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《子夜》是我國著名作家矛盾的作品,，具有非常高的藝術(shù)價值,，今天小編為大家?guī)黻P(guān)于子夜讀后感2000字左右的相關(guān)訊息,，希望可以給大家?guī)韼椭?，接下來就跟著小編一起來看看吧?/p>

子夜讀后感2000字左右（一）

三十年代初期的中國危機四伏,。做為三十年代左翼文藝的巨大成就──《子夜》,，讓我們看到了作者茅盾所開創(chuàng)的新的文學(xué)范式，歷史性的巨大內(nèi)容,，宏偉的結(jié)構(gòu),，客觀的敘述，以及不斷創(chuàng)造時代典型人物的努力,。

1929年底,，世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟危機波及我國上海及其沿海城市，民族工業(yè)開始凋零,，過內(nèi)南北軍閥戰(zhàn)爭,，在此期間，中國紅軍得到了迅速的發(fā)展,，思想文化戰(zhàn)線上也開始了關(guān)于中國社會的討論,，作者茅盾在這樣的背景下創(chuàng)作《子夜》,，使其作品中的故事，人物更加生動,，真實,。作品中的三條線索，吳蓀蒲與趙伯韜的斗爭,、工廠的工人罷工,、雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民運動同時展開，情節(jié)交錯發(fā)展,，這種蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu),，成功的塑造了作品的核心人物──吳蓀蒲。

吳蓀蒲這一人物在塑造上并不是平白直敘,，而是通過其他的人物的襯托更加生動形象,，如杜竹齋的優(yōu)柔寡斷，謹小慎微,，襯托出了吳蓀蒲的果斷和魄力,，唐云山對經(jīng)營管理的無能和外行，襯托出了吳蓀蒲的手腕和才干,，就連他的妻子和兄弟等人的性格,，也分別襯托出了吳蓀蒲的冷酷和專橫。這種藝術(shù)表現(xiàn),，收到了畫龍點睛,，以一當(dāng)十的藝術(shù)效果，吳蓀蒲的心狠手辣,，為轉(zhuǎn)嫁經(jīng)濟危機,，他拼命壓迫，剝削工人,，就連他的妻子也說：“你這人真毒”,，而他又有虛弱頹廢的一面，如冷靜與暴躁的性格,，文中寫到一些企業(yè)家在議論組織自己的金融公司時,，對吳蓀蒲有這樣的描寫：

“吳蓀蒲不先發(fā)表意見，聽任唐云山在那里夸夸其談,，眼前這幾位實業(yè)家的資力和才干,，吳蓀蒲是一目了然，單靠這幾個人辦不出什么大事,，但對于自己,，吳蓀蒲從不妄自菲薄。有他自己加進去，那情形就自然不同了,，他有手段把中材調(diào)弄成上駟之才,，就不知道眼前這幾個人把他當(dāng)首領(lǐng)擁戴起來，這么著在那里商量的吳蓀蒲就運動起他尖利的眼光觀察各人的神色……”

頑強與脆弱的性格,。當(dāng)他被手無寸鐵的女工包圍時，文中這樣寫到：嚇得“噗噗的心跳”,，直到回到家不久,，臉色還是有時鐵青，有時紅,，有時白,。對于求實與迷信的性格。吳蓀蒲認為“謀事在人,，成事在天”,。在事業(yè)窮途末路時，有追求感官的刺激,，如逛“秘密艷窯”,，強奸老媽子，一反過去的求實精神,，這正描寫了他正經(jīng)與荒唐的性格,。他鼓勵同伴反趙的決心，說道：“我們好比打仗,，前后都是敵人,，日本人開在上海的那些工廠是我們當(dāng)前的敵人，老趙是我們背后的敵人,，總得打敗了身前身后的敵人,，然后我們的腳跟才能站得穩(wěn)”。這描寫了他剛強自信的性格,，他發(fā)起了為交際花徐曼麗祝壽的蒲江夜游活動,，企圖在追求強烈新奇刺激中排解苦悶，這正描寫了他軟弱空虛的性格,。

同時,，作者通過作品，中國民族資產(chǎn)階級的兩重性,，也在吳蓀蒲身上表現(xiàn)得十分鮮明,。他對帝國主義，封建主義,，官僚買辦資產(chǎn)階級不滿,，但又和他們有著千絲萬縷的聯(lián)系，對工農(nóng)紅軍和人民群眾則極端的恐懼和仇恨,，他不滿蔣介石的苛捐雜稅,，軍閥戰(zhàn)爭,，但他有依靠國民黨軍警來鎮(zhèn)壓工人運動，農(nóng)民運動,。他不滿帝國主義對中國經(jīng)濟的侵略,，但他還是把八個工廠頂給了外國的洋行，會社,，擴大了帝國主義在中國的經(jīng)濟勢力,。他敢于和買辦資產(chǎn)階級斗法，但為了“利”也曾和趙伯韜合作搞公債投機,，他不滿軍閥戰(zhàn)爭影響他工廠產(chǎn)品的銷路,，但他有想利用軍閥戰(zhàn)爭做公債投機市場，這種復(fù)雜的矛盾的性格,，正是封建半殖民地民族資產(chǎn)階級兩重性的表現(xiàn),。

就是這樣一個人物，通讀作品,，讓讀者對吳蓀蒲這一主人公有一全面的認識,，首先吳蓀蒲不是普通的民族資本家，而是上海工業(yè)界的大亨,，具有雄厚的財力,，經(jīng)營著巨大的裕華絲廠，并在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)開設(shè)電廠,，米廠,，布店，錢莊,，建立了一個有他操控的“雙橋王國”,。

他有才干，曾留學(xué)歐美,，懂得一套資本主義企業(yè)管理的學(xué)問和本領(lǐng),，并且具有冒險精神，他并非目光短淺,，謹小慎微之輩,，而是有著發(fā)展民族工業(yè)的雄心，他要和中國市場的外貨競爭,。夢想有一天,，在他的控制下，高大的煙囪如林,，在吐黑煙,，輪船在乘風(fēng)破浪，汽車在駛過原野。他的許多工廠的商品銷行全國,，深入窮鄉(xiāng)僻壤,，這是一副極其美妙的資本主義王國的圖景。裕華絲廠,，“雙橋王國”還不足以施展他的宏圖,，可見他是雄心勃勃的，后來他和交通運輸業(yè)資本家孫吉人,，礦業(yè)資本家王和莆建立起了三駕馬車式的資本主義托拉斯組織──兼辦實業(yè)和金融的益中信托公司,。

作者由此為吳蓀蒲設(shè)置了一個更為廣闊的活動天地，也由此,，吳蓀蒲和其他資產(chǎn)階級，和買辦資產(chǎn)階級以及工人的尖銳矛盾和復(fù)雜的關(guān)系中,，他的雄心,，以及他所希望中的資本主義工業(yè)王國，隨著情節(jié)的發(fā)展,，也變成了一中傳說,，一種記憶。留給讀者的是他發(fā)展民族工業(yè)的雄心氣魄,，還是在此過程中付出的奮斗,，掙扎以至破產(chǎn)的命運？我想兩者皆有,，從發(fā)展工業(yè)到失敗破產(chǎn),，他的身上都貫穿著一種悲壯性，而這種悲壯性反映在作品中,，有給讀者回答了一個問題,，那就是：在帝國主義統(tǒng)治下，中國民族工業(yè)永遠得不到發(fā)展的,，半殖民地半封建社會的中國永遠走不上發(fā)展資本主義的道路,。同時，也揭示了其作品更深的主題：中國并沒有走向資本主義道路,，中國在帝國主義壓迫下,，是更加殖民地化了。而這一切,，與作者社會科學(xué)家的氣質(zhì)和寫作的理性分析分不開的,。

總之，《子夜》是30年代初期中國社會的一副巨大的畫卷,，其氣魄之大,，人物之多，線索之繁，尤其是對吳蓀蒲這位中國現(xiàn)代文學(xué)史上典型人物的塑造,，真是讓人嘆服,。

子夜讀后感2000字左右（二）

《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的面貌,，并且立足于這樣一個廣闊的背景,，透過人物的性格和命運的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個時代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾,。故事以戲劇般的場景來開端：主人翁吳蓀甫在鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來到上海,，撲朔迷離的都市景觀使這個足不出戶的老朽——吳老太爺深受刺激而猝死。第二天吳府辦喪事,，上海灘有頭有臉的人紛至沓來吊唁,。他們聚集在客廳，名以上是來吊唁,，在私底下無不是在打聽?wèi)?zhàn)況,、談生意、搞社交,。善于投機的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋,，拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶“多頭”，想要在股票交易中賤買貴賣,，從中牟取暴利,。杜竹齋心下猶疑，趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰(zhàn)局的計劃,。吳,、杜決定跟著趙伯韜干一次。這次合作,，小有波瀾而最終告捷,。

在雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動成功后，它打破了吳蓀甫“雙橋王國”的美夢,，但在此同時他與杜竹齋等人籌劃的益中信托公司就成立起來了,。他決定將雙橋鎮(zhèn)劫后的余產(chǎn)折合現(xiàn)金投放到益中信托公司，干一番大事業(yè),。他起用絲廠職員屠維岳,，蒙騙分裂工人組織，平息了工潮,。這時,，杜竹齋驅(qū)車趕來，報告了公債投機的手的喜訊,。吳蓀甫意滿志得,，感到勝利正在向他招手,。

然而好景不長，交易所的斗爭也日漸激烈,。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對壘和廝拼的局面,。益中信托公司，作為與趙相抗衡的力量,，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗,。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉，想乘吳資金短缺之時吞掉他的產(chǎn)業(yè),。幾個回合較量下來,，益中虧損八萬元栽了跟頭而停下來。此時吳蓀甫的資金日益吃緊,，他開始盤剝工人的勞動和克扣工錢,。新一輪的罷工到來，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識破,，吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境,。

趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把,，他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債，以背水一戰(zhàn),。他終于知道在中國發(fā)展民族工業(yè)是何等困難,。個人利害的顧慮，使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機市場來,。

公債的情勢危急,，趙伯韜操縱交易所的管理機構(gòu)為難賣空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上,。千鈞一發(fā)之際,，杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了,。推薦理由：

首先是思想方面,。“子夜”，原指夜半子時,，,，也就是深夜11點至凌晨1點。這是黎明前最黑暗的時刻,。這個時刻一過,，黎明就要來到。作者以此作書名,，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點,，寓意深刻,。作者運用象征手法反映出小說的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國社會，同時也表達了作者對中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅決信心,，“子夜”高度概括了小說的時代背景和思想內(nèi)容,。它反映了30年代中國的真實社會生活，向人們展現(xiàn)了大都會生活的種種,，詳實細膩的生活描繪,，使讀者沉浸其中，真實的感受到當(dāng)時的社會,，可以說是一份難得的史料,。

其次就是在小說的語言方面。在小說中,，《子夜》把非虛構(gòu)性的話語引進小說,，與虛構(gòu)性話語融匯、輝映,，應(yīng)該說是相當(dāng)大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗,。其中其史詩品格，無疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調(diào)適與組合,，使得小說既有詩的韻味,，又有史的厚重。這正是當(dāng)代很多小說所沒有,，或者說達不到的層次,，這個是也是當(dāng)代大學(xué)生應(yīng)該學(xué)習(xí)的。再者就是在小說的結(jié)構(gòu)與線索的設(shè)置方面,。小說以趙吳之間的矛盾為主線,，以雙橋鎮(zhèn)暴動與吳的矛盾、裕華絲廠女工罷工斗爭與吳的矛盾為輔,，三線交錯發(fā)展,，從而聯(lián)系社會各方面，展示著宏大的社會面貌,，同時深刻具體的展現(xiàn)著人物的形象,。最后就是小說的人物方面。在吳蓀甫這個典型人物的塑造上,，作家縝密的藝術(shù)構(gòu)思和卓越的創(chuàng)作才能得到了充分的體現(xiàn),。作家筆下的工業(yè)資本家吳蓀甫，不是庸碌卑瑣的人物,。他曾經(jīng)熱心于發(fā)展故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實業(yè),，打算以一個發(fā)電廠為基礎(chǔ)建筑起他的“雙橋王國”來。但雙橋鎮(zhèn)不是“英雄用武”的地方,，他的“目的是發(fā)展企業(yè),，增加煙囪的數(shù)目,，擴大銷售的市場”。不僅這樣,，他還知道如果發(fā)展民族工業(yè),。他具有游歷歐美得來的管理現(xiàn)代工業(yè)的知識，有魄力,，有手腕,，炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業(yè)雄心，愿意和他合作,。但是吳蓀甫這個工業(yè)界的騎士卻是生不逢辰的,。他不是生活在十八、九世紀(jì)的歐美,，而是生活在半封建半殖民地的中國,，帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業(yè)的咽喉，因而他的發(fā)展民族工業(yè)的雄心不能不成為一個無法實現(xiàn)的幻想,。野心勃勃,、剛愎自信的吳蓀甫，也只剩下了一條“投降的出路”,。通過上述這些描寫,，《子夜》揭示出了作為民族工業(yè)資本家的吳蓀甫的兩面的性質(zhì)：他和帝國主義及其卵翼下的買辦金融資本家之間存在著矛盾，和勞動人民,，特別是工人之間也存在著矛盾,。在帝國主義統(tǒng)治下，中國民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的,，半封建半殖民地的中國是永遠不可能走上資本主義道路的。這是歷史的必然的法則,，誰也不能夠改變或者動搖它,。

經(jīng)典片段分析：小說的高潮發(fā)生在兩次工潮中。第十三章至第十六章寫工人運動,，吳蓀甫腹背受敵,，陷入困境中，小說情節(jié)趨于緊張并逐漸推向高潮,。雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動的成功,，打破了吳蓀甫建設(shè)“雙橋王國”的幻想。第一次為對付工人罷工,，吳蓀甫起用屠維岳,。他先是暗中收買領(lǐng)頭的女工姚金鳳，瓦解了工潮的組織;當(dāng)姚金鳳的走狗身份被識破之后,，他使吳假令開除姚而提升那個把事情捅出去的女工薛寶珠,。這樣一來,，以反間計迷惑分裂工人群眾，結(jié)果薛被認為是真正走狗,，姚的威信恢復(fù),，工人反而不肯接受對姚金鳳的處置。接著作為讓步,，吳收回成命,，不開除姚，并安撫女工給予放假一天,。吳蓀甫依計而行,，果然平息了罷工。第二次工潮中,，屠維岳軟硬兼施,，一面派流氓李麻子率人武力鎮(zhèn)壓罷工集合，逮捕工人代表和共產(chǎn)黨;一面對工人花言巧語,，收買人心,，又誘騙被捕的何秀妹招出地下黨名單。企圖未遂時,，他又堅決鎮(zhèn)壓,。屠維岳是小說中別具特色的人物。他富于戲劇性的出場,，就已顯示出善于揣摸主子心理的特點,。吳蓀甫對屠維岳從斥退忽而又起用和提升并予以重用，既顯示了吳蓀甫的善于用人,，也表現(xiàn)出屠維岳的機靈和城府,。手握權(quán)柄之后，他對工人軟硬結(jié)合,，欺騙分化,，為吳蓀甫竭盡忠誠。他還利用黃色工會的派別紛爭,，借刀殺人,，以提高自己的地位。

在這跌宕起伏的故事情節(jié)中,，作者向我們展示了一個個有血有肉的“真人物”,，極力突出當(dāng)時的尖銳矛盾與種種利益糾紛，詳實的情節(jié)描寫無不時刻調(diào)動著讀者的心緒,，這也體現(xiàn)了作者對社會的社科認識,，只有對社會有所觀察的人才能真正知道大眾的疾苦。在這一情節(jié)過程中,，人物動作,、神態(tài),、語言描寫以及細節(jié)描寫，給人以強烈真實的畫面感,，各種矛盾幾乎破紙而出,，足見作者描寫手法的功底。

子夜讀后感2000字左右（三）

20世紀(jì)30年代的中國,，盡管民生凋敝,、戰(zhàn)亂不止，在都市化的上海卻是另一番景象,。這里,，有紙醉金迷的生活，有明爭暗斗的算計,，有趨炎附勢的各色人物,。在這般光景下《子夜》也因此蘊育而生。小說以30年代初期半封建,、半殖民地的舊上海為背景,，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當(dāng)時中國社會的各種矛盾和斗爭,?！?/p>

當(dāng)我捧起茅盾的《子夜》，我和常常會想為什么茅盾先生會管它叫《子夜》呢,？我的想法里有過三點：

一,、“子夜”是中國古老的用以表示時間的一個符號，是指11時至次日1時,，屬于陰陽交替,，坎離交媾的時候。代表著新的一天的開始,，希望的到來,。

二、“子夜”可能代表著一個地方,，這個地方就是上海,。上海一詞最早始于北宋初年,，源于一條名為上海浦的吳淞江支流（浦,，吳語中小河的意思，且一般多指人工河）,。也許因為這個子夜的主人公諧音為吳蓀甫,。

三、“子夜”代表中國民族資產(chǎn)階級的開始,。但是由于他們同時同帝國主義和封建主義存在矛盾又在經(jīng)濟上和政治上處于軟勢地位,。要想沖破封建束縛又得突破帝國的牢籠,，但是實力卻像初生的第一縷曙光微弱，不足以與黑暗勢力抗衡,。

但不管怎樣它的含義是什么,。《子夜》所概括的社會生活卻是紛繁萬狀,，事件如波,，此起彼伏；場面如鏈,，交叉出現(xiàn),；人物如星，忽閃忽逝,，但整個人物事態(tài)的展開又條貫井然,，紛而不亂。它就蛛網(wǎng)般有著密集的結(jié)構(gòu),，需要我們細細地用心去研究探索其中的奧妙,。

由于《子夜》的內(nèi)容包羅萬象，人物千絲萬縷,。所以我只簡要談?wù)勂渲袃蓚€重點人物,，吳蓀甫和趙伯韜。

吳蓀甫是一個與封建勢力有著血緣關(guān)系的人物形象,，我們從他對農(nóng)民爆動咬牙切齒的仇恨和他在家庭生活的種種表現(xiàn)上可以體會得到,。他的思想性格區(qū)別于他父親。處于封建勢力的邊緣,，吳蓀甫的角色代表的是30年代初期,，整個社會的知識分子群體，想要改變什么卻無法脫下“封建思想”這件表象華麗的袍子,。就像當(dāng)初熱衷于雙橋鎮(zhèn)的實業(yè)發(fā)展,，打算在家鄉(xiāng)建立一個“雙橋王國”的美夢，但夢究竟只是個夢罷了,。

他也是一個有抵抗帝國主義,、買辦階級、發(fā)展民族工業(yè)愿望的.民族資本家,。在故事中,，他不光是一個普通的“在商言商”的民族資本家，且經(jīng)常是用了“一只眼望著政治的”民族資本家,。通過他與周圍人物和種種關(guān)系,，采用對比、襯托的手法，凸顯他與一般的民族資本家間的截然不同,。其中,，我們會發(fā)現(xiàn)吳蓀甫的性格是剛愎自信、深謀遠慮,、富有宏大的魄力,，且具膽識，強硬的手腕,。但是在那個時候,，想要靠自己的力量來實現(xiàn)夢想，是件十分艱難的事情,，因為各方的勢力都不容小覷,。

對于生不逢時的他來說，想要在中國半殖民地這種現(xiàn)實環(huán)境中雄心勃勃地企圖發(fā)展民族工業(yè)是個悲劇,。沒有強硬的實力作為后盾,，夢終將會破滅。就如唐·李頻《春日思歸》云：“壯志未酬三尺劍,，故鄉(xiāng)空隔萬重山,。”

吳蓀甫，其實是一個既讓人又愛又恨的矛盾體,。他既有自己的復(fù)雜性格,，同時又概括了民族資產(chǎn)階級兩面性的特點，并打上了時代烙印的三十年代的民族資本家的典型,。它形象化地說明了在半殖民地半封建的時代,，在帝國主義和蔣元帥新軍閥的統(tǒng)治下，獨立自主振興民族工業(yè)只不過是一個夢想,；他形象地回答了托派,，中國并沒有走資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義壓迫下,，是更加殖民地化了,。

如果說吳蓀甫是屬于光明的、正義的一方,，那么趙伯韜則是屬于黑暗,、邪惡的那方。

趙伯韜利用美國金融資本和蔣元帥反動政權(quán)的力量,，操縱了交易市場,。他仗勢后臺強硬，表現(xiàn)出目空一切,、不可一世,。他施展種種狡詐,、毒辣的手段對民族工業(yè)進行排斥,、打擊和控制,，迫使民族資產(chǎn)階級投降帝國主義，走向買辦化,，從而使中國的經(jīng)濟變?yōu)橹趁竦亟?jīng)濟,。

趙伯韜的形象在我們眼里就是一個十惡不赦的人。他就是一個驕橫奸詐,、兇狠殘酷,、荒淫腐朽的買辦資本家。我覺得在《子夜》中,，他的形象,、性格特點是最明顯的，不像吳蓀甫那樣使人難以捉摸,。作者對趙伯韜的種種罪惡描繪地淋漓精致,。就像1919年在巴黎和會上，顧維鈞對日本就中國山東問題無理要求的控訴,，真切的將敵人的罪行擺到臺面,，讓大家看得明白透徹。

這兩個主要人物的矛盾,，是貫串全書的中心線索,。

吳蓀甫同趙伯韜的斗爭反映中國民族資產(chǎn)階級和買辦資產(chǎn)階級及其主子帝國主義的矛盾。作者通過吳,、趙斗爭過程的具體描寫,，既刻畫了吳蓀甫剛愎而虛弱的個性特征，又提示了中國民族資本家必然失敗的悲劇根源,。在吳,、趙斗爭中，吳雖然處在被動地位,，但是他還是同趙斗爭到底,，這又在一定程度上表現(xiàn)了中國民族資產(chǎn)階級的愛國心和民族感。

由此可見,，作者對人物塑造中,，關(guān)注的不是人物的性格、命運,、精神狀態(tài)等,，而是他們所體現(xiàn)的時代特色，是時代,、階級和政治思想斗爭在人物身上所銘刻的烙印,，是他們所具有的社會意識形態(tài)性。

《子夜》的故事情節(jié)是各條線索齊頭并進，中心突出,，既相對獨立,，又縱橫交織，使生活內(nèi)容和眾多的人物,、事件,，有機地結(jié)合在一起，成為一個藝術(shù)的整體,，像一座縱橫交錯又渾然一體的建筑群,。它絕對是一部值得讓你去欣賞的著作。

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