,，合以聲律,，被之管弦，詞牌名為《瑞鶴仙》：環(huán)滁皆山也,。望蔚然深秀,，瑯琊也,。山行六七里，有翼然泉上,，醉翁亭也。翁之樂也,，得之心，寓之酒也,。更野芳佳木,，風(fēng)高日出，景無窮也,。游也，山肴野蔌,，酒冽泉香,，沸觥籌也,。太守醉也,，喧嘩眾賓歡也。況宴酣之樂,，非絲非竹，太守樂其樂也,。問太守謂誰,？醉翁是也,。黃庭堅的這首《瑞鶴仙·醉翁亭記》其骨架是歐陽修的，文學(xué)價值也不能同散文《醉翁亭記》類比,。它的好處是將歐文的400余字，縮寫改寫不到100字,，篇幅僅是原文的1/3,，而主題卻概括了進去。散文《醉翁亭記》,，連用了21個虛詞“也”字，《瑞鶴仙》亦以“也”字押韻,，既保留了《醉翁亭記》的風(fēng)格，又適應(yīng)詞的格律要求,，確實是文壇上的異想天開，另一種別開生面,。

歐陽修的刻意創(chuàng)新值得我們學(xué)習(xí),，黃庭堅不懼權(quán)威的敢作敢為,，對我們也是一種啟發(fā)。