人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退,，寫(xiě)作可以彌補(bǔ)記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái),，也便于保存一份美好的回憶,。相信許多人會(huì)覺(jué)得范文很難寫(xiě)？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，歡迎大家分享閱讀,。

采蓮曲全文詩(shī)意篇一

采蓮從小慣，十五即乘潮,。

清清江面上夕陽(yáng)晚霞隨波飄搖,，山歌婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，體態(tài)妖冶苗條,。

從小練就了一身采蓮的本領(lǐng),，十五歲敢在洶涌激流中乘風(fēng)弄潮。

荊歌：楚歌,。

詩(shī)人約公元七五八年前后在世,，天寶（742年正月—756年七月）前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍,，均未如意,，從此隱居潁水、汝河之濱,。此詩(shī)應(yīng)是詩(shī)人在此隱居期間創(chuàng)作的,。

《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)舊題,，又稱(chēng)《采蓮女》,、《湖邊采蓮婦》等,，為《江南弄》七曲之一，內(nèi)容多描寫(xiě)江南采蓮婦女的生活,。歷來(lái)寫(xiě)采蓮曲的很多,，但寫(xiě)得出色也頗不容易。而這首小詩(shī)只用了二十個(gè)字就惟妙惟肖地塑造了一個(gè)可愛(ài)的采蓮勞動(dòng)?jì)D女形象,。

首二句寫(xiě)日落時(shí)分,，江水清澈，余暉掩映,，金波粼粼,，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲。詩(shī)一開(kāi)頭就用樸素的語(yǔ)言描繪出江南日暮的迷人景色,。第二句起首巧用“荊歌”二字進(jìn)而渲染了江南氣氛,，接著作者又抓住最具特征的細(xì)腰來(lái)勾勒提掇江南女子的輕盈體態(tài)。此處“艷”字用得極妙,，不僅與上句里的“清”字相映成趣,，而且活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了她的美麗外貌，一字傳神,，足可與“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字媲美,。聯(lián)系首句，不由得使人想象到紅色的晚霞給她披上了絢麗的衣裳,，給她增添了姿色,；她的美貌與動(dòng)人的歌聲，也為“日暮清江”增添了風(fēng)光,。

已經(jīng)日落黃昏,，她還在江上干什么呢？唱的又是什么歌兒呢,？詩(shī)的第三句揭了這個(gè)謎,，原來(lái)她在采蓮。傍晚還在采蓮,，表現(xiàn)了她的勤勞,，邊采邊唱，勾畫(huà)出她開(kāi)朗的性格和愉快的心情,。至此,，有聲有色，有景有情,，有靜有動(dòng),，一幅充滿(mǎn)濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖躍然紙上。但是詩(shī)人并不滿(mǎn)足于繪聲繪色地描寫(xiě)一個(gè)采蓮的場(chǎng)面,，而著重于刻畫(huà)采蓮人,。由“從小慣”三字,，讀者一方面可以知曉她采蓮熟練，另一方面也說(shuō)明她健康樸實(shí),，從小就培養(yǎng)出勤勞的品質(zhì),。聯(lián)系日暮采蓮，自然讓人了解到采蓮是項(xiàng)繁重的勞動(dòng),，反映出當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的艱苦生活,，順勢(shì)帶出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一層,，原來(lái)她在小小年紀(jì)就能駕馭風(fēng)浪,，該是多么勇敢多么勤勞。這兩句不僅寫(xiě)出采蓮女的能干和勞動(dòng)本色,，而且使人享受到一種健康純樸的美,。

這具“象牙微雕”是從環(huán)境描寫(xiě)到人物外貌到人物心靈逐層深入，情景兼容,，由于詩(shī)人擇詞煉字功力很深,，使人恍若身歷其境。詩(shī)的語(yǔ)言樸素自然,，民歌味道很濃,，寥寥數(shù)語(yǔ)，涵蓋萬(wàn)千,。

采蓮曲全文詩(shī)意篇二

菱葉縈波荷飐風(fēng),，荷花深處小船通。

逢郎欲語(yǔ)低頭笑,，碧玉搔頭落水中,。

這首小詩(shī)采用民歌的形式，寫(xiě)得清新,、明快,。《采蓮曲》：古代民歌的一種,，盛行于江南一帶,，為采蓮女所唱。一說(shuō)為梁武帝所創(chuàng),，見(jiàn)《樂(lè)府詩(shī)集》,。

“菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通”首句即展現(xiàn)出非常美妙的意境,。水面上碧波蕩漾,，浮游水面之菱葉，上下左右搖擺，是為縈波,；加上荷花迎風(fēng)招展,，與菱葉交相爭(zhēng)艷，令人心曠神怡,。而荷花深處，小舟翩翩,，又增添了景物的動(dòng)態(tài)感,。

“逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中”是上承“荷花深處小船通”而來(lái),，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)為寫(xiě)景中之人,。荷花深處，遮天蔽日,，涼風(fēng)習(xí)習(xí),，是水鄉(xiāng)少男少女在勞動(dòng)之余私下相會(huì)的極佳場(chǎng)所。這里并沒(méi)有說(shuō)明他們是故意尋找還是無(wú)意撞見(jiàn),，也許是兼而有之吧,。詩(shī)歌僅以欲語(yǔ)而止、搔頭落水兩個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)的描寫(xiě),，就活靈活現(xiàn)刻畫(huà)出一個(gè)癡情,、嬌羞、可愛(ài)的少女形象,。戀人相遇,，互訴衷腸，何止千言萬(wàn)語(yǔ),，而此時(shí)此地,，這個(gè)嬌羞的少女卻一句話也說(shuō)不出來(lái)，惟有低頭含笑而已,；而且情貫一心,，甚至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯,、微帶緊張的狀態(tài)上才會(huì)有的情態(tài),，被詩(shī)人細(xì)心地捕捉住并傳神地再現(xiàn)出來(lái)。

這首詩(shī)表現(xiàn)了一位采蓮姑娘靦腆的情態(tài)和羞澀的心理,。全篇語(yǔ)言清新,、明快，富有江南民歌的活潑,、風(fēng)趣,，猶如一幅純潔、質(zhì)樸的愛(ài)情的畫(huà)面,。

采蓮曲全文詩(shī)意篇三

若耶溪傍采蓮女,，笑隔荷花共人語(yǔ),。

日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉,。(袂 一作：袖)

岸上誰(shuí)家游冶郎,，三三五五映垂楊。

紫騮嘶入落花去,，見(jiàn)此踟躕空斷腸,。

若耶溪旁，三三兩兩的采蓮女正在采蓮子,；隔著荷花談笑風(fēng)生,，互相嬉戲。

陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝,，水底也顯現(xiàn)一片光明,。只見(jiàn)那高高舉起的香袖在空中飄蕩。

那岸上是誰(shuí)家公子在游蕩,？三三五五,、似隱非隱在垂楊下。

身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆,，落花紛紛飛去,。見(jiàn)此美景，騷人踟躕,，愁腸空斷,。

采蓮曲：屬樂(lè)府清商曲辭。起于梁武帝蕭衍父子,，后人多擬之,。

若耶溪：在今浙江紹興市南。

袂：衣袖,。全詩(shī)校:“一作袖,。”

游冶郎：出游尋樂(lè)的青年男子,。

紫騮：毛色棗紅的良馬,。

踟躕：徘徊。

通過(guò)描寫(xiě)精心裝扮的采蓮少女們?cè)陉?yáng)光明媚的春日里快樂(lè)嬉戲的旖旎美景,，以及岸上的游冶少年們對(duì)采蓮少女的愛(ài)慕,。來(lái)表達(dá) 春日里，少年男女之間微妙萌動(dòng)的愛(ài)情,。以及詩(shī)人對(duì)時(shí)光飛逝,、歲月不饒人的感嘆，及對(duì)美景易逝的無(wú)奈之情，寄托著作者因懷才不遇,、壯志難酬而發(fā)出的愁思,。

首聯(lián)是說(shuō)溪邊采蓮花的女孩，隔著荷花談笑風(fēng)生,，互相嬉戲,，或是和風(fēng)細(xì)雨，或是嬌喘微微,。荷葉田田,，芙蓉朵朵，與春風(fēng)滿(mǎn)面的姑娘的粉頰交相輝映,，正如王昌齡《采蓮曲》中所道“亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái),?！备糁徎ǎ朴兴茻o(wú)的朦朧之美,，意趣盎然,，富有生活氣息?！靶Ω艉苫ā睂⒉缮徟w手撥荷花愉快交談的神態(tài)細(xì)膩的表現(xiàn)出來(lái),，生動(dòng)形象。

頷聯(lián)是說(shuō)溫和的陽(yáng)光,，濃抹的新妝,，清澈的流水，風(fēng)飄香袖的嫵媚,，勾勒出一幅清新明麗的采蓮圖,，節(jié)奏輕快，活潑自然,。采蓮女不知是在揮手還是在故意擺弄,，將香袖高舉，河面倒映著采蓮女精心準(zhǔn)備的新妝,，最是那一低頭的閑花照水,，露出她嬌羞的神態(tài)，靦腆不勝?zèng)鲲L(fēng)的吹拂,，正如“照花前后鏡,，畫(huà)面交相映”，人花難辨,。這兩句勾勒出了“江南可采蓮,，蓮葉何田田”的美好意境，如聞其聲，如見(jiàn)其人,，如臨其境,，讓人感受到一股勃勃生機(jī)，領(lǐng)略到采蓮人內(nèi)心的歡樂(lè),，所謂“菱歌唱不徹,，知在此塘中”。

頸聯(lián)兩句寫(xiě)歡聲笑語(yǔ)吸引了岸上的游冶郎,，不知哪家的公子,，三三五五、似隱非隱在垂楊下,，我們可以想象出此時(shí)的采蓮女面對(duì)岸邊的游冶郎會(huì)有多么的嬌羞,，所謂“女為悅己者容”，心里怦跳的喜悅之情溢于言表,。李白筆下的嬌羞之態(tài)并未點(diǎn)明,，只是從“日照新妝水底明，風(fēng)飄香袖空中舉”聯(lián)想到的,，有著明麗可人的浪漫情調(diào),，自有一種清新脫俗。詩(shī)人將她們置于青翠欲滴的荷葉叢中,，又以游冶郎的徘徊搔首來(lái)襯托她們的嬌美,，使用樂(lè)府寫(xiě)羅敷的手法，從而更加委婉傳神,。

最后尾聯(lián)則是說(shuō)詩(shī)人騎著紫騮,，馬兒嘶鳴著，驚花,，花落,，空見(jiàn)那一份景色，使人凄愴斷腸,。這里充斥著詩(shī)人對(duì)時(shí)光飛逝,、歲月不饒人的感嘆，及對(duì)美景易逝的無(wú)奈之情,，寄托著作者因懷才不遇,、壯志難伸而發(fā)出的愁思，這與他平素灑脫自信,、率真不羈,、清新飄逸的風(fēng)格有所不同，而以一種細(xì)膩溫婉的筆觸,，引人遐思,?！磅剀X空斷腸”，似是斷腸人在天涯,，象他《月下獨(dú)酌》中一身孤傲與月為伴,，與影為伴，還是免不了蒼茫寂寥,、清絕孤獨(dú)之感,，一向大氣豪邁的李白也有避不了的人生悲哀。

李白詩(shī)將吳越采蓮女的嬌艷清純放在荷花叢中加以表現(xiàn),，又用岸上游冶郎的徘徊躑躅不忍離去反襯采蓮女的魅力,，描繪出明艷、活潑,、大方的采蓮女的新形象,，語(yǔ)言入清水芙蓉，天然雅清,，毫無(wú)做作,，一氣呵成，展示出詩(shī)人的姿態(tài)高雅,、清新脫俗,。彌補(bǔ)了六朝以來(lái)采蓮女形象的蒼白與虛飾,。

采蓮曲全文詩(shī)意篇四

采蓮歸,，綠水芙蓉衣。

秋風(fēng)起浪鳧雁飛,。

桂棹蘭橈下長(zhǎng)浦,，羅裙玉腕輕搖櫓。

葉嶼花潭極望平,，江謳越吹相思苦,。

相思苦，佳期不可駐,。

塞外征夫猶未還,，江南采蓮今已暮。

今已暮,，采蓮花,。

渠今那必盡娼家。

官道城南把桑葉,，何如江上采蓮花,。

蓮花復(fù)蓮花，花葉何稠疊,。

葉翠本羞眉,，花紅強(qiáng)如頰,。

佳人不在茲，悵望別離時(shí),。

牽花憐共蒂,，折藕愛(ài)連絲。

故情無(wú)處所,，新物從華滋,。

不惜西津交佩解，還羞北海雁書(shū)遲,。

采蓮歌有節(jié),，采蓮夜未歇。

正逢浩蕩江上風(fēng),，又值徘徊江上月,。

徘徊蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸,！

共問(wèn)寒江千里外,，征客關(guān)山路幾重？

采蓮歸去,，荷花茂盛得像衣服一樣蓋滿(mǎn)綠水,。

秋風(fēng)吹起浪，野鴨大雁飛,。

劃起蓮舟到岸邊,，穿著絲羅裙，玉腕輕搖船槳,。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,，小島和深潭之間都是荷葉和蓮花，傳來(lái)江南民歌,，更添相思之苦,。

相思苦，相會(huì)的日子留不住,。

塞外征夫仍然沒(méi)有回來(lái),，江南采蓮現(xiàn)在又已日暮。

現(xiàn)在已經(jīng)日暮,，采摘蓮花,。

她們未必全是娼家女。

城南大道采摘桑葉,，哪比得上江上采蓮花,？

蓮花，有一片蓮花,，花葉是多么茂密重疊,。

荷葉雖然翠綠,，但比起雙眉卻為之羞澀失色，紅艷的荷花勉強(qiáng)比得上美麗的雙頰,。

思念的人不在這里,，悵望別離的時(shí)候。

牽動(dòng)了花,，愛(ài)憐其兩花共蒂,；折斷了藕，愛(ài)憐其藕絲不斷,。

往日歡情無(wú)處尋找,，眼前的荷花徒然茂盛。

不在乎西津解佩以贈(zèng),，還憂(yōu)愁北海雁書(shū)太晚,。

采蓮歌有節(jié)拍，采蓮整夜沒(méi)有停歇,。

正碰到江風(fēng)浩蕩,，又正值江月徘徊。

月影慢慢移動(dòng),，蓮浦夜中相逢,，吳姬越女如此之多。

互相問(wèn)寒江千里之外,，關(guān)山的路程,、征夫的消息。

鳧：野鴨,。

桂棹蘭橈：桂蘭均為船槳,，此處均指船,。

下長(zhǎng)浦：沿著水邊向下游去,。

羅裙：絲羅制的裙子。多泛指婦女衣裙,。

玉腕：潔白溫潤(rùn)的手腕,。

櫓：撥水使船前進(jìn)的工具，置于船邊,，比槳長(zhǎng),，用于搖動(dòng)。這里可理解為船槳,。

葉嶼花潭：嶼潭之間滿(mǎn)是荷葉荷花,。嶼，水中洲渚,。潭,，水邊深處,。

江謳越吹：泛指南方民歌。謳,，徒歌,。吹，有樂(lè)器伴奏的歌,。

佳期：這里指采蓮女和征夫約會(huì)的時(shí)光,。

駐：停留。

渠：伊,，她,。

娼家：樂(lè)妓之家。

官道：大道,。

把：采,。

稠疊：稠密重迭。

佳人：這里指所思念的人,。

茲：這里,。

共蒂：即并頭蓮，一莖有紅白兩花,。古人常用以比喻好夫妻,。

絲：諧“思”，喻情思相連,。

故情：舊日的歡情,。

無(wú)處所：無(wú)所尋覓。

新物：花和藕,。

華滋：長(zhǎng)得很茂盛,。

西津：這里作“南津”解，同“南浦”,，分別之地,。

交佩解：解佩贈(zèng)與對(duì)方以表愛(ài)慕。

羞：此處意為憂(yōu),，怕,。

北海雁書(shū)：指塞外征夫寄來(lái)的書(shū)信。

節(jié)：節(jié)拍,。

徘徊：指月影慢慢移動(dòng),。

吳姬越女：泛指江南一帶的采蓮女，

豐茸：茂密的樣子,，指人多,。

關(guān)山：關(guān)隘山嶺。

王勃的這首詩(shī),，雖是擬樂(lè)府舊題,，但在內(nèi)容和形式上都有較大的創(chuàng)新,，代表著初唐時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的風(fēng)氣。

詩(shī)寫(xiě)一位采蓮女子懷念征夫的感情,。詩(shī)人選擇了傍晚同分采蓮歸來(lái)的特定背景來(lái)打?qū)?。一開(kāi)始，詩(shī)即寫(xiě)女子采蓮歸來(lái),、綠水蕩漾,，沾濕了她的衣裳，又雜和著荷花的清香,。這是女子經(jīng)過(guò)一番采蓮勞動(dòng)的形象,。這時(shí)，秋風(fēng)吹起浪濤,，野鴨和大雁受驚而高飛,，也觸動(dòng)了采蓮女的內(nèi)心情感。這句寫(xiě)景有“興”的意味,。下面四句,，接寫(xiě)這位年青漂亮，服飾華麗的女子,，輕輕地?fù)u著精美的畫(huà)舫隨波而下,，極目眺望無(wú)邊無(wú)際覆蓋著綠葉的島嶼和開(kāi)放著荷花的水潭，耳中聽(tīng)著遠(yuǎn)處傳來(lái)的江上漁歌,、吳越小曲,。這些所見(jiàn)所聞，都惹起了她的相思苦恨,，“相思”二字就是全詩(shī)的旨意,。接著又用四句點(diǎn)明相思的由來(lái)，是因?yàn)闅q月流逝,，而出塞的征夫至今尚未歸來(lái),，思婦在水上采蓮，消磨時(shí)光,，感到孤獨(dú)寂寞,；現(xiàn)在到了傍晚時(shí)分,，她獨(dú)自歸來(lái),。觸景生情，因而心中產(chǎn)生了思遠(yuǎn)的情懷,?！敖褚涯骸比睿魬?yīng)首句的“歸”字,，表明這首詩(shī)所寫(xiě)的是采蓮女子日暮歸來(lái)時(shí)的相思之情,。繼而詩(shī)又探入一層,，寫(xiě)思婦的品質(zhì)。盡管傍晚采蓮歸來(lái),，獨(dú)宿空床的生活令人難以煎熬,，但采蓮女還是忠貞于她們的愛(ài)情，堅(jiān)持自已的操守,，“那必盡娼家”,，用反問(wèn)句式，謂女子并沒(méi)有都淪落為娼女,，意即她自己決不會(huì)因?yàn)橛H人遠(yuǎn)戍而變心,。不僅不會(huì)變心，相反,，比別人還要堅(jiān)定,。“官道”二句以疑問(wèn)的口氣,，將采蓮女和采桑女加以比較對(duì)照,，認(rèn)為前者比后者在愛(ài)情上更加忠誠(chéng)，這其實(shí)是詩(shī)中思婦的自我表白,?！俺悄习焉！毕涤脻h樂(lè)府典故,，《陌上?！防锏呐恿_敷，是一個(gè)忠實(shí)于愛(ài)精的典型形象,。此詩(shī)里的采蓮女自云對(duì)丈夫的感情超過(guò)羅敷,，可見(jiàn)，她對(duì)愛(ài)情是多么執(zhí)著,。

從“蓮花復(fù)蓮花”到“還羞北海雁書(shū)遲”,，主要是詠物寫(xiě)人，抒發(fā)思婦的離愁別恨,。江上蓮花朵朵,，蓮葉田田，花葉紛披,，十分稠密,。荷葉的翠綠色，比不上女于的禪娟蛾眉,；鮮紅嬌艷的荷花,，也只能差可與女子紅潤(rùn)的臉龐相比美。這幾句由純?yōu)閷?xiě)物轉(zhuǎn)到以物比人，著重突出女子的年青貌美,，從而喚起她的離恨,。“佳人不在茲,，帳望別離時(shí),。”盡管江上環(huán)境很優(yōu)美,，自己也是韶華容顏,，但因?yàn)檎鞣蜻h(yuǎn)在塞外，她惆悵地遙望那別離的地方,，回憶當(dāng)初難分難舍的情景,，心中充滿(mǎn)了悲作之感，轉(zhuǎn)而詠物,?！盃炕☉z共蒂，折藕愛(ài)連絲”,。牽動(dòng)荷花,，喜愛(ài)它們并蒂開(kāi)放；折斷蓮藕,，喜愛(ài)它們絲絲相連的纏綿形象。這兩句寓情于物,，借白藕的絲絲相連,，荷花的同根并蒂，表達(dá)思婦征夫的柔情蜜意,。今天,，當(dāng)日的兩情依依己經(jīng)無(wú)處可以尋找了。雖然物態(tài)還如同過(guò)去一樣,，但在思婦看來(lái),，它們只不過(guò)是一片生長(zhǎng)得很茂盛的荷花荷葉而已，想到這里,，不禁無(wú)限傷情,。自己為愛(ài)情付出了極大的代價(jià)，而到頭來(lái)則長(zhǎng)期為離愁別恨所折磨,?！拔鹘蚪慌褰狻保脮x葛洪《神仙傳》記載的鄭交甫在江邊遇到兩位神女,，十分愛(ài)慕她們,，神女解下玉佩以相贈(zèng)的故事,。這句意謂采蓮女過(guò)去曾與征夫以身相許,，而毫無(wú)悔恨,。“北海雁書(shū)”,，用漢班固《漢書(shū)·李廣蘇武傳》中蘇武北海牧羊,，雁足傳書(shū)的典故。此句則謂征夫在邊塞上,，久無(wú)書(shū)信,，不免使女子產(chǎn)生擔(dān)心和懷疑。這種憶昔傷今之情,，歸結(jié)到底,，表現(xiàn)了采蓮女深沉的相思情懷。這一節(jié)從時(shí)間和空間上反反復(fù)復(fù)地交錯(cuò)寫(xiě)來(lái),，對(duì)于女子的“相思苦”確實(shí)寫(xiě)得很深刻,，富有感染力。

從“采蓮歌有節(jié)”到篇末,，詩(shī)情再作轉(zhuǎn)換和深化,。本來(lái)，采蓮女己經(jīng)在日暮時(shí)分歸來(lái)了,，這里則寫(xiě)她夜間又到江上采蓮,。她一邊采蓮，一邊有節(jié)奏地唱著采蓮曲,。夜間江上的景象和白天大不一樣,。傍晚，吹起了秋風(fēng),，此時(shí)更是涼風(fēng)蕭瑟,。高遠(yuǎn)的天空里，一輪明月伴隨著采蓮女來(lái)往徘徊,，清淡的光輝照耀著江水,，閃動(dòng)著粼粼波光。江風(fēng)冷月,，傳達(dá)出了采蓮女深沉的棖觸,，再一次表達(dá)了她的“相思苦”的情懷。這里完全是寓情于景,，沒(méi)有從正面寫(xiě)情語(yǔ),。它與上文寫(xiě)其“采蓮歸”來(lái)時(shí)的情感，對(duì)照起來(lái)加以體會(huì),，頗得詳略映襯之妙,。采蓮女在江上來(lái)往采蓮，遇到了其他夜間出來(lái)采蓮的吳娃越女，她們都打扮得很嬌艷美麗,。姐妹們相見(jiàn),，互致問(wèn)候，都探問(wèn)從這條寒江到達(dá)征夫所在的關(guān)山千里的邊塞,，究竟是山兒重,，水幾重?？梢?jiàn),，飽受著別離的煎熬、相思的苦恨的女子,，不是一個(gè)采蓮女,，而是許許多多日夜辛勤勞動(dòng)的采蓮婦女。這就在前文寫(xiě)采蓮女“相思苦”的基礎(chǔ)上,，描寫(xiě)了廣大勞動(dòng)?jì)D女在愛(ài)情婚姻上的不幸,，將征夫思婦的普通題材，提高升華為一個(gè)富有廣泛社會(huì)意義的主題,，寫(xiě)得非常深刻,，是十分可貴的。

梁,、陳以來(lái),，《采蓮曲》是詩(shī)人常用的樂(lè)府舊題，大多或摹寫(xiě)水容物態(tài),，或描繪采蓮女的容貌服飾,。特別是在風(fēng)格上，他們的作品比較浮艷綺靡,。王勃的這首詩(shī),，雖然抒情主人公同樣是采蓮女，自然景物的描繪乃至遣詞造語(yǔ),，也都明顯地受到南朝詩(shī)人的影響,，但所塑造的傷離恨別，刻骨相思的女子形象,，尤其是思婦征夫的主題揭示出了廣泛而深刻的社會(huì)意義和思想價(jià)值,，則是南朝詩(shī)人所無(wú)法相比的。王勃在理論上對(duì)六朝余風(fēng)深致不滿(mǎn),，而在創(chuàng)作實(shí)踐上又未能擺脫其影響,。這首詩(shī)就是一個(gè)例證。它在一定程度上表現(xiàn)了初唐詩(shī)歌從六朝余風(fēng)向唐詩(shī)剛健爽朗的風(fēng)格變化發(fā)展的軌跡,。

王勃以前的詩(shī)人擬寫(xiě)此題,，都是五言短章,，此詩(shī)則運(yùn)用七言，篇幅也比較宏大,，表現(xiàn)出初唐七古崇尚鋪陳賦寫(xiě)的一般傾向,。不過(guò)，此詩(shī)在“四杰體”七古中抒情性較強(qiáng),，很注意將人物的感情寄寓在客觀景物的描寫(xiě)刻畫(huà)之中,，具有強(qiáng)烈抒情效果,。詩(shī)以七言為基本句式,，大量運(yùn)用五言句，又靈活地參用“三五七”,、“三三七”句式,，學(xué)習(xí)、模仿樂(lè)府民歌的結(jié)體方式,，也加強(qiáng)了詩(shī)的抒情性,。詩(shī)中多用蟬聯(lián)和復(fù)沓的形式，更使詩(shī)流轉(zhuǎn)圓美,，情韻婉揚(yáng),。詩(shī)中“采蓮”、“蓮葉”,、“蓮花”,、“花”、“葉”等字詞多次出現(xiàn),，造成重迭復(fù)沓的形式,，顯然具有南朝民歌《西洲曲》的風(fēng)味。并且重迭復(fù)沓的形式還往往與蟬聯(lián)方式交織運(yùn)用,，節(jié)奏鏗鏘,，音韻和婉?？傊?，雖然此詩(shī)具有敘事詩(shī)的骨髓，但它藝術(shù)上的成功之處乃在于抒情,。此詩(shī)中幾個(gè)主要表現(xiàn)方法,，都對(duì)加強(qiáng)其抒情性具有很大的作用。

此詩(shī)是作者于唐高宗上元二年（675）或三年（676）,，前往交趾探望父親王福畤,，途經(jīng)江南時(shí)所寫(xiě)。

采蓮曲全文詩(shī)意篇五

落日晴江里,，荊歌艷楚腰,。

采蓮從小慣,，十五即乘潮。

《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)舊題,，又稱(chēng)《采蓮女》,、《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一,，內(nèi)容多描寫(xiě)江南采蓮婦女的生活,。歷來(lái)寫(xiě)采蓮曲的很多，但寫(xiě)得出色也頗不容易,。而這首小詩(shī)只用了二十個(gè)字就維妙維肖地塑造了一個(gè)可愛(ài)的采蓮勞動(dòng)?jì)D女形象,。

首二句寫(xiě)日落時(shí)分，江水清澈,，余暉掩映,，金波粼粼，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲,。詩(shī)一開(kāi)頭就用樸素的語(yǔ)言描繪出江南日暮的迷人景色,。第二句起首巧用“荊歌”二字進(jìn)而渲染了江南氣氛，接著作者又抓住最具特征的細(xì)腰來(lái)勾勒提掇江南女子的輕盈體態(tài),。此處“艷”字用得極妙,，不僅與上句里的“清”字相映成趣，而且活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了她的美麗外貌,，一字傳神,，足可與“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字媲美。聯(lián)系首句,，不由得使人想象到紅色的晚霞給她披上了絢麗的衣裳,，給她增添了姿色；她的美貌與動(dòng)人的歌聲,，也為“日暮清江”增添了風(fēng)光,。

已經(jīng)日落黃昏，她還在江上干什么呢,？唱的又是什么歌兒呢,？詩(shī)的第三句揭了這個(gè)謎，原來(lái)她在采蓮,。傍晚還在采蓮,，表現(xiàn)了她的勤勞，邊采邊唱,，勾畫(huà)出她開(kāi)朗的性格和愉快的心情,。至此，有聲有色,，有景有情,，有靜有動(dòng),，一幅充滿(mǎn)濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖躍然紙上。但是詩(shī)人并不滿(mǎn)足于繪聲繪色地描寫(xiě)一個(gè)采蓮的場(chǎng)面,，而著重于刻畫(huà)采蓮人,。由“從小慣”三字，我們一方面可以知曉她采蓮熟練,，另一方面也說(shuō)明她健康樸實(shí),，從小就培養(yǎng)出勤勞的品質(zhì)。聯(lián)系日暮采蓮,，自然讓人了解到采蓮是項(xiàng)繁重的勞動(dòng),，反映出當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的艱苦生活，順勢(shì)帶出第四句“十五即乘潮”,，使意境更深一層,，原來(lái)她在小小年紀(jì)就能駕馭風(fēng)浪,，該是多么勇敢多么勤勞?。∵@兩句不僅寫(xiě)出采蓮女的能干和勞動(dòng)本色,，而且使人享受到一種健康純樸的美,。

這具“象牙微雕”是從環(huán)境描寫(xiě)到人物外貌到人物心靈逐層深入，情景兼容,，由于詩(shī)人擇詞煉字功力很深,，使人恍若身歷其境。詩(shī)的語(yǔ)言樸素自然,，民歌味道很濃,，寥寥數(shù)語(yǔ)，涵蓋萬(wàn)千,。

采蓮曲全文詩(shī)意篇六

采蓮曲

南北朝：吳均

錦帶雜花鈿,，羅衣垂綠川。

問(wèn)子今何去,，出采江南蓮,。

遼西三千里，欲寄無(wú)因緣,。

愿君早旋返,，及此荷花鮮。

錦帶雜花鈿,，羅衣垂綠川,。

頭上戴著華麗的彩帶與花鈿，羅衣飄飄垂在綠色的水面,。

問(wèn)子今何去,，出采江南蓮,。

詢(xún)問(wèn)夏日盛裝的少女將要到哪里去？是要乘舟去采江南蓮,。

遼西三千里,，欲寄無(wú)因緣。

想把暗示愛(ài)憐心意的蓮子寄給你,，遼西三千里,，路遠(yuǎn)道阻無(wú)機(jī)緣。

愿君早旋返,，及此荷花鮮,。

只希望你早日凱旋，趁這美好的荷花還艷麗澄鮮,。

錦帶雜花鈿(diàn),，羅衣垂綠川。

采蓮曲：樂(lè)府《清商曲》名,。錦帶：錦制的衣帶,。雜花鈿：雜飾著花鈿?；ㄢ?，用金翠珠寶制成的花形飾物。羅衣：輕軟絲織品制成的衣服,。

問(wèn)子今何去,，出采江南蓮。

子：你,，指采蓮女子,。

遼西三千里，欲寄無(wú)因緣,。

遼西：指遼河以西的地區(qū),，今遼寧的西部。此指丈夫征戍之地,。無(wú)因緣：沒(méi)有機(jī)會(huì),。

愿君早旋返，及此荷花鮮,。

旋返：回還,，回歸。及此：趁此,。荷花鮮：字面是指荷花的鮮艷美麗,，實(shí)際是用來(lái)比喻女子的青春美貌。

此詩(shī)前二句勾勒出思婦的形象,，讓讀者從美的裝扮想象出美的人,；接著二句設(shè)問(wèn)過(guò)渡,，巧妙地將筆觸從采蓮女轉(zhuǎn)向采蓮女的懷人；之后二句暗示采蓮女的丈夫在遙遠(yuǎn)的邊地,，二人音息難通,；最后二句直接抒情，寫(xiě)采蓮女盼望夫君早日歸來(lái),。

此詩(shī)首先以第三者的眼光描繪采蓮女,，繼開(kāi)頭純客觀的描寫(xiě)以描寫(xiě)與之直接對(duì)話，使“旁觀者”的身份轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯訁⑴c者的身份,。其中,，首二句只寫(xiě)采蓮女的穿著打扮而不作肖像描繪，于描寫(xiě)穿著中點(diǎn)出其身處的地點(diǎn),，使一個(gè)可愛(ài)女子的形象躍然紙上,。

接著二句以設(shè)問(wèn)的形式作為過(guò)渡，轉(zhuǎn)而采用與采蓮女親切對(duì)話的形式：前句是用一個(gè)假設(shè)中的人物的問(wèn)話,，后句則采蓮女的回答,。緊接著的“遼西三千里，欲寄無(wú)因緣,。愿君早旋返,，及此荷花鮮”四句又改用第一人稱(chēng)來(lái)描寫(xiě)，直接從采蓮女的角度抒發(fā)情感,，是主人公思“君”心境的自我剖露。其中,，“遼西”與“江南”的對(duì)比突出了采蓮女與“君”地理上相隔之遙遠(yuǎn),；“欲寄”則透出采蓮女難以言說(shuō)的一往深情。

全詩(shī)短小厚實(shí),，純用白描手法,，重在抒情，從不同角度著筆,，描寫(xiě)角度雖幾經(jīng)改換,，表現(xiàn)了多次頓挫，卻極為自然,，毫不生硬,，顯示了曲折多變的藝術(shù)手法，而采蓮女的情感完全由眼前景,、手中物觸發(fā),，情由景生，觸景生情,，情意綿綿,，意味深長(zhǎng),，雙關(guān)手法的采用更使得詩(shī)中表現(xiàn)的情感顯得深沉、含蓄,、細(xì)膩,。

采蓮曲全文詩(shī)意篇七

玉溆花爭(zhēng)發(fā)，金塘水亂流,。

相逢畏相失,，并著采蓮舟。

玉光閃閃的水塘邊,，絢麗芬芳的鮮花爭(zhēng)相綻放,，采蓮的輕舟來(lái)來(lái)往往，塘中水波回旋蕩漾,。

戀人們?cè)谛『由舷鄷?huì),，唯恐被水波分開(kāi)，于是把小船緊緊靠攏,。

溆（xù）：指水塘邊,。玉溆，玉光閃閃的水塘邊,。

金塘：形容陽(yáng)光照在池塘的水面上,。

畏：怕。

木蘭舟：《述異記》：“木蘭舟在潯陽(yáng)江中,，多木蘭樹(shù),；昔吳王闔閭植木蘭于此,，用構(gòu)宮殿也。七里洲中，有魯班刻木蘭為舟,，舟至今在洲中,；詩(shī)家云木蘭舟,，出于此,。”

《采蓮曲》,，樂(lè)府舊題,，為《江南弄》七曲之一。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光,，采蓮女娃勞動(dòng)生活情態(tài),，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等。崔國(guó)輔的這首《采蓮曲》就是一首清麗而富有情趣的篇什,。

“玉溆花爭(zhēng)發(fā),，金塘水亂流。”溆（xù序）,，指水塘邊,。“玉”,、“金”二字用得很有講究,。用“玉”形容塘邊，就比用“綠”顯得明秀,、準(zhǔn)確,、傳神，它能使人想見(jiàn)草茂,、氣清,、露珠欲滴、風(fēng)光明媚的景象,；玉溆配以鮮花,，為主人公的活動(dòng)設(shè)計(jì)了明麗動(dòng)人的環(huán)境。金塘的“金”,，和前面的“玉”相映增色,，讀者可以因此想見(jiàn)陽(yáng)光燦燦，塘波粼粼,，桃腮彩裙,，碧荷蘭舟，相映生輝的情景,。繪畫(huà)學(xué)上,，很講究“補(bǔ)襯”之色，以“金”色補(bǔ)襯其他顏色,，則使和諧的色調(diào)更加光彩明艷,。金塘的“金”字，正有如此妙用,。在這一聯(lián)中，“爭(zhēng)”,、“亂”二字,，也運(yùn)用是活而有力?！坝皲踊?zhēng)發(fā)”,，這句是說(shuō)，玉光閃閃的水塘之濱,，絢麗芬芳的鮮花競(jìng)相開(kāi)放,。一個(gè)“爭(zhēng)”字，把百花吐芳斗艷的繁茂之態(tài)寫(xiě)活了?！敖鹛了畞y流”,，塘水本不流動(dòng)，即使是通河之塘,，水也只能朝著一個(gè)方向流,；但由于有了幾多采蓮輕舟，此往彼返,，那塘上的水波便相向回旋起來(lái),；一個(gè)“亂”字，寫(xiě)盡了青年男女們輕舟競(jìng)采,、繁忙不息的勞動(dòng)情景,。詩(shī)人不寫(xiě)人的活動(dòng)，人的活動(dòng)自見(jiàn),，只從水波蛇行回旋的亂流中,，便可想見(jiàn)人物的活動(dòng)情態(tài)。

這些江南水鄉(xiāng)的青年男女們天真活潑,，對(duì)美好的愛(ài)情有著大膽熾熱的追求：“相逢畏相失,，并著木蘭舟?！鼻閭H們水上相逢,，喜出望外，又很擔(dān)心水波再把他們分開(kāi),，于是兩只船兒緊緊相靠,，并駕齊驅(qū)?！拔废嗍А?，活現(xiàn)出青年男女兩相愛(ài)悅的心理狀態(tài)，寫(xiě)盡了情侶間的相互愛(ài)慕之情,。

詩(shī)人很善于捕捉富有詩(shī)情畫(huà)意的景物,，寫(xiě)得神態(tài)逼真，生活氣息濃郁,，風(fēng)味淳樸,，是一首活潑清新的抒情小詩(shī)，它反映了盛唐社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面,。

（傅經(jīng)順）

采蓮曲

崔國(guó)輔

玉溆花爭(zhēng)發(fā),，金塘水亂流。

相逢畏相失,，并著木蘭舟,。

采蓮曲全文詩(shī)意篇八

采蓮曲

李白〔唐代〕

若耶溪傍采蓮女,，笑隔荷花共人語(yǔ)。

日照新妝水底明,，風(fēng)飄香袂空中舉,。（袂一作：袖）

岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊,。

紫騮嘶入落花去,，見(jiàn)此踟躕空斷腸。

若耶溪旁,，三三兩兩的采蓮女正在采蓮子,；隔著荷花談笑風(fēng)生，互相嬉戲,。陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝,，水底也顯現(xiàn)一片光明。只見(jiàn)那高高舉起的香袖在空中飄蕩,。那岸上是誰(shuí)家公子在游蕩,？三三五五、似隱非隱在垂楊下,。身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆,，落花紛紛飛去。見(jiàn)此美景,，騷人踟躕,，愁腸空斷。

采蓮曲：屬樂(lè)府清商曲辭,。起于梁武帝蕭衍父子,，后人多擬之。若耶溪：在今浙江紹興市南,。袂：衣袖,。全詩(shī)校：“一作袖?！庇我崩桑撼鲇螌?lè)的青年男子,。紫騮：毛色棗紅的良馬。踟躕：徘徊,。

通過(guò)描寫(xiě)精心裝扮的采蓮少女們?cè)陉?yáng)光明的的春日里快樂(lè)嬉戲的旖旎美景,，以及岸上的游冶少年們映采蓮少女的愛(ài)慕。來(lái)表達(dá)春日里,，少年男女之間微妙萌動(dòng)的愛(ài)情。以及詩(shī)人映時(shí)光飛逝,、歲月不饒人的感嘆,，及映美景易逝的無(wú)奈之情，寄托著作者因懷才不遇、壯志難酬而發(fā)出的愁思,。

首聯(lián)閑說(shuō)溪邊采蓮花的女孩,，隔著荷花談笑風(fēng)生，互相嬉戲,，或閑和風(fēng)細(xì)雨,，或閑嬌喘微微。荷葉田田,，芙蓉朵朵,，與春風(fēng)滿(mǎn)面的姑娘的粉頰交相輝映，正如王昌齡《采蓮曲》中所道“亂入池中看不見(jiàn),，聞歌始覺(jué)有人來(lái),。”隔著蓮花,，似有似無(wú)的朦朧之美,，意趣盎然，富有生活氣息,?！靶Ω艉苫ā睂⒉缮徟w手撥荷花愉快交談的神態(tài)細(xì)膩的表現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)形象,。

頷聯(lián)閑說(shuō)溫和的陽(yáng)光,，濃抹的新妝，清澈的流水,，風(fēng)飄香袖的嫵的,，勾勒出一幅清新明麗的采蓮圖，節(jié)奏輕快,，活潑自然,。采蓮女不知閑在揮手還閑在故意擺弄，將香袖高舉,，河面倒映著采蓮女精心準(zhǔn)備的新妝,，最閑那一低頭的閑花照水，露出她嬌羞的神態(tài),，靦腆不勝?zèng)鲲L(fēng)的吹拂,，正如“照花前后鏡，畫(huà)面交相映”,，人花難辨,。這兩句勾勒出了“江南可采蓮，蓮葉何田田”的美好意境,，如聞其聲,，如見(jiàn)其人,，如臨其境，讓人感受所一股勃勃生機(jī),，領(lǐng)略所采蓮人內(nèi)心的歡樂(lè),，所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”,。

頸聯(lián)兩句寫(xiě)歡聲笑語(yǔ)吸引了岸上的游冶郎,，不知哪家的公子，三三五五,、似隱非隱在垂楊下,，我們可以想象出此時(shí)的采蓮女面映岸邊的游冶郎會(huì)有多么的嬌羞，所謂“女為悅己者容”,，心里怦跳的喜悅之情溢于言表,。李白筆下的嬌羞之態(tài)并未點(diǎn)明，只閑從“日照新妝水底明,，風(fēng)飄香袖空中舉”聯(lián)想所的,，有著明麗可人的浪漫情調(diào)，自有一種清新脫俗,。詩(shī)人將她們置于青翠欲逝的荷葉叢中,，又以游冶郎的徘徊搔首來(lái)襯托她們的嬌美，使用樂(lè)府寫(xiě)羅敷的手法,，從而更加委婉傳神,。

最后尾聯(lián)則閑說(shuō)詩(shī)人騎著紫騮，馬兒嘶鳴著,，驚花,，花落，空見(jiàn)那一份景色,，使人凄愴斷腸,。這里充斥著詩(shī)人映時(shí)光飛逝、歲月不饒人的感嘆,，及映美景易逝的無(wú)奈之情,，寄托著作者因懷才不遇、壯志難伸而發(fā)出的愁思,，這與他平素灑脫自信,、率真不羈、清新飄逸的風(fēng)格有所不同,，而以一種細(xì)膩溫婉的筆觸,，引人遐思?！磅剀X空斷腸”,，似閑斷腸人在天涯,，象他《月下獨(dú)酌》中一身孤傲與月為伴，與影為伴,，還閑免不了蒼茫寂寥、清絕孤獨(dú)之感,，一向大氣豪邁的李白也有避不了的人生悲哀,。

李白詩(shī)將吳越采蓮女的嬌艷清純放在荷花叢中加以表現(xiàn)，又用岸上游冶郎的徘徊躑躅不忍離去反襯采蓮女的魅力,，描繪出明艷,、活潑、大方的采蓮女的新形象,，語(yǔ)言入清水芙蓉,，天然雅清，毫無(wú)做作,，一氣呵成,，展示出詩(shī)人的姿態(tài)高雅、清新脫俗,。彌補(bǔ)了六朝以來(lái)采蓮女形象的蒼白與虛飾,。

李白

李白（701年－762年），字太白,，號(hào)青蓮居士,，又號(hào)“謫仙人”，唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人,，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”,，與杜甫并稱(chēng)為“李杜”，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別,，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”,。據(jù)《新唐書(shū)》記載，李白為興圣皇帝（涼武昭王李暠）九世孫,，與李唐諸王同宗,。其人爽朗大方，愛(ài)飲酒作詩(shī),，喜交友,。李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世,，詩(shī)作中多以醉時(shí)寫(xiě)的,，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進(jìn)酒》《明堂賦》《早發(fā)白帝城》等多首。

采蓮曲全文詩(shī)意篇九

玉溆花爭(zhēng)發(fā),，金塘水亂流,。

相逢畏相失,，并著木蘭舟。

玉光閃閃的水塘邊,，絢麗芬芳的鮮花爭(zhēng)相綻放,，采蓮的輕舟來(lái)來(lái)往往，塘中水波回旋蕩漾,。

戀人們?cè)谛『由舷鄷?huì),，唯恐被水波分開(kāi)，于是把小船緊緊靠攏,。

溆：指水塘邊,。玉溆，玉光閃閃的水塘邊,。

金塘：形容陽(yáng)光照在池塘的水面上,。

畏：怕。

木蘭舟：《述異記》：“木蘭舟在潯陽(yáng)江中,，多木蘭樹(shù),；昔吳王闔閭植木蘭于此，用構(gòu)宮殿也,。七里洲中,，有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲中,；詩(shī)家云木蘭舟,，出于此?！?/p>

作者是吳郡人,，從小生活在江南水鄉(xiāng)，對(duì)于采蓮青年男女們的勞動(dòng)生活,、對(duì)于他們開(kāi)朗活潑的感情和性格,，都非常的熟悉。故創(chuàng)作了這首詩(shī),。

《采蓮曲》,，樂(lè)府舊題，為《江南弄》七曲之一,。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光,，采蓮女勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等,。崔國(guó)輔的這首《采蓮曲》就是一首清麗而富有情趣的篇什,。

“玉溆花爭(zhēng)發(fā)，金塘水亂流?！薄坝瘛?、“金”二字用得很有講究。用“玉”形容塘邊,，就比用“綠”顯得明秀,、準(zhǔn)確、傳神,，它能使人想見(jiàn)草茂,、氣清、露珠欲滴,、風(fēng)光明媚的景象；玉溆配以鮮花,，為主人公的活動(dòng)設(shè)計(jì)了明麗動(dòng)人的環(huán)境,。金塘的“金”，和前面的“玉”相映增色,，讀者可以因此想見(jiàn)陽(yáng)光燦燦,，塘波粼粼，桃腮彩裙,，碧荷蘭舟,，相映生輝的情景。繪畫(huà)學(xué)上,，很講究“補(bǔ)襯”之色,，以“金”色補(bǔ)襯其他顏色，則使和諧的色調(diào)更加光彩明艷,。金塘的“金”字,，正有如此妙用。在這一聯(lián)中,，“爭(zhēng)”,、“亂”二字，也運(yùn)用得活而有力,。一個(gè)“爭(zhēng)”字,，把百花吐芳斗艷的繁茂之態(tài)寫(xiě)活了?！敖鹛了畞y流”,，塘水本不流動(dòng)，即使是通河之塘,，水也只能朝著一個(gè)方向流,；但由于有了幾多采蓮輕舟，此往彼返,，那塘上的水波便相向回旋起來(lái),；一個(gè)“亂”字,，寫(xiě)盡了青年男女們輕舟競(jìng)采、繁忙不息的勞動(dòng)情景,。詩(shī)人不寫(xiě)人的活動(dòng),，人的活動(dòng)自見(jiàn)，只從水波蛇行回旋的亂流中,，便可想見(jiàn)人物的活動(dòng)情態(tài),。

這些江南水鄉(xiāng)的青年男女們天真活潑，對(duì)美好的愛(ài)情有著大膽熾熱的追求：“相逢畏相失,，并著木蘭舟,。”這兩句寫(xiě)了戀人的心理活動(dòng),。戀人水上相逢,，喜出望外，十分珍惜這次相逢,，唯恐水波再把他們分開(kāi),，于是兩只船兒緊緊相靠，并駕齊驅(qū),，誰(shuí)也舍不得離開(kāi)誰(shuí),。“畏相失”,，活現(xiàn)出青年男女兩相愛(ài)悅的心理狀態(tài),，寫(xiě)盡了情侶間的相互愛(ài)慕之情。

該詩(shī)所寫(xiě)的愛(ài)情十分純真,，也十分含蓄,，一句“并著木蘭舟”，十分耐人尋味,。詩(shī)人不直接寫(xiě)人,，而通過(guò)富有詩(shī)情畫(huà)意的景物，將人物的活動(dòng)融入美景之中,，寫(xiě)得神態(tài)逼真,，生活氣息濃郁，風(fēng)味淳樸,，是一首活潑清新的抒情小詩(shī),，它反映了盛唐社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面。

采蓮曲全文詩(shī)意篇十

菱葉縈波荷飐風(fēng),，荷花深處小船通,。

逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。

菱葉隨著水波飄蕩,，荷葉在風(fēng)中搖曳,；荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭,。

采蓮姑娘碰見(jiàn)自己的心上人,，想跟他說(shuō)話卻低頭羞澀微笑，哪想頭上的玉簪掉落水中,。

縈：縈回,，旋轉(zhuǎn)，繚繞,。

飐：搖曳,。

小船通：兩只小船相遇。

搔頭：簪之別名,。

碧玉搔頭：即碧玉簪,，簡(jiǎn)稱(chēng)玉搔頭。

《采蓮曲》,，樂(lè)府舊題，為《江南弄》七曲之一,。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光,，采蓮女子勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等,。描寫(xiě)采蓮生活的詩(shī)歌很早就出現(xiàn)了,，漢樂(lè)府中就有《采蓮曲》《江南可采蓮》“江南可采蓮，蓮葉何田田,！魚(yú)戲蓮葉間：魚(yú)戲蓮葉東,，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南,，魚(yú)戲蓮葉北,。”南北朝出現(xiàn)了不少寫(xiě)采蓮生活的名作,，如《西洲曲》“采蓮南唐秋,，蓮花過(guò)人。低頭弄蓮子,，蓮子清如水頭,。”到了唐代,，寫(xiě)采蓮更是成為一種時(shí)尚,，很多名家如李白、白居易、王昌齡,、戎昱,、崔國(guó)輔、皇甫松等都寫(xiě)過(guò)這類(lèi)詩(shī)歌,。白居易的《采蓮曲》寫(xiě)得尤為細(xì)膩動(dòng)人,。

白居易這首詩(shī)寫(xiě)采蓮少女的初戀情態(tài),，喜悅而嬌羞,，如聞紙上有人，呼之欲出,。尤其是后兩句的細(xì)節(jié)描寫(xiě),，生動(dòng)而傳神，如靈珠一顆,，使整個(gè)作品熠熠生輝,。

“菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通,?！睂?xiě)風(fēng)中婀娜舞動(dòng)的荷葉荷花，從荷花的深處有小船悠然劃出,，畫(huà)面充滿(mǎn)了動(dòng)感,。“菱葉縈波荷飐風(fēng)”,，在碧水蕩漾一望無(wú)際的水面上,，菱葉荷葉一片碧綠，陣陣清風(fēng)吹來(lái),，水波浮動(dòng),，綠葉隨風(fēng)搖擺，菱葉在綠波蕩漾的湖面上飄飄蕩蕩,，荷花在風(fēng)中搖曳生姿,。正因?yàn)榫G葉的搖動(dòng)，才讓人們看到了“荷葉深處小船通”,。荷花深處,，暗示了荷花的茂盛、廣闊,，而“小船通”，則告訴讀者有人有活動(dòng),。這就像一組電影長(zhǎng)鏡頭,，先見(jiàn)一片風(fēng)光，然后將人物活動(dòng)呈現(xiàn)在其中,，給人以真切感。

“逢郎欲語(yǔ)低頭笑,，碧玉搔頭落水中”是上承“ 荷花深處小船通”而來(lái)，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)為寫(xiě)景中之人,。荷花深處，遮天蔽日,，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，是水鄉(xiāng)少男少女在勞動(dòng)之余私下相會(huì)的極佳場(chǎng)所,。這里并沒(méi)有說(shuō)明他們是故意尋找還是無(wú)意撞見(jiàn),，也許是兼而有之吧。詩(shī)歌僅以欲語(yǔ)而止,、搔頭落水兩個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)的描寫(xiě),，就活靈活現(xiàn)刻畫(huà)出一個(gè)癡情、嬌羞,、可愛(ài)的少女形象。戀人相遇,，互訴衷腸，何止千言萬(wàn)語(yǔ),，而此時(shí)此地,，這個(gè)嬌羞的少女卻一句話也說(shuō)不出來(lái)，惟有低頭含笑而已,；而且情貫一心,，甚至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯,、微帶緊張的狀態(tài)上才會(huì)有的情態(tài),，被詩(shī)人細(xì)心地捕捉住并傳神地再現(xiàn)出來(lái)。

《采蓮曲》為民歌體裁,，但是白居易沒(méi)有落入俗套,，在短短的四句二十八個(gè)字中，既寫(xiě)景,，又寫(xiě)人,，生動(dòng)形象,，富有情趣，層層深入,，活靈活現(xiàn),。此詩(shī)用樂(lè)府舊題寫(xiě)男女戀情，少女欲語(yǔ)低頭的羞澀神態(tài),，以及搔頭落水的細(xì)節(jié)描寫(xiě),，都自然逼真，意味無(wú)窮,。猶如一卷望不盡的畫(huà)面,，使人百讀不厭。

此詩(shī)創(chuàng)作于白居易出任杭州（公元822～824年）之時(shí),。此時(shí)的詩(shī)人遠(yuǎn)離朝堂,，沉醉在旖旎的江南風(fēng)光和與友人的詩(shī)酒酬和之中，生活輕松,、舒心,。無(wú)意間捕捉到一對(duì)年輕男女在荷塘上相遇的有趣一幕，便寫(xiě)下了此詩(shī),。

采蓮曲全文詩(shī)意篇十一

晚日照空磯,，采蓮承晚暉。

風(fēng)起湖難渡,，蓮多采未稀,。

棹動(dòng)芙蓉落，船移白鷺飛,。

荷絲傍繞腕,，菱角遠(yuǎn)牽衣。

落日映照在水邊的礁石上,，采蓮女沐浴在余暉中,。

風(fēng)起時(shí)湖面劃動(dòng)很困難，蓮子太多采了也不見(jiàn)稀少,。

木槳搖動(dòng),，時(shí)而有荷花瓣落下，小船慢慢移動(dòng)旁邊偶有白鷺飛過(guò),。

荷絲繞上采蓮人手腕,，菱角會(huì)牽扯著衣襟。

磯：水邊突出的巖石或石灘,。

棹：劃船的一種工具,，形狀和槳差不多。

傍：依附,。

《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)舊題,，內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光,，采蓮女娃勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等,。

此詩(shī)的起首二句中,，用了兩個(gè)“晚”字，強(qiáng)調(diào)了一種特定時(shí)間背景：籠罩著軟和恬靜夕陽(yáng)余輝的傍晚——一個(gè)最能引起人的情思,，讓人沉浸的時(shí)刻,。“風(fēng)起”二名轉(zhuǎn)入采蓮的描寫(xiě),，從“難度”中透露出采蓮女柔弱纖細(xì)的形象,。“棹動(dòng)”二名描繪的采蓮場(chǎng)面只有兩筆寫(xiě)實(shí)的白描：采蓮的小船在荷叢中穿過(guò),，槳兒不時(shí)碰落盛開(kāi)的蓮花,，一瓣瓣地飛落湖中，驚起了安詳?shù)貤⒅闹恢话?，打破了它們的寧?kù)o世界,。末二句借物寫(xiě)情，別有一種趣味：采蓮人欲歸了,，可是荷絲纏繞著她的柔腕,，菱角又牽拽著她的衣裙。實(shí)際上是作者留戀這環(huán)境,，故借采蓮人寫(xiě)同,。擬人手法運(yùn)用十分巧妙，全詩(shī)情韻頓生,。

采蓮曲全文詩(shī)意篇十二

《采蓮曲》作品介紹

《采蓮曲》的作者是李白,，被選入《全唐詩(shī)》的第163卷第19首?！恫缮徢肥菢?lè)府詩(shī)舊題,，又稱(chēng)《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等,，為《江南弄》七曲之一，內(nèi)容多描寫(xiě)江南采蓮婦女的生活,。歷來(lái)寫(xiě)采蓮曲的很多,，但寫(xiě)得出色也頗不容易。

《采蓮曲》原文

采蓮曲

作者：唐·李白

若耶溪傍采蓮女,，笑隔荷花共人語(yǔ),。

日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉,。

岸上誰(shuí)家游冶郎,，三三五五映垂楊,。

紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸,。

《采蓮曲》注釋

①采蓮曲:屬樂(lè)府清商曲辭,。起于梁武帝蕭衍父子，后人多擬之,。

②若耶溪:在今浙江紹興市南,。

③袂:衣袖。全詩(shī)校:“一作袖,?！?/p>

④游冶郎:出游尋樂(lè)的青年男子。

⑤紫騁:毛色棗紅的良馬,。

⑥踟躕:徘徊,。

《采蓮曲》翻譯

夏日的若耶溪傍，美麗的采蓮女三三倆倆采蓮子,。隔著荷花共人笑語(yǔ),，人面荷花相映紅。

陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝,，水底也顯現(xiàn)一片光明,。

風(fēng)吹起,衣袂空中舉,，荷香體香共飄蕩。

那岸上誰(shuí)家游冶郎在游蕩,？

三三五五躺在垂楊的柳陰里,。

身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆,，落花紛紛飛去,。

見(jiàn)此美景,，騷人踟躕,，愁腸空斷。

《采蓮曲》賞析

采蓮曲,，古曲名。王琦注：“《采蓮曲》起梁武帝父子，后人多擬之,?！边@首詩(shī)是李白漫游會(huì)稽一帶所作,。詩(shī)人栩栩如生地刻畫(huà)了吳越采蓮女的形象。將她們置于青翠欲滴的荷葉叢中來(lái)烘托渲染，又用游冶郎的徘徊搔首來(lái)反襯她們的嬌美，使用樂(lè)府《陌上?！穼?xiě)羅敷的手法而更加委婉傳神,。采用民歌體裁,，卻不簡(jiǎn)單模仿,，有青出于藍(lán)的藝術(shù)魅力。

《采蓮曲》作者介紹

李白（701年2月28日－762），字太白,，號(hào)青蓮居士,，唐朝詩(shī)人,，有“詩(shī)仙”之稱(chēng)，最偉大的浪漫主義詩(shī)人。漢族,，出生于西域碎葉城（今吉爾吉斯斯坦托克馬克）,，5歲隨父遷至劍南道之綿州（巴西郡）昌隆縣（712年更名為昌明縣，今四川綿陽(yáng)江油市青蓮鄉(xiāng)）,，祖籍隴西郡成紀(jì)縣（今甘肅平?jīng)鍪徐o寧縣南）,。其父李客，育二子（伯禽,、天然）一女（平陽(yáng)）,。存世詩(shī)文千余篇，代表作有《蜀道難》,、《行路難》,、《夢(mèng)游天姥吟留別》、《將進(jìn)酒》等詩(shī)篇,，有《李太白集》傳世,。762年病逝于安徽當(dāng)涂，享年61歲,。更多古詩(shī)欣賞文章敬請(qǐng)關(guān)注“可可詩(shī)詞頻道”的李白的詩(shī)全集欄目,。()

李白的詩(shī)歌創(chuàng)作帶有強(qiáng)烈的主觀色彩,，主要表現(xiàn)為側(cè)重抒寫(xiě)豪邁氣概和激昂情懷，很少對(duì)客觀事物和具體時(shí)間做細(xì)致的描述。灑脫不羈的氣質(zhì)、傲視獨(dú)立的人格,、易于觸動(dòng)而又易爆發(fā)的強(qiáng)烈情感,，形成了李白詩(shī)抒情方式的鮮明特點(diǎn)。他往往噴發(fā)式的,，一旦感情興發(fā),，就毫無(wú)節(jié)制的奔涌而出,，宛若天際的狂飆和噴溢的火山。他的想象奇特,，常有異乎尋常的銜接,，隨情思流動(dòng)而變化萬(wàn)端。

《采蓮曲》繁體對(duì)照

采蓮曲

作者：唐·李白

若耶溪傍采蓮女,，笑隔荷花共人語(yǔ),。

日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉,。

岸上誰(shuí)家遊冶郎,，三三五五映垂楊。

紫騮嘶入落花去,，見(jiàn)此踟躕空斷腸,。

采蓮曲全文詩(shī)意篇十三

吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣,。

來(lái)時(shí)浦口花迎入,，采罷江頭月送歸。

荷葉羅裙一色裁,，芙蓉向臉兩邊開(kāi),。

亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái),。

采蓮女皆美麗動(dòng)人,，如吳越國(guó)色，似楚王妃嬪,，她們競(jìng)相劃動(dòng)采蓮船,，湖水打濕了衣衫。

來(lái)的時(shí)候蓮花把她們迎進(jìn)河口,，采完之后明月把她們送回江邊,。

采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色,，少女的臉龐掩映在盛開(kāi)的荷花間,，相互映照。

混入蓮池中不見(jiàn)了蹤影,，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人前來(lái),。

采蓮曲：古曲名。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光,，采蓮女勞動(dòng)生活情態(tài),。

“吳姬”句：古時(shí)吳、越,、楚三國(guó)（今長(zhǎng)江中下游及浙江北部）盛尚采蓮之戲,，故此句謂采蓮女皆美麗動(dòng)人,，如吳越國(guó)色，似楚王妃嬪,。

浦（pǔ）口：江湖會(huì)合處,。浦，水濱,。

羅裙：用細(xì)軟而有疏孔的絲織品制成的裙子,。一色裁：像是用同一顏色的衣料剪裁的。

芙蓉：指荷花,。

看不見(jiàn)：指分不清哪是芙蓉的綠葉紅花,，哪是少女的綠裙紅顏。

第一首詩(shī)寫(xiě)水鄉(xiāng)姑娘的.采蓮活動(dòng),。

吳姬,、越艷、楚王妃三個(gè)詞連用,，鋪寫(xiě)出蓮?fù)迋儬?zhēng)芳斗妍,，美色紛呈的景象。第二句正寫(xiě)采蓮活動(dòng),，從“爭(zhēng)弄蓮舟”來(lái)看，似乎是一種采蓮的競(jìng)賽游戲,。唐汝詢(xún)說(shuō)：“采蓮之戲盛于三國(guó),，故并舉之?！保ā短圃?shī)解》）因?yàn)橐獎(jiǎng)澊共?，顧不得水濕衣衫。采蓮姑娘那好勝,、活潑,、開(kāi)朗的情態(tài)就通過(guò)“水濕衣”這個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。

她們劃著采蓮船來(lái)到一個(gè)花的世界,，而最后兩句點(diǎn)出她們直到月上江頭才回去,。詩(shī)人不急著寫(xiě)回程，而是插敘采蓮女來(lái)的情境,，她們來(lái)時(shí)被花兒所迎接,，可見(jiàn)花兒是很樂(lè)意為她們所造訪，而隱著一層寫(xiě)她們對(duì)采蓮這一活動(dòng)是非常喜愛(ài),，近乎于享受,。當(dāng)她們回去時(shí)，那月兒實(shí)際上也就是花兒,，便依依不舍地送她們了,?！盎ㄓ恕焙汀霸滤蜌w”運(yùn)用了擬人手法，把整個(gè)采蓮活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)給寫(xiě)活了,，極富詩(shī)意,，寫(xiě)荷花迎接采蓮女和月亮送別采蓮女，實(shí)際上還是為了表現(xiàn)采蓮女之可愛(ài),。

這首詩(shī)通過(guò)幾個(gè)動(dòng)詞淋漓盡致地將采蓮女應(yīng)有的性格——活潑開(kāi)朗表現(xiàn)出來(lái),，并以花、月,、舟,、水來(lái)襯托女子的容貌，可以說(shuō)這就是一部小電影,，對(duì)刻畫(huà)人物形象非常生動(dòng)形象而別有韻味,。

第二首詩(shī)可以說(shuō)是一幅《采蓮圖》，畫(huà)面的中心自然是采蓮少女們,。但作者卻自始至終不讓她們?cè)谶@幅活動(dòng)的畫(huà)面上明顯地出現(xiàn),，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中,，若隱若現(xiàn),，若有若無(wú)，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體,，使全詩(shī)別具一種引人遐想的優(yōu)美意境,。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的,。

“荷葉羅裙一色裁,，芙蓉向臉兩邊開(kāi)”。詩(shī)歌在開(kāi)始就展現(xiàn)出一幅人與環(huán)境和諧統(tǒng)一的美麗畫(huà)面采蓮女的羅裙和荷葉的顏色一樣青翠欲滴,。比喻雖不新奇,，但用在此處卻產(chǎn)生意想不到的效果，既描繪了田田的荷葉,，又寫(xiě)了采蓮女美麗的衣裳,，兩者相互映襯，恍若一體,。尤其是“裁”字,，用得極其巧妙，羅裙是裁出的,，可是此處也用在荷葉上,，似從賀知章《詠柳》詩(shī)“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出？二月春風(fēng)似剪刀”句中得到了靈感,，讓人感到荷葉與羅裙不僅顏色相同,，似乎也是同一雙巧手以同一種材料制成的,。由此又讓人不禁聯(lián)想到屈原《離騷》中“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”,，感受到這些女子如荷花般的心靈,。嬌艷的芙蓉花似乎都朝著采蓮女美麗的臉龐開(kāi)放，明寫(xiě)荷花,，實(shí)則為了襯出人之美,，采蓮女的美麗，不是閉月羞花式的驚艷,，而是如陽(yáng)光般健康溫暖,，似乎能催開(kāi)滿(mǎn)池的荷花。這兩句詩(shī)本自梁元帝《碧玉詩(shī)》“蓮花亂臉色,，荷葉雜衣香”,，王昌齡的這篇較之則更勝一籌，意義更為雋永,。

“亂入池中看不見(jiàn),，聞歌始覺(jué)有人來(lái)“。詩(shī)的第三句“亂入池中看不見(jiàn)”是對(duì)前兩句的補(bǔ)充和深入,。它有兩重含義：一是突出荷田的稠密,使人荷莫辨更真實(shí)可信,；二是突出了觀望者的感受和心理活動(dòng)。其中“亂”字用得十分微妙,。末句“聞歌始覺(jué)有人來(lái)”除了從另一面說(shuō)明少女被荷田遮蔽與消融,，難以被觀望者發(fā)現(xiàn)以外，又寫(xiě)出一種聲音的美,，增添了詩(shī)的活潑情趣“,。亂”字既指采蓮女紛紛入池嬉笑歡鬧的場(chǎng)面,，也可指人與花同樣?jì)赡垭y以辨別,，眼前一亂的感覺(jué)而“看不見(jiàn)”呼應(yīng)上文，也更顯荷葉羅裙,，芙蓉人面之想像了,，同時(shí)也虛寫(xiě)了荷塘中花葉繁茂，人在其中若隱若現(xiàn)之景,，并引出下句：“聞歌始覺(jué)有人來(lái),。”這一句描寫(xiě)細(xì)膩入微,，仿佛讓讀者身臨其境地體會(huì)到了詩(shī)人當(dāng)時(shí)真實(shí)的感受,。“始覺(jué)”與上句“看不見(jiàn)”呼應(yīng),，共同創(chuàng)造出了一種“蓮花過(guò)人頭”的意境,?！奥劯琛币才c“亂”字呼應(yīng)，悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的歌聲表現(xiàn)出她們活潑開(kāi)朗的天性,，同時(shí)也為整個(gè)采蓮的場(chǎng)景添上了動(dòng)人的一筆,。

這首詩(shī)句與句聯(lián)系緊密，意蘊(yùn)深遠(yuǎn),，精雕細(xì)琢卻給人帶來(lái)清麗自然之感,，可以看出王昌齡煉字煉意的高超技藝，對(duì)中晚唐的詩(shī)歌有著重要的影響,。

這首詩(shī)大約作于公元748年（唐玄宗天寶七載）夏,，王昌齡被貶龍標(biāo)時(shí)。當(dāng)時(shí)王昌齡任龍標(biāo)尉已經(jīng)有了一段時(shí)間,，一次,，王昌齡獨(dú)自一人在龍標(biāo)城外游玩，在東溪的荷池,，見(jiàn)當(dāng)?shù)厍蹰L(zhǎng)的公主,、蠻女阿朵在荷池采蓮唱歌的情景，深深被氣所吸引,，遂作《采蓮曲》,。

王昌齡(698— 756），字少伯,，河?xùn)|晉陽(yáng)（今山西太原）人,。盛唐著名邊塞詩(shī)人，后人譽(yù)為“七絕圣手”,。早年貧賤,，困于農(nóng)耕，年近不惑,，始中進(jìn)士,。初任秘書(shū)省校書(shū)郎，又中博學(xué)宏辭,，授汜水尉,，因事貶嶺南。與李白,、高適,、王維、王之渙,、岑參等交厚,。開(kāi)元末返長(zhǎng)安，改授江寧丞。被謗謫龍標(biāo)尉,。安史亂起,，為刺史閭丘所殺。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(zhǎng),，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著,，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩(shī)家天子王江寧”的說(shuō)法）。

采蓮曲全文詩(shī)意篇十四

采蓮曲

白居易〔唐代〕

菱葉縈波荷飐風(fēng),，荷花深處小船通,。

逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中,。

《采蓮曲》,，樂(lè)府舊題，為《江南弄》七曲之一,。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光,，采蓮女子勞動(dòng)生活情態(tài)，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等,。描寫(xiě)采蓮生活的詩(shī)歌很早就出現(xiàn)了,，漢樂(lè)府中就有《采蓮曲》《江南可采蓮》“江南可采蓮，蓮葉何田田,！魚(yú)戲蓮葉間：魚(yú)戲蓮葉東,，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南,，魚(yú)戲蓮葉北,。”南北朝出現(xiàn)了不少寫(xiě)采蓮生活的名作,，如《西洲曲》“采蓮南塘秋,，蓮花過(guò)人頭,。低頭弄蓮子，蓮子清如水頭,?！钡搅颂拼瑢?xiě)采蓮更是成為一種時(shí)尚,，很多名家如李白、白居易、王昌齡,、戎昱、崔國(guó)輔,、皇甫松等都寫(xiě)過(guò)這類(lèi)詩(shī)歌。白居易的《采蓮曲》寫(xiě)得尤為細(xì)膩動(dòng)人,。

白居易這首詩(shī)寫(xiě)采蓮少女的初戀情態(tài),，喜悅而嬌羞,，如聞紙上有人，呼之欲出,。尤其是后兩句的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，生動(dòng)而傳神,，如靈珠一顆,，使整個(gè)作品熠熠生輝,。

“菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通,。”寫(xiě)風(fēng)中婀娜舞動(dòng)的荷葉荷花,，從荷花的深處有小船悠然劃出，畫(huà)面充滿(mǎn)了動(dòng)感,?！傲馊~縈波荷飐風(fēng)”,，在碧水蕩漾一望無(wú)際的水面上，菱葉荷葉一片碧綠,，陣陣清風(fēng)吹來(lái)，水波浮動(dòng),，綠葉隨風(fēng)搖擺，菱葉在綠波蕩漾的湖面上飄飄蕩蕩，荷花在風(fēng)中搖曳生姿,。正因?yàn)榫G葉的搖動(dòng),，才讓人們看到了“荷葉深處小船通”,。荷花深處，暗示了荷花的茂盛,、廣闊，而“小船通”,，則告訴讀者有人有活動(dòng)。這就像一組電影長(zhǎng)鏡頭,，先見(jiàn)一片風(fēng)光,，然后將人物活動(dòng)呈現(xiàn)在其中,，給人以真切感。

“逢郎欲語(yǔ)低頭笑,，碧玉搔頭落水中”是上承“ 荷花深處小船通”而來(lái)，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)為寫(xiě)景中之人,。荷花深處,，遮天蔽日,，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，是水鄉(xiāng)少男少女在勞動(dòng)之余私下相會(huì)的極佳場(chǎng)所,。這里并沒(méi)有說(shuō)明他們是故意尋找還是無(wú)意撞見(jiàn)，也許是兼而有之吧,。詩(shī)歌僅以欲語(yǔ)而止、搔頭落水兩個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)的描寫(xiě),，就活靈活現(xiàn)刻畫(huà)出一個(gè)癡情、嬌羞,、可愛(ài)的少女形象,。戀人相遇,，互訴衷腸，何止千言萬(wàn)語(yǔ),，而此時(shí)此地，這個(gè)嬌羞的少女卻一句話也說(shuō)不出來(lái),，惟有低頭含笑而已,；而且情貫一心,，甚至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯,、微帶緊張的狀態(tài)上才會(huì)有的情態(tài)，被詩(shī)人細(xì)心地捕捉住并傳神地再現(xiàn)出來(lái),。

《采蓮曲》為民歌體裁，但是白居易沒(méi)有落入俗套,，在短短的四句二十八個(gè)字中,，既寫(xiě)景,，又寫(xiě)人，生動(dòng)形象,，富有情趣，層層深入,，活靈活現(xiàn),。此詩(shī)用樂(lè)府舊題寫(xiě)男女戀情,，少女欲語(yǔ)低頭的羞澀神態(tài)，以及搔頭落水的細(xì)節(jié)描寫(xiě),，都自然逼真，意味無(wú)窮,。猶如一卷望不盡的畫(huà)面,，使人百讀不厭。

白居易（772年－846年）,，字樂(lè)天，號(hào)香山居士,，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原,，到其曾祖父時(shí)遷居下邽,，生于河南新鄭,。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一,。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱(chēng)“元白”,，與劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛,，形式多樣,，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng),。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫,。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世,，葬于香山,。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世,，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》,、《琵琶行》等,。