在日常學(xué)習(xí),、工作或生活中,，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊,。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考,，一起來看看吧

油畫的感受篇一

60年代初，我接受了一位對藝術(shù)頗有膽識的畫家董希文先生的指導(dǎo),，對繪畫產(chǎn)生了難以抑制的激情,！在文藝被禁錮的年代競與畫室中幾個不安分的同學(xué)偷吃了西方現(xiàn)代繪畫的禁果！心中萌動起來,，在自己的畫中出現(xiàn)了主觀臆想的變形和夸張的色彩,，繪畫語言和形式的蘇醒帶來了藝術(shù)創(chuàng)造的活力，那時,，這種醒悟和銳進,，終究在劫難逃。

80年代的中國畫壇興起85新潮,，眾多青年畫家和我們當(dāng)年那樣涌向現(xiàn)代繪畫,，它們自行其事沖撞呼喊，在中國美術(shù)史上留下特殊的一頁,，我為此而高興,，同時又對這有些奢侈的中國現(xiàn)代有幾分悵惆！在法國進修時,，我在西方人的生存環(huán)境中看那些油畫珍品,，曾經(jīng)孕育這些偉大的鱗鱗城鎮(zhèn)，鄉(xiāng)村田野以及人們生活中的點點滴滴,，都與畫的廣大精微息息相連,。它們的種種現(xiàn)代在西方文明的空間顯示著一種真實引人深思。我想這就是藝術(shù)的生命??！油畫在中國，在這方水土與東方民族共同生長,，他必須成為中國的油畫并獲得新的生命,。

我放松了對現(xiàn)代的刻意追求，沉靜與潮流之外,。面得當(dāng)代狀態(tài)感受一點實在和真切,，在頻繁的操作中尋得一份淡泊和從容。,。,。,。

聽中央美院袁運生先生講座時：他對中國現(xiàn)代繪畫的否定！嘩眾取寵,！

看了很多大師日記,！德拉克羅瓦論美和美術(shù)家。梵高書簡全集,。馬蒂斯論藝術(shù),。趙無極中國講學(xué)筆錄等！它們都談到三句話,！尊重自然?。∽鹬貍鹘y(tǒng)和基本東西,。趙無極談到唐宋藝術(shù)時提到,！他們是從生活中來的！,！談到畫時說,！應(yīng)時時考慮畫是否實在和誠懇！尊重自然是尊重你對自然的感受,！是要真誠的面對自然,！如同文學(xué)！你想一想中國的一句的古話,！外師造化,，中得心源！

到這,！你應(yīng)明白我的意思,，你想想，中國現(xiàn)代繪畫中絕大多數(shù)只是學(xué)了一個表面的形式,！它們并沒有真誠的面對大自然,，感受自然，所以畫中流露出一種虛假,！你想想范寬,，梵高，蒙克等大師們他們的畫中流露出的真誠,，蒙克畫吶喊時是他的切身體驗,！是他的真切感受！

你不妨從油畫本土化或現(xiàn)代油畫本土化和自然的關(guān)系或面對自然的態(tài)度入手,！這是我對油畫本土化的一點思索和對你的一點建議,！希望對你有用和幫到你！

創(chuàng)作中對色彩的應(yīng)用時憑著自己對客觀世界的觀察,，探索所逐步積累下來的經(jīng)驗,，還要靠有意識的培養(yǎng)和訓(xùn)練,，主觀感受的自由表達所獲得的。

油畫的感受篇二

國畫買賣合同

買方：（以下簡稱甲方）

賣方：（以下簡稱乙方）

甲,、乙雙方就油畫買賣事宜達成以下協(xié)議,，共同遵照執(zhí)行：

一、甲方自愿購買乙方所有的國畫一副,，作者：名為：的國畫作品（以下簡稱該油畫）。成交價格為人民幣萬元（小寫：萬元）的價格出售給乙方,。

二,、該國畫于買賣合同正式生效時交付乙方所有，由乙方負責(zé)驗收,，同時一次性支付給甲方人民幣萬元的購買費,。

三、甲方承諾該國畫為所著真品,，若經(jīng)鑒定有假,，甲方需承擔(dān)相應(yīng)的違約責(zé)任和刑事責(zé)任，并將合同金額全部返還乙方,。乙方承諾在合同生效兩年內(nèi)不得變賣,、轉(zhuǎn)讓、捐贈,，兩年后可以自由處置,。

四、本合同經(jīng)過公證之后正式生效,。

甲方：乙方：

簽訂時間：年月日

油畫的感受篇三

油畫教案

教學(xué)目的：

通過本課程的學(xué)習(xí),，力圖使學(xué)生初步了解和掌握傳統(tǒng)肖像寫生以及創(chuàng)作的一般方法和過程。并在此過程中體會摸索油畫這一媒介的獨特語言魅力,，加強形與色的感受能力,，并對繪畫中形式美的規(guī)律有一個初步的認識和運用。主要以課堂寫生為主,，講述觀摩及臨摹為輔,，并依據(jù)循序漸進的原則，先長期后短期,，反復(fù)推進,，靈活掌握。

教學(xué)重點與難點: 重點:油畫人像藝術(shù)概論寫實主義人像油畫技法特點

難點:油畫人像塑造的方法特點

教學(xué)過程：

第一部分

油畫理論基礎(chǔ)知識

一,、油畫的主要特征

油畫,，自從15世紀(jì)尼德蘭的凡·艾克兄弟改進并完善了用油溶解和調(diào)配顏料作畫的技術(shù)，使之成為西洋繪畫的主要畫種,，至今已經(jīng)在全世界風(fēng)行了幾百年,。20世紀(jì)初,，一批中國留洋學(xué)生把握了它的精髓，把它引進國內(nèi),，使之與原有的傳統(tǒng)水墨畫等互補共存,。由于油畫使用材料和工具較為獨特，其表現(xiàn)視覺美感的能力也有獨特之處,?？梢哉f，厚重,、光澤,、沉著、肌理,、斑斕等特征,，正是體現(xiàn)了油畫獨特藝術(shù)魅力的主要特征。

1．厚重

厚重是油畫顏料質(zhì)地渾厚,、色彩濃重的表現(xiàn),，又是因油畫以質(zhì)地粗糙的亞麻布或者厚硬的紙張為載而可以承受高濃度油質(zhì)顏料的層層添加、反復(fù)堆積的必然,。它也是油畫富有很強表現(xiàn)力的重要關(guān)鍵,。

2．光澤

光澤有兩種表現(xiàn)：一是使用本身是油質(zhì)顏料或再調(diào)油作畫，全畫面反射出光澤,，或者在作品完成后再涂上一層發(fā)光油,，使畫面顯得明麗而有光彩：二是利用油畫顏料的可厚可薄和色彩的對比反差，使有關(guān)物體如金屬制品,、玻璃器皿等的光澤感如實表現(xiàn)出來,。油畫對光澤的表現(xiàn)，是其他任何畫種都難以達到的,。

3．肌理

肌理在此是指畫面表層所呈現(xiàn)的不同筆觸和各種紋理,。由于油畫顏料可塑性強，作畫時一筆一刀地堆砌上去,，畫面表層就形成斑斑刀痕與筆觸,；又因為油畫畫布有其精細不同的紋路，在采用薄涂法,、干擦法和用刀刮削方法時,，布的紋理也就自然地露了出來。油畫的肌理效果,，實質(zhì)上是人的觸覺感知轉(zhuǎn)換于畫面上形成的視覺心理的體驗,。

二 油畫的基本技法

油畫制作靠手工技巧。油畫寫生和創(chuàng)作是畫家掌握了特定的技巧和方法,，駕馭特有的物質(zhì)媒介,，把自己的審美觀念和意象傳達出來的過程,。只有通過勤奮練習(xí)，熟練地把握了各種技法,，才能在作畫過程中得心應(yīng)手,，運用自如。油畫的基本技法大致有古典法,、薄涂法,、平鋪法、散擺法,、厚堆法,、并置法與干擦法等多種。在作一幅作品時,，通常幾種方法可以同時并用。

1．古典法

古典法是最早留下來被認為正宗典范的技法,。它的表現(xiàn)形式有二：一是層層罩染,，二是直接鋪色。它們的共同點是注重對象描繪的精確性和立體感,；造型嚴(yán)謹,，用色單純，刻畫細膩,，講求滋潤和柔和,。

2．薄涂法

薄涂法是指用經(jīng)油稀釋過的顏料直接畫在畫布或畫紙上的一種畫法。它使畫面油色交融,，具有輕快的透明感,。薄涂法常用于起稿和鋪色，也有整幅作品都用薄涂法完成,，更適宜于速寫性的短期寫生作品,。

3．厚堆法

厚堆法是選用富有表現(xiàn)力的厚重顏料直接堆到畫面上去的一種畫法。為了突出厚重,，有時可以使用調(diào)色板上剩余的顏料渣來畫,。厚堆，可以層層覆蓋,，又能形成凹凸不平的肌理效果,。這種畫法，適用于近景特寫及其他有特殊要求的對象,。

4．干擦法

干擦法是指用不調(diào)油的原汁顏料在畫布上進行薄涂擦揉的畫法,。它可以在有底色的畫布上干擦，使畫面隱約透露底色,，形成一種既冷又暖的色感,；也可在干后的原色層上皴擦,，使畫面出現(xiàn)干枯的色層；還可以在未干的色層上擦揉,，使色與色之間融合,，求得色彩滋潤的效果。

三,、油畫的特殊技法

油畫的特殊技法,，來自它使用特有的油質(zhì)顏料和特有的刀具進行制作的特殊性。利用富有彈性的油畫刀進行繪畫,，是油畫在使用工具上區(qū)別于其他畫種的一個顯著特點,。刀法的巧妙運用，也是獲取畫面藝術(shù)效果的重要手段,。

1．用刀技法：堆砌法

用刀堆砌與用筆厚堆,，有其相似之處，都是把顏料較厚地堆到畫面上去,。但刀有刀味,、效果不同，一般能使色彩明朗,，并易于表現(xiàn)物體質(zhì)樸,、蒼勁的效果。

2．用刀技法：刮削法

用刀刮削是油畫的常用技法,。它是與油畫顏料不易干燥的特點相聯(lián)系的,。例如：為了追求特定效果，著意刮去畫上的顏色,，使之隱現(xiàn)底布的紋理,；或因畫上顏色不甚滿意，把它刮掉,，再揉捺上合適的顏料,；或?qū)σ旬嬀拔镉玫都夤纬隽粲械咨木€條，等等,。油畫用的油,，主要是作為稀釋顏料的媒介，種類較多,，性能用途各不相同,。如松節(jié)油揮發(fā)性強，使顏料干得快,，常用于調(diào)色起稿,；亞麻仁油俗稱調(diào)色油，油性較強，在油畫中用途最廣,；上光油用來涂于作品表面,，以保護畫面、增強光澤等,。講求用油技法,，有助于提高畫面色彩效果。

3．用油技法：浸染法

浸染是指以油調(diào)合顏料,，使之在畫面上產(chǎn)生浸化,，以求得透明疊映、自然流暢以及非事先預(yù)料到的其他效果,。

4．用油技法：銜接法

有些需要用較長時間反復(fù)進行制作的作品,，在制作過程中，為了使色與色,、筆與筆之間顯得滋潤而不生硬,，可以使用專門的銜接油，有種稱之為“媒介”的油膏,，也就是銜接油：如果手頭沒有銜接油,，也可用調(diào)色油進行技術(shù)處理。銜接油的使用和調(diào)色油的銜接處理,，都有其特定的技法,。

四,、油畫寫生的構(gòu)成要素

這里的構(gòu)成要素是指畫油畫靜物所應(yīng)知應(yīng)會的各種方法與技法因素,，包括擺設(shè)、構(gòu)圖,、擇光,、刻畫等。掌握這些構(gòu)成要素,，是畫好靜物畫的必要條件,。靜物畫在室內(nèi)作業(yè)，光線穩(wěn)定,，觀察描繪不受時間限制,。它既是繪畫實踐的基本訓(xùn)練，也是具有獨立審美意義的創(chuàng)作,。世界上不少畫派的創(chuàng)新,，大都在靜物畫上開始探索，并留下了很多寶貴的作品,。

1．?dāng)[設(shè)組合

靜物畫在著手繪畫前,，要選擇結(jié)構(gòu)明晰、質(zhì)感明顯,、固有色明確的物品為對象,，根 據(jù)物與物的配搭及其遠近,、疏密關(guān)系，進行合理,、有序的擺設(shè)組合,。2．精心構(gòu)圖

構(gòu)圖是在長方畫幅中安排和處理對象的位置及其相互關(guān)系，以形成作品的基本框架,，古稱“經(jīng)營位置”,。構(gòu)圖作為繪畫過程的一個環(huán)節(jié)，主要是應(yīng)用多樣統(tǒng)一法則,，把局部個別形象組成藝術(shù)整體,，以便利用物體的大小、縱橫,、高低及立體感等來表現(xiàn)審美意向和氣氛,。作為靜物畫，則是按擺設(shè)內(nèi)容,，選好角度,，融入構(gòu)思，畫好輪廓框架,，便于接下去以形寫神,。

3．選擇光線

光與色有密切聯(lián)系，與表現(xiàn)靜物質(zhì)感,、空間感,、冷暖感，以及誘發(fā)人的情感,、情緒,，提高作品感染力等都有直接關(guān)系。注重于選好和用好光線,，是畫好靜物畫十分重要的關(guān)鍵,。

4．和諧色調(diào)

色調(diào)是指色彩的基本調(diào)子，是畫面色彩的總傾向,，比如可傾向于暖色或冷色,、亮色或暗色、紅色或綠色等,。一幅好畫必有其表達一定意境的色彩總傾向,，以求得在整體上的和諧和統(tǒng)一。只有和諧和統(tǒng)一,，才能營造一種感人的氛圍,。