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薩特是存在主義哲學(xué)家篇一

2010200057材料學(xué)院 許熙婷

“存在先于本質(zhì)”是薩特存在主義哲學(xué)的基本命題,并認(rèn)為是“存在主義的第一原理”。所謂“存在先于本質(zhì)”是說(shuō)一個(gè)人出生僅僅是個(gè)存在,這個(gè)存在什么內(nèi)容也沒(méi)有,沒(méi)有好壞之分,還不是一個(gè)具體的什么人,究竟要成為什么樣的人,是后來(lái)逐漸形成的,故存在先于本質(zhì),。

薩特從三個(gè)方面論證了“存在先與本質(zhì)”: 其一,上帝是不存在的,。中世紀(jì)唯實(shí)論認(rèn)為人有普遍的本質(zhì),這種本質(zhì)是上帝賦予的,上帝按照自己的概念創(chuàng)造了人,所以人的本質(zhì)先于人的存在。現(xiàn)在上帝被推翻了,先天的本質(zhì)就不應(yīng)存在,。其二,18世紀(jì)無(wú)神論所講的普遍的人性是有神論的殘余,它也是不存在的,。薩特反對(duì)這種普遍的人性論,認(rèn)為普遍的人性是不存在的,人的存在都是個(gè)別的,不能用普遍的人性來(lái)規(guī)定個(gè)別性的存在。其三,人以自己的行動(dòng)創(chuàng)造自己的本質(zhì),。人不同于動(dòng)物,具體的物是先有本質(zhì)而后有存在的,。薩特認(rèn)為人不是由什么來(lái)規(guī)定自己的本質(zhì)的,而是由自己的行動(dòng)來(lái)創(chuàng)造自己的未來(lái),決定自己的本質(zhì),決定自己是一個(gè)愛(ài)國(guó)的勇士還是一個(gè)賣國(guó)的懦夫,等等。他聲稱只有強(qiáng)調(diào)了“存在先與本質(zhì)”才能把人真正同物區(qū)分開,才是真正的人道主義,。

薩特提出了三個(gè)基本原則：其中之一就是“存在先于本質(zhì)”,，認(rèn)為人的“存在”在先，“本質(zhì)”在后,?！笆紫仁侨说拇嬖凇⒙睹?、出場(chǎng),，后來(lái)才說(shuō)明自身”。所謂存在,，首先是“自我”存在,，是“自我感覺(jué)到的存在”，我不存在,，則一切都不存在,。所謂“存在先于本質(zhì)”，即是“自我”先于本質(zhì),，也就是說(shuō),，人的“自我”決定自己的本質(zhì)。

薩特從悲觀的深層本質(zhì)中引出了樂(lè)觀的行動(dòng),讓個(gè)體擁有前所未有的自由,讓這種自由變成主動(dòng),去創(chuàng)造,去負(fù)責(zé),去營(yíng)造全人類的人道,。在這里個(gè)體的存在和自由與全人類的人道屬于兩種不同的范疇,前者屬于主觀的內(nèi)心體驗(yàn),后者屬于客觀的需要,前者是達(dá)成后者的一種手段,。通過(guò)思考薩特的存在主義哲學(xué),個(gè)體樹立了積極入世的思想和全人類的人道觀念,存在主義哲學(xué)不過(guò)是一個(gè)通往“秘密高地”的梯子,當(dāng)我們通過(guò)它到達(dá)了目的地,梯子便被我們拋在了身后,停止了對(duì)于領(lǐng)悟者的指導(dǎo)意義。薩特并沒(méi)有用自己的存在主義反對(duì)人類理性和客觀真理,而只是把他的存在主義視為一種思想服務(wù),。

存在主義是認(rèn)為,，包括人的存在之內(nèi)的存在都是偶然的，這不可否認(rèn),。人首先存在著,，然后才開始得到限定，才把自己創(chuàng)造成他所要成為的東西。在得到限定以前,，人什么都不是,。由于人是自己決定自己本質(zhì)的，所以人就要對(duì)他自己負(fù)責(zé),。

或許有人會(huì)對(duì)薩特感到不理解：一個(gè)建立在虛無(wú)基礎(chǔ)上的人生,，怎么可能會(huì)有如此巨大的熱情，為公眾利益,，為社會(huì)正義奮斗呢,？存在主義否定了上帝的存在，不承認(rèn)人具有什么固有本質(zhì),，否定了任何先驗(yàn)的普遍價(jià)值準(zhǔn)則,，看穿了人生的空虛無(wú)聊，那薩特還在積極追求什么呢,？

其實(shí)我認(rèn)為，人和世界,，只有存在,、降生、出場(chǎng),，才有可能談及本質(zhì),，脫離現(xiàn)實(shí)存在，不存在本質(zhì)和意義,。所謂的本質(zhì)和意義,，不過(guò)是“我”的主觀。先于現(xiàn)實(shí),，去設(shè)定路徑是荒謬的,，如果這種設(shè)定通過(guò)國(guó)家機(jī)器變成統(tǒng)一意志，是徹底的反人性,。反人性的制度必然遭遇人性殊死的抵抗,。于是便有了身邊的苦難。

薩特是存在主義哲學(xué)家篇二

淺談薩特存在主義哲學(xué)

西方哲學(xué)自泰勒斯開始,，并從巴門尼德以后形成本體論和本原論之爭(zhēng),。從柏拉圖開始，西方就開始形成形而上學(xué),，亞里士多德正式定義這一稱呼,，稱之為“在物理學(xué)之后”。根據(jù)《易傳》的說(shuō)法,，“形而上者謂之道”,，嚴(yán)復(fù)在翻譯這一名詞的時(shí)候是充分認(rèn)識(shí)到了這個(gè)詞的本質(zhì)的含義。所以，自那以后西方的哲學(xué)就圍繞著形而上展開,。即使是在黑暗的中世紀(jì),，基督教的宗教哲學(xué)依舊是通過(guò)對(duì)形而上的論證而證明上帝的存在。而文藝復(fù)興以后,，人的價(jià)值不斷的被發(fā)現(xiàn),，從而人開始有意識(shí)的反抗形而上的拘束。人要求自由就必須打破一切以神權(quán)的名義加在人身上的枷鎖,。人就必須論證出一個(gè)事情,，那就是人究竟是什么，人如何去認(rèn)識(shí)世界,，人憑什么認(rèn)識(shí)世界,。首先對(duì)此作出回答的是笛卡爾。他說(shuō)“我可以懷疑一切但我不能懷疑我正在懷疑”,、“我思故我在”,。這首先就確定了懷疑——思考之主體。亦即所有的思考都是由人去完成的,。但是這個(gè)確定仍然不是堅(jiān)不可破的,，因?yàn)楦鶕?jù)這個(gè)邏輯我們甚至可以猜測(cè)世界本身就是上帝的思考。人的價(jià)值仍然是隱藏的,。從盧梭開始,，西方的哲學(xué)步入了非理性時(shí)代，這就是說(shuō)西方在理性主義尚未完全戰(zhàn)勝宗教蒙昧主義的時(shí)候,，理性主義本身就已經(jīng)開始受到了挑戰(zhàn),。理性主義在康德那里終結(jié)。非理性主義逐漸形成潮流,。

非理性主義的一大主要特征就是對(duì)規(guī)律的形而上的背叛,。所以說(shuō)，叔本華和尼采所宣揚(yáng)的意志力實(shí)質(zhì)上是形而上的另一種形式,，它依舊不能說(shuō)明人從哪里來(lái),，到哪里去，只是說(shuō)明了人是什么,，人的力量,。但是不溯清本源，就不能給人的一切一個(gè)合理的解釋,。結(jié)果只能是暴戾般的瘋狂,，所以尼采最終瘋掉，德國(guó)最終出現(xiàn)了希特勒,。兩次世界大戰(zhàn)的破壞力以及戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的瘋狂促使人們?nèi)ニ妓魅司烤箯哪睦飦?lái),，到哪里去,，人究竟是上帝還是撒旦。在這個(gè)方面做的最出色的當(dāng)屬存在主義哲學(xué),。而其代表就是法國(guó)的薩特,。

薩特早年關(guān)注的是胡塞爾的現(xiàn)象學(xué)，后來(lái)轉(zhuǎn)向海德格爾的存在主義,。并結(jié)合了他本人的人生經(jīng)歷以及對(duì)人的思考,，尤其借鑒了馬克思主義中的許多重要的觀點(diǎn)，最終成為20世紀(jì)50年代西方哲學(xué)的代表人物,，其存在主義哲學(xué)也隨之揚(yáng)名于世,。

在薩特看來(lái)，世界上的存在分為兩種,，一種是自在的,，即客觀存在的物質(zhì)，另一種是自為的,，即人的意識(shí),。自在的存在的本質(zhì)是超現(xiàn)象的，而且沒(méi)有規(guī)律,，充滿了偶然,，所以薩特說(shuō)這個(gè)世界是惡心的。這個(gè)惡心不是指我們現(xiàn)在所說(shuō)的一種令人作嘔的感覺(jué),，而是說(shuō)世界這般的荒謬使得人們無(wú)所適從，從而令人迷茫和感到惡心,。這個(gè)自為的存在首先就是否定了上帝,。如果這個(gè)存在就是上帝，那么上帝就是荒謬和惡心的,。薩特說(shuō)他不能否定上帝這樣的一個(gè)從不存在的東西,。只有上帝死了，人的價(jià)值才能得到彰顯,。只有在自為的存在時(shí)荒謬而惡心的時(shí)候,，自在的存在才有了更為積極的價(jià)值。

于是薩特得出一個(gè)結(jié)論,，即是著名的“存在先于本質(zhì)”,。在薩特看來(lái)，人如同種子一般被拋棄到這個(gè)世界,，沒(méi)有任何的原因,。對(duì)于人而言，只有先存在了人才能說(shuō)人的特征和言說(shuō)的對(duì)象,。而物則不同,，物的本質(zhì)是由人賦予的，物是本質(zhì)先于存在的，因?yàn)槲锉旧聿荒芩伎急旧?，這樣就突出了擁有反思能力的人的價(jià)值,。長(zhǎng)期以來(lái)人們不能理解人之有意識(shí)的意義，認(rèn)為意識(shí)是上帝的賞賜,，或者說(shuō)意識(shí)只是一個(gè)工具,。薩特則把意識(shí)看成了人的標(biāo)志。人于是從形而上學(xué)的桎梏中脫離出來(lái),，成為真正的自由的主體,。

因?yàn)槭澜缡腔闹嚨模匀耸侨说奈磥?lái),。人是人所要做的一切的總和,。同時(shí)，薩特又否認(rèn)了希望,，他認(rèn)為希望阻礙著人的自由和選擇行為,，使得人不能義無(wú)反顧的完全依靠自己的力量去自由行動(dòng)。薩特的哲學(xué)是絕望的,，他把人推向絕望的邊緣,，認(rèn)為自為和自在最終不能統(tǒng)一，人最終將成為無(wú)用的激情,。人注定是要失敗的,。而薩特的實(shí)質(zhì)用意并不在于像叔本華一樣認(rèn)為人生是悲觀的，而在于指出人生是一張白紙,，人應(yīng)該自由的在上面畫出自己的人生軌跡,。這就是絕望的前提下的樂(lè)觀主義，也是最為豁達(dá)的,。如同莊子完成“一死生”的最大的絕望以后產(chǎn)生了對(duì)一切豁達(dá)的樂(lè)觀主義,。這樣，薩特又把人所能依靠的逃避的遮羞布扯去,，讓人為自己的行為負(fù)責(zé),。

從這里引伸出了薩特的自由的觀念，也就是人本身就是自由的主體,，這個(gè)自由并不是指結(jié)果的自由而是指選擇的自由,。人自由的選擇自己的行為，即使是不選擇也是一種選擇,，即人自由的選擇自己不選擇,。這里就充滿了辯證法的味道，這也是薩特向馬克思主義學(xué)習(xí)的地方,。在這種自由的觀念下,，薩特把人的地位抬升到了極高的地步,，認(rèn)為一個(gè)人最終總是要對(duì)自己所做的事情負(fù)責(zé)，人除了承擔(dān)這種責(zé)任外別無(wú)其他選擇,。這也是薩特從兩次世界大戰(zhàn)中得出的結(jié)論,，也就是說(shuō)人是自由的選擇成為魔鬼的，而人必須為這個(gè)選擇負(fù)責(zé),。這也是對(duì)海德格爾的一次詰難,，因?yàn)樗?jīng)為納粹邪惡政權(quán)服務(wù)。

于是,，薩特的整個(gè)思路就很清晰了,。人是被拋棄到這個(gè)世界上的，人的發(fā)展完全是由自己選擇的,，人必須為這個(gè)選擇負(fù)責(zé),。人本身就是自由的。在后來(lái),，薩特逐漸體會(huì)到盧梭所說(shuō)的“人生來(lái)就是自由的,，但他卻無(wú)時(shí)不在帶著枷鎖”。于是薩特要求破除個(gè)人主義,，強(qiáng)調(diào)只有尊重他人的自由自己才能是最自由的,。他說(shuō)“只要這個(gè)世界上還有一個(gè)人是不自由的那么每個(gè)人就都不是自由的”。他還舉了行刑者的例子,。行刑者在給受刑者施刑的時(shí)候都是在否定人的尊嚴(yán),。也就是說(shuō)強(qiáng)迫別人不自由的人本身也就是不自由的。所以薩特強(qiáng)調(diào)集體主義,，但同時(shí)認(rèn)為馬克思主義中缺乏對(duì)人本身的關(guān)懷,，所以他想把存在主義和馬克思主義進(jìn)行補(bǔ)充，從而達(dá)到比較合理的結(jié)局,。

存在主義在八十年代的時(shí)候在中國(guó)盛行,，其主要原因就在于中國(guó)經(jīng)歷了文革的對(duì)人的尊嚴(yán)的踐踏,，使得整個(gè)中國(guó)缺乏人的存在,。只存在神、牛鬼蛇神,、瘋狂的崇拜者,，就是沒(méi)有人。而其后對(duì)文革的反思,、批判并沒(méi)有深入,，使得知識(shí)分子十分苦惱。薩特要求人對(duì)其行為負(fù)責(zé)正符合人們的心理,，所以能迅速流傳開來(lái),，造成深遠(yuǎn)的影響,。

薩特是存在主義哲學(xué)家篇三

薩特名言

1、生活中無(wú)所不有,，人們絕不會(huì)放棄生活,。

2、盡管自己選擇的使命是美麗的,、崇高的和神圣的,，但責(zé)任太沉重了，到頭來(lái)被重負(fù)壓得粉碎,?；厥淄拢拖髲氖僦薪饷摮鰜?lái)得斯旺所說(shuō)：“真想不到我為一個(gè)對(duì)我不和適的女人而糟蹋了一生,。

3,、寫作的欲望包含著對(duì)生活的欲望。

4,、真想不到我為一個(gè)對(duì)我不和適的女人而糟蹋了一生,。

5、我自稱是受百姓擁護(hù)的救星,，其實(shí)私下里為了我自己得救,。

6、而這一感情究竟能持續(xù)多久,，不應(yīng)受到感情以外的因素,，諸如法律的干擾。

7,、他比我大兩歲—他從這兩年中已賺到不少好處,。

8、內(nèi)心貧乏和感到自己無(wú)用,，促使我抓住英雄主義舍不得放下,。

9、我是在書堆中開始我的生活的,，就象毫無(wú)疑問(wèn)地也要在書堆中結(jié)束我的生命一樣,。

10、把藝術(shù)作品看作超驗(yàn)的成果,，以為每件作品的產(chǎn)生都有益于世人,。

11、在我們之間存在著必要的愛(ài)情,；但同時(shí)我們也認(rèn)識(shí)到,，需要偶然的愛(ài)情。

薩特是存在主義哲學(xué)家篇四

摘要：薩特的存在主義文藝?yán)碚撌且源嬖谥髁x哲學(xué)為基礎(chǔ)的,，本文從大的方面把握,，主要探討了有關(guān)薩特文學(xué)本質(zhì),、文學(xué)功能、文學(xué)接受三個(gè)方面的問(wèn)題,。

關(guān)鍵詞：薩特,；存在主義；文藝思想

安徽文藝版《薩特文學(xué)論文集》的“編者序”說(shuō)：“作為一生從事精神生產(chǎn)的知識(shí)分子,，薩特的經(jīng)歷是比較單純的,。”綜觀薩特一生的經(jīng)歷,，不僅單純,，而且多姿多彩。他以他的存在主義哲學(xué)思想為人文背景,，角色意識(shí)極強(qiáng)地扮演“知識(shí)人的社會(huì)角色”,。

作為教師，他是知識(shí)的傳播者,；作為哲學(xué)家,、文藝美學(xué)家，他是真理的發(fā)現(xiàn)者,；作為創(chuàng)作家,，他是“以故事的形式表達(dá)其思想”的探索者；作為社會(huì)活動(dòng)家,，他是追求真理和自由的戰(zhàn)士,。身兼多種角色的薩特首先是一個(gè)哲學(xué)家，他的文學(xué)理論以哲學(xué)為基礎(chǔ),，并且在文藝?yán)碚撐恼碌男形暮屠碚撍急娣矫嫣幪幫嘎吨軐W(xué)家的氣質(zhì),。我們探索薩特的文藝?yán)碚撍枷耄x不開他的哲學(xué)思想,。

一,、薩特文藝思想的哲學(xué)基礎(chǔ)

薩特的存在主義哲學(xué)思想是受胡塞爾現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)的影響形成的，理論著作也非常深?yuàn)W,，沒(méi)有對(duì)西方哲學(xué)思想的學(xué)術(shù)積累很難理解,。他在其哲學(xué)思想基礎(chǔ)上寫作了大量的文藝評(píng)論文章和文藝作品，要想全面準(zhǔn)確地把握其中心思想,，我們可以選擇一

個(gè)突破口,，抓住幾個(gè)關(guān)鍵詞,，以此來(lái)研究薩特以存

在主義哲學(xué)思想為基礎(chǔ)的文藝?yán)碚撍枷搿?/p>

了解薩特的存在主義哲學(xué)思想,，可以選擇以《存在主義是一種人道主義》為突破口，抓住“存在”“,、自由”,、“人道主義”,、“自由選擇”、“道德責(zé)任”

這幾個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)把握,?！洞嬖谥髁x是一種人道主義》

是1945年10月28日薩特在現(xiàn)代俱樂(lè)部作的一次講演，雖然這次講演遭到許多非議,，被認(rèn)為將存在主義的某些突出的觀點(diǎn)簡(jiǎn)單化,、庸俗化了，后來(lái)成為薩特否定了其中大部分論點(diǎn)的唯一一部書,。但實(shí)際上,，這本書對(duì)存在主義的基本問(wèn)題的描述并沒(méi)有問(wèn)題。而且由于是演講,，用語(yǔ)通俗,，比較好理解。作為了解存在主義的突破口,，還是很有工具性意義的,。在某種程度上，可以說(shuō)是了解存在主義思想的一條捷徑,。

“自由”是薩特存在主義哲學(xué)的基本概念,，指的是以主觀性和超越性為特征的純粹意識(shí)活動(dòng)。自由不是人的存在的某種性質(zhì),，而是人的存在本身,，人就是自由，自由并不是人追求和選擇得來(lái)的,，而是人的存在本身注定了人必然具有的,。自由是人所不能逃脫的，是被判決給人的,。人的一切行為都是自由選擇的結(jié)果,，不受任何限制，但是人必須對(duì)自己自由選擇的結(jié)果負(fù)責(zé),?！按嬖谥髁x的第一個(gè)后果是使人人明白自己的本來(lái)面目，并且把自己存在的責(zé)任完全由自己擔(dān)負(fù)起來(lái)”,，而且“當(dāng)我們說(shuō)人對(duì)自己負(fù)責(zé)時(shí),，我們并不是指他僅僅對(duì)自己的個(gè)性負(fù)責(zé)，而是對(duì)所有的人負(fù)責(zé)”[1（]p113）,。存在主義的核心思想就“是自由承擔(dān)責(zé)任的絕對(duì)性質(zhì)：通過(guò)自由承擔(dān)責(zé)任,，任何人在體現(xiàn)一種人類類型時(shí)，也體現(xiàn)了自己———這樣的承擔(dān)責(zé)任,，不論對(duì)什么人,，也不管在任何時(shí)代,，始終是可理解的———以及因這種絕對(duì)承擔(dān)責(zé)任而產(chǎn)生的對(duì)文化模式的相對(duì)性影響”[2]（p127）。

至于薩特的“人道主義”,，其基本內(nèi)容是這樣的“：人始終處在自身之外,，人靠把自己投出并消失在自身之外而使人存在；另一方面,，人是靠追求超越的目的才得以存在,。既然人是這樣超越自己的，而且只在超越自己這方面掌握客體（objects）,，他本身就是他的超越的中心,。除掉人的宇宙外，人的主觀性宇宙外,，沒(méi)有別的宇宙,。這種構(gòu)成人的超越性（不是如上帝是超越的那樣理解，而是作為超越自己理解）和主觀性（指人不是關(guān)閉在自身以內(nèi)而是永遠(yuǎn)處在人的宇宙里）的關(guān)系———這就是我們叫做的存在主義的人道主義”[3]（p134）,。

以《存在主義是一種人道主義》為突破口,，抓住“自由”“、存在”“,、人道主義”,、“自由選擇”、“道德責(zé)任”這些關(guān)鍵詞,，就對(duì)存在主義的基本思想有一個(gè)了解了,。

二、薩特文藝思想的主要內(nèi)容

薩特的文學(xué)理論是建立在他的哲學(xué)思想基礎(chǔ)上的,。他說(shuō)：“我渴望僅以美的形式,，我是指藝術(shù)作品，長(zhǎng)篇小說(shuō)或中篇小說(shuō)來(lái)表達(dá)我的思想,?！盵4]（p194）薩特不光主張以創(chuàng)作的藝術(shù)作品表現(xiàn)作家的哲學(xué)思想，還主張批評(píng)家應(yīng)以找出作品的哲學(xué)觀點(diǎn)為任務(wù)“：一種小說(shuō)的技巧,，總與小說(shuō)家的哲學(xué)觀點(diǎn)相關(guān)聯(lián),。批評(píng)家的任務(wù)是在評(píng)價(jià)小說(shuō)家的技巧之前首先找出他的哲學(xué)觀點(diǎn)”[5]（p25）。薩特的哲學(xué)論文《真理的傳說(shuō)》的主要的意義在于它向我們揭示了薩特設(shè)想把哲學(xué)與文學(xué)結(jié)合起來(lái)的方法,，“以故事的形式來(lái)表達(dá)其思想,。”[6]（p1）要了解薩特的文藝?yán)碚撍枷?，我們選擇《什么是文學(xué)》為突破口,。這是一篇在論戰(zhàn)的環(huán)境之中產(chǎn)生的介入文學(xué)的宣言，他通過(guò)對(duì)“什么是寫作”、“為什么寫作”,、“為誰(shuí)寫作”這一系列問(wèn)題的回答和對(duì)“1974年作家處境”的分析，奠定了介入文學(xué)的理論和實(shí)踐基礎(chǔ),?！妒裁词俏膶W(xué)》采用了一個(gè)“是什么”、“為什么”,、“怎么樣”的三段論思路,，思索路徑非常清晰，又結(jié)合當(dāng)時(shí)文藝界現(xiàn)狀進(jìn)行分析,，很有說(shuō)服力,。文章對(duì)薩特的存在主義文藝?yán)碚摰闹匾拍睿热纭白杂伞薄?、介入”等都有清楚闡發(fā),。《什么是文學(xué)》產(chǎn)生于論戰(zhàn),，戰(zhàn)斗氣息濃重,，行文暢快，可讀性強(qiáng),，這些都有助于我們?cè)诶碚撗芯恐凶プ￡P(guān)鍵性問(wèn)題進(jìn)行深入研究,。

薩特的存在主義文藝?yán)碚撘源嬖谥髁x哲學(xué)為基礎(chǔ)，綜合某些馬克思主義觀點(diǎn)形成的,，從大的方面把握,，薩特主要談了文學(xué)本質(zhì)、文學(xué)功能,、文學(xué)接受三個(gè)方面的問(wèn)題,。

1。文學(xué)本質(zhì)論———對(duì)人的存在和自由的揭示薩特認(rèn)為,，文學(xué)的本質(zhì)是對(duì)人存在和自由的揭示,，這是文學(xué)的最高理想，而人存在和自由是文學(xué)創(chuàng)作的唯一題材,。

薩特說(shuō)：“藝術(shù)創(chuàng)作的主要?jiǎng)訖C(jī)之一當(dāng)然在于我們需要感到自己對(duì)于世界而言是主要的,。”[7]（p95）換言之,，就是感到自身的存在,。薩特早年的“文學(xué)神經(jīng)癥”實(shí)際上就是通過(guò)寫作感受到自身的存在。薩特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在我們法國(guó)人當(dāng)中唯有一個(gè)人深深地影響了我的思想,，他就是笛卡爾,，我把自己歸入笛卡爾的系統(tǒng)……”[8]（p210）笛卡爾說(shuō)“我思故我在”，薩特正是以此為其思想起點(diǎn)。他說(shuō)“：我生來(lái)就是寫作的,?！彼囊簧蟛糠衷趯懽髦卸冗^(guò)，通過(guò)寫作表達(dá)思想,，體現(xiàn)其生命價(jià)值,，從這個(gè)意義上，可以說(shuō)是“我寫故我在”,。

薩特認(rèn)為,，寫作是作家爭(zhēng)取自由的一種方式，在他們不辭勞苦去從事寫作的同時(shí),，“他就承認(rèn)了他的讀者們的自由,，既然閱讀者光憑他打開書本這一件事，他就承認(rèn)了作家的自由,，所以不管人們從哪個(gè)角度去看待藝術(shù)品,，后者總是一個(gè)對(duì)于人們的自由表示信任的行為。既然讀者們和作者一樣之所以承認(rèn)這個(gè)自由只是為了要求它顯示自身,，對(duì)作品就可以這樣下定義：在世界要求人的自由的意義上,，作品以想象方式介紹世界”[9]（p114）。因此,，不管作家寫的是隨筆,、抨擊文章、諷刺作品還是小說(shuō),，不管他只談?wù)搨€(gè)人的情感還是攻擊社會(huì)制度,，作家作為自由人訴諸另一些自由人，他只有一個(gè)題材———自由,。

2,。文學(xué)功能論———“介入“說(shuō)

薩特認(rèn)為，文學(xué)本質(zhì)是對(duì)人的存在和自由的揭示,。而“自由并不是什么超越人類條件的抽象能力,，而是最荒謬、最無(wú)法逃避的介入”[10]（p203）,。對(duì)于所謂“介入”,，薩特解釋說(shuō)：“如果文學(xué)不要求一切，它就毫無(wú)價(jià)值可言,?！盵11]（p170—171）可見(jiàn)，“介入”就是要求一切,、參與一切,。薩特充分肯定文學(xué)與社會(huì)生活的聯(lián)系,，他說(shuō)所謂某一時(shí)代的文學(xué)，只能是用文學(xué)體現(xiàn)的這一時(shí)代,。作家的責(zé)任就是建立一種自由與解放的積極的理論,，用筆說(shuō)話?！敖槿胱骷业恼嬲ぷ骶褪恰沂?、論證、暴露真相,，把神話和偶像統(tǒng)統(tǒng)溶解于批判的酸性溶液中”,。[12]（p294）介入是通過(guò)具體的文學(xué)作品,，在連同甚至是接受一種確定的境況中提出或處理問(wèn)題,，對(duì)一切東西的再考察。作家用作品介入社會(huì)生活,，自然而然地?fù)?dān)當(dāng)文學(xué)作品與社會(huì)生活的中介,。

薩特坦言他的“介入”文學(xué)總是遵命寫作。這倒在某種意義上與魯迅的“遵命文學(xué)”相似,。當(dāng)然這個(gè)發(fā)指令者不再是政府,，現(xiàn)在它成了每一個(gè)人或某個(gè)人：一個(gè)讓人卷入其中的政治狀況，一個(gè)讓人評(píng)論的特殊事件,。這些指令的積極意義就是,，絕不允許作家“沉溺于自我”。這樣他的讀者群也被潛在地限定了,。從這里我們可以看出,，薩特是通過(guò)“文學(xué)介入”來(lái)進(jìn)行“政治介入”，“文學(xué)介入”是“政治介入”的手段,。實(shí)際上,，在薩特的著作中，他喜歡同時(shí)在哲學(xué)和政治（或道德化的政治）兩種含義上使用“自由”和“介入”這些術(shù)語(yǔ),，而且始終沒(méi)有如一地加以區(qū)分,，比如他在研究福樓拜的著作里就沒(méi)有區(qū)分“政治介入”與“文學(xué)介入”。也許在薩特心里“,，政治介入”和“文學(xué)介入”是一回事吧,。這顯然有點(diǎn)夸大文學(xué)的社會(huì)功能，帶有空想色彩,。薩特用“文學(xué)介入”進(jìn)行“政治介入”,，廣泛參與社會(huì)活動(dòng)，甚至成為1968年法國(guó)學(xué)生造反的精神領(lǐng)袖,，產(chǎn)生了很大社會(huì)影響,。而薩特主張的絕對(duì)自由,，人的一切行為都是“自由選擇”的結(jié)果，明顯與現(xiàn)實(shí)生活相矛盾,。自由總是相對(duì)的,，行為的絕對(duì)自由萬(wàn)萬(wàn)不可能；精神渴望自由飛升,，但“沉重的肉身”總是生活在混沌的地面上,；精神高貴而驕傲，但當(dāng)肉身的生存發(fā)生威脅時(shí),，人便不得不喪失尊嚴(yán),，忍受恥辱。假使得到完全的自由,，變得毫無(wú)負(fù)擔(dān),，人是否就會(huì)變得輕松自在呢？絕對(duì)的輕松將使人變得比大氣還輕,，高高飛起,，離別大地亦即離別真實(shí)的生活，似真非真,，運(yùn)動(dòng)自由卻毫無(wú)意義,，是為“生命中不能承受之輕”。反而有所約束,，有所負(fù)擔(dān)是生活最為充實(shí)的象征,，負(fù)擔(dān)越沉，我們的生活也就越貼近大地,，越趨近真切和實(shí)在,。

3。文學(xué)接受論———對(duì)讀者,、作者自由的雙重肯定文學(xué)接受論是薩特文藝?yán)碚摰闹匾M成部分,，薩特說(shuō)他“總是遵命寫作”，于是他的讀者群也被潛在地限定了,。薩特非常重視與他的讀者群的雙向“交流”,，他認(rèn)為，寫作是每一個(gè)人都可以感受到的需要,，是用于交往那種基本需要的最初形態(tài),。“我們寫作不是去做一件有利于人們的事情,，也不是想向他們揭示某種隱藏的真理,；我們只是想同他們交流。我們書的價(jià)值就在人們對(duì)它的反響之中,。長(zhǎng)時(shí)間來(lái)我們把文學(xué)看成一種雙重的現(xiàn)象,，或者二重性,，即作者在一方面，而讀者在另一方面,。兩者共同創(chuàng)作了作品,，而讀者必須是對(duì)等的一部分”。[13]（p41）“作家在創(chuàng)作自己的作品時(shí),，向讀者的自由發(fā)出吁求,，要求進(jìn)行合作”[14]（p101），要“他”把自己通過(guò)語(yǔ)言所作的啟示化為客觀存在,。而在讀者那方面,，閱讀應(yīng)該是一種再寫作，是作者引導(dǎo)下的再創(chuàng)造,，這種再創(chuàng)造將會(huì)跟第一次創(chuàng)造一樣新鮮,，一樣有“獨(dú)創(chuàng)性”，將開掘出有意味的“不言之意”,。在這里,，薩特對(duì)讀者,、作者的自由給予了雙重肯定,。

薩特厭棄“世紀(jì)末那種貴族的敏感性”，“類似托萊多寶劍或高耶繪畫那樣高雅精致的感受”[15]（p178）,，他追求的是盡最大可能表達(dá)作為一個(gè)普通人感受到的東西,，以期與讀者達(dá)到共鳴。因?yàn)樵谒磥?lái),，作家的歷史必然是讀者大眾的歷史,，脫離讀者感受的創(chuàng)作是沒(méi)有生命的。寫作與閱讀兩種行為存在著辨證的聯(lián)系,，又需要不同代理者,，在這種情況下，作者和讀者必須共同努力,，因?yàn)闆](méi)有一種藝術(shù)可以不為別人或沒(méi)有別人參加創(chuàng)造的,。

此外，薩特還談?wù)摿碎喿x期待與預(yù)測(cè),，薩特認(rèn)為閱讀的過(guò)程就是不斷假設(shè),，不斷期待，不斷預(yù)測(cè)的過(guò)程“,，沒(méi)有了等待,，沒(méi)有了未來(lái)，沒(méi)有了無(wú)知,，那也就沒(méi)有了客觀現(xiàn)實(shí)”[16]（p96）,。

薩特以哲學(xué)家的睿智較早地認(rèn)識(shí)到了文學(xué)接受理論的價(jià)值,，非常具有學(xué)術(shù)眼光?？疾焖_特的理論思維邏輯,，可以發(fā)現(xiàn)是由于對(duì)文學(xué)功能論的思考引發(fā)了對(duì)文學(xué)接受論的關(guān)注。在薩特看來(lái),，文學(xué)的功能在于政治介入,。“介入文學(xué)”期待特定讀者群的共鳴,，寫作是為爭(zhēng)取自由,，是為與讀者交流，必須關(guān)注作者與讀者雙重交流的現(xiàn)象,。

綜觀薩特建立在存在主義哲學(xué)基礎(chǔ)上的文藝?yán)碚?，他的文學(xué)本質(zhì)論和文學(xué)功能論散發(fā)著理想的光輝，雖有將人的“自由”和文學(xué)的社會(huì)功能推向極端化的傾向,，但充分代表了知識(shí)分子要求自由,、要求自主的呼聲，有一定的積極意義,，可供借鑒,。而他的文學(xué)接受論體現(xiàn)了對(duì)讀者、作者自由的雙重肯定,，比較早也比較完整地探討了閱讀期待與預(yù)測(cè),，作者、讀者雙向交流及讀者再創(chuàng)造一系列理論問(wèn)題,，是接受美學(xué)研究史上不可缺失的一筆,。

薩特秉承了法國(guó)大革命以來(lái)的自由主義傳統(tǒng)，是一個(gè)站穩(wěn)民間立場(chǎng)的自由主義知識(shí)分子,，他對(duì)“精英文化”及“文化精英”都持蔑視態(tài)度,，而實(shí)際上他就是創(chuàng)造、傳播“精英文化”的“文化精英”,。薩特的一生活動(dòng)充分實(shí)踐了“知識(shí)人的社會(huì)角色”,，他的思想或許偏激，他的行為或有出格,，但他對(duì)真理及自由的執(zhí)著追求讓我們認(rèn)識(shí)到了一個(gè)知識(shí)分子真正的思想獨(dú)立,。

薩特是存在主義哲學(xué)家篇五

1、世界是荒謬的,，人生是痛苦的,。

2、對(duì)于暴力,，我只有一件武器,，那就是暴力

3,、在年老的人看來(lái)，青春美妙,，我們可以做許多白日夢(mèng),，可以失敗，可以哭泣,，光芒萬(wàn)丈,。但是，年輕如我們卻不知其中的美好,，總是在無(wú)病強(qiáng)說(shuō)愁,，或者頹廢消極地殞磨青春……只有待到青春不再，方知其中的可貴,。

4,、忠誠(chéng)，即使是深深的忠誠(chéng),，也從不會(huì)是潔白無(wú)瑕的,。

5、要做冷酷的石頭,，要做狂暴的激流,，要做憤怒的閃電，總之,，什么都要做,，就是不要做人,！

6,、如果試圖改變一些東西，首先應(yīng)該接受許多東西,。

7,、大夢(mèng)已醒，我還能說(shuō)什么,？大夢(mèng)已醒,。

8、而這一感情究竟能持續(xù)多久,，不應(yīng)受到感情以外的因素,，諸如法律的干擾。

9,、他比我大兩歲—他從這兩年中已賺到不少好處,。

10、在我們之間存在著必要的愛(ài)情,；但同時(shí)我們也認(rèn)識(shí)到,，需要偶然的愛(ài)情,。

11、人像一粒種子偶然地飄落到這個(gè)世界上,，沒(méi)有任何本質(zhì)可言,，只有存在著，要想確立自己的本質(zhì)必須通過(guò)自己的行動(dòng)來(lái)證明,。人不是別的東西,，而僅僅是他自己行動(dòng)的結(jié)果。

12,、內(nèi)心貧乏和感到自己無(wú)用,，促使我抓住英雄主義舍不得放下。

13,、當(dāng)我活著的時(shí)候,，我要做生命的主宰，而不做它的奴隸,。

14,、報(bào)紙和太陽(yáng)一樣，它們共同的使命就是給人帶來(lái)光明

15,、我是在書堆中開始我的生活的,，就象毫無(wú)疑問(wèn)地也要在書堆中結(jié)束我的生命一樣。

16,、行動(dòng)吧,，在行動(dòng)的過(guò)程中就形成了自身，人是自己行動(dòng)的結(jié)果,，此外什么都不是

17,、人首先是個(gè)把自我向著一個(gè)未來(lái)推進(jìn)而且知道自已正是這樣做的生物。

18,、我自稱是受百姓擁護(hù)的救星,，其實(shí)私下里為了我自己得救。

19,、把藝術(shù)作品看作超驗(yàn)的成果,，以為每件作品的產(chǎn)生都有益于世人。

20,、生活給了我想要的東西,，同時(shí)又讓我明白這一切沒(méi)什么意思，你有什么辦法,？