人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友。

武陵春解析篇一

走去走來三百里,，五日以為期,。

六日歸時已是疑。

應(yīng)是望多時,。

鞭個馬兒歸去也,，心急馬行遲。

不免相煩喜鵲兒,。

先報那人知,。

來也三百里，去也三百里,，約定五日是歸家的日期,。倘若六日到家，家人一定焦慮驚疑,，想必現(xiàn)在已在家懸望多時,。

鞭著馬兒急急歸家去,，心中焦急總覺馬兒跑得遲。抬頭偶見喜鵲,，煩你一件事：先我飛回家中去,，與我那人兒報個信。

武陵春：詞牌名,，又作“武林春”,，又以賀鑄詞中引用李白《清平調(diào)》“云想衣裳花想容”句，別名“花想容”,，雙調(diào)小令,。以毛滂詞為正體,，雙調(diào)四十八字,，上下闋各四句三平韻。

“五日”二句：《詩經(jīng)·采綠》：“五日為期,，六日不詹,。”

“不免”二句：古人有喜鵲報喜訊的傳說,。

此首詠短別將會,，基調(diào)欣悅。詞語通俗,，極有民歌情味,，有早期敦煌曲子詞遺風(fēng)。

武陵春解析篇二

桃李風(fēng)前多嫵媚,，楊柳更溫柔,。喚取笙歌爛熳游。且莫管閑愁,。

好趁春晴連夜賞,，雨便一春休。草草杯盤不要收,。才曉便扶頭,。

桃花和李花在春風(fēng)中搖曳著嫵媚的身姿，春風(fēng)扶柳,，柳條隨風(fēng)舒展比桃花和李花還要柔美,。在春天里吹著笙，唱著歌隨意交游,，不管人世間紛紛擾擾,。

天氣晴好我們連夜吟賞美景，就怕一場秋雨就帶走這春天美景,。杯盤草草,，尚未收起,，又準備來日侵曉再飲美酒，只愿長醉不醒,。

爛熳：亦作“爛漫”,。

扶頭：指飲酒。

這首詞是寫春游的,。它以抒情的筆調(diào),，明快的語言，描寫了春光明媚以及作者及時行樂的思想情趣,，輕松活潑,，饒有趣味。開頭二句寫春光明媚怡人,。在這里,，作者取了桃李和楊柳加以描寫。桃李臨風(fēng)起舞,，嫵媚動人,。楊柳的長條裊娜于春風(fēng)之中，故作者說“楊柳更溫柔”,。句中“嫵媚”,、“溫柔”帶有極強的感情色彩，也表現(xiàn)了作者對明媚春光的熱愛,。如果說以上兩句側(cè)重“春”字,，而接下去四句側(cè)寫“游”字。其中前兩句是把歌兒舞女換來盡情游賞,，“且莫管閑愁”,，全身心投入到游樂活動中去；而后兩句則說趁著天氣晴好,，連夜賞花,，表達了作者惜春愛花之意。前四句詞使用“爛熳游”與“管閑愁”等詞語,，集中而突出地把作者游興之高描敘了出來,。結(jié)尾二句寫醉酒。言其杯盤草草,，尚未收起,，又準備來日侵曉再飲扶頭酒，以便長醉不長醒,，暗示其有借酒消愁之意,，和上片“且莫管閑愁”相照應(yīng)，說明作者看似玩得瀟灑，其實并未忘世,，內(nèi)心仍然很凄苦,，和一般人不同的是，能夠及時行樂,，借以超越苦痛而已,。

武陵春解析篇三

武陵春（李清照）

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭,。物是人昨事卒休,，欲語淚先流。

聞?wù)f雙淇春尚好,，也擬泛徑舟,。只恐雙溪柞從舟，載不動,，許多愁,。

李清照（1084—1151）是我國文學(xué)史上著名的女詞人。她的文學(xué)創(chuàng)作活動,，一般認為以宋室南渡為界,。分前后兩個階段,。前一階段作品多寫閨閣生活,，細膩輕快，刻畫入微,。后一階段多寫流離之苦,，寂莫、孤獨之感溢于言表,。本詞創(chuàng)作于作者南逃至浙江金華途中,，屬后一階段作品。

整首詞分上下兩閱,，共九句四十九字,。起筆“風(fēng)住塵香花已盡”描幕客觀物象。風(fēng)已停住,?；ò甏德洌瑝m土散發(fā)微香,。不著一絲作者的主觀情感,，但卻可以理解為對北宋淪亡后政治社會環(huán)境和自己不幸遭遇的概括。第二句筆鋒一轉(zhuǎn),，借一“倦”字,，刻畫出心灰意冷、徽于人事的庸倦之感。第三句“物是人非事事休”,，“物是人非”四字是側(cè)重點,。南渡前，作者曾與丈夫趙明誠有過相當一段快樂的家庭生活,，南渡之后,，孤身只影，再也沒有人可以傾訴心事,，何以世事變遷如此匆促,？詞人的萬般感慨，盡系于“物是人非”四字,。加上“事事休”三字,。突現(xiàn)作者悲哀、消極之情,?！坝Z淚先流”緊承上句，想要開口訴說,，卻因“物是人非”而淚先流了,，可見作者哀情之深。=

下閱起筆“聞?wù)f雙溪春尚好”,，“春”字緊扣首句“風(fēng)住塵香花已盡”,，前后呼應(yīng)。政治環(huán)境的變遷并不會改變自然景象,，首句說“花已盡”,，此句說“春尚好”，對于將逝未逝的春天,，作者尚抱著一點希望,，因而“也擬泛輕舟”。但下文筆鋒急劇轉(zhuǎn)換,，卻寫出了完全不同的一番心情,。“只恐雙溪炸錳舟,，載不動,，許多愁”。末字“愁”是整首詞主旨所在,?！帮L(fēng)住塵香花已盡”引發(fā)的是離愁，“日晚倦流頭”是因為離愁,，“物是人非”則是離愁的原因,，而“聞?wù)f雙溪春尚好,，也擬泛輕舟”則是為了排遣離愁。結(jié)果呢,？“只恐雙溪肺錳舟,，載不動，許多愁”,，——真是妙語絕句,，令人感嘆！扣“愁”字,，寫盡了詞人心情的悲痛,。但應(yīng)該指出，李清照的“愁”,，并不完全是作為一個貴婦人,，個人身世上的“閑愁”，也飽含國難家恨的“愁”,?！俺睢笔且环N抽象的、內(nèi)在的情緒,，看不見也摸不著,，但詞人以舟載愁，舟輕愁重,，以一個形象夸張的比喻,。把“愁”變?yōu)榭筛械男蜗螅坏兄亓?，而且異常沉重?/p>

此外,，整首詞的結(jié)構(gòu),，作者采用欲揚先抑的手法,，利用整個上閱仔細鋪墊；下閱變虛為實,，設(shè)想泛舟春游,，稍微活潑。而末三句出人意料,，因“只恐”未實現(xiàn),，仍坐在屋里發(fā)愁。卻又合情合理,。語言方面,，遣詞造句極盡平實,，如同口頭緩緩訴說。卻又準確，表意深刻,。顯得真切感人，可算是李清照南渡后的一篇杰作,。

武陵春解析篇四

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭,。物是人非事事休，欲語淚先流,。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟,。只恐雙溪舴艋舟,，載不動許多愁,。

惱人的風(fēng)雨停歇了,，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣,。抬頭看看，日已高,，卻仍無心梳洗打扮。春去夏來,，花開花謝，亙古如斯,，唯有傷心的人、痛心的事,，令我愁腸百結(jié)，一想到這些,，還沒有開口我就淚如雨下,。

聽人說雙溪的春色還不錯，那我就去那里劃劃船,，姑且散散心吧。唉,，我真擔(dān)心啊，雙溪那葉單薄的小船,，怕是載不動我內(nèi)心沉重的憂愁啊,！

⑴此詞在《詩詞雜俎本·漱玉詞》、《類編草堂詩余》,、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》,、《古今名媛匯詩》、《詞的》,、《嘯余集》、《古今女史》,、《古今詞統(tǒng)》,、《古今詩余醉》,、《歷城縣志》,、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》,、《詩余神髓》、《古今圖書集成》,、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》,、《彤管摘奇》,、《名媛璣雋》題作“暮春”,，《詞學(xué)筌蹄》題作“春暮”，《詞匯》題作“春曉”,，《詞鵠》調(diào)作“武陵春第二體”。趙萬里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩余》前集上如夢令后接引此闋,，不注撰人。玩意境頗似李作,，姑存之?！保ò该鞒苫尽⑶G聚本,、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩余》前集卷上,，此首俱無撰人，與至正本同）,，《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。

⑵“塵香”,，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣,。“花已盡”,，《詞譜》、清萬樹《詞律》作“春已盡”,。

⑶“日晚”,，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》,、《詞匯》、清萬樹《詞律》作“日曉”,。

⑷“物是人非”，事物依舊在,，人不似往昔了。三國曹丕《與朝歌令吳質(zhì)書》：“節(jié)同時異,，物是人非，我勞如何,？”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷,，寶勒空回?！?/p>

⑸“淚先”，《彤管遺編》,、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩余》注：“一作珠,，誤”?！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”,，誤刪“語”字,。

⑹“聞?wù)f”,，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”?！按荷泻谩保鞒堂魃戚嫛秶[余譜》作“春向好”,。“雙溪”,，水名,，在浙江金華，是唐宋時有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地,。有東港,、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”,?！墩憬ㄖ尽肪硎摺渡酱ň拧芬睹麆僦尽罚骸半p溪，在（金華）城南,，一曰東港,，一曰南港。東港源出東陽縣大盆山,，經(jīng)義烏西行入縣境,，又匯慈溪、白溪,、玉泉溪,、坦溪、赤松溪,，經(jīng)石碕巖下,，與南港會。南港源出縉云黃碧山,，經(jīng)永康,、義烏入縣境，又合松溪,、梅溪水,，繞屏山西北行，與東港會與城下,，故名,。”

⑺“擬”,，準備,、打算?！耙矓M”,，也想,、也打算。宋姜夔《點絳唇》：“第四橋邊,，擬共天隨住,。”辛棄疾《摸魚兒》：“長門事,，準擬佳期又誤,。”“輕舟”,，《匯選歷代名賢詞府》,、清陸昶《歷朝名媛詩詞》作“扁舟”。

⑻“舴艋”,，小舟也,，見《玉篇》及《廣韻》?！棒肤恢邸?，小船，兩頭尖如蚱蜢,?！端囄念惥邸肪砥咭弧つ铣巍对纹鹁幼ⅰ罚骸坝嘁α詈午阒熳髌綘棧舜肤灰凰?，精麗過常,。”唐張志和《漁夫》詞：“釣臺漁父褐為裘,，兩兩三三舴艋舟”,，又“霅溪灣里釣魚翁，舴艋為家西復(fù)東,?！彼巍督饖Y集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：“舴艋為家無姓名，胡蘆中有甕頭青,?！痹獏擎?zhèn)《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。江頭云雨半相和,?！?/p>

⑼“載”，清萬樹《詞律》：“《詞統(tǒng)》,、《詞匯》俱注‘載’字是襯,，誤也。詞之前后結(jié)，多寡一字者頗多,，何以見其為襯乎,？查坦庵作，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證,。沈選有首句三句,，后第三句平仄全反者,，尾云‘忽然又起新愁’者,，“愁從酒畔生”者，奇絕,！案：‘流不盡’句,，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠,，又名師使,，有《坦庵長短句》?！薄拜d不動”句,，宋鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南,?！?/p>

賞析

這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比,。這首詞借暮春之景,，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三嘆,，語言優(yōu)美,，意境，有言盡而意不盡之美,。

這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法,，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻,，用深沉憂郁的旋律,，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象。

這首詞簡煉含蓄,，足見李清照煉字造句之功力,。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達至境：既點出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景,，又繪出現(xiàn)今雨過天晴,，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨,，真可謂意味無窮盡,。

這首詞由表及里，從外到內(nèi),，步步深入,，層層開掘，上闋側(cè)重于外形,，下闋多偏重于內(nèi)心,。“日晚倦梳頭”,、“欲語淚先流”是描摹人物的`外部動作和神態(tài),。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境,。這時她因金人南下,，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世,，自己只身流落金華,，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人,，物是人非,，不禁悲從中來，感到萬事皆休,，無窮索寞,。因此她日高方起，懶于梳理,?！坝Z淚先流”，寫得鮮明而又深刻,。這里李清照寫淚,，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出,，簡單五個字,，下語看似平易，用意卻無比精深,，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來,，感人肺腑、動人心弦,。

詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情,。她首先連用了“聞?wù)f”,、“也擬”、“只恐”三組虛字,，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機,，一波三折，感人至深,。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚,，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚,、游人如織,，她這個平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了,?！按荷泻谩薄ⅰ胺狠p舟”措詞輕松,，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情,。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字,，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時所起,，并不十分強烈,。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托,，至“只恐”以下二句,，則是鋪足之后來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉,。這里,，上闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因,，也得到了深刻的揭示,。

這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻,。詩歌中用比喻,，是常見的現(xiàn)象；然而要用得新穎,，卻非常不易,。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象,，饒有新意,，各具特色,。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟,，載不動許多愁,。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”,，但她自鑄新辭,，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡,。讀者說它自然妥帖,，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來,，寓情于景,，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境,。

賞析二

歷來寫愁之作頗多：或直抒胸臆,，“駕言出游，以寫我憂”（《詩·邶風(fēng)·泉水》）,；或巧用比喻,，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）,；或融愁于景,，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒,，燕子雙飛去,。”（晏殊《蝶戀花》）,；……這些都饒有趣味,，各具特色。李清照的《武林春》,，同樣寫愁,，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的藝術(shù)手法,，巧妙地表達了深沉復(fù)雜的內(nèi)心感情,，具有極高的審美價值，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇,。

此詞作于南宋高宗紹興五年（1135）,。當時北國淪陷，丈夫亡故,，詞人只身流寓浙江金華,。這首詞表達的就是這種國破家亡的滿腔憂愁,。詞雖僅在末尾出現(xiàn)一個“愁”字，而“愁”實在是貫穿全篇的主題線索,。整首詞寫得極其含蓄委婉,，又起伏變化，于“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”（黃了翁《蓼園詞話》）,，充分體現(xiàn)了婉約詞派的特色,，耐人品味。

首句“風(fēng)住塵香花已盡”,，意不過風(fēng)吹落花而已,，然仔細想來，“風(fēng)住”,，則在此之前曾是風(fēng)狂雨驟之時,，詞人定被風(fēng)雨鎖在室內(nèi)，其憂悶愁苦之情已可想而知（同時為下文“也擬泛輕舟”作伏筆）,?！皦m香”，則天已轉(zhuǎn)晴,，落花成泥,，透露出對美好景物遭受摧殘的惋惜之情?！盎ㄒ驯M”既補說“塵香”的原因，又將“愁”意推向更深一屋,，大有“落花流水春去也”之意,。一句三折，頓挫有致,?！叭胀砭胧犷^”，日高方起,，又無心情梳發(fā),。這看似違背常理的細節(jié)描寫，正好寫出了作者在國痛家恨的環(huán)境壓力下那種不待明言,，難以排遣的凄慘內(nèi)心,。環(huán)顧四周，丈夫遺物猶在,，睹物思人,，念及北國故鄉(xiāng)；而“物是人非”,，景非昔同,，不禁悲從中來,；感到萬事皆休，無窮落寞,，故用“事事休”三字來概括,。這一切真不知從何說起，正想要說,，眼淚早已撲籟而下,，“欲語淚先流”一句，已抑不住悲情噴涌而來,，可謂“腸一日而九回”,，凄婉動人。詞至此收縮上片,，一腔愁苦高潮暫告段落,。

“聞?wù)f雙溪春尚好”，語氣陡然而轉(zhuǎn),，詞人剛剛還在流淚,，現(xiàn)在卻“也擬泛輕舟”了，似乎是微露一霎喜悅,，心波疊起,。然“聞?wù)f”，只從傍人處聽說而已,，可見自己整日獨處,，無以為歡；照應(yīng)了上片“風(fēng)住”“日晚”兩句,?！吧小薄ⅰ耙矓M”,，說明詞人萌動了游春解愁的念想,。但人未成行，心緒又轉(zhuǎn)：“只恐”雙溪舟小,，載不動那么多愁苦,。那么只有閉門負憂，獨自銷魂了,。上文“欲語淚先流”一句至此便點出緣由,。總起來看,，整段下片,，大意是說小小春游，不足以慰藉詞人天大之愁,。然作者卻善于通過“聞?wù)f”“也擬”“只恐”三組虛詞,，吞吐盤旋,，翻騰挪轉(zhuǎn)，“一轉(zhuǎn)一深,，一深一妙”（劉熙載《藝概》）,，把自己在特殊環(huán)境下頃刻間的微妙復(fù)雜的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致，情意婉絕,，回腸蕩氣,。

最后兩句是廣為傳誦的名句?！俺睢北臼切闹兄?，抽象之物，只可意會,，難以捉摸,。如今作者卻意想天開地將它裝上小船，給人一種具體可觸的立體感,；而且還怕愁太重,，小船載不動，則愁又顯得有重量了,；再聯(lián)系前句的“輕”字,，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了一種動態(tài)感,。其化虛為實,，語意新奇，想象驚人,，實在是描摹愁思的絕妙好辭,。李清照是極擅長寫愁的。除本詞將愁寫成有形體,、重量、動態(tài)外,，她還在其它詞里將愁寫得有長度：“如今更添一段新愁”（《鳳凰臺上憶吹簫》）,；有濃度：“更誰家橫笛，吹動濃愁,？”（《滿庭芳》）等等,。這些都形象傳神，韻味幽深,。

《武陵春》一詞,，從一個側(cè)面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。李清照將時代的悲哀用巧妙的手法融進了自己有限的藝術(shù)境界里,，從而使本詞具有了典型性,。因此這首詞不僅獲得了藝術(shù)審美價值,，而且也贏得了社會審美意義。（江林昌）

創(chuàng)作背景

這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時所作,。黃盛璋《李清照事跡考辨》：“詞意寫的是暮春三月景象,，當做于紹興五年三月?！庇帧囤w明誠李清照夫婦年譜》：“紹興五年乙卯,，金人犯滁州，圍亳州,。壬午,，偽齊犯安豐，韓世忠游擊金人于大儀鎮(zhèn),，敗之,。乙丑，金人困承州,，又圍濠州,，高宗如平江?！崩钋逭铡洞蝰R圖》序云：“今年十月朔,，聞淮上警報，浙江之人,，自東走西,，自南走北，居山林者謀入城市,，居城市者謀入山林,，旁午絡(luò)繹，莫不失所,。易安居士自臨安泝江,，涉嚴灘之險，抵金華,，卜居陳氏邸,。”其時金兵進犯,，丈夫既已病故,，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身,，在連天烽火中飄泊流寓,，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛,。

鑒賞

這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作,。當年她是五十三歲。那時,，她已處于國破家亡之中,，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了,，自己也流離異鄉(xiāng),，無依無靠，所以詞情極其悲苦,。

首句寫當前所見,，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清,，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂暴,、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來表明這一場小小災(zāi)難的后果,，則狂風(fēng)摧花,，落紅滿地，均在其中,，出筆極為蘊藉,。而且在風(fēng)沒有停息之時，花片紛飛,，落紅如雨,，雖極不堪，尚有殘花可見,；風(fēng)住之后,，花已沾泥，人踐馬踏,，化為塵土,，所余痕跡，但有塵香,，則春光竟一掃而空,，更無所有，就更為不堪了,。所以，“風(fēng)住塵香”四字,，不但含蓄,，而且由于含蓄，反而擴大了容量,，使人從中體會到更為豐富的感情,。次句寫由于所見如彼,，故所為如此。日色已高,，頭猶未梳,，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁,，這是死別之恨,，深淺自別。

三,、四兩句,，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點明一切悲苦,，由來都是“物是人非”,。而這種“物是人非”，又決不是偶然的,、個別的,、輕微的變化，而是一種極為廣泛的,、劇烈的,、帶有根本性的、重大的變化,，無窮的事情,、無盡的痛苦，都在其中,，故以“事事休”概括,。這，真是“一部十七史,，從何說起”,？所以正要想說，眼淚已經(jīng)直流了,。

前兩句,，含蓄；后兩句,，真率,。含蓄，是由于此情無處可訴,；真率,，則由于雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反,，而實則相成,。

上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚,，所以下片便宕開,，從遠處談起。這位女詞人是最喜愛游山玩水的,。據(jù)周輝《清波雜志》所載,，她在南京的時候，“每值天大雪,，即頂笠,、披蓑，循城遠覽以尋詩”,。冬天都如此,，春天就可想而知了。她既然有游覽的愛好,，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情,，而雙溪則是金華的風(fēng)景區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法,，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少游春意”,。但事實上，她的痛苦是太大了,，哀愁是太深了,，豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前,，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕,，不能承載了。設(shè)想既極新穎,，而又真切,。下片共四句，前兩句開,，一轉(zhuǎn),；后兩句合，又一轉(zhuǎn),；而以“聞?wù)f”,、“也擬”、“只恐”六個虛字轉(zhuǎn)折傳神,。雙溪春好,，只不過是“聞?wù)f”,；泛舟出游，也只不過是“也擬”,，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”,。聽說了,，也動念了，結(jié)果呢,，還是一個人坐在家里發(fā)愁罷了,。

王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’,，正可互觀,。‘雙槳別離船,，駕起一天煩惱’,，不免徑露矣?！边@一評論告訴我們,，文思新穎，也要有個限度,。正確的東西,，跨越一步，就變成錯誤的了,；美的東西,，跨越一步，就變成丑的了,。象“雙槳”兩句,，又是“別離船”，又是“一天煩惱”,，惟恐說得不清楚,，矯揉造作，很不自然,，因此反而難于被人接受,。所以《文心雕龍?定勢篇》說：“密會者以意新得巧，茍異者以失體成怪,?！薄扒伞敝c“怪”，相差也不過是一步而已,。

李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁,？恰似一江春水向東流,。”只是以愁之多比水之多而已,。秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚,，流不盡許多愁?！眲t愁已經(jīng)物質(zhì)化,，變?yōu)榭梢苑旁诮校S水流盡的東西了,。李清照等又進一步把它搬上了船,，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流,，并且可以用船來載,。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂?點絳唇纏令?尾》云：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動,?！眲t把愁從船上卸下，馱在馬背上,。王實甫《西廂記》雜劇《正宮?端正好?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆,，量這些大小車兒如何載得起?！庇职殉顝鸟R背上卸下,，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承,，同時必須有所發(fā)展的基本道理來,。

這首詞的整個布局也有值得注意之處。歐陽修《采桑子》云：“群芳過后西湖好,，狼藉殘紅,，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng),。笙歌散盡游人去,，始覺春空，垂下簾櫳,，雙燕歸來細雨中,。”周邦彥《望江南》云：“游妓散,，獨自繞回堤,。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西,，九陌未沾泥,。桃李下,，春晚未成蹊。墻外見花尋路轉(zhuǎn),，柳陰行馬過鶯啼,，無處不凄凄?！弊鞣ㄏ嗤?，可以類比。譚獻《復(fù)堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生,。”這就是這三首詞在布局上的共有特點,。掃即掃除之掃,，生即發(fā)生之生。從這三首的第一句看,，都是在說以前一階段情景的結(jié)束,，歐、李兩詞是說春光已盡,，周詞是說佳人已散,。在未盡、未散之時,，芳菲滿眼,，花艷掠目，當然有許多動人的情景可寫,，可是在已盡,、已散之后，還有什么可寫的呢,？這樣開頭,，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去,，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景,。歐詞則寫暮春時節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒,，李詞則寫由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦,。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的,，也是最動人的部分,，所以叫做“掃處即生”。這好比我們?nèi)タ匆粋€多幕劇,，到得晚了一點,，走進劇場時，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點,，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何,，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分,。任何作品所能反映的社會人生都只能是某些側(cè)面,。抒情詩因為受著篇幅的限制,，尤其如此。這種寫法,，能夠把省略了的部分當作背景，以反襯正文,，從而出人意外地加強了正文的感染力量,，所以是可取的,。（沈祖棻）

武陵春解析篇五

武陵春·春晚

朝代：宋代

作者：李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭,。物是人非事事休，欲語淚先流,。

聞?wù)f雙溪春尚好,，也擬泛輕舟,。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁,。

風(fēng)停了,，塵土里帶有花的香氣,，花兒已凋落殆盡。日頭已經(jīng)升的老高,，我卻懶得來梳妝,。景物依舊，人事已變,，一切事情都已經(jīng)完結(jié),。想要傾訴自己的感慨,，還未開口，眼淚先流下來,。

聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去,。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船,，載不動我許多的憂愁,。

這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時所作,。黃盛璋《李清照事跡考辨》：“詞意寫的是暮春三月景象，當做于紹興五年三月,。”又《趙明誠李清照夫婦年譜》：“紹興五年乙卯,，金人犯滁州,，圍亳州,。壬午，偽齊犯安豐,，韓世忠游擊金人于大儀鎮(zhèn),，敗之,。乙丑，金人困承州,，又圍濠州，高宗如平江,?！崩钋逭铡洞蝰R圖》序云：“今年十月朔，聞淮上警報,，浙江之人,，自東走西,，自南走北，居山林者謀入城市,，居城市者謀入山林,，旁午絡(luò)繹,，莫不失所。易安居士自臨安泝江,，涉嚴灘之險,，抵金華,，卜居陳氏邸?！逼鋾r金兵進犯,，丈夫既已病故,，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身,，在連天烽火中飄泊流寓,，歷盡世路崎嶇和人生坎坷,，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛,。2、陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社,，1992年9月版：第119—121頁．

徐北文．李清照全集評注．濟南：濟南出版社,，20xx年1月版．@陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社，1992年9月版：第119—121頁．

武陵春解析篇六

桃李風(fēng)前多嫵媚,，楊柳更溫柔。

喚取笙歌爛熳游,。

且莫管閑愁,。

好趁春晴連夜賞,，雨便一春休。

草草杯盤不要收,。

才曉更扶頭,。

桃花和李花在春風(fēng)中搖曳著嫵媚的身姿,，隨風(fēng)舒展的柳條比桃花和李花還要柔美。叫人取來笙,，唱著歌隨意游玩，暫且不管人世間的無端愁思,。

趁著天晴連夜賞春景,，就怕一場雨后春天就結(jié)束了,。雜亂的杯盤不要收下去,，才剛到早上就已經(jīng)喝醉了。

爛熳：亦作“爛漫”,。

扶頭：指飲酒,。

這首詞是寫春游的。它以抒情的筆調(diào),，明快的語言,，描寫了春光明媚以及作者及時行樂的思想情趣，輕松活潑,，饒有趣味。開頭二句寫春光明媚怡人,。在這里,，作者取了桃李和楊柳加以描寫。桃李臨風(fēng)起舞,，嫵媚動人。楊柳的長條裊娜于春風(fēng)之中,，故作者說“楊柳更溫柔”,。句中“嫵媚”,、“溫柔”帶有極強的感 * 彩，也表現(xiàn)了作者對明媚春光的熱愛,。如果說以上兩句側(cè)重“春”字,，而接下去四句側(cè)寫“游”字,。其中前兩句是把歌兒舞女換來盡情游賞，“且莫管閑愁”,，全身心投入到游樂活動中去；而后兩句則說趁著天氣晴好,，連夜賞花,，表達了作者惜春愛花之意,。前四句詞使用“爛熳游”與“管閑愁”等詞語，集中而突出地把作者游興之高描敘了出來,。結(jié)尾二句寫醉酒,。言其杯盤草草,，尚未收起，又準備來日侵曉再飲扶頭酒,，以便長醉不長醒,，暗示其有借酒消愁之意，和上片“且莫管閑愁”相照應(yīng),，說明作者看似玩得瀟灑,，其實并未忘世，內(nèi)心仍然很凄苦,，和一般人不同的是,，能夠及時行樂，借以超越苦痛而已。