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《子夜》是我國(guó)著名作家矛盾的作品,，具有非常高的藝術(shù)價(jià)值,，今天小編為大家?guī)?lái)關(guān)于子夜讀后感2000字左右的相關(guān)訊息,，希望可以給大家?guī)?lái)幫助，接下來(lái)就跟著小編一起來(lái)看看吧,。

子夜讀后感2000字左右（一）

三十年代初期的中國(guó)危機(jī)四伏,。做為三十年代左翼文藝的巨大成就──《子夜》，讓我們看到了作者茅盾所開(kāi)創(chuàng)的新的文學(xué)范式,，歷史性的巨大內(nèi)容,，宏偉的結(jié)構(gòu)，客觀的敘述,，以及不斷創(chuàng)造時(shí)代典型人物的努力,。

1929年底，世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)波及我國(guó)上海及其沿海城市,，民族工業(yè)開(kāi)始凋零,，過(guò)內(nèi)南北軍閥戰(zhàn)爭(zhēng),，在此期間，中國(guó)紅軍得到了迅速的發(fā)展,，思想文化戰(zhàn)線上也開(kāi)始了關(guān)于中國(guó)社會(huì)的討論,，作者茅盾在這樣的背景下創(chuàng)作《子夜》，使其作品中的故事,，人物更加生動(dòng),，真實(shí)。作品中的三條線索,，吳蓀蒲與趙伯韜的斗爭(zhēng),、工廠的工人罷工、雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)同時(shí)展開(kāi),，情節(jié)交錯(cuò)發(fā)展,，這種蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu)，成功的塑造了作品的核心人物──吳蓀蒲,。

吳蓀蒲這一人物在塑造上并不是平白直敘,，而是通過(guò)其他的人物的襯托更加生動(dòng)形象，如杜竹齋的優(yōu)柔寡斷,，謹(jǐn)小慎微,，襯托出了吳蓀蒲的果斷和魄力，唐云山對(duì)經(jīng)營(yíng)管理的無(wú)能和外行,，襯托出了吳蓀蒲的手腕和才干,，就連他的妻子和兄弟等人的性格，也分別襯托出了吳蓀蒲的冷酷和專橫,。這種藝術(shù)表現(xiàn),，收到了畫龍點(diǎn)睛，以一當(dāng)十的藝術(shù)效果,，吳蓀蒲的心狠手辣,，為轉(zhuǎn)嫁經(jīng)濟(jì)危機(jī)，他拼命壓迫,，剝削工人,，就連他的妻子也說(shuō)：“你這人真毒”，而他又有虛弱頹廢的一面,，如冷靜與暴躁的性格,，文中寫到一些企業(yè)家在議論組織自己的金融公司時(shí)，對(duì)吳蓀蒲有這樣的描寫：

“吳蓀蒲不先發(fā)表意見(jiàn),，聽(tīng)任唐云山在那里夸夸其談,，眼前這幾位實(shí)業(yè)家的資力和才干，吳蓀蒲是一目了然,，單靠這幾個(gè)人辦不出什么大事,，但對(duì)于自己,，吳蓀蒲從不妄自菲薄。有他自己加進(jìn)去,，那情形就自然不同了,，他有手段把中材調(diào)弄成上駟之才，就不知道眼前這幾個(gè)人把他當(dāng)首領(lǐng)擁戴起來(lái),，這么著在那里商量的吳蓀蒲就運(yùn)動(dòng)起他尖利的眼光觀察各人的神色……”

頑強(qiáng)與脆弱的性格,。當(dāng)他被手無(wú)寸鐵的女工包圍時(shí)，文中這樣寫到：嚇得“噗噗的心跳”,，直到回到家不久,，臉色還是有時(shí)鐵青，有時(shí)紅,，有時(shí)白,。對(duì)于求實(shí)與迷信的性格。吳蓀蒲認(rèn)為“謀事在人,，成事在天”,。在事業(yè)窮途末路時(shí)，有追求感官的刺激,，如逛“秘密艷窯”,，強(qiáng)奸老媽子，一反過(guò)去的求實(shí)精神,，這正描寫了他正經(jīng)與荒唐的性格,。他鼓勵(lì)同伴反趙的決心，說(shuō)道：“我們好比打仗,，前后都是敵人，日本人開(kāi)在上海的那些工廠是我們當(dāng)前的敵人,，老趙是我們背后的敵人,，總得打敗了身前身后的敵人，然后我們的腳跟才能站得穩(wěn)”,。這描寫了他剛強(qiáng)自信的性格,，他發(fā)起了為交際花徐曼麗祝壽的蒲江夜游活動(dòng)，企圖在追求強(qiáng)烈新奇刺激中排解苦悶,，這正描寫了他軟弱空虛的性格,。

同時(shí)，作者通過(guò)作品,，中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的兩重性,，也在吳蓀蒲身上表現(xiàn)得十分鮮明。他對(duì)帝國(guó)主義,，封建主義,，官僚買辦資產(chǎn)階級(jí)不滿,，但又和他們有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，對(duì)工農(nóng)紅軍和人民群眾則極端的恐懼和仇恨,，他不滿蔣介石的苛捐雜稅,，軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)，但他有依靠國(guó)民黨軍警來(lái)鎮(zhèn)壓工人運(yùn)動(dòng),，農(nóng)民運(yùn)動(dòng),。他不滿帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的侵略，但他還是把八個(gè)工廠頂給了外國(guó)的洋行,，會(huì)社,，擴(kuò)大了帝國(guó)主義在中國(guó)的經(jīng)濟(jì)勢(shì)力。他敢于和買辦資產(chǎn)階級(jí)斗法,，但為了“利”也曾和趙伯韜合作搞公債投機(jī),，他不滿軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)影響他工廠產(chǎn)品的銷路，但他有想利用軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)做公債投機(jī)市場(chǎng),，這種復(fù)雜的矛盾的性格,，正是封建半殖民地民族資產(chǎn)階級(jí)兩重性的表現(xiàn)。

就是這樣一個(gè)人物,，通讀作品,，讓讀者對(duì)吳蓀蒲這一主人公有一全面的認(rèn)識(shí)，首先吳蓀蒲不是普通的民族資本家,，而是上海工業(yè)界的大亨,，具有雄厚的財(cái)力，經(jīng)營(yíng)著巨大的裕華絲廠,，并在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)開(kāi)設(shè)電廠,，米廠，布店,，錢莊,，建立了一個(gè)有他操控的“雙橋王國(guó)”。

他有才干,，曾留學(xué)歐美,，懂得一套資本主義企業(yè)管理的學(xué)問(wèn)和本領(lǐng)，并且具有冒險(xiǎn)精神,，他并非目光短淺,，謹(jǐn)小慎微之輩，而是有著發(fā)展民族工業(yè)的雄心,，他要和中國(guó)市場(chǎng)的外貨競(jìng)爭(zhēng),。夢(mèng)想有一天，在他的控制下,，高大的煙囪如林,，在吐黑煙,，輪船在乘風(fēng)破浪，汽車在駛過(guò)原野,。他的許多工廠的商品銷行全國(guó),，深入窮鄉(xiāng)僻壤，這是一副極其美妙的資本主義王國(guó)的圖景,。裕華絲廠,，“雙橋王國(guó)”還不足以施展他的宏圖，可見(jiàn)他是雄心勃勃的,，后來(lái)他和交通運(yùn)輸業(yè)資本家孫吉人,，礦業(yè)資本家王和莆建立起了三駕馬車式的資本主義托拉斯組織──兼辦實(shí)業(yè)和金融的益中信托公司。

作者由此為吳蓀蒲設(shè)置了一個(gè)更為廣闊的活動(dòng)天地,，也由此,，吳蓀蒲和其他資產(chǎn)階級(jí)，和買辦資產(chǎn)階級(jí)以及工人的尖銳矛盾和復(fù)雜的關(guān)系中,，他的雄心,，以及他所希望中的資本主義工業(yè)王國(guó)，隨著情節(jié)的發(fā)展,，也變成了一中傳說(shuō),，一種記憶。留給讀者的是他發(fā)展民族工業(yè)的雄心氣魄,，還是在此過(guò)程中付出的奮斗,，掙扎以至破產(chǎn)的命運(yùn)？我想兩者皆有,，從發(fā)展工業(yè)到失敗破產(chǎn),，他的身上都貫穿著一種悲壯性，而這種悲壯性反映在作品中,，有給讀者回答了一個(gè)問(wèn)題,，那就是：在帝國(guó)主義統(tǒng)治下，中國(guó)民族工業(yè)永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的,，半殖民地半封建社會(huì)的中國(guó)永遠(yuǎn)走不上發(fā)展資本主義的道路。同時(shí),，也揭示了其作品更深的主題：中國(guó)并沒(méi)有走向資本主義道路,，中國(guó)在帝國(guó)主義壓迫下，是更加殖民地化了,。而這一切,，與作者社會(huì)科學(xué)家的氣質(zhì)和寫作的理性分析分不開(kāi)的。

總之,，《子夜》是30年代初期中國(guó)社會(huì)的一副巨大的畫卷,，其氣魄之大,，人物之多，線索之繁,，尤其是對(duì)吳蓀蒲這位中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上典型人物的塑造,，真是讓人嘆服。

子夜讀后感2000字左右（二）

《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展,、星火燎原的中國(guó)社會(huì)的面貌,，并且立足于這樣一個(gè)廣闊的背景，透過(guò)人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展,，鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾,。故事以戲劇般的場(chǎng)景來(lái)開(kāi)端：主人翁吳蓀甫在鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來(lái)到上海，撲朔迷離的都市景觀使這個(gè)足不出戶的老朽——吳老太爺深受刺激而猝死,。第二天吳府辦喪事,，上海灘有頭有臉的人紛至沓來(lái)吊唁。他們聚集在客廳,，名以上是來(lái)吊唁,，在私底下無(wú)不是在打聽(tīng)?wèi)?zhàn)況、談生意,、搞社交,。善于投機(jī)的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋，拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶“多頭”,，想要在股票交易中賤買貴賣,，從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑,，趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰(zhàn)局的計(jì)劃,。吳、杜決定跟著趙伯韜干一次,。這次合作,，小有波瀾而最終告捷。

在雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動(dòng)成功后,，它打破了吳蓀甫“雙橋王國(guó)”的美夢(mèng),，但在此同時(shí)他與杜竹齋等人籌劃的益中信托公司就成立起來(lái)了。他決定將雙橋鎮(zhèn)劫后的余產(chǎn)折合現(xiàn)金投放到益中信托公司,，干一番大事業(yè),。他起用絲廠職員屠維岳，蒙騙分裂工人組織,，平息了工潮,。這時(shí)，杜竹齋驅(qū)車趕來(lái)，報(bào)告了公債投機(jī)的手的喜訊,。吳蓀甫意滿志得,，感到勝利正在向他招手。

然而好景不長(zhǎng),，交易所的斗爭(zhēng)也日漸激烈,。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對(duì)壘和廝拼的局面。益中信托公司,，作為與趙相抗衡的力量,，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉,，想乘吳資金短缺之時(shí)吞掉他的產(chǎn)業(yè),。幾個(gè)回合較量下來(lái)，益中虧損八萬(wàn)元栽了跟頭而停下來(lái),。此時(shí)吳蓀甫的資金日益吃緊,，他開(kāi)始盤剝工人的勞動(dòng)和克扣工錢。新一輪的罷工到來(lái),，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識(shí)破,，吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境。

趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股,。吳決心拼一把,，他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債，以背水一戰(zhàn),。他終于知道在中國(guó)發(fā)展民族工業(yè)是何等困難,。個(gè)人利害的顧慮，使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機(jī)市場(chǎng)來(lái),。

公債的情勢(shì)危急,，趙伯韜操縱交易所的管理機(jī)構(gòu)為難賣空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上,。千鈞一發(fā)之際,，杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了,。推薦理由：

首先是思想方面,。“子夜”，原指夜半子時(shí),，,，也就是深夜11點(diǎn)至凌晨1點(diǎn)。這是黎明前最黑暗的時(shí)刻,。這個(gè)時(shí)刻一過(guò)，黎明就要來(lái)到,。作者以此作書名,，形象地概括了30年代初期中國(guó)社會(huì)的主要特點(diǎn),，寓意深刻。作者運(yùn)用象征手法反映出小說(shuō)的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國(guó)社會(huì),，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)中國(guó)人民即將沖破黑暗走向黎明的堅(jiān)決信心,，“子夜”高度概括了小說(shuō)的時(shí)代背景和思想內(nèi)容。它反映了30年代中國(guó)的真實(shí)社會(huì)生活,，向人們展現(xiàn)了大都會(huì)生活的種種,，詳實(shí)細(xì)膩的生活描繪，使讀者沉浸其中,，真實(shí)的感受到當(dāng)時(shí)的社會(huì),，可以說(shuō)是一份難得的史料。

其次就是在小說(shuō)的語(yǔ)言方面,。在小說(shuō)中,，《子夜》把非虛構(gòu)性的話語(yǔ)引進(jìn)小說(shuō)，與虛構(gòu)性話語(yǔ)融匯,、輝映,，應(yīng)該說(shuō)是相當(dāng)大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗(yàn)。其中其史詩(shī)品格,，無(wú)疑得益于“詩(shī)”與“史”兩種語(yǔ)言巧妙調(diào)適與組合,，使得小說(shuō)既有詩(shī)的韻味，又有史的厚重,。這正是當(dāng)代很多小說(shuō)所沒(méi)有,，或者說(shuō)達(dá)不到的層次，這個(gè)是也是當(dāng)代大學(xué)生應(yīng)該學(xué)習(xí)的,。再者就是在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)與線索的設(shè)置方面,。小說(shuō)以趙吳之間的矛盾為主線，以雙橋鎮(zhèn)暴動(dòng)與吳的矛盾,、裕華絲廠女工罷工斗爭(zhēng)與吳的矛盾為輔,，三線交錯(cuò)發(fā)展，從而聯(lián)系社會(huì)各方面,，展示著宏大的社會(huì)面貌,，同時(shí)深刻具體的展現(xiàn)著人物的形象。最后就是小說(shuō)的人物方面,。在吳蓀甫這個(gè)典型人物的塑造上,，作家縝密的藝術(shù)構(gòu)思和卓越的創(chuàng)作才能得到了充分的體現(xiàn)。作家筆下的工業(yè)資本家吳蓀甫,，不是庸碌卑瑣的人物,。他曾經(jīng)熱心于發(fā)展故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實(shí)業(yè)，打算以一個(gè)發(fā)電廠為基礎(chǔ)建筑起他的“雙橋王國(guó)”來(lái)。但雙橋鎮(zhèn)不是“英雄用武”的地方,，他的“目的是發(fā)展企業(yè),，增加煙囪的數(shù)目，擴(kuò)大銷售的市場(chǎng)”,。不僅這樣,，他還知道如果發(fā)展民族工業(yè)。他具有游歷歐美得來(lái)的管理現(xiàn)代工業(yè)的知識(shí),，有魄力,，有手腕，炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業(yè)雄心,，愿意和他合作,。但是吳蓀甫這個(gè)工業(yè)界的騎士卻是生不逢辰的。他不是生活在十八,、九世紀(jì)的歐美,，而是生活在半封建半殖民地的中國(guó)，帝國(guó)主義侵略的魔手緊緊扼住了中國(guó)民族工業(yè)的咽喉,，因而他的發(fā)展民族工業(yè)的雄心不能不成為一個(gè)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幻想,。野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫,，也只剩下了一條“投降的出路”,。通過(guò)上述這些描寫，《子夜》揭示出了作為民族工業(yè)資本家的吳蓀甫的兩面的性質(zhì)：他和帝國(guó)主義及其卵翼下的買辦金融資本家之間存在著矛盾,，和勞動(dòng)人民,，特別是工人之間也存在著矛盾。在帝國(guó)主義統(tǒng)治下,，中國(guó)民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的,，半封建半殖民地的中國(guó)是永遠(yuǎn)不可能走上資本主義道路的。這是歷史的必然的法則,，誰(shuí)也不能夠改變或者動(dòng)搖它,。

經(jīng)典片段分析：小說(shuō)的高潮發(fā)生在兩次工潮中。第十三章至第十六章寫工人運(yùn)動(dòng),，吳蓀甫腹背受敵,，陷入困境中，小說(shuō)情節(jié)趨于緊張并逐漸推向高潮,。雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動(dòng)的成功,，打破了吳蓀甫建設(shè)“雙橋王國(guó)”的幻想。第一次為對(duì)付工人罷工,，吳蓀甫起用屠維岳,。他先是暗中收買領(lǐng)頭的女工姚金鳳,，瓦解了工潮的組織;當(dāng)姚金鳳的走狗身份被識(shí)破之后，他使吳假令開(kāi)除姚而提升那個(gè)把事情捅出去的女工薛寶珠,。這樣一來(lái),，以反間計(jì)迷惑分裂工人群眾，結(jié)果薛被認(rèn)為是真正走狗,，姚的威信恢復(fù)，工人反而不肯接受對(duì)姚金鳳的處置,。接著作為讓步,，吳收回成命，不開(kāi)除姚,，并安撫女工給予放假一天,。吳蓀甫依計(jì)而行，果然平息了罷工,。第二次工潮中,，屠維岳軟硬兼施，一面派流氓李麻子率人武力鎮(zhèn)壓罷工集合,，逮捕工人代表和共產(chǎn)黨;一面對(duì)工人花言巧語(yǔ),，收買人心，又誘騙被捕的何秀妹招出地下黨名單,。企圖未遂時(shí),，他又堅(jiān)決鎮(zhèn)壓。屠維岳是小說(shuō)中別具特色的人物,。他富于戲劇性的出場(chǎng),，就已顯示出善于揣摸主子心理的特點(diǎn)。吳蓀甫對(duì)屠維岳從斥退忽而又起用和提升并予以重用,，既顯示了吳蓀甫的善于用人,，也表現(xiàn)出屠維岳的機(jī)靈和城府。手握權(quán)柄之后,，他對(duì)工人軟硬結(jié)合,，欺騙分化，為吳蓀甫竭盡忠誠(chéng),。他還利用黃色工會(huì)的派別紛爭(zhēng),，借刀殺人，以提高自己的地位,。

在這跌宕起伏的故事情節(jié)中,，作者向我們展示了一個(gè)個(gè)有血有肉的“真人物”，極力突出當(dāng)時(shí)的尖銳矛盾與種種利益糾紛,，詳實(shí)的情節(jié)描寫無(wú)不時(shí)刻調(diào)動(dòng)著讀者的心緒,，這也體現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)的社科認(rèn)識(shí),，只有對(duì)社會(huì)有所觀察的人才能真正知道大眾的疾苦。在這一情節(jié)過(guò)程中,，人物動(dòng)作,、神態(tài)、語(yǔ)言描寫以及細(xì)節(jié)描寫,，給人以強(qiáng)烈真實(shí)的畫面感,，各種矛盾幾乎破紙而出，足見(jiàn)作者描寫手法的功底,。

子夜讀后感2000字左右（三）

20世紀(jì)30年代的中國(guó),，盡管民生凋敝、戰(zhàn)亂不止,，在都市化的上海卻是另一番景象,。這里，有紙醉金迷的生活,，有明爭(zhēng)暗斗的算計(jì),，有趨炎附勢(shì)的各色人物。在這般光景下《子夜》也因此蘊(yùn)育而生,。小說(shuō)以30年代初期半封建,、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心,，描寫了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的各種矛盾和斗爭(zhēng),。　

當(dāng)我捧起茅盾的《子夜》,，我和常常會(huì)想為什么茅盾先生會(huì)管它叫《子夜》呢,？我的想法里有過(guò)三點(diǎn)：

一、“子夜”是中國(guó)古老的用以表示時(shí)間的一個(gè)符號(hào),，是指11時(shí)至次日1時(shí),，屬于陰陽(yáng)交替，坎離交媾的時(shí)候,。代表著新的一天的開(kāi)始,，希望的到來(lái)。

二,、“子夜”可能代表著一個(gè)地方,，這個(gè)地方就是上海。上海一詞最早始于北宋初年,，源于一條名為上海浦的吳淞江支流（浦,，吳語(yǔ)中小河的意思，且一般多指人工河）,。也許因?yàn)檫@個(gè)子夜的主人公諧音為吳蓀甫,。

三,、“子夜”代表中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的開(kāi)始。但是由于他們同時(shí)同帝國(guó)主義和封建主義存在矛盾又在經(jīng)濟(jì)上和政治上處于軟勢(shì)地位,。要想沖破封建束縛又得突破帝國(guó)的牢籠,，但是實(shí)力卻像初生的第一縷曙光微弱，不足以與黑暗勢(shì)力抗衡,。

但不管怎樣它的含義是什么,。《子夜》所概括的社會(huì)生活卻是紛繁萬(wàn)狀,，事件如波,，此起彼伏；場(chǎng)面如鏈,，交叉出現(xiàn)；人物如星,，忽閃忽逝,，但整個(gè)人物事態(tài)的展開(kāi)又條貫井然，紛而不亂,。它就蛛網(wǎng)般有著密集的結(jié)構(gòu),，需要我們細(xì)細(xì)地用心去研究探索其中的奧妙。

由于《子夜》的內(nèi)容包羅萬(wàn)象,，人物千絲萬(wàn)縷,。所以我只簡(jiǎn)要談?wù)勂渲袃蓚€(gè)重點(diǎn)人物，吳蓀甫和趙伯韜,。

吳蓀甫是一個(gè)與封建勢(shì)力有著血緣關(guān)系的人物形象,，我們從他對(duì)農(nóng)民爆動(dòng)咬牙切齒的仇恨和他在家庭生活的種種表現(xiàn)上可以體會(huì)得到。他的思想性格區(qū)別于他父親,。處于封建勢(shì)力的邊緣,，吳蓀甫的角色代表的是30年代初期，整個(gè)社會(huì)的知識(shí)分子群體,，想要改變什么卻無(wú)法脫下“封建思想”這件表象華麗的袍子,。就像當(dāng)初熱衷于雙橋鎮(zhèn)的實(shí)業(yè)發(fā)展，打算在家鄉(xiāng)建立一個(gè)“雙橋王國(guó)”的美夢(mèng),，但夢(mèng)究竟只是個(gè)夢(mèng)罷了,。

他也是一個(gè)有抵抗帝國(guó)主義、買辦階級(jí),、發(fā)展民族工業(yè)愿望的.民族資本家,。在故事中，他不光是一個(gè)普通的“在商言商”的民族資本家,，且經(jīng)常是用了“一只眼望著政治的”民族資本家,。通過(guò)他與周圍人物和種種關(guān)系,，采用對(duì)比、襯托的手法,，凸顯他與一般的民族資本家間的截然不同,。其中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)吳蓀甫的性格是剛愎自信,、深謀遠(yuǎn)慮,、富有宏大的魄力，且具膽識(shí),，強(qiáng)硬的手腕,。但是在那個(gè)時(shí)候，想要靠自己的力量來(lái)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想,，是件十分艱難的事情,，因?yàn)楦鞣降膭?shì)力都不容小覷。

對(duì)于生不逢時(shí)的他來(lái)說(shuō),，想要在中國(guó)半殖民地這種現(xiàn)實(shí)環(huán)境中雄心勃勃地企圖發(fā)展民族工業(yè)是個(gè)悲劇,。沒(méi)有強(qiáng)硬的實(shí)力作為后盾，夢(mèng)終將會(huì)破滅,。就如唐·李頻《春日思?xì)w》云：“壯志未酬三尺劍,，故鄉(xiāng)空隔萬(wàn)重山。”

吳蓀甫,，其實(shí)是一個(gè)既讓人又愛(ài)又恨的矛盾體,。他既有自己的復(fù)雜性格，同時(shí)又概括了民族資產(chǎn)階級(jí)兩面性的特點(diǎn),，并打上了時(shí)代烙印的三十年代的民族資本家的典型,。它形象化地說(shuō)明了在半殖民地半封建的時(shí)代，在帝國(guó)主義和蔣元帥新軍閥的統(tǒng)治下,，獨(dú)立自主振興民族工業(yè)只不過(guò)是一個(gè)夢(mèng)想,；他形象地回答了托派，中國(guó)并沒(méi)有走資本主義發(fā)展的道路,，中國(guó)在帝國(guó)主義壓迫下,，是更加殖民地化了。

如果說(shuō)吳蓀甫是屬于光明的,、正義的一方,，那么趙伯韜則是屬于黑暗、邪惡的那方,。

趙伯韜利用美國(guó)金融資本和蔣元帥反動(dòng)政權(quán)的力量,，操縱了交易市場(chǎng)。他仗勢(shì)后臺(tái)強(qiáng)硬,，表現(xiàn)出目空一切,、不可一世,。他施展種種狡詐、毒辣的手段對(duì)民族工業(yè)進(jìn)行排斥,、打擊和控制,，迫使民族資產(chǎn)階級(jí)投降帝國(guó)主義，走向買辦化,，從而使中國(guó)的經(jīng)濟(jì)變?yōu)橹趁竦亟?jīng)濟(jì),。

趙伯韜的形象在我們眼里就是一個(gè)十惡不赦的人。他就是一個(gè)驕橫奸詐,、兇狠殘酷,、荒淫腐朽的買辦資本家。我覺(jué)得在《子夜》中,，他的形象,、性格特點(diǎn)是最明顯的，不像吳蓀甫那樣使人難以捉摸,。作者對(duì)趙伯韜的種種罪惡描繪地淋漓精致,。就像1919年在巴黎和會(huì)上，顧維鈞對(duì)日本就中國(guó)山東問(wèn)題無(wú)理要求的控訴,，真切的將敵人的罪行擺到臺(tái)面，讓大家看得明白透徹,。

這兩個(gè)主要人物的矛盾,，是貫串全書的中心線索。

吳蓀甫同趙伯韜的斗爭(zhēng)反映中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)和買辦資產(chǎn)階級(jí)及其主子帝國(guó)主義的矛盾,。作者通過(guò)吳,、趙斗爭(zhēng)過(guò)程的具體描寫，既刻畫了吳蓀甫剛愎而虛弱的個(gè)性特征,，又提示了中國(guó)民族資本家必然失敗的悲劇根源,。在吳、趙斗爭(zhēng)中,，吳雖然處在被動(dòng)地位,，但是他還是同趙斗爭(zhēng)到底，這又在一定程度上表現(xiàn)了中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的愛(ài)國(guó)心和民族感,。

由此可見(jiàn),，作者對(duì)人物塑造中，關(guān)注的不是人物的性格,、命運(yùn),、精神狀態(tài)等，而是他們所體現(xiàn)的時(shí)代特色,，是時(shí)代,、階級(jí)和政治思想斗爭(zhēng)在人物身上所銘刻的烙印,，是他們所具有的社會(huì)意識(shí)形態(tài)性。

《子夜》的故事情節(jié)是各條線索齊頭并進(jìn),，中心突出,，既相對(duì)獨(dú)立，又縱橫交織,，使生活內(nèi)容和眾多的人物,、事件，有機(jī)地結(jié)合在一起,，成為一個(gè)藝術(shù)的整體,，像一座縱橫交錯(cuò)又渾然一體的建筑群。它絕對(duì)是一部值得讓你去欣賞的著作,。

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