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戲劇工作人員職責(zé) 戲劇導(dǎo)演工作篇一

關(guān) 鍵 詞 戲劇藝術(shù) 作用 農(nóng)村題材戲劇 創(chuàng)作

作 者 姜成波（市劇目工作室 5681839）

建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村，是黨在十六屆五中全會(huì)上作出的重大決策,，加強(qiáng)新農(nóng)村文化建設(shè),，滿足農(nóng)民群眾的精神文化需求，是建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的重要目標(biāo)之一,。加強(qiáng)我市新農(nóng)村建設(shè),，需要戲劇藝術(shù)尤其是地方戲劇藝術(shù)提供精神動(dòng)力和智力支持,，戲劇藝術(shù)應(yīng)成為社會(huì)主義新農(nóng)村文化建設(shè)的重要內(nèi)容,。一方水土孕育一方戲劇，我市地處蘇魯交界,，淮海戲,、呂劇、京劇,、童子戲,、柳琴戲等戲劇在我市均有較長(zhǎng)的流傳歷史，其中淮海戲?yàn)槲沂械胤教厣珓》N,。筆者以淮海戲?yàn)槔f明地方戲劇在我市新農(nóng)村建設(shè)中的作用以及農(nóng)村題材戲劇的創(chuàng)作問題,。

要加強(qiáng)新農(nóng)村文化建設(shè)，首先要弄明白什么是新農(nóng)村,，新字新在哪里,。我市總?cè)丝?68.81萬，其中農(nóng)業(yè)人口占70%,。隨著我市經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,，農(nóng)民生活已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，大量農(nóng)村人口不再務(wù)農(nóng),，文化娛樂項(xiàng)目日趨多元化,，如今很多農(nóng)村家庭開通了有線電視、電話上網(wǎng)，新一代人的生活方式甚至與城市毫無差別,，觀眾欣賞習(xí)慣求新求異,，但看戲仍然是農(nóng)民最喜歡的娛樂方式之一。目前,，我市農(nóng)村外出務(wù)工人員逐步增多,，大多數(shù)青壯年人口常年在外打工，很多學(xué)生又住校,，留在家鄉(xiāng)的老人和孩子變成農(nóng)村文化的服務(wù)對(duì)象,。在城鄉(xiāng)結(jié)合處，網(wǎng)吧,、游戲室,、桌球室是年輕農(nóng)民和農(nóng)村學(xué)生熱衷的地方，而偏僻地區(qū),，人們聚在一起做的最多的一件事就是賭博,。面對(duì)社會(huì)的急速發(fā)展，面對(duì)農(nóng)村結(jié)構(gòu)發(fā)生的明顯變化,，文化建設(shè)需要有足夠的應(yīng)變能力,。相對(duì)于歌舞、魔術(shù)等其它藝術(shù)形式,，戲劇藝術(shù)不失為發(fā)展農(nóng)村文化的一個(gè)相對(duì)有效的途徑和方法,。畢竟，無論是什么活動(dòng),，最重要的是農(nóng)民對(duì)此有興趣,。

首先，戲劇藝術(shù)能夠?yàn)樯鐣?huì)主義新農(nóng)村建設(shè)提供強(qiáng)大的精神動(dòng)力,。中國農(nóng)民具有欣賞戲劇藝術(shù)的悠久傳統(tǒng),，農(nóng)村是戲劇藝術(shù)的根。戲劇一直以來根植于農(nóng)村這片豐厚的土壤,，具有很強(qiáng)的鄉(xiāng)土氣息和群眾性,。張家港文化廣播電視管理局局長(zhǎng)曾在全國戲劇藝術(shù)與社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)理論研討會(huì)上說過，張家港屬于經(jīng)濟(jì)較發(fā)達(dá)地區(qū),，農(nóng)村文化娛樂生活比較豐富,，但無論是嚴(yán)冬還是盛夏，只要有劇團(tuán)送戲下鄉(xiāng),，露天廣場(chǎng)上都是觀眾如潮,，戲劇在農(nóng)村的生命力由此可見一斑。目前鄉(xiāng)鎮(zhèn)村的文化傳播渠道主要有這樣幾種,，一是政府主辦的文化館,、文化站以及相關(guān)的文化事業(yè)；二是自上而下舉辦的各類文化下鄉(xiāng)活動(dòng)；三是農(nóng)民自發(fā)操辦的文藝演出,，比如婚喪嫁娶請(qǐng)來的戲班,、電影，一些致富大戶出資搭臺(tái)的演出等,；四是多年來形成的那些民間自娛自樂形式,。可見,，地方戲劇在其中占有相當(dāng)?shù)姆至?。相?duì)于歌舞、相聲,、表演唱等形式,，地方戲劇通過農(nóng)民能夠理解的劇情、親切的地方話語,、曲折的情節(jié),、形象的人物刻畫，引起他們的共鳴,，能充分發(fā)揮高臺(tái)教化的功能,，在潛移默化中宣傳黨的方針政策，倡導(dǎo)社會(huì)主義文明新風(fēng),，弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)美德,，在充實(shí)農(nóng)村文化活動(dòng)、豐富農(nóng)民文化生活,、提高農(nóng)民文化素質(zhì),、提升全民族的文明水平、進(jìn)而促進(jìn)和諧社會(huì)健康和健全發(fā)展等方面有無可比擬的優(yōu)勢(shì),。可以說,，地方戲劇是社會(huì)主義新農(nóng)村文化建設(shè)最有效的載體之一,，是新農(nóng)村文化建設(shè)的生力軍。東北二人轉(zhuǎn)之所以那樣紅火,，就因?yàn)樗N近生活,，形式活潑，注重教化的效果又不僵化教條,，老百姓愛看,。

其次，地方戲劇的發(fā)展對(duì)于轉(zhuǎn)移農(nóng)村一部分剩余勞動(dòng)力,、增加農(nóng)民收入有積極意義,。一些民間劇團(tuán)的演出吸納的都是農(nóng)民，他們忙時(shí)務(wù)農(nóng)，閑時(shí)外出演出,，可以取得適當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)報(bào)酬,，不僅富了腦瓜子，也富了自己的錢袋子,。

另外,，地方戲劇的發(fā)展對(duì)于保護(hù)我市民族民間文化遺產(chǎn)也有不小的貢獻(xiàn)?；春?、童子戲是我市地方特色劇種，本身就是我市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一部分,，需要重點(diǎn)保護(hù)與培植,。由于戲劇作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有口頭傳承等特殊性，演出市場(chǎng)的紅火,，有利于淮海戲,、童子戲等藝術(shù)的傳承、發(fā)展和發(fā)揚(yáng)光大,，相反,，如果戲劇市場(chǎng)一片萎靡，長(zhǎng)此以往,，淮海戲,、童子戲等難免要變成博物館中的活化石，所謂的保護(hù)和傳承也只不過是人們的臆想罷了,。

全國地方戲劇目前正逐步走向衰落,，我市戲劇市場(chǎng)的情況也不容樂觀。筆者通過調(diào)查發(fā)現(xiàn),，以前農(nóng)村遇到紅白喜喪,，喜歡放幾百塊錢煙花、包幾場(chǎng)電影,，現(xiàn)在逐漸演變?yōu)檎?qǐng)民間戲班唱戲,，一些民間劇團(tuán)也是長(zhǎng)期活躍在民間。不僅同村的人來聽?wèi)?，外村知道消息的農(nóng)民無論農(nóng)閑農(nóng)忙也都會(huì)趕來聽?wèi)?，市?chǎng)潛力大，前景比較看好,。但一方面農(nóng)民自己操辦的演出往往良莠不齊,，魚龍混雜，變味的所謂“淮海戲”充斥著舞臺(tái),，另一方面一些有相當(dāng)水準(zhǔn)的專業(yè)劇團(tuán)情愿整天無所事事而面臨倒閉和解散困境,，也不肯放下架子,，拉下面子到鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出。盡管有的藝術(shù)院團(tuán)也下鄉(xiāng)演出,，但演出劇目卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足農(nóng)村的需求,，反映農(nóng)村題裁的戲更是寥寥無幾。難怪老百姓感嘆說：老戲老演,，老演老戲,，十年演十戲。另外,，隨著農(nóng)村影碟機(jī)的普及,，農(nóng)民購買盜版影像資料的現(xiàn)象日益普遍，農(nóng)村小戲盛行,，但市場(chǎng)多被糟粕所占據(jù),，例如劇目《妹想郎》、《小禿子談戀愛》,、《小寡婦上墳》等,，充斥著低級(jí)趣味的東西，在市場(chǎng)上很難買到真正適合農(nóng)民口味的碟片,。有些農(nóng)民是每晚必看碟片,，沒有新內(nèi)容就翻來覆去看，雖然劇目質(zhì)量良莠不齊,，但對(duì)于他們來說,，這已經(jīng)是很奢侈的享受了?？磥磙r(nóng)村不僅在經(jīng)濟(jì)上需要打假,、反“銷廢”，文化上也需要打假,、反“銷廢”,。有的村莊每個(gè)星期有固定的聚會(huì)場(chǎng)所（比如在村民家），無任何演出道具,、服裝等,，一把二胡就能把戲劇愛好者召集起來唱一個(gè)下午，觀眾也不在少數(shù),。這一方面說明農(nóng)民對(duì)這方面的文化需求不斷上升，另一方面說明戲劇供需錯(cuò)位,、信息不對(duì)稱,，我們職能部門的工作有所欠缺，有待改進(jìn),。

目前我市乃至全國農(nóng)村戲劇發(fā)展都面臨著讓農(nóng)民看什么戲,、怎樣讓農(nóng)民看得見戲,、看得起戲等問題。作為政府,，要抓政策,、抓設(shè)施、抓環(huán)境,，要給予地方劇團(tuán)必要的政策和資金保障,，注重培育戲劇觀眾，要建好一批戲劇演出場(chǎng)所,，并不斷完善劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出條件,。作為劇團(tuán)，要有正確的服務(wù)觀念,，要制作出能與農(nóng)民產(chǎn)生共鳴,、讓農(nóng)民消費(fèi)得起的文化產(chǎn)品。作為劇作者,，要認(rèn)清自己肩負(fù)的責(zé)任,。

劇作者要加強(qiáng)農(nóng)村題材戲劇創(chuàng)作。

目前我市農(nóng)村題材戲劇創(chuàng)作的出路基本是編排一些應(yīng)景宣傳品,，完成宣傳任務(wù),，失去了賴以生存的市場(chǎng)整個(gè)戲劇創(chuàng)作生產(chǎn)毫無主動(dòng)可言。創(chuàng)作基本上都是遵循政策的思路,，回避社會(huì)矛盾和現(xiàn)實(shí),，情節(jié)主干基本上是一個(gè)農(nóng)村基層干部帶領(lǐng)群眾治窮致富奔小康，期間碰到了技術(shù),、資金,、農(nóng)村落后勢(shì)力的困擾和阻攔，但是,，上級(jí)政府緊緊依靠上級(jí)黨委和政府,，百折不撓，克服重重困難,，最終事業(yè)成功,。我市這幾年排演的淮海戲《代代鄉(xiāng)長(zhǎng)》、《明月蘆花》,、呂劇《山鄉(xiāng)情》,、《草莓扣》等無一例外地出現(xiàn)了這樣的問題，創(chuàng)造性的創(chuàng)作過程變成了公式化的演繹和克隆,，導(dǎo)致作品藝術(shù)魅力的丟失,，很難引起觀眾強(qiáng)烈的共鳴。那些缺乏現(xiàn)實(shí)性的概念化作品,，根本無法滿足觀眾的欣賞訴求,。再加上戲劇本身不大景氣的大環(huán)境,，給現(xiàn)代農(nóng)村戲劇的創(chuàng)作和發(fā)展帶來了更大的沖擊。建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村為農(nóng)村戲劇發(fā)展提供了難得的機(jī)遇,，作為劇作者要加強(qiáng)農(nóng)村題材戲劇創(chuàng)作,。

劇作者創(chuàng)作的農(nóng)村題材戲劇要有時(shí)代特征。

戲劇的時(shí)代特征既是戲劇表層的藝術(shù)特征,，也是它所承載的內(nèi)涵意義,。戲劇一個(gè)時(shí)期有一個(gè)時(shí)期的風(fēng)華特質(zhì)，愈能準(zhǔn)確地,、本質(zhì)地體現(xiàn)具有時(shí)代特征的作品,，愈有可能成為那個(gè)時(shí)期的代表作，例如關(guān)漢卿的《竇娥冤》,、王實(shí)甫的《西廂記》,、湯顯祖的《牡丹亭》等。當(dāng)下的農(nóng)民,，已不是土改時(shí)的農(nóng)民,，以獲得土地作作為自己的終極目標(biāo)，也不是改革之初的農(nóng)民,，視解決溫飽,、獲取財(cái)富為最大價(jià)值，新農(nóng)民有新的元素,、新的觀念,、新的選擇、新的生活方式,。要關(guān)注中國農(nóng)村在走向現(xiàn)代化,、市場(chǎng)化、法制化進(jìn)程中的農(nóng)民命運(yùn),、情緒心理和中國農(nóng)村前所未有的歷史變化,，要克服過去寫農(nóng)村題材的弊病，發(fā)現(xiàn)農(nóng)村生活的新亮點(diǎn),，努力塑造好轉(zhuǎn)型時(shí)期的農(nóng)民形象,。

劇作者創(chuàng)作的農(nóng)村題材戲劇要為農(nóng)民服務(wù)。

劇作者要扎根于農(nóng)村,，以農(nóng)村為陣地,，關(guān)注農(nóng)民的生存、生活狀態(tài),，用更新的手法和表現(xiàn)形式,，來刻畫、表現(xiàn)發(fā)生翻天覆地變化的農(nóng)村以及以農(nóng)村為主體的社會(huì)現(xiàn)實(shí),，展示鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情中人性的大美,。農(nóng)村題材戲劇要為農(nóng)民服務(wù)，但農(nóng)村題材戲劇不是為農(nóng)民服務(wù)的唯一選擇,?！豆穬籂斈汀贰ⅰ渡淦杭o(jì)事》,、《山杠爺》等優(yōu)秀劇目,，在城市演出市場(chǎng)也是叫好又叫座的。為農(nóng)民寫戲,，或送戲下鄉(xiāng),，在劇目題材的選擇面上完全可以更寬泛一些。江蘇吳江市自2003年開始,，每年都舉辦“文化聯(lián)動(dòng)”,，所謂聯(lián)動(dòng)，就是村村鎮(zhèn)鎮(zhèn)編演節(jié)目,，不但自娛自樂,，各村鎮(zhèn)間還相互演出。每次活動(dòng)都持續(xù)幾個(gè)月之久,。上百個(gè)節(jié)目輪番出場(chǎng),，受到百姓熱烈歡迎，觀眾多達(dá)40多萬人,。我市于2006年舉辦了第一屆新農(nóng)村文藝作品征稿比賽并于2007年5月出版了《和諧文化樂萬家——新農(nóng)村建設(shè)文藝作品集ι》,，在此基礎(chǔ)上我市今年將舉辦首屆建設(shè)新農(nóng)村劇（節(jié)）目調(diào)演,，對(duì)全市優(yōu)秀的農(nóng)村題材文藝作品進(jìn)行展演,，對(duì)農(nóng)村題材文藝作品的創(chuàng)作起到了很好的推動(dòng)支持作用。雖然只是處于開始和探索階段,，但畢竟邁出了嘗試性的步伐,，已經(jīng)取得了一定的經(jīng)驗(yàn)。下一階段,，市劇目工作室準(zhǔn)備擴(kuò)大題材征集范圍,，只要是農(nóng)民愛看且有一定思想和藝術(shù)水平的作品都受歡迎。

在這個(gè)流行后現(xiàn)代,、小資情調(diào),、無厘頭、憤青作派和各種西方浪潮洗禮的多媒體時(shí)代,，一屆超女,，一部戲說，一個(gè)博客,，就能讓人一夜成名,，日進(jìn)斗金,，人們被淺近的功利目的弄得心浮氣躁，很少有人能靜下心去寫一點(diǎn)作品,。劇作者要關(guān)心現(xiàn)實(shí)社會(huì),，少些功利心，不浮躁不膚淺,，劇作者要沉下心,，以積極心態(tài)和悲憫的情懷，潛到生活深處去,，最深切地關(guān)注人,，表現(xiàn)人，在作品中深刻地塑造人,，展現(xiàn)人的內(nèi)在外在世界,，創(chuàng)作出真正屬于當(dāng)下農(nóng)村、當(dāng)代農(nóng)民的作品,。新農(nóng)村建設(shè)是我國走向現(xiàn)代化的重要一步,，努力關(guān)注和反映這樣一個(gè)偉大的歷史變革，為農(nóng)民提供優(yōu)秀的精神食糧,，是我們每一個(gè)劇作者的責(zé)任,。

戲劇工作人員職責(zé) 戲劇導(dǎo)演工作篇二

創(chuàng)作總監(jiān)崗位職責(zé) 直接上級(jí)：總經(jīng)理 直接下級(jí)：美指、文案

主要職責(zé)：負(fù)責(zé)各項(xiàng)業(yè)務(wù)的創(chuàng)意與創(chuàng)意執(zhí)行工作 直接責(zé)任：對(duì)各項(xiàng)業(yè)務(wù)創(chuàng)意的質(zhì)量與執(zhí)行結(jié)果負(fù)責(zé) 直接權(quán)力：

1,、對(duì)部門人員工作的分派,、調(diào)整權(quán)；

2,、各項(xiàng)業(yè)務(wù)創(chuàng)意（包括文案與設(shè)計(jì)的創(chuàng)意執(zhí)行）方案的決定權(quán),； 3、對(duì)部門人員工作質(zhì)量的考評(píng)與獎(jiǎng)懲的動(dòng)議權(quán),； 4,、對(duì)業(yè)務(wù)執(zhí)行、策劃與創(chuàng)意,、設(shè)計(jì)制作管理的建議權(quán),；

5、對(duì)總經(jīng)理及副總經(jīng)理專業(yè),、管理問題的監(jiān)督（批評(píng)）與建議權(quán),。 直接工作：

1、制定各項(xiàng)創(chuàng)意方向,、形式風(fēng)格大綱： （1）負(fù)責(zé)部門人員的工作分派

（2）負(fù)責(zé)審核創(chuàng)意工作的[時(shí)間推進(jìn)計(jì)劃]（3）負(fù)責(zé)對(duì)創(chuàng)意工作執(zhí)行的重點(diǎn)進(jìn)行提示與要求,；

2、負(fù)責(zé)簽發(fā)文案創(chuàng)意的[工作單]及收繳文案完成的[工作單]； 3,、負(fù)責(zé)組織召開各項(xiàng)業(yè)務(wù)創(chuàng)意會(huì),；

4、負(fù)責(zé)組織,、參加客戶重要的業(yè)務(wù),、創(chuàng)意與策劃提案會(huì)； 5,、參與內(nèi)部各項(xiàng)業(yè)務(wù)重要的策劃、業(yè)務(wù)會(huì),； 6,、負(fù)責(zé)各項(xiàng)業(yè)務(wù)創(chuàng)意執(zhí)行的跟蹤指導(dǎo)工作； 7,、負(fù)責(zé)各項(xiàng)業(yè)務(wù)（客戶）創(chuàng)意資料的管理,；

8、負(fù)責(zé)對(duì)向客戶提交的方案（文案與平面創(chuàng)意執(zhí)行情況）審查與簽字,； 9,、負(fù)責(zé)協(xié)助副總經(jīng)理對(duì)策劃及相關(guān)ae與創(chuàng)作人員進(jìn)行創(chuàng)作知識(shí)培訓(xùn)； 10,、兼任《享生活》雜志主編一職,，負(fù)責(zé)內(nèi)容和設(shè)計(jì)審核并確版簽發(fā)； 11,、協(xié)助公司績(jī)效考核制度實(shí)施,，并履行考核小組成員的職責(zé)； 12,、積極完成公司指派的其他工作任務(wù),。

第3篇：戲劇干部崗位職責(zé)[推薦]1.在業(yè)務(wù)部主任領(lǐng)導(dǎo)下，根據(jù)分管的戲劇,、小品,、曲藝、雜技工作提出切實(shí)可行的年度工作計(jì)劃,、活動(dòng)方案,，經(jīng)費(fèi)預(yù)算，經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)審批后,，組織實(shí)施,。協(xié)助文學(xué)干部做好專業(yè)雜志和書籍編輯出版工作。2.協(xié)助業(yè)務(wù)部領(lǐng)導(dǎo)搞好戲劇創(chuàng)作,，策劃組織舉辦群眾文學(xué)活動(dòng),，組建示范性群眾業(yè)余文學(xué)團(tuán)隊(duì)，組織戲劇知識(shí)、技能培訓(xùn)輔導(dǎo)講座,，負(fù)責(zé)戲劇專業(yè)工作數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和業(yè)務(wù)檔案材料收集等工作。3.根據(jù)省一級(jí)文化館業(yè)務(wù)工作量化指標(biāo)和文化館業(yè)務(wù)工作計(jì)劃制定戲劇工作計(jì)劃,、規(guī)章制度和實(shí)施細(xì)則。負(fù)責(zé)組織實(shí)施,，保證按時(shí)完成各項(xiàng)工作任務(wù),。4.完成階段性、單項(xiàng)性、年度戲劇和個(gè)人工作

總結(jié)

，并向業(yè)務(wù)部主任報(bào)告，向部門成員述職,。組織區(qū)內(nèi)戲劇業(yè)余文藝骨干開展戲劇創(chuàng)作或交流活動(dòng)(包括自身創(chuàng)作),，每月1次以上,。6.聯(lián)系團(tuán)結(jié)廣大業(yè)余戲劇愛好者，組建業(yè)余戲劇、小品、曲藝,、雜技團(tuán)隊(duì)2支以上，并開展活動(dòng)，發(fā)揮他們的積極作用,。7.結(jié)合業(yè)務(wù)舉辦講座,、培訓(xùn)班每年4期以上,。幵展有償服務(wù),。8.指導(dǎo)街文化站和基層各單位,、社區(qū),、居民開展文化活動(dòng),，每年60天次以上。并對(duì)口輔導(dǎo)2個(gè)街道文化站,。9.負(fù)責(zé)戲劇,、小品、曲藝,、雜技活動(dòng)的策劃,、組織、協(xié)調(diào),、舉辦工作,。10.配合部領(lǐng)導(dǎo)組織安排業(yè)余戲劇骨干及文化站業(yè)務(wù)人員參加文學(xué)藝術(shù)研討、學(xué)習(xí),、觀摩、培訓(xùn),、交流活動(dòng),。11.做好戲劇業(yè)務(wù)工作，負(fù)責(zé)活動(dòng)室的安全,、衛(wèi)生工作,。12.按月統(tǒng)計(jì)并匯報(bào)戲劇工作完成情況，發(fā)現(xiàn)問題及時(shí)采取適當(dāng)措施,，不斷改進(jìn)工作,，提高工作效率。13.配合部領(lǐng)導(dǎo)做好與區(qū)內(nèi),、外,，上,、下級(jí)有關(guān)戲劇、小品、曲藝、雜技工作部門,、人員和本館各部門,、人員關(guān)系，協(xié)調(diào)好各項(xiàng)工作。14.完成上級(jí)下達(dá)的工作任務(wù)和館,、部領(lǐng)導(dǎo)交辦的臨時(shí)工作,。

戲劇工作人員職責(zé) 戲劇導(dǎo)演工作篇三

漫談戲劇小品創(chuàng)作

作者：劉程遠(yuǎn)

戲劇小品是當(dāng)今文藝舞臺(tái)上頗受觀眾歡迎和喜愛的表演藝術(shù)形式,，筆者在長(zhǎng)期的文藝創(chuàng)作實(shí)踐中，涉獵了戲劇小品的劇本創(chuàng)作,，既有一些成功的收獲,，也有更多失敗的教訓(xùn)，為了繁榮文藝創(chuàng)作,，交流創(chuàng)作方法和體會(huì),，在此拋磚引玉，就戲劇小品的創(chuàng)作漫談一些體會(huì),。

一,、戲劇小品的概念

戲劇小品是一種舞臺(tái)表演藝術(shù)的形式。最初,，戲劇小品是戲劇學(xué)院學(xué)生上課的專業(yè)訓(xùn)練手段，一般由老師出一個(gè)題目或截取現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)片段,，讓學(xué)生不經(jīng)排練直接表演,。如今，戲劇小品已經(jīng)從藝術(shù)院校的課堂走向社會(huì),，逐漸成為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式頻繁出現(xiàn)在文藝舞臺(tái),。戲劇小品是最短小的戲劇形式，往往只表現(xiàn)生活的一個(gè)切面,，人生的一個(gè)瞬間,，場(chǎng)面小、人物少,、劇情簡(jiǎn)單,，結(jié)構(gòu)緊湊,，以小見大。由于它切取生活或故事的一個(gè)段落,，表現(xiàn)一個(gè)生活片段或故事情節(jié),，因此，戲劇小品有“切入口”和“切出口”,。往往不需要太多的鋪墊,，也不需要很完整的結(jié)局。它既像是一部大戲中的一幕,，而又不是拆子戲,，它既有一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事，而又不是一個(gè)完整的獨(dú)幕話劇,，也不是一幕小戲劇,。但是，戲劇小品與戲劇一樣,，有著共同的四大要素：劇本,、演員、舞臺(tái),、觀眾,。

二、戲劇小品的構(gòu)成方式

任何一種藝術(shù)樣式,，都有獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性,。這個(gè)藝術(shù)個(gè)性就是它的本質(zhì)規(guī)律。因此,，它的藝術(shù)構(gòu)成必然受到其個(gè)性的規(guī)范與束縛,。戲劇小品的規(guī)范和束縛在于十個(gè)方面，即：戲劇小品創(chuàng)作的十要素：

1,、時(shí)間限定的要素：整個(gè)戲劇小品的表演時(shí)間限定在13分鐘左右,；

2、空間限定的要素：一般要求在同一場(chǎng)景之中發(fā)生的故事,。但戲劇小品的創(chuàng)作發(fā)展已經(jīng)日新月異,，在近兩年出現(xiàn)在央視戲劇小品大賽中的一些小品已經(jīng)打破這種時(shí)空的限定，如《前面有棵樹》,、《片兒警的一天》等,；

3、人物限定的要素：一般要求以2至3個(gè)角色為佳,；

4,、選材限定的要素：一般是小小的生活片段，鮮見大場(chǎng)景,、大題材,，要謹(jǐn)慎地避開那些當(dāng)場(chǎng)解決重大人生問題的素材,。必須注意：并非凡是生活事件就可以構(gòu)成戲劇事件，生活中存在的并不一定可以成為舞臺(tái)上的小品,，但舞臺(tái)上成立的小品一定可以在生活中存在,，在選材上要注意典型性、準(zhǔn)確性,；

5,、表達(dá)方式限定的要素：戲劇小品是通過演員的表演、表現(xiàn)進(jìn)行表達(dá)的,，而不是通過敘述進(jìn)行表達(dá)的,。是代言體，而不是敘事體,，是現(xiàn)在時(shí),，而不是過去時(shí)；

6,、戲劇形態(tài)限定的要素：一般是雜耍式的短劇,，說其“雜耍”是指它表現(xiàn)的手法,、題材,、形式的多樣性；

7,、戲劇局勢(shì)限定的要素：一般要有戲劇矛盾的沖突,，要有解決戲劇矛盾的過程。

8,、語言限定的要素：要求語言幽默,、有趣、精彩,、經(jīng)典,；

9、本源限定的要素：必須是依據(jù)真實(shí)生活的再創(chuàng)造,，既源于生活,，又高于生活；

10,、思想內(nèi)容限定的要素：必須有益于身心健康，具有思想性,。

三,、

戲劇小品的特征

1、短小精悍,，富有戰(zhàn)斗性,。戲劇小品容量很小,，事件較為單一，一般的表演時(shí)間控制在13分鐘左右,，演員角色為2至3人,。雖然作品短小，卻能以小見大,，是主題性文藝晚會(huì)必不可少的表演形式,，尤其是諷刺小品，猶如投槍,、七首,、魯迅的雜文。

2,、主題鮮明,，富有思想性。一個(gè)戲劇小品只集中反映一件事情,，集中表現(xiàn)一個(gè)主題思想,，而且敏銳迅速，切中要害,，近距離地反映現(xiàn)實(shí)生活,，貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活,、貼近群眾,。

3、輕便靈活,，富有適應(yīng)性,。由于戲劇小品容量有限，事件單一,，背景并不復(fù)雜,，沒有大制作、大布景,、大道具,，不受表演場(chǎng)地的限制，或一桌兩椅,，或不用任何道具,，極易表演，而且能多層面,、多角度地反映生活,，能面向基層，深入群眾，貼近百姓,，直面現(xiàn)實(shí),。

4、以美感人,，富有藝術(shù)性,。通過幽默,、風(fēng)趣,、精彩的語言達(dá)到以趣悅?cè)?，通過真摯的情感,，真誠的演繹以情動(dòng)人,，既能催人淚下,，又能令人捧腹大笑,，給人們以美的藝術(shù)享受,。

四,、戲劇小品的種類

1,、按內(nèi)容分類：

（1）喜劇小品。如：《超生游擊隊(duì)》,、《主角》,、《昨天、今天,、明天》等,。

（2）正劇小品。如《三鞭子》,、《靶釘》,、《糾察》、《戰(zhàn)地表》等,。（3）諷刺小品,。如《打針》、《如此包裝》,、《楊白勞與黃世仁》等,。

2、按形式分類：

（1）相聲小品,。如馮鞏稱其小品為“相聲劇”,，馮鞏的小品，就是吸收了相聲的特點(diǎn),，讓相聲與小品融為一體,，喜劇效果更為強(qiáng)烈。

（2）音樂小品,。如《過河》等,。

（3）啞劇小品,。如《一媳三婆》、《胡椒面》等,。

3、按手法分類：

（1）語言小品,。此類小品往往以語言的精彩取勝,，如趙本山、宋丹丹,、崔永元表演的《說事》,、黃宏、宋丹丹表演的《手拉手》,、黃宏,、侯躍文表演的《打撲克》等。

（2）情節(jié)小品,。此類小品往往以跌宕起伏,、引人入勝的故事情節(jié)取勝，如軍旅小品《第八天》,、《不了情》,、《裝修》等。

（3）荒誕小品,。此類小品往往以荒誕的手法去演繹故事,，給人以深刻的啟迪。如《蒼蠅問題》,、《機(jī)器人妻子》等,。

五、戲劇小品的主題體現(xiàn)手法

小品的主題也叫立意,，即作者通過小品所展現(xiàn)的舞臺(tái)場(chǎng)景想傳達(dá)給觀眾的自己對(duì)某生活現(xiàn)象的思索,。立意是小品的魂，沒了立意,，小品則是一盤散沙,。如何體現(xiàn)立意，大約以下幾種手法：

1,、大處著眼,，小處著手。著眼于大主題,，著手于小故事,，從小處入手，以小見大才顯高明,，以大見大往往無從下筆,。如《鞋釘》,，通過三顆小小鞋釘“買”與“送”的多次交鋒，體現(xiàn)嚴(yán)守職業(yè)道德的大主題,；如《泉水叮咚》,，通過一桶水的故事，表現(xiàn)軍愛民,，民擁軍的軍民魚水之情,；如《糾察》通過對(duì)錯(cuò)誤的軍容風(fēng)紀(jì)的糾正體現(xiàn)嚴(yán)格執(zhí)行《軍人條列》，鐵的紀(jì)律不容動(dòng)搖的大主題,；如《越洋電話》通過一個(gè)海外游子的一次越洋電話,，體現(xiàn)了愛國主義的大主題。

2,、正面描寫,，直接體現(xiàn)。直接歌頌現(xiàn)實(shí)生活中的光明,，直接表現(xiàn)人世間的真善美,，直奔主題，層層遞進(jìn),。如《找焦點(diǎn)》,，通過農(nóng)村電視臺(tái)夫妻記者進(jìn)城采訪，歌頌改革開放帶來的巨大變化,；如《居委會(huì)的故事》,，通過街道居委會(huì)干部的工作，直接表現(xiàn)城市社區(qū)居民平凡而有意義的現(xiàn)實(shí)生活,。

3,、側(cè)面切入，正面切出,。戲劇小品有切入點(diǎn)和切出點(diǎn),，這一手法從往往從側(cè)面切入開始故事，最后從切出點(diǎn)來升華主題思想,。如《楊白勞與黃世仁》,，表面上表現(xiàn)的是演員排戲出錯(cuò)，其實(shí)是以戲中戲的手法,，揭示了“負(fù)債的是爺爺,，債權(quán)人是孫子”這一深刻的“三角債”社會(huì)問題；如《夜練》并未直接表現(xiàn)如何進(jìn)行傳統(tǒng)教育,，而是從兩個(gè)老兵回憶,，練習(xí)明天的報(bào)告會(huì)這個(gè)側(cè)面切入，反映出我軍的傳統(tǒng)教育,；如《打撲克》則通過打名片牌的側(cè)面切入,，表現(xiàn)各種紛繁的社會(huì)現(xiàn)象,，體現(xiàn)了“小小一把牌，社會(huì)大舞臺(tái),，生旦凈末丑,，是誰誰明白”的正面主題。

4,、揭露反面,，揭示正面。這一小品主題的表現(xiàn)手法是通過批評(píng)錯(cuò)的,，來表揚(yáng)對(duì)的，諷刺丑的,，歌頌美的,，鞭笞惡的，弘揚(yáng)善的,。如《打針》,、《打工奇遇》、《辦班》等,。

六,、戲劇小品開場(chǎng)的處理

由于戲劇小品的容量很小，時(shí)間很短,，不需要有更多的鋪墊,，它只是某一生活片段的切入口，因此,，小品的開場(chǎng)要求有三：

1,、快。開篇入戲,，開門見山,，快速進(jìn)戲，直奔主題,。確實(shí)需要作些鋪墊的,，必須緊緊圍繞編劇的立意和作品的主題，舍棄一些似乎有戲,，卻與立意,、主題無關(guān)緊要的語言、細(xì)節(jié),。著名戲劇小品編劇焦乃積曾經(jīng)說過,，小品的開篇要在100個(gè)字以內(nèi)反映出這個(gè)小品是表現(xiàn)什么主題的。只有這樣,，才能達(dá)到快速入戲,、快速組織舞臺(tái)行動(dòng),、快速調(diào)動(dòng)觀眾關(guān)注率的效果。

2,、巧,。優(yōu)秀的戲劇小品的開場(chǎng)往往都十分巧妙。如趙本山,、范偉表演的《三鞭子》一開場(chǎng)就說道路狀況極差,，汽車陷入泥坑前行不了。不僅交待了戲劇小品表現(xiàn)的事件的特定地點(diǎn),，而且為體現(xiàn)編劇立意和劇情發(fā)展——縣長(zhǎng)下鄉(xiāng)調(diào)研準(zhǔn)備修路作了巧妙而快速的鋪墊,。

3、撩,。這里的“撩”指的是要善于撩撥觀眾的興趣,，迅速營(yíng)造劇場(chǎng)氣氛，吸引觀眾眼球,，形成臺(tái)上臺(tái)下的情緒互動(dòng),。如黃宏、鞏漢林表演的《鞭釘》開頭的一段韻白句就是如此：“今天人來的不少哇,，都穿著鞋來的吧,。人多鞋更多，我算了一下,，鞋整好比人多一倍,。這就叫三句話不離本行，干啥研究啥,，目前穿鞋幾大特點(diǎn)：老年人講究古板,；年輕人追求新款；干部穿鞋注意檢點(diǎn),；農(nóng)民穿鞋喜歡炸眼,；女士要穿高跟鞋，那是為了把線條顯,；男的要穿雙高跟鞋,，普遍對(duì)自己的個(gè)頭表示不滿??”又如趙本山與楊蕾表演的《小九老樂》開場(chǎng)：“我家媳婦名叫小九，在家她是二把手,，我說八她不敢說九,，我說沒她不敢說有，我說站住,，她??（回頭看見老婆來了）她可以隨便走,。”一段韻白句把一個(gè)怕老婆卻又要充當(dāng)大男子漢的老公形象表現(xiàn)得淋漓盡致,，既交待了人物性格,，又引人入勝,，贏得了觀眾的眼球和喝彩聲，還迅速形成了臺(tái)上臺(tái)下的情緒互動(dòng),。

七,、戲劇小品情節(jié)和細(xì)節(jié)的處理

無論什么類型的戲劇小品總是有情節(jié)的，只不過有的只有一個(gè)大略的故事情節(jié),，有的卻有曲折跌宕的故事情節(jié),。一般而言，語言小品,、情緒小品不需要曲折跌宕的情節(jié),，主要以語言的幽默、有趣,、精彩取悅于觀眾,。如黃宏、宋丹丹表演的《手拉手》,。而情節(jié)小品則往往以曲折復(fù)雜甚至跌宕起伏的故事情節(jié)引人入勝，如軍旅小品《第八天》,，整個(gè)小品是由一連串的細(xì)節(jié)構(gòu)成戲劇情節(jié),，組織戲劇沖突，達(dá)到引人入勝的效果,。

戲劇小品的細(xì)節(jié)安排和處理卻是十分常見和普遍的,，無論什么類型的小品，都必須有一些細(xì)節(jié)的安排和運(yùn)用,。細(xì)節(jié)在組織舞臺(tái)行動(dòng),、展開戲劇沖突、傳達(dá)作者立意等方面具有重要的作用,。任何藝術(shù)創(chuàng)作都必須突出細(xì)節(jié),，離開了生動(dòng)的細(xì)節(jié)，就會(huì)變成干巴巴的說教,。在細(xì)節(jié)的處理上,，應(yīng)注意細(xì)節(jié)的典型性、鮮明性,。如黃宏,、宋丹丹表演的《秧歌情》中，老婆子給老頭子化妝畫眉毛,，結(jié)果把眉毛畫在了眼睛的下面的細(xì)節(jié),，就頗具典型性和鮮明性。再如黃宏,、鞏漢林表演的《鞋釘》,，作者挑選了生活中小得不能再小甚至不可思議不可能產(chǎn)生的事件加以演繹,，卻一波三折，令人信服,，映證了“藝術(shù)的真實(shí)比生活的真實(shí)更讓人感到真實(shí)”的正確性,。《鞋釘》的故事很簡(jiǎn)單：一個(gè)老板剛領(lǐng)了營(yíng)業(yè)執(zhí)照,，向鞋匠買鞋釘回去釘執(zhí)照,，鞋匠硬是不賣，說只賣手藝不賣零件,，這叫“道”,。戲中幾個(gè)情節(jié)十分緊湊，順利成章：鞋匠不賣釘子——老板要用50元錢買三個(gè)釘子——鞋匠表示拿走釘子可以但不要錢——老板要釘鞋（回去拔出釘子使用）——鞋匠不釘新鞋,，只能加掌,，得用膠粘——老板故意毀鞋——鞋匠只好釘鞋并感慨無比。這一連串的細(xì)節(jié)構(gòu)成一個(gè)曲折的小品情節(jié),，把幾個(gè)釘子釘?shù)萌肽救?。通過這些細(xì)節(jié)的安排和處理，把戲劇沖突引向高潮,，起到了推波助瀾的作用,。

八、戲劇小品情節(jié)發(fā)展的手法

戲劇小品是微型的戲劇形式,，凡是戲劇都有戲劇矛盾和戲劇沖突,，所謂情節(jié)的發(fā)展，就是作者制造矛盾,、發(fā)展矛盾,、解決矛盾的過程。戲劇小品情節(jié)發(fā)展的手法主要有以下三種：

1,、誤會(huì)法,。誤會(huì)法就是作者想方設(shè)法故意讓觀眾或劇中人物產(chǎn)生誤解，是通過作者的聲東擊西,，有意誤導(dǎo)產(chǎn)生的戲劇效果,。誤會(huì)法一般有三種情況：一是觀眾明白而劇中人物不明白。如趙亮表演的《泉水叮咚》,，海島來了慰問團(tuán),，女演員要幫小戰(zhàn)士洗軍衣，但海島淡水緊缺,，小戰(zhàn)士的任務(wù)是看好這桶淡水,，以保證慰問團(tuán)的飲用水。因此，小戰(zhàn)士死活不讓女演員洗軍衣,。這個(gè)戲劇矛盾的情節(jié)的發(fā)展是由誤會(huì)法推動(dòng)的,，而在小品一開場(chǎng)，觀眾就通過連長(zhǎng)與小戰(zhàn)士的對(duì)話了解了這一發(fā)展情節(jié)的“結(jié)扣”所在,。于是隨著劇情的發(fā)展,，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇效果，培養(yǎng)了觀眾的觀賞興趣,。二是劇中人物明白而觀眾不明白,。如黃宏、宋丹丹表演的《手拉手》,，劇中人物“黃宏”是知道兩人的手并沒有粘在一起的,，而觀眾是隨著劇情發(fā)展后于劇中人物明白的，這也會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的關(guān)注欲望,，產(chǎn)生強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果,。三是觀眾和人物同時(shí)明白。如郭冬臨和周濤表演的《新聞人物》,，從妻子誤會(huì)丈夫是小偷,，而丈夫又講不清真相，到明白他是在水底用石頭砸車窗救人的英雄,，這一過程,，觀眾和劇中人物是在劇情發(fā)展過程中同時(shí)明白的。以上三種情況各有千秋,，尤其是后兩種，要求作者要作更精巧的情節(jié)構(gòu)思,，但從演員的二度創(chuàng)作而言,，前一種情況對(duì)演員的要求更高，按戲劇圈的行話說第一種情況是“人保戲”,，第二,、三種情況是“戲保人”。

2,、夸張法,。戲劇小品的夸張法是運(yùn)用夸張的手法把一件事情放大到可笑的程度，使觀眾在笑聲中得到啟迪,。這種夸張既不是人物外部形體動(dòng)作表演分寸上的夸張,，也不是人物情感宣泄程度上的夸張，又不是人物心理邏輯跳躍上的夸張,，也不是戲劇小品表演,、道具設(shè)計(jì)上的夸張，而是事件發(fā)展的邏輯推向的極端法,。如趙本山,、宋丹丹,、牛群表演的小品《下蛋公雞》，通過記者采訪的形式,，白云,、黑土二人的虛構(gòu)介紹、下蛋公雞的廣告錄制,、記者花兩萬元買雞,、最后以兩萬元錢吃了一鍋“下蛋”雞告結(jié)束。劇情發(fā)展的邏輯推向的極端化把戲劇結(jié)果引向出乎意料之外,，效果雖然荒唐可笑,，卻在笑過之后令人思索與警迪。再如黃宏,、鞏漢林表演的小品《鞋釘》,，也是用高度夸張的手法，把一件在現(xiàn)實(shí)生活中似乎不可能發(fā)生的事情,，推波助瀾成一個(gè)出乎意料之外,，又在情理之中的發(fā)人深省的有關(guān)職業(yè)道德問題的正劇，其劇情發(fā)展在環(huán)環(huán)緊扣,、步步為營(yíng),、精彩紛呈、妙趣橫生的邏輯推向中走向極致,，令人心服口服,，拍案叫絕。

3,、巧合法,。俗話說：“無巧不成書”，巧合法是戲劇小品創(chuàng)作中最常見,、最普遍使用的手法,。巧合就是利用生活中的偶然事件來組合故事情節(jié)的一種技巧，巧合的關(guān)鍵是一個(gè)“巧”字,，“合”是基本要求,，要“合”得既在情理之中，又出人意料之外,?！昂稀钡眯路f別致，方見其“巧”,。巧合是巧在必然之中的偶然,，必然性即為情理之中。運(yùn)用巧合法寫小品，對(duì)于巧合的時(shí)間,、地點(diǎn),、事件、人物等都應(yīng)合乎情理,、切不可胡編巧合,，違背常理，否則就會(huì)失去真實(shí)性,，弄巧成拙,。戲劇小品中運(yùn)用巧合法的成功例子很多。如：《楊白勞與黃世仁》,，“三角債”的三方都巧合在同一個(gè)劇組之中,，三方三足鼎立，互相牽制,，形成了有趣的故事情節(jié),。軍旅小品《喜臨哨所》中軍嫂在島上要做產(chǎn)生孩子了，卻恰巧遭遇了臺(tái)風(fēng),，出不了島,，登不了陸，不能到醫(yī)院做產(chǎn),，只好讓醫(yī)院的醫(yī)生用電話指揮島上的衛(wèi)生員接生,，使故事情節(jié)得以成立，“巧合”在情理之中,，又在意料之外,，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)懸念。

除以上三種手法之外,，還有的是數(shù)法合一,，也可以稱為“混合法”，既有誤會(huì)的手法,，又有夸張的手法,，還有巧合的手法,，目的只有一個(gè),，促使戲劇小品的情節(jié)發(fā)展達(dá)到精彩、極致,。

九,、戲劇小品人物的塑造

戲劇小品是靠角色代言的，角色就是劇中的人物,，人物必須要有個(gè)性,，要有典型意義。要避免平面化，突出典型性,。典型性就是具有典型代表意義的人物,，是一個(gè)大家沒有見過或者是不多見的人物，卻又十分可能在現(xiàn)實(shí)生活中存在,，要讓人看了覺得可愛,、可信、鮮活生動(dòng),、活靈活現(xiàn),。如蔡明、趙麗蓉,、郭達(dá)表演的《追星族》,，戲中的小姑娘（蔡明飾）是一個(gè)追星族，追星追到瘋狂,，被歌星的小車一濺了一身臟水還覺得非常幸福,，并且堅(jiān)決不肯洗掉衣服上的污漬。這樣的人物就具有典型性,。在塑造人物時(shí),，應(yīng)當(dāng)考慮人物的身份，其語言,、服飾,、動(dòng)作都要與身份相符，而且人物的性格要“一貫到底”,，不能前后矛盾,，中途變換，首尾不一,。塑造人物和刻劃人物性格可采用以下方法：

1,、習(xí)慣動(dòng)作的設(shè)計(jì)。通過一個(gè)典型的習(xí)慣動(dòng)作來刻劃人物,。如戲劇小品《這么一個(gè)人》刻劃了一個(gè)大大咧咧的人物形象,，給他設(shè)計(jì)一個(gè)見面就使勁拍別人肩膀的動(dòng)作，對(duì)男人是這樣,，對(duì)女人也如此,，結(jié)果造成了誤會(huì)，產(chǎn)生了效果,。

2,、習(xí)慣語言的重復(fù)。讓角色人物反復(fù)說一句口頭禪來刻劃人物,。如《三個(gè)女兵》中班長(zhǎng)的口頭禪：“毛病”,；魏積安的口頭禪：“伙計(jì)”,；馮鞏的口頭禪：“我想死你們了”；《夢(mèng)幻家園》中蔡明的口頭禪：“為什么呢,？”等,。

3、習(xí)慣心理的刻劃,。以一種根深蒂固的思維方式來表現(xiàn)刻劃人物性格,。如嚴(yán)順開表演的《張三其人》，明明沒有做錯(cuò)事,，又怕被人誤會(huì),，就加以認(rèn)真的說明辯白，結(jié)果越描越黑,，適得其反,，反而誤導(dǎo)別人曲解其意了。再如《一媳三婆》中的三婆,，小孫子的身體出現(xiàn)狀況,，總是依賴書本尋找解決的方法，通過這一習(xí)慣心理的表現(xiàn),，刻劃了一個(gè)只唯書不唯實(shí)的書呆子形象,。

4、習(xí)慣反映的妙用,。以一種職業(yè)的本能反映來刻劃人物,。如小品《今夜難眠》中的抗洪搶險(xiǎn)戰(zhàn)士，數(shù)個(gè)晝夜不能入睡,，醫(yī)生護(hù)士都沒辦法讓他入睡,，結(jié)果是一個(gè)退伍老兵用“險(xiǎn)情已經(jīng)解除，部隊(duì)撤出防區(qū)”的謊言命令,，讓小戰(zhàn)士即刻放松精神情緒而呼呼大睡,。再如陳佩斯、朱時(shí)茂表演的《主角》,，正反角反串表演,，結(jié)果一貫演反角、配角的陳佩斯怎么也演不了正角,、主角,；一貫演正角、主角的朱時(shí)茂無論怎么打扮和表演,，既不像壞蛋,，也不是配角,，而且更加精彩的在于兩人演著演著就自然回歸的原來的角色上去了,，令人捧腹大笑,，藝術(shù)效果極其強(qiáng)烈。

十,、戲劇小品語言的要求

戲劇是語言的藝術(shù),，而戲劇小品對(duì)語言的要求更為苛刻。戲劇小品最重要的也許不是情節(jié),，而是人物和語言,。因?yàn)檎Z言是體現(xiàn)人物性格、塑造人物形象的重要手段,，幽默的語言是優(yōu)秀的戲劇小品的閃亮串珠,。由于戲劇小品容量小，事件單一,，背景也不復(fù)雜,，要求語言要盡量簡(jiǎn)練，對(duì)話不宜過長(zhǎng),，篇幅不能過大,，要善于依賴人物的外部形體動(dòng)作，人物的表情,、感覺,、眼色等“說話”。小品語言的功力是作者長(zhǎng)期觀察生活,，積累生活的結(jié)果,，要寫好小品的語言，就要善于從紛繁的社會(huì)生活中感受和捕捉那些顯露事物矛盾本質(zhì)的語言和細(xì)節(jié),。

1,、要生動(dòng)形象。

（1）可以用形象的比喻來打磨人物的語言,。例如：

△別滿臉的舊社會(huì)了,，別整天一副苦大仇深的樣子了。（嘲諷愁苦相的樣子）

△我怎么一按手印就想起了楊白勞呢,？

△怎么了,，我成了伊拉克啦，遭全世界制裁,？

△你就領(lǐng)導(dǎo)我一輩子吧,。

△你這個(gè)吻也太偷工減料了。

△你看你這皮下脂肪的自由化傾向,。

△甲：聽說你們單位xx談戀愛啦,？

乙：得了吧，我們那里連耗子都是公的,。

（2）可以用偷換概念的抬杠方式來推敲人物的語言,。例如：

△男：你真性感,。

女：我不姓感，我姓張,。

△女演員：我哭不出來,。

導(dǎo)演：哭不出來可以借鑒感情嘛。

女演員：我媽不讓我隨便向人借東西,。

△甲：快點(diǎn),，我都急死了！

乙: 你那么急為什么不去急診室呀,！

△我什么都不吃,，就要吃苦。

△甲：我覺得你很面熟呀,。

乙：我的臉又沒給開水燙過,，怎么會(huì)熟呢？

甲：我的詩還登了報(bào)呢,。

乙：什么報(bào),？

甲：黑板報(bào)。

（3）也可以借用通感或故意搭配不當(dāng)來打磨人物語言,。

例如：

△你這脖子怎么長(zhǎng)得這么科學(xué),？

△你這雙眼啊，就是看不清謊言,。

△我們這里呀,，玩笑當(dāng)飯吃。

△我被“幸?！睋蔚锰柫?，要出去消化消化。

（4）也可以運(yùn)用時(shí)尚流行語或者經(jīng)典流行語來提煉人物語言,。例如：

△群眾的眼睛是雪亮的,。

△你把太君給我的好處都吃了回扣啦？

△甲：你跳舞還真有兩下子,。

乙：不行,，只不過初級(jí)階段。

△妻：你什么時(shí)候常換衣服了,，我就得提高革命警惕了,，準(zhǔn)是有外遇了。

夫：那我就半年不換衣服,。

妻：那你也是披著革命外衣的狼,，我得用革命的兩手對(duì)付反革命的兩手。

△黃板牙怎么啦,，黃板牙是勞動(dòng)人民的象征,，炎黃子孫嘛,。

△我們一定要鬧他個(gè)天翻地覆概而慷！

（5）也可以采取諧音妙用的方法去豐富人物的語言,。

例如：

甲：這里是特區(qū)。

乙：我知道是特區(qū),，我沒說二鍋頭,。

甲：你一定知道東爾尼雪夫斯基吧？

乙：不知道,，我又不是汽車公司的,，認(rèn)識(shí)那么多司機(jī)干嘛。

甲：這么說你當(dāng)過導(dǎo)演,？

乙：我沒干過導(dǎo)演,，但當(dāng)過倒?fàn)敗?/p>

（6）也可以運(yùn)用夸張的手法去構(gòu)思人物的語言。例如：

甲：這件事處理好要多久,？

乙：三個(gè)禮拜吧,。

甲：三個(gè)禮拜呀，都能生兒子啦,。

你這調(diào)太高了,，都定到w調(diào)上去了吧。

女：我們倆是幸福的一對(duì),。

男：是幸福,，幸福的要離婚了！

2,、要有鮮明的個(gè)性,。

有個(gè)性的語言，必然是符合人物性格的,，是貼近人物職業(yè)的,。例如：

△（妻子對(duì)著丈夫冷笑）夫：你別，別笑了,，我心里沒底兒,。（體現(xiàn)怕老婆的個(gè)性）

△馬克思，馬大爺他說過??（體現(xiàn)大大咧咧的個(gè)性）

△男：我想吻吻你,，可以嗎,？

女：你還是先打個(gè)申請(qǐng)報(bào)告吧，等省,、市,、地、縣各級(jí)下了文件再說嘛（體現(xiàn)含蓄的不滿情緒）

△吃鴛鴦火鍋,？我都快要離婚了,，吃自助餐吧?。w現(xiàn)樂天派的性格）

△男：你穿迷你裙真好看。

女：是的,，我奶奶說我的兩條腿很美,。

男：所以我會(huì)對(duì)你吹口哨。

女：不害羞,。

男：不過你以后別穿迷你裙了,，改穿長(zhǎng)褲。

女：為什么呀,？

男：免得別的男孩對(duì)你吹口哨（體現(xiàn)含蓄的性格）

男：請(qǐng)問你多大了,？

女：去年29

男：這么說你今年30了？

女：嗯,。

男：好好好,，俗話說男人30一朵花，女人30豆腐渣,。（體現(xiàn)女的虛榮和男的口無遮攔的性格）

男：痛苦嗎,？

女：痛苦。（哭）

男：（等了一會(huì)）好了沒有,？

女：沒有,。

男：再痛苦一小時(shí)夠了吧？

女：不夠,。

男：那就一小時(shí)零五分鐘吧,。（營(yíng)造了幽默的氛圍）

（男等女化妝等得不耐煩了）女：你看我化妝后是不是年輕了？

男：起碼年輕了十歲,。

女：才十歲呀,？不行，我要年輕十五歲,。

男：那怎么辦

女：我得再化化,。（體現(xiàn)了虛榮的性格）

3、要以短句為主,。

戲劇小品的人物語言,，應(yīng)該使用生活語言和口頭語言，切忌使用書面語言和領(lǐng)導(dǎo)報(bào)告式的語言,。生活中人物的對(duì)話往往是短句為主,，節(jié)奏快、易上口,，若改用書面語言或領(lǐng)導(dǎo)報(bào)告式的語言,，肯定會(huì)感到別扭拗口。戲劇小品的語言也一樣，易上口的短句既有利于演員表現(xiàn),，又可以產(chǎn)生快節(jié)奏的緊湊感,，避免了拖沓、冗長(zhǎng),，減輕了演員的表演負(fù)擔(dān)和觀眾的聽覺負(fù)擔(dān),。

4、要幽默風(fēng)趣,。

在戲劇小品中,，語言的幽默詼諧會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果。上乘的戲劇小品之所以有持之以恒的生命力,，是因?yàn)樗菍ⅰ坝幸饬x的內(nèi)容”賦予了“有意味的形式”,。戲劇小品的語言要突出三個(gè)“趣”：樂趣,、情趣,、理趣。有趣才有笑聲,，高雅嚴(yán)肅的主題也可以通過幽默風(fēng)趣的語言和笑聲來完美地傳達(dá)給觀眾,。華君武曾有一幅漫畫：諷刺相聲不生動(dòng)，不幽默,，聽者:爸,、媽、兒子以及小貓都聽得睡著了,。他還有一幅漫畫：相聲表演要用撓胳肢窩的辦法刺激觀眾發(fā)笑,。這兩幅漫畫對(duì)小品語言的推敲都有啟發(fā)：不能靠演員出洋相引人發(fā)笑，而要用生動(dòng),、幽默,、風(fēng)趣的語言來刺激觀眾的笑神經(jīng)。十

一,、戲劇小品結(jié)尾的處理

戲劇小品的創(chuàng)作也與文學(xué)創(chuàng)作一樣,，有“鳳頭、豬肚,、豹尾”一說,，即：開頭要巧妙，腰身要豐滿,，結(jié)尾要有力,，給人為之一振，或出乎意料,。也有“龍頭鳳尾”一說,，即：結(jié)尾要漂亮。戲劇小品的結(jié)尾是整個(gè)劇本構(gòu)思中極為重要的有機(jī)組成部分，是劇情發(fā)展的自然結(jié)果,，有時(shí)往往是先有一個(gè)好的結(jié)尾構(gòu)思才去寫小品的,。

一個(gè)好的小品必須有一個(gè)經(jīng)過升華了的結(jié)尾，有一個(gè)出乎意料的結(jié)局,。既要做到見好就收,，不拖泥帶水，又要貴在含蓄,，不說太多,，讓人去思考，發(fā)人深省,。切忌平淡無味,、草率收兵，達(dá)到氣氛濃郁,、余音繞梁,，回味無窮的境界。如趙本山,、宋丹丹表演的小品《鐘點(diǎn)工》在結(jié)尾時(shí)人物角色發(fā)生了轉(zhuǎn)變,，“本山大叔”不但心不煩了，而且可以去與別人聊天,、嘮嗑了,，與小品開頭形成了強(qiáng)烈的反差對(duì)比，得到了升華,。軍旅小品《第八天》講的是紅蘭兩軍的兩名男女戰(zhàn)士經(jīng)過了八天的野外生存訓(xùn)練后,，按演練指揮部的指令上山尋找食物（一盒方便面）的故事，從發(fā)現(xiàn)方便面——武打爭(zhēng)奪方便面——比武贏得方便面—設(shè)計(jì)騙取方便面——女戰(zhàn)士暈厥——男戰(zhàn)士留下方便面——女戰(zhàn)士推讓方便面——打開方便面盒子,，這時(shí)小品進(jìn)入結(jié)尾,，高潮出現(xiàn)于此：方便面盒子里根本不是方便面，而是一道新的作戰(zhàn)命令：“搶占15號(hào)高地,?！庇谑莾擅麘?zhàn)士又進(jìn)入了新的爭(zhēng)奪戰(zhàn)斗。這個(gè)結(jié)尾出乎意料,，不僅令人為之一振,，精彩至極，而且余音繞梁,，回味無窮,。

十二、戲劇小品“點(diǎn)子”和“包袱”的設(shè)計(jì)

“點(diǎn)子”是文藝創(chuàng)作圈內(nèi)的行話,，所謂“點(diǎn)子”,，含義有三：一是創(chuàng)作的角度；二是制造出來的故事，包括戲劇矛盾的產(chǎn)生,、發(fā)展,、解決的全過程；三是解決矛盾的方法,。點(diǎn)子設(shè)計(jì)就是創(chuàng)作,，新點(diǎn)子就是創(chuàng)新，但是點(diǎn)子設(shè)計(jì)難度很大,，是小品創(chuàng)作中最為關(guān)鍵的一環(huán),，也是小品創(chuàng)作最艱苦的一環(huán)，更是小品創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)保障,，可以說,，沒有點(diǎn)子設(shè)計(jì)，就沒有小品創(chuàng)作,，沒有好的點(diǎn)子,，就沒有好的小品。因此,，戲劇小品的成敗關(guān)鍵在于設(shè)計(jì),、創(chuàng)新點(diǎn)子,。筆者認(rèn)為“點(diǎn)子”就在于通過觀察生活,、體驗(yàn)生活、提煉生活,，寫那些生活中“奇怪無比”,、“荒唐可笑”、“不可思議”,、“意料之外,，又在情理之中”的故事，實(shí)際上就是那些錯(cuò)位的,、怪異的,、反常規(guī)的、可笑的,、有趣的生活現(xiàn)象,。當(dāng)然，這樣的生活現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)生活中是很難完整地出現(xiàn)的,，必須經(jīng)過藝術(shù)加工,，創(chuàng)作提煉，加以完善,。毋庸諱言,，成功的點(diǎn)子和成功的小品，是需要作者作一些放大夸張的奇思怪想、奇編怪造（但不是脫離現(xiàn)實(shí)的胡編亂造）的,，如：

黃宏,、宋丹丹表演的《超生游擊隊(duì)》，寫的是夫妻為逃避計(jì)劃生育政策的制約而“游擊”全國各地生育孩子的“荒唐事”,；

趙本山表演的《辦班》,，寫的是一個(gè)對(duì)小提琴演奏一竅不通的木匠當(dāng)幼兒藝術(shù)班的小提琴演奏教師的“反常事”；

郭達(dá)表演的《換大米》,，寫的是某劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)從街上拉來一個(gè)高嗓門的換大米的農(nóng)民來當(dāng)歌唱演員,，而讓真正的歌唱演員去換大米的“錯(cuò)位事”；

軍旅小品《女兵的歌》,，寫的是讓三個(gè)如花似玉,、豆蔻年華的女兵戰(zhàn)士去捉刀殺豬的“有趣事”；

趙本山,、范偉,、高秀敏表演的《賣拐》，寫的是“本山大叔”硬把一個(gè)腿腳利落的廚師給忽悠瘸了,，買下了他的拐杖的“怪異事”,。

由于選取了這些荒唐的、怪異的,、有趣的,、反常規(guī)的、錯(cuò)位的,、可笑的生活現(xiàn)象,，不僅造就了小品中更富思想內(nèi)涵，更具性格特征,，更加鮮活生動(dòng)的人物形象,，而且，也為構(gòu)思故事情節(jié),、推敲人物語言,，制造戲劇沖突、解決戲劇矛盾,，組織舞臺(tái)行動(dòng),，調(diào)動(dòng)觀眾的關(guān)注率打好了基礎(chǔ)。誠然,，小品的點(diǎn)子必須源于生活,、高于生活，既在意料之外,，又在情理之中,，切忌胡編亂造,，脫離現(xiàn)實(shí)，令人難以置信,。

“包袱”是點(diǎn)子中的小點(diǎn)子,。好“包袱”是優(yōu)秀小品的“定時(shí)炸彈”和“開心禮花”。其實(shí)一個(gè)小品,，整個(gè)點(diǎn)子應(yīng)該是一個(gè)大“包袱”,，中間通過利用語言、動(dòng)作,、細(xì)節(jié)再制造小“包袱”,，施放“開心禮花”。趙本山,、黃宏表演的小品都具有這樣的包袱特點(diǎn),。如趙本山、宋丹丹表演的小品《鐘點(diǎn)工》,，劇中采取運(yùn)用道具（馬夾）抖包袱的手法,，巧妙地配合了語言的表述，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的“包袱笑料”的效果,。高明的編導(dǎo),，把“包袱”像定時(shí)炸彈一樣順序地排列在整個(gè)小品流程之中，并且使其有節(jié)奏地爆響,，產(chǎn)生了“包袱”不斷地抖,，爆笑不斷地有，高潮不斷地稠的劇場(chǎng)效果,。結(jié)尾的包袱其實(shí)是一個(gè)大號(hào)炸彈,，把全劇的氣氛推向高潮,，留給觀眾的是一連串的笑聲和笑聲過后的無窮回味,。

十三、戲劇小品的起名

戲劇小品的起名非常重要,，劇名起好了,，能夠起到畫龍點(diǎn)晴，點(diǎn)石成金的作用,。假如有了一個(gè)好的小品劇本,，而忽視了劇名的設(shè)計(jì)，將會(huì)失去人們的興趣而降低關(guān)注度,。

1,、點(diǎn)題型。即通過劇名,，直接點(diǎn)明小品的主題,。如《鞋釘》,、《張三其人》。前者的內(nèi)容就是圍繞要求買鞋釘,，不肯賣鞋釘而展開的戲劇沖突和戲劇矛盾,，其主題則是通過鞋釘表現(xiàn)職業(yè)道德的主題。因此,，起名《鞋釘》則起到了直接點(diǎn)題的作用,。后者的內(nèi)容是通過張三這個(gè)人物的一系列舉動(dòng)，來展示他的內(nèi)心世界和刻劃他的性格特征,，觀眾看了小品之后,，可以一目了然地了解張三這個(gè)人物的典型性。因此,，起名《張三其人》再恰當(dāng)不過了,。這類劇名還有《野戰(zhàn)表》、《鐘點(diǎn)工》,、《英雄母親》,、《找焦點(diǎn)》、《特種兵》,、《糾察》等,。

2、趣味型,。通過有趣的劇名,，去吸引觀眾的眼球，激發(fā)觀眾的興趣,。如《超生游擊隊(duì)》,、《打工奇遇》、《如此包裝》,、《一媳三婆》,、《機(jī)器人》、《打撲克》,、《喜臨哨所》,、《下棋》等。

3,、懸念型,。通過富有懸念的劇名，去誘發(fā)觀眾的獵奇心理,，引起高度關(guān)注,。如趙本山表演的《三鞭子》，黃宏,、魏積安表演的《楊白勞與黃世仁》,，軍旅小品《第八天》,、《悲喜交加》、《三封電報(bào)》等,。

4,、詩意型。以詩畫般的劇名產(chǎn)生詩情畫意的美感,，激發(fā)觀眾的觀賞興趣和欲望,。如：《女兵的歌》（其實(shí)是表現(xiàn)三個(gè)豆蔻年華如花似玉的女兵新戰(zhàn)士捉刀殺豬的故事）、《泉水叮咚》,、《溫馨的燭光》,、《芙蓉樹下》、《太陽傘下》,、《蜜月》,、《前面有棵樹》等。[nextpage]

十四,、戲劇小品創(chuàng)作上要避免的錯(cuò)誤

1,、選材上的錯(cuò)誤。在選材上忽略了小品的概念,、特征和構(gòu)成方式,，或把大型事件、大型題材硬塞進(jìn)小品,，或把小戲的素材硬捏成小品,，結(jié)果小品的生活故事片段感沒有了，流暢自然的戲劇節(jié)奏沒有了,，豐富的生活情趣沒有了,，豐滿的肌膚血肉沒有了，剩下的只是一副的骨架,，使小品難以承載,，難以表現(xiàn)，令人看起來非常干巴,、空泛,、乏味。

2,、戲劇矛盾設(shè)置和解決的錯(cuò)誤。戲劇小品的矛盾沖突可以僅僅是一種差異,，可以一波三折,，而不宜大動(dòng)干戈。無論是心理沖突,、性格沖突,，還是事件本身的沖突,，都必須提供使觀眾繼續(xù)看下去的懸念。在戲劇矛盾的設(shè)置上最容易犯的錯(cuò)誤就是虛假,?；虬熏F(xiàn)實(shí)生活中百分百不可能發(fā)生的事，矯揉造作,、硬弊戲,，硬湊戲，觀眾難以置信,；或過于迂回造戲,，久不破題，而結(jié)果早就大白于天下,，編劇還自以為高明,，其實(shí)觀眾早就坐不住了；或戲劇矛盾設(shè)置很強(qiáng)烈,，而解決矛盾的辦法過于單薄無力,，甚至沒有解決矛盾的點(diǎn)子和過程，矛盾就自然化解了,，缺乏教育啟迪的作用,。

3、表達(dá)方式的錯(cuò)誤,。對(duì)小品的表達(dá)方式的限定理解不清,，將“代言體”混同于“敘事體”，將“現(xiàn)在時(shí)”混同于“過去時(shí)”,，演員以大段落的回憶作道白,，像是在陳述一個(gè)古老的故事，引不起觀眾的興趣,。必須記住一個(gè)道理：戲劇小品不宜把戲劇矛盾推向幕后,。

4、戲劇目的的錯(cuò)誤,。作者在寫作時(shí),，缺乏“寓教于樂”的理念，抽象思維大于形象思維,，直奔主題,，急于去表達(dá)一種主題思想，缺乏故事情節(jié),，缺乏戲劇手段,，缺乏生活情趣，缺乏戲劇效果,，以大段的理性說教作為人物道白,，戲劇流程上顯得過于直白,，陷入概念化、說教化,、圖解化的窠臼,。

5、戲劇表演上的錯(cuò)誤,。小品的表演切忌舞臺(tái)腔（古裝戲劇腔）,，也不宜以大話劇的語音、語氣,，語調(diào)去表演小品,，小品語言的表達(dá)方式是越生活化越好，越口語化越好,，這樣越可以貼近現(xiàn)實(shí),，貼近生活，貼近觀眾,。

（2010年3月10日）