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思遠人詩歌鑒賞篇一

紅葉黃花秋意晚②,，千里念行客。飛云過盡,，歸鴻無信,，何處寄書得？

淚彈不盡臨窗滴,，就硯旋研墨,。漸寫到別來，此情深處,，紅箋為無色,。

木葉紅，菊花黃,，暮秋寒意深,，思念千里遠行人,。飄飛的浮云已然過盡，南歸的大雁杳無音信,，哪里才能寄出我的書信？

淚水彈灑不盡,，任它臨窗滴落,，就著硯石研成淚墨。漸漸寫到離別凄楚,，離別情深處,，那紅格箋紙竟也黯然失色。

①思遠人：晏幾道創(chuàng)調(diào),。詞中有“千思念行客”句,，取其意為調(diào)名。

②紅葉：楓葉,。

③旋：便,。

④千里念行客：思念千里之外的行人。

⑤彈：揮灑,。

⑥別來：分別以來,。

⑦情：指相思之情。

⑧紅箋：紅色的供題詩寫信之用的精美紙張,。

作者閨中念遠懷人,。

起首兩句，寫女主人公因悲秋而懷遠,，既點明時令,、環(huán)境，又點染烘托主題,。一“晚”字,，暗示別離之久，“千里”,，點明相隔之遠,。兩句交代了時間和空間，給下文留了鋪展的余地,?！帮w云過盡，歸鴻無信”兩句是客：“何處寄書得”一句是主,。鴻雁,，隨著天際的浮云，自北向南飛去,。閨中人遙望渺渺長空,，盼望歸鴻帶來游子的音信,。“過盡”,，已極寫其失望之意了,，由于“無信”，便不知游子而今所,，自己縱欲寄書也無從寄與,。

過片詞意陡轉(zhuǎn)：彈灑不盡的那兩行珠淚，還當窗滴下來,，并滴進了硯臺中,，就用它來研磨香墨。下片出人意表,，另開思路,。正因無處寄書，更增悲感而彈淚,，淚彈不盡,，而臨窗滴下，有硯承淚,，遂以研墨作書,。故而雖為轉(zhuǎn)折，卻也順理成章了,。明知書不得寄,，仍是要寫，一片癡情,，惘惘不甘,，用意尤其深厚。語本孟郊《歸信吟》“淚墨灑為書”一句,，而情真意足,，寫出小兒女的情態(tài)，巧而不纖,，較諸“和淚濡墨”的套語自有深淺真?zhèn)沃畡e,。“漸寫到別來,，此情深處,，紅箋為無色?！笔照Z寫閨人此時作書,，純是自我遣懷，她把自己全部的內(nèi)心本質(zhì)力量投進其中,，感情也升華到物我兩忘的境界,。對此,，陳匪石《宋詞舉》有一段極為透辟的分析：“‘漸’字極宛轉(zhuǎn)，卻激切,?！畬懙絼e來、此情深處’,，墨中紙上,，情與淚粘合為一，不辨何者為淚,，何者為情。故不謂箋色之紅因淚而淡,，卻謂紅箋之色因情深而無,。”無論是淚,、墨,、紅箋，都融進閨人的深情之中,，物與情已渾然一體,。

這首詞與小晏慣常的“情溢詞外，未能意蘊其中”這一風格不同,。全詞用筆甚曲,，下字甚麗，宛轉(zhuǎn)入微,，味深意厚,，堪稱小晏詞中別出機杼的異調(diào)。

這首詞后人評為“癡人癡事”,。相思情苦,，以淚洗面，還算常事,；以淚研墨,，卻是癡態(tài)；以淚和墨,、潤筆作書,，更屬癡絕。結(jié)語不說紅箋因淚褪色,，反說情深使紅箋無色,，語似無理，卻是慧心妙語,，令人稱絕,。上片由寫景引出“千里念行客”這一中心,。首句由物候點明季節(jié)。三,、四句指在懷人,。下片承“千里念行客”一句，因寄書不得,，思念之情無由寄托,，故而彈淚。下章三句,，似秋語出平淡,，卻深摯動人?！凹t葉黃花秋意晚,，千里念行客?！边@兩句總括晚秋景物,，興發(fā)感秋情懷?！凹t葉”,、“黃花”意象，既是現(xiàn)景描寫,，又借現(xiàn)景以寓深情,；”紅葉“自古便是男女傳情的信物，讓人聯(lián)想到唐代盧渥與宮女借紅葉題詩傳情而結(jié)連理的故事,，而詞人在《虞美人》詞曾抒發(fā)“應(yīng)恨不題紅葉寄相思“的感慨,，暗示出詞人與行客“曾舒暢紅葉傳情，惜良緣未結(jié),，人已遠去今見紅葉,，能不角動相思季恨？”黃花”,，則暗示詞人正當黃花節(jié),，即重陽節(jié)登高懷念，觸發(fā)對“行客”的思念,。而“黃花”又與宋元以來對處女俗稱“黃花女兒”的暗合,，也寓有睹劃時黃花而思佳人之意。這便“秋意”的真正內(nèi)涵,?！巴怼闭撸嫒趧e之久與別緒之深,。本詞抒寫閨人傷秋念遠之情,，用語本色,，情感真摯。

思遠人詩歌鑒賞篇二

日日望鄉(xiāng)國,，空歌白苧詞,。

長因送人處，憶得別家時,。

失意還獨語,，多愁只自知。

客亭門外柳,，折盡向南枝,。

每天都在遙望故鄉(xiāng)，徒然地唱著故鄉(xiāng)的《白苧舞歌》,。

常常因為聚會送朋友歸故鄉(xiāng),，追憶起當年離別家鄉(xiāng)的情景。

不如意的時候還喃喃自語,，幾多鄉(xiāng)愁也只有自己知道。

離亭門外楊柳青青,，朝南那面的柳枝都已經(jīng)被我折沒了,。

薊：州名，在今天津市薊縣以北地區(qū),。

白苧詞：指《白苧舞歌》,，它是一首吳聲歌曲。

客亭：即離亭,，是行者出發(fā),、居者送別之所。

這首詩的具體創(chuàng)作時間不詳,。張籍是南方人,，出仕前，曾游歷晉,、冀,、魯、豫等地,，這首五律即作于旅跡薊北時,，友人即將南返，他折柳相送,，卻激起自己對家鄉(xiāng)無盡的思念,，遂作此詩，抒發(fā)思鄉(xiāng)的愁懷,。

這是一首思鄉(xiāng)詩作,，描繪游子思鄉(xiāng)之情,，感情脈絡(luò)細膩真切，委婉動人,。首聯(lián)描繪了一個思鄉(xiāng)之人的形象,；頷聯(lián)則由自身的現(xiàn)實，移情于身外的過去,；頸聯(lián)寫思鄉(xiāng)孤寂只能向自己內(nèi)心傾訴,；末聯(lián)則說人多南歸，唯自己未歸,。通篇用詞含蓄雋永,。

首聯(lián)以“日日”疊字領(lǐng)起，開篇就使人觸摸到詩人急切而又失望,、惆悵的感情脈搏,，渲染出濃厚的感情氣氛：因歸思似渴，所以“日日”遙望故鄉(xiāng),；久欲歸而不能,，詩人便唱吳聲歌曲，以此聊解歸思之渴,；歌鄉(xiāng)聲而不能歸,，詩人反更增惆悵，故有“空歌”之嘆,。頷聯(lián)仍是心理活動的細致刻畫：詩人因睹別人的離愁別緒,，不禁憶起自己離家時親人依依難舍的情景。此聯(lián)與首聯(lián)都寫歸思但著眼點不同：首聯(lián)落筆于詩人自身,，頷聯(lián)落筆于身外,；首聯(lián)側(cè)重于現(xiàn)在，頷聯(lián)側(cè)重于過去,。欲歸不得的失望,，客居異鄉(xiāng)的寂寞，世途失意的喟嘆,，種種感情的重荷,，真使詩人無法忍受?！笆б膺€獨語,，多愁只自知”，詩人只能孤寂地向自己傾訴,，無限愁懷,，只有己曉。

前三聯(lián)，詩人全用賦筆,，鋪張敘寫,，曲盡其妙，但若全篇皆此,，則顯單調(diào)寡味,。故詩人在尾聯(lián)運用“興”之別一法門，使全詩通體生色,，情味雋永,。旅居薊北的游子歸鄉(xiāng)，都興奮接受送行者的折柳：送行者善解人意,，都折向南生長的柳條相贈,。此聯(lián)意謂南歸行人之多，與詩人獨不得歸形成對照,，至此,，詩人那寂寞悲愁、失意憔悴的形象如在讀者目前,。

張籍（約767～約830）,，唐代詩人。字文昌,，漢族,，和州烏江（今安徽和縣）人，郡望蘇州吳（今江蘇蘇州）,。先世移居和州，遂為和州烏江（今安徽和縣烏江鎮(zhèn)）人,。世稱“張水部”,、“張司業(yè)”。張籍的樂府詩與王建齊名,，并稱“張王樂府”,。著名詩篇有《塞下曲》《征婦怨》《采蓮曲》《江南曲》?！稄埣灴急妗氛J為,，韓愈所說的“吳郡張籍”乃謂其郡望，并引《新唐書·張籍傳》,、《唐詩紀事》,、《輿地紀勝》等史傳材料，駁蘇州之說而定張籍為烏江人,。

思遠人詩歌鑒賞篇三

“飛云過盡,，歸鴻無信，何處寄書得？”出自晏幾道《思遠人》,。

思遠人

晏幾道

紅葉黃花秋意晚,，千里念行客。

飛云過盡,，歸鴻無信,，何處寄書得？

淚彈不盡臨窗滴,，就硯旋研墨,。

漸寫到別來，此情深處,，紅箋為無色,。

① 思遠人：晏幾道創(chuàng)調(diào)。詞中有“千思念行客”句,，取其意為調(diào)名,。

② 紅葉：楓葉。

③ 黃花：菊花,。

④ 千里念行客：思念千里之外行人,。

⑤ 旋：便。

⑥ 紅箋為無色：紅箋因沾淚而褪色為無色,。

楓葉紅金菊黃已是秋深,，我思念千里以外的遠行人。天上的浮云散盡,，鴻雁杳無蹤影,，我到哪里投寄書信？

靠著窗滴淚一串串,，正好用它研墨把筆運,。漸漸寫到離別以來，最傷心之處,，淚水把信箋的紅色沖了個干凈,。

木葉紅，菊花黃,，暮秋寒意深,，思念千里遠行人。飄飛的.浮云已然過盡,，南歸的大雁杳無音信,，哪里才能寄出我的書信？ 淚水彈灑不盡,，任它臨窗滴落,，就是硯石研成淚墨,。漸漸寫到離別凄楚，離別情深處,，那紅格箋紙竟也黯然失色,。

林葉轉(zhuǎn)紅，黃菊開遍,，又是晚秋時節(jié),，我不禁想念起千里之外的游子來了。天邊的云彩不斷向遠處飄去,，歸來的大雁也沒有捎來他的消息,，不知道游子的去處，能往何處寄書呢,？

我越失望越思念,，傷心得臨窗揮淚，淚流不止,，滴到硯臺上,，就用它研墨寫信吧。點點滴滴,，一直寫到離別后,，情到深處，淚水更是一發(fā)不可收,，滴到信箋上,，竟然把紅箋的顏色給染褪了。

《思遠人·紅葉黃花秋意晚》是北宋詞人晏幾道創(chuàng)作的一首閨中念遠之詞,。上闋寫秋晚而引起思念遠方行客的離愁,，下闋寫愁極和淚研墨寫信的情形。詞與小晏慣常的“情溢詞外,，未能意蘊其中”這一風格不同,。全詞用筆甚曲，下字甚麗,，宛轉(zhuǎn)入微，味深意厚,，堪稱小晏詞中別出機杼的異調(diào),。

詞就“寄書”二字發(fā)揮，寫以淚研墨,，淚滴紅箋,，情愈悲而淚愈多，竟至箋上的紅字褪盡,。用夸張的手法表情達意,，寫出感情發(fā)展的歷程，是此詞藝術(shù)上的突出特點。

起首兩句,，寫女主人公因悲秋而懷遠,，既點明時令、環(huán)境,，又點染烘托主題,。一“晚”字，暗示別離之久,，“千里”,，點明相隔之遠。兩句交代了時間和空間,，給下文留了鋪展的余地,。“飛云過盡,，歸鴻無信”兩句是客,；“何處寄書得”一句是主。鴻雁,，隨著天際的浮云,，自北向南飛去。閨中人遙望渺渺長空,，盼望歸鴻帶來游子的音信,。“過盡”,，已極寫其失望之意了,，由于“無信”，便不知游子而今所在,，自己縱欲寄書也無從寄與,。

過片詞意陡轉(zhuǎn)：彈灑不盡的那兩行珠淚，還當窗滴下來,，并滴進了硯臺中,，就用它來研磨香墨。下片出人意表,，另開思路,。正因無處寄書，更增悲感而彈淚,，淚彈不盡,，而臨窗滴下，有硯承淚,，遂以研墨作書,。故而雖為轉(zhuǎn)折,，卻也順理成章了。明知書不得寄,，仍是要寫,，一片癡情，惘惘不甘,，用意尤其深厚,。語本孟郊《歸信吟》“淚墨灑為書”一句，而情真意足,，寫出小兒女的情態(tài),，巧而不纖，較諸“和淚濡墨”的套語自有深淺真?zhèn)沃畡e,?！皾u寫到別來，此情深處,，紅箋為無色,。”收語寫閨人此時作書,，純是自我遣懷,，她把自己全部的內(nèi)心本質(zhì)力量投進其中，感情也升華到物我兩忘的境界,。對此,，陳匪石《宋詞舉》有一段極為透辟的分析：“‘漸’字極宛轉(zhuǎn)，卻激切,?！畬懙絼e來、此情深處’,，墨中紙上,，情與淚粘合為一，不辨何者為淚,，何者為情,。故不謂箋色之紅因淚而淡，卻謂紅箋之色因情深而無,?！睙o論是淚、墨,、紅箋，都融進閨人的深情之中,，物與情已渾然一體,。這首詞與小晏慣常的“情溢詞外,，未能意蘊其中”這一風格不同。全詞用筆甚曲,，下字甚麗,，宛轉(zhuǎn)入微，味深意厚,，堪稱小晏詞中別出機杼的異調(diào),。

全詞語言質(zhì)樸，感情真摯自然,，不事雕琢卻也真切感人,。此外，詞還有一個特別之處,，用淚水將信箋的紅色沖掉來寫女子的傷心,，不僅別出心裁，還有一種別樣的韻味,，將思念描寫得更為形象具體,，也更能感動人。

思遠人詩歌鑒賞篇四

《》

晏幾道

紅葉黃花秋意晚,，

千里念行客,。

飛云過盡，歸鴻無信,，

何處寄書得,？

淚彈不盡臨窗滴，

就硯旋研墨,。

漸寫到別來,，

此情深處，

紅箋為無色,。

：

這是一首閨中念遠懷人詞,。開首句以“紅葉黃花秋意晚”起興，暗寓閨中人悲年華消逝之憂愁,，故思念千里外的愛人,，云來雁去，不見來信,。又無處可寄音書,。離愁別恨，如是之深,。觸發(fā)出淚彈不盡,，無盡淚水滴入硯池，縱無處遞箋,，仍要揮筆攄懷,，一派癡情,，無以自控。此時墨淚交瑩,，滴灑不止,，紅箋濕透，彩色褪盡,。墨耶,、淚耶、情耶,？渾化難分,，凄楚欲絕。此詞最妙之處在于寫“淚”,。詞中先寫淚珠彈淌,，襯寫相思之苦，還是常事,；而以淚研墨,，已屬異態(tài)，以淚和墨作書,，更是奇想,；不說紅箋因淚水濕褪顏色，卻說是情深而使紅箋無色,，則尤見巧思,。

思遠人詩歌鑒賞篇五

紅葉黃花秋意晚，

千里念行客,。

飛云過盡,，歸鴻無信，

何處寄書得,。

淚彈不盡臨窗滴,，

就硯旋研墨。

漸寫到別來,，此情深處,，

紅箋為無色。

此詞就“寄書”二字發(fā)揮,，寫以淚研墨,，淚滴紅箋，情愈悲而淚愈多,，竟至箋上的紅字褪盡,。用夸張的手法表情達意，寫出感情發(fā)展的歷程，是此詞藝術(shù)上的突出特點,。

起首兩句,，寫女主人公因悲秋而懷遠，既點明時令,、環(huán)境，又點染烘托主題,。一“晚”字,，暗示別離之久，“千里”,，點明相隔之遠,。兩句交代了時間和空間，給下文留了鋪展的余地,?！帮w云過盡，歸鴻無信”兩句是客,；“何處寄書得”一句是主,。鴻雁，隨著天際的浮云,，自北向南飛去,。閨中人遙望渺渺長空，盼望歸鴻帶來游子的音信,?！斑^盡”，已極寫其失望之意了,，由于“無信”,，便不知游子而今所在，自己縱欲寄書也無從寄與,。

過片詞意陡轉(zhuǎn)：彈灑不盡的那兩行珠淚,，還當窗滴下來，并滴進了硯臺中,，就用它來研磨香墨,。下片出人意表，另開思路,。正因無處寄書,，更增悲感而彈淚，淚彈不盡,，而臨窗滴下,，有硯承淚，遂以研墨作書,。故而雖為轉(zhuǎn)折,，卻也順理成章了,。明知書不得寄，仍是要寫,，一片癡情,，惘惘不甘，用意尤其深厚,。語本孟郊《歸信吟》“淚墨灑為書”一句,，而情真意足，寫出小兒女的情態(tài),，巧而不纖,，較諸“和淚濡墨”的套語自有深淺真?zhèn)沃畡e?！皾u寫到別來,，此情深處，紅箋為無色,?！笔照Z寫閨人此時作書，純是自我遣懷,，她把自己全部的內(nèi)心本質(zhì)力量投進其中,，感情也升華到物我兩忘的境界。對此,，陳匪石《宋詞舉》有一段極為透辟的分析：“‘漸’字極宛轉(zhuǎn),，卻激切?！畬懙絼e來,、此情深處’，墨中紙上,，情與淚粘合為一,，不辨何者為淚，何者為情,。故不謂箋色之紅因淚而淡,，卻謂紅箋之色因情深而無?！睙o論是淚,、墨、紅箋,，都融進閨人的深情之中,，物與情已渾然一體。

這首詞與小晏慣常的“情溢詞外，未能意蘊其中”這一風格不同,。全詞用筆甚曲,，下字甚麗，宛轉(zhuǎn)入微,，味深意厚,，堪稱小晏詞中別出機杼的異調(diào)。