小說是我們常見的閱讀題材的一種類型,，我們可以從小說中窺見他人的與眾不同的人生,，如果小說有氣味的話，會是什么樣的氣味呢,？下面是小編整理的小說的氣味閱讀答案,，一起來看看吧。
《小說的氣味》閱讀原文：
①出生于中俄界河烏蘇里江的大馬哈魚,，在大海深處長成大魚,，當它們進入產(chǎn)卵期時，能夠洄游萬里,，沖破重重險阻,，回到它們的出生地繁殖后代。對大馬哈魚這種不可思議的能力,，我們不得其解,。近年來，魚類學家找到了問題的答案：大馬哈魚盡管沒有我們這樣突出的鼻子,，但有十分發(fā)達的嗅覺和對于氣味的記憶能力,。母河的氣味，不但為它們指引了方向,，也是它們戰(zhàn)勝苦難的力量,。
②從某種意義上說，大馬哈魚的一生,，與作家的一生很是相似,。作家的創(chuàng)作，其實也是一個憑借著對故鄉(xiāng)氣味的回憶,，尋找故鄉(xiāng)的過程,。蘇聯(lián)作家肖洛霍夫在他的小說《靜靜的頓河》里，也向我們展示了他的特別發(fā)達的嗅覺,。他描寫了頓河河水的氣味，他描寫了草原的青草味,、干草味,、腐草味，還有馬匹身上的汗味,，當然還有哥薩克男人和女人們身上的氣味,。頓河的氣味，哥薩克草原的氣味，其實就是他的故鄉(xiāng)的獨特氣味,。
③我喜歡閱讀那些有氣味的小說,。我認為有氣味的小說是好的小說，有自己獨特氣味的小說是最好的小說,。能讓自己的書充滿氣味的作家是好的作家,，能讓自己的書充滿獨特氣味的作家是最好的作家。
④一個作家也許需要一個靈敏的鼻子,。獵狗的鼻子是最靈敏的,，但獵狗不是作家。許多好作家其實患有嚴重的鼻炎,，但這并不妨礙他們寫出有獨特氣味的小說,。一個作家應該有關于氣味的豐富的想象力。一個具有創(chuàng)造力的好作家,，在寫作時,，應該讓他筆下的人物和景物，放出自己的氣味,。即便是沒有氣味的物體,，也要用想象力給它們制造出氣味。馬爾克斯小說《百年孤獨》中的人物,，放出的臭屁能把花朵熏得枯萎,，能夠在黑暗的夜晚，憑借著嗅覺,，拐彎抹角地找到自己心儀的對象,。福克納的小說《喧嘩與騷動》里的一個人物,，能嗅到寒冷的氣味,。其實寒冷是沒有氣味的，但是?？思{這樣寫了,，我們也并不感到他寫得過分，反而感到印象深刻,，十分逼真,。
⑤在有了錄音機、攝像機,、互聯(lián)網(wǎng)的今天,，小說的狀物寫景、描圖畫色的功能,，已經(jīng)受到了嚴峻的挑戰(zhàn),。你的文筆無論如何優(yōu)美準確,，也寫不過攝像機的鏡頭了。但唯有氣味,，攝像機還沒法子表現(xiàn)出來,。這是我們這些當代小說家最后的領地，但我估計好景不長,，因為用不了多久,，那些可怕的科學家就會把錄味機發(fā)明出來。能夠散發(fā)出氣味的電影和電視也用不了多久就會問世,。趁著這些機器還沒有發(fā)明出來之前,，我們應該趕快寫出洋溢著豐富氣味的小說。
⑥作為一個除了寫小說別無它能的人,，即便我看到了小說的絕境,，我也不愿意承認；何況我認為,，小說其實是任何別的藝術或是技術形式無法取代的,，即便是發(fā)明了錄味機也無法代替。作家的想象力可以無中生有,。作家借助于無所不能的想象力,，可以創(chuàng)作出不存在的氣味，可以創(chuàng)造出不存在的事物,。這是我們這個職業(yè)永垂不朽的根據(jù),。當年，德國作家托馬斯·曼曾經(jīng)把一本卡夫卡的小說送給愛因斯坦,，但是愛因斯坦第二天就把小說還給了托馬斯·曼,。他說，人腦沒有這樣復雜,。我們的卡夫卡戰(zhàn)勝了世界上最偉大的科學家,，這是我們這個行當?shù)尿湴痢?/p>
⑦然而，僅僅有氣味還構不成一部小說,。作家在寫小說時應該調(diào)動起自己的全部感覺器官,，你的味覺、視覺,、聽覺,、觸覺，或者是超出了上述感覺之外的其它神奇感覺,。這樣,，你的小說就會具有生命的氣息。它不再是一堆沒有生命力的文字,，而是一個有氣味,、有形狀、有聲音,、有感情的生命活體,。我們在初學寫作時常常陷入這樣的困境，即許多在生活中真實發(fā)生的故事,，本身已經(jīng)十分曲折,、感人，但當我們?nèi)鐚嵉匕阉鼈儗懗尚≌f后,，讀起來卻感到十分虛假,，絲毫沒有打動人心的力量。許多優(yōu)秀的小說,，我們明明知道是作家的虛構,，但卻能使我們深深地受到感動。為什么會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象呢,？因為我們在記述生活中的真實故事時,，忘記了我們是創(chuàng)造者，沒有把我們的全部感覺調(diào)動起來,。而那些偉大作家的虛構作品,，讓我們感到真實，關鍵就在于,，他們寫作時調(diào)動了自己的全部感覺,，并且發(fā)揮了自己的想象力，創(chuàng)造出了許多奇異的感覺,。這就是我們明明知道人不可能變成甲蟲,，但我們卻被卡夫卡的《變形記》中人變成了甲蟲的故事打動的根本原因。
⑧那就讓我們膽大包天地把我們的感覺調(diào)動起來,，來制造一篇篇有呼吸,、有氣味、有聲音,，當然也有神奇思想的小說吧,！讓我們化身為烏蘇里江的大馬哈魚，溯流而上,，英勇無畏地前進吧,！
⑨當然，作家必須用語言來寫作自己的作品,，氣味,、色彩、聲音,、形狀,，都要用語言描述或者是以語言為載體,。沒有語言，一切都不存在,。文學作品之所以可以被翻譯,，就因為語言承載著具體的內(nèi)容。所以從方便翻譯的角度來說,，小說家也要努力地寫出感覺,，營造出有生命感覺的世界。有了感覺才可能有感情,。沒有生命感覺的語言,，是打動不了人心的。
⑩我國臺灣的布農(nóng)族流傳著一個故事,，在一個村莊的地下,，居住著一個嗅覺特別發(fā)達的部落。這個部落的人善于烹調(diào),，能夠制作出氣味芬芳的食物,。但他們不吃，他們做好了食物之后就擺放在一個平臺上,，然后,，全部落的人就圍著食物，不斷地抽動鼻子,。他們靠氣味就可以維持生命,。地上的人們，經(jīng)常潛入地下,，把嗅味部落的人嗅過的食物偷走,。我已經(jīng)把這個故事寫成了一部短篇小說。在這篇小說中,，我是一個經(jīng)常下到地下去偷食物的小孩子,。小說發(fā)表之后，我感到很后悔,，我想我應該站在嗅味部落的立場上來寫作,，而不是站在常人的立場上來寫作。如果我把自己想象成一個嗅味部落的孩子,，那這篇小說,，必然會十分神奇。
(取材于莫言2001年在法國國家圖書館的演講辭)
《小說的氣味》閱讀題目：
18.下列對文中加點詞語的解說,，不正確的一項是（3分）
A.對大馬哈魚這種不可思議的能力 不可思議：無法想象,，難以理解
B.拐彎抹角地找到自己心儀的對象 拐彎抹角：委婉含蓄，故作神秘
C.這是我們這個職業(yè)永垂不朽的根據(jù) 永垂不朽：永遠流傳，價值長存
D.那就讓我們膽大包天地把我們的感覺調(diào)動起來 膽大包天：不受束縛,，大膽敢為
19.下列對文章的理解,，不正確的一項是（3分）
A.作家不一定有靈敏的鼻子，但一定要有氣味想象力,，可讓無氣味的事物有氣味,。
B.在信息時代，小說受到極大沖擊,，但作者仍信心滿滿，認為小說是無可取代的,。
C.讀者明知故事是虛構的,，也能為之感動，在于作家創(chuàng)作時調(diào)動了自己全部感覺,。
D.第⑩段作者發(fā)表一篇小說后感到后悔,，因為覺得自己寫作時的情感傾 向有問題。
20.文章說“有自己獨特氣味的小說是最好的小說”,。一個作家如何才能讓自己的小說具有“獨特氣味”,？請聯(lián)系全文，分條概括,。（6分）
21.文章第⑧段畫線句在文中有什么含義和作用,？請簡要分析。（4分）
22.大凡經(jīng)典的小說,，往往具有“獨特氣味”,。請在《紅樓夢》《吶喊》《邊城》《平凡的世界》《老人與海》中任選一部,，結合原著內(nèi)容談談你的理解,。（5分）
